|
|
1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。0 i2 I$ q$ C7 f7 o
+ \( `" }9 _8 e2 I( K1 E 2、增益控制不过载，不用删去气口。+ I, ~6 G9 i" i4 K& j
' G1 P; Q& I# R8 o E& l
3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。7 i/ o& b$ |$ r" @/ C W
' @2 \4 k6 m. ~& e& H0 {! N0 C& e 4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。
& H. q5 l1 m2 v: }9 i
1 N- x6 t# a1 D" P9 g; B& ~ 5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。
, M" Q: N7 \4 ^& S0 W% y% j q: l6 P) E: Q2 q( Y/ X+ K
6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。' P8 n9 M2 O8 H( g
' e( o( j6 h8 d- {. q' I- V
7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好 ! l7 s! h" t A5 N2 P7 V% C
的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。
1 H4 W4 _, z+ A+ f4 Q
* I7 e; R# R2 f: q 8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。
% Y' k" h2 b+ [6 Z2 K7 K6 i! K
' T" ~3 M4 Y$ }1 f5 B4 U1 P( b% M 9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。
0 ?1 J" z7 Q) M' i4 f) Y* W
& ~1 [# Z% h. a9 j& V( {/ D X 10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。
: f0 N4 H7 K7 |! g* T. d* R6 q1 M- b* m3 h) l
11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。# u, O: x. E8 ] _! N, T3 H0 ]
1 `8 k/ d N% Q; [# ^# f5 M
12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。"Soft-Knee"让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用"Opto-compress"和"Hard-Knee"，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。
+ u O# Y2 W7 P: r4 a* f. H9 ^) n
0 T7 X+ s2 s! A 13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准。* E/ M9 S* O4 W7 F# _# j
: v8 L! ?7 H; f' N/ X 14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）
; X. S6 p# L! e; b( Q$ D1 u- w% J
15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。
) z% [ W: t" o3 i! d% v, B0 K, w/ C: T2 D4 s
16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。( Z. b6 p6 G% n( |8 v
! K8 d% ~- n; I% Z# ?$ n6 A6 R
17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。) y" X" l7 J- Y% Y8 |9 S7 M
; J+ j5 U) O: {7 H
18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器; b, y+ J1 ]8 [8 e6 n4 r
% S- j8 E; u9 v* D7 C+ J2 Q. O 19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。) r& P" v: Z, a4 w$ @" i( m& q6 ^
7 e: f% n* q2 {- y) B% G3 w ~* w
20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。4 m9 }* w$ {4 d4 O
, @0 ]; a9 ~1 {. i3 ^2 a7 ^
|
-
|
