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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！7 m" f6 N" v+ y2 R2 v- O
2 ?5 M" K: Q3 S* c# l两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！2 ^5 D1 r% Z) T% [
* O9 ]* k4 N( y. r' M1 Y3 Z. n; Q1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！8 D7 f+ P$ M2 M2 ^, l/ B) Z9 k
6 t3 d3 \7 }' ~7 s8 z& R! g
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
$ [. }! C; g& L! O' B1 ]: X
2 ~1 I: B8 q* g- f# M7 k# E# F如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
% M4 h1 G* `. Q0 h
, ?( m- w# Q$ @( r9 m还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
- _0 w, H0 `# A7 B- K
2 N4 m6 }0 _" d! e2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！! j( [, r8 V0 L* z6 W
; h& E; \. N1 k% H+ y/ r- ~% k6 M
如：. e+ W' F j; ]8 y) P+ }
- [) B, D" t9 _- E* ~# ~+ ~
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
* d" v7 Q/ K6 ?: J, z X+ m! h/ t( a
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
! u; ?8 B* d H. q6 f! B) c$ \3 Z0 `2 m
3. 使用各种特色音阶来作曲。
# M' e; X; `5 g! |" c1 s0 h. p. a T7 o5 a- d/ R q- }' G+ Y
这一点，我要重点讲一下！
: L+ a5 {* F3 [9 [, A
$ a# a: k, I/ X- q- T3 V/ d我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！6 O/ g- b) K$ D% K
- U1 I! r" f3 }3 Q; c$ `
如：; ^: M2 k$ \( e% m
4 R% J% L" Q: z" |" n
a. 我国常用的五声音阶：- k( q" j9 S) q' f5 i
, V4 i7 U5 A6 b6 X* V& U9 f6 h大调五声音阶： 1 2 3 5 6% f! k) Q+ Y6 a4 r
P+ e; N5 w+ Q7 q7 K ?
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
' [; z/ H; w4 q$ G! C$ S8 X
0 V! [- ^. n9 D0 k u$ m. ^b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5) \7 W* B$ T/ T; X0 Z, z
4 l6 V; T" [$ V- V* Q3 \7 K
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！" C( b1 ~( _4 s6 U9 @
8 _, `7 v! _6 J$ c& p; f; P
d. 自然音阶的各种不同的模式：% E1 q' j; Y7 B+ `: |' l* U; D
; z; ~6 Y' g/ J2 n, i" N爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！" J2 ^' C4 M( c+ |9 L/ z0 a" _
8 f/ U" P4 U5 ^! O2 Q
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )3 o, L# W8 z# X2 g& B
: h7 z4 W t$ M) c/ f9 u
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
3 t+ _$ K8 [" f( p6 M- f2 _- y3 M f4 @9 h
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
4 R9 X7 S% S" y b1 g, Q* |! U" Z- k# j; x6 Q5 V
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
; B+ J H( Q q5 J; y9 v* S1 y8 w: |5 ?- C1 [- |
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）- u1 e) k3 f& v% a' y
' v6 p' \* F' i+ w, o4 |' }1 ^
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
/ g) s$ d' { d; b9 k" Z5 [/ I) G, p0 l0 i/ T' I4 o
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
8 b4 h; a) ^& q. e! n7 E' l' `: k
% h" q6 K6 B7 r4 S! f" i1 g, v- If. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7/ R E: x! h0 f5 M# e
4 N8 y$ e5 ^5 a0 L2 i& T
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
& m; ]: p7 Z e8 l% C2 ?
; S b8 U( g# q* Y. m" lh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
. K5 j, O7 p7 `& Y
4 e+ b2 T0 i$ q$ h1 O f. ii. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 @3 q) ]5 E0 J: n4 j
1 C7 h+ D! H- I2 G% ^
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
& R. [8 [6 q0 c7 J" f. ]4 V2 @
3 b+ u R7 O+ S3 ^4 e1 U( gk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
" k% R! R! d; m8 m$ x; q2 W- A! Y8 e `( U' u/ L4 u# f7 N1 x
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
7 I9 x+ x3 N/ N' p! F( g; W
& c* a+ V5 a1 R: ?4 j( H$ ]m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
& E) M1 q( J0 {& P2 @0 v4 r# ^% n: t' e9 x
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
3 M) d# @) Z4 o3 \
6 f ~# a1 F! D4 d1 d0 `o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）! O+ V; d9 |9 |
! A9 a5 _) F( S
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
, C1 H! S9 M; V: w. ~7 S# `- O' q1 Y0 p, h, {: J$ d1 f
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6. ~4 J' h5 c- @9 g/ x4 }
) R2 B3 d, o: a4 b# }1 W3 ^
r. 日本音阶： 6 7 1 3 49 g* C9 S* _6 p- O2 l* B" G! @
$ @2 G+ e$ o& W( k; z/ q" Y& a
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！) }# b, D# e8 Q/ o- m
7 H, x( ?% n" b$ I) U4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。" d3 J/ k* B+ S- {% u/ c- H4 H: u
M; s: G) C/ @) q* q8 m
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
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再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！: T6 V7 v# H W7 A2 A7 C
) R W) P" M% D3 I: t3 c* M
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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a: E5 [2 K8 D2 C- f3 h4 P模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!
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具体地说:' n8 \. x0 T9 K/ [7 U: V/ b
5 r# M$ O9 w0 S, R# x& d汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第
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4 k7 X) t6 y S& A, ]& O
; D- a7 [, L, M# v6 D. V( g |
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