音乐基本知识之十六——装饰

应城明哥 · 发表于 2016-4-27 12:51:32

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音乐基本知识之十六

   在西洋音乐的旋律谱中，有许多装饰音记号相辅助和润色，使旋律更其生动。如千年前，“格里高利”圣咏中巳有装饰音的应用。十六世纪西洋的“琉特琴”及键盘乐中，也有装饰音的使用规则。在中国古典唱法及民间唱法中，也有许多称为“润腔”的，且有“有腔之唱则活，无腔之唱形同嚼腊”之说。故装饰音是由来已久的。
   在近几十年来，中外作曲家们在和声配置中，也有用“装饰和弦” 的，使和声更富有趣味及得到调剂  。因此，装饰在音乐艺术中，也是不可少的重要组成要素之一，但它只是属于从属地位和起到一些辅助作用。另一方面，它又是构成音乐上某一种风格的手段之一。如古典主义作曲大师巴赫，他所作的某些键盘乐曲，都在谱上标记着许多装饰音记号，这又充分反映了“ 巴洛克 ”时期，古典作曲家音乐创作风格和特色。
   装饰音可分两种情况，一是由作曲家作曲时在乐谱上规定的。二是演奏者或演唱者即兴加上的。西洋音乐到了格鲁克之后，才全由作曲者写于乐谱上，但表演者仍可按需要而加上。１７、１８世纪后，装饰音约有多种。在中国，民间或戏曲曲艺的演唱、演奏中，一般用的装饰（中国称“腔”）大致有下列多种如：
   平腔、喇叭腔、收口腔、橄揽腔、       葫芦腔、       嚯腔、
   打腔、双打腔、推腔、    点头腔、       咩腔、       豁腔、
   嗽腔、带腔、    啜腔、    垫腔、       揉腔、          叠腔、
   颤腔、分腔、    咽腔、    哭腔、       勾腔、       断续腔
   赘腔、耳语腔、挑腔、    顿腔、       滑腔、       飞腔、
   迟腔、掉腔、    抛腔、    滚舌腔、    圆滑腔、       归腔、
   衬腔、哈哈腔、气泡腔、闭口腔、    炙手腔，       摇棉花腔
   倚音、双倚音、后倚音、琶音、       颤音、          回音
   弹跳音、碎音、    震音、    波音、       涟音、          顿音
   在中国，装饰音称“润腔”或称“甩腔”“用腔”“加腔”等。在歌唱中用得特别多  。这是因为中国汉语是“单音节”字，每字之中尚有阴、阳、上、去四声调值之设（古汉语是平、上、去、入，有的还各分阴阳成八声，在方言中闽粤语中还有闭口音及后续音之设），某些润腔就为调整字音与适应曲调趋势而设，某些则为加强语气及表现感情、塑造性格而设。己整理的润腔就有40多种，且各有各的性能及用途、用法。
   在器乐曲中的装饰音，有一些记在曲谱上，有一些则由演奏员即兴加上。大多是移植歌唱中的润腔而来，其地则因乐器性能、形制、弦列等等不同，各有各的特殊装饰法，且大多与演奏法相联系。如琵琶左、右手指法有４０多种，多是与装饰相联系的，只有极少的与装饰无关。七弦古琴、二胡、笛、筝、扬琴等也无不如此。因此  ，大致上可以这样来分野：凡曲谱以外加上去的任何音，虽多是即兴的，但都属于装饰音性质。不过在合奏中，除某些主奏乐器有装饰音外，一般多不加装饰音，因为合奏中，除主旋律之外，其他声部的乐器，细微的装饰音己起不了大的作用，且在相同乐器的演奏时又很难统一。
   在管弦乐队中，低音乐器一般不大加入装饰，加入后反而含糊不清。
   在多声部乐曲中，作曲家有时一为调节曲趣，垫补空白，增加色彩，偶而也用装饰性和弦。但它不一定在旋律声部中，也不一定是单音的，而是用一个与前后和弦无关的，或与调式逻辑无关的，插入整个和弦作乐曲装饰性的点缀。故又称“插入性和弦”。
   装饰之外，尚有一种叫“ 表情记号 ”的（实际上不是记号，而是表情术语）。广义的说，力度记号、速度记号，装饰记号，都是表情性质的。狭义的说，表情一般不用记号，而用简明的，短小的词汇（朮语），注明在乐谱上就可。如“ 热烈地 ” 、“ 有精神 ” 、“ 轻快地 ” 、 “ 活泼地 ” “ 如歌般 ” 、“ 民谣风 ” 、“ 激昂热烈地 ”“ 风趣地 ” ………。那范围就相当广阔，並且可以由作曲者任意按置于全曲或段落的前面，也可按于乐曲中的任何地方，相当灵活。这对演唱者及演奏者，会带来非常及时的感情依据和启迪。

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