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音乐基本知识之十六, M' O$ B, }8 s3 s7 s) @2 ? B
: T* o5 d- y) o6 P5 h. b" y9 d 在西洋音乐的旋律谱中 ，有许多装饰音记号相辅助和润色 ，使旋律更其生动 。如千年前 ，“格里高利”圣咏中巳有装饰音的应用 。十六世纪西洋的“琉特琴”及键盘乐中 ，也有装饰音的使用规则 。在中国古典唱法及民间唱法中 ，也有许多称为“润腔”的 ，且有“有腔之唱则活 ，无腔之唱形同嚼腊”之说 。故装饰音是由来已久的 。( V- V3 l$ D t" [9 E
在近几十年来 ，中外作曲家们在和声配置中 ，也有用“装饰和弦” 的 ，使和声更富有趣味及得到调剂 。因此 ，装饰在音乐艺术中 ，也是不可少的重要组成要素之一 ，但它只是属于从属地位和起到一些辅助作用 。另一方面 ，它又是构成音乐上某一种风格的手段之一 。如古典主义作曲大师巴赫 ，他所作的某些键盘乐曲 ，都在谱上标记着许多装饰音记号 ，这又充分反映了“ 巴洛克 ”时期 ，古典作曲家音乐创作风格和特色 。 2 {( y6 B5 F5 _6 o6 h
装饰音可分两种情况 ，一是由作曲家作曲时在乐谱上规定的 。二是演奏者或演唱者 即兴加上的 。西洋音乐到了格鲁克之后 ，才全由作曲者写于乐谱上，但表演者仍可按需要而加上 。１７、１８世纪后 ，装饰音约有多种。在中国，民间或戏曲曲艺的演唱、演奏中，一般用的装饰（中国称“腔”）大致有下列多种如：
6 g! }' {4 ?* x, h& X; p, Z; v% ` 平腔、 喇叭腔、 收口腔、 橄揽腔、 葫芦腔、 嚯腔、" A& X- A V1 z6 y z# G
打腔、 双打腔、 推腔、 点头腔、 咩腔、 豁腔、) H( G1 r( X8 K; M3 f
嗽腔、 带腔、 啜腔、 垫腔、 揉腔、 叠腔、3 w: e4 h4 J4 J% H# `9 L: h! S- H
颤腔、 分腔、 咽腔、 哭腔、 勾腔、 断续腔2 p8 @- J! z2 N& q* J
赘腔、 耳语腔、 挑腔、 顿腔、 滑腔、 飞腔、( V( ?& `3 F1 z2 y! y, o
迟腔、 掉腔、 抛腔、 滚舌腔、 圆滑腔、 归腔、 " Z! {1 |5 ]& P6 h. [9 W' T
衬腔、 哈哈腔、 气泡腔、 闭口腔、 炙手腔， 摇棉花腔
3 G2 Y! m/ ]0 t) d! W' N- g 倚音、 双倚音、 后倚音、 琶音、 颤音、 回音
- z: v/ O5 @. y. { T* L/ W! k) v 弹跳音、 碎音、 震音、 波音、 涟音、 顿音
+ @2 m* Y9 g# ^' }* Q( A 在中国 ，装饰音称“润腔”或称“甩腔”“用腔”“加腔”等 。在歌唱中用得特别多 。这是因为中国汉语是“单音节”字，每字之中尚有阴、阳、上、去四声调值之设（ 古汉语是平、上、去、入 ，有的还各分阴阳成八声 ，在方言中闽粤语中还有闭口音及后续音之设 ），某些润腔就为调整字音与适应曲调趋势而设 ，某些则为加强语气及表现感情 、塑造性格而设 。己整理的润腔就有40多种，且各有各的性能及用途、用法。% y) l$ h4 W, r
在器乐曲中的装饰音 ，有一些记在曲谱上 ，有一些则由演奏员即兴加上 。大多是移植歌唱中的润腔而来 ，其地则因乐器性能、形制、弦列等等不同 ，各有各的特殊装饰法 ，且大多与演奏法相联系 。如琵琶左、右手指法有４０多种，多是与装饰相联系的 ，只有极少的与装饰无关 。七弦古琴、二胡、笛、筝、扬琴等也无不如此 。因此 ，大致上可以这样来分野 ：凡曲谱以外加上去的任何音 ，虽多是即兴的 ，但都属于装饰音性质 。不过在合奏中 ，除某些主奏乐器有装饰音外 ，一般多不加装饰音 ，因为合奏中 ，除主旋律之外 ，其他声部的乐器 ，细微的装饰音己起不了大的作用 ，且在相同乐器的演奏时又很难统一 。
/ r1 C3 v, i d: O2 x @' o: Y ~ 在管弦乐队中 ，低音乐器一般不大加入装饰 ，加入后反而含糊不清 。
a$ r; }, P5 T u5 M 在多声部乐曲中 ，作曲家有时一为调节曲趣 ，垫补空白 ，增加色彩 ，偶而也用装饰性和弦 。但它不一定在旋律声部中 ，也不一定是单音的 ，而是用一个与前后和弦无关的 ，或与调式逻辑无关的 ，插入整个和弦作乐曲装饰性的点缀 。故又称“插入性和弦”。 5 L7 O; r, K8 ]) _: y: ?/ [9 m& G
装饰之外 ，尚有一种叫“ 表情记号 ”的（ 实际上不是记号 ，而是表情术语 ）。 广义的说 ，力度记号 、速度记号 ，装饰记号 ，都是表情性质的 。狭义的说 ，表情一般不用记号 ，而用简明的 ，短小的词汇（朮语），注明在乐谱上就可 。如“ 热烈地 ” 、“ 有精神 ” 、“ 轻快地 ” 、 “ 活泼地 ” “ 如歌般 ” 、“ 民谣风 ” 、“ 激昂热烈地 ”“ 风趣地 ” ………。那范围就相当广阔 ，並且可以由作曲者任意按置于全曲或段落的前面 ，也可按于乐曲中的任何地方 ，相当灵活 。这对演唱者及演奏者 ，会带来非常及时的感情依据和启迪 。, t0 L2 d2 G2 {. C/ s' \
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