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[填词技巧] 中国原创歌词网词律教程

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玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:18:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
倚声填词与词律$ ~4 V( a% L, }7 n: E9 g
   词是唐代新兴的一种音乐文学,称“曲子词”、“长短句”、“歌曲”、“乐章”等等;它是配合隋唐以来流行的新的俗乐——燕乐的歌词。公元六世纪后期,即中国北朝北周时,中原地区已有许多来自西域的乐工和歌妓,他们带来了印度系的西域龟兹(新疆库车)音乐。这种音乐是以琵琶定律的,使用七音阶,旋律热烈活泼,曲调优美动听,甚为中原的上层社会成员和普通民众所欣赏。中国音乐理论家郑译听龟兹乐师苏祗婆弹奏琵琶,发现所用的音阶比中国古乐多两个半音阶。他于是将古乐的宫、商、角、徵、羽五间,加上变宫、变徵而为七音;又与古代十二律吕的理论附会,于是七音与十二律吕旋转相交而构成八十四调。这是一种理论的推演,但自此以琵琶定律、七音阶、实用二十八调便形成新的流行音乐——隋唐新燕乐。“燕”,同“讌”,即“宴”。燕乐乃施用于宴会的音乐。中国古代宫庭和贵族之家的宴会所用之乐也称燕乐,但隋唐燕乐却是当时新兴的流行音乐,或称“胡乐”,它与中国古乐在音阶、调式、旋律、乐器、演奏等方面都有很大区别。现在敦煌文献中尚保存了唐代燕乐曲谱《西江月》、《倾杯乐》、《南歌子》、《浣溪沙》、《南乡子》、《凤归云》、《伊州》等十四谱,经音乐考古家的破译,我们仍能听见繁声促节,激动人心的乐音。0 Y8 h% N) I' T" C* r, W7 s& O
   公元1900年中国西北敦煌莫高窟藏经洞发现近两百首写本曲子词,它们是中国最早的燕乐歌词,其中有初唐的作品。它们是有格律的,长短句形式的新体音乐文学。中唐以后文人们如白居易、刘禹锡等尝试作词,至宋代词体便繁荣兴盛而成为时代文学了。中国古代的音乐文学是先有歌词——诗,然后由音乐家根据作品内容配上相应的乐曲;这就是“以乐从词”,它是以歌词为准度的。唐代新体音乐文学——词,则是音乐家创作了乐曲,然后由文人根据乐曲的节奏和旋律制作歌词;这就是“以词从乐”,它是以音乐为准度的,故称“倚声填词”。中唐词人刘禹锡(刘禹锡不应算词人,应为诗人)根据当时流行的乐曲《忆江南》作了一首词:
6 M9 n0 R5 S' [8 A6 z( X   春去也,多谢洛城人。弱柳从风疑举袂,丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。7 K: H. f$ f, \3 L& \
   作者注明,此是“依《忆江南》曲拍为句”,于是形成了这样的长短句。依曲拍为句即是倚声填词。只有精通音乐的词人如白居易、刘禹锡、温庭筠、李煜、韦庄、柳永、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英、张炎等才能作到倚声填词。他们之中的一些词人还可对流行的乐曲加以改制,或自己作曲——自度曲,而所配的歌词力求声韵与音乐的和谐,所以歌妓演唱起来特别谐婉。自从词体在宋代盛行之后,一些不谙音乐的文人也喜好歌词创作。他们不能倚声填词,于是便以著名词人的作品为范本,模拟其声韵格律。温庭筠十四首《菩萨蛮》是范本,后来文人填词,便可不再根据此调的音乐节奏和旋律去审音配词,只须根据范本每字的平声或仄声和用韵规则去填写即可。自南宋以来,尤其是词乐失传之后,文人作词只能依名作的声韵为谱而填写了。5 @  m1 \( j! ^
   明代后期的词学家们对唐宋词调的声韵规则进行整理,制订词谱,便于人们学习填写。清代康熙二十六年(1687)词学家万树的《词律》二十卷刊行,它实为词谱,考证精审,具有很高的学术价值。康熙五十四年(1715)王奕清等奉朝廷之命修纂的《词谱》四十卷是集大成之著,成为我们现在按谱填词的标准。
( l' t' L( ^# {( E8 @   我们应明确:词是中国古代新体音乐文学,它在发展过程中形成了声韵格律的传统;现在学习填词必须严格按照词谱的规定。" a. g; B2 u; }" L5 E# [
" i5 g3 n' Q2 o8 o' `

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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:21:36 | 显示全部楼层
   第二讲  词律的构成  ?6 f( L  |! P  g7 A
6 [' U! U/ \. C" I

+ p: l5 G" m& X/ @3 z   中国诗歌发展到唐代形成了格律。唐人将这种具有格律规范的诗体称为“近体诗”,以便与古体诗区别开来。词体是讲究格律的,它诞生在中国古典格律诗体形成之后,成功地吸收了“近体诗”声韵格律的经验而加以发展,因而从文学的观点来看,词是属于中国古典格律诗体之一种。唐代格律诗无论五绝、七绝、五律、七律和排律,其格律是由字声、韵、体式构成的。其字声仅有平声和仄声两类,韵限用平声韵,体式有平起式和仄起式两种。词律的构成是较为复杂的。清代学者宋荦说:“调有定格,字有定数,韵有定声”。这尚不能完全概括词律要素。词律构成的要素有:  ~7 e: l) ?: |

' X+ h2 y* r: f; C4 g9 [   (一)调。词体是以调为单位的,每调有自己关于格律的特殊规范,因而我们讲词体格律绝不能脱离调。各个词调的格律是不相同的。
, E) u; ?, K4 ?% p/ u4 q6 m1 p# v, u" q" c" V3 Z; o0 c
   (二)字数。词体的字数依调而定,短者是《十六字令》仅十六字,最长者为《莺啼序》二百四十字。当然也有字数相同的词,例如《浣溪沙》、《归国谣》、《恋情深》、《赞浦子》都是四十二字,但它们的句数、用韵、平仄、句式则是各异的。作词必须严遵每调所规定的字数,不能多一字,也不能少一字。
4 s  a3 [% a& D+ A2 L) ]/ z8 z& I- Z+ x
   (三)句。句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。句数最少的四句,多的有数十句。这些,每调都有具体规定。" _1 A4 M6 C( `; W
1 c" h/ `/ f& z* {& c& U2 C: J
   (四)片。词体由一段完成的称为“单调”,如《忆王孙》、《望江南》、《荷叶杯》、《如梦令》。词体由两段组成的称为“双调”,如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《临江仙》、《西江月》、《满江红》、《水调歌头》等;其中前段称为上片,后段称为下片。双调是词体中最普遍的。词体由三段组成的如《瑞龙吟》、《兰陵王》、《夜半乐》、《戚氏》,称为“三叠”。词体由四段组成的,如《莺啼序》,这极为罕见。在书写排印时,每片之间必须空两格,以表示分片。古人歌曲演奏完一曲,曲终称阕(què)。词是会诸歌喉的,故一词也称一阕,双调的上片称上阕,下片称下阕。' N0 G& W5 |  [" q8 ^- R; ~

7 ?- P9 e& u3 \& e4 C   (五)字声。词的每调字声平仄各有定格,每调内也有某些字声是可平可仄的,凡此皆应按词谱的规定。我们作词时切忌随意更改字声平仄的规定,而且应注意词体是无有通行的什么平仄定格的句式,因为句中平仄是随词调而定的,可以是律句,也可以是数个仄声词或平声字组成的拗句。
  J+ U* E" t" r8 {) ^9 o: c1 j: Q) A$ P7 l) Q: M1 \
   (六)韵。词体用韵分三类,即平声韵、仄声韵和入声韵,每词调皆有规定。
9 w! K2 J+ L2 o0 K- }2 Z9 h- E, A) J8 S. j. F+ T# j. @
   由上述情形看来,的确词比格律诗的格律复杂得多,虽然给作者的束缚和限制也愈多,但因词体格律的复杂和严密,表明其形式的精巧,艺术色彩尤为丰富;所以它是中国古典格律诗体中形式最完美的。我们经过努力学习,征服了这种艺术形式,必然会发现它有其它诸种诗体所难及的优长,确“能言诗之所不能言”。8 \8 Y$ ^2 F2 G7 m- p8 R3 U. R" G# K
5 E/ k  B. K: _9 A7 e8 u2 C+ f
   词体虽然吸收了“近体诗”的声韵格律的优长,甚至往往使用诗的律句,这些律句的排列完全不同于诗,在词调内重新组合,由此表现出独特的韵味。诗与词的区别固有文学风格的差异,然而最主要的是格律的相异。晏殊的《浣溪沙》词:% f+ B4 o. ^4 j% @% h' f7 t
+ c; s0 d$ Z9 U6 M: z8 i
  
! F  h" L% {: }. n! Y一曲新词酒一杯,0 j5 e: Y7 k) j# G* v: a! m+ i
●  ○  ●○
, R' C, x, \2 b% o去年天气旧亭台。! A& H% L% {. `5 @5 {
  ○ ●●○○
/ j3 w- H" `/ H+ ^: q; F9 M$ m夕阳西下几时回?  / p/ ~# a& g, q2 k8 V
○  ●●○○5 C" g6 [$ C- b" B& \
无可奈何花落去,8 }6 ?, w) T  b
●  ○○●●
4 K) H* y% S6 ?3 V( B3 G1 x2 t) X1 i2 y. ^# y, {
似曾相识燕归来。
+ Z: z6 w; b' S. e○  ●●○○
0 W6 Q: s  s! |0 h6 F8 M小园香径独徘徊。0 D: n2 ^  c9 D- ]' T% }5 f* d
○  ●●○○
# r6 E8 m& f$ }1 E  i   凡白圈○表示平声,黑圈●表示仄声,未注平仄者则可随意。此词共六句,它们全是七律的律句式,词之六句分为上下两片,每片第二第三,平仄全同;这样六句之中便有四句平仄全同,而且句末四字皆是两仄两平,平声韵脚,于是造成重复回环、音韵响亮的艺术效果。又如钱惟演的《玉楼春》词:
( _- h) a% f. h9 e5 v8 f' X7 @" U+ T4 Q/ [! B. M% T
城上风光莺语乱,. ]0 Z: e# }6 p  o1 U& ]
●  ○○●●
3 @  C% ]8 }3 P! {* w* S- `城下烟波春拍岸。
( `6 l) D. g* J/ a1 T# r' m% X  ● ○○●●
2 J9 B6 |" b1 c) P% {绿杨芳草几时休?  F: `: ~9 @8 l0 K; R5 P* u
○○●●○○ . g, V- b  v* h! C) @. p& ^; u+ Q% _
泪眼愁肠先已断。
9 \. I, A  ^# t4 N) I4 J●  ○○●●
! r2 W  x9 C( f6 s( i: C1 g# r6 O情怀渐变成哀晚,0 Y/ E7 H/ b+ j& _7 O) l1 f$ [" T
○  ●○○●  
3 a0 C  d/ S: b) x5 Z鸾镜朱颜惊暗换。2 D  ]. R  ^$ `9 U! J0 B
●  ○○●●
4 t- s) d! x& ?7 p% x# g; r" ?昔年多病厌芳尊,
' o% S; m, ^/ m" P0 m○  ●●○○
; ]2 k: L7 p2 O$ l今日芳尊惟恐浅。% @9 o$ d! Z# K& ?; Z
●  ○○●●
6 o( O/ ]2 a8 @9 Q- g  b/ b1 W+ J
" h. U6 x* M: ^- ^# A   此词七言八句,全是律句,貌似仄起七律,但它用的是仄声韵,分上下两片;其中五个句子的平仄全同,末两字皆仄声;因此声韵低沉,音节急促单一,适于表达压抑悲咽的情感。从以上所举两例,可见词是每调自成格律,虽然也用律句却造成非常独特声韵效应。其它许多词调不用律句,甚至多用怪异的拗句,更具词的声韵特色。- a0 `: @% }% D+ \1 C3 v* Y3 T
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:22:05 | 显示全部楼层
我们应明确:词律的构成与诗不同,格律更为复杂严密。我们若要作词,必须严守格律。既是律,则不可随意改动。
* h! R4 T/ \+ h7 C; {8 b1 Y3 \7 r第三讲  词的字声规范/ v  \9 L2 |" @! e9 Z- l

6 L. \) \$ Z0 L4 }" O" _4 C* `
+ H2 r& Q6 `0 u/ |5 j   词体字声的平仄是以什么为标准呢?即是说我们依据什么音系去辨别某字是仄声或平声呢?这同格律诗一样,是以《广韵》为代表的中古音为标准。格律诗和律词都产生于唐代。当时的作者辨别字声平仄是依据国家修订的《唐韵》为准。宋代初年朝廷组织学者在《唐韵》的基础上扩大收字范围,重新审订,编制《广韵》,正式颁布施行。《广韵》即是自隋代《切韵》以来韵书的集大成者。唐宋文人作诗作词关于平仄的辩识是依官方韵书规定,即依平声、上声、去声、入声各部所收韵字为准。除平声而外,上、去、入三声各韵部所收之字便属仄声字。8 C- G; H/ n% a+ |+ B0 H9 r

, b! Y7 x  L3 u9 \% P2 F5 c   这里请读者必须注意,切勿以现代汉语的四声,即以北京音为基础的普通话声调的阴平、阳平、上声、去声以比附中古音的四声。凡谈词的字声平仄时绝不要与现代语音混淆,否则始终不能正确地辨识平仄。那么抛弃现代语音之后,作词时又怎样辨字声的平仄呢?这有两种切实可行的方法:一是依据《广韵》音系的《礼部韵略》(平水韵)整理的诗韵常用字表,或用清代整理的《佩文诗韵释要》亦可;二是依据本教程所附之词韵表。关于平仄,只要读者读诗词时多加留意,便可辨识了。% P$ ~0 X8 I8 G$ y+ u

8 m; N  P* K2 K6 r5 H; M4 ~   读者可能怀疑:唐宋人作词是否都严格遵守字声的平仄规定呢?比如豪放词人苏轼和辛弃疾等,他们作词不喜剪裁以就声律,那么他们是否不遵守规定呢?我们可以肯定地说,无论唐代词人和苏辛等词人,他们都是严遵的。关于词的字声平仄,从整个词体来看是存在一些规律的:$ d: B! C4 l0 o6 S$ ^

3 x5 W6 m3 X+ K+ U   (一)小令的平仄从严。我们且以苏轼和辛弃疾的小令为例:  Z6 |+ k3 Z- I% q: W. N
- x* ]& c3 I% T
   《南乡子》词首句, O8 `+ }& R' y* M9 A

9 K7 r( s- H0 Q9 K4 s8 q   苏  轼:寒雀满疏篱5 d  J" a6 [) u& s- A
             ●●○○, S6 a. T; n, E2 z6 F3 E
           不到谢公台- k. K, B; R9 y
             ●●○○% y- [5 \) ]6 g$ w: q
           霜降水痕收* x# Z: S* x* y) J% D' y
             ●●○○$ u* ]/ M* M5 B
           冰雪透香肌- c, f' S* v8 u  O, S
             ●●○○5 l% ?8 I5 d; k
           回首乱山横
! m4 y# U- U6 ~2 m9 c             ●●○○0 @: b) r. F; [5 G
   辛弃疾:隔户语春莺
4 }; b( e  U" g  {* U             ●●○○
3 l( F8 W1 f5 b0 }) o! p. N& R           敧枕艣声边
$ A& ?- v" Z- ]' L             ●●○○
! D: P9 Y& y6 ~) y           无处著春光9 F1 B/ j: n+ C3 x
             ●●○○
( t; l: B8 C- n# }4 `5 r           日日老莱衣) @9 o! D' T8 J2 Z4 G9 p
             ●●○○
; K1 Y1 \4 q7 J& o           何处望神州
, z- m( P% q) q' N; ?8 |/ S$ _" p             ●●○○
  S5 J6 B# }) R( d& i- y  o- f: l' t' \) }+ S% g
   《西江月》结句
+ p5 z0 f" q5 ~
* X6 k3 [( W  Z   苏  轼:把酒何人心动
# p1 @/ f2 U& |5 R             ●○○  ●7 x. W: m$ m) x# P/ k
           俯仰人间今古3 |9 {! L$ [  v: V  S. a2 d9 b0 v
             ●○○  ●6 U7 v+ F! r8 u( l, w
           斗取红窗粉面
! ~7 z. U' [1 B  p             ●○○  ●
, s, a4 w' Y* _0 j+ `  a# K           把盏凄然北望
0 p6 X- {9 @6 u1 K2 ?) k& a  e             ●○○  ●
( D' j9 s, ?8 ?# ?$ p           不与梨花同梦2 v# |9 K* @6 u2 [  n4 ?' ]  Q* V
             ●○○  ●
# A% X9 m  b& a% V  p1 K   辛弃疾:闲管兴亡则甚
) R5 D; A1 H, E8 V- ~             ●○○  ●
/ K: I. w0 |" l5 P3 s( }1 ?           细雨斜风时候
2 J* Z" J' F) \7 z* H  r             ●○○  ●
+ O. ]) ]- w" ?" `2 \$ L           拼却今宵无梦: u( I" f( N6 u1 W; M, z' b2 j7 C
             ●○○  ●1 e& r2 H! }1 o9 J$ B9 A
           以手推松曰去' k  ]( a8 L( E5 w6 Z' ~+ {" i- }
             ●○○  ●7 k* L" j0 I5 T  R6 w
           却怕灵均独醒! y+ I8 C- U2 b0 [3 n8 R/ Z- E
             ●○○  ●
: p. m# \: }' \0 r% [* i0 n( @' U2 h, p9 @( V) B7 a
   以上二十个句子,凡应平应仄之处皆无一例外,可见格律之严整。因此我们学习作词绝不要以豪放词人自居,以为可以不计较字声的平仄。
( D! P/ x; Q" U  K5 q2 F4 x* @4 W% O0 [3 e2 {' S
   (二)某些词调的格律较宽,即词字的可平可仄之处较多。作者选择这些词调,有较大的创作自由。例如《沁园春》苏轼词的起三句:$ k  S4 s$ E  T5 c; y

; H* \6 Z# y, D3 z% m* v9 t   孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。
! c" Y0 A9 O/ O% C! I5 ^" R4 F4 G       ○○                 ○
3 w( @9 g( |0 N8 \# W0 I: w
5 I  n0 V8 {( _6 p2 A. m# R1 c   这三句十二字中只有三字的字声有规定,其余皆可平可仄的。此外如《哨遍》、《永遇乐》、《满江红》、《贺新郎》等调平仄的规定也是较宽的。8 d$ C, n0 `1 j( F' ^. B

2 o2 P9 c9 J* h2 b. \+ |   (三)长调中字声规定较严的,如《瑞龙吟》、《六丑》、《兰陵王》、《瑞鹤仙》、《声声慢》、《凤凰台上忆吹箫》、《暗香》等调,它们可平可仄之字极少,平仄有严格规定,只得照填,初学者最好不要选择这些词调。
) L) i( ]4 w$ ^! m1 X' \7 j3 e9 n* Q3 S+ m& c4 d
   清代尤树整理词律时,关于字声基本上只辨平仄,偶尔于个别处注明“去声”。王奕清等订正词谱则仅辨平仄。现在一般的作者依《词谱》即可,不必注意去声,而某些精通声律的作者固然可较细地在仄声中选择最和谐的字。宋以来的词学家有的主张词字严辨四声(平、上、去、入),区分五音(字的发音部位,即喉、齿、舌、牙、唇),考究阴阳(字音之韵母无附加鼻声韵尾者为阴声字,有附加鼻声韵尾者为阳声字)。这些都是词学家们故弄玄虚,自欺欺人,因为五音、阴阳属于等韵学概念,若无专门的知识是不可能分辨的,而且若如此讲究,则填词几乎是不可能的。清代词学家戈载填词,严格区别四声、五音,可惜他的词作是彻底失败的,虽守声律而毫无性灵和情感了。事实上这些词学家们又并非等韵学家,他们自己也难弄清等韵学,即使在唐宋词实例中也找不出多少实例。因此,读者不要相信什么“四声体”、“五音说”、“阴阳说”。
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:22:33 | 显示全部楼层
第四讲  词的用韵6 F# N4 W, _* M# v5 u  ^

9 \* N/ m8 B, H" N0 \5 p+ l1 W2 T0 |2 ^1 c( M7 J
   唐宋人作词大致参照通行的诗韵,现在我们作词也可依据《广韵》音系的“平水韵”。读者应注意:切不可以现代汉语韵母相同的字,按己意随意作为词韵。词韵不能依据现代音韵,也不能依据曲韵和俗韵十三辙儿。
) u4 ?( o9 r0 |8 o, `% O! K  O- q' N" ~) f  B+ `- B! w
   纵观唐宋词的用韵,虽然是参照诗韵,但实际上比诗韵较宽。这表现在:诗的韵部绝不容许与他部或邻韵相混,“东”、“冬”两部,“真”、“文”、“痕”等部,“肴”、“豪”两部,“寒”、“删”、“先”等部,“青”、“侵”、“庚”等部的韵字不能混合使用,而在词中则可;诗不使用方言协韵,而在词中则可;格律诗用平声韵,而词以调为单位,每调关于用韵皆有特殊规定。我们将词体用韵情况加以概括,常见的有以下几种:
% m& Z4 f; \& D/ Z4 A6 @
; j% x: s. W6 n4 m4 k8 X: C   (一)一首一韵,或平声、或仄声韵。《浣溪沙》使用平声韵,《玉楼春》使用仄声韵。; v( a. M; g+ S% e
7 C5 k2 v# g" ?" g7 N3 A; F
   (二)一词多韵。如《虞美人》苏轼词:+ N: T# x4 l+ H5 H2 \, y4 [6 l
/ ]# y$ N  x2 b( r7 q; ^8 d
   波声拍枕长淮晓(●),隙月窥人小(●)。无情汴水自东流(○),只载一船离恨向西州(○)。    竹溪花浦曾同醉(●),酒味多于泪(●)。谁教风鉴在兰埃(○),醖造一场烦恼逐人来(○)。
% e! }! N' D3 r' M0 f- k: R1 ?# L8 z4 ]3 `1 `  P! o
   全词凡四次换韵,两仄韵,两平韵。
& [) Q& g4 |- R$ ?' F; H6 U" O4 @
$ V. P$ |. }! @1 N2 ~$ D6 ?+ ~8 c   (三)同部平仄互协,如《西江月》辛弃疾词:
, q" a! U. {* w1 Z6 {
4 L  E5 s8 |8 V1 I8 I   醉里且贪欢笑,要愁那得工夫(○)。近来始觉古人书(○),信著全无是处(●)。    昨夜松边醉倒,问松我醉何如(○)?只觉松动要来扶(○),以手推松曰去(●)。9 t: m9 \2 h" A$ Z* [) ^

* B& b% t: z, ^4 q( M   上下片结构相同,两个平声韵,一个仄声韵。它们的韵母都是u,但声调不同,在词中互押。/ [' ~: z  M% X

8 a3 [1 f; b' M$ [   (四)限用入声韵,例如《大酺》、《兰陵王》、《暗香》、《疏影》、《丹凤吟》、《霓裳中序第一》、《应天长》、《琵琶仙》、《雨霖铃》、《好事近》、《六幺令》、《浪淘沙慢》等。, U% _! t7 Q: D; K1 k' u

/ P4 P* a: k1 q# e" E   除以上常见的情形而外,还有叠韵、数部韵交协和长尾韵等,这些较复杂的用韵或很特殊的用韵,初学者可以暂不考虑。% {3 P6 ]7 k  l

: b2 w. {/ a+ P   关于入声韵。诗韵中入声虽然单独为一类,但在具体使用时归进仄声。词韵则分为平声韵、仄声韵(上声和去声合并)、入声韵三类。某些词调规定只能用入声韵的,不能任意改变。《满江红》、《贺新郎》、《忆秦娥》、《念奴娇》、《声声慢》等调,虽然可用仄声韵或平声韵,但以用入声韵最能恰当地体现该调的声情。我们作词应有入声的概念。自清代以来,某些词学家认为,词中有“入派三声”,即入声音转化为平声、上声或去声。这只是千分之几的极个别的例子,不能视为普遍的规律,尚是学术争议的问题。读者宜严守入声,不能在词律中引进“入派三声”的近代音韵概念。在词的字声中,入声同上声和去声合为仄声;在词韵中,入声是单独的一类。这是必须明确的。7 {8 t! k8 @  p) I5 z( _
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   词韵分部。唐宋词人作词参照诗韵,较为变通,但当时尚无通行的词韵书。明代学者根据唐宋词用韵情形进行归纳整理,编订词韵书。清代初年流行深谦的《词韵略》。他将词韵分为十九部,除入声单独列五部而外,其余十四部每部分平声和仄声两类。诗韵(平水韵)一百零六部,词韵十九部,由此可见词韵宽于诗韵,有较大的自由。清代中期词学家戈载完成了集大成之著《词林正韵》,基本结构与《词韵略》相同。自此作者皆以《词林正韵》为填词用韵的标准。南宋初年词人朱敦儒曾拟制词韵十六条,后经张辑释义,冯取洽增补。此韵书在当时不流行,元末以后失传。近年我重新探索词韵,根据历史文献线索,将朱敦儒词集《樵歌》用韵情况进行整理研究,为其所拟词韵十六条复原,附于本教程后,可供读者填词用韵时参考。
6 x+ n% _2 r9 h$ w' M: L' k1 z7 S
( F2 b1 w  Q" }0 r% \   我们应明确:词韵大致参照诗韵,但有区别;入声韵在词韵中是单独的一类;词韵分为十六部;词的用韵规则依各个词调而定。
/ @( G: _; f' W0 C5 o3 d第五讲  词调的选用( U% ^* Q1 }, L
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. c' x% ~5 i' s1 f   当我们在现实生活里获得某种特别深刻的感受时,产生了强烈的情绪,情动于中而试图以长短句的词体表达,首先考虑的便是选择词调。词调甚为繁多,我们只宜选择常用的词调。词调经过唐宋时期音乐家制曲,乐工演奏,词人填词,歌妓传唱,社会大众的接受与选择,不断修改而形成传统的乐曲。每个词调皆有自己特殊的历史,富于个性的声情,关于声韵格律的规定。这些词调由于许多词人倚声填词而摸索出成功的创作经验,求得声韵与音律的和谐,渐渐地建立了规范。
/ H- n/ g5 s, S' `9 [3 d1 Q  ?, ~
6 i" o  V' U! |6 X  r: B   词调是唐宋燕乐乐曲,它们来源于印度、西域、河西走廊的流行曲子,来源于中原乐工歌妓的改制,来源于朝廷教坊和大晟府文人的创作,来源于词人的自度曲,所以情况是很复杂的;由此保存了其独特的文化色彩。兹举数调简析于下:0 y1 b; @' B& G) I
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   《蝶恋花》,原名《鹊踏枝》,为唐代教坊曲,兴起于盛唐时期,属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词,成为此调的典范,其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者,但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句,其中八句皆用韵,是韵很密的词调。句式以七言为主,共六句,另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉,激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕;表现艳情相思者多旖旎妩媚,咏物述志者多健捷激袅。
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   《临江仙》是唐代教坊曲,所配的为中国传统的清商乐。此调最早见于敦煌曲子词,所录二首,一写登临思乡之情,一写闺怨。宋以前此调之词多咏神仙事,与江水有关;宋以来表现的内容可说是无意不可入,无事不可言,凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情,均有所反映。此调最宜歌贵州省恋情,展示士人心态和抒写伤世之感。  m7 z1 f' B7 L3 c8 D6 C
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   《念奴娇》曲名来源于唐代天宝时期宫妓念奴,她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期深唐的作品。此调之词或绮艳,或清腴,或娇媚,或幽微;将其秾丽艳逸的本色发挥的淋漓尽致。从此调之声韵而言,更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句,句脚字九个仄声,一个平声;下片十句,句脚字八仄声,二平声。这样构成拗怒的情调,所表达的情感显得激越凄壮,即是作者选择艳情为题,写出来也别是一番声情。
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   《沁园春》词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林,为进入音乐领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句,其中四言十五句,构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简炼,但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势,比五言和七言显得更凝炼庄重;在对仗上更容易工整;在音律上更爽朗铿锵,具有流畅之美。基于上述因素,此调很少用来写缠绵的绮情,很少出现婉约的笔调,而一般是呈现出雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。
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   《水调歌头》来源于隋炀帝所制《水调》,其声韵甚悲切。此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成,今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人《水调》曲凄凉怨慕,声韵悲切。宋人的《水调歌头》则情调昂扬酣畅,韵味豪放潇洒,适于表现豪放之情,故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。: }* S2 z% h4 B6 m  e: y: [

" I, ?: }% G' [; l* H' K6 l   《满江红》是北宋新兴的词调。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”,描绘太阳出来光照江水,浪花鲜红似火的奇丽景象。《满江红》当是江南这种美丽奇特景象的概括,具有诗情画意。此调为北宋早期词人柳永创制。他共做了四首词,其中一首俗词是以代言体模拟市井女子语气,表现离情别绪引起的内心矛盾;它当是创调之作。此调双叠,属换头曲,后段起五句与前段相异,自第六句始与前段相同;这样是富于变化而归于和谐的。从句式来看,此调有三个四字句,四个较灵活的八字句,一个五字句,四个可以对偶的七字句,六个三字句。其基本句式是奇句适于表现奔放的情感;又由于十八句中只有三个平声脚句,而此调习用入声韵或仄声韵,因而形成拗怒的声情,宜于表现愤怒的情感。由于四字句、八字句及对偶的穿插,又使此调自饶和婉。因此,此调的表情是丰富的,但它最适于主观抒情,宜于表达缠绵怨抑的情感,具有清新绵邈的美感效应。南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后,又赋予此调新的特色。
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, A; F" t: [1 d( e) P! X  ]   我们只要将同调的名篇细读,加以分析比较,自会总结出每调的声情特点,而去选择最适宜表现自己思想情感的词调。四川文艺出版社于1998年出版的《中国历代词分调评注》丛书第一辑有《蝶恋花》、《西江月》、《临江仙》、《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《沁园春》和《贺新郎》,共八册,可供倚声填词的参考。
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  o" c6 c! w* I$ N/ x9 ], ~   唐宋词人倚声填词,不同的作者,或同一作者,在以词配乐时,往往出现同一词调之作品在字数上略有差异,多一字、少一字,或多数字、少数字的情形;某字或数字的平仄差异;原是单调,后来发展为双调;这些差异被词学家区分为若干体。《词律》及补遗共收词调825调,计1670体,如《南歌子》有7体,《酒泉子》22体,《应天 长》12体,《瑞鹤仙》16体,《沁园春》7体,《贺新郎》11体。制谱的学者这样细分,提供了每调的各式,这是很有意义的。读者若翻检《词律》和《词谱》可能感到体式繁多,无可适从;但这两种谱内,凡一调数体者皆注明何者为“正体”,即常用体。读者只宜选用正体,其余的可以不去计较。本教程所附之词谱二十调,即是仅取常用的正体,读者可依谱照填。  B9 A2 [( H" U- {
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:23:17 | 显示全部楼层
   第六讲  按谱填词1 D& f; q3 k. B, d
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   填词必须按谱。我们现在所依据的是清代学者整理之谱。为什么必须按谱呢?因为词是古典格律诗体之一,你若不遵循其规范当然可以,但这样写出的长短句仅是韵文,而并非某调之词。读者在习作时是艰难的,可以说是戴着镣铐跳舞,然而掌握了这种艺术形式之后,你会发现每一词调之声韵规范都是许多词人的经验总结,它确实不可随意改动。例如《浪淘沙》的起两句:: B% X: Y5 ~6 U- x. v4 }

2 n8 ^4 B- z' K   李  煜:帘外雨潺潺,春意阑珊。* S1 k6 ]3 k& q8 F2 E) X
             ●●○○   ●○○
: v  B7 [0 Z2 S# A1 u& C   欧阳修:把酒祝东风,此恨无穷。
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   这两句读起来音节响亮和谐,若将每句句末两字改为仄声,其韵味便大不相同了。, h& `4 [% A# E, ?- s/ C# h

7 \2 Y1 ?: E5 m  l# S# Y- f& T   又如《满江红》起两句:
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   柳  永:暮雨初收,长川静、征帆夜落。
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   周邦彦:昼日移阴,揽衣起、春帷睡足。
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% n" @* K' t% e. l7 D* n9 ~0 i/ I   岳  飞:怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。
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   此调第一句第二字必仄,三四字必平;这样整首词的声韵气势便体现了。如果将此句平仄随意改动,读起来便不是《满江红》的韵味了。所以我们一再强调按谱填词。当你基本上掌握词律,偶尔作词时,因身边未带有词谱,便可默写出你所选词调之一篇名作,模仿其声韵,切实留意起句、结句、过变、句末等处的字声平仄,再注意用韵。作品初稿完成后,有条件时找到词谱校对,务求合谱。这样经过反复练习,自会学好词律的。
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   初学者先选择易填写的小令,用一词调多填几次,熟悉后再用其它词调。在有了一定经验时,可试用声律较宽的常用长调,进行练习。总之掌握由简到繁,由易到难的循序渐进的原则,长期坚持,比较琢磨,经过一段时间便可征服词这一精美的古典艺术形式了。, T6 b% x) y6 |7 J$ G* J4 l9 B

4 g6 s3 Z# {4 i3 b% z4 X( d! d3 T8 t3 x   关于从文学的角度来谈作词方法,这里我仅将一般的程序作简略介绍:
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   (一)立意:主体的感受,适合词体表达者,将它化为情绪。最好选取生活中的特定场景,仅表现一点最优美的情绪,最深刻的印象,最真实的感觉。; g, K4 r" w% X4 I6 B

4 D! g1 O" x$ k1 o4 k- _, K   (二)选调:考虑所达之意与某词调之声情的吻合,而且要考虑内容的份量,看适合小令、中调或长调;如果内容丰富,自然应选择容量较大的长调。
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   (三)择韵:各韵皆有特殊的表情作用。这须作者参考名篇,细心玩味,总结经验。首先考虑用平声韵或仄声韵,然后再考虑用哪个韵部。初学者最好选用宽韵,即该部所收韵字较多的;避免选择窄韵,即该韵所收韵字较少的。当然最好选择你所熟悉的韵部。词韵虽然宽于诗韵,但最宽即是本教程所附之词韵,请勿超过此限度。
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$ f! y/ T0 b/ Q- c, K( r* F" {   (四)谋篇布局:小令单调因篇幅短小,不须考虑布局。填写双调应大致确定上片与下片主要表现什么,如上片写景,下片抒情;上片叙事,下片抒情;上片忆旧,下片描述现实。填写长调如《满江红》、《沁园春》、《贺新郎》等,因词体容量增大,尤须整体的布局。这样可使作品结构谨严,脉络清晰。
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   (五)句法:词的句法比诗富于变化,表现力亦增强,例如辛弃疾的《水龙吟》:# Z! |+ q/ n1 e. E# M
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   落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏干拍遍,无人会登临意。, \5 {; d) i5 k4 ?
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   这从现代汉语语法的观点来看,它是一个很完整的句子,有定语、主语(游子)和谓语。其表达的思想是很丰富的。一般来说词的句意是以韵为单位的,如李清照的《声声慢》:
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/ |( }4 o. P6 V   守着窗儿,独自怎生得黑?, t; A& A  S. m9 \8 d4 Q* X
   梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。! |% k! D  m1 s# M
   这次第,怎一个愁字了得?
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   所以作词时一般当以一韵或两韵来考虑表达一个意思,而它是相对完整的。在这一韵里,它由一个或数个意象组成;由数个意象合成一个意群。一首词就是由若干意群组织的。
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   (六)虚字:将意象或意群粘连起来的是虚字,如任、看、正、待、乍、怕、总、问、爱、奈、以、但、料、想、更、算、见、怅、早、尽、嗟、凭、叹、将、应、若、莫、念、共、甚。它们或作领字或表示词意转折。词中善用虚字,可使意脉贯连,词意空灵,摇曳多姿。柳永的《八声甘州》一词中使用了“对”、“渐”、“叹”、“想”等虚字,体现了谨严的章法,成为典范之作。  O2 |5 H. a4 ~- ]

6 ]. n7 X* {3 s/ Q   (七)对偶:词中用对偶之处,词谱未作说明。作者须参究词谱所录范作,注意辨识对偶之处。凡宜用对偶之句,遵照一般对联规则即可。
9 e- F, h! D  l, O6 {! {2 v8 @1 p4 t$ t
   (八)修改:初稿写成后,比照词谱核对,凡不合声韵之处必须改动;检查有无重复的字和词语,尽可能换掉重复的字;表情达意不恰当之处,重新改写或调整;某些词语显得粗糙、俗气、生硬,须斟酌改动,修饰润色。
' d2 S  J6 C6 Y6 ~% j
/ d2 j5 M' T3 t6 x4 a; _9 G   初学者应严守规范的方法,待到熟练时便可获得创作的自由了。: F5 K6 I  p+ ~) s3 K9 g
; R( N# z' ^) o9 E. I
《词韵》(已简化)
% N+ S% r' T7 j- V
" X5 I: u7 n: E8 h+ ~$ N6 N0 f8 w第  一  部
( _8 W: R: d  g* y5 W6 V4 A  q2 R5 f* N& ~
平声:东冬
  @+ O, N, ?, r# U" z6 |
  X0 p2 h7 q- U& ]6 _东  同  铜  桐  筒  童  僮  瞳  中  衷  忠  虫  沖  终  戎  崇  嵩: e) z; |6 t! e0 }5 ]
弓  躬  宫  融  雄  熊  穹  穷  风  枫  丰  充  隆  空  公  功  工; ^% G6 T7 {4 K, U$ W
攻  蒙  濛  笼  聋  珑  洪  红  鸿  虹  丛  翁  葱  聪  骢  通  蓬' E. P+ ?6 i/ X/ t1 ?7 Y2 F4 C* _/ d
烘  胧  砻  峒  曈  忡  崧  瞢  逢  朦  绒  冬  农  宗  钟  龙  舂+ j) C( Z3 `6 b( L
松  冲  容  蓉  庸  封  胸  雍  浓  重  从  缝  踪  茸  峰  蜂  锋- x& M0 x6 n. @
烽  蛩  筇  慵  恭  供  琮  悰  淙  侬  凶  溶  秾  邕  纵  龚  匈
; z9 `" G& ^  w6 A6 q汹  彤  橦
' ]+ c9 H5 o: T8 @& j- P
2 {( o2 W* t( _! U仄声:董肿 送宋( {' Q+ N% D& G! k& O8 I

0 x! t) o( {3 K8 ^7 p9 r董  动  孔  总  笼  桶  空  洞  懂  种  踵  宠  陇  垄  拥  壅  宂  w$ B$ u" `0 `1 C' ^+ _2 n
重  冢  奉  捧  勇  涌  俑  恐  拱  蛬  悚  送  梦  凤  众  弄  贡/ _7 h+ I- u  [  m
冻  痛  栋  仲  中  讽  恸  控  哢  哄  宋  用  颂  诵  统  讼  综" [  d6 D$ h+ n5 I
俸  共  供
. [4 h4 T# c) u" j( {1 v) l3 o2 V) W$ b! m- O2 K+ U% D
第二部8 E  [  y8 f. M. j* W/ S
* r( ~* h. V# r0 u$ P' R
平声:江阳( Q4 a" u0 s  v& T
0 s9 ^/ a# R2 k- [
江  杠  缸  扛  窗  邦  降  双  庞  撞  幢  桩  阳  杨  扬  香  乡
6 w& A3 G7 {" E) e( X6 q6 V光  昌  堂  章  张  王  房  芳  方  长  塘  妆  常  凉  霜  藏  场9 D% h9 s4 D# W' A8 J8 o6 w) r
央  泱  鸯  秧  嫱  狼  牀  浆  觞  梁  娘  庄  黄  仓  皇  装  襄
2 r) V5 X5 s/ m. L相  湘  缃  箱  厢  创  忘  芒  望  尝  樯  枪  坊  郎  唐  狂  强4 x: j9 r$ T* h4 l
肠  康  冈  苍  匡  荒  遑  行  妨  棠  翔  良  航  倡  羌  姜  僵
# t% r5 ?6 x' n* C( y7 @1 r9 e2 v缰  疆  粮  将  墙  桑  刚  祥  详  洋  徉  粱  量  羊  伤  汤  彰6 V8 o0 \* m9 T
璋  铓  商  防  筐  煌  篁  凰  徨  惶  廊  浪  沧  纲  亢  钢  丧( t2 W9 N0 D5 a4 Z7 l1 M
簧  忙  茫  傍  汪  臧  琅  当  珰  裳  昂  障  锵  杭  邙  滂  螀
! _3 E% o; m/ Z3 J$ j亡  殃  芗  孀  彷, B8 e. D9 r3 y5 q

; I$ U4 K. _0 l5 ~3 }- l仄声:讲养绛漾
' P% F5 ~1 H+ m
" p3 d, C. {: |9 F% ]讲  港  棒  蚌  项  养  痒  怏  像  象  仰  朗  奖  桨  敞  昶  氅
% q3 a# c0 k, _7 V: h2 _5 u枉  沆  盪  放  纺  两  帑  谠  杖  响  掌  党  想  榜  爽  广  享0 f  T! ~- e9 M, V
丈  仗  幌  晃  莽  漭  仿  攘  盎  长  上  纲  荡  嗓  赏  往  罔% K# J* ^& S' [+ S2 O. }
滉  抢  厂  慷  响  绛  降  巷  撞  幢  漾  望  相  将  状  帐  浪
4 a6 T. S& _" o$ ]唱  让  旷  壮  向  畅  量  葬  匠  谤  尚  涨  饷  样  访  贶  酱
' X) i6 E& a# p6 F抗  当  纩  谅  亮  妄  创  刱  丧  怅  伉  忘  恙  行  广  悢  炕
: k1 m) O2 M# }, [: W' B5 b8 L$ ^& I+ f
第三部7 n! g( W8 n( |2 R  U9 m9 R& ~- E
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平声:支微齐
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支  枝  移  为  垂  吹  陂  碑  奇  宜  仪  皮  儿  离  施  知  驰! z) g2 ^0 Z: l3 r: Q! o
池  规  危  夷  师  姿  迟  眉  悲  之  芝  时  诗  旗  辞  词  期3 p" D$ Y6 J. n( b$ E- d$ ]0 {% ~
祠  基  疑  姬  丝  司  帷  思  滋  持  随  痴  维  墀  慈  遗  肌
1 ]0 y6 w# K# P0 G篱  兹  骑  歧  谁  斯  私  欺  羁  饥  衰  锥  涯  伊  追  尼  漪
' N# Z& f8 Z) y$ k漓  迆  微  薇  晖  徽  挥  辉  韦  围  违  霏  菲  妃  绯  飞  非
% x' H: W0 e- Q, ?; f& F! r* }扉  肥  威  祈  机  几  讥  矶  稀  希  衣  依  归  齐  黎  犁  妻
3 j9 q0 k- S) n* |萋  凄  悽  题  提  荑  蹄  啼  鸡  兮  奚  蹊  霓  西  栖  嘶  撕
4 n- d0 p* N( f- Q' ]0 l5 k+ X梯  鼙  批  迷  泥  溪  圭  闺  畦2 Q3 m0 K% o7 y/ T
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:23:50 | 显示全部楼层
$ N; ~/ ^) q$ N
仄声:纸尾荠寘未霁
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纸  只  咫  是  氏  靡  彼  毁  委  诡  髓  妓  绮  咀  此  徙  屣$ _  u4 C( X, n* C: Q) }: R
尔  迩  婢  弛  紫  企  旨  指  视  美  否  几  姊  比  轨  水  止
* g5 t( ?1 ]; G2 {3 F% @市  喜  已  纪  跪  技  子  梓  矢  死  履  垒  诔  芷  以  已  似& k0 b) v+ [, @0 P2 I4 X
祀  史  使  驶  耳  里  理  李  起  士  仕  始  峙  矣  拟  耻  址
  R) v9 t5 t( C" x8 U8 u6 X你  尾  苇  鬼  卉  亹  伟  斐  岂  匪  荠  礼  米  启  洗  底  抵4 H; B. O7 b7 M- N$ B- P  f
弟  递  涕  寘  置  事  地  意  志  治  思  泪  吏  赐  字  义  利
, a* n% K( G7 Z* H4 }! k器  位  至  次  累  伪  寺  瑞  智  记  异  致  备  翠  试  类  弃
4 D9 n% x8 I* B% N; d5 a; {易  坠  醉  议  避  帜  粹  侍  谊  寄  睡  忌  贰  二  臂  遂  四. L# l( D; I: _9 p
骥  季  刺  识  誌  寐  邃  食  积  被  芰  冀  愧  秘  渍  穉  稚% r, {) I( U! ^! m
雉  示  自  莉  致  譬  值  未  味  气  贵  费  畏  慰  蔚  魏  纬; f- e0 u  o/ F
讳  毅  既  暨  诽  霁  制  计  势  世  丽  岁  卫  济  第  艺  惠
: j* G; n) O& Z8 N9 f+ Q& v慧  桂  滞  际  厉  契  敝  帝  蔽  锐  戾  袂  系  祭  闭  逝  缀
# j! f3 B3 W1 h8 D1 h; B6 w替  砌  细  婿例  誓  蕙  诣  瘗  继  憩  逮
1 T7 D1 \0 h' n
  i$ E- Q# }! t: ~" f- l% d第四部
. u% a$ I4 H. o
" J' F  \' U% G平声:鱼虞
& r. K2 h" z: L" }, m, G
/ _0 E, I4 \+ y* n3 S鱼  渔  初  书  舒  居  裾  车  渠  余  予  誉  舆  馀  胥  锄  疏3 K9 }+ {: _" ^0 D4 N
蔬  梳  虚  徐  闾  庐  诸  除  如  墟  与  於  沮  祛  淤  妤  纾0 O0 {# [$ E0 R1 w( p
躇  欤  屠  锄  虑  虞  愚  娱  隅  无  芜  巫  于  盂  儒  襦  濡2 S: d2 F. @% P: V: f( [: P
须  需  朱  珠  株  诛  硃  铢  蛛  殊  俞  瑜  榆  愉  腴  谀  区
: h7 \( L8 [" n8 I5 F3 V$ f5 r! A! r躯  驱  趋  扶  符  雏  夫  肤  纡  输  枢  厨  俱  驹  模  胡  湖
3 B$ x7 t  |* C$ ]/ e( V  k瑚  乎  壶  狐  孤  辜  姑  徒  途  涂  图  奴  呼  吾  梧  吴  租/ K0 ]$ a/ b3 d* ]
卢  芦  苏  酥  乌  污  枯  粗  都  铺  诬  竽  吁  瞿  需  逾  萸' B+ q" p6 c& b! M
臾  渝  迂  姝  蹰  糊  沽  泸  趺  毋  句9 B6 N! j4 Q9 w& ^$ u$ q! o
* ^% x: T- |* {# x! {
仄声:语麌御遇
  Y2 Q- n/ h8 S2 u9 k1 h
* s' _0 V% }8 e语  圉  吕  侣  旅  杼  伫  与  诸  煮  汝  茹  暑  黍  鼠  杵  处6 _3 w: g* O- n& n# E7 v) ^
女  许  拒  距  炬  所  楚  础  阻  沮  举  叙  绪  序  屿  墅  著
/ N  r+ a, p/ X2 @: ^1 F巨  讵  去  麌  雨  羽  禹  宇  舞  府  府  鼓  虎  古  股  贾  土, |: X* u3 P9 F! x# d
吐  圃  谱  户  树  煦  努  肚  妩  乳  补  鲁  睹  腐  数  簿  竖
7 U& d( `: U) ^普  侮  五  斧  聚  午  伍  部  柱  矩  武  苦  取  主  杜  祖  堵
. J4 t+ a! `2 a8 P# _愈  父  俯  估  怒  浒  栩  赌  御  驭  曙  助  絮  翥  恕  庶  预
% T& S8 g' r: a% o% k, b- `0 D除  遇  路  赂  露  鹭  树  度  渡  赋  布  步  固  素  具  务  雾
% q0 G) K# P, [) l* L故  顾  墓  慕  暮  注  住  裕  误  悟  库  护  惧  趣  铸  傅  怖% r* {7 x6 C( \9 C: c( t+ n  I
铺  塑  雇  副  醋
* g& {8 u) n6 q
3 y/ y  Y# k7 _6 C第五部
- ]; v9 W% K, L! V
& d, o  F, m" o- D8 @8 k  p' y  R0 d
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金贝

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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:24:23 | 显示全部楼层
平声:佳灰
; |: m( a9 f. I# n+ L
; S4 Q1 J9 c- l6 a% q  ^/ R* E佳  街  鞋  牌  柴  钗  差  阶  谐  偕  排  乖  怀  淮  埋  斋  皆$ O  i5 h8 f3 n; Z
槐  灰  恢  隈  回  徊  枚  梅  媒  煤  瑰  雷  催  摧  堆  陪  杯
  u  R2 u8 N1 L. [* m推  开  哀  埃  台  苔  该  才  材  财  裁  栽  来  莱  哉  灾  猜( B* B! [1 Y$ Y* l- K
孩  胎  莓  崔  裴  培  腮
  {- V, e- T. A  j5 c$ x
' B0 t; y4 ]  w仄声:蟹贿泰卦队' }# b/ L8 n* g
6 L" ~4 x. e1 J+ g5 G3 E
蟹  解  骇  买  楷  騃  矮  贿  悔  改  采  彩  海  在  宰  载  凯9 Y; S% p" Y2 E+ ~% B& w' t$ U
待  怠  殆  倍  猥  隗  块  蕾  儡  欸  每  乃  泰  会  带  外  盖  d" E5 F) X9 n8 r) o
大  赖  蔡  害  最  贝  艾  奈  绘  脍  会  侩  太  汰  霈  蜕  酹/ z: o$ O' Y; W$ |- u) E
狈  昧  卦  挂  懈  卖  派  债  怪  坏  戒  界  介  拜  快  迈  败) A3 w1 `# f& f0 h+ E4 l0 E6 `
稗  晒  湃  惫  祭  喟  队  内  塞  爱  辈  佩  代  退  碎  态  背7 i$ B$ E0 r" t$ Q
秽  菜  对  废  诲  晦  昧  戴  贷  配  妹  黛  岱  逮  肺  慨  赛7 V3 S* Y' V) I. j4 j

7 L9 `8 k) t% B( }1 R$ C第  六  部+ L$ S; Y6 J1 l8 Y2 H

0 S. K. H( U  u9 I) C* S8 r$ U  ]2 ?, d平声:真文元侵; }9 B* `" Q* s7 N

- q; O  d! q. O( W, G, e真  因  茵  辛  新  薪  晨  辰  臣  人  仁  神  亲  申  伸  绅  身
* V+ P8 A* }8 ~9 D; _宾  滨  邻  麟  珍  尘  陈  春  津  秦  频  蘋  颦  银  垠  筠  巾
( _+ ^- b% H) q  a) b5 H" Z; e民  贫  淳  莼  纯  唇  伦  轮  沦  匀  旬  巡  驯  钧  均  臻  姻
; i0 k" w. Q3 k; Y1 \宸  寅  嫔  彬  皴  遵  循  甄  椿  询  莘  屯  粼  濒  氤  文  闻
4 x! G, T  m$ b' l  g- M纹  云  分  氛  纷  芬  焚  坟  群  裙  君  军  勤  斤  勋  薰  荤
  J& {, v! Z  M耘  芸  氲  员  欣  芹  殷  雯  昕  元  原  源  园  垣  烦  繁  蕃
6 x  d7 x0 Y" b" I/ y樊  翻  暄  萱  暄  冤  言  轩  藩  魂  浑  温  孙  门  尊  存  敦. A) L' |) o5 }2 ^1 O6 j. R
屯  村  盆  奔  论  坤  昏  婚  痕  根  恩  吞  媛  援  爱  蘩  幡  R/ |- E% C* g/ w( k
番  骞  鸳  宛  掀  昆  扪  荪  抡  蕴  喷  侵  寻  林  霖  临  针6 f$ C4 I" j0 \7 U( G
箴  斟  沉  砧  深  淫  心  琴  禽  擒  钦  衾  吟  今  金  音  阴
2 Q1 F- {' |& G7 q1 q4 t7 e" v( f岑  簪  琳  任  森  参  芩  淋
, F0 L/ A# h. G3 s. `' j
; b$ f  \) ]/ ~: |仄声:轸吻阮寝震问愿沁/ m# {  E+ ~3 G9 c
" V" A* X/ G. X. v
轸  敏  允  引  尹  尽  忍  准  隼  笋  盾  悯  菌  诊  哂  赈  蜃1 z  K6 z0 ^0 e4 G; [) h$ |: v. r
窘  殒  蠢  紧  吮  吻  粉  愤  隐  谨  近  槿  阮  远  本  晚  返& L! j6 x/ ?* i; r# `/ [
苑  反  损  饭  偃  堰  衮  遁  稳  畹  很  恳  垦  混  沌  棍  寝  X, s9 M+ D, |& q
饮  锦  品  枕  审  甚  廪  衽  稔  禀  沈  凛  懔  荏  恁  婶  震& F2 j; F  d" |  q. h$ k1 [# C# Y$ H7 M8 ?
信  印  进  润  阵  镇  刃  顺  慎  鬓  晋  骏  闰  峻  振  俊  舜. l: j! S3 z0 l* {9 V3 J6 f
吝  烬  讯  仞  殡  迅  瞬  馑  殉  觐  摈  仅  认  衬  趁  汛  躏
% m; t( y! v8 J6 P% D引  问  运  晕  韵  训  忿  郡  分  紊  汶  愠  愿  恨  寸  困  顿
& M  W* |, }+ d! t$ I钝  闷  逊  嫩  沁  禁  任  荫  浸  鸩  枕  衽  噤( o3 \& P7 r7 L7 K  S

# _" ]% X8 T4 _& b0 h" d第七部
# W' N: a! Q, u" g5 y1 T
- w% p0 _, @- f( p; P% l+ W, K平声:寒删先覃盐咸- V) G1 ~/ j; k, N+ C
  v+ b1 U% H' y' \# G1 }
寒  韩  翰  丹  殚  单  安  难  餐  滩  坛  檀  弹  残  干  肝  竿
$ a7 s: j- F& a& P阑  栏  澜  兰  看  刊  丸  桓  纨  端  湍  酸  团  官  观  冠  鸾
! X+ d0 Y- R' j# ~3 _* `, F) Z栾  峦  欢  宽  盘  蟠  漫  汗  叹  摊  玕  珊  姗  奸  棺  钻  瘢- h- j( O* o6 T/ G7 a
瞒  潘  栏  完  般  曼  禅  删  潸  关  弯  湾  还  环  鬟  寰  班% A; `9 A, B/ M$ j/ a6 w! {3 p
斑  颁  般  蛮  颜  奸  攀  顽  山  闲  艰  悭  潺  斓  先  前  千
3 u  i% ~  b4 v; j9 d7 s2 ]阡  笺  天  坚  肩  贤  弦  烟  燕  怜  田  填  钿  巅  年  牵  妍0 ^3 \5 R8 V. \0 M, n
研  眠  渊  涓  边  编  玄  悬  泉  迁  仙  鲜  钱  煎  然  延  筵0 i( @. Z  E) w$ g  w4 h  f0 ~6 q
毡  蝉  缠  连  联  涟  篇  偏  绵  全  宣  镌  穿  川  缘  鸢  铅. ^: T3 [1 J5 N2 b( e, x+ f* d
捐  旋  船  鞭  专  乾  权  拳  传  焉  芊  溅  咽  阗  鹃  翩  扁( ?# X# R! p" Q/ x3 ?1 ?4 z
婵  嫣  棉  覃  潭  昙  参  南  坍  男  谙  庵  含  涵  函  岚  蚕
. y- S. k, w" H( B# I( u% K探  贪  眈  湛  龛  堪  谈  甘  三  酣  篮  柑  惭  蓝  担  洁  憨6 m+ C- @6 a0 }* O7 b
婪  庵  颔  澹  盐  廉  帘  嫌  严  占  髯  谦  奁  纤  瞻  蟾  粘9 h/ ?/ e& D& u2 {( l( d: V. Q
淹  箝  甜  恬  拈  黔  钤  厌  沾  咸  缄  谗  衔  馋  帆  衫  杉
5 ]- K0 E3 ]5 G4 `, k监  凡  喃  嵌  掺  搀
% o) F. h- V0 e- N8 @9 v5 h0 \% N6 g- Q3 }- M
仄声:旱潜铣感俭稴翰谏霰勘艳陷
5 t2 d# J7 C! [  ]3 Y5 s% |1 c: `' w' F' j
旱  暖  管  满  短  馆  缓  碗  款  懒  散  伴  诞  罕  断  侃  算! t( a+ z6 r+ N* q
但  坦  袒  悍  懑  潜  眼  简  版  产  限  绾  柬  拣  铣  善  遣
8 m  |7 N  N! N2 B  p" r% E7 V8 K浅  典  转  衍  犬  选  冕  辇  免  展  茧  辨  辩  篆  勉  剪  卷
5 W8 x! U: p$ f- [显  践  饯  喘  藓  软  栈  扁  阐  鲜  辫  件  畎  忝  湎  缅  撰
# |+ p$ A7 k+ w3 p宴  感  览  胆  澹  坎  惨  敢  萏  撼  毯  椠  菡  俭  焰  敛  险9 h/ q0 N* ^- }6 |# B
检  脸  染  掩  点  簟  贬  冉  苒  陕  谄  奄  渐  玷  忝  潋  闪
6 G% N1 O; h' }9 H1 r1 {9 r. r歉  稴  槛  范  减  犯  斩  黯  喊  滥  翰  岸  汉  难  断  乱  散$ R4 Z% o- m- y' q
畔  旦  算  玩  烂  贯  半  案  按  炭  汗  赞  漫  窜  幔  粲  换' p: ?2 x) O2 X+ B
唤  惮  段  判  叛  腕  绊  谏  雁  患  涧  宦  办  盼  惯  串  绽
  H  R' D/ V; p3 z( y% T% U幻  瓣  扮  霰  殿  面  县  变  箭  战  扇  见  砚  院  练  宴  掾
3 \" ^* p5 r7 k5 ]* W4 o! d甸  便  眷  线  倦  羡  堰  奠  遍  恋  啭  钏  倩  拼  片  谚  颤
8 [; o- B1 X! |- `( H! `* q4 M擅  淀  茜  溅  拣  勘  暗  瞰  暂  艳  念  验  店  垫  欠  酽  砭
# W8 O8 ^4 F6 G  `! Y餍  陷  鑑  监  梵  忏  站
/ r, ~" P' C& L9 v2 V& y" j
: T& @  b- d9 S6 V) p$ T( _第八部
" L& t5 _! A+ M- i, j9 i# q) Q+ I5 x$ A
平声:萧肴豪8 l' ]/ f- ?  W1 ~+ F  @* W

' C0 U. E! {; i2 m( I) L萧  箫  挑  貂  刁  凋  雕  迢  条  蜩  苕  调  枭  浇  聊  辽  寥. s* `  O/ R! L5 K8 C! L* x
撩  寮  僚  尧  幺  宵  消  霄  绡  销  超  朝  潮  嚣  樵  谯  骄1 @* F( @& A1 f8 C1 P6 _" v0 l/ `' f
娇  蕉  焦  蕉  椒  饶  桡  烧  遥  姚  摇  谣  瑶  韶  昭  招  飚* Z" U; \$ J+ R+ S+ j
标  瓢  苗  猫  腰  邀  桥  乔  妖  夭  漂  飘  翘  鹞  陶  潇  鸮
' Q. I7 i7 k  [! `- o1 A8 A" {逍  肴  巢  交  郊  茅  嘲  钞  包  胶  苞  梢  蛟  敲  姣  胞  抛
+ y5 R; r8 q! Q8 K: c" ^# [( i鲛  捎  淆  教  姣  豪  毫  操  绦  刀  萄  褒  挑  糟  袍  蒿  涛- K  t1 y1 N& }% l3 c
号  陶  翱  敖  曹  遭  篙  羔  高  嘈  搔  毛  滔  骚  韬  膏  牢
! ^& ~! Q2 r! h逃  槽  濠  劳  洮  叨  熬  淘
( f: x0 Y8 B& f+ Y' Z: T
( o4 N5 I, s: H; b2 A' D仄声:篠巧皓啸效号. [' r% A# z0 O

. T4 J5 {, M# B" l7 D篠  小  表  鸟  了  晓  少  扰  绕  娆  绍  杪  秒  沼  矫  蓼  皎
. ^" R$ z) i4 k2 ?' f" b瞭  杳  窈  窕  袅  掉  缥  巧  饱  卯  狡  爪  搅  绞  拗  咬  炒
2 Y, t9 h& f2 V. s. s佼  皓  宝  藻  早  枣  老  好  道  稻  造  脑  恼  倒  祷  捣  抱+ V( z! f- {' R# A- r* O
讨  考  燥  扫  嫂  槁  潦  保  葆  堡  草  浩  颢  皂  袄  澡  杲
, d% C4 D; L2 X$ P/ b2 s3 w& k缟  啸  笑  照  庙  妙  诏  召  要  耀  钓  吊  叫  眺  少  料  肖% }# e8 L5 L1 ]8 Y
效  教  貌  校  孝  闹  淖  豹  爆  罩  觉  号  帽  报  导  盗  噪
' Z5 j  u4 d; ~( k$ f( D# s灶  奥  告  诰  暴  好  到  蹈  傲  躁  造  冒  悼  倒  糙  靠$ i) G4 g4 |9 U8 b' i& I% Z6 l

8 }* w  k* V4 t  K9 T第九部1 n( m* O; {! r" H  c# J* c

6 @* i7 S# ?# J" b! W& O9 M) _平声:歌& Q- |) O2 h6 y0 I9 D& v
. O4 O# p3 I& @' `& ~
歌  多  罗  河  戈  阿  和  波  科  柯  娥  蛾  鹅  萝  荷  何  过) `% O% m' R0 G/ C5 n* V4 y% C
磨  螺  禾  窠  哥  娑  沱  峨  那  苛  诃  珂  轲  莎  蓑  梭  婆* e$ e+ l' h+ C8 |: s7 |4 X
摩  魔  讹  坡  酡  俄  哦  呵  么  涡  窝  磋  跎  蹉* i2 \( f" Y% O: d+ }
( I+ b' r$ D; Z$ |
仄声:哿个/ X8 {) ?% g/ n7 r5 K
# H( t) K) ?9 h% E
哿  火  舸  亸  舵  我  娜  可  左  果  裹  朵  锁  琐  堕  垛  惰# b; T1 \  n2 A6 Q
妥  坐  裸  跛  颇  叵  祸  夥  颗  个  贺  佐  作  坷  驮  大  饿, F% U) o8 i  [/ C/ w! G2 n
过  和  挫  课  唾  播  座  坐  破  卧  货  涴  左& a8 G/ P5 H$ k) _1 I4 R% {

# `( N" }( M2 D* I. m7 i第十部
( @  y' J) \. h3 o, e
9 o/ X! G. _( ^* m0 p. S平声:麻
. S$ E1 |: i+ i3 j( Z' G. t- W2 R" n. ~. G7 f# j
麻  花  霞  家  茶  华  沙  车  牙  蛇  瓜  斜  邪  芽  嘉  瑕  纱
5 A$ [2 j5 U6 S7 ]: G% `  ]/ ]) M% `7 X鸦  遮  叉  葩  奢  琶  衙  赊  夸  巴  加  耶  嗟  遐  笳  差  蛙. n% G: X& H# w/ {% d$ Q
哗  虾  葭  呀  枷  爬  杷  爷  芭  娃  哇  洼  丫  裟  些  桠  杈! r$ t4 g) Y& _  \) q2 q0 F7 P

3 s* |- ?  S8 I/ F# y9 `8 m
# v$ t$ j& e4 C仄声:马祃. E: \: ^7 b5 F9 ^/ s+ a9 g
  U# K3 z5 R  Z  i0 q3 ^
马  下  者  野  雅  瓦  寡  社  写  泻  夏  冶  也  把  贾  假  捨
" H! C) f$ \1 n- r赭  厦  惹  若  姐  哑  且  祃  驾  夜  下  谢  榭  罢  暇  霸  嫁
0 W# B7 P# o6 Y) T借  藉  炙  蔗  假  化  舍  价  射  骂  稼  架  诈  亚  娅  麝  跨2 Y7 d% h0 Y# s2 F* F+ ?( u
咤  怕  讶  蜡  帕  柘  卸  砑  乍  坝* B, v% w& {" [8 Y" u7 h
% `2 m& V/ g( n. [
第 十一 部
" f% G, b0 @$ _! r( D; f; g1 j* C9 ?" S% P& @. s, H7 [% P* V
平声:庚青蒸. h7 X3 [8 @+ r

: G0 Q! j% L, z8 b/ g% O庚  更  羹  坑  横  棚  亨  英  烹  平  评  京  惊  荆  明  盟  鸣
5 q9 ]0 U8 j, `荣  莹  兵  兄  卿  生  甥  笙  檠  鲸  迎  行  衡  耕  萌  氓  宏0 W3 S; [- M8 A3 E+ M6 K  r
茎  莺  樱  泓  橙  争  筝  清  情  晴  精  菁  晶  旌  盈  楹  瀛
$ W) x: F+ T9 R1 \  I嬴  营  婴  缨  贞  成  盛  城  诚  呈  程  酲  声  征  正  轻  名) b; h9 G- ]. L5 G; i
令  并  倾  萦  琼  苹  蘅  丁  嵘  嘤  铮  怦  绷  轰  訇  顷  青
& n1 c+ S) ?' `- f; K. j$ I经  径  泾  形  刑  型  陉  亭  庭  廷  霆  停  丁  宁  玎  仃  馨
; f9 t; t! I1 e! L1 z% [. }+ M  f星  腥  醒  惺  俜  娉  灵  棂  龄  铃  苓  伶  泠  零  玲  翎  聆
) r1 V. K; n4 K. q听  厅  瓶  屏  萍  荧  萤  扃  町  暝  蒸  烝  承  丞  惩  陵  凌
0 z6 K- _' [7 h6 o绫  菱  冰  膺  鹰  应  绳  乘  塍  升  胜  兴  缯  恁  仍  兢  矜
3 ?  V0 E# S) ?/ m' [1 f& Z2 {' {征  凝  称  登  灯  僧  增  曾  憎  层  能  棱  朋  鹏
  Y. q" a" t6 h
( h7 H. u/ j- D仄声:梗迥敬径9 I, b' E$ w( x( G1 P, R+ g+ m0 \
, a2 a, U* l; U& t7 U
梗  影  景  井  岭  领  境  警  请  屏  饼  永  骋  逞  颖  顷  整6 `2 c2 o% }  j! L9 Z" X$ u
静  省  幸  颈  猛  炳  杏  哽  绠  秉  耿  憬  靓  冷  靖  迥  炯
7 h% `6 H/ C$ k/ s2 R8 i茗  挺  艇  等  鼎  顶  肯  拯  敬  命  正  令  政  性  镜  盛  行+ M5 b- |5 t% q) ^2 x6 w
圣  咏  姓  庆  映  病  柄  劲  竞  净  竟  迸  聘  泳  请  倩  硬
" t& B1 `7 P+ X8 L- L7 I9 d) ~0 c* \更  径  定  磬  媵  赠  佞  罄  剩
: |# c% z4 ?( b! ]& I' D# S7 J; z7 h7 y5 _& A/ m
第十二部
8 v  J" x# J& ]7 t" {1 a6 w
) S5 j8 a/ t* T$ |% [2 l8 }平声:尤. k5 w4 e8 o. p

  W: ], i3 Q7 t% G9 s$ d" U尤  优  忧  流  留  刘  由  油  游  猷  悠  攸  牛  修  羞  秋  楸- \: i2 p1 E2 M0 l! p- \9 M
周  州  洲  舟  酬  仇  柔  畴  筹  稠  邱  抽  收  遒  鸠  搜  愁9 k% g0 I8 F6 P& g: N
休  囚  求  裘  逑  浮  谋  牟  眸  侔  矛  侯  猴  讴  鸥  楼  偷& M  P% ^* W3 a4 Q4 G8 @2 q
头  投  钩  沟  幽  绸  犹  酋  蹂  揉  蒐  裯  毬  篌  欧  惆  缪
  Z  ~0 v) ~" s+ J) f0 d
9 a) X& M. o" u" H5 `; m- D仄声:有宥
0 z% ^7 p+ K6 B3 i4 P$ |* h' ^% f3 E5 g) `) p$ i$ x( O
有  酒  首  手  口  后  柳  友  斗  狗  久  厚  走  守  绶  否  右. s: R  R8 s$ g, D/ s
丑  受  牖  耦  阜  九  咎  吼  帚  垢  舅  纽  藕  朽  肘  韭  剖  k0 b! o" T$ L. g* m# F6 B4 V9 m
诱  酉  扣  瓿  苟  某  玖  浏  寿  宥  候  就  授  售  秀  绣  奏1 y2 n; g  `: D& g- I
兽  斗  漏  陋  昼  寇  茂  旧  胄  宙  袖  岫  柚  覆  救  臭  幼! }. W1 [: N5 r7 L3 t) X# k
佑  祐  右  侑  囿  豆  逗  构  媾  购  透  瘦  漱  咒  镂  走  诟! L3 t; `$ s3 ~6 E
究  凑  骤  首  潖4 ^5 s3 q* T. t4 R. g8 r: M9 N
9 V* a" M# a0 O5 q& ?2 t8 g
第十三部/ U8 K; U/ R8 B! d5 N1 Q3 l
( s  ^$ G, l' o0 f! l/ y
入声:屋沃
8 y  A$ A: A7 T/ B
. i2 z: i! X! w, X) Q* ~$ n屋  木  竹  目  服  福  禄  谷  熟  肉  族  鹿  腹  菊  陆  轴  逐5 d  ~3 e, z5 a! |. P% G: E
牧  伏  宿  夙  读  毂  复  粥  肃  育  六  缩  哭  幅  斛  仆  畜
. }  M# f# W" A7 J蓄  叔  淑  菽  独  卜  馥  沐  速  祝  麓  蹙  筑  穆  睦  覆  曲8 I1 G9 L1 Z& }1 A' E  x" c, Z
秃  扑  辐  瀑  竺  簇  暴  掬  鞠  郁  矗  塾  朴  蹴  碌  舳  夙
  ~  ]5 c7 @2 F" r. t髑  孰  沃  俗  玉  足  曲  粟  烛  属  录  辱  狱  绿  毒  局  欲1 T$ T" {. }/ ~' g; }
束  鹄  蜀  促  触  续  督  赎  笃  浴  酷  缛  褥  旭  幞  渌  q* G% |/ O. Q+ g4 L3 z
& X# S, u9 H/ w# u+ F  B2 l
第十四部, M% W) |% f7 I# L

# V0 T, T7 v/ m) s) R0 m* E入声:觉药
4 j* D. H, D/ W% o: ?+ b, l* m& K$ t
觉  角  珏  榷  岳  乐  捉  朔  数  卓  啄  琢  剥  驳  邈  璞  确
0 G  }" o6 W9 O% f浊  擢  濯  幄  握  渥  药  荦  学  薄  恶  略  作  落  阁  鹤  爵
+ U( H, O0 ?; `弱  约  脚  雀  幕  洛  壑  索  郭  博  错  若  缚  酌  托  削  铎8 A" p0 {9 k- L% c7 w* H' Y# S$ A
凿  却  络  鹊  诺  萼  度  橐  漠  钥  著  虐  掠  获  泊  搏  锷5 G+ `2 G! P; U0 B
杓  勺  谑  廓  绰  烁  莫  箨  铄  谔  粕  礴  拓  昨  摸  寞  瘼* p+ y1 `. x# j3 p) O1 x
酢  箬  魄  噩  各$ s& n9 f) z  Y2 }, P+ I+ A& i

1 Q+ A9 ^' [# o; t$ O2 v, w第十五部& O" b3 j) l. T
; l; U" X& c/ ~+ g
入声:质陌锡职缉
% v; {- b8 C$ |% D. Q
- v5 ~: q& ~" ~! d7 P8 w1 O质  日  笔  出  室  实  疾  术  一  乙  吉  密  率  律  逸  佚  失
5 H4 R+ n: h, {: h" @$ s5 `2 A9 E: ?漆  栗  毕  恤  蜜  桔  溢  瑟  匹  慓  黜  弼  七  叱  卒  悉  术, _9 E. h0 J5 B8 h
戌  轶  帙  必  泌  蟀  嫉  唧  茁  汩  尼  陌  石  客  白  泽  伯
' q, |: g9 V" j迹  宅  席  策  碧  籍  格  役  帛  璧  驿  麦  额  柏  魄  积  脉1 T* n- Z- q2 \+ ^# R6 ^
夕  液  册  尺  隙  逆  百  辟  赤  易  革  脊  屐  适  帻  剧  碛
9 |- ?# ?" Q0 @" S" ?隔  益  窄  核  舄  掷  责  惜  癖  僻  掖  释  拍  择  摘  绎  斥
0 e( E* u( n/ [奕  迫  疫  译  昔  瘠  藉  谪  亦  只  珀  错  擘  汐  锡  历  击
) p, `7 n1 e' [8 W# e, l7 ?% a" r绩  笛  敌  滴  檄  激  寂  析  皙  溺  觅  狄  荻  戚  涤  的  吃
0 g) r% i# b% n沥  惕  汨  嫡  阗  职  国  德  食  色  力  翼  墨  极  息  直  得
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慝  仄  识  逼  克  即  测  抑  恻  贼  实  穑  或  缉  辑  戢  立
, A! A* O4 |5 {2 E集  邑  急  入  泣  湿  习  给  十  拾  什  袭  及  级  涩  楫  粒
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金贝

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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:24:46 | 显示全部楼层
第十六部: f. Y9 w) w3 C- \! l
8 q. k- p" ?4 L
入声:物月曷黠屑合叶洽' l/ h6 i3 q+ z- X# D( o
1 |% F$ s' M/ E# k# d
物  佛  拂  屈  郁  乞  掘  弗  勿  熨  厥  迄  屹  蔚  绋  月  骨; F/ T& n/ P% f7 N0 f  h$ G
发  阙  越  谒  没  伐  罚  卒  竭  窟  笏  歇  突  忽  袜  曰  厥
' j/ ]) J  _3 p3 c蹶  勃  殁  粤  兀  碣  羯  惚  杌  曷  达  末  阔  活  脱  夺  褐
& T/ E4 U$ K' z% ?9 g/ }! _, M8 v: r割  沫  拔  葛  闼  渴  拨  括  抹  秣  遏  萨  掇  剌  喝  辣  泼! r; q- x. b* a4 _8 F: Z1 r
越  黠  札  拔  八  察  杀  刹  轧  戛  秸  茁  刮  刷  滑  屑  节3 f: J, [) _8 N' A  y
雪  绝  列  烈  结  穴  说  血  舌  洁  别  缺  裂  热  决  铁  灭  R" O5 B7 M0 Q2 u# g  O$ X
折  拙  切  悦  辙  诀  泄  咽  杰  彻  别  哲  设  劣  碣  窃  缀
- U. }" _8 S8 U7 u0 q1 N阅  鴃  契  涅  撷  撒  跌  蔑  浙  沏  揭  阕  迭  冽  合  塔  答
; R* X. J5 |& y6 u0 I; A5 p' t纳  榻  杂  腊  蜡  匝  阖  衲  鸽  踏  飒  搭  盍  叶  帖  贴  牒. }" f+ i# U0 b+ T- u. X
接  猎  妾  蝶  叠  箧  涉  捷  颊  楫  摄  谍  协  侠  荚  厌  惬
$ ]+ A$ f7 i4 D! {% w睫  蹀  挟  接  摺  靥  褶  捻  婕  霎  洽  狭  峡  法  甲  业  匣8 N6 X& P1 B* Z
压  鸭  乏  怯  劫  胁  押  狎  袷  掐  夹  恰  眨  呷( h% a* y3 T0 }' w
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