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入声：十七洽 Q& m% ^/ k( Z0 i& i4 o
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: E7 I) u. x; m9 J4 w4 Y1 p ③近体诗基本规律
, u9 d; {$ ?" P4 ~) h 我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。 0 `% W( ~! ~/ o
基本句型“逢双必反” x6 B" J% O1 N4 u' Z; V7 q* I
以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。1 M, H7 x7 c$ H- H
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。8 c& T% j% \2 R$ i: P- P+ _1 o$ W
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。
4 B9 V x6 \9 r i+ K+ j 第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。9 O$ b' _7 n$ {) ~
平仄“一三五不论，二四六分明”, A8 h7 h _, l
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是
' m M# Q0 ~: ~4 ~0 k; C- l3 D7 a 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。" l3 {4 X. P2 J3 t0 \
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”6 z6 U6 ~' \/ z" K' R
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）
6 A- [1 U' f" z w0 Z% f2 l, W 句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”
/ E( m( Z8 t. r$ q8 u/ M 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。+ r+ E+ B0 x: y$ R( B" T' W8 y
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
$ w4 d) |; `# q* ^. t 邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
9 T' }8 L4 L, w4 Y, [$ `6 T# Y 首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
! |7 X: P) s' T9 X# K0 ~& h/ I 符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。
3 ^% ^6 e# Z6 C8 c) b" | 但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。 8 k, m9 h1 r" X3 a% ^. e3 x1 \
五律平起：首句第一第二字均为平声
2 q1 o/ J' o3 s/ w, ^! w 五律仄起：首句第一第二字均为仄声% ]$ b$ N% g! h$ z4 v/ e; }
七律平起：首句第二字必用平声 k+ z, Q g7 D; x) a5 k
七律仄起：首句第二字必用仄声 # D7 y- p4 O6 A1 @$ Y
五绝平起首句押韵
( j* ]& z7 c& h1 m( W 五绝平起首句不押韵 S2 l1 u* s# B# i) n9 _3 P
平平仄仄平（韵）# c' J2 i$ t4 v: a' K; m; C2 t% Z) L
仄仄仄平平（韵）: Z# o" D; t% w' S- Y' a
仄仄平平仄
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仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）
0 ?5 G6 n3 w* m$ k, V 五绝仄起首句押韵
2 m H* \0 @, u) n( @) R 五绝仄起首句不押韵
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平平仄仄平（韵）3 r+ A! }; z9 `, h5 j2 S1 T
平平平仄仄# S4 M! K5 w6 g C9 B
仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）; V* q+ I& e% C' z3 d0 q) L
平平平仄仄
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) o1 v" ?4 c+ n2 i 七绝平起首句押韵 8 I! {$ U9 k1 O% X+ Z8 J
七绝平起首句不押韵 2 F5 y7 y1 x- s }
平平仄仄仄平平（韵）
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仄仄平平平仄仄
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七绝仄起首句押韵 9 Y# z6 Q; d9 i% ]4 [7 O. Y1 |/ G
七绝仄起首句不押韵 : Z7 `6 ]1 z4 M* \- ^+ T3 ~6 D
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平平仄仄仄平平（韵）
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仄仄平平仄仄平（韵）
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五律平起首句不押韵
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平平平仄仄
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平平仄仄平（韵）
3 J/ C4 s8 ~" a3 C* \ 五律仄起首句押韵
3 @0 C9 M& J1 M- f7 z+ Q: x 五律仄起首句不押韵 - @ I8 B) N; I6 u
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平平仄仄平（韵）
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仄仄平平仄
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平平平仄仄
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仄仄平平仄
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仄仄仄平平（韵）
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仄仄仄平平（韵） 0 s: K. _3 U. U5 z
七律平起首句押韵 * {9 E8 x) ]' a& J9 O
七律平起首句不押韵
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仄仄平平仄仄平（韵）
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( w5 l6 B8 n- ~, }# F) g, F 七律仄起首句押韵
7 Y1 _! U: w5 k/ U 七律仄起首句不押韵 2 U1 u" h& z1 s: e( K
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( K$ |! P! B( k8 {0 G: _( K 仄仄平平仄仄平（韵）
; y: H7 |; [+ ^$ h$ E2 h 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
7 M2 O0 w) f# v1 l8 Y% a/ n 一、戒凑韵
6 e; L R! @# D2 a' v7 g) w 俗亦称挂韵脚。! C. Z0 Z! S Z8 u. v- U
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
& B2 Z7 O' s* y$ I! v% s) w 二、戒落韵
, v5 C4 I, `$ A3 m: Z/ A2 w! d 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
( s4 a, x6 G& K( f8 \9 u* u 三、戒重韵2 |' p$ e" G: m" e- Z
一字两义而并押之，谓之重韵。
( C2 G q! Z- l4 a t 如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
, f* P& e# t7 P 四、戒倒韵$ O& l" b4 s$ x$ s$ E2 U
倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。: g" b! o4 _2 p7 ?- G4 u( b: Z l
五、戒用哑韵. s9 ], u) @! d/ F( n8 y/ N' \
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。; w9 c/ d& S( \) z0 x" _& C6 p) D
六、戒用僻韵1 T, t5 h" m; |% m( ~3 S
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。# ^1 ?1 P( I3 N3 _6 H' v0 s9 B
七、戒用同义之韵
* S# a% O9 G- `, l' ]. | 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。) S. d' |6 E2 V. s# R7 D2 H
八、戒用字同义异之韵0 H& S1 A6 q& n* V; h( \, S
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。( x+ l" i7 I! Y0 v2 ?3 s; o2 t
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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