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谈声乐发声技术的要领和技巧4 Y9 e3 c0 Z$ h" ]; U/ x
0 c Y' ?* E! ]' D5 c7 `- w要想把歌唱好，良好的歌唱技巧是根本，而良好的歌唱技巧只有通过长期的、不间断的、勤奋而正确地练习，才能逐步获得。俗话说：“师傅领进门，修行在个人”，一方面是强调勤奋用功，另一方面是在强调个人掌握要领基础上坚持不懈、刻苦反复地练习。 正确的练习方法是提高发声技术的基本条件，关键在于人每天的练习中应该“练什么”和“怎么练”的技巧上。 : r1 u7 {/ a6 q# a- }" S1 V
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对歌唱各部分的要求，就是具体的技术细节
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。歌唱技术大致分以下几个部分：4 D" k& |' L! `
+ |; W1 e" x {$ s3 ^6 Y& s1 ^身体姿势；& S( G+ T, H( _6 m
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气息运用；, f6 m$ k8 G4 {1 y$ `8 ]( x
; Q" M8 y& P/ v) G% S! R x2 ]歌唱腔体；6 D3 W& Q' v' Q0 o2 d
, \" }! l: F# r7 \ M4 U; ]声音位置；1 c, b' ^! ?+ r) e
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咬字、
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$ b8 l) S" C$ Y/ ?7 p吐字技术；
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音乐线条。
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“练什么”的要领
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5 h1 G9 V, P# e' @9 d5 q5 A3 z ]一、站立姿势的要领： 这是一个常常被人忽略的问题。
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在站姿上不讲究，甚至长期形成某种毛病：低头、仰脸、哈腰、鼓肚、伸脖子等机械不协调的姿势。这些姿势：首先是不雅观，影响舞台形象，更主要的是对正确歌唱状态的形成造成影响。
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产生歌唱通道不通畅、气息控制失调、声音造成卡住等不良发声状态，如长期得不到改正，就会养成习惯，形成了毛病，成为歌唱的走调。如果强行让其改去该毛病，便会唱出很不习惯的声音，甚至发不出声音。所以改毛病不是一件容易的事。但必须痛下决心，坚持不懈地去改正。因为没有一个良好的姿势，就不可能组成一个最佳歌唱状态。 * i" y! M2 v. l- \9 \. `
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8 e* h; D! b$ ^: A9 x7 {1 t正确的站姿应该是：双脚站稳，身体直立，颈椎、胸椎、腰椎在一条垂直线上，眼睛和面部平视而略仰，自我有一种挺拔、高大、兴奋、自信的感觉。另外，面部表情也不容忽视，演唱时闭眼、瞪眼、歪嘴、包牙、皱眉头、翘嘴唇等都是一些不良习惯，必须高度重视。1 N* J* c( ~5 F: Y* e" d: B
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1 u, B A3 K) d4 P% y二、气息的运用的要领 6 I5 H% ~4 p6 h. c8 q
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“美声唱法”由于要求音量宏大，上下腹的对抗性较大，发音时始终保持横膈膜气息对声带有相对压力；
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0 L% w. x/ O9 ? “民歌唱法”、“通俗唱法”却只要求气息通畅、流动。
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2 P, A2 C7 G( M: o& Z通过解剖学认识到：人的呼吸由两组肌肉群组成．一是管吸气的肌肉群，主要包括腰部周围及后背肌群，歌唱的吸气要求鼻子和嘴并用．配合好深口吸．另一组是管呼气的肌肉群，比如生活中感叹"啊＂、＂唉＂以及咳嗽等都是呼气肌肉群的工作。这组肌肉组织很发达，但唱歌时并不需要很强的作用，只要吸气肌肉的自然动作就够用了，在唱歌中，我们主要加强吸气肌肉的训练。
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9 u# Q5 Q9 q) l; |吸气时要注意：吸的快、吸的深、吸的柔而轻，动作敏捷自然。当我们要开口唱时，不要把吸进来的气一下子都呼出去，而是要在声音延长的全过程中保持吸气的状态，就必须使吸气与呼气两组肌肉群形成对抗，在腰部周围产生压力。
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) r1 t! ~7 ]6 b! V这种压力和对抗使歌唱产生连续的音、延长的音，使声音有高有低，音量有大有小，速度有快有慢。歌唱时要保持在吸气的基础上发声，呼与吸形成的对抗，只有在一个乐句唱完时才放松，接着吸气，这样一个乐句、一个乐句继续下去，直至一首歌唱完。 / M5 A: Q I1 s$ |0 v# }0 h$ m
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关于呼吸部位的问题，应该吸到后腰的双肾处。* T' D' E) X$ Z9 }! v
1 U! ?2 B3 Y$ B' E一是吸的深，二是上胸处于放松状态，不易引起“喘气”的毛病。在用气的时候，要保持腰围的扩张状态。但关键是把腰围扩张的原理搞清楚。这好比人两手掌上下对气球施加压力，就会看到由于手掌上下的压力，气球变成扁形，气球的四周向外扩张出来。气球的本身是不会扩张的，它的扩张取决与手掌上下的压力。同样的道理，用气时腰围的扩张状态取决与上下给予气息的压力。上下给气息的压力是“因”，腰围扩张状态是“果”。只有对气息施以均匀、稳定的压力，才能产生腰围扩张状态的保持。在个气息施加压力的同时，会明显的感觉到后腰部有一个强有力的用力部位，这个部位就是气息的“支持点”。- Q3 I h- f" c0 N$ ]+ D
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6 I! T* c) ^# Q8 [7 J2 j1 n三、歌唱腔体的要领:歌唱时各个共鸣的腔体应该是充分打开的。
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% A4 w8 j- y) J* U- l首先，应用“半打哈欠 ——叹气”的方法把喉头放在最低位，用劲部向四周扩张的力量把喉咙打开，向下做一个深咳气的动作。头部两侧的颌关节用向上抬上颌的力量打开，不能用向下拉下巴的办法来打开颌关节，容易造成下颌和舌根的紧张，形成卡喉咙，要牢牢记住：在主观感觉上，下巴在歌唱中永远处于无重量、无神精的状态。下巴存在紧张问题不要用办法去直接放松下巴，下巴很难放松，甚至越放松越紧。正确的办法是把注意力和用力部集中在对上口盖的使用上，问题就容易了。 9 _; D6 R/ p- ?6 p0 I c0 |
. y3 D4 o7 p* {, {; Y. W5 s2 x在唱歌的共鸣腔体中，一种是可调节的共鸣腔，一种是不可调节的共鸣腔。但在我们歌唱主观意识上，都要把它们置于可调节的状态，要经过长期的正确的练习才能体会得到。$ d/ k' E; ?) o7 Z( q
. }% O/ X7 Z: u( c1 c. z“民族唱法”中女声嗓音多用“头腔共鸣”，少用“胸腔共鸣”；
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0 l' d N( e. Y$ E/ C: J( l; [* c' |“美声"唱法女声则两者同用。
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% w5 A; B) t% y- Q; k/ T“通俗唱法”女声则常用真声和半真声为主，有点与中国京剧中老旦的唱法相同。
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4 v1 H w5 c" S4 g) E“美声唱法”对声音有他特殊的要求，强调“共鸣”和“关闭”，具有“头腔穿透力”，即所谓“声音集中”。歌者必须用自己的身体制造“扩音器”，以保证声音能传遍剧场每个角落。“通俗唱法”盛行与电声扩音时代，扩音设备高度发达，已完全取代了歌者需花费许多气力才能达到的共鸣效果。
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( o0 Y0 [/ f0 w( w0 b三、声音的位置的要领 * c" a" x. H. p7 Y+ \3 S
' g! q$ L- x- X# d世界三大男高音巨星：帕瓦洛蒂、多明戈、卡雷拉斯。声音优美，穿透力强，音域很高。
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声音的高位置，是指充分的头腔共鸣，要获得头腔共鸣声音要集中、明亮、松弛的穿透力。这样歌唱感觉比较轻松，音色比较明亮优美。获得高位置声音的办法有很多种，但比较见效的是哼鸣的办法找头腔共鸣。
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# s1 P% S, v- _0 O( ]0 y4 P哼鸣时，首先要感觉到所有腔体已全部打开，然后同时"用哼——吸——叹”的办法哼出高位置的声音。
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5 k" y8 b( K" b4 {“哼”的感觉：头部的鼻窦、蝶窦、额窦都从里撑开，鼻根或眉心有一种向里“绷”的感觉，舌头轻轻赌注后鼻道出口，形成哼鸣状态。
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' A0 V1 A' h+ R+ x/ Y9 B“吸”的感觉是哼出轻松、明亮的声音之后，把舌头轻轻离开后鼻道出口，这时声音变成一个圆润的、半哼半唱的状态。: J; e4 i) ?. G8 v4 n
) q, t, L3 i) p* J“叹”的感觉和半打哈欠——叹气的感觉一样。 0 J, P$ ^4 @! f/ E+ w
9 N/ M5 e/ {3 Z$ c* l) v+ f( y“哼——吸——叹”分解开的是三个动作，通过练习把三个动作练成同时发出的同一个动作。发出来得声音有半哼半唱的感觉，明显感觉到明亮、轻松、通畅。 6 l( d- M2 t- d! i& Y: a
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“哼——吸——叹”用力的方向是向后向下的，发出的声音的实际走向是向前向上的。
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) `3 P2 I8 K- w“美声唱法”有胸腹式联合呼吸法，2 U' k" {# ?9 e) C: e* u1 f
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“民歌唱法”却提倡气沉“丹田”。“民歌唱法”把真声叫“阳声”，把假声叫“阴声”，不带共鸣的音叫“清音”，简直是异曲同工之妙。
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“怎么练”的技巧 民族声乐教学主要是以汉语语言为基础，民族特色的行腔、韵味为擅长以“以字领腔”、“字正腔圆 ”、“以情带声”、“声情并茂”、“神情兼备”、“唱演均重”等特点，构成了中国民族声乐教学体系的总特征。
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王世魁《浅谈民族声乐训练中的若干方法问题》，罗洪《“字正腔圆”与中国歌曲的演唱》，扬子华《关于民族声乐训练中的几个问题》及刘洋《真假混声在民族歌唱中的作用》等，提出了一些符合人类生理科学原理的发声方法，指出了民族唱法和美声唱法的不同，是民族唱法主要侧重于演唱的发音与子音的紧密联系，他们的唱法不能离开咬字和吐字而单独追求某种特定的发音色彩。/ O" i7 Q- e, c# i- V% O
, i6 V; p1 \9 i% a. x声乐形式的表现音乐艺术的最大特点就是语言。声乐的语言表达，主要表现在，咬字方面。咬字清晰、语言准确、吐字优美、字声结合完整是歌唱咬字的目的。但要达到这个目的，必须要经过严格的咬字训练。8 Q8 K% m& R# c; D- |
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歌唱咬字就需要和声音、气息、音色、音乐等歌唱技术密切配合融为一体，才能达到理想的咬字效果。 歌唱咬字训练的方法很多，精通“十三撤”，掌握中国语言的咬字规律和特点和吸收意大利唱法的“母音连接、”“母音变形”等咬字技术是很重要的。在训练声音的过程中，我要求学生作到“松中咬、动中咬、气中咬、声中咬、清楚为巧”一定要在行腔的过程中咬字，而不能咬住字再行腔。在声音松弛通畅，音乐线条连贯的基础上咬字，把松弛的声音作为语言载体，这样，声音通畅了，音乐连贯，咬字死的问题就应刃而解了。
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; o: e. H2 s1 a" L. m咬字的部位技巧。很多人歌唱咬字总是在嘴上下功夫，结果口腔了成字者居多，口腔里咬字的结果，势力影响声音的统一和流畅。正确的咬字并不在嘴里，而在胸部“剑突”周围。歌唱咬字和换字的部位应放在这里，就好象咬字的嘴张在这里一样，每个字都从这里发出。要把气、声、字在这个地方融合在一起。
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在吐字的技巧上以“美声、民歌、 通俗”三种唱法来作比较。; I# f. r. k! n2 r# i& T
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“美声唱法”强调不影响共鸣的前提下吐字、咬字，追求字、音统一，吐字服从发音。4 C& ?, Q8 ?8 n* e, v* g
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“民族唱法”强调吐字和咬字，固有“字正”才能“腔圆”。
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“通俗唱法”在吐字咬字方面则要求完全的“说话式”的自然。无须顾及共鸣问题。 / G. w; x4 {- K- z$ j
7 W! d4 ]2 K- m# a总之，音乐连贯是要领和技巧的配合。在任何的音乐的表现形式中，连贯的音乐线条都是极为重要的，可以说，连贯的音乐线条是音乐表现的精髓和灵魂。 音乐线条的连贯更为复杂，它要求五个连贯，即气息连贯、声音连贯、咬字连贯、音乐连贯、感情连贯。这五种连贯从内容和意义上并不难理解，每个连贯单独练习也不难，但如果五个连贯完美的融合在一起，就不是一件容易的事了。但功夫不负有心人，只要理解准确，要领掌握得当并坚持不懈的进行技巧练习，一定会达到理想的结果。6 t5 f$ E% m" o" T# g t6 W L5 Z8 K
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