|
|
第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。 % v& D7 c, z; C6 o6 J! b
从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。
: @& T( M6 t, ^+ p- t) {2 x所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题，而是凭自己的语感，自然而然地调整歌词的平仄关系。 3 p9 F- h' @3 Z" a q
所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。下表列出了十三辙的类别，供大家参考： 6 X% ]! m8 ^: T$ |2 I7 J! n
1 k* }2 J$ @7 D$ c' X% M; R J
十三辙 韵 母 用此韵的歌词 * y7 r& O% L4 V3 n$ I8 h. S
发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》 $ L1 L: {# f- w& V
梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》
2 p4 z3 L3 c- y# [( |% X3 A* C$ x 乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》
4 j) A) U- j& K+ L, m. O 姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
% q) [5 o* ^' E 一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》 " c6 E% i: T0 C+ G1 H2 J
怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
3 ~1 U+ Q' u( C; l 灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》 1 t+ G1 A1 A# x
遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》 ( N+ s8 I. x, |' s. A7 B( b1 A
油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》
- o( h3 E3 O% Z4 ~7 I" Y) K0 c: g1 t 言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》 ) Z$ D$ j9 w8 V$ ^ g. ]
人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》
% s9 x1 I4 h- M, `- S5 p' M7 o+ l 江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》
9 h, w* P$ V$ w. P, A 中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》 $ @0 C9 f) N/ x1 {2 e* u
在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、 “言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。 . s" x n9 a# a( x
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
# B, ~$ _& i4 m; i) {/ E W! J只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。
4 |" n9 }/ \7 i ~+ C以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。但千万别把这些当成条条框框生搬硬套，真正在写作时应灵活处理。这里介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。找一二首旋律非常熟悉的歌曲，不要看原词，纯粹从旋律的角度考虑来填词。这样能很快明白诗歌与歌词的不同，而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀。 + o0 v J: I$ ]* K
其实拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法，不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的，如《柠檬树》。说不定，你的成名作就是从此诞生的呢！
4 P, [. J2 ?' l0 E3 ^如果填词已能摸到诀窍，就可以开始自己作词了。歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。而流行歌曲中最常见的就是“叙事+抒情”，即使是纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础（如李春波的《小芳》和《一封家书》）。纯抒情的歌也不多，《一千个伤心的理由》勉强算是吧，但还是有一点点情节的影子。写景的流行歌曲好的很少，BEYOND的《长城》是其中的叫佼佼者。说理的流行歌曲也不多，因为一不小心就成了说教，写得好的当属《凡人歌》，说理歌到此也就见顶了。对唱的形式一般用在重唱中，二个或更多的人像互相对话一样地歌唱，经典之作首推李宗盛的《当爱已成往事》和《最近比较烦》。
! W: E1 }4 ^* L& m. `, ]我个人认为，开始学作词时，还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧。学习写作的过程总是这样的，先是模仿，然后是写作，最后经历不断地磨练和突破，才能进行原创的殿堂，创作出具有自己风格的作品。
) W. y5 d9 ^/ B1 R v有了一个好的作品之后，还要给它起一个好的名字。好的名字是歌词不可分割的一部分，要能够反映歌词的主题，吸引人的注意和兴趣。采用的方法主要有：一、用这首歌中最经典的句子，如《有多少爱可以重来》；二、用这首歌最核心的意象，如《棋子》；三、用与这首歌有关的对象，如《阿姐鼓》；四、用能够反映作者创作意图的概念，如《恋曲1990》。
f0 i* o* \3 v U$ F! @创作的道路是漫长而艰辛的，朋友们，努力吧！要切记，只有深明作曲之道，才能创作出数一数二的歌词。
+ w2 W W2 N- J3 h1 L2 u
( l7 r6 g* W; J0 u; e/ z |
|
