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入声：十七洽
2 q# h2 L, g: T, i 洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾 & Y: H6 h E j8 p, ~; v* _
③近体诗基本规律
1 n+ _; N. h1 z7 v; c6 u+ d 我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。 / ?( m& o) e) D% F$ D( y3 s
基本句型“逢双必反”
, F6 x5 Y# N$ z& X" I g 以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。6 R4 m6 y% J2 l! ^1 X
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。5 J) B3 H3 D" G2 Q" C9 x+ H
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。4 o5 F6 u0 V, v0 u' s4 o( H& d
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。+ w% f: ^1 q) N% ?5 j
平仄“一三五不论，二四六分明”
) J' k3 q0 k5 l. A/ f0 w. i 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是& t- V, z; H# Y, E
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。
$ h1 S8 B, F5 G; W 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”$ t; x/ e$ ^% G4 T$ {
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）) _2 | o1 P" b6 u" k5 R8 M: {
句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”
0 ]6 T+ j% `! q" N) X 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
( E; X J3 B. y 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。0 A" n7 d9 n* I- V! D$ T
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。+ C S/ V! `' P& X" W( u
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
+ h* K0 z) Z/ o/ ]- G. n0 S* E 符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。
: w$ V. K( c0 |: H9 ` 但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。 / W. e/ l1 y" ?( z6 |! q- c
五律平起：首句第一第二字均为平声
: \/ {. ]1 K* {/ B 五律仄起：首句第一第二字均为仄声! s- S- o* e M
七律平起：首句第二字必用平声
' s+ w9 }1 v% _, Y$ d" e 七律仄起：首句第二字必用仄声 8 s/ \) b- E3 x5 I4 Z
五绝平起首句押韵 ?8 y" C( S+ \( X: ?" P: O
五绝平起首句不押韵
* ]4 n j5 }% [2 c% k/ U' g 平平仄仄平（韵）
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仄仄平平仄 |+ v# l5 U. ?; S8 @( L) A
平平仄仄平（韵） ( `: P2 _5 u+ g* e, Y9 I
平平平仄仄
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w1 I5 ?6 j9 f- @: b 五绝仄起首句押韵 ! v ]2 ~ O# B8 G
五绝仄起首句不押韵 , \8 I6 ~5 i* v/ L
仄仄仄平平（韵）
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仄仄仄平平（韵） # ~/ _( Q9 d3 \/ W8 v+ o
仄仄平平仄
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平平平仄仄* B& U" y9 V* D
仄仄仄平平（韵） # @# Y. Y5 w9 ~4 p! A* K7 P- i: z) L
七绝平起首句押韵
% i5 }, m3 {3 w* a y 七绝平起首句不押韵
, j! t( p0 }( d! m 平平仄仄仄平平（韵）: N, I2 |* o5 s/ K7 S4 a6 k7 e
仄仄平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平平仄
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七绝仄起首句押韵 0 j3 K+ S' Y( L
七绝仄起首句不押韵
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仄仄平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平平仄
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" d8 I8 S/ _) x4 R0 P8 E 五律平起首句押韵
# P9 X7 B5 P: c7 j 五律平起首句不押韵
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仄仄仄平平（韵）
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平平平仄仄
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平平仄仄平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）
7 {* c( ^/ k- H, C 平平平仄仄
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五律仄起首句押韵
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平平平仄仄
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仄仄平平仄
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平平平仄仄
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平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平（韵）
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仄仄仄平平（韵） 0 _- X$ s, {6 h# e+ J, L' A* C
七律平起首句押韵
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仄仄平平平仄仄
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仄仄平平平仄仄
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仄仄平平仄仄平（韵）
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5 b: Y/ d& s' o2 A0 {& E 七律仄起首句押韵
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平平仄仄平平仄
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平平仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄仄平平（韵）
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仄仄平平仄仄平（韵） ) b9 K& V$ j6 v/ ?# p5 v' h
诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：; ?" ]. U) T7 h. B1 T) m8 \
一、戒凑韵
, ]2 G0 f- `9 J5 c$ Z- K; C5 e 俗亦称挂韵脚。
, G B& z+ w: w" X+ E' J 谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
& U$ M) h6 `) M+ @+ v8 ]/ o 二、戒落韵
7 ]6 K9 Q) A L9 h$ S) T7 I' Q 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。, B3 K( x+ j8 F% O- x
三、戒重韵4 h; j5 i5 w K+ k
一字两义而并押之，谓之重韵。6 m3 R4 `+ w; V" C8 m2 j( ~* l
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。; H, ^6 b0 N6 P1 x
四、戒倒韵5 d3 x! a) j" C$ W7 q& v
倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
. \' i& q1 } Z' o3 u, @$ } 五、戒用哑韵
( p2 y6 |+ y+ i, p& L 作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。4 x1 N) e0 O* b% b- A) g
六、戒用僻韵! E2 Q. J" {0 j6 S, o0 F
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。( g% t# X) e4 p
七、戒用同义之韵8 j- Z7 y* x$ s% b
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。( V8 H1 \2 R' c8 j
八、戒用字同义异之韵
1 a4 x4 W( K1 A! s, K 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。2 {9 S: J& \# M; ]8 T9 i
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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