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入声：十七洽
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③近体诗基本规律
3 U: `* q. B# h 我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
# a i& a! @7 M0 N& t+ {* c 基本句型“逢双必反”
& a1 I1 A7 W; W7 ]5 K8 ^ 以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。: j/ p; l7 p7 t* s& ?& _) S
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。8 M- S8 \" w8 _
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。. T# d% {/ y+ N# `5 T' }
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
: }" V9 V) Q; H0 b 平仄“一三五不论，二四六分明”' i% I' ?1 M" ]& p
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是+ a4 T6 q8 t; O- f; I2 {+ Q& g
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。
" p0 G- m! C! S- j. A& e 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”/ n/ q& D2 P$ Z1 f$ n! E' o' y) S/ c
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）
5 d7 @( {" h" x0 ]! c( ]& F- u 句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”
& g+ k! d/ @( V5 K* D 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
: ]4 A+ {- z3 R/ D4 e 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
4 g8 @+ c# N- `# B y$ q* f: ^& Y 邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
6 w; c( K( i: V5 I 首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。2 v( _# B, e) ^# T" `
符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。
* S; _. v8 S0 p/ s4 y; r. K 但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。
3 m7 h. j: y3 b3 ?) J/ Q, k 五律平起：首句第一第二字均为平声* G S7 L. Q: k# d% c% G4 D1 C
五律仄起：首句第一第二字均为仄声. _% y4 [! E4 ^ t/ L
七律平起：首句第二字必用平声
9 d6 [4 N2 m# E' V0 E E+ k 七律仄起：首句第二字必用仄声
% R7 q" I/ p: W5 o2 B7 W 五绝平起首句押韵 : |% y) D/ P7 ]. S% v
五绝平起首句不押韵 * L* S i5 z+ d% V F
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仄仄仄平平（韵）
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/ X9 }# _5 f4 z5 N7 u 五绝仄起首句押韵
7 L' R# n* L& q 五绝仄起首句不押韵 % J$ o( @/ i0 N9 b, _2 ^ @/ @% D
仄仄仄平平（韵）* x& m# n8 t9 |' y; G
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七绝平起首句押韵 , i3 ~ I o, a# C3 ^% L0 ^0 z- i; B3 [
七绝平起首句不押韵 % [1 k! h8 t$ L) e
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七绝仄起首句押韵
4 N5 S" G9 W, r+ u, J- C: } 七绝仄起首句不押韵
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五律平起首句不押韵 * b# P, K; @# C, T
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五律仄起首句押韵 3 C# m/ M. }; i* e- [
五律仄起首句不押韵 & T3 D$ C4 y D! W* u! }( @3 q
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七律平起首句押韵
5 k x2 U) Z" d( J5 x 七律平起首句不押韵
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七律仄起首句押韵
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平平仄仄仄平平（韵）
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仄仄平平仄仄平（韵）
: |! B( q- w# i" U" B5 K: { 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
8 P% {9 P6 D! J' e0 ] 一、戒凑韵. e8 {# w" o+ z9 ~6 C- Q- C
俗亦称挂韵脚。0 ?# ` K$ {2 t9 G. L
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。 [! j; W0 k5 R! }9 w ]; ?8 j& k6 I
二、戒落韵
9 K& V' P4 w7 }+ a9 H# k 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
0 n6 E6 k* H$ \ 三、戒重韵1 y) p. J: Y; Z0 x% ~* _ l- x
一字两义而并押之，谓之重韵。
& d0 q( j* o7 l/ O 如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。$ H# B3 U3 I- O! ?' m' R- ` H
四、戒倒韵
/ }9 H. Z1 A, _8 z/ [" A 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
: a' H+ \, K$ T1 C7 U 五、戒用哑韵! `- p. W/ g4 C4 L; o) V
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
" |. e. y, Z8 R: ]0 C( N5 }" n 六、戒用僻韵
, ?9 K2 p F- i8 @ 僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。4 c& M! l9 a/ i9 ^. x# o2 }( B0 N
七、戒用同义之韵
* u, T1 |5 X1 Y8 p# e 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。/ N7 F1 J7 o2 ^/ \5 \8 a* f x
八、戒用字同义异之韵: L) e( w! I* r
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
2 u# k7 m- F% i$ j6 T6 `) A" s 在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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