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2、娃娃" k( m& ?$ H& n" e! ~
开始写之前，先看大纲7 x s( k0 y; \3 o: n- F
想起了我们的简报……6 r" w: G2 ~# R4 O
《费玉清 - 一剪梅》
4 y# ~" g/ G! }雪花飘飘
; ?8 e2 Y- O5 g9 Z5 G T2 d北风萧萧
8 N5 I8 [* K. Q% ^* P7 `4 l' N' e9 x天地一片苍茫9 g& {) j' s3 k, u% c' \7 P: [
一剪寒梅傲立雪中
% `9 k! Y3 z: X: X H8 B只为伊人飘香
+ w0 C" u* c d" R, T写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。
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" q0 G3 r+ r6 r, R9 x- e乱听乱看，吸收不挑食
P2 T0 y# O+ K9 ]! c) I* L《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
' g+ J2 a/ b; |! q$ [昨天已来不及+ B2 U+ x3 i" }7 h {3 g+ l. I, m
明天就会可惜
; R% s& P' l; A+ r* w+ n今天嫁给我好吗
! N' D4 {& s" F听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。8 A. w, ?; B6 p& D9 d
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( p+ f9 H9 ^$ g文字要美，要有意思，要有意义5 W" p% y* r7 W- B$ @( k
《罗文 - 尘缘》
0 k/ q* y! F, x9 r5 `人随风过自在花开花又落2 M# K* w8 Y2 P3 q5 E8 o* e5 f
不管世间沧桑如何0 _0 ]* A" o5 Z# q8 j% y6 _
一城风絮满腹相思都沉默
$ [# ^$ y1 t) v& e6 ?6 b只有桂花香暗飘过$ l6 c b" v5 v2 \' Q+ x7 m) {* A
我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。5 J) O* [- A: I2 p. l4 G
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结构上有条理( c& ?2 R5 j6 T3 ]2 n1 D: ]
《谭咏麟 - 水中花》( P s4 q. b* H% h! q8 }8 X6 Z" }
我看见水中的花朵/ G0 M+ J! w! L! ?
强要留住一抹红4 d& o& D/ k& Z4 q$ \) r
奈何辗转在风尘
7 a) M5 d3 x: G" r; R0 N2 T不再有往日颜色
! l2 ?- z5 [& X% G我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。6 Q4 s9 `4 `- |8 M z; ~
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3、陈克华0 ] I+ ^7 J4 C( F, h. N
上手秘诀：乐在创作，坚持下去2 Q6 s0 J% o4 `4 M) J0 o9 L* z+ k, o
《齐豫 - 九月的高跟鞋》7 T' L* G1 R2 C2 F `
脱下寂寞的高跟鞋
; Z- z; v; s; ?7 k赤足踏上地球花园的小台阶
- f9 J8 ]& i6 @: t3 T/ z8 l+ Z4 h这里不是巴黎东京或纽约, L( h' {0 f' w( f0 D
我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。
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, @$ H. l ]+ H1 C乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。
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4、林秋离
2 \7 v, s# u K3 R有目的、有任务地写0 U; s8 L/ ^( a! K+ J' h
《张惠妹 - 剪爱》
( G) [8 _7 _# w; P把爱
" P3 c% y: z2 }& ^. i剪碎了随风吹向大海
5 E/ G+ ?2 V% H. u, m1 f有许多事
& E1 U9 x" D& F, J& R让泪水洗过更明白( a, i; h$ J: M) B) o8 L2 L
天真如我) A1 |5 x( w9 p- m& R: ?! v
张开双手以为撑得住未来+ U( q4 q! x! n+ t
而谁担保爱永远不会染上尘埃. O. i0 W. F' k; M9 m8 [+ F
我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。9 `6 S! Z/ C4 \% A
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1 k7 J1 ]* S1 o4 Q花时间，做研究，打基础6 I! ]/ g! a9 s! B4 z' t
《阿杜 - 天黑》
6 S0 I- @" p) E( B. S) u整个世界突然一起天黑
" ]# B `- U9 J$ w. s& l8 a# `7 C3 J爱在眼前无声崩溃' @( C( w& K: U. R9 h% \: x8 ^) r
摔成粉碎
" X7 _6 u- L! E+ [) C3 g9 `: P我闭上眼睛就是天黑: {- S/ b" J4 \! f
一种撕裂的感觉
3 h5 G: P, V- R, @9 P0 O' K" T嘴里泛着血腥滋味" c( t2 }' x! z3 z5 e
你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。6 Z" I3 c' s V' ?
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如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。
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: F5 k) B! g: s) Q4 Z+ F5、丁晓雯- E9 V! B j" I
教你一招，“句勾”
. W. f/ _- S9 [8 o, }- Q, }+ W( m$ Q《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
- Q, y' c* \1 Q6 m; r9 L, ~. T$ r- `/ C夜里有风- x( |+ T6 I5 u% k
风里有我, B0 r @, p7 G' N8 y1 Z
我拥有什么; {) p3 H$ a2 r4 O/ [2 L
云跟风说 a( D. r; _9 V: F0 y
风跟我说9 B v4 W" ~ _+ y* {
我能向谁说
0 q2 J' r! A, I" Z1 R我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。% G) W5 l6 i h. n
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' J2 d! ]! n" n2 t6 ]6 n* }: B如何创新？写通顺先; u) X/ }. A- v ~
《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》 h% _+ {) T6 p& [
爱上一个不回家的人
1 L7 @& @& H3 J6 x Z6 ]等待一扇不开启的门- A" x: M w6 J' m# X- z* Z' y) R2 G
善变的眼神紧闭的双唇
" r5 a2 l- @# z" A9 p' Z" i2 V1 P何必再去苦苦强求
5 Q+ w4 C( T; o& J s! [, X3 O苦苦追问) g$ X# u4 V4 w, h" _. s
创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。7 |% w% Q e3 c/ ?
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6、何厚华
6 y+ O& R* Q8 H0 y4 ]同一个意思，要会多种表达
- |4 \0 ~' ^( y C/ g《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
& z, x9 T7 Q9 _+ X* ^# i8 z/ j这些年过得不好不坏$ F6 i! m4 q$ z9 H- \- ~
只是好像少了一个人存在
q: U; y# m$ i+ H; E8 k" L8 d而我渐渐明白9 h1 {- m1 D% N W+ {% J
你仍然是我不变的关怀
$ G7 H5 R" A+ E0 g4 w5 k其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。% k" y! ? E; J2 @8 k$ H5 G2 N+ o
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7、陈乐融
$ q2 ~. ^1 O% _ RDuang~看我文字特效
" H0 C3 Z9 ~9 s$ p" @* B6 U《姜育恒 - 再回首》( \8 Z; D1 o2 J+ v) q+ w3 t
曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
, h+ U; t* O' u- L" X! c5 A才知道平平淡淡从从容容才是真& s3 {# a6 @. M# j# V
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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