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入声：十七洽6 o, Z J9 ?8 x3 r! _6 z. U9 z, }
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) X( t$ E9 K* H+ x C ③近体诗基本规律
0 T8 w" o* r& j7 ] 我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。 1 a0 Y4 T! V7 K9 ^" \
基本句型“逢双必反”
$ i1 p* |3 _4 G0 F% c8 w 以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
$ N8 G6 _/ F& y; J: Q 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。' Y/ t3 d |+ v
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。
# Q9 X3 b; x9 H9 o1 S+ j& L5 E 第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。( T" f/ u2 X+ _! p6 H3 f$ L
平仄“一三五不论，二四六分明”# A0 z; J+ y- k, z/ J% m
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是/ s% S/ u1 i9 T6 _( B& p
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。
' h8 _; j. _$ n' A6 d# o 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”8 w% U# t' `0 u
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）
% r) D; g/ k# d) g% O2 j: d, p$ v 句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”
8 f' D4 t6 m m0 {; m* | 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
# f( Y0 `& j: n- B 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。# T; ^/ Y9 B d3 N2 [) [
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。* X+ _, k$ `: L* U6 g: _0 ] A
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。# i6 ?9 H! w, [$ K& q3 l
符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。" k, \& C) l8 i- e
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。 ; @. a. K) w4 k. I8 Q1 B" S# y( _
五律平起：首句第一第二字均为平声0 s% B M; _' J7 j5 x( Z$ y% V; b! W
五律仄起：首句第一第二字均为仄声1 ?9 Y# |6 F% b* ]
七律平起：首句第二字必用平声" d% _( p! ?2 G/ q
七律仄起：首句第二字必用仄声 3 }5 v. V( e$ ^8 @' ?" {7 l2 i' i
五绝平起首句押韵 6 r: |# m4 h9 H- I
五绝平起首句不押韵 : v3 ?+ W/ v, n% P: {
平平仄仄平（韵）! P; O' C! J: y- x
仄仄仄平平（韵）# T7 B! P7 |7 j! X+ [( C9 Q3 b
仄仄平平仄
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五绝仄起首句押韵 : y. H2 r( I, [' j1 ]
五绝仄起首句不押韵 7 w! a' n; f5 ~% [
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平平平仄仄
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七绝平起首句押韵 / n" j; E& c. A. ^# a
七绝平起首句不押韵
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七绝仄起首句押韵
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五律平起首句押韵
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平平仄仄平（韵） \1 P; @2 ?7 I
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五律仄起首句不押韵
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七律平起首句押韵
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七律仄起首句不押韵
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/ O8 V0 W- |" I, Q P 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：7 @6 P v" G: w8 P$ n% B# m5 Y
一、戒凑韵* }6 l& M# g' M2 N1 g
俗亦称挂韵脚。
3 C. N) l7 n) y' y' r. C6 v 谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
4 @% A. A% P& w 二、戒落韵/ f& V4 |5 T: Y$ Q" J1 y% A) x0 p0 ?/ t9 D
落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
6 x5 y1 D$ ?1 i, E) d: g! a8 r6 o" d- x 三、戒重韵9 |) ^' ]1 H/ V v$ A
一字两义而并押之，谓之重韵。- A, N. j P5 C+ D; ^
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
! Q8 X# v* h! R( ~/ q 四、戒倒韵
! U$ w0 T! p/ t8 W9 _# v9 t& ~ 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。6 l$ l# m; N6 n0 M
五、戒用哑韵& J7 C) Y2 ]1 ^" v" P9 g) `
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。9 j# |8 q, d/ J3 N5 |9 p
六、戒用僻韵) u) a- A4 f4 x
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。
! E" o' v3 N. R" Z 七、戒用同义之韵0 _) m; ?3 G( P1 D0 \; `! u
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
9 ]& }7 w* k. G# O* F" b9 Q! v# P 八、戒用字同义异之韵
q {/ m% @; ] 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。" e6 j! H& j+ E; J' }% a+ n
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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