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有时候玩编曲的人会觉得配器越多就越有层次感，和声织体越复杂曲子就显得越牛逼，其实音乐并不是单纯的炫技和盲目的器乐叠加，配器和声，混音都恰到好处才算是音乐中的美感。下面看看玩编曲的十大误区，看看你有没有躺枪，如果有，就要及时纠正哦，不然这些坏习惯会潜移默化地影响你，最终影响你的作品质量。7 i5 q+ g; j N) s2 e( h; K
# i5 B1 V4 b9 Y3 n: \6 ?7 ^1. 不够丰满，再加一轨; O& J% v1 i: [0 }& H( j
结果加上去的不是丰满，而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样，加多了反而会把火闷死。
- H7 q; B% o( }8 A( g* G【正确的做法】：检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用，让每个声部发挥最大功效，如果仍然不足，再考虑加声部也不迟。
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1 ~( @8 B6 W& v: J2 |! D0 x, f2. 不够宽广，加混响
Y1 B( Y: ?5 K加混响如同娶老婆，没有更好，只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间，更多原因来自于声部构成。
+ v6 ?# R" O9 ]【正确的做法】：设计合理的声部结构，检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动，或者反过来，是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死，形成实心状态，越加混响越糟糕。比如：贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵，如果有嫌疑，适当减轻其中某一声部的密度听听看。
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3. 力度绵软，加大演奏力度
. L7 |4 O2 ~2 V有理不在声高，四两可拨千斤。力量是相对的，有弱才有强。都很强=都很弱。
3 K, C$ ?# L& J, }/ b k【正确的做法】：用弱的对比去突出强，良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态，大家站好自己的位置，关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。
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- i% i. V! J9 w/ B/ Y- Z4. 做的不够像，是因为音色不够好
" g' w/ \9 t( x/ d9 i# j1 T" u% L拉不出屎来怨茅坑。固然，茅坑差到只能一只脚站立的时候，拉不出来也有情可原。但是，目前采样音色已经GB级别了，还嫌不够？总是惊讶的询问：你这是什么音色？
" R& j! f/ |; D' P1 H0 c【正确的做法】：考察一下自己，你是否有足够的音乐表情信息；管乐器演奏是否留下了呼吸气口；声部本身是否有良好的句读感；你是否对此种乐器有足够的了解；你是否做到了扬长避短。记住，大师手里的东西，未必有你的多。; m( T, L6 D# d6 A
8 d$ u& y V+ A! n/ ~5. 高低频不丰满，加EQ
# C1 G, i9 e: a& p6 R5 q! h恐龙MM画口红，充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜，加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足，指望后期缩混来弥补却惨遭失败，原因就在这里。
: }" W/ E1 F" C n5 M: K3 Y【正确的做法】：声部构成是关键，检查一下贝司与中声部之间是否有断层，有的话，试试用吉他或键盘乐器来作补充，低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小，让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音，因为活动的声部更容易获得听觉的关注，这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。0 `, d9 E1 g3 |9 B
2 L1 `& a2 V) s7 h" r- x6. MIDI，可以让它做真实乐器所做不到的事
4 ~) `. C4 Y) V V这一条不算是全错，但要慎之又慎。每一种真实乐器，虽然都有某些不尽如人意的局限，但是，它之所以存在于世上多年，就一定有他的合理性。同时，当一件熟悉的乐器声音响起的时候，大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听，如若与原本即成规则相差太远，就会造成虚假感，太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。
0 l8 U5 V8 O! ~) H8 N t【正确的做法】：战略上藐视敌人，战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中，没有什么不可以。但是，要提高自己的美学审美能力，让自己的创造性举动获得有价值的美学体验，而不仅仅是天生牛犊。! f, u8 C- d! P9 _ L
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7. 弦乐人多才丰满6 N- Q; w8 t. C% U
人海战术啊？没戏。群感和丰满是两码事，一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子，那是为了造声势和响度，与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音，再试试4把小提琴演奏8个不同的音，哪个丰满？
$ F8 e$ {. D9 e, m a9 }! ~: _7 q; p【正确的做法】：要想弦乐丰满，写作是关键，对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱，分析一下不同写法所造成的不同听感，把大师的绝招学过来，怎样能松弛，怎样能强硬，怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节，眼光放开些，看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。
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8 _6 v( o. P2 o: o3 p$ q8. 中提琴没什么用，不用做了8 e# b q" i2 G/ a/ i" ?
弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调，腰是关键。
2 `1 K' }' z+ m, E5 t4 ~# e! C【正确的做法】：大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音，就像一潭清澈的水所富有的重量感，小提琴负责营造水面上美丽的涟漪，而中提琴负责这两个层次的色彩衔接，否则，涟漪将会飘在空中成为烟雾，而不是水的一部分了
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9. 有了电贝司，就不需要弦乐的低音提琴了) P8 K5 t; y- ]
这可不一定哦，要看具体情况。缺少低音提琴，会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。( V2 {/ B# Y9 m0 t6 Z( [
【正确的做法】：比较轻飘的风格，可以考虑不用低音提琴，我曾经只用小提琴，中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话，低音提琴不可或缺，前提是，你要仔细认真的将它与电贝司写到一起，绝大多数情况下保持完全同度。
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$ p( m" n4 ]0 F) s5 Q10. 他这首歌旋律难听死了，根本没法编
6 B1 ]" k, J' _5 ~; Q; T& j& e) C对于教练，没有不好的球队；对于作曲，没有不好的歌词；对于指挥，没有不好的乐队；对于母亲，没有丑陋的孩子。
2 M0 ]- C( B2 c- a2 y) T【正确的做法】：心态最重要，能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。
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