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因而音程的性质便会改变。下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程,四五八有五种音程,从左往右为由窄到宽的关系,每一级之间相差关音。 R. x( ^" h$ G' W! i1 \3 r4 F# k8 u1 F6 j8 n
二度
- K# h5 l5 _. N( V6 {三度
6 V/ t1 Z5 v9 v六度 倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程' g, a5 Q: R, @* B
七度9 c7 T' N- |6 w( k* r! C+ y c- v
四度音程( {! F$ I r: u+ i* s; B# K
五度音程
7 y' e0 v& N& t八度音程/ 倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程
9 l9 H. I |9 c5 S音程变化关系的特点是:级数越大,音程越宽;级数越小,音程越窄。
# Q% G U4 f( b T掌握了上述的音程计算方法和,任何复杂的音程均能识别,但是,必须知道,不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。- j/ A: D, { a8 [; r* W
初学者应该通过乐器(如键盘乐器)来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算,只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。+ N k4 _' S* f* X
四.音程的协和度; q2 C. ^6 s/ k% M
音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。4 c; P( s8 L' W# j7 v
传统理论将各种音程的协和度分为三类:1.协和音程,包括各种纯音程;2.不完全协和音程,包括大三、小三、大六和小六度。3.不协和音程,包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。3 u6 i3 K. W% q( a) O
现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。4 l8 v7 q% ]# E6 z: |; N; x
例如:当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中,对音程协和度的划分更加细致,分为六个级别:) `0 A4 }) }; ]* k* T
开放的协和-----纯五度和纯八度$ A0 ^6 ?* K, p; h
中性 -------纯四度
; A( `* A/ e* x8 ~ h柔和的协和-----大小三度和大小六度
' q0 |9 y8 {8 S7 q轻度的不协和-----大二度和小七度0 M& R. T+ _2 G/ [: O* T8 q
尖锐的不协和----小二度和大七度
; G- i! z5 R5 S# ]! B+ h性质游移、不稳定----三全音(增四和减五度)' H5 h7 O }% I4 ]
人耳对音程的感受是: 音程越不协和,其紧张度就越高。
( b* U* C+ ?+ N这就是说,音响的紧张度与音程的协和度密切相关。
- B& O+ {0 H" |7 d第二 和弦及和弦的字母标记6 R6 r* K, z6 ~
一. 和弦的构成
$ j, |6 \( ^7 G3 _% O% Z和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。现代音乐使用的基本和弦有五种:三各弦,由三个音构成的。: i# J" b- P# B. g7 [- d A D
七和弦,由三个音构成的。
+ |1 J; E# v p7 r6 N9 x. ^九和弦,由五个音构成的,十一和弦,由六个音构成的,十三和弦,由七个音构成的。
9 ?. y: k' v4 C: t" ]; T4 h; @和弦的基础音叫根音,其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。- c0 }, y P. [. N! ~
6 ~ a% z, A; J0 o: k, R以十三和弦为例:各和弦音由下到上分别称为根音,三音,五音,七音,九音,十一音,十三音。
+ g0 ^" k1 B+ q- I- C+ N, g0 P* c二. 三和弦的种类
& k5 {3 w% H1 u6 S三和弦有四种:(各音程均由根音向上计算)9 s6 \( k/ a( m
大三和弦 由大三度和纯五度构成. F& W- H$ c! T& E' _5 I
小三和弦 由小三度和纯五度构成0 _* A, c% _) Q+ t- ^
增三和弦 由大三度和增五度构成) x" [# R( `5 G0 A
减三和弦 由小三度和减五度构成
! j, Q8 h& u+ e3 ?, U/ N2 T* D左三和弦与小三和弦是协和和弦,因为这两种和弦均音程构成。增三和弦与减三和弦都是不协和和弦,因为这两种和弦
% K& o) I$ n0 c6 b! [% ^$ u$ e, w中有不协和音程增五度和减五度。( l2 _) R6 a' b, U4 c4 f; e9 Z
三.七和弦的种类
, i: U; i! W0 S: Q2 N. I$ J七和弦是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种:) @! H) ^8 S( P8 V0 x
大三和弦+大七度:大七和弦
/ v$ ?" [$ X7 j0 G/ ?4 G v# h# l大三和弦+小七度:大小七和弦(属七和弦)% R8 }: x5 A j7 F
小三和弦+小七度:小七和弦( t) i. ?7 S& p# b' J4 Q$ w$ {& q
小三和弦+大七度:小大七和弦
4 K: |, [5 c: j+ a9 O增三和弦+小七度:增五度的属七和缡经% s# F4 G% E0 D5 \& w: ^" j
减三和弦+小七度:半减七和弦5 c' ]5 i7 y# K' s; t5 l: A6 K6 h0 l
减三和弦+减七度:减七和弦
/ _! b0 {' R# l各种七和弦里都含有七度音程,因而都属于不协和和弦。
8 n* b# P# v9 }+ g2 v4 l; f以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。% t4 T( H0 U6 N" P# k0 t/ [& j4 i
四. 附加音和弦; x; g& W7 k- D! t9 L8 C: l
我们已经知道,大三和弦和小三和弦都 是协和和弦,有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化,常在这两个和弦里加八一个或两个和弦外音,这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。
, ^1 w/ t, Y# ], T( a6 F还有一种附加纯四度的和弦,四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加八了四度音,和弦的三音就必须去掉,以便给四度音下行二度解决留出空间。
6 V! o) @: T# ^0 v) x7 ~五.和弦的原位和转位) L9 J3 R. \( d9 X9 K8 P( V
在音乐作品中,和弦既可以用原位,也可用转位。原位和弦是指将根音放在最低声部,转位和弦是指和弦的最低音不是根音而是其他的和弦音。可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用转位。
2 \$ g7 [6 n5 ~+ J# ?! M$ i' Q7 O三和弦有三种位置,即原位、第一转位和第二转位。七和弦较三和弦多一和弦音。因而较三和弦多一种转位形式---第三转位。
X( u! A" E/ ]# l+ v六、和弦的字母标记 m! k" H) @& Z2 y# E
在现代流行音乐和爵士乐的出版物中,习惯上采用简单的字母标记来指示和声的进行,和弦的字母标记是一种综合符号,它包括英文字母,阿拉伯数字以及其他记号。它的构成方式是:左边第一个大写字母代表和弦的音名,右边其余的字母或数字代表和弦的性质或音程。
8 I- X2 C, Y7 a# l* B+ ]1、三和弦的标记
1 V' d4 N( E$ Q! _, i/ y在和弦标记中,缩写字母的全称如下:
3 Y" {, B2 ]' h7 X" vM Major 大的- L9 q; l* g# ?& {$ k
m Minor 小的
* m1 M% M k/ @. }2 F8 |: B2 q6 Tdim Diminished 减的6 \: O' l. L: d1 V7 ^
aug Augmented 增的3 d: T d" g5 o+ y% Y. A
2. 七和弦的标记- Q" E: b$ g; m4 Z9 V
七和弦的标记是以三和弦的标记为基础,另外加上有关的数字或缩写字母。除属七和弦外,其他各种七和弦均有两种或三种不同的标记。6 k, a; k7 U3 a& x; {% T( Q& v
3. 三和弦附加音的标记- r0 C6 {( |, @4 b
和弦中的附加音用阿拉伯数字表示。该数字表示附加音与根音之间的音程关系
' z# y% X! u9 _& C- Y0 g四度附加音既可用在三和弦里,也可用在七和弦里。习惯上用sus4表示。Sus的全文是suspension,意为延留音。5 j6 S( t6 i4 C! i4 u, J
4. 指定和弦低音的标记
* `- u9 R" U1 e0 Z上述的各种和弦标记代表原位和弦,即根音作为最低音。+ F! Q3 Y! @% C/ x |& \9 i
如果是转位和弦或指定其他音作为最低音,其标记方法是在和纺标记的右边画一斜线。在斜线的右边写出低音的音名。也可能在和弦标记的右边用on~~表示。(on,英文介词,意为“在~~之上”)。
) L4 a! u. a, o& k1 F七、音阶与音阶上构成的和弦
/ o. L R& g2 x& Q简单地说,音阶是以全音、半音按一定顺序排列的一串音。人们最为熟悉并在音乐中广泛使用的是大音阶和小音阶,在键盘乐器上,由c1到b1的一串“白键音”是最直观的大音阶。
5 i. }& o! W2 q4 I; E; |+ l音阶中的罗马数字被用来指示该音在音阶中的位置。
1 |: M' q4 P9 O* h音阶中各音级的名称如下:. d2 N" ?5 x3 j
Ⅰ主音(调性音)' ?, s1 K: g" L9 \ ?6 q
Ⅱ上主音(主音上方相邻的音)
/ I" J$ ]) P& q+ Z; s" [Ⅲ中音(主音与属音之间的音)
! p) g$ M4 o" f5 \* C+ hⅣ下属音(主音下方五度的音)
/ C: h& X; v$ l7 T" \Ⅴ属音(主音上方五度的音,在建立调性时其作用仅次于主音)
% W$ |9 u: ^, ?9 g: GⅥ下中音(主音与下属音之间的音)+ e/ u$ w. S" L% e+ y; Z
Ⅶ导音(倾向于主音的音)
& s" N8 Q ~3 K无论作为作曲者还是演奏者,都应该对音阶以及在音阶上构成的和弦了如指掌。, e* ]% W7 h5 d% L# |
大调音阶上三和弦的种类: 大三和弦:Ⅰ Ⅲ Ⅴ
# Z3 Z9 W8 K) J$ d: ^% u小三和弦:Ⅱm Ⅲm Ⅵm
; ?8 D9 d6 r* ]5 e( m8 M9 K$ O减三和弦:Ⅶdim
% y6 l! s9 I' K$ ?大调音阶上七和弦的种类:6 ^ q! t6 c0 F
大七和弦:IM7 、IVM7
$ i9 I6 b9 u/ a/ ^$ y* `4 ^" E小七和弦:Iim7、IIIm7 、 Vim7
. T" }- R( g1 h属七和弦:V7
# k' Z- E0 x# i9 R% _; `- [+ v半减七和弦:VIIm7-55 |+ F% C0 w% \+ S6 m. f
小调内三和弦种类:
& k# S1 c6 \/ H小三和弦:Im、Ivm
7 F" e3 W! y3 v/ G8 B( G大三和弦:V 、VI1 A" ]0 f8 r$ x5 j& w/ _, B/ f
减三和弦: Iidim、VIIdim H, G2 D% d6 K" |' X3 u( U W8 h
增三和弦:III+
/ ]) O% `9 b# C i7 U小调音阶上七和弦的种类:: k8 S! f* Z- b/ N5 F- c! m3 X
小七和弦:IVm7
/ b0 c7 g, E$ m) b K$ w大七和弦VIM76 ?3 Y3 [& w/ m. H: q+ ^6 @
小大七和弦:ImM7" ]# {6 @7 R- q9 @+ |& _2 Q; W$ j- }
属七和弦 :V70 h1 C9 [; Y; m& r" q
半减七和弦:IIm7-5- I- w5 ]( d# o1 x
减七和弦:VIIdim
( Q, t0 ^1 \) b( V0 F3 M- K增五大七和弦:IIIM7+50 L$ ]/ Q& |- l5 J9 |) {! B" p. K4 C
第三 声部进行的原则2 w2 F0 d. r8 d' m Z& L
一. 四部和声 U5 R2 G P8 _$ u7 z6 Z+ c
和声是指音乐作品中的和弦运动,是由若干个不同的和弦相继奏出而构成。从一个和弦到另一个和弦的运动叫和弦进行或和弦序进。
) u( r/ h' [; b( Y7 K和声的声部自上而下分别称为第一声部,第二声部,第三声部和第四声部。最高声部和最低声部被统称为外声部。其余的中间声部被统称为内声部。声部的横向运动叫做声部进行。9 u$ d$ ~6 x# E
常见的和声写法为四声部,在四个声部的基础上,可以根据需要适当的增减声部的数量。% [7 ], R/ \$ J* j
我们知道,七和弦由四个音构成,可以分为四个声部,介是,三和弦只有三个音,而九和弦有五个音,十三和弦有七个音。7 v w* w: ?' v& N) \9 W
对于这类和弦,如果要保持四个声部,就需要重某个间以填补缺少的声部或省略某音以去掉多出的声部。
, Q7 m; C% S" n二. 和弦的重复音与省略音原则
8 M3 Y' f5 L: Q3 X; F(一) 三和弦的重复音
: E0 _% o& S `/ M) I# v% y大三和弦主要重复根音,其次重复五音。三音一般不重复。
. f9 k. @/ \3 D! B大三和弦以下两种情况下可以重复三音:0 {5 C8 W2 L( q+ W
1. 经过性三音重复,如两个声部由反向进行而形成的三音重复。
, u* z3 f. f. u! s2 ^+ Y1 H) T2. 如果低音是音型变休的,旋律声部或其他声部不必回避重复三音。
2 |2 _; p' S" G$ c% k" y ?: x; }大三和弦不重复三音,是它会使和弦的音响变得刺耳 ,小三和弦则不同,无论重复哪一音,都 不会过分改变小三和弦原有的音响。一般来说,小三和弦的重复音首选根音。此外,根据声部进行的条件,也可重复三音或五音。7 O, H9 W0 ]1 `& v4 j
增三和弦只重复根音。减三和弦重复三音或根音。但更多情况是用减七和弦代替,以减少声部进行的麻烦。
3 j% B" \0 X* R& V4 n# S(二) 七和弦的省略音与重复音
0 n8 f# n# M4 t8 R# u- W七和弦一般以完整的形式出现,因而在四声部和声中不存在省略音和重复音问题。但是,属七和弦有些特殊,它有两种常用形式,一种是完整形式,另一种是不完整形式。. y7 I+ _6 o, z* a1 s# e
不完整形式的属七和弦在音响上似乎更加纯净或悦耳。音的属七和弦总是重复根音以填补缺少的声部。' }- _- @1 Q; M
一般情况下,除属七和弦常使用不完整形式外,其他各种自然七和弦及变音七和弦均以完整形式出现。
4 \* P$ @5 C, a g8 Q+ B三. 声部排列
. \' |' W7 o( ^, U+ i声部排列法有三种:密集排列、开放排列和混合排列。密集排列时,各相邻的声部距离为二度、三度或四度;开放排列时,各相邻的声部距离为五度或六度;混合排列指即有密集排列的音程也有开放排列的音程。此外,无论何种排列法,最低的两个声部音的距离均可以拉开,有时可以超过两个八度。
$ }/ a3 B* d+ R+ I k3 l四.声部进行
" h5 x; N& ~( ^由一个和弦进行到另一个和弦,实际上是和弦音的横向运动。声部的横向运动叫声部进行。就个别声部而言,进行方式分为平稳进行和跳进。声音运动不超过三度叫平稳进行;超过三度时叫跳进。9 ~3 B/ H) k8 }# j, }2 M9 O" A
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