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1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。, A6 M: e) X% L4 c
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2、增益控制不过载，不用删去气口。
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7 V: G$ k* K+ g6 B3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。
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$ s- q, m: G. O8 O' C! d4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。
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& s. |! u5 `) w/ H( g7 i6 u. r5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。. u. ^" ~8 ?$ M) j) Y# a& F I
: X4 r1 U# x; R6 o6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。
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2 E2 Y, F7 B% @) n* p7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好
6 O$ s$ h ]6 ^/ P, R0 {* T的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。$ \, `8 j; F1 M$ K" b
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8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。4 m% _7 K( P4 s1 j
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9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。
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10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。
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# R0 Z+ h: [, x: ?5 x9 ]11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。, X R5 w7 f, u+ C( D3 q
* U4 J& L, k( j" i12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。"Soft-Knee"让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用"Opto-compress"和"Hard-Knee"，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。
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13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准。- g5 w9 ?1 i) p# |: P& N
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14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）
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$ I3 j. M4 v6 C$ w9 l5 B1 H6 h8 i15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。$ ?8 v Z( y( y9 ?$ O$ L, H
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16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。4 ?* q! X6 {9 W: ^
9 t4 u* e! q/ E- G17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。4 y, B$ V1 Z' B. @& |
: ^+ Z2 ?3 ^7 a/ R- v18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器- l1 R2 t0 q8 ?0 s a% T
% j, e4 ?. K' n! o+ {( Q19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。, k. I0 U/ @# p* ]7 A( Z/ p
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20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。
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