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2、娃娃- M/ j6 w; l$ w
开始写之前，先看大纲/ a# q( T5 B& J" z
想起了我们的简报……. p+ \0 q1 k3 K; v7 b; _4 x+ z) H# A
《费玉清 - 一剪梅》6 ?- V# ~9 R6 z! v; V. }0 r& u/ v; |1 z
雪花飘飘
- ]! Y `8 v. @# R2 {$ k北风萧萧7 s' T) u- d" O5 ?, A) R. s6 m
天地一片苍茫% C3 u# j3 K- f) Q# `) m5 ~% N4 V7 w( Z5 j
一剪寒梅傲立雪中
. x8 j' M3 m* r# t) A- ~只为伊人飘香
& u! b, N6 v9 z1 P* l+ E写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。5 L/ p' w/ D8 p# Y/ s
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乱听乱看，吸收不挑食
6 q* l9 Q# C7 L, `《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
9 O; ]* }; _: n* ~6 u昨天已来不及
& P6 b' y3 M* V, u明天就会可惜
( y6 f+ e% b3 N1 o1 F% M今天嫁给我好吗
6 i5 w7 G [/ g, [. o' a, S% K听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。
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2 t# W+ O. o5 ~文字要美，要有意思，要有意义
3 d0 ] N( p9 e2 M) c《罗文 - 尘缘》8 M: B3 y+ ~2 o3 \& u4 w' B
人随风过自在花开花又落, n$ H- w& G! S* P) K: U+ O
不管世间沧桑如何
7 \5 x% K' u- p' p' R, \- s一城风絮满腹相思都沉默5 r z- @0 T/ |, D
只有桂花香暗飘过
( ~3 v5 A5 }) @/ L2 F1 ?我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。
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& @5 U% I9 F2 G结构上有条理
9 K: } N+ Z, N- q, U2 B《谭咏麟 - 水中花》: J" f7 T$ F8 e5 H
我看见水中的花朵
; W# b& @, w* b M! x0 g: K3 T强要留住一抹红
( u& f: k- {2 @4 X' q奈何辗转在风尘
/ J. Y3 C9 n0 |7 W; ~不再有往日颜色! o) B" v5 [9 K! G
我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。& V3 p- E) p% I z" b
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3、陈克华
/ U8 }& D+ V1 ]上手秘诀：乐在创作，坚持下去
1 V6 x l: {& b$ Q( k3 l. b/ N4 M+ |《齐豫 - 九月的高跟鞋》, q7 R- K% B0 h; J" G% K. d" f" `
脱下寂寞的高跟鞋! R4 @ P* x* }. ~
赤足踏上地球花园的小台阶
* r. b6 J$ \+ D! m# n: X8 i9 ^+ F这里不是巴黎东京或纽约
- i, K+ [- h* _* k7 I, h我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。
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乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。% t4 z$ q d k7 i+ }/ @% A
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4、林秋离
& {5 e# g0 I- T有目的、有任务地写0 B- H# ^) ~* P5 j2 C9 M- i% y$ f, g
《张惠妹 - 剪爱》
- `2 e) M( C* s/ L7 U$ L* E把爱: c1 ?' z. `. Q. [, }( }" {" S
剪碎了随风吹向大海
Q- M( @) p0 e; ?, P有许多事
& n. n) Q* C- f# v& U, z! C% [5 Y让泪水洗过更明白
% h8 {: ~" E1 m' K天真如我
( E' o0 M& J! w; K张开双手以为撑得住未来& Z H$ P- O7 Y% K! O/ `
而谁担保爱永远不会染上尘埃& Y; J+ J& n9 m$ U; d3 n/ z6 [9 A
我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。# a, ]" Z. e& F# A% i# t
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花时间，做研究，打基础( Q7 u. Y2 }! i/ Y5 \, @ X
《阿杜 - 天黑》
! t9 _" Y5 }2 @# h# C3 O整个世界突然一起天黑
) k- B& [' q5 y! f/ _爱在眼前无声崩溃; v+ `$ M, [' M
摔成粉碎
5 B- T5 ]4 P6 ?3 B我闭上眼睛就是天黑
3 `& i4 n# {+ |& r9 I: B3 e9 B$ N一种撕裂的感觉 ?2 E1 I' [% Q2 u* Q$ j5 {3 m
嘴里泛着血腥滋味! g) ~6 v( [+ u5 j+ Y7 o
你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
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. L* C& L9 u: B如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。
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0 r( |- F) v ~' i/ d5、丁晓雯
5 @) R* }+ D* x教你一招，“句勾”
: y+ c& o% \( }6 j4 }- V《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
0 ?4 n% c2 o3 x. g! r1 d夜里有风
8 d; U) O* |( o& d风里有我
* b% f% b5 ?1 ^" d我拥有什么' E! X$ U6 X/ M9 T- G- q$ z/ i
云跟风说
- m" c0 q$ i; s, E# u+ v- u风跟我说, Y1 L% n: P! g
我能向谁说9 y5 }7 C2 U4 \5 U$ P
我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。
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% }$ r3 `" z$ {3 Q/ f" Y如何创新？写通顺先
+ S$ L( q4 z# j }# `8 K( k1 p) b《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》 S. m; s8 {9 o) {( [$ P7 O
爱上一个不回家的人
5 m i b% u1 Y& E% C8 M等待一扇不开启的门4 Y% Z/ |6 Q; E( f
善变的眼神紧闭的双唇& q0 a3 f/ `5 Q+ f
何必再去苦苦强求
: Z' h# ^9 R" z6 w. A" V苦苦追问; }+ A; t E# e% H3 l
创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。. t/ y. C) W+ m. p( X
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6、何厚华4 i: v& Q4 q4 z
同一个意思，要会多种表达$ C+ w3 U0 C7 t% m+ i- k
《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》( {- L7 n+ {7 W9 E* W2 m! B
这些年过得不好不坏$ P# V3 q- a! G- ~- N8 K
只是好像少了一个人存在
6 J8 R. X$ B2 s& ]& J N而我渐渐明白2 m6 k; ~" x# O3 R# y1 [8 `
你仍然是我不变的关怀
; C: g( r7 r: c& t) s0 a其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。& C; @# Y0 V {; U' K2 q) ?7 H" w
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( _5 d8 c, W s/ r0 t7、陈乐融% ]9 W" m+ w( Y; o; h: Y
Duang~看我文字特效4 F/ g- [/ q5 p* t0 j: O1 ~7 i
《姜育恒 - 再回首》/ U3 Z# i, F; `* e/ H: K! {+ _
曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
' O# g; V3 v. n/ V) c( \4 d7 T才知道平平淡淡从从容容才是真+ a% c7 s9 N- B' M! W
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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