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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
( o4 f8 f/ J) L
7 O9 K0 [4 ?2 W3 y两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！4 ~9 Z1 Z% D, E8 x0 D
4 D! u j K. c0 k
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
4 A. f$ N5 b% |! m4 }0 D* u7 L A: M1 D
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
* r+ S( s# Y$ E/ m- x4 D
6 `6 c* W/ E+ v9 M# x如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!+ \* Z4 k' `8 D5 j7 U' O
& v* g% ~! U1 P: ]6 L6 a% u) @/ J- g
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!4 d, P c: q t" G m7 h
0 F5 X& }4 X ^
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
; n% k0 }: S6 ^
. M6 u8 U4 H" O5 a, b如：
' d# _! K Q P1 |* W, [# }: M6 Z" f" e& H) C( ^
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7# D& d2 F" S* t& n
, W& M5 j c' N+ ^, j8 O
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
E4 ~5 l+ l* t- H& z9 e: d1 n3 \) Z$ S/ O0 g6 K/ }6 d
3. 使用各种特色音阶来作曲。, \. n _3 G+ G1 Z. N2 j: Q* P% V* E
( S- U: E9 r9 j; F9 G& `! R" j Q
这一点，我要重点讲一下！1 E4 A! D2 _) v1 C# [8 u5 [ h, s
! w4 _$ I! k7 u/ s0 _8 K* J0 G1 z
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！; e7 C" V3 c2 ]9 i# }2 J/ u/ m
: v6 \ |3 f$ V: O8 T如：! \) U/ o# f4 A. {
3 Y5 ^# i$ L' a `# @" Ja. 我国常用的五声音阶：
4 Y5 Q; {4 I. _" r& o
( f; F, W* a* L1 R% }9 M7 E大调五声音阶： 1 2 3 5 6, T- R1 E1 r+ B
0 d; v* t' k+ A* J1 B
小调五声音阶： 6 1 2 3 5/ w) O9 j& a" [) b
5 U) M% w* [6 @5 b6 Gb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
9 m3 J2 q3 E9 p* f
# @: w. X! ]1 Mc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
( O" X5 m- K" Y$ V4 p+ V# v# z* n
d. 自然音阶的各种不同的模式：
" ?/ R* @+ H2 Z* A
' F- c. z$ M/ e爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！. f8 D6 Z% Y( d4 w% f# I6 n
) K/ K% P$ r- l- K& W6 i* V9 p多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
. k; i( {. W. c8 k7 t5 s$ {* M) S* B, Y. w# b# K! x$ }
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）# D2 [; I+ g% ?' ]
* ?0 B l9 S. { w9 O利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
2 n' o( C+ @: W6 }5 {8 R# E1 |8 y7 l3 S6 M D3 n7 N
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
: H7 y" w9 R6 b5 m8 x* ^. Z& ~0 u3 q3 W* c1 W5 ~0 k9 P
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
5 ~5 }( S- c# k- e4 |9 c! `6 A' k9 G/ @
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！: ~+ v1 T! V4 |- N% n t! m) o
1 D! {; M' I- S! W8 o# {# n- \- D4 a
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7- U" w! F: f9 w$ N+ G
0 n8 o1 D0 }2 b: J" U- D( c3 xf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
6 Q' T* A2 k" S7 c c8 c( ]% |, f" z" ~8 b4 ~5 t
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #66 C: l! A! m( Q+ T
2 D! a# [) B" I" b
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )/ d* r6 i7 n, V3 X) C" ?: X" _
' A# C8 ?/ w p9 i1 X0 {, a
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
5 b4 J( Q7 V$ b2 u* q% C6 I2 [
0 K& L* i/ O' b6 _. Ej. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
, H. g7 L9 W( X! s3 G( f* w k- T, S% h8 Y) O( v5 D
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
3 o1 J, \9 G) P y8 O' l8 f3 Q
! A: K6 S+ V4 M, al. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
# a/ n8 }: P8 C; x2 Q% V7 W, ^% h9 w' v, G1 K
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
' U" V1 n7 O" v- R5 U/ Z* Y4 B( j0 T, f( a, \1 r0 f
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）9 o! k# B. K7 |, L0 S9 h
& e3 a; |3 a0 O, |
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
9 y: v7 C2 h: Z; a4 c1 Z
8 }- `, E& h# A. Z: y& v9 Mp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1+ k' C* }0 t/ Q) \
' {+ r( C3 W5 Y5 eq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
# J M- A' I2 C( c$ i0 X. q0 ? `4 c
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4
, C" m) B) V$ {. K2 W
$ T: @/ U3 A, `其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！0 |# r/ [8 Y5 ]6 s0 o, ~
" S( }2 R1 h! Y/ H/ [" b+ h4 V
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
% f; H, R7 X* _0 L
! H% `0 F) D5 |; a如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！' q3 b( a4 @0 u" [) {, P) V
% j! S7 U0 }& m+ v
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！+ e2 Q- ~8 C( p
/ W5 [5 V9 T+ N5 }5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
" e, Z4 J! a+ B5 H
9 t6 T. X! @ W( r! x模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!
/ [. f2 j+ O1 h4 I& H* ^- U7 m1 J$ M' Q
具体地说:6 P. }3 [) U, m0 d8 B. x7 a
+ P8 t9 X% U/ h% @, g. ]: m! X汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第
' @& k9 k$ |' k- B2 y% Z. J/ ]$ ^7 v; \# @, Z! \% H; c6 Y
) |$ F3 h) x* y( {) i5 c/ V- } |
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