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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
: F8 X4 j- f6 ]3 x+ {. V1 k" \8 ]; h! I
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！* [ x( h; B Y
* _ \$ l- t% L6 S7 M' B
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！9 n3 {, k: \; X8 T. P& s
N6 S5 e J- N K2 b8 H! g这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！! M& X& p$ W' _* |# u
% X- z2 Y9 C! P2 k* s( a$ h, N2 D* _6 V
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!) U* M: C: e: y0 D5 v: X
& s6 q$ J6 {0 u; p
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
+ y& v9 W1 ], M6 I9 e$ R- x0 a4 C* E4 R* h
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！( e/ S; ]+ Z/ E# n4 P" z* n
/ Y! H: p: v( d: R- B4 b. e如：
5 F" R3 h+ w. e: A6 X2 P. ^/ z p4 i
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
8 ]- f( y2 `2 u6 O+ |
7 N9 ]5 d" j( h3 U9 Z; y: l, w小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5# k& q4 k5 k/ ^6 [
$ e8 R0 X/ B# N3. 使用各种特色音阶来作曲。( K' ?+ ~) C# K
( x% q) ?8 B0 f* _; W5 u, k$ g; ]
这一点，我要重点讲一下！0 R8 G$ a3 e- }* c+ S) P% \3 ]% j0 [
5 ?# H, j4 n2 |8 K' m' l我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！8 p1 J# I7 L% d# { S% f/ t
7 s t. }2 `, w1 L5 M+ i% g" z
如：
/ \! [& I }3 F, {; N- x4 \( ~
- r! |% n* j' E/ k" w- v; q2 Ea. 我国常用的五声音阶：
]7 q: i4 I: r6 I
( g% V6 O% i; w1 r# I m! I大调五声音阶： 1 2 3 5 6
2 b2 ~" Q( R; k8 x$ H/ O' O
M4 ]: J" ^& H) ?8 T小调五声音阶： 6 1 2 3 5
- |; v! h' k0 p$ Q( R+ a
& d+ d e& f2 q: _b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
3 O6 o! ]; |: i. H# c
4 t$ o0 _" U- \c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
9 C! u0 D' @- X" Z) Q4 i- J( V6 b
7 x6 {; _+ d" Y, b7 k) {* fd. 自然音阶的各种不同的模式：
% m0 q4 s( B) ?! P/ u0 y, g9 h* D! O# z+ q. }2 j
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！- q+ T" x. O) K# ^# G
8 |( i0 A7 d; n" l6 m6 M% V
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )) U" ~4 F* O5 K
8 L1 H* Y, e+ ]# v
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）0 \( `# u/ m$ W6 P( a. s
, i9 A% \" k+ ?2 V7 n/ Z利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
. Y8 b( u( m( r: q: e! }; ~
! e2 x( s% l* L& R5 ?: N/ t混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）2 I. H. U( Q5 Y2 z2 p; M
3 n! t# _* u% @4 U: X
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
) \5 E" ?1 [ C# S4 w$ Z
& g( p& K* m# K B' D% }+ E3 z以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！: j. ^9 Q6 D! h" T% R8 _/ q' D
0 z% B8 V4 v8 \; ]8 U3 {! w8 X
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
+ k- B: k* a( L9 |
0 L$ u% n/ f% [3 j+ @$ U& z7 jf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
* j1 |. b4 e- C1 [1 u$ ]9 H* Y( N& j L7 V! H$ j7 W
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6) E; N# h' \! B- @1 I
, T: a- A2 O* p( Ah. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )) V2 a4 b5 C4 s4 V1 y
2 _9 F/ g- ^/ Ui. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
5 E2 A* @- o& {$ g
! R9 v( Z& {" V% {, Qj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )6 U) b+ X3 W; W; u- A8 x9 m
, o) L8 K+ p( a$ ]
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）0 H1 v# p, l3 f) r6 i9 L5 c
& v* f9 E0 J! D$ Y3 dl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
) L' z7 I0 u: \6 p( I4 U; d
0 ]/ p: Y# f0 `& cm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）( g# K7 m, v8 I, x& \: E
# ^; \" A4 K4 `5 x' w j3 H' on. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
( c! S7 g$ t4 P, o$ P3 t# s4 t! A; a
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
$ _' w/ D! x, e( P/ D9 s7 P( Q# T
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
+ D0 O2 C" G6 }9 _; H0 P L: X' @2 ]0 X+ M' ]' G. k$ j4 o) d6 k0 V
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
: l. p+ B& |4 j5 G, C# `+ ^# d8 c% B2 O$ u
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4
. D0 w. C! b) T& J- P! Z( G3 o! M9 P' M
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！8 P6 [* b: B* Z, ^- j
4 U O" x6 k! B& Y4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。3 V4 Q- [+ w) N2 q+ b1 Q
; s' x. ]. C+ U; L* |# `4 N7 N
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
/ [: X; K7 Q/ F1 N6 C1 u, U* v8 F4 O
7 v) @( m8 g4 H, E" O% u, k再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！1 E( ^. F7 O" s; l
; _3 w k, @+ {8 J
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!" t! _: M) W' ^1 D! ~
( q) h' _& F8 ~8 K/ h3 j
具体地说:
0 L W6 d3 |1 C! [, G, B6 C2 S2 X& ?$ @/ o. f# N+ U; l' b, ]
汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第
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5 ?' M) K& Y! Y( e8 g" V |
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