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2、娃娃6 w, A) w9 A6 N6 s. G
开始写之前，先看大纲' ?+ I l8 M; X3 \% x( D
想起了我们的简报……$ B4 F G4 }2 o8 g
《费玉清 - 一剪梅》( C u7 B4 j3 H% h! O j6 x7 V, Y
雪花飘飘
# V+ k1 y- Z$ G% w, J5 V3 P北风萧萧6 I2 N ^! C$ |8 t
天地一片苍茫% ^& g% O' F* c% ^4 Z$ A
一剪寒梅傲立雪中
+ D: p! X& d; {9 I7 d" T" C& ]) e- B只为伊人飘香# Q3 _" p7 \/ s: v
写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。$ N' b4 I$ H2 {
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乱听乱看，吸收不挑食, {3 i) x( v z) y
《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
$ N6 L# O3 Y" S- C昨天已来不及& a b/ G! u' }( N# O+ q. @3 ]
明天就会可惜
. t/ {* i# }$ E6 l2 x7 X今天嫁给我好吗
6 z* d/ I4 i9 ]9 U P4 G" D听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。
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& J) \- C* N0 |% i @文字要美，要有意思，要有意义
' j h7 y; O& t F《罗文 - 尘缘》6 E( F8 K7 O# P+ k
人随风过自在花开花又落% [; H! B" `$ a# C6 x8 f
不管世间沧桑如何, F; R6 b, j2 [8 P3 u, `' z1 X3 Q
一城风絮满腹相思都沉默
) [' z. N+ U. z0 A; X" r只有桂花香暗飘过& J: X' Y3 r6 N+ ?9 D3 v. U$ j
我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。% x" N# o: g e7 l( s) D6 Y
( W$ v% y6 V4 l( i8 ^: A( k. I a3 U( v3 O6 r. y; V
结构上有条理* J8 l5 Y2 n9 Z1 ^0 b' U: K: k5 P
《谭咏麟 - 水中花》2 q! C2 M' G/ L; i" u. H
我看见水中的花朵
6 d% P3 X( c6 h/ r5 V强要留住一抹红4 d! u+ s6 k( W& m
奈何辗转在风尘8 L0 q% [7 H, h* p) [( O1 ]
不再有往日颜色
& W! h3 n) y( Q/ C2 R我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。6 e* B% i# ]' m7 G" p7 i4 w
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2 t: a) Q8 P: H. U/ H3、陈克华' S& C+ v. m/ k1 W" M% t' j
上手秘诀：乐在创作，坚持下去
- A/ Y% g; Q3 E; \3 Z/ z$ d# q《齐豫 - 九月的高跟鞋》
3 `' i6 o* W( Q3 v9 Q# @脱下寂寞的高跟鞋
# x* n1 p* x7 }& |赤足踏上地球花园的小台阶! }( Y) u2 v6 S5 e0 H4 e O! x
这里不是巴黎东京或纽约8 y# R1 G6 W: ~# T% p5 d$ q5 y$ }, D
我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。3 E/ e* `2 c* O) g# A
% _" G, a4 W v% u8 r2 F乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。' M( q1 s! Y7 D1 k( F* j* m$ _
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( D* h! m/ n+ Y& e8 k1 I- m4、林秋离
# w$ V" H; @5 U有目的、有任务地写& G4 I* ?6 C, d1 }
《张惠妹 - 剪爱》
/ i* O* P O1 D2 ?把爱4 a5 C. r/ o" K$ g0 `
剪碎了随风吹向大海
% `1 _' z+ r+ G3 E0 D, g- ~' O! ^/ [有许多事
" c4 [6 C3 \4 h2 q' O! ^* W6 \! S% {7 _让泪水洗过更明白4 z, d [3 L- _0 m$ k( ]8 ?
天真如我
' Q( S9 V9 Y! l张开双手以为撑得住未来. p# v6 e, D& V W
而谁担保爱永远不会染上尘埃
! V3 g% T1 n3 {" h3 \7 H; \, k4 u我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。1 m! L% a2 G2 H. U: Z
N" ?- H, J4 r1 d2 ]- G8 Z
( j2 Q* z, z: l9 ^7 k! @) s花时间，做研究，打基础
8 E- ~$ g7 F h《阿杜 - 天黑》) q/ o7 U ^1 I' n; x
整个世界突然一起天黑/ p% O8 @1 r9 G0 R9 \0 d& }+ T' d
爱在眼前无声崩溃
0 Z! a$ I* N& d摔成粉碎, C C. p% l% ~4 N. G' i
我闭上眼睛就是天黑
0 C( K; m- e$ V$ v& P一种撕裂的感觉% E9 H/ E9 p# t0 Z& {2 R' y( y
嘴里泛着血腥滋味
/ o9 C1 s4 j" P) e) c你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
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如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。: v8 d* V* f3 _0 b" S: a2 S' n! x
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( L8 P, l7 y. b4 |( T1 w3 w/ n6 @6 a. J. ]
5、丁晓雯$ x1 ]' f; n0 H. q7 j! n0 g1 F
教你一招，“句勾”
P% p; ?, B8 T, y《王杰 - 你是我胸口永远的痛》& D7 _% F- O9 e' N+ [ R# m! d) s
夜里有风
2 I: z0 L0 e0 `/ Y5 t风里有我
* C4 l" n4 i% W2 c) F+ \+ M+ c我拥有什么
7 n. f$ w }. V; X! Q# c G云跟风说& ?0 Z4 b# I7 m. V
风跟我说/ r8 ^" ]& m6 F5 ^* R
我能向谁说
7 n# R7 W3 l7 S& ~- f5 A我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。0 r. W8 @& z' y- ~: g/ N( S* D
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$ G/ P, \: F" k3 O如何创新？写通顺先
3 p: n4 R8 O, r! b《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》
1 u, J" \; h6 P2 n1 s% u1 p爱上一个不回家的人) V5 L9 E4 J# [! r0 q
等待一扇不开启的门7 z2 O0 S6 z, r: l9 V
善变的眼神紧闭的双唇
2 Q% l( a: z3 z8 f: f H4 D, m何必再去苦苦强求
4 P9 i% v& C8 v8 u8 f' W. P8 z: O苦苦追问
9 S S$ a& y0 k; N* w: N# m0 u创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。1 C9 Y/ l) ~& y5 D. `9 t: a' Y
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, W: ?7 S. U4 r1 W, ~0 e, U6、何厚华
! J9 E/ v# j s- u* `同一个意思，要会多种表达
4 T6 j3 R9 v7 L% o5 f; R《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
; i2 e7 R+ S6 |9 J% M8 {这些年过得不好不坏/ Z+ h# @! D/ c9 Z2 s4 u
只是好像少了一个人存在4 P6 \5 L! m5 M# a
而我渐渐明白: x c9 a& G# Z$ @3 H
你仍然是我不变的关怀
[7 T' o0 m. D1 z3 P9 I: G$ e其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
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7、陈乐融
1 N. u* A- u/ PDuang~看我文字特效
- n% w% G; F! p2 d* y0 G' `5 c2 O《姜育恒 - 再回首》! X, Z) y8 k6 ?3 q2 I( q
曾经在幽幽暗暗反反复复中追问, ]5 C2 u7 C) p( E: s; J/ G+ b; k5 ?
才知道平平淡淡从从容容才是真; r. O1 N7 u& Z( f5 \( e/ H
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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