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入声：十七洽
8 W$ \! g1 ~" m& w& D8 [9 {/ O$ k7 p 洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾 ( H, n! j d( ]3 E/ c5 L" U% u, P
③近体诗基本规律
5 l2 x# g$ g! u/ [6 x4 Y( h8 U V 我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。 # [4 n3 ~; k6 m G. n- p
基本句型“逢双必反”4 C3 W& W0 g. u0 d/ P) B
以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
4 g. R7 e7 Q/ E2 ] 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。
& c9 H" L- W7 [ w" }; T7 V. Q 七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。, L. L" e" l7 S( B r* T* \
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
" K+ G( `2 R. w0 P 平仄“一三五不论，二四六分明”: V/ b3 f3 f8 O9 b* b6 X1 {- l' h. I
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是
; c) [# Q7 _% t. J5 L, i, q9 _ 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。
0 ] ~- L) ?, G' V" h 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”
* ^& k9 K8 R8 t! ^ 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）5 b i8 T" J Y6 @! C6 _7 t, _
句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”$ g) D6 ? ?7 o
律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
/ M: d! U+ `# g, v2 n8 j/ G- F 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
, [0 h* ~. I5 |0 a a7 A+ ] z6 F 邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
. T+ u$ h0 Z R% s1 ~ 首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。# b6 }8 P* _# d' F6 S0 H$ I/ b
符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。
/ x! v0 H1 Z o9 G7 i& }% ~# s 但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。 * ^$ @, v; v+ D" C- m5 H
五律平起：首句第一第二字均为平声
6 {( E5 c6 w' S. w$ ~7 z" N 五律仄起：首句第一第二字均为仄声
: L* F; v$ ^* n( |+ k2 d 七律平起：首句第二字必用平声
- H" G5 z, }: L3 p. I; T7 l+ { 七律仄起：首句第二字必用仄声 6 Y/ @ A& q6 a, T
五绝平起首句押韵
% k c8 w+ ]/ x0 g& T 五绝平起首句不押韵
1 y6 [. H' g2 n$ `4 } 平平仄仄平（韵）6 Y3 A/ f: A1 h- X
仄仄仄平平（韵）
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仄仄平平仄
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五绝仄起首句押韵 4 G' P" v9 i; A
五绝仄起首句不押韵 ( I3 w, u' ~7 t& ^/ M: \1 C
仄仄仄平平（韵）8 y- D5 `3 i8 E0 D! W1 J d
平平仄仄平（韵）2 I5 I; M( {7 J
平平平仄仄
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仄仄平平仄4 H3 V2 o* `! B# K
平平仄仄平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
+ z3 ]1 O- j% U$ T' a5 I 七绝平起首句押韵 5 Y0 K4 u6 {% N0 L
七绝平起首句不押韵 1 J' N4 V+ B1 y; ]4 I8 i: k
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3 a# L0 ~6 L; [ 七绝仄起首句押韵
& F8 S" n7 ], e) A8 A 七绝仄起首句不押韵 + ]- {0 J4 }: W: e5 Q
仄仄平平仄仄平（韵）4 I$ k7 _1 i% Q+ |
平平仄仄仄平平（韵）
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仄仄平平仄仄平（韵）
2 ?* K: u. W0 V% b1 d4 _- t 五律平起首句押韵 + R6 S$ Q. [# d% {! d$ |
五律平起首句不押韵 " ]! B& m0 o3 `; Z7 R2 g3 t, x
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平平平仄仄
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平平平仄仄
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$ U* d3 p; ?6 R, F, j! a 五律仄起首句押韵 5 y; P& D: g/ L; v3 H
五律仄起首句不押韵
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平平仄仄平（韵）
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七律平起首句押韵 ) g; l& ?3 Y+ A4 Q* @3 G9 j# u
七律平起首句不押韵 * k+ F6 s" O: [4 X* y* {
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4 k0 L# W4 b3 d# H8 l- l 七律仄起首句押韵
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# c [- Q* R$ l( P( t7 v 平平仄仄仄平平（韵）
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t6 g$ _6 `3 O( ?4 m1 m$ X/ j 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：' f. f7 p2 L0 K$ S1 |( e+ n
一、戒凑韵
9 c) l" o1 w5 O/ W. G 俗亦称挂韵脚。9 `0 x( E, W. z3 G) } T
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
8 ~ _, K2 I# D% z" M( \ 二、戒落韵$ z) R$ G) x. B) a( j/ t" d
落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。3 ]. K+ q2 l9 R4 J- M `1 e$ a
三、戒重韵* w. ^2 k- H& [3 _
一字两义而并押之，谓之重韵。
4 i7 B: V6 H% r4 @ 如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。3 \6 P4 J0 ?4 \% @/ x
四、戒倒韵
) q/ O! I: Y% ^+ D% _4 R 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
/ }2 H" n! t9 f" o9 v& U; @" K 五、戒用哑韵
6 C; k! t1 n% Z" y' k 作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。2 B, B2 x0 s3 }7 N7 L( n
六、戒用僻韵% U; G$ w) X2 |
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。
, v |. F$ q5 N# `% Z8 a, T9 Z 七、戒用同义之韵
$ D# N+ O3 Q! o8 h0 i8 ]( ?9 i; { 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
/ T; C/ c6 ?8 i3 Q" h% A p 八、戒用字同义异之韵
/ T- k+ W4 v: c: g* x ?4 w 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
. K+ v: S- e$ i2 v 在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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