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歌词写作作者:老家小鸟歌词写作4 r) t9 Z4 F0 o; a; K
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新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。
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* g! {) n2 V% R(1) 歌词的格式3 p; G1 r) P. n' h' A+ ?& Z# b
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一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖( Y5 e0 `8 R. q2 l
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歌词创作,是横跨文学和音乐2种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
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6 w2 Y' H# j0 C2 n* b1 A: s4 T/ {5 e利用好原则这把剪刀! d- C1 J' @' P: J# ]( u
3 q9 y, R! b0 ~' _) }作词的几项原则:3 o$ N) c3 A* ^ t! t
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1,歌词与诗是2种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
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2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。5 `+ _" z& ? C. X. m% U
n7 k! t* H2 K# Y8 e5 v, m6 u/ U/ e! e3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。3 p; d$ D# B- X9 |* S# Q
& F. `5 B+ t t6 ~9 g1 w9 M# X4, 歌词要有流行句,记忆点。# {% y6 ^5 T, M( J! g
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5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
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+ Z6 M4 L$ I/ E6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。 x, F7 D, `$ s% a+ X
- x; s& L! ]" p2 U- F! d0 v: E7, 歌词要注意故事性和情节性。% U: r1 v8 K. |
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7 K T, y$ p. }( p7 t搭好歌词结构框架
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歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。9 n6 M& Y' ^7 @, S) i
: E& n2 ~2 e" @6 I; S' N' o我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。3 p# a$ F9 ]5 } {" S! }7 S/ r
& ?$ e. W7 U! D n1个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。: R! E* S5 R# U9 j2 o+ e
# C: e, Z/ n6 G! c+ C* R- T# B) ]9 b即大结构的段落,小结构的层次。4 X1 @7 E' W; G. Z
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结构原则:1 C2 p* K* c7 ^9 e4 W( c
2 b8 I( R3 O1 n8 C1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
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2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。1 }& ]1 g R" I: ?1 j
- s( F; O8 @3 S+ l3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。$ K4 p( R6 @8 @7 ]3 \3 P
5 S* {' U1 }/ f& s! A4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。7 v1 c# t C" r. A0 E t
]1 h. q" z* ?; ]; v" L一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。/ p7 s& M+ ^: n$ j
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主歌:. h: m, ?0 D' z- q- a% B
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主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。( ~# E" x- e" a
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主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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. {( C( d: L, U/ ?% B/ c, l$ R" A副歌:& W6 M8 p6 e* a, I; ?; W, r, @0 r$ L
' g2 P' j3 {4 e9 D因为副歌有重复,对比2大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
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副歌的功能:
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1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。2 [# g7 B) }0 k0 _1 i, c! X
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2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。: X/ g0 G- C$ s7 s
1 R; P/ p" F: p1 M) K7 x3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句或记忆点
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7 f- z0 {0 ?0 D/ b歌词中流行句或记忆点的设置方法:
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( j2 w. A/ c& ~; `1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第1种方法。
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2;在主歌中设置流行句或记忆点。, ~$ V0 u% Q- R! ?+ N( `9 G
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3;在副歌中设置流行句或记忆点。! X) o3 Q, Y" h; a& u$ D2 B
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过度句,插句,引导句
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' i1 n# \. j f! C# {2 l可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。* b7 B, y; A' V3 T+ U8 t5 m( U
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间奏,桥段
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桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。
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3 l: {. g9 M- l. e0 \8 }2 j1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给1个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。
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2, 演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。2 N+ A4 e& y. F$ L# L3 ^
1 d$ U) o; F3 F6 U+ V( c! i举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。
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时间一分一秒地要流走
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想着你是唯一自由% C# W# K% p& W9 R( c. T. f' y! e
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爱你在心扉; x; m# w$ I7 w {% K1 J
% ]8 a, G, j. H% p. x8 v却始终没机会(主歌); r# S6 ^+ I# F2 f; {! w
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上天安排了我们的相见" w# I1 H* a; n+ A& G$ S+ |9 \5 v
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却爱的那么短暂
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1 N+ Y* |4 H9 o4 H& x C& e看着你将要远走
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9 I/ K7 W& X7 [2 q) {! @, T) N" j: t我却没有办法挽留(主歌)一般也4句,,
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6 K. v, \/ J( w$ g* n; z如果时间停在昨天6 H4 q5 h) j5 U6 t
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我愿用任何来代换
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我的生命我的所有过度句6 k3 g3 I4 h m R) P2 }1 e
, l, r/ R* F9 m. }, _4 {不想你走# D: i4 Z7 ?- Z3 a. n% x7 d# B
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昨天走的路铺下了酸楚' I- J* w+ s/ [
5 y$ Y; `' }2 r G想要什么礼物
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! d" D. z: }2 d( }7 C为你守着1个人孤独
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这是上天给我指的路副歌
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( ?0 M& Q0 k: ~( v8 v" ?不想你走( Z; }) O! }6 J4 G% ]' o" e
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爱着你的人人却不能留4 g8 d. h \$ l
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心情早已经丢
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没有了任何感动的理由0 ?3 v% l& m) X, F9 u; k
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只好狠心让你1个人走副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。
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7 x0 R+ P/ l: H3 D$ A曾经我们一起走过的路
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# |+ g, F# k- O& X! W6 m! J4 U3 n. t7 X明天开始变的孤独; C* Z* m, L4 B' H
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我除了祝你幸福
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* \' H* S4 T+ d% K" U& Q0 T还是祝你幸福结尾
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& z9 _) u& \" l% C/ w+ j港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。
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顺便说下发表时的格式;
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例如;被你遗忘的角落% O, `! |5 |7 ?( ?" G
- ?0 r4 t! n2 |. p8 S很久没有了联络$ H! T# k2 x+ y, L/ I1 t9 Q1 O
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我猜到了 最后的结果& U- [% {0 Y; G4 `7 u# R6 _( u
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在1个人的角落
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2 `6 Q+ @3 x+ G7 k. a5 R4 k9 ]眼泪诉说着你并不属于我+ C- n6 C: R e$ s
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(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。5 p: F! H( H/ @* N9 L# m; t
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我还剩下了什么+ G2 m' `5 j6 M8 n
1 y( M7 q; `7 w' r. Y4 N: t也许只有 记忆能重播
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1 H/ D/ ^0 u( P/ W$ s/ {4 z d! n在1个人的黑夜
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+ ?' Y# n8 q8 H9 ?9 x$ N7 t嘴角更苦涩 你却匆匆带过7 d3 I" W* F/ P& [4 u# q4 b3 q
. D% r0 c. x7 L1 E) ^- b3 T& [0 Q我站在被你 遗忘的角落
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依然很用心地 把你记得
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+ X0 D( W3 K+ }( ~! z1 d3 I) D1个人流泪 1个人寂寞
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! @7 N2 n- ^" w% ?3 U$ G' E2 `连呼吸都变得 很软弱- v( i4 K4 L j# i
9 ^; g& h6 g( U我站在被你 冷漠的角落+ f1 d' [4 Y% B+ O0 e0 p
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依然很执着地 把爱雕刻7 \$ I, y5 _5 P5 q2 D0 d3 ]
" d0 h: \, q% m0 J3 c. c1个人吃饭1个人回家: E! p# b% l! ]
4 _1 q4 X( b; q+ U$ E只有影子死心 陪着我
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. e" @, Y* N% h9 I句式
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* N) ]; z- z% G' i: p0 l1个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。
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二、玩好文字语言这个魔方
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1、名词+形容词," E: W5 j( g; W- T! u$ q/ u
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不要过分修饰 追求真实的感觉3 ]6 R" J: R/ u5 W6 F. K L f
# S, M+ G/ H0 U7 g* [# q- S不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
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6 i4 @. U3 }+ Y# N3 H' x( s不要矫揉造作 追求有趣味的句式
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不要牵强附会 追求自然的美感
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+ ]$ S7 e. w' U# k q$ W2、动词+副词,/ d$ h* R8 S* C* w
* \* _5 B% m" K8 i/ e) j动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。- w2 a, c8 o- {) }2 N7 [. P$ p
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避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。
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在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。0 c% i" ~7 U; `2 _: Z0 _. |. B7 N' I
0 h3 a+ X( W4 V) ~& t3 v" e) @% F5 m3、递进是情绪的快车
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; T. B) g- u$ p( g4 r在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。$ I# x' P2 m# b
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4、衬托是思路的立交桥+ X, h' d: n3 ?9 L( d5 I
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不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。- b- ]7 F5 H% b8 Y3 P9 a
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衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。+ R3 q; p3 X$ K% L% ?( ^$ `7 C' z& _
! @( n+ p3 @0 J/ Y0 I3 z. T- q$ m以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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5 n5 b: ^$ v: X0 W8 o" X7 d5、比喻是意象的万花筒# M/ [& N1 j' s/ P- T* W8 g* l; S1 N
( u: T9 _0 E& R* A( k暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另1种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。
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明喻,描述某种事物和另1种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。 N7 K+ P9 q( A" f. d
" } N" q& [; T. Q4 Y1 c# y; Q借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。
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! T9 _' j/ C4 n! C+ A% k( C6、形象是思维的翅膀9 N9 S% P) h$ e, V8 Z5 K, m1 x
+ k. @1 t6 d1 g8 c" X, i6 t形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
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形象思维有3种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。& B d x, ~/ u0 G: a! Q
- B3 h7 E- i( {/ M" i$ K Q7、叠字与连环句法横生妙趣4 g3 Q2 o' F4 Y
7 f3 d2 F2 N9 X1 h在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。
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; k# @5 O/ J: d# ?0 b自然与平淡
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自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。5 |; A& U) _4 ~
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自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
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厚积薄发/ X0 ^& E# y, ^3 s: G) P( N
+ F- w; Y+ @& @, S在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
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( ^ D5 W! A( {9 N1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
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2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜。
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* I) y U7 U3 x+ t7 Z$ A/ o3,注意观察生活,搜集现代时尚的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。. P' e- F" i t0 ?% q* z/ k
. m. C8 r; D, H" g+ Z( R3 F% r总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
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附加;: I, F0 M3 @. x' t2 V4 a$ M9 D
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!/ p. a6 O# m6 V& q
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要注意歌词个数的奇偶性!一般每1个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!! ? Y6 q6 D; R% V3 n3 c
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还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么他/她也得打吊瓶急救了!
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还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!3 e/ g4 j3 {; U* V/ u3 Y4 v
5 U9 U+ z: D% S5 k' |) d作词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah! Di! Da !- o7 N5 ^- s9 [; g- ?0 z; k
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等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人1种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬字来凑字数的感觉!这样是不好的!# Z- U: V1 ~5 @' ` u; Z. u
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