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5 y2 f' b- x, t y X1 A; l2、娃娃
- T* x6 T1 K2 @! A3 }) ]) U' @开始写之前，先看大纲
/ A6 Y7 ^' H- q- c) j6 C1 a0 G想起了我们的简报……3 Y4 U. t9 _! @ `
《费玉清 - 一剪梅》4 N1 A3 D' b! n- d B
雪花飘飘
. ~! l# e. ]9 @5 g" w$ i北风萧萧
& C* U9 A4 B A: S- Z4 G/ V天地一片苍茫5 l+ w/ q) S4 ~1 X6 i$ d4 v$ o& h+ I
一剪寒梅傲立雪中+ j; L2 {/ |, b/ U% q
只为伊人飘香: Q2 T: z7 I, B" R3 ?
写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。
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乱听乱看，吸收不挑食
. W9 [5 U; ]: ]: ^# \' u0 A《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
* ]2 Z) b7 r" z# L: j; K, W$ o! B昨天已来不及+ M, Z% k1 T) P# ^+ Q
明天就会可惜% I" P: t! E4 _9 d
今天嫁给我好吗( l* ?! f- U/ h+ p" A
听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。) a* [* c, |' Z S& A! l4 a
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. T2 w/ t, N8 b文字要美，要有意思，要有意义( V. v( y7 h" g$ C
《罗文 - 尘缘》5 Q8 \" F# R# J$ o, r7 I; O0 n
人随风过自在花开花又落
" H! [: O5 \- t( W$ A不管世间沧桑如何( }! t, f! R& ~, m
一城风絮满腹相思都沉默( {4 V* ~! _: m1 P6 D% n
只有桂花香暗飘过$ f& G! g( P R; j' _" a( c
我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。
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结构上有条理# `' M' w2 Z2 z( H, ]
《谭咏麟 - 水中花》 h4 S9 [/ v% p! N! ~+ }8 q9 P
我看见水中的花朵. E: b) J3 N& l5 P3 ?. b' j0 p
强要留住一抹红! i7 b( w; s2 V0 ~2 {0 ` b5 n
奈何辗转在风尘& s! z, n+ w T0 s- _, O
不再有往日颜色" n G9 R7 n3 N# U) p
我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。, q7 }; m3 S4 X, }9 B
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3、陈克华) o' z# d$ B I% F( U2 K0 A
上手秘诀：乐在创作，坚持下去
. V7 G' f1 H) ?《齐豫 - 九月的高跟鞋》# `4 Q9 o2 E6 y0 B& U R. J) T
脱下寂寞的高跟鞋, E. ^+ O2 Q! C. [
赤足踏上地球花园的小台阶
7 K. M, I/ ~, c1 _: v- z/ y* e/ B& S这里不是巴黎东京或纽约
2 |4 Q4 p7 U) {/ p- l/ U我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。
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9 x/ d F2 ?, ?% r6 T6 ?9 e* |乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。
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l& G |4 m$ I- P- `1 n; f4、林秋离: Q) t6 H7 K' s1 \
有目的、有任务地写
; @# O* }2 ~8 g+ D5 p% k$ z' x《张惠妹 - 剪爱》, r* G* _3 T* t' t& h5 W
把爱2 }7 b8 c5 S2 O9 y6 I; O
剪碎了随风吹向大海
4 L: t# n/ ~& @+ K; \% Y6 X9 s有许多事
. Y1 j/ T) b# k s9 L. I! ]9 S让泪水洗过更明白
8 F% B3 X% L% Z$ z+ r) I天真如我; A) }8 Q$ C7 |, a" z2 @* @
张开双手以为撑得住未来
9 R3 q- m9 E" z而谁担保爱永远不会染上尘埃, p& X9 K) J5 M. l7 T
我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。 o5 T8 Z. s8 _/ X9 \5 A% D, [
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花时间，做研究，打基础
7 A1 J! x4 Z, V6 ~. P《阿杜 - 天黑》
# t- t# }! c0 w, @) b整个世界突然一起天黑
$ {: t' }! I9 N爱在眼前无声崩溃! D8 A/ `: k- ?/ X$ U: D: E8 G
摔成粉碎
2 _# @- P: b, `+ V! F# v我闭上眼睛就是天黑1 e* d% ~( w0 u, a- p2 L- }
一种撕裂的感觉
[3 z* ~- \$ D) w) w( ^" j, p嘴里泛着血腥滋味
& l: O) B% H$ z( _" S你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。& J/ ~" d5 n* d. H% I% J, Z
# D9 O* O6 t! `. ?! ~9 t5 w7 F9 c如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。
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5、丁晓雯/ A3 R6 S% ]5 {
教你一招，“句勾”
# W' B* h7 a6 K; E0 Y4 r《王杰 - 你是我胸口永远的痛》# ]' \8 r, @9 _* ]
夜里有风1 P* ~& a& s! B
风里有我
. _) a9 g/ s* }9 b我拥有什么0 q7 t4 A. N* V/ R" w" h& c
云跟风说
( J5 \% y) N& A3 r- g1 Q风跟我说9 j0 K2 n4 [* C. F; M i
我能向谁说
# g# m b7 S: n$ u, F; c! w我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。$ l8 R* o" p3 }
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3 H1 E% k) n; V; s$ j1 v如何创新？写通顺先
1 T1 P8 ?4 E9 E5 u$ `# X) R2 \《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》1 D. [. z" R) J- W4 V
爱上一个不回家的人
& Q$ L. L* M( |! W等待一扇不开启的门
% m6 q0 n$ q3 {; e善变的眼神紧闭的双唇% Q6 [5 z+ L9 c; ~9 S
何必再去苦苦强求& J, X a5 q. N' ], I. ]
苦苦追问
8 i h. S# h( _( L* E- u6 A创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。
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1 s5 U' h# e, K) U1 G8 j" Q0 r+ e0 `6 |9 o3 G1 i" Q3 ?# s
' j# D7 ]1 \# C6 N6 L' M6、何厚华 ^ i/ P& U0 n5 d* f% x& a9 h0 `
同一个意思，要会多种表达
7 n* y; H: y4 b. F: @5 m+ I& t Q) I$ y3 N《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》 v, w3 l! L% g1 L z( H1 q
这些年过得不好不坏, n* H' h, F1 n6 |% {2 o+ n: ]3 v
只是好像少了一个人存在
& G0 S: s( p6 Y8 s k而我渐渐明白
; K$ u+ w# a! v你仍然是我不变的关怀$ [' m3 y4 ], C% q
其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。0 C/ R- A5 j2 z$ u" m
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7、陈乐融7 F4 W8 L1 c( h
Duang~看我文字特效
~. r- v" a: h- ]9 R《姜育恒 - 再回首》/ Z4 q& K9 x8 \' v8 Y. s: ^
曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
8 X8 D/ g) g: l3 v \4 G) U才知道平平淡淡从从容容才是真. u1 ?& k1 b$ }3 _8 m! a4 ^4 @
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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