|
|
入声：十七洽
0 m0 {6 Y9 x4 W! @: N 洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾 , K& n7 E& P. Y/ `
③近体诗基本规律 $ p% n2 y1 f1 F0 D3 G& i* e/ k {
我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。 ( s- O. i3 J) p3 W0 m
基本句型“逢双必反”
- ?* Z7 f5 M! K* { 以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。" H0 @ A( [. S5 W0 @
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。
5 w2 T9 U. q X$ ?" Y* J 七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。
0 ]: G0 E) e4 i+ o1 s8 E. Q 第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
% @' D0 P) a6 Z, a' `# T" j- {! O 平仄“一三五不论，二四六分明”2 ?1 k. F: q- I$ h, r
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是8 x) n4 Q3 I7 f, N# J7 J5 _2 s
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。' R' K3 ]+ g9 {; T
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”7 @1 v3 L+ G& B0 H
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）
; z: O, h' U- d/ w4 y3 V 句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”
; F3 f' E4 J! h8 [6 l8 j 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
9 f* z+ Q# b0 j8 g% E 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
; q: L1 ?7 r' E4 k3 p/ N 邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。 h ~6 Y3 M/ ~. D/ l! H
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
! R$ @( b# _( K 符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。
$ G& e# j" d$ a+ B; H 但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。
y0 K$ B( P6 D- x/ r4 e 五律平起：首句第一第二字均为平声& M: w# D1 I/ _, F4 L$ a
五律仄起：首句第一第二字均为仄声8 x: S1 a0 y1 M! v7 E2 D
七律平起：首句第二字必用平声
) S2 l1 U; q$ w* f5 @ 七律仄起：首句第二字必用仄声
; G [$ u- Z$ H. m 五绝平起首句押韵 & E. ?& n0 u/ |
五绝平起首句不押韵
: K8 e0 [' i" [6 Z8 H 平平仄仄平（韵）/ k& [' N/ |4 N2 C- r) e* A
仄仄仄平平（韵）
* O' X, f$ c# N$ ?( L6 b% | 仄仄平平仄
. d8 c) }5 |, [ 平平仄仄平（韵）
) w( q0 W2 c9 h9 f: p4 C2 A9 n 平平平仄仄( ~9 |) I! Z: s. X6 t7 b8 w
仄仄仄平平（韵）+ l$ [2 C8 M1 j9 N
仄仄平平仄
6 b- z. `' r3 P `) e) ]. ^! s 平平仄仄平（韵）
c# ^' Q, x% ]1 K) x6 Y) ^0 B- H# f* j 五绝仄起首句押韵
% V K. m& Z- D8 v2 ~ 五绝仄起首句不押韵 & g( u# w+ }3 ?4 A) i
仄仄仄平平（韵）
: w" N6 W; L H7 V( } B 平平仄仄平（韵）# h6 ?5 ~+ p9 h0 n8 u, \& H- z6 `
平平平仄仄. ?: s5 q4 I: V$ i# t* k! p) G
仄仄仄平平（韵）
9 N% K$ W1 s" n# ~; E; O 仄仄平平仄* S! t/ h, H! k0 J' B* ~1 c
平平仄仄平（韵）4 \+ ?$ i% w! t* C5 Q
平平平仄仄
- }/ P9 r5 ?( b6 p3 K2 ? 仄仄仄平平（韵） ) \4 f0 g* N. v3 D, m: s$ x6 A
七绝平起首句押韵 * j( Q# l# h" N2 U6 ]
七绝平起首句不押韵
! `5 p4 m1 F1 n% |" y$ C2 ^ 平平仄仄仄平平（韵）
7 v9 ?* K1 k: \1 [! v 仄仄平平仄仄平（韵）9 \- A9 d- a/ T. [6 U! N& M
仄仄平平平仄仄( `3 R% ]" [1 R0 _5 \3 N1 {
平平仄仄仄平平（韵） : v. B3 n+ ?) j1 g
平平仄仄平平仄
8 a/ a* M$ @0 w0 p8 O# q 仄仄平平仄仄平（韵）
u2 Q, t; R0 q; j) i6 l9 K6 E 仄仄平平平仄仄
4 p. f1 k7 B9 L 平平仄仄仄平平（韵） / w2 C. h3 s5 g. k7 K5 ?7 x
七绝仄起首句押韵
# _: N$ J4 Z6 x$ k7 u1 R 七绝仄起首句不押韵
" k! P% R. o2 C 仄仄平平仄仄平（韵）
$ H6 F3 I8 _6 A, ~ 平平仄仄仄平平（韵）
8 T6 ?6 p+ |! b1 R8 m* Z 平平仄仄平平仄
$ Q& g: C9 t. E! \ 仄仄平平仄仄平（韵）
9 B: N2 |" S8 L6 ^9 s1 m/ q& l 仄仄平平平仄仄& q) R, \4 ^/ Z0 F
平平仄仄仄平平（韵）
+ J) z; m0 ^0 h 平平仄仄平平仄- q& a# i" N5 y' a. b0 n# I* @
仄仄平平仄仄平（韵）
# Z7 G$ R# Q/ T# O 五律平起首句押韵 ) J( m! G3 i4 Z& e/ h4 v1 v8 g
五律平起首句不押韵
' X% f% A3 I% `/ p" f x/ ^4 ]9 D 平平仄仄平（韵）
1 ?1 s' `$ g4 k1 o2 w- w 仄仄仄平平（韵）: x$ t* ` V2 q( J
仄仄平平仄
" y6 E& p7 a6 K3 _ 平平仄仄平（韵）! w( S7 c6 T: q8 Q, U# A. s; g" b7 z
平平平仄仄! L0 i- g$ q b( J: k( F' Q
仄仄仄平平（韵）
H- h* `" s9 c }3 T 仄仄平平仄
$ @9 q: n4 Y3 K+ V, N* ? 平平仄仄平（韵）
0 ~9 y2 K! D- L2 w3 ?1 ^ 平平平仄仄
7 `. `6 o5 `/ G4 Q" R 仄仄仄平平（韵）
6 ~! h' E/ j. O' b* o 仄仄平平仄
( J- N, N! x( J. C6 x& m 平平仄仄平（韵）
3 n3 C; L: m) O% \; S* `3 B) { 平平平仄仄
* t, F2 r5 g" }+ \+ M 仄仄仄平平（韵）! a0 A* Y& T4 f/ E' ^
仄仄平平仄3 m# \+ Q& ~6 a; M! _2 V
平平仄仄平（韵） 9 k9 F) a6 T0 X6 _
五律仄起首句押韵 , z$ N T$ z& y
五律仄起首句不押韵
8 I3 |) r8 @) z 仄仄仄平平（韵）& c6 i: @9 L4 b1 f3 Q) p0 i2 _
平平仄仄平（韵）
J1 W! t0 u7 R 平平平仄仄
G7 w l5 |# f/ { 仄仄仄平平（韵）# J5 X# ^4 P1 W
仄仄平平仄1 B% u+ a6 @& t6 i$ k6 h& I0 A& E
平平仄仄平（韵）
4 A. J9 M% Q' O2 M4 O% a 平平平仄仄
3 {- Q7 Q* J9 y/ O2 r! g3 L 仄仄仄平平（韵） ; \6 |# Z9 W# y# Z6 I7 u
仄仄平平仄" r/ R; R6 g& M9 T
平平仄仄平（韵）8 [8 @" A: j# J, @. Z" d9 l
平平平仄仄) h% M* R4 a Y: r) {
仄仄仄平平（韵）
* c) z& G' o! x9 E: D; M9 Q 仄仄平平仄/ `8 r( C4 @. V. @ D7 g5 X# O$ i
平平仄仄平（韵）6 T- L+ s7 x3 J3 q6 P
平平平仄仄4 f, \3 W8 Z4 y
仄仄仄平平（韵）
; C! Y$ h% o3 k, ?! t 七律平起首句押韵 ' G# ?2 t0 K3 X1 z" S, X" N- f' @
七律平起首句不押韵
( l; I R9 d/ z2 Y, j5 |3 y 平平仄仄仄平平（韵）* `/ J( N: q; |0 f/ a( a
仄仄平平仄仄平（韵）
% S5 h7 Q' ?* N. C+ A% s6 J; e* f 仄仄平平平仄仄7 g" E) D# E' L. V) S" Q8 D9 C
平平仄仄仄平平（韵）6 v2 [. H3 w$ ~
平平仄仄平平仄
4 x2 W% E1 v5 G, k9 x5 Y4 X9 B 仄仄平平仄仄平（韵）, l- \# }; h2 y* o3 }0 g. `' w
仄仄平平平仄仄
+ f% ? k5 ^# m# h 平平仄仄仄平平（韵） % p- B3 |- m+ A, m. j" q
平平仄仄平平仄( o. }: v( b# C7 h0 g4 Q
仄仄平平仄仄平（韵）) n7 w3 B* ~/ ^* K" }# ?
仄仄平平平仄仄$ ?" N2 s3 Y7 N
平平仄仄仄平平（韵）: y. c8 {( h( Y, ^5 N! D
平平仄仄平平仄7 ^5 ~! e2 C! J: L
仄仄平平仄仄平（韵）1 G- i' X* K, `5 S
仄仄平平平仄仄 r7 o" f# J! G3 i( k
平平仄仄仄平平（韵）
; x8 p" X o. C 七律仄起首句押韵
' c( T1 S$ C) Q7 n; r2 m& `. _ 七律仄起首句不押韵
0 {; U1 S4 ]4 \$ `+ ` 仄仄平平仄仄平（韵）
* N, U9 y1 \6 x 平平仄仄仄平平（韵）- p+ _8 t ~$ C, k, v D
平平仄仄平平仄1 a9 t/ t8 p8 k: D, i/ ^
仄仄平平仄仄平（韵）1 v3 l* b0 a) O- k4 `+ j, l- l, L
仄仄平平平仄仄
! M9 O; x9 V) g/ i4 m6 _) V 平平仄仄仄平平（韵）6 N ~$ }5 h! E/ Z: l& K& L
平平仄仄平平仄8 N# U. _# L2 l; z8 M' c6 u
仄仄平平仄仄平（韵）
7 x$ L' i/ C+ e9 q 仄仄平平平仄仄) H( c$ e$ [" P$ b3 ?
平平仄仄仄平平（韵）
9 `; i* X& e8 n2 x! E9 i1 R+ Q 平平仄仄平平仄+ H* E7 t- g6 T) `) ^ X5 y* n, n
仄仄平平仄仄平（韵）
6 R6 O5 s! g9 v1 L 仄仄平平平仄仄
4 j2 M' f2 |/ P 平平仄仄仄平平（韵）
1 z4 N$ b! y0 K+ j/ R 平平仄仄平平仄
: P( {$ B }5 F2 Y, p t 仄仄平平仄仄平（韵） " P0 T4 b! H* B% q
诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
6 Z' y' g$ ~4 [4 B3 i) _ 一、戒凑韵
! O! R$ y+ c4 ~* F0 P 俗亦称挂韵脚。
) y" ?" P% s8 l. L 谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
9 W$ E& T! t) l% w0 _4 [6 E 二、戒落韵2 R, C$ n& E$ a- T$ H3 D
落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
& l: I; n+ |0 j+ d! b 三、戒重韵8 N5 M6 s! X; J& ~
一字两义而并押之，谓之重韵。
) ~! Z: r7 O' z 如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
! N) S2 n% \; I9 j0 e+ r1 X 四、戒倒韵
2 m3 N+ q g/ d1 x& T) n( u8 D 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
, J7 b3 `* C$ G, y 五、戒用哑韵9 T8 ` T+ p& Z) y3 V
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
8 o3 O' q/ ^- A& u; y4 x* w7 }5 P7 { 六、戒用僻韵0 M% J* ^: P: p8 ^" c+ v" _2 g+ B. j
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。# l' w5 c2 S7 [* R6 x8 q
七、戒用同义之韵
8 v! Z" H5 N/ K i( a4 I* k2 v 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
# u) b" H: D0 j$ o3 @4 X 八、戒用字同义异之韵' z, ]3 g' i8 H6 D# l2 {8 E
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
; M, f7 A9 |* T1 D5 u% l" ? 在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
|
