/ d# t3 f0 d% ^4 `% W 两场音乐会中，巴伦博伊姆的指挥和演奏都是以自由速度和对比强烈的强弱变化给人留下最为深刻的印象。他手下的钢琴走句纯净、澄明，清晰透明的声部层次跟乐队此起彼伏，对应默契。人们惊叹，巴伦博伊姆尽管已经75岁高龄，却仍能保持着如此的键盘功夫：他手下的莫扎特时而热情温柔，典雅华贵，时而天真活泼，伶俐机智，时而宁静忧伤，铿锵坚定。即便是大幅度的音色和强弱对比，巴伦博伊姆仍然将莫扎特作品整体风格把握得分寸有致、悠然沉稳。智慧与美好，热情和真诚，精致和优雅，都在乐队与独奏间的起承转合中，信手拈来，自然而致。% }: e. o% q% N8 [
- V7 ~9 y) a4 {5 {/ u' s 最绝得是，在27日的《降E大调第二十二协奏曲》的华彩段落中，巴伦博伊姆巧妙地将《生日歌》主题编了进去，如此绝妙的演绎让全场观众赞叹不已。 # k. s1 R' D. n# i+ ~ 2 Z- H& X, V) o9 I5 ~7 R+ K 绝妙的现场演出，通常会给人以新的启示。就是在这两场音乐会中，笔者清晰地在这四首协奏曲中，领略到了莫扎特在其钢琴协奏曲创作中的歌剧创作原则：戏剧性的感情常常用音乐素材出人意料的转换对照来表现：满心的喜悦，宁静的诉说会被激越的热情突然打断，眉开眼笑的欢乐一下又变成忧郁的沉思等等。各种艺术形象如此频繁迅速的更迭转换，使得听者一直围绕在莫扎特的叙事情感中，跌宕起伏。钢琴与乐队之间，或者乐队内部各种乐器之间，每每都有生动的对比，这种对比甚至有的时候会让你联想到贝多芬，但很快指挥家又会把你的听觉感知拉回到莫扎特高度谐和的语境中，去跟莫扎特把笑言欢了。 - Q. s2 t; R1 [" h # ]6 N0 ]# Y5 V- s
