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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！/ Q6 ?1 F7 b' N3 n
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两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
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1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
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0 Q0 p1 n% x& n5 @ ^* O/ u* B这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
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, [+ Z( k( i4 H. |6 {如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
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- p1 a! Y$ R4 @: F7 Q还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!, { K& `, w& r
( E4 g" P( m/ y$ B- M8 J' i y+ F2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！. U9 [9 u" H; I, F" y0 m2 Q6 v
; i+ P3 b# Y4 f" f
如：: {$ e, n, v+ x, k3 i
' g4 f k. J, T& ?: ?大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7; u+ K# y& h/ M& l6 e
9 ?; U8 j- A1 l
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5; z) z5 i/ ?# F6 M
9 Z& b* H3 G7 q- @& e- `: Z
3. 使用各种特色音阶来作曲。
% ?! J, {$ _* }5 C6 N% V& P+ o7 y9 r0 s% V
这一点，我要重点讲一下！. V) z: j0 |7 |& f; d* Q
0 c2 y4 b! x/ ^( s+ v: N我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
* W9 F' R$ R) D m5 {8 P4 G
% g# V% ?% ~0 `& y1 }如：
% }, Y+ j1 d% b( ]1 {( d
* ?" w3 {+ J' V1 m$ m) ca. 我国常用的五声音阶：" }) s+ N; D" S2 d( R5 v% M# O, a% q
) z/ U9 o2 y- [9 U4 `/ z. k! `5 K; ?大调五声音阶： 1 2 3 5 6) ^5 r. X2 T N! }, F0 k
! ^: \4 q8 J/ ~" ~/ e
小调五声音阶： 6 1 2 3 5. B& Y; H, W, J1 Z. v
0 Q/ H5 y4 s+ [+ |) X
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
/ b4 \6 _6 `* k
7 r/ ^- f) O$ @" I+ k0 Pc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
) w( b2 \& s+ R- X% u) j; t6 i( B$ b5 n! x# Z7 ]
d. 自然音阶的各种不同的模式：0 b% F2 |8 ?2 n
* ?; i4 Q6 N) \
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
/ b6 P$ \+ j; b
& |: ?: g7 K) I6 l: `8 d1 X多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
2 n$ ]4 b* r {/ U9 K/ W# p! J7 f' V) Y, P" t/ F) O
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）! j. F' F' h3 ~+ C1 d
o, n( C+ c, x3 @利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）# ]0 L: Q: o8 B/ v: H
/ |/ h6 J. z, q/ w4 L
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
9 {! s' Y7 {. Q) }9 C" n+ ~) b% q9 b
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）, ]- j( i3 |$ y) Q
: X3 G& q$ d8 C- G6 F5 k7 A以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！7 L' o7 t- E9 v; b& H$ m4 x% v
4 _" Y7 J: H3 }
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
% _) C" X1 l9 x% Q; l/ H( P+ ?0 D( `! @. s( O7 P
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7% {* B& r: a6 e* [- ^# { y. q
3 t$ Y" E2 C3 N# F! }
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #67 S8 N5 @$ a) z
0 L# ]7 C) k+ b5 X1 mh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )5 T3 {# K' |+ I2 N& [5 E" _
/ J! d: G5 G* h' Q, D
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
& p/ X0 |, l1 Q# [$ u( p6 T- V% M( o! ~7 |' t( e) Q) @
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ), r( |& S5 q0 U2 K
/ i$ V1 B% Q( s [k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）* {! j; l2 |6 s8 |1 D' b9 R
4 p0 g$ Z/ m1 [. n
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）$ A- z, e7 ^$ A3 Z
/ H; W, Y6 t6 Om. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
! U5 L& i& F4 Y, x5 ~; A7 i1 L3 n& j
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
I( m6 Y4 W \- B: b. j3 e9 L" |) v4 t4 J; f; A. ^. n0 C
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
$ Y, ^3 b; C9 h$ F8 { w. V' l, v9 D0 X- k4 l
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
9 ^- G2 e+ g- b7 L6 [7 q$ w2 K
9 L% W7 S, R: N) ^; n# yq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6& e8 N( O+ R: w" p1 h
! Y! [; g n" d. |. I8 F, ]r. 日本音阶： 6 7 1 3 4
- U, g: R' Q! M) S3 S8 P/ y8 s7 D/ {6 x( m( m
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
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. n! o! X2 h5 A4 t) F+ v R4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。% Z* P4 c+ L A; W Q
1 s7 ]3 i+ d& X/ D) A. n/ o+ C* y如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！7 L$ n) Z/ k9 k. I
4 d- u6 q, x1 A% A m" n# S9 M再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
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& r7 h# d- K, n+ b& o5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!* N) {: [2 z P1 r; a, T
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具体地说:
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汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第
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