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入声：十七洽. E; h/ Q% W6 N
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③近体诗基本规律 5 i, u; ~2 F; t; i! j$ {: I
我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
5 A7 M- ~. G$ \6 U+ \1 J 基本句型“逢双必反”
' J% S* w ~ y 以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
1 `. @; [4 Z. U" E0 j" x2 V 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。
7 T+ X6 X/ A+ B 七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。
( B, O z/ @3 S 第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
- ~: V5 `7 y8 L3 {: ?% J 平仄“一三五不论，二四六分明”
. X' A: P( L2 D 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是, w5 Y( U7 H$ D0 h
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。" z ~. g- ~7 G' f1 P4 w
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”
: l. [) d8 K% {/ O, @& u2 p 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）
2 \2 D2 c5 G8 ?; ?$ v) y' p 句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”0 ]" J2 b; ^% `, d+ U: T- l
律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。5 q1 L/ U( G4 k' f
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。# D; o! c1 |# L$ V9 _
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
/ u( K+ i! |( S 首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。 h- e. V2 c5 {+ z, T- s: \
符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。
9 D0 w0 y" \9 \9 g" M 但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。 B" ~, F6 A6 J$ C; I! N+ P
五律平起：首句第一第二字均为平声4 W, _: P" m0 [1 ^; I1 O/ v
五律仄起：首句第一第二字均为仄声
. n+ b: z, E3 [# q, _( X9 s! L 七律平起：首句第二字必用平声
8 u7 |8 M% Q# X0 F3 W7 {% j 七律仄起：首句第二字必用仄声
- {3 `9 b! `! ~8 d7 K; e: u 五绝平起首句押韵
! N0 L1 k9 {' ^- ~6 i 五绝平起首句不押韵 0 W7 ?1 S9 c2 V F% s. b* o
平平仄仄平（韵）5 {" q& b: X8 y* J
仄仄仄平平（韵）4 N4 b0 p$ z r p4 N* G/ }/ [
仄仄平平仄
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仄仄仄平平（韵）
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五绝仄起首句押韵
/ }) H _5 k I 五绝仄起首句不押韵
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平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平（韵）
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七绝平起首句押韵 9 \3 Q- o4 ~' }0 J, x5 U' C
七绝平起首句不押韵 " l) n) B0 T- ?; ^; @
平平仄仄仄平平（韵）9 b% b$ H( Y! r8 r/ d
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仄仄平平平仄仄
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七绝仄起首句押韵 6 Y' e3 J @" P* J' Y: W3 ?
七绝仄起首句不押韵 - g, A" b- z- j9 {
仄仄平平仄仄平（韵）
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仄仄平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平平仄
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五律平起首句押韵
% W& t% t* u$ _ L% L% l 五律平起首句不押韵 + Q! ^& ]" _0 f4 e. I
平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平（韵）5 Q8 [- E" M5 R" Z1 b
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仄仄平平仄
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仄仄平平仄4 b ]0 f$ G) r) s& L3 m4 b: r
平平仄仄平（韵）1 ^/ O. c8 u0 }
平平平仄仄
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仄仄平平仄
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五律仄起首句押韵 + f6 E+ D" v7 L4 H6 @! u% k5 @
五律仄起首句不押韵 0 L( c; E. G- B% n/ ?* d( }
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平平仄仄平（韵）
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仄仄仄平平（韵）5 e! v- f/ @0 f3 D0 F# _) P3 V
仄仄平平仄4 { F# X: v# D0 K( P
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平平平仄仄
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仄仄平平仄
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七律平起首句押韵 . K2 Z4 N1 ^2 I. f+ A, P
七律平起首句不押韵
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3 g# h9 U% y& b2 x* w% B 仄仄平平仄仄平（韵）1 T* Z; E3 ^/ o) C" s% K! {3 y+ |; }5 V
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仄仄平平仄仄平（韵）
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七律仄起首句押韵 ' H& n: s) K& V) P- L9 g2 e
七律仄起首句不押韵
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平平仄仄仄平平（韵）
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仄仄平平仄仄平（韵）
1 Y# ~- d' V% w7 S) J 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
C5 f/ N8 f' v1 Q1 H1 r: I; g) }% y g 一、戒凑韵+ x2 d7 q( v4 o6 J
俗亦称挂韵脚。4 [9 c# `* N6 m& O8 i& c0 B/ e
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
4 k2 ?3 X2 n7 M$ a, O 二、戒落韵
$ B: d; d6 p! i/ K; f 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。# L8 y& C! F+ c+ {! x6 `
三、戒重韵
1 H, u8 E2 T9 n0 l- ^ 一字两义而并押之，谓之重韵。2 X0 ~! y) m0 v' |9 ~& q- Z2 |; A
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。" Z1 D0 U" x8 v9 F5 B
四、戒倒韵
2 L C7 J# Y- P* I 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。8 ~" g" ^3 ?# D
五、戒用哑韵, i8 q: x/ s5 u9 @- u0 G L% k
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
9 Q4 X w7 Z( E1 N9 o 六、戒用僻韵: F% Q5 H5 i( I6 t3 r
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。' H. P; p$ e3 }% C
七、戒用同义之韵) N1 Z+ i0 _0 r- d
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
# J9 H$ [* ?; T2 d. i6 m- B5 B2 P5 D 八、戒用字同义异之韵
% l) i8 x4 p8 M9 t0 S9 ?5 | 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。9 \ o$ v: g j+ ]6 e
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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