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入声：十七洽, _" T/ y* i( Y! ?. h* Y! N
洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾 ' P/ I+ l5 K( K# K
③近体诗基本规律 2 {' [5 O: d7 j6 t
我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。 $ e4 E" Y. D6 _& E3 L6 @* ?* }
基本句型“逢双必反”
; d/ n' w1 [; o: S, Y 以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。; n0 p0 M: L1 p' `0 `2 b( W
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。% b7 x) x# O) V
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。8 `- B. ]3 r5 K$ u3 Z
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
, U: Q; G$ |& F/ J 平仄“一三五不论，二四六分明”
* X" E# P# J6 E& D: P 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是
h K: z8 @' F0 c 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。0 l% _* `4 j) ?: Z* m
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”6 d0 l$ H0 L* E. g
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）9 ~% D W: _8 x. I6 {6 `
句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”1 i( d: Y+ G8 D5 F
律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。' T4 G1 |7 r6 ]
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。2 m4 s* a% W& K' V( {7 H
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。+ ^/ j, ]! Y* t. A' u
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
, @6 N4 F) N0 L 符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。
- G% F5 }) ^0 o) C 但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。
) `: u, Z; w/ Z; E 五律平起：首句第一第二字均为平声
5 U" Q6 T; `! u 五律仄起：首句第一第二字均为仄声0 c8 H1 n+ T9 j& k# M/ i4 N4 v
七律平起：首句第二字必用平声
* E" M( i: ^# f$ y 七律仄起：首句第二字必用仄声
6 ^- w4 F# |, m5 q" }7 y 五绝平起首句押韵
8 G. ~% U* ?. h5 m5 [# F- Z7 q 五绝平起首句不押韵 2 }4 a* V( P' g* r) Q' z% Q+ [4 l
平平仄仄平（韵）/ P& G7 |6 j. Q1 \# z! k$ l* g
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仄仄平平仄
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平平平仄仄
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平平仄仄平（韵） 3 e2 j# [, z3 }
五绝仄起首句押韵
- v4 Y4 ?( L6 q8 n' i0 l y 五绝仄起首句不押韵 - y8 W, B+ Y3 _( ~: e' @* {2 m6 D
仄仄仄平平（韵）
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平平平仄仄
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七绝平起首句押韵 y. h; a$ @% p$ R( e
七绝平起首句不押韵
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仄仄平平仄仄平（韵） S/ z, Z- ?; g" y
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七绝仄起首句押韵 ) w9 @3 W1 j) I9 c
七绝仄起首句不押韵 7 H1 X4 K1 _; E8 V0 [% H2 p9 K* M
仄仄平平仄仄平（韵）
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五律仄起首句押韵 - ~/ v4 W6 b& [. W7 _3 _
五律仄起首句不押韵 . [5 d4 g# o& m+ h, f: U1 C' \$ C
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七律平起首句不押韵
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平平仄仄仄平平（韵）
( t7 X- W5 J7 k 平平仄仄平平仄" Y) E" S( f' t1 }2 J
仄仄平平仄仄平（韵）
. r0 t- w* i' e& m3 q. k 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：- N" X" b7 x1 X3 ~; j \" v0 s
一、戒凑韵
, O! O2 ]) \+ X 俗亦称挂韵脚。4 q8 q# a; n, D6 \% t. n5 c
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。, X/ e' T7 R) O; d/ P
二、戒落韵' e4 Z& J, z5 Y3 V9 h' j
落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。" R' Q- b: H1 q# K8 i' m7 f
三、戒重韵6 t3 z3 l$ ], @2 e! T# {7 U) \
一字两义而并押之，谓之重韵。$ u- Y3 N+ z/ C3 u! Q% b) C
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
# [/ F9 d) y) v5 K) o 四、戒倒韵
0 A) j y5 ^3 r, @0 F 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。2 g+ a, T/ \5 D2 q( g2 ^
五、戒用哑韵( w& f( j8 E7 |% s! L" r" z: ?
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。& ]9 v0 B O b7 y# M0 ~& r
六、戒用僻韵! A; ]: [1 [! t" J% u
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。, w6 s. I: y6 }0 e" G8 d# j1 y6 _" q
七、戒用同义之韵: g; m, k) i7 b
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。4 z/ ]) x. b& T" l! l# i8 u: j/ b
八、戒用字同义异之韵0 c( X8 \8 a9 H; U( p1 f$ |
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。4 _: w7 v- q3 ~0 [) f- s; s& k
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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