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[声乐教程] 音乐基本知识之十六——装 饰

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应城明哥 发表于 2016-4-27 12:51:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
装      饰           
0 D$ ]0 Y% l5 N* W" }( A音乐基本知识之十六  p+ y/ P; i, d" ?

- l' h5 y8 y( `      在西洋音乐的旋律谱中 ,有许多装饰音记号相辅助和润色 ,使旋律更其生动 。如千年前 ,“格里高利”圣咏中巳有装饰音的应用 。十六世纪西洋的“琉特琴”及键盘乐中 ,也有装饰音的使用规则 。在中国古典唱法及民间唱法中 ,也有许多称为“润腔”的 ,且有“有腔之唱则活 ,无腔之唱形同嚼腊”之说 。故装饰音是由来已久的 。
' {) z) v- Q/ M      在近几十年来 ,中外作曲家们在和声配置中 ,也有用“装饰和弦” 的 ,使和声更富有趣味及得到调剂  。因此 ,装饰在音乐艺术中 ,也是不可少的重要组成要素之一 ,但它只是属于从属地位和起到一些辅助作用 。另一方面 ,它又是构成音乐上某一种风格的手段之一 。如古典主义作曲大师巴赫 ,他所作的某些键盘乐曲 ,都在谱上标记着许多装饰音记号 ,这又充分反映了“ 巴洛克 ”时期 ,古典作曲家音乐创作风格和特色 。  - [8 \. C) }  s
      装饰音可分两种情况 ,一是由作曲家作曲时在乐谱上规定的 。二是演奏者或演唱者 即兴加上的 。西洋音乐到了格鲁克之后 ,才全由作曲者写于乐谱上,但表演者仍可按需要而加上 。17、18世纪后 ,装饰音约有多种。在中国,民间或戏曲曲艺的演唱、演奏中,一般用的装饰(中国称“腔”)大致有下列多种如:
6 b/ C6 k' }5 d$ T5 O  H5 l     平腔、   喇叭腔、   收口腔、   橄揽腔、        葫芦腔、        嚯腔、
6 G' u0 V$ B/ \' b     打腔、   双打腔、   推腔、     点头腔、         咩腔、          豁腔、4 \; W8 @& M; ?) ~% ~5 n
     嗽腔、    带腔、     啜腔、     垫腔、         揉腔、           叠腔、3 V5 {) ?  ?) |& e1 A
     颤腔、    分腔、     咽腔、      哭腔、         勾腔、          断续腔% Z  m3 G. w/ N' K7 R( z/ p' c1 G4 K1 j
     赘腔、    耳语腔、    挑腔、     顿腔、         滑腔、          飞腔、9 b2 x9 K1 p2 o4 T
     迟腔、    掉腔、      抛腔、     滚舌腔、       圆滑腔、         归腔、 * j% ~( f: m) m6 G3 J- q- y% z
     衬腔、    哈哈腔、    气泡腔、    闭口腔、      炙手腔,         摇棉花腔8 M# R! k1 A! q& ]8 {4 T
     倚音、    双倚音、    后倚音、    琶音、        颤音、           回音 ; G! B& t0 O; w7 V1 `7 T, R7 X
     弹跳音、   碎音、      震音、     波音、         涟音、           顿音
6 I/ a, K; T: b9 g2 h       在中国 ,装饰音称“润腔”或称“甩腔”“用腔”“加腔”等 。在歌唱中用得特别多  。这是因为中国汉语是“单音节”字,每字之中尚有阴、阳、上、去四声调值之设( 古汉语是平、上、去、入 ,有的还各分阴阳成八声 ,在方言中闽粤语中还有闭口音及后续音之设 ),某些润腔就为调整字音与适应曲调趋势而设 ,某些则为加强语气及表现感情 、塑造性格而设 。己整理的润腔就有40多种,且各有各的性能及用途、用法。
& y6 w! I0 Z0 C: {5 D& Z& W       在器乐曲中的装饰音 ,有一些记在曲谱上 ,有一些则由演奏员即兴加上 。大多是移植歌唱中的润腔而来 ,其地则因乐器性能、形制、弦列等等不同 ,各有各的特殊装饰法 ,且大多与演奏法相联系 。如琵琶左、右手指法有40多种,多是与装饰相联系的 ,只有极少的与装饰无关 。七弦古琴、二胡、笛、筝、扬琴等也无不如此 。因此  ,大致上可以这样来分野 :凡曲谱以外加上去的任何音 ,虽多是即兴的 ,但都属于装饰音性质 。不过在合奏中 ,除某些主奏乐器有装饰音外 ,一般多不加装饰音 ,因为合奏中 ,除主旋律之外 ,其他声部的乐器 ,细微的装饰音己起不了大的作用 ,且在相同乐器的演奏时又很难统一 。6 q. q9 b, p' S! ]: D1 I
      在管弦乐队中 ,低音乐器一般不大加入装饰 ,加入后反而含糊不清 。
# j: j* c$ q/ U# Z9 m' L      在多声部乐曲中 ,作曲家有时一为调节曲趣 ,垫补空白 ,增加色彩 ,偶而也用装饰性和弦 。但它不一定在旋律声部中 ,也不一定是单音的 ,而是用一个与前后和弦无关的 ,或与调式逻辑无关的 ,插入整个和弦作乐曲装饰性的点缀 。故又称“插入性和弦”。  
4 g) O3 e# H' v: {- v     装饰之外 ,尚有一种叫“ 表情记号 ”的( 实际上不是记号 ,而是表情术语 )。 广义的说 ,力度记号 、速度记号 ,装饰记号 ,都是表情性质的 。狭义的说 ,表情一般不用记号 ,而用简明的 ,短小的词汇(朮语),注明在乐谱上就可   。如“ 热烈地 ” 、“ 有精神 ” 、“ 轻快地 ” 、 “ 活泼地 ” “ 如歌般 ” 、“ 民谣风 ” 、“ 激昂热烈地 ”“ 风趣地 ” ………。那范围就相当广阔 ,並且可以由作曲者任意按置于全曲或段落的前面 ,也可按于乐曲中的任何地方 ,相当灵活 。这对演唱者及演奏者 ,会带来非常及时的感情依据和启迪 。( G' F: {, n: O  @+ {/ |; v

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