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歌词写作作者:老家小鸟歌词写作* ?) q; g9 W5 g- q
0 X" n, e8 j, b' F新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。/ n6 s( t/ f: e" N2 v
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(1) 歌词的格式4 d- J, Y K. ~& Z) a/ y; K; J" m
/ R% ]) ~) h+ [1 Q一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖 F( ?6 [2 Q2 N! L0 t9 H/ _+ x
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歌词创作,是横跨文学和音乐2种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。2 G& [6 i2 ~5 X k# B9 P, _
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利用好原则这把剪刀
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" e- b* ]# N o$ ]$ Q, s作词的几项原则:
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1,歌词与诗是2种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。7 {- Q6 B; o3 E- ^% C8 O9 A
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2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
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2 A1 U7 {" p- M, D2 q, l5 f3 }5 ~3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
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Y! l+ s7 \! ^$ Q4, 歌词要有流行句,记忆点。3 g; v' X( A B- B& O$ |$ c
$ ]- g+ P. S3 X3 g2 A5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。) R6 H- S8 g" g
2 d4 w2 ^% d6 ^* g6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。. [0 P+ \& l& j! S9 v
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7, 歌词要注意故事性和情节性。5 X+ p! u$ H, _
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搭好歌词结构框架
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歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
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我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。# p5 b2 E- j) f, K. P
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1个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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即大结构的段落,小结构的层次。9 P3 Q4 Y6 j; i: a: k" h5 p) t! s9 N
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?9 Q- v* H5 N! H4 y" m结构原则:& v; P/ l+ S- s& I. t- t
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1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。/ D. O& _; U+ |6 y" Y- ~
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2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
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3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。; n9 q4 j& ?; R* M* [4 q
: E/ A: P) d8 f9 J. @5 f4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
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# q8 n2 ]: G5 U% r1 @5 X! Y一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。6 @# F9 `& G) _1 T
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* K/ _ K) ?* `. z6 R主歌:
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主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。
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7 U0 H6 E; H# c- J; V" Y" ~2 s; f主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。9 _) ]) O/ i1 J2 v9 P+ g
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副歌:
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+ ~" i; n( j0 L) v6 }6 ~& o6 `8 V* W因为副歌有重复,对比2大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。9 v; t% C" k. a4 M# b
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写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
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副歌的功能:
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1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。2 B% D, d- k. w1 m2 t D
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2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。
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3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。 }0 Z! Y- j& j2 L
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' T) u0 z/ F9 I; `* w7 ^% X流行句或记忆点
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歌词中流行句或记忆点的设置方法:
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) u; l. a5 r+ R1 c y5 V% D1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第1种方法。
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2;在主歌中设置流行句或记忆点。* R/ E1 }# g/ r9 X7 e) f
* F: S; B( O. t- G0 c5 Q1 H3;在副歌中设置流行句或记忆点。& w$ h0 r k: V% G# ^
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过度句,插句,引导句- v4 e/ H: i, W
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可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。
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间奏,桥段
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; |- `7 [5 }: T" |桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。
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9 D0 `& d$ s8 d! O' J1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给1个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。
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( U4 u: L# P% r' o6 l4 R N9 `5 S2, 演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。+ D/ y3 g' o7 x1 P* }
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举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。6 d* v2 X- X: D% }( N/ h, f. ^; o
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时间一分一秒地要流走7 Y( n" v! C- n% c' L2 A
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想着你是唯一自由
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爱你在心扉4 A# \8 R) r3 R& [- t) Z1 R$ }7 [
$ g. c' R% ?2 L却始终没机会(主歌)
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上天安排了我们的相见1 l/ {0 a$ d1 \2 y c& G$ P$ j) Y
& V0 m6 @; R% U3 v/ m( p7 K却爱的那么短暂7 e l8 p' @, D& d
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看着你将要远走
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我却没有办法挽留(主歌)一般也4句,,
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' q. X$ B0 t5 j; x如果时间停在昨天
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9 r% V. I' i0 I( P我愿用任何来代换4 I1 C# u/ l w
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我的生命我的所有过度句
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) h/ C- S: I9 a3 Y+ j; V1 J不想你走
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昨天走的路铺下了酸楚
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( s2 `, [6 l$ a$ A5 |0 d/ m想要什么礼物0 W, L& [2 ?/ F4 E* O9 A
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为你守着1个人孤独0 z3 U+ J2 v5 s6 c( f
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这是上天给我指的路副歌
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不想你走( Q" {" R9 W5 Z- B
7 Q1 W& ~" U K! |% T% a* H爱着你的人人却不能留
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心情早已经丢
; _. a% h* r$ l
$ w; y" q! j3 T, A3 J% _没有了任何感动的理由4 l( r; T" K% U' A; v, y. _6 w
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只好狠心让你1个人走副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。! r8 ]( j" o% I4 v2 A E: b4 K
% @7 N( q0 v0 _2 a7 B% O曾经我们一起走过的路 g# R; [; l1 M/ V& v( }$ L) I
6 U; n+ w/ u. S& _ G& m' X明天开始变的孤独7 |& ~, \, h) `3 C2 Q
$ k& q7 E6 p3 O3 W我除了祝你幸福" b3 f" B; B& v- t& M8 W
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还是祝你幸福结尾
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8 q, U4 F2 u4 \6 @港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。
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顺便说下发表时的格式;
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9 H0 h4 M* b8 x( Q例如;被你遗忘的角落
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8 C g# K1 ?" h4 b1 X很久没有了联络
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/ J1 @+ x N8 b1 Y4 N我猜到了 最后的结果
4 T' j; M# i: y, _: ]( w& \; t# I! n2 i: |, Y8 q2 t0 j
在1个人的角落9 c* A; N' Y) y% W$ }
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眼泪诉说着你并不属于我
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(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。! M# O4 T- u, R. Q4 K8 e4 X) W
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我还剩下了什么* X" Y2 |+ x# H( h4 i: Q
) G* F) b8 T3 M也许只有 记忆能重播9 @) a3 k. V6 K, H$ ~" _1 o8 @
' M9 F% U; f" e' {' k) h在1个人的黑夜% z: _+ Y5 }, o
6 B. N& \7 H* [2 R; W& [嘴角更苦涩 你却匆匆带过
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; |4 [% @9 e1 ~$ }. v" N( l q我站在被你 遗忘的角落
6 Z/ w3 p/ ]0 s* ^
( h+ C5 s1 k1 `2 m0 n" x* J! D$ @依然很用心地 把你记得
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- ]/ H7 j6 F1 V1个人流泪 1个人寂寞
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连呼吸都变得 很软弱! R" G6 v# [8 f
$ W* s S4 D/ K7 K7 ^我站在被你 冷漠的角落
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依然很执着地 把爱雕刻
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1个人吃饭1个人回家! E. d2 v8 D0 @5 \/ L/ C- J
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只有影子死心 陪着我
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- I" {" D' W0 g' N, L3 v句式7 C* f6 k' Z2 {7 k, m8 d
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1个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。0 k: @4 @7 c" a. e7 P/ m3 [- g O
9 I. Y& k% z: V8 |二、玩好文字语言这个魔方
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1、名词+形容词,
4 e; q- W' B7 E1 y0 \- v; x
, B. `# j6 w) Y, Y% w不要过分修饰 追求真实的感觉$ g% Q7 e% i& ]2 v! \' [% ` C# R
0 @- f1 |* U! _9 f" _" W! Q) A不要过分夸张 追求大众 时尚化语言, `; C1 n+ O" Z7 \( K
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不要矫揉造作 追求有趣味的句式* g8 N6 Z2 R2 |5 u5 Q* A3 E
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不要牵强附会 追求自然的美感
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" u! ?& s: X: m( W2、动词+副词,
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! x4 t- K- J6 @- {8 w动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。
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; g' ^7 C. [& s) d7 P避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。
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9 f# |1 U3 I2 y$ Z3 K: p" s# e9 J在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。( e+ {: G6 f. y H) x7 Z
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3、递进是情绪的快车$ O1 _( Y+ D; f1 J- x9 q% l' f
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在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。
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) Q2 z, k0 n( c, L3 a& |5 d4、衬托是思路的立交桥
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& @2 F g, t2 C3 c不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
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衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。. \$ @2 t2 S' N
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以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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5、比喻是意象的万花筒
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暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另1种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。
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明喻,描述某种事物和另1种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。# B" K9 \; h( N2 c$ D/ V2 n
1 y! I" |: ~' i% {8 L6 ?借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。
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6、形象是思维的翅膀
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形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
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形象思维有3种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。4 Q0 U& |6 F, {4 L) c' @
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7、叠字与连环句法横生妙趣7 z. a' q. a3 J, j
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在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。( @' m7 g/ d; D( j! c3 E8 `
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自然与平淡
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) m: N# q. O' q/ p自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。: s' W2 i: {* S k* A
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自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
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厚积薄发9 e7 Y4 b. D# d* z- {
: C" `0 F; C( |在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
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) j9 A& e; ]" e5 i9 `: r4 }1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。 p* X- H6 ?2 g4 i! U1 p3 V- r* [
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2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜。
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3,注意观察生活,搜集现代时尚的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
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总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
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/ o5 m% s# g' B% ^( V. Y附加;; z) b+ t7 w* K" S. W' V4 D/ O
$ S( {. f" ?: a! w# L作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!
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1 O A- y4 @3 }% p6 X要注意歌词个数的奇偶性!一般每1个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!5 p$ l% A! d, G: A
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还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么他/她也得打吊瓶急救了!
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. N1 t! L0 j: t6 E( p还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!
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. q0 V1 ] b+ `0 @: U( w作词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah! Di! Da !% w1 y) T9 I s7 _6 J
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等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人1种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬字来凑字数的感觉!这样是不好的!* P! `; z' ?/ e, ? @
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