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- c- ]4 t; o- H: F5 N3 n6 Q" m2、娃娃8 n' Y( x" |6 f) Y# |& J
开始写之前，先看大纲
. I# T2 @: U7 `; {) E. H9 Q6 E想起了我们的简报……+ Q, S& A% d* A5 Q* F; @
《费玉清 - 一剪梅》
) K* Z3 T# b( c4 Y" U7 O( I雪花飘飘
( ]2 |2 T* T9 a, p北风萧萧
# V8 d# h8 A* }/ J4 l天地一片苍茫- u1 p, z5 d7 ^2 ~. d
一剪寒梅傲立雪中$ E$ Q( Z! ~$ I. ]
只为伊人飘香! E2 W# [0 c; L& x5 I: J1 Y2 N: Y$ X
写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。; n9 i/ m4 F: V L+ \# f/ x( C
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5 F, l/ S2 H# T( n乱听乱看，吸收不挑食
# K- ~5 K0 ?! x《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》1 X. F. ^+ l$ ^
昨天已来不及4 Y+ g( m- [" ^# s
明天就会可惜/ z) ?) z( g5 J
今天嫁给我好吗
, s9 [' b: z4 B/ L- \听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。
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" Q- U9 R. B; Z/ c% p, U- e文字要美，要有意思，要有意义
0 c% a. I/ g+ V: w1 ^% C; @《罗文 - 尘缘》- |- W' q' E2 Q% l5 X. z6 M
人随风过自在花开花又落
/ r/ F) p* L7 Q; E4 ^7 q1 h7 C不管世间沧桑如何
" F7 }3 Y! K V& W/ d一城风絮满腹相思都沉默3 Y o) |3 a8 h; s O' m `
只有桂花香暗飘过
V. v1 d9 s# B0 I- ~我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。3 V" J( I8 R! L/ Y: c# w! c
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结构上有条理2 I/ }& ^' |+ Z$ K3 t4 A
《谭咏麟 - 水中花》
7 _ P/ J; M# x我看见水中的花朵% J" y4 K0 ?/ N0 K
强要留住一抹红9 J/ M) r" Z; D* X& w) b# L& n8 N. A. [0 A
奈何辗转在风尘! h9 |4 v- C! f/ Q8 L
不再有往日颜色
/ F0 x5 m, f: |; A; L& h4 T我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。
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5 C+ H; o' _* o) m' S3、陈克华8 e$ I9 s* n# t5 k( V1 F
上手秘诀：乐在创作，坚持下去
- j8 W% I% u0 _8 ?& I4 _《齐豫 - 九月的高跟鞋》
R M) Z, g! o) `: H脱下寂寞的高跟鞋, _* k$ B* r3 k. Y5 ?7 f
赤足踏上地球花园的小台阶) n/ V, {2 a Q& T3 e+ A3 L
这里不是巴黎东京或纽约+ m, f3 e' q& @ p5 F2 P! y* Q
我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。
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乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。, N# e1 O- i* H4 Z
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4、林秋离3 K3 F" I3 Q* B4 I G/ }5 G: ]& O
有目的、有任务地写
9 u4 y/ U2 u; `《张惠妹 - 剪爱》
. F) H: H* s' l( m5 o+ W: c4 u把爱" j3 U0 _% n# y5 w. h$ C: ]( h1 A* Z
剪碎了随风吹向大海6 ?9 \& y/ B# [7 d0 ?
有许多事$ U1 t; p7 {2 g- j4 M1 C
让泪水洗过更明白5 I5 ^8 P; h1 y0 H( S$ a& ^
天真如我
% [, \4 s7 O8 c/ a. V) [* s4 k张开双手以为撑得住未来1 |2 X9 I" u. G
而谁担保爱永远不会染上尘埃* z& y/ e0 @% T; |- U- T# [1 Y( s5 p
我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。: ^: L# U9 @4 S3 ]
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9 U: W- s) B0 f5 \# T花时间，做研究，打基础
$ U' B0 i( O! O6 S: s* d" i《阿杜 - 天黑》
2 A8 J; x+ Y) ~. X整个世界突然一起天黑- a7 D1 |% C9 x8 Z
爱在眼前无声崩溃# X0 d" V4 |# i2 f
摔成粉碎! o, r( C( b2 G& L% z; y2 _1 ]5 c
我闭上眼睛就是天黑
9 \$ H$ s# f( r3 ]; W: D; ~一种撕裂的感觉. v& s1 G3 P4 v# h5 e
嘴里泛着血腥滋味; E9 C) j0 S$ ?) h) l: @& i
你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
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$ @ K/ e b5 M- E- Y. i如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。
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5、丁晓雯
- ]) F2 ?% n% u5 t+ c& D( l教你一招，“句勾”
3 d- K$ S0 ~6 g' S+ O3 M2 i% I/ M Q* W《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
) a1 D8 L# L& |3 z* h8 E( k夜里有风
" P- n3 J' p x7 `风里有我
; I5 J7 j& X& t( Z% H- N我拥有什么
3 u5 n% g7 n0 Y: C+ _6 r云跟风说
0 j j( {9 `* P) t风跟我说
2 i3 S5 d' j$ s9 u$ b我能向谁说
/ p5 w$ _# u: M$ X# @我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。
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如何创新？写通顺先
: Z4 P0 s1 B7 k& Z5 K* i《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》5 n; D, h* _+ E' R" J' t- J, a5 i+ B
爱上一个不回家的人% H) s. ^5 F4 m" K# T# x, Q
等待一扇不开启的门
$ I- d5 k. p- I9 `; Z善变的眼神紧闭的双唇) e/ W0 V/ q8 O' V: D6 |* _
何必再去苦苦强求( _! D9 o! M y7 [' j6 i
苦苦追问
" l/ B2 O- w' `创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。0 M1 k: |% i& n: p
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6、何厚华
8 e5 A8 Q& W6 h+ d. A# C. m同一个意思，要会多种表达
1 J% }( }; f! ^% o* h( \: E《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
7 ?- [9 j' {7 O这些年过得不好不坏% [3 s- q- b" W
只是好像少了一个人存在- |+ d. n [ \# l$ ^7 O8 a5 v
而我渐渐明白
- O4 I* r$ N) I你仍然是我不变的关怀
7 W; v* R' i' L0 B* A' @其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
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7、陈乐融3 |! B! h3 S1 W& K9 N1 f
Duang~看我文字特效
. I" C7 W" Z" ?9 V+ H《姜育恒 - 再回首》: O9 Y' I0 k% X: R
曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
! d# [) S/ D( C; O8 z才知道平平淡淡从从容容才是真% n P. ]: I. |6 p1 u# P# m; L
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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