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入声：十七洽
. U- X8 p2 \% `3 H8 d q% j/ J 洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾
$ h x3 M- G& p, A! B ③近体诗基本规律 % J% T0 c# g( v3 }
我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。 n: U+ g0 F: u* Q
基本句型“逢双必反”
! t, k1 f- K5 z: ]' L! ` 以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。 l# O5 D2 k! o/ A% M
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。* p% Q$ Q# ]: `5 ^. Y
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。
. x( p1 F( J4 j. L% ?: W2 ^$ x4 k 第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
9 F9 A3 _$ q9 K/ M" t. L, h' f$ @ 平仄“一三五不论，二四六分明”
: q }/ Y1 Q9 ~9 n$ J) Q 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是
/ y4 B3 O* t" j! T. Q5 [ 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。0 @% S! c' p; |& U. ]
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”
: U2 y4 u$ r' \5 L! ] 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）
5 s3 Y+ ?- b8 o 句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”2 ^8 K" b. y0 U& @1 W# G
律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
0 B$ j, H8 `+ Z- s3 ]: @+ P! C 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
/ S- a3 {* U7 ~7 {6 t5 r2 V' J 邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。2 D3 A- Z& d; l$ O y2 p
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。' L7 X& ~3 j9 x* X
符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。, r$ I1 G" Y- O: A
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。 4 O, Z- l% ^$ V' d/ z% u! v
五律平起：首句第一第二字均为平声
# _0 }& S9 C7 z2 h( M7 _) N' j# F; h" k 五律仄起：首句第一第二字均为仄声
/ M% I) |+ ~6 P1 Z5 n) I 七律平起：首句第二字必用平声2 I+ J; V/ P/ P7 Y+ g4 E
七律仄起：首句第二字必用仄声 , G2 g, p4 o" k$ B' b8 j
五绝平起首句押韵 1 s ~/ b' ?6 O' H# o
五绝平起首句不押韵 6 {! a8 ]' S' J- |/ j3 ]
平平仄仄平（韵）
d. Z* o( |. y H. @ 仄仄仄平平（韵）
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平平平仄仄
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仄仄平平仄
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五绝仄起首句押韵
0 @2 L6 e- b5 \/ s# n; ] 五绝仄起首句不押韵 - d! E8 L# w, N( D2 }
仄仄仄平平（韵）
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# M r' J1 s2 u 平平平仄仄6 e/ [% d) }! l
仄仄仄平平（韵） $ U( J# ]# f7 Z1 {0 A
仄仄平平仄
8 ^5 {9 v' A2 F! T 平平仄仄平（韵）
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% V3 g: p5 [4 ]& G b' a2 [ 仄仄仄平平（韵）
( t$ B" N5 G4 p- C1 t0 ? 七绝平起首句押韵 . A$ Z5 ~0 }$ n8 ]1 q7 ?5 k5 |
七绝平起首句不押韵 " D) t% B' ?- D: u+ q0 B5 E1 y
平平仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄仄平平（韵） # P' t$ b. b* X
平平仄仄平平仄2 @) o/ p) |6 T. |
仄仄平平仄仄平（韵）
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4 j- t1 i4 ~: j: M$ k7 ~. y& V 平平仄仄仄平平（韵） , I; s* E$ a" e5 n; j
七绝仄起首句押韵
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仄仄平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平平仄
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平平仄仄仄平平（韵）1 {$ e6 a& B" g1 S3 ~5 B
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仄仄平平仄仄平（韵） 2 a7 q, q% n) I$ s4 [
五律平起首句押韵
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仄仄仄平平（韵）1 p* S1 }; G) `/ U7 ?
仄仄平平仄
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平平仄仄平（韵） # c2 [5 k# x$ Q7 S4 X
平平平仄仄
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平平仄仄平（韵）
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仄仄平平仄
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# m, U5 S7 { r7 W 五律仄起首句押韵 % U' l) [8 j4 X) u$ A, H
五律仄起首句不押韵
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平平仄仄平（韵）0 T, N8 r) g8 _4 v
平平平仄仄
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仄仄平平仄
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仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）: y h: m( w- Q2 P6 G
平平平仄仄5 F9 _+ r, ^: k9 k1 e
仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）5 r" |- v2 [) B$ M' U0 T
平平平仄仄4 }+ S6 b8 Z" B+ M) n, c3 j1 T
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七律平起首句押韵
5 b" a4 T- d9 V2 w 七律平起首句不押韵
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仄仄平平仄仄平（韵）
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仄仄平平平仄仄
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平平仄仄仄平平（韵）
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仄仄平平仄仄平（韵）
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8 l2 x! N. u/ m& k4 q( M, X1 e$ t; d 七律仄起首句押韵 , f z" J6 w& }8 O B
七律仄起首句不押韵 ! N8 Z: h% L- y: z# o$ H* R7 b
仄仄平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平平仄
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仄仄平平平仄仄
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平平仄仄平平仄
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平平仄仄仄平平（韵）' N6 A* H+ d9 T) M; Q, q
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仄仄平平仄仄平（韵）
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平平仄仄仄平平（韵）! m# U3 V" M& b' y: [
平平仄仄平平仄- B6 j# |' G( f4 E" u2 c1 B% l
仄仄平平仄仄平（韵）
r& p9 B0 p7 R* A/ n1 i4 I 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：7 B( o7 k8 V. U: [0 _, t
一、戒凑韵
# K! k! G6 E/ `+ b/ Q 俗亦称挂韵脚。/ _% \/ H+ z4 o: {
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
u! A/ M2 y+ j" M 二、戒落韵
, k1 X4 I) P W/ B# C3 V# x! Q, e- ] 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
. h% h& x1 J$ O5 i1 j 三、戒重韵, F5 e6 |% V) D7 f* {+ d: V( M$ ^
一字两义而并押之，谓之重韵。
& x8 Z& ~' W7 `7 \! L, Y 如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。6 a0 a, n% u3 S
四、戒倒韵3 y2 J- K( F1 Q8 `! H
倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
8 T Z9 [- b3 F+ T- y 五、戒用哑韵
" R. Z0 D# q$ o) ~" o 作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。) ~2 P! [' X4 z4 Q$ d# c6 T
六、戒用僻韵2 [2 D0 M7 V8 B- M- r
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。3 _2 Z6 [ Z$ V* V* \* h
七、戒用同义之韵
; N- }" U& ~' T4 ?( v% f 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
+ ?: R4 T' r9 p8 U5 ? f) z+ i 八、戒用字同义异之韵
% e0 ?" Z: D. _' e* n9 i! U 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。( A/ _5 f6 z- G8 @9 o4 ~0 L
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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