|
|
1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。6 y2 N3 @& Q( R: U/ N( h2 ]: w
# `3 _* S* X1 Y0 x9 |+ f2、增益控制不过载，不用删去气口。
1 h' y/ z( H% {2 d( ?+ L
3 J' m, A* y% N0 w3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。; E# f8 R, T8 h/ d1 L& V. M
8 B% K1 v9 |: p5 M9 z( W; M4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。8 S+ X7 c. i) Y, h+ V( e
! G# e/ f, p$ `7 ], u4 Q( W% _
5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。* { `5 _6 s/ Q, M0 S
/ q s1 X4 u% `$ Q5 ^: T. {
6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。7 y* F$ ^ ^8 p2 p; T+ K
) D7 N8 I; C; n" Y j6 A, H7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好
* _- X* N! L, i: P4 C c" b- N# H% J的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。
# @$ K3 x) k$ Y4 x5 ^. a0 v4 s y; q0 y m7 a
8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。 [: n/ y6 M# O. {! _* Q
" z/ E4 z$ u, S" |1 M! v9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。4 a# j2 u3 E& ~# z$ P& ^: L) R
0 a3 S5 ]" j- c( t4 y# i% x10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。
* w5 d/ R( N6 Q# I: l$ W+ e6 Z( ?% ^/ A
11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。: t5 t |9 R* ?. |8 O8 I' z2 d
" |1 u6 F% I+ y1 o
12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。"Soft-Knee"让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用"Opto-compress"和"Hard-Knee"，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。/ X- K( A d7 q3 H
) \. w0 ?/ ^3 u$ X7 N& r* U; J
13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准。# V# X) }7 p0 C/ m# `0 Z X! r1 F8 x
! p, u) L/ Q6 A/ S0 z$ O
14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）
" F1 g* J$ ~ o$ q X5 a
( \) l/ ~, P! G; v9 a2 L: ^- _15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。 y: A5 {5 a9 F( Y& J1 I" F% u
/ G7 i' H# e& v8 }16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。6 h; f. R$ D$ y0 j$ d
1 t2 L/ k0 ?2 w/ w& H17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。, \" r5 X, `, B! K9 {
8 w$ O8 t* B4 c! } j4 o
18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器$ z- a" F" m6 I. C, ]& F
* X4 I. D+ y' L- I/ O19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。
2 {" m, N, d2 k: }. _# |4 s# U, ]$ `4 S. E
20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。
: D6 \% E* f. \, x+ }, O! i/ E, t6 f9 O p* l' d' u# w6 b
|
|
