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入声：十七洽
7 [) P9 B& ?7 c$ H$ f: N 洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾
4 h, V6 U& ^! R- F# G ③近体诗基本规律 A% y& Y/ D5 F4 u
我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。 3 b6 X. X8 Y, @4 N( D
基本句型“逢双必反”
/ d3 C2 f* z* u, B/ A5 n& \ 以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。0 {. J) G7 B/ J! ] u: \( z6 W/ ~3 L* q
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。5 L% _' w, j+ q
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。) I' B; E4 F i, [! _
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
3 X/ U) V9 F0 `+ l8 B' b, U1 m 平仄“一三五不论，二四六分明”+ Z" V6 l3 z" N6 A y
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是# a+ ^" o( L0 y
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。
8 Q% i c' K ?. r$ c5 M 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”, Y! O, D" i5 ?& ~2 k8 k
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）
# r6 c+ X" H' W/ F 句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”( _( Q6 S3 `( I3 m
律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
, n k3 Q3 m' B% W! P 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
2 A/ T0 a' [. ]; O4 ^ 邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。8 Z) H7 T) J7 }# H* t- u
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
; X1 s, n l7 ^! y 符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。" \7 ]; v" y2 q2 m3 r+ y
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。 $ f$ a/ w9 e: ~) @8 q2 Y
五律平起：首句第一第二字均为平声" L8 E: Q1 n' C0 G: [
五律仄起：首句第一第二字均为仄声0 d$ O- Q, Q9 T3 \0 T8 |
七律平起：首句第二字必用平声) P+ P5 j8 R+ h0 Y U
七律仄起：首句第二字必用仄声 0 J/ l! s( `( Z9 s, y E( _' h
五绝平起首句押韵 ( Y& O% z1 [8 _3 l. v
五绝平起首句不押韵
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仄仄平平仄
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平平平仄仄
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平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平（韵）
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七绝平起首句押韵 " b! m" B( _' M- o2 q5 V
七绝平起首句不押韵
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七绝仄起首句押韵 / n( W/ F4 \1 V7 y+ _
七绝仄起首句不押韵 3 M' d! l" d/ L9 }9 V6 u
仄仄平平仄仄平（韵）
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五律平起首句押韵 9 N; L0 e7 M4 }( g5 M# O" b2 F) c( R
五律平起首句不押韵
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平平仄仄平（韵）
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$ E! H# i% f4 h, ?) `+ P. f2 m 七律平起首句押韵
5 P F' d5 Y$ y# H 七律平起首句不押韵 0 T T8 I0 A7 r9 x% i7 k
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七律仄起首句押韵 - m0 b8 V5 N! Y# W7 X; L/ a* _
七律仄起首句不押韵
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仄仄平平平仄仄
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, f/ k9 \$ D: l: `7 s 仄仄平平仄仄平（韵） % e; ~. L `2 |. z* \5 @
诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
, \4 n' r% M7 N2 T8 a$ L3 S6 n% S 一、戒凑韵
0 z- m* n5 m8 K' d$ Y' y* Y 俗亦称挂韵脚。
V$ t0 _8 q& _0 O/ f; W9 b- m" R6 g 谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
5 k1 o! a% j0 U3 n6 I 二、戒落韵
" P! e: |+ |9 G5 n: s7 q 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。9 t3 Z b: d1 U. W
三、戒重韵
7 w, }+ T; P) V1 ]1 ^ 一字两义而并押之，谓之重韵。& Y# y% c7 }3 t* P+ N+ [8 w5 R! x
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。. V; ?7 W- ^: Q+ @
四、戒倒韵
6 `* D3 `. ~. g* F# `( {: U" X 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。. t! K" Y2 u, @1 M
五、戒用哑韵
h t: E- {5 ]7 w# V" V. t! Y" x 作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。; p1 h0 a, q* N/ _- ]# }
六、戒用僻韵
- v; K0 X7 Q! T 僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。4 K& K r7 ~4 B' A. I
七、戒用同义之韵! ^: g1 A) G+ K- o" F( W
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
. l' ]3 I" B$ w+ c! R 八、戒用字同义异之韵( P I% C+ t- l- z% {# h
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。. a9 p& L/ q! Y+ r! o; K, M
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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