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6 p4 D s# W& a2、娃娃
! T4 i+ v, e' g ^" L开始写之前，先看大纲7 Y7 ]$ e! ]; d8 r0 L. q
想起了我们的简报……" g( z# p4 {8 ^
《费玉清 - 一剪梅》
; A4 ?$ P. g0 a雪花飘飘8 k2 @* X! `% ~: @+ J, {
北风萧萧
2 {- w/ r% Q" x* \6 Y0 f9 D( F% L& T天地一片苍茫 }+ F" \" [3 ^" `
一剪寒梅傲立雪中; K. S8 g/ U. q& L: m0 T% U
只为伊人飘香6 C/ A8 x0 p) z8 ~& E
写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。
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) b5 M) B/ d8 A3 p0 [: E% N) t
: e! N" L% M, B. ?) G乱听乱看，吸收不挑食. i* c. P7 g( l5 T1 {
《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
' F3 I) X B2 C/ Y昨天已来不及
9 X0 L2 W; T3 C# d明天就会可惜( z" s& ?- U: Z: w
今天嫁给我好吗
5 q" z, J3 O' _% \) T6 q听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。
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文字要美，要有意思，要有意义- l0 y" i* W) K
《罗文 - 尘缘》
7 u* X/ ~8 V$ ? ^' E8 ]+ W* P- w/ s人随风过自在花开花又落+ t0 f* @: @8 k4 e' T; s
不管世间沧桑如何) A7 ]/ v" x: }
一城风絮满腹相思都沉默8 N5 P) Z% m) R% V s8 u8 |
只有桂花香暗飘过& x4 G1 H" z' h# k# R
我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。* I$ ?% }2 d5 j: j. ^7 X% s. V+ H. O
! O. D- @0 `+ K8 _8 p
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结构上有条理
( N7 U- ^, }, H+ _* g. R《谭咏麟 - 水中花》
2 }6 o \2 m5 k) T6 m4 g! B/ Y我看见水中的花朵: G0 t, W0 o$ a8 e N: I8 g
强要留住一抹红/ Y6 j0 Q/ g7 i5 V" Q- _+ l X2 P
奈何辗转在风尘6 ]7 {; D8 |& ` j
不再有往日颜色
# J! H! `# e$ d; T, j我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。
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2 l8 i. h- s' X, M! `% L5 p3、陈克华
3 q J" T5 e* L上手秘诀：乐在创作，坚持下去
, \: f9 T9 k+ ]& f% v: u2 w _《齐豫 - 九月的高跟鞋》8 L3 t9 A& t, S
脱下寂寞的高跟鞋, R6 M* I6 c: j3 T% x
赤足踏上地球花园的小台阶
" k5 ]4 _$ y0 F这里不是巴黎东京或纽约
/ O. Z; o' P$ V! K/ m: O我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。* ~: t* R, L' I6 s3 y M
" f6 q# l6 A4 _乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。" i) g% ~' P- B; h) U
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4、林秋离
5 j$ Q' q/ v" g. |$ U3 g- s有目的、有任务地写
3 x0 F( N4 V( M G0 v6 h+ L5 B《张惠妹 - 剪爱》# r/ f; F9 g& G3 N: L
把爱- y+ _( c* c( `( y+ A5 h1 x/ `
剪碎了随风吹向大海
# r; X' \, t2 z5 g6 l有许多事/ M) B- F8 O9 X
让泪水洗过更明白
& H- B* V! ^8 D9 ^1 f天真如我
% [, z/ j$ _, Y, s, h- f+ ~张开双手以为撑得住未来* h" G, k6 \% Y5 _
而谁担保爱永远不会染上尘埃: Y! r r" S8 c; j! h ]
我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。
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" ^0 b4 z- P$ `& g& G花时间，做研究，打基础
% L, I& U! F) ~8 G( X5 R《阿杜 - 天黑》
- w- X( m2 Z8 K- d0 d; G整个世界突然一起天黑
( Y3 V1 `1 v8 n7 {* D/ R爱在眼前无声崩溃9 b$ w" o* ]6 l% z' c: G9 p
摔成粉碎/ F6 r2 c6 e9 X! g3 ~, r
我闭上眼睛就是天黑
( h: @0 s% V+ W' u' a一种撕裂的感觉0 \& Z" K: D8 z s# |( `8 l' \
嘴里泛着血腥滋味: |! T7 q: G: M
你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。3 Y( j' c8 J8 L2 a% |
0 K7 u3 h3 ]& _如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。! P5 `: W3 `! b
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5、丁晓雯3 h+ s$ s1 W0 F; T6 M* |. T
教你一招，“句勾”
8 e, N6 ]6 \6 [! a& Z- K《王杰 - 你是我胸口永远的痛》/ W6 m1 o# U( k& ?: N8 B
夜里有风5 e% s& }+ \! k" b7 G J3 ?7 F* ?" t
风里有我# P8 J+ a& v5 `/ }2 Y
我拥有什么* }. d% f' x8 d: T0 z1 u2 v9 ]; U
云跟风说
: j5 z7 q' S9 Q风跟我说 H. m. I+ i5 |
我能向谁说
) ^/ V1 ]& q% M; I4 l我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。+ S+ Y5 O5 u7 ~0 P9 k
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6 d* @8 C ^/ w4 o' Z如何创新？写通顺先4 ~2 y3 S4 M, I% y# a( T& N- s* F- c
《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》) [1 X/ @ E# Z; D. c; H4 [
爱上一个不回家的人
& S% k4 |; n! C1 f; a等待一扇不开启的门
2 E; ^6 Z& d9 L$ f善变的眼神紧闭的双唇. K4 j" J* W/ ]; ~9 {( e
何必再去苦苦强求
1 l: {4 A; j" T3 H( L; h苦苦追问
& G& p% g% e+ n) w; y9 n$ V创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。
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4 }; s3 L8 L' d6 o- q$ ~6、何厚华& B4 q$ y7 ]8 |6 X% U0 i4 U) d9 v
同一个意思，要会多种表达# h: X, f2 D4 \- R4 O
《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
* @3 n( b8 j# [7 U+ J4 m) f这些年过得不好不坏% H; z o& @9 [0 _& B( m5 A
只是好像少了一个人存在
- F7 n! E4 y6 G( P3 ?2 V) I而我渐渐明白
9 G6 R$ L, ^1 H/ t! C! O5 s3 X4 W& d你仍然是我不变的关怀
% C6 t! h: k9 g" q其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。. ?4 j6 s" C6 a+ i
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7、陈乐融
" @$ A, g% ~3 {- C& iDuang~看我文字特效
5 F% g7 u! B1 q! K6 _( {《姜育恒 - 再回首》
; n$ K: q6 A# e$ w% P0 a- _, H曾经在幽幽暗暗反反复复中追问. V Y' s8 |) f6 Q$ h$ N; f3 f
才知道平平淡淡从从容容才是真4 y1 e9 C4 x+ A/ k$ `9 `, ~0 ~
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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