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入声：十七洽3 [& t1 e7 h! U O8 K
洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾
! M1 u1 q) X* V. q& b ③近体诗基本规律 3 t" e( Q2 x! `' v! m: j1 |) s8 ?& ^
我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
, h- G2 k" G( R" ~' N 基本句型“逢双必反”
9 l+ T& |6 S' |. T# m1 O7 j! Q 以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
- }6 | D# ^; `% D) v9 W8 }& n 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。& ]+ M x& b) R- e5 r
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。
6 v" M2 w! L, V# h1 @/ g 第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。# l& x6 O4 @6 B$ W' q
平仄“一三五不论，二四六分明”. C. O6 ^3 g' g; R( m
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是% B2 q- T3 Z2 v W+ W7 p+ f D. w
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。5 `2 E+ V7 J& ^9 N
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”
+ P2 ~; v) I6 i 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）
8 A7 t. |/ e h 句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”; t- `5 z; F( R e. {# E5 g8 H2 b2 R2 g
律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
0 F$ V% U: N# Z W2 g$ k- v 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
0 h$ b+ e8 b$ \" X- D% x. c 邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
^' C; X' d2 k/ h, C% z: z 首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。3 \8 t: X( ~) Q- L' c* u; M: V0 a
符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。' i# b" e, V" M; C! f
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。 8 c# q# M3 ]. S
五律平起：首句第一第二字均为平声
% ?+ |- Q! A& ?& i! Q 五律仄起：首句第一第二字均为仄声6 V* O ^6 w' y. Y6 m
七律平起：首句第二字必用平声
' C! b. }* E' t4 T 七律仄起：首句第二字必用仄声
0 r' s( }+ q7 e8 s 五绝平起首句押韵
+ N1 ~4 u$ ~3 e3 p 五绝平起首句不押韵
a& f; J% A. g. Z 平平仄仄平（韵）
8 L7 p% r# T; e+ s& q v; C 仄仄仄平平（韵）# e' F0 }* P! T( r7 f+ l$ o# ~6 m
仄仄平平仄
8 r" q- u. r0 j 平平仄仄平（韵）
, E+ F' d+ T' j& j" W X 平平平仄仄, u2 Z! w) v1 Z, L; e! o4 v
仄仄仄平平（韵）0 V5 n6 l; l7 Q4 l) c/ P5 d- ^, C
仄仄平平仄# F1 p" ~& d4 A) d' t4 n5 g
平平仄仄平（韵）
9 f E7 P3 e: B/ H( c. g* ]; ]8 i) _ 五绝仄起首句押韵
" _- Z1 j; |% v9 W) a8 k 五绝仄起首句不押韵 . ^. `! e7 `+ @- O
仄仄仄平平（韵）
, ^! O: `7 n% s) g$ o 平平仄仄平（韵）/ ]! |$ R8 P) m5 [4 _5 t. E( R
平平平仄仄
# C: V, C- X9 _8 I; ] _5 M 仄仄仄平平（韵）
' w( \2 S7 J6 s8 @4 x( p$ p2 ^ 仄仄平平仄
- ^; U$ l4 [* ] ?# V r! c0 A2 r 平平仄仄平（韵）
9 f/ O- g3 z7 k4 L, A5 Y0 t 平平平仄仄
5 e( L+ i* G- a4 F. l 仄仄仄平平（韵） & D4 Z" N6 p. |3 A" @2 ?( `
七绝平起首句押韵
, F E( s$ s7 k 七绝平起首句不押韵
6 p! U1 ^( z* o) p) W 平平仄仄仄平平（韵）
& V# _, k2 M/ O6 _0 W 仄仄平平仄仄平（韵）$ {" t( V6 s5 L
仄仄平平平仄仄' R N7 d2 D$ y# Z& Y
平平仄仄仄平平（韵）
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仄仄平平仄仄平（韵）
8 D$ c* |% R( a4 p% N9 b 仄仄平平平仄仄
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4 R: W0 R8 V O( @9 a5 I7 ^ 七绝仄起首句押韵 % Q! |% C$ @& T9 J. {: F
七绝仄起首句不押韵
1 c3 H w$ y4 ^/ z' H8 C 仄仄平平仄仄平（韵）+ r" S9 r5 o) K4 P8 a+ g& J
平平仄仄仄平平（韵）
$ I( z" H: s/ T8 O6 B" Q& t2 p 平平仄仄平平仄2 ]7 i6 U+ \* d8 ~
仄仄平平仄仄平（韵） . q$ p0 y' G0 d" A
仄仄平平平仄仄
+ K5 G/ x( [8 F0 Q* u 平平仄仄仄平平（韵）
) A) U" @; D4 Q# w. I- g" V 平平仄仄平平仄
2 T9 w$ }! J& H8 B* s4 I% k 仄仄平平仄仄平（韵）
( p2 B1 i/ z9 q0 L 五律平起首句押韵
1 n0 n' @. h# O% ~$ e 五律平起首句不押韵
/ p$ E# o% \- e. G1 q2 P- r8 b" i 平平仄仄平（韵）+ J: K5 `1 a3 c3 v7 a5 r' l
仄仄仄平平（韵）
! h# Z8 `( X& ~# |( F 仄仄平平仄
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平平平仄仄
+ j1 m' V+ E0 y4 F6 U 仄仄仄平平（韵）* P) U8 G: B5 s$ I, r
仄仄平平仄
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仄仄仄平平（韵）
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平平平仄仄8 V! j( Z# \* j5 T6 a, L4 o# h) s
仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）
& r; l. l: u, H4 @. t3 k7 t2 Q 五律仄起首句押韵
: h9 o) T+ | s; r 五律仄起首句不押韵 ! J7 Q8 ^/ Z, m9 [4 ^" x: g
仄仄仄平平（韵）
5 v, X& U `; F. x8 H 平平仄仄平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
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5 B9 G) K$ W) v* l9 G# h0 q) t 平平仄仄平（韵）
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. x/ D& {( S/ A+ ?6 z- s+ C# S 仄仄仄平平（韵） 6 U" e$ a5 P* y2 N
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仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）
% z t$ K# C- ~1 g 平平平仄仄4 W* N( ?6 J$ ` ^9 Y5 T
仄仄仄平平（韵） 5 {4 l$ x2 L3 z6 N0 @
七律平起首句押韵 ) Y- t' B# Q. @9 J5 j3 s2 q3 f
七律平起首句不押韵
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仄仄平平仄仄平（韵）
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平平仄仄仄平平（韵） 0 `+ X3 z, k7 B! i! T
七律仄起首句押韵
6 A/ L8 o E3 S3 h- |, } 七律仄起首句不押韵
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平平仄仄平平仄
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仄仄平平平仄仄
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平平仄仄平平仄6 _" m( n: g9 {& f
仄仄平平仄仄平（韵） h1 Z6 l1 _& T7 B; z4 E; b5 w
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平平仄仄平平仄
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诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：$ O1 c3 X3 o; b3 L& o4 J
一、戒凑韵. G% [$ A8 G6 W0 R# d
俗亦称挂韵脚。# G6 \- Q, C# y
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。( l# V/ ]( x8 x- r% b3 k
二、戒落韵
8 m& H& |7 _; o/ N4 e" I 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
5 M9 c9 R2 T) v! V& [7 i. v& M 三、戒重韵' W2 y0 O: I, m2 J4 j" s
一字两义而并押之，谓之重韵。7 W$ I/ D! y% f1 N* l! `/ C
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
2 n9 A# M- o3 b8 T, d 四、戒倒韵+ o [$ ] F t. ^2 [
倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
. Z1 }) ~8 t2 I9 m2 I8 T2 a; K 五、戒用哑韵
4 U; E4 Z; ~0 [: C# l 作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。$ l. _7 k: b2 l4 G* N7 q
六、戒用僻韵& h& G( c" Z( h4 D2 p f
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。 d2 T9 c6 I7 \0 Y: z6 h; E
七、戒用同义之韵5 C% J7 d# Y8 l7 `
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。4 n' z# _, g# K) t' r j/ |/ ^
八、戒用字同义异之韵
' D6 H4 ^, n. ?6 \3 p/ x4 r 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。$ Y% i" Y9 j, M) |* o, Z
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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