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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体!
0 ~9 o V$ Z4 Z `+ ^
4 N4 w( U6 ]& G, Q+ `& h两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！. h# x) j, [+ M! v, N k
7 \2 U, x9 O' L( Z$ E# f. [
1.使用和弦加入经过音来作曲
s/ n; Z; t8 c* z+ T- d. W适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小!
" f' s. b) W3 Z% G$ D4 ^/ V! r$ u
: D+ z+ F7 r/ C, c这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的!
+ _1 O+ l5 e# d. b, S- I" j* L" {* C, `0 z
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
2 s4 H1 B( C% D) K% u+ l* J
X/ P! l7 ]* ]0 N4 b) {2 T- ^9 K/ x2.使用纯粹的自然音阶来作曲.5 O4 V; q2 w. y6 D& c% f
适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声!
+ J) A4 q. J; j2 N) k% Y5 j2 x2 A! i$ Q; S! I- m. q6 T
如： 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
( ?. ^) g! _$ E) @5 F4 H- v2 P
; b" W' v' V3 s2 E小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 ( W$ _" n* @7 A) Z# T* w
/ J- S" e q* D5 L+ b( x. x' I3. 使用各种特色音阶来作曲; |! V3 f0 Y+ u3 d4 D1 r) W0 |( Z
这一点，我要重点讲一下!我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲!
3 r' b# T6 f& ?0 ~3 s3 C* z; n8 H" ^7 q
如:a. 我国常用的五声音阶:3 S; h! ], Z5 O8 d
4 M3 C" H! h4 L( X: @大调五声音阶—— 1 2 3 5 6
9 d1 g6 c1 @) x; x! b% h; R
P' a" }8 G; V1 l' G, B* q8 T小调五声音阶—— 6 1 2 3 5
6 `; P/ i7 ]% p2 O* s2 \9 b0 E4 ]( h% H7 Y# D* M
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
' @& j }: E" ~5 G- u$ [- y6 f! d% a, @6 f9 @
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
L# s2 E1 ]/ q" A0 P* S: c
, a' s/ w% j1 h# yd. 自然音阶的各种不同的模式:3 t9 E* a* @ K! I/ y" W3 E
8 V# C) K* j& K e
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶!" t$ h& }. p. [# D4 Y0 R0 A
7 o8 u+ \4 s5 D3 l2 ?: V- W多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
! B" m$ P) F! @; S
7 F u' ~4 I8 [% D; h佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian); u! q% m7 z$ ^9 N
" O$ m" X& a* H+ w% p( x. h
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian)
. Y2 p+ x) [3 M) x* d+ } U! v2 D& K9 j" b" i! z
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian)
8 z0 `/ F I5 w* |! f
3 C$ T* P8 D7 O' Q! H7 s9 D6 S洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian)
1 w5 J" A7 r" o
& r; c7 V- T6 E* A0 r( W, K; U以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调!1 |$ w( p) Y! H/ N
; j* x; @2 y; [; O' Qe. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
7 ?% w1 ]1 c* l: e# N" ^: o* l1 J# h) R0 {, s
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
: X; }9 J; Y% H$ b+ d5 \6 f; j$ }3 T, ^
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
4 j: o5 A. e8 a: N
, L+ C; V# ]* Q/ ]) g& _" U7 u- F7 ]# mh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
, i. `) n8 s. X; R7 D# ^& y- s9 \+ c; c) _. r' ^
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
$ z f- @* A) {- ?3 u3 E
( ^- |6 u$ ^% ~j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
( N C' R$ Y' f% P) M
# _+ W& Z4 B$ X) z% Dk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian& b) D' G4 h3 o% w# e
8 `7 s7 w+ p" {) v: M$ i, E. Y8 vl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu)
: S1 p7 E& I$ p f' o' r6 `" J0 j* j& B( D+ t/ n
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy)& C4 j! j, P! R' j. f. R; ^) [
! ~& \- l, G! |0 r" g5 ?9 Z& kn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian)1 [3 q3 H+ B% C2 ^4 ]( S
( N7 R# v! C/ N6 E% j7 n3 N
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor)
: J1 v( K4 \- A- O) h( R$ P
2 E4 O. X! S* Z ?, ap. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1: ]' ~( U) c" i3 o: |1 G
+ H6 V6 }' A. A; q
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 O( p0 n2 U: z, t) x2 W
8 v5 R2 b/ T0 A
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4' I" E) I& e% Z' l
) m& {7 ~1 y+ [9 ~. R其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了!2 s! n; q, ]7 n& o
" B( e, X' N4 x L4 }$ y8 f7 ~: g4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲" ~& v8 R; v: o$ G
如：云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域!再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!$ v& @# Y" c u& Z8 O' l' G' u
+ G. @! f5 E- }4 z" f5. 模仿说话读音高低的方式作曲" n4 a; ]) v* V5 O. d
也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲.% f* e+ k$ {8 E0 c1 t' Y0 F
1 |; |3 { f9 Q k! h1 g模仿读音作曲的秘诀!! h8 d6 @! J7 J4 h) J, h4 A5 B" G
& y! G+ m5 D. S1 C" u* I4 Z8 C秘诀,两个字: 好听!6 q# e% z4 |5 Z! d: t
& r" S2 Z" m# Z) F) T随你们的心情去写!
) `; E" T- A L/ j; k r5 G4 q) G8 i2 W `4 `& a
具体地说:
0 \. Z6 P3 u% ^. _% |1 T
) y' p1 D% I: ~" W汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！ 如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！ 如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!
8 H7 X" [* M* @ ^5 g
* G- u/ k1 e+ B. \) v% J% C8 i这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法!
6 s! O$ N- A* g7 f$ U, _
% }; R% E& _3 A7 t' X以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！4 i1 s3 g+ ?5 |2 Y
4 n1 f( \: P& L3 g& z+ y如:梁朝伟的<<一天一点爱恋>># f# U: A [) P' z* y
6 `( O4 Y v! `* @( y0 a0 G; ~
陈晓东的《心有独钟》
$ k" j$ t9 N: d8 @! _; a9 R* e
% q% X: y# x& O) q迪克牛仔的《梦醒时分》
* X) s) i1 V6 X& T2 k
1 j0 T' u8 {6 F( h6 L孙燕姿的<<开始懂了>>& H# j1 O. o* V4 u) r! s5 q+ U
; m4 `1 y. n J3 u庾澄庆的<<情非得以>>3 I- U" V& `! |* t9 M8 G+ }
% j* \. N8 q. B. i' h! M; q8 S+ t
周惠的<<约定>>
- x0 y. i+ W: `* Y5 l' d
2 ^/ |! F, u7 P8 g8 y: v) g杨坤的<<无所谓>>7 p. A% \/ y' Y. ]9 o
6 S- S" v8 j) U) G0 s' f& R
阿杜的<<他一定很爱你>>3 t; k# d2 I s- z3 n
( c6 l( z, O# h+ U. [/ [+ d% p l% T
Beyond的<<喜欢你>>8 r# h5 q' k q T$ z1 c2 M, H4 b
2 u8 C/ n: Y, p4 g4 k3 U! F- r<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!
% }. ]- E, F$ G4 _1 v, c! |8 @$ L1 j# j9 o, j# H7 y- r0 L) h- d4 ]
再补充说明一下:2 ]* Z0 D8 I& G7 J2 L) a
1 J2 |0 D% @8 I. p) F( j像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:3 g% P" _4 n5 {! X3 \7 F0 Y
, `* N! y; n# \& D任贤齐,如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
, o6 U0 J# J: O2 I
l+ S9 r/ _+ L3 M, m老狼<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!
# S% e3 M3 B; y) v' D' \, k1 \8 u* I8 y% z) q. d, o% L
朴树<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>等等!( I! b& V: ?+ L
9 J6 {0 L& z/ R) f许巍有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!# }' w9 o$ }9 G3 t
8 ]1 v) y5 _9 p: }% M
郑钧<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!; K9 p7 v" }; X' X; \
. N- c) e9 s; e7 l4 h另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!3 ~5 T! |2 S7 b- r5 h; ^) X% i' B" d
2 L$ r; B$ i u8 I) W' M3 B
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!
% G8 S. L# i. X, Y4 B; H8 U6 g% r4 t0 F/ H0 @
最典型的例子还有:
& y; A6 x' R& f" y) ?1 \! t4 f. @0 V
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
. r* | ~* e' P" c; M8 Q4 e1 B, c+ Y& s- K1 {# T' w$ e
蔡琴<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!如喜欢呐喊和呼唤的歌手:张惠妹<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!' x7 B7 e' g8 k6 k
9 k0 [) A8 l7 \5 n
还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!如:周惠,王菲,那英......齐秦,羽泉,迪克牛仔......太多了!!!说不完了!1 D3 Y" s0 {1 ~* [" V
+ D ?- W9 K( e
为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等.
( K+ C* ~; b w! Y7 `2 r% l0 B U$ {6 t+ n9 X. c4 g
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!当然不能所有的事情都一棒子给打死!也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!1 g4 d. b8 e% C0 G2 ?
; {% F7 ~; H$ N) Y
6. 用音阶模进的方法作曲.
$ p: w2 E" X5 J' y6 A音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!也就是后面的旋律模仿前面的旋律！
$ k, l8 q! ?; c: j: x4 F# I) N9 R u8 f% K( Q; G8 V0 m
比如说:上行: 1234 2345 3456 4567 5671(最后一个1比第一个1高八度!)
4 G* A* E) A1 ^; i- }* z N! L: S& b8 ?. d
171 212 323 434 545 656 767(第一个7为低音,其余音为中音!) / q& [* @& I3 g4 l6 H& x# [
w0 p9 D& F$ J8 E 1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
. {/ T+ Z t: Q3 P4 r6 h" P8 }6 F5 s+ I( a. e. Q$ w
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
8 m- v' W# Y" s& k, {( @8 k5 a$ j* g; | q" N- N
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
0 m/ }" v e6 W1 s; [& a* r8 c( h2 y+ ~# t2 u) r, }; I8 r! i2 y
(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)5 e" q: f3 e) `' Y2 r7 O
+ Q# K/ _9 z: a* V# Q5 J+ J
6316 5275 4164 3753
# C8 z( W8 P/ T) A
" F/ _) G h4 V t& Z% S4 {0 \(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)) z: k8 e# o0 N, q
9 A8 i" A3 o1 ]' S5 L, \& _
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!详细说明一下！
" B4 Q4 m8 E& ~1 Z' o- ]
& w* ~' S% u% h, `' i0 o如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)
8 h0 D o X$ q7 G. g- V D, i# `6 Y; {6 `1 h- h
我们来仔细分析一下这一段音符的结构:我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为：1 2 3 4 5: H4 I8 J8 a% [+ F+ o
! [+ Y9 Q# U3 o7 y) C5 X
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!
" t; M+ B$ o' K2 i9 Y9 u" c7 k, D6 @8 k4 _
我们再来分析每一小节:1671
& U. Q- L9 O+ {$ F, p3 l
& j! u- y: [7 X7 ~! i5 c2 R1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
' R5 e$ B* k9 i; r/ w* n3 Y2 c) J, M* y0 g" I: p# V* y/ Y
2712
6 D! C& M( ^- D3 J9 N8 d* {) Y' t; {
2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
& I3 F% }1 x: g+ ^) ?
3 o. F0 [5 g9 q3123: h* x+ j* n5 Z- G9 A
+ m" C: A7 { @) A( A3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
% A7 I9 C4 x2 X5 I5 k; t6 H M9 J4 C- k& I4 Q+ P4 F
以下同理!& r; ], v. c" D# y8 S9 }. Z
( Z) L6 h$ V2 w6 g
可以看出,它们的结构是一样的!+ u& P% w( L& M5 h" m w
) P6 q3 P4 r: a0 z& f, T
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
' R6 G# E @* J6 c- x% p. N7 u; j9 E. L( C6 X
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯!2 [% Q- \. Z0 _7 _4 v! a; m/ l
|9 D1 _7 a8 j5 r如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
4 ^5 x( y* E8 Y* y0 \; T5 j8 X- w* G. a* J7 u
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!我跳,我跳,我跳跳跳!我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!1321 7217 6176 5765 ......(第2小节开始,765为低音)!哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了* G$ b8 }" Q5 M8 u) Y. o h
( v) f( v8 H0 @! N9 s- `5 l6 a1 h
7. 反复- z& F, s( P0 g+ x; k, A0 w
作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!& W" H. R1 J9 q# i' `
# X. n4 @5 c) b% Q
如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!9 C# d/ i' x# |" `! X- \
9 |. R0 F* ]/ {5 g! `0 n/ i
当然,主歌里也经常用到的!$ ^; A) q* T* p$ m7 A, l4 P+ c3 a
$ A# H* X: i' `% y# d* k& W$ D9 ]可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定!) o0 f# { i- Q: i* N% Y/ X
O5 x. |4 N# B( o/ s
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
1 U8 n; H* A' F* ?! m
% ~( O( E4 F, l* ^: B- e* |8. 环绕(我暂且这么定义吧!)5 t% Y( W1 O8 G0 i2 Z
环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
) M8 Y0 I7 U+ u* @* e2 x4 a' [, P7 m
5 U6 l8 u- g) ]" U; M4 u/ J. R, K我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去!& A" X8 j6 h6 L7 a9 C, ]8 H
1 H8 b; A6 a+ ?* b' K2 y比如说吧!我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!: z" C3 M- O# ?- r
: }; w$ q: Y# z! i- P3 n% i5 G
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3－+ I' F7 z) E7 S7 n% C. [
- x0 E: H3 s/ G/ ]; n) |
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!( Q5 @% W) w3 E( d
3 m* \1 a' M1 \: F, B2 e' |/ _4 p再如:羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!: V, Q7 k0 ?0 k6 X% _
; X5 j' C9 @. y! }
以其他音为主的同理!
* ~3 s& d6 r6 x+ V( y/ ~( z2 j+ T/ s3 D) e+ T# X/ h* L7 r
如:王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
# X, w4 r' F7 A3 R" z# o: k% _- | N3 q: ~# s
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>) f! t9 [8 i2 E5 S/ {
, ~' k% D6 P6 i$ i
水木年华的<<蝴蝶花>>
4 U8 }& H9 a" j( o# B- X8 `& N9 X5 J" q
郑均的<<灰姑娘>>
/ f" g- i4 t' p# c V2 N# l3 K- C
- ~ H- @- ]+ F" U张柏芝的<<星语心愿>>; P# T: T3 J& h* }* A
7 F+ \: _2 V! O% |
周杰伦的<<爱在西元前>>, X# ~7 p- |0 G
; V9 {3 ?. e* c( q0 c( Q周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
7 s6 J5 p2 C! ?2 H, }, `, K5 \
6 ]4 c8 X, n& x7 g( a还有好多好多!你们可以自己再找一下!9 e% |, u' e8 I5 ~4 Y! ^
8 i" }4 a* t. p' j
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!" L% X6 E9 c+ O' }0 F
4 g% v# V' X. Q& E/ y: T6 ]& R到这里，我想大胆的引入两个概念!: W& V% v3 n f( X5 A
) @; }$ S S) U就是:“美”和“凹凸”!
3 M% G& p$ f3 O6 Y7 U' o+ k
/ g3 i- U( \9 s. A" a: u美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的!! O: |+ J" C& R4 D L4 q- X
; A2 X- `! c$ S1 L, q' S
所以，在我们的作曲时，也要力求对称!
3 e% T" O& S; L9 n) b* x% |
1 U* O; F4 ^% f" N7 ^! D4 T但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以!
( i2 c, w2 }( i' ~! X; ?" ~1 Z0 S0 F; g) M/ ~$ ^/ s
9. 倒影
5 g7 o' E: J0 {8 i% G2 l5 y和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉.% ^ {7 M/ W9 J! u- T
* b, W J0 Q3 b4 x如： 55 432 55 6719 x9 `2 J+ a, u% `$ u
# ~) d" X8 {6 t" G' e
而凹凸的意思，就是说互补！也可以说是对比!
h& G0 C3 A' f4 f3 X" y! X
, Q3 D9 A8 R; A* O作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比!
' L, Q3 n: a% T- D" w2 [3 _3 l- {" m$ D* y+ T; ~* S
前一段音阶上行比较都，后一段就要最好下行，这样才有一种平衡感!
* G8 l- a* u/ q3 r( t+ ]/ l3 \( e9 \$ [7 R
前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！6 p: N/ f( _# l3 R8 M) _
9 ~+ _! ^ E7 t7 q, _
就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的对比!' P- P1 O |& V; I; r
" B$ `$ T( }7 w& v刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听!- M% X1 k. u/ V1 w0 \# W3 x
2 G6 I# F6 H- K/ u# r3 G10. 顶针
; Z: k) `" n$ D* `+ b我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！. z6 C+ o# y* L5 }9 E/ s7 t; y
% c0 x+ A8 h! p- k3 L6 F" N# I3 O: q我们作曲的时候，也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的！
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如： 11 321 55 55 567 11
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11. Solo3 M- T/ l6 g1 h* y& `- |
另外，我们大家都喜欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo!. d5 a1 J. C2 M" s7 ^. J, S
2 o* N$ p( T& P) `12. 从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感
7 d5 }" H& x( E1 ~8 Z如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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如：零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等.0 K; r' L+ _4 @+ o8 t# t+ _. _! D* J
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如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅>
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& `9 g+ j/ P; s李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏!
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13. 取经4 U6 z: _9 b3 s. N r% z
把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐.
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3 f; @9 |2 w& Y* i( E! H3 H9 ^这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的!$ N3 z: ]7 r3 v# g' [1 s
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最典型的歌手就是： 迪克牛仔.5 D O: `6 C- h. N$ V* b" L/ E* e5 f
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14. 录音修改
4 ~1 a$ _5 F+ `把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
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6 l$ h" i! Y1 j15.尝试3 s& n6 z0 ^8 R. `0 x
要试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！ 根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。4 n% H* Z2 g/ _ ^; T4 b
* f+ q9 E, T2 p% _- j5 d5 [. c4 c16.词和曲的对应
1 e# K. Y" l. D$ G7 l就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适!8 _" b* C6 x5 P# s0 r/ e; h
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还有，就是注意作曲的时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解!0 i: ]. v( ~& |. w3 a* ~& l% n7 I
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》!4 b" V; ]2 X1 w q! W8 A- ?4 z D/ w
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有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听!$ C- G. W* f( V1 ?% Z
/ `3 [3 v( m; _* i/ S0 h唱的时候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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这就是这首歌的美中不足之处了!9 t& C$ Z$ ?! [# q6 W5 q
9 {) y! t$ l1 _我再简单谈一谈作词！4 b3 x6 O9 P+ }# L" m% W! a
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!
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! n1 ]. e$ R, ~, j: d要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！9 D T! | ]/ g# f
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还有，就是作曲的时候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么他/她也得打吊瓶急救了！
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了！
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3 Q/ Q2 g; f. x. U: W这个时候，曲子比较完整了！就不要修改了！如果歌词和曲子不好对应！那么就修改歌词吧！因为这样做相对来说比较容易些！如果修改曲子，有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了！3 l) e% ~$ d$ X$ r# I$ b
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好了！祝大家都能够写出好的曲子，好的歌词，和好的音乐作品！
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