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一直以来听王力宏的歌比较少，但国内制作圈基本有个共识：王力宏近两张专辑的制作水平是华人圈里最顶级的。采访之前对他还有个误解，以为他只是个全能的艺人，采访前两天了解到他近两张专辑的制作人都是他自己。直到采访前两小时，还觉得这个“制作人”的名号只是挂名，两小时下来，对其音乐理念、功底、MIDI与音频技巧都心服口服。确实是一个负责、细心并独特的制作人，因此下文我都尊称其为“力宏老师”。
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, i) r+ {( g0 }/ D: C2 _1 }7 M之前已经采访过多位制作人，始终感到有“代沟”，比如采访NBC的混音师Gary时,近60岁的他表示难以想象怎能用鼠标做Automation，必须得有控制器或控制台；采访张亚东时，近40岁的亚东老师表示几乎不用LOOP与软音源。因此采访变成一个自上而下的介绍，我只是一个虚心的学生听众，而且有点自卑（没钱买Analog硬件 ）。# d# E; D8 T6 F; j, q, f" I. n
: V& f( i3 j! `" n+ i3 w' H: k而力宏老师则明显有区别，这位伯克利音乐学院的音乐硕士会使用鼠标做Automation，他精通大量软音源（大家都熟悉的音源），硬件反而用得少，因此采访过程变得互动起来，软件方面交流了很多，也学到很多东西，包括很多独门绝技甚至是歪门邪道。
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. ?& [1 m$ o* \* k7 i5 x; s感谢力宏老师的时间与丰盛的烤鸭，这里将采访摘录如下：' e$ v( i9 D1 c4 S) t, Z5 Y! z
飞：力宏老师什么时候开始做电脑音乐？
9 f1 d" [7 a) ~# n m( v! K2 l宏：上学时用Performer，那时还没有Digital Performer，98年开始用Pro Tools和888/24接口。5 @+ @! O5 S' F, Z3 T, h* n6 x: r! s6 U
5 A5 _ D: J( {6 X飞：98年刚从伯克利毕业吗？" Z9 Y) g& y" j1 I; i( y" K2 W) C7 s& o: z
宏：对% L, Z, Q$ C0 _; ^. \+ R, N/ Y4 }
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飞：学校有教电脑音乐吗？
7 X5 M2 Q4 l9 K4 I/ I宏：学校教Finale，一个打谱软件，因为我是学古典音乐的，之前都比较少用MIDI，只是用电脑来写谱。后来就开始用Performer，再后来就是Pro Tools。现在我基本上都用Pro Tools和Logic，还有Reason。
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飞：Logic 编完了用Pro Tools 混音？
# `) ^6 D+ t% t宏：其实Audio Tracking还是用Pro Tools，然后MIDI用Logic。Logic 的MIDI功能还是比Pro Tools 强，而Pro Tools的Audio非常方便。而且这次的新版本还有个Elastic Time。# D) r1 `1 j& Y1 c& j9 g4 k! b
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飞：我们之前采访的亚东老师常宽老师都表示没用过这个功能。# x! G9 G+ H! J. R
宏：我会用，像昨天我在写一首新歌，我先清唱，因为有了灵感马上就要记录下来，搞不好这个Vocal 就可以用，不要有编曲，也没有BPM，什么都没有。大概心里数一下拍子，没有任何乐器。然后觉得这个唱的味道不错，如果有误差，可以唱完再想BPM这些，但是唱的时候不能想任何东西。BPM确定好之后又一个Grid，就大概可以对拍了，Elastic Time在这里非常方便。
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* P( F# y |; W& f飞：那你的编曲步骤一般都是这样，先有唱，然后再添其他乐器？- h3 O2 d7 h2 O/ z+ i5 e- b
宏：对，当歌曲还不确定时，我不喜欢浪费时间编曲，先搞掂歌曲的旋律与架构。我习惯是越简单越好，等歌的架构好了再开始编曲。* M: A- x/ `1 q5 ^6 r
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飞：你的编曲习惯跟很多人不同，可能很多人会从吉他或者钢琴编起。) m/ K" C: M9 h8 U# e+ m8 O
宏：其实都可以，看什么样的歌。不过我喜欢先有歌，当主唱在电脑上显示出来后，我才会把第一个音符写出来。
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飞：那流程就是先用PT录唱，然后导出到Logic编曲，在导回PT混音？5 f# d( i1 ~/ g, G
宏：对，唱好Demo之后，有时这个Demo就可以用于最终出版，然后Bounce这一轨Vocal 到Logic，然后开始做编曲，完了再Bounce到Pro Tools里面。由于PT里面是对好Grid的，然后我就可以再唱一些。4 u: a# F4 o7 L }1 o7 M
5 e" U7 E" X6 ~7 F/ K) J y0 k( ?飞：编曲是全部由你自己负责吗？# U% X. O* `- u8 t* S4 d
宏：对: S; V- k) W* q3 m9 @7 Y
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飞：工作量岂不很大？9 x8 o; s. S1 G0 Y }/ x: u' s1 j
宏：很大4 V& f# |& G# A3 N
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飞：最近两张专辑连录音都是你自己。" Z6 F5 I t2 D* f' ]& M7 n* W
宏：对，在我自己的Homeboy Music Studio，不过棚子的定义可能不同，因为HomeBoy Music Studio十年前可能只是个衣橱，现在有隔音，Room in a room。( H/ z( D* G# B3 f j! w, F
) }1 \! N' ]% g; j- k飞：你决定自己负责全部制作的话是由于。。要求太高？别人不可以准确理解你？自己的效率高？
; a3 o- a2 w5 y4 C宏：我跟亚东有一些相似的地方，我去他家看他怎么工作，就觉得，哎，这个还真像我的工作方式。不过我觉得亚东比较好玩的是——他编曲基本上只用Pro Tools。
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飞：亚东老师Analog的设备多，直接用音频来编曲，MIDI其实少用。0 b; M8 V0 ~# s
宏：对。
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2 R8 Y- ~9 N" ^4 U飞：那你的MIDI成分多吗？* R3 n& ~; g5 \! B
宏：大部分是MIDI，除了吉他，吉他都实录。: D- x4 r% q5 b# Q6 V8 W) D
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飞：吉他还是“做”不出来，那弦乐声部呢？提琴？8 T: ^1 k% p! u2 S
宏：也是实录，或者半真半假，混杂在一起。像我的弦乐基本上是Vienna，还有VSL其他弦乐，这些都是很好的软体，但如果你要把它弄得像真的一样...
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q1 I: V; q9 F: G# e( ~飞：是不可能的. T3 x) H2 K5 ^* K( u
宏：也可能，但是要花很多时间，花很~~~~（延音）多~~~~时间/ V. _% x" q1 w" j' N
5 L r0 M8 k+ W) Y$ t飞：其他声部爱用什么软音源？
- U4 O" U( ^5 [9 x. N" t3 Q6 u: W2 f宏：像我的鼓，都是用键盘打出来的，最近有一个软体叫做Superior Drumer，2.0，Toontrack出的。
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2 Q: V& v4 A+ b+ f4 D飞：他们还有个EZDrummer
3 N! i) D5 c; D宏：对，不过Superior Drumer还可以用其他音色，可以用BFD的，用Drumkit From Hell 的，可以用EZdrummer的，另外家里还有一套真鼓。也有真打。
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飞：对了你用什么控制器？8 d- _% D) g. w# N7 F
宏：我没有这种东西。
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" R1 I: D% J4 G飞：难道用鼠标做Automation？' Q( \4 t2 {6 _4 y8 c0 O O
宏：鼠标？滑鼠吗？对。) e- T) |6 n+ N( \# b- M
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飞：（汗，台湾叫滑鼠）我昨天采访NBC的混音老爷爷他就表示难以想象怎么用鼠标来混音，必须用手
: {1 [; k1 T9 Z% y宏：我觉得还是看你的个人习惯。
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飞：从你的编曲习惯来看是比较偏向于年轻一代的。（发现自己说错话了，力宏老师只比飞飞大6岁）
' V& O' H t2 t% E4 m宏：其实我还有个MPC，MPC4000，不过现在基本都改为Logic了，因为有很多优秀的插件，比如最近有一个钢琴，叫PianoTEQ。
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( c& Q9 I. G$ A! S" Y飞：哦！那个超小的钢琴！安装文件才15M！6 q& a5 a7 X5 Z& g
宏：PianoTEQ很好玩，很好玩。叫做第四代物理建模。. ~8 \* E9 B9 n9 I5 H
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飞：记得第三代物理建模的TruePianos安装文件还50M。2 C, u v7 q* R+ Y
宏：对的（笑）。! Q" {( F! v8 r4 R$ b+ |6 P& X/ ^
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飞：挺难以置信的，没想到您会使用到这么多软音源，与我们平时用的都差不多。/ Z; j& A8 X- B6 A. J2 [
宏：没想到吧（笑），还有Spectrasonics那三大件也很不错。Automosphere、Trilogy、RMX。不过现在它们跟Intel-Mac有些不兼容。
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飞：记得上次采访亚东时。。其实感觉他是上一代的制作人，虽然看起来很年轻，但聊的时候完全没有共同语言，他还有点看不起软的东西。
( K( y- ^& V! |5 d) H+ @- |宏：哦，是不一样~
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, ^ f* F& c4 |" v$ y飞：对了力宏老师你的新专辑什么时候出来。% Q0 l0 X& }1 m# ~1 p3 @; T
宏：还在做，名字还没定，不过快了，今年冬天之前吧。8 [: K2 s `1 i- g4 q
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# M) Q$ U. r, N6 N9 Y7 x' I _8 ~9 z（烤鸭时间。。。）/ N# k8 Z; z2 Q O) @, e
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飞：可以谈谈你家的硬件吗？( D7 k' i! o) y" Q- ]$ C1 S
宏：有好几支mic，M149，SONY C800G，Manley Reference，然后HD|3、Apogee Rosetta800，另外旅途中会用到Mbox2。6 f! r4 @. f$ ?4 v. v3 H
5 V3 [; |' }% ?2 ?. \0 [. ~飞：琴和吉他呢？
, ?' B/ T) z/ d宏：很多，光吉他就14把。
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飞：有没有特别喜欢的吉他，录音时爱用哪一把？- O$ I R; Z4 m l5 g% a5 V3 l' S
宏：每把琴音色都不一样，看你要做什么音乐了。像fender，它的Cleantone就很好听，就像Eric Clapton那种声音，如果要做重的音乐、电的，要High-Distortion的就用Gibson。 h$ G9 B2 T8 k$ i7 `4 z
! V& b( n8 Y/ V9 ]5 D4 d飞：效果器插件有特别喜欢的吗？3 v1 c( P, f0 X5 ?8 ?
宏：插件？ F6 |" `% l8 U3 I& S* G% f
1 B; t3 s" A7 H: C飞：（汗...）就是Plug-in...台湾叫什么？$ n1 M" g: ^( }: K; Y7 {
宏：就叫Plug-in...EQ会用SONY Oxford，压缩就用ProTools自带的Compressor，很好用。
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飞：能谈谈这次奥运歌曲《One World One Dream》的制作吗？% ]6 K X; G' a+ l4 Z
宏：首先是张艺谋导演找到我，跟我谈了一下他对奥运的愿景。9 q' M) E/ Q% {
a- u: ?. h+ D( M《One World One Dream》试听：
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8 L$ e- I3 f* x/ o6 E/ o飞：是他主动找你邀歌？7 D3 @1 ]5 R3 }2 ]/ l
宏：对，然后说要有英文，有中文，有爱、有和平、还有...梦想。还跟我讲了开幕式闭幕式他要怎么做。具体做的时候，张艺谋导演想马上要一个Demo，我就先弹一段钢琴，那天我在香港，租了一个棚录了一个88.2的Demo。我所有音乐都做88.2/24bit，因为最终还是到44.1，我觉得48或者96变成44.1不是一个很漂亮的数学运算。以前我做的很多44.1自我感觉都不错，而且Logic又跑得快，最终到Mix的时候，我好几张44.1的专辑，如《心中的日月》拿去美国mix的时候，发现他们混音师也是用44.1，就那个Mick Guzuaski，大师。他也都用SONY Oxford。
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! R2 z- b: m% \ B飞：力宏老师在做制作人的时候一般具体都做什么？
7 D- \# t* X! |% K/ f, g宏：什么都做，不过歌的部分最重要，歌好你甚至可以随便编。
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飞：混音呢？
; q/ }3 W+ H; |2 c; J宏：有几首是我自己混的，不过混音我觉得还是要跟别人合作，但是你一定要在场。我最近有几首混音交给One World Studio做，混音师在纽约，我在台湾，然后在线沟通，结果发现都不满意。所以一定要在现场。5 N4 Q' Y5 B( e
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飞：我还有一个个人问题，你一个人做这么多事情，会不会感到累，或者烦？或者说，一个人的音乐思维始终是有局限的，怎么突破自己？
5 w+ a& j6 B! l! M3 n& J宏：有时候确实是会很走火入魔，比如一首歌，我有时会编十个不同版本，比如BPM，这个版本我132，另一个版本131，这个版本128，然后我给不同的版本唱不同的人声，不停地重唱。
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飞：编曲的局限怎么突破，比如吉他可能有人比你弹得好。% ^0 S5 C% }0 ]' @2 [" O7 n% u
宏：弹得好不一定弹得合适，你也不可能每首歌都找Eric Clapton来弹，有些人弹得可能很简单，但是很有味道。其实有些编曲我也和别人合作，让我的编曲更商业化一点。但我还是喜欢一些新的东西，比如我要去采风，把少数民族的东西放进去，这就不可能交给别人去做，像这次要出的新专辑，有些突破没有人做过，没有参考，我就是要做这样子的东西。7 x% U V& ^9 M' Z0 r2 x- b
+ l: U" _9 j7 P1 j我还有一个原则，就是东西越简单越好，不是说编曲，我是说，你要很主观，也要很客观。我在做艺人的时候就要很主观，我做制作人的时候就应该很客观。有时候你要听Mix其实也可以放到手机或者mp3上面听，让这件事情变简单。像我的Demo，别花太多时间去做一个Demo，因为还要重做，然后你可以将Demo放到你的手机或Laptop上听。有时要用一些“烂”的东西，不要听太进去，我很喜欢把歌放到手机里，这样你就可以听到——这首歌本身。你就不会再去关注这个小鼓音色爽不爽，那个底鼓爽不爽。你可以听到歌本身。太细的东西，比如人声少了一个分贝，这些应该放到最后来调。( U% @4 C9 f; q g4 H
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我以前花过太多的时间了，像我以前用Pro Tools，用很多Plug-in，什么都加，我浪费很多时间让自己爽，比如在配唱阶段，还没到混音阶段，我唱了一遍觉得这个take可以，然后用Plugin调调调调调调...就这样玩插件玩了两三个小时，其实这句根本就是要重唱的，只是玩上瘾了。5 L( H6 f- c+ |8 ]2 q) @0 s
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现在用Pro Tools，我的插件只有Autotune，然后一个Pro Tools自带的Compressor，还有Oxford那个EQ，如果要用Delay和混响，还是用Pro Tools自带的D-verb和Medium Delay。我不会花很多时间来玩Plugin，我要让我的歌曲在没有任何插件的情况下就很好听，然后到混音时可以玩玩Plugin。$ a6 Q& c- T% [5 R* \# _' O M
+ {1 W* l! s* E飞：还有个个人的问题，你的歌里出现了大量的音乐元素，如何做到把中西方的元素融合在一起？+ h; J2 x% u5 ]! I
宏：要找一个切入点，或者一个角度。3 t& A/ Q. H$ r) Z/ P; m* C' R
* T9 z# M# W2 m9 V飞：其他人做不出来是什么原因？文化背景还是技术问题？) c! E8 w7 w' x) H4 ~5 Q9 T. t
宏：我跟亚东聊过这个话题，他说很多人做得不伦不类，那怎么让元素更融合一点呢？比如我这次有一首新歌——摇滚加琵琶，然后我回去听The Who，英国一个古典摇滚乐团，他们有一系列的歌，之后我得出一个架构，我对歌曲的架构花了很多时间研究。比如The Who两首歌《Magic Bus》和《My Generation》副歌都很特别，有点对唱的意思， 然后我利用这个切入点，在“对唱”的位置上插入琵琶，这样琵琶的存在很明显，而且很重要。其他方面，作为摇滚风格，你还是要给他加入摇滚迷熟悉的三大件，其实本来这个空间已经很满了，所以一定要在架构上给它找一个位置。否则很容易不伦不类。. P4 l) X# d$ O" N+ M8 _
. d9 L1 l5 B; B飞：可能说唱风格就比较好融合？2 B0 l% B2 \8 y% y6 O+ G. {
宏：不一样，或者说每种风格都有一个切入点，再比如，我听很多京剧，他们有一个很特别的元素——渐快，这就是它的特色，对于我来讲这个元素很重要。大家可能觉得京剧必须要有一个渐快。另一方面，流行音乐中你很少见到这种方式的渐快，通常都是一个固定的BPM，因此如果你要把“渐快”与“说唱”结合在一起，就变成了我的《在梅边》这首歌，越来越快越来越快...这就是一个切入点。
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% A6 c1 g. n& W0 C: Q/ T4 M飞：《在梅边》难度这么高的歌可能传唱不起来~; G7 j/ R! G9 C9 R
宏：（笑）又不是做卡拉OK，可能我每张专辑会有两首卡拉OK歌来吸引大家，我希望我会有一些新的，有些挑战性的东西。, ?1 W3 j6 p+ C# N! u( e
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PS: 《在梅边》试听（后面最精彩）
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; s1 Q: X/ t2 _- P4 d飞：最后一个问题，对初学者有什么建议？
+ a2 Y! x' t* q- q1 N3 n& v, Q宏：我很羡慕你们。记得十年前，我开始做编曲时，我没有鼓，在《唯一》那张专辑里，我的大鼓是用一个厚纸板来敲的，然后录下来，调EQ，结果还蛮好听的。然后找小鼓，在不同位置敲敲敲，又用mic找了很多位置才录好。Anywhere，现在的初学者有太多音色用了，太方便了。9 \2 @/ S4 }' [0 |/ K+ h+ F
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飞：所以初学者都很迷茫用什么音色，不停地换音色和软件。
" `5 c: N8 O- C9 E) a1 R# D; i宏：我觉得是...不要太注重技巧，科技一直都是在升级的，如果要跟上这个潮流，是很耗精力的。你还是要有一首好歌。尽管你现在有很多高科技的东西，但不要忽略了一些“低科技”的东西，比如手机我就觉得真的可以帮到你，很多时候我用一把吉他唱Demo，直接就录到手机，然后不断听。也不要忽略烂喇叭，要把它变得生活化。1 h8 Y) _+ H2 }- K8 E1 \ h
* w& ~3 i7 h @. L（甜点时间。。）
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8 l* L. a5 S9 V2 l' ^* B4 g宏：对了，你用Pro Tools 做MIDI 那你怎么用Trilogy？! ^. x! F6 O2 L2 k6 S
飞：（汗...）有一个软件叫VST to RTAS Adapter，BFD那个公司出的，可以将VST专成RTAS...而且挺稳定... 2 U9 Y8 P! b b4 g$ i; c6 K& F& Z
（我居然还回答了一个技术问题... ） |
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