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2、娃娃* z, p8 C% O! A/ J5 E: F
开始写之前，先看大纲
$ |) F2 r' D! M" q2 ]! I想起了我们的简报……* j9 g x% P) n- p# y% v
《费玉清 - 一剪梅》
1 c% N* z- i2 J( \: R9 v/ F雪花飘飘
' n X ?) Z: g3 U- Z2 ^9 @* }北风萧萧) q, Q9 k$ G% q) j
天地一片苍茫
* `, C" r0 Z2 S一剪寒梅傲立雪中
n: q5 H5 E J只为伊人飘香
8 e! e$ }4 y B写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。
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乱听乱看，吸收不挑食
8 }/ r. m# u. u7 t1 P《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》4 K! y9 L/ n/ H4 F5 H2 {5 ?% H
昨天已来不及
& S% c& F, c1 U2 F+ v明天就会可惜
+ n s& ~8 \4 t$ \) ~ C今天嫁给我好吗7 Q5 n2 C7 l; D8 B% j1 p/ O
听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。
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0 X5 ?) N( m! A6 W文字要美，要有意思，要有意义
% \- c, r$ W* ?# p! g- t' i* z《罗文 - 尘缘》
( {" t$ Y7 f$ R: a人随风过自在花开花又落
4 M; Z" T! C9 k( F% X( r' ?$ k7 `0 h3 H不管世间沧桑如何/ |/ P; g/ v( L% ]# I5 @
一城风絮满腹相思都沉默+ x3 R' ?$ ^% `8 b4 H7 j
只有桂花香暗飘过9 a! [5 ?, M, h! T. Y! y$ {! C3 J
我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。
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$ R O, Y+ q0 U5 V结构上有条理$ b" S. Z' U9 I2 ~+ }1 v
《谭咏麟 - 水中花》& K* \2 g" X3 `* p, s& i) Z" ~
我看见水中的花朵
, {( v; j: S/ y+ y4 M) G7 u强要留住一抹红8 h6 n2 Q6 c) O1 p0 f$ g+ B4 t% [
奈何辗转在风尘
( N% H ?2 g0 b6 V不再有往日颜色
# `. S8 @- c! _我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。
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" y2 r* L( l b! G" ^" `3、陈克华. u K5 {4 v& j
上手秘诀：乐在创作，坚持下去2 \9 q/ F; u4 |
《齐豫 - 九月的高跟鞋》4 ?2 _' E8 N; R3 f
脱下寂寞的高跟鞋
" c" x m3 J% j* S1 a& t! V6 _赤足踏上地球花园的小台阶
, ]) J" h- x: u# p这里不是巴黎东京或纽约
; O) ?( `/ [' ?; Q2 G4 b& m# U+ L我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。
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+ k6 J7 b0 V9 l- h% Q+ @乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。
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4、林秋离
* f4 M8 J" l# h6 u$ C1 S有目的、有任务地写7 o Y2 x' \+ T
《张惠妹 - 剪爱》( A+ Z+ v5 t/ H+ N5 Q" q7 [
把爱
9 I" U C5 E3 b9 W( |# X. z剪碎了随风吹向大海, G8 t6 k% c- l- _
有许多事+ }0 i/ w# U5 H7 B# E3 N) p
让泪水洗过更明白
7 H) \- x8 P4 n2 b b天真如我# _4 T; i' V. I
张开双手以为撑得住未来9 m1 S' y* {. Z. E) E, j& n
而谁担保爱永远不会染上尘埃# A9 x: I4 ]! H* J$ }! G: E
我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。1 Z+ r$ B0 g- t, k
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/ c+ S3 V5 `- [" f9 c' n花时间，做研究，打基础 y0 R, K9 h- c; u! U' m# c) Y$ E: Q! r' x
《阿杜 - 天黑》( n0 ]$ X- F, R; \' \. T* `
整个世界突然一起天黑- F+ [* k: ^4 }+ E% T! h
爱在眼前无声崩溃
; Q' E7 R) @ r$ \# ^% P5 z摔成粉碎" K" h8 D% p* G
我闭上眼睛就是天黑
3 \2 g" `4 z, t2 r一种撕裂的感觉
/ V8 z8 ]7 ^6 k" {嘴里泛着血腥滋味6 `# G& r$ Y' k6 |
你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。: V5 K0 {. s4 P: f7 _
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如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。
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! f4 J) X- b* {. t: w2 A5、丁晓雯+ p5 {0 H+ A {" Z) C1 ?
教你一招，“句勾”
" [- p% G! J- a& o《王杰 - 你是我胸口永远的痛》) T7 V' H3 B5 j9 y6 U! w
夜里有风1 @7 l( [6 N' n2 Z9 Y- O% \
风里有我
9 N$ ?2 ^% ?+ H) s我拥有什么" Q r* O# c+ J8 M& x! ~# k# E: H
云跟风说
+ T! f/ n4 N' X* ~* ~$ Z0 I风跟我说+ M x% U+ {0 X& L `
我能向谁说& I4 U7 z/ p! D2 d6 b
我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。4 ~( _3 G9 m; X2 |1 q/ O/ ~
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8 H7 s+ j% A+ n: s4 i5 z. W% `, s, Q如何创新？写通顺先# x* r7 N/ L" G3 ~
《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》
9 q0 U% X' C5 @" S: b+ K. D3 y& c$ J+ v爱上一个不回家的人
, y- v0 V& D# s V等待一扇不开启的门2 j* W, J# ^- r8 M2 M* S) T9 ~
善变的眼神紧闭的双唇# @. {* c# B+ R; D- B7 P
何必再去苦苦强求
- \( q% \' ^8 Q6 L# i3 \2 q苦苦追问; Q1 ^) s* \/ E6 z: I0 t3 f5 I
创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。+ Z# T# g f4 A/ `- r* A' w
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, @: T- W; _; W+ G* r6、何厚华
Q! k3 v! x ^1 ?$ a, t, x3 S同一个意思，要会多种表达
% `' R1 u, ~8 w% J《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》1 L# t) h" r* r0 X! K3 Q# w
这些年过得不好不坏
& Y% F' e# b# L8 P& z只是好像少了一个人存在
" @1 s) G6 p+ q, d, L而我渐渐明白
7 k% H* a3 _' [5 B你仍然是我不变的关怀
) S7 H1 _% |" q: B其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
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% j% Z. u3 O5 b$ o \7、陈乐融
: H/ x9 k" n; v+ j6 KDuang~看我文字特效7 t& ], O g/ V, e. H
《姜育恒 - 再回首》* X8 k9 j1 }3 z$ I; e
曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
0 f4 R( ~4 l1 P) J& `才知道平平淡淡从从容容才是真
+ N5 u+ K( F( W0 b- Z局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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