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1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。5 Y5 H$ z8 l) x( ?4 ~% ~
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2、增益控制不过载，不用删去气口。9 P' M; G+ p6 R d3 y
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3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。- k; R+ W# b$ ~/ U8 o5 d$ w2 M
+ g- o# r& B$ Q( F7 k4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。$ l3 D* ^1 ]6 k+ i; S0 R3 _
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5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。( g0 ^$ G' H7 b" f) [
! B: E2 z N1 T. Z6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。
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' K* h" k; e9 z7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好3 K! R4 b' y' ^/ u, `: X
的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。
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& k: L0 h2 Y! \4 w8 p% `& n8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。% Q, N/ N+ Y3 o
) t1 q" l: `" | v! w4 y; P( M. m9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。; @. _6 a3 u' k; i. l+ \4 G- b* i
+ Y3 K! r! W8 S0 [3 p# W" }2 z10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。
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11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。9 P: I+ n7 @8 \% G8 v5 \
- K2 T$ g: y4 Y6 F12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。"Soft-Knee"让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用"Opto-compress"和"Hard-Knee"，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。 I; k' v! P8 x2 {; z+ E5 W1 {
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13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准。
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, Z* d! q8 W) T/ K. h14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）
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15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。( ]' G* X1 ?# l4 ^. U
) U; w( t% d8 T( _- r1 N16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。! r, V4 y/ x* @) p- ?& `
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17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。+ S$ H6 w0 j t9 R) ]9 Q; `
2 ~3 \) H& O' e+ N3 J$ L18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器
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9 L9 d4 z8 ^2 Q2 e2 B) ~7 X19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。
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4 |6 n6 I9 `- B0 D6 n9 t, Q$ p' k- {20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。
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