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# \+ W' R6 W' s/ b3 o; Y X' t% m$ q关于和弦的进行5 T; x! v8 N6 h/ \& k; w! m
和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和
: T8 G/ \& z* z1 C弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。
- ] d* o$ L, |& h3 D和弦的进行有下列几点基本的原则：
, ?$ Q6 h! d9 f4 ]
8 }& n3 {' P! N, H( _. A● 自然順序的连接0 i& W9 Q* F' a! O4 o: i& A
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：
' ~0 O7 M @, m& I; W+ `& ~+ ? a/ n" \
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
u) X, z7 A. s. y+ XEx2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。6 y+ p4 q9 h) i% t4 ^. C
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
2 \' |7 s( C1 u/ i! W在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。
8 E0 s7 r* m# u: K8 m2 l
$ c; S: t1 B( K) ^* M! u# {● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F
7 ~! v, h0 `+ [5 W, y在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好0 L8 r( F+ s0 E1 C
，我们以下列几个范例做说明：5 Y' \$ G! U0 E' `
' c7 [" K$ ]& Q T
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj73 ^/ e7 W2 S3 B, b
说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。
) D1 ^9 t) K% J& z$ a7 c1 \( u, P0 {% R' d6 G" v/ j
Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7
- `) N$ P B( N( p6 F说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。
) g0 j: |- D3 R5 y1 r/ l- J4 {. g& f) p1 o) A
● 终止式: C" J9 I' v: J2 |6 z6 n
终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：' r% E9 R/ Q+ W- ^
! B% r7 n2 y4 f9 @' w/ {1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：4 K! S& b; ?: V1 B$ D: v% c
/ g6 K8 I3 F. D1 m/ j5 d
Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
( D% z& n; g' E) B; M说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
& D w) |$ E% Z, C* R
" a! p7 X8 m! z0 p8 t; F; ?# U. i2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：
" O' _1 f- ~* H6 U" _
" ]- H% j" j' ^Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
, r! n0 [6 u5 m/ Q7 n说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。
) }2 J1 B- Y- P [# Z6 l2 }以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰' z6 y# t: z j7 b, J
富歌曲的和声美感。
* F9 i* M7 L4 o* \! s7 w. q; b4 W0 K9 ~+ n( v) w7 C1 T
和弦以及进行
$ V; W' {5 C9 e3 A# k$ X7 m# f, v下面我们用C大调来举例。+ y5 A5 @3 w/ G( j( |5 M% G
基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，& t3 t, N* j) s- O2 ~- S1 j8 O
6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称
5 T4 I' m$ G+ N) G, E6 A# k) P属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
, N' S% i' p4 G5 tC，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽
" S( F7 K. X1 F1 e3 {+ R量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。
1 }$ R# G0 t& O; g; ^; y. wDm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然% o! o! N: _5 h& ~+ T7 B2 k# h
要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。 F* i: ]; k( |: m; |9 ]
Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
$ ^2 s" g; |+ {# Y4 z( m进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
3 `1 F6 t& C5 ~! j& i和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
8 T4 [3 z# Q* K4 |# C6 nF,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一
9 h5 H2 Z+ |# }* \下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现
# c% G& G* { [: w1 D* i* Y; ~。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
7 A8 Q3 ^7 @$ ?, N7 A5 vG,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲
+ B% T6 x# O; d% V* q) q' Y的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多$ Q# A; t2 D N' }! y. G4 H2 |) D
，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。! j' i! f; v8 E9 E
Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果) E: f/ d( |! t% x
6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以1 M+ Y6 d2 Y( n' ^; H) `/ ?/ g
接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事% D. _6 H2 u: \
实上就用这四个和弦就可以写歌了。$ q& @6 T4 F- X. w" M. ]
Bdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特
; g7 }& G; H: G定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。! m* S0 c( h0 s5 [$ ^
在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，- q! d7 v6 A7 E- W, R
能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优2 k3 s8 {% H f0 R% ?5 y
美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编5 M4 s" s: W+ I. v9 e" V
曲大师跨出了关键一步：
+ m+ Q1 o2 x; D+ W7 n$ m+ z2 g1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
# }1 t& v& {2 O! N6 p' y2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
R" M& y h( R: s* K4 m3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。
& S' E" N z% Z4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都
2 E$ E! K8 `, y以C调为例）
! W6 b. T7 A" m. G# x6 t1.C——G+ h; [: v( U/ J( L1 x7 Z8 e# X
2.G——C& H4 O/ \! ~, N( {3 C5 d
3.C——G7——C; I& x# q/ f! T( p
4.Cm---G7----Cm
; Z# ]9 ]* A; t5.C----F
) h4 R1 _; C/ y1 r+ x6.C----F----G7- @, C- ?0 p2 X" H$ J
7.C----F----C----G72 N( M) E; l( c2 x4 F g
8.Cm---Fm---Cm---G7
7 q, K0 L* R# S5 X! _% X9 J9.C---F---G7---C
) o1 T/ w9 {" z) r10.C---bB( c8 Q+ |3 r) {4 N& C
11.Dm7---G7
, a7 W. Y# v4 U7 i2 Y; Y12.C--Am---Dm---G7
) h) W V* }$ A' Y' r13.C---Am---F---G7
: R+ X: I9 b l4 `- A5 T! }8 ?+ X14.C---Em---F---G7
% {4 o( b" r1 I+ O15.C---F7---Dm7---G7. C! o6 ]% a/ h& s& I6 ^
16.C---#Cdim---Dm7---G7- F$ s( R/ C/ d9 n$ C
17.C---C7---F---Fm
/ [; M6 e9 W2 u. F' U" l1 S18.C---D7---Dm7---G7+ Z4 N! v W( Q+ n) D, H; `3 j# z
19.C---bEdim7---Dm7---G74 N6 s5 X( u+ C5 Q
★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★; e) ~6 k6 X- O1 Q' n
http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest
" B ]0 ]1 E4 o: m1 a7 O F# W, h. j6 j6 u和弦是如何构成的/ O9 ^, ^7 _, s1 j% g: S$ _. {
( \1 X. w2 d% m
例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则1 l6 l- ]; q! W9 m/ i
( x7 D! d( m- a! B' I9 K
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗5 }) Y+ L E$ F
! Y) T4 K" |$ v# ~Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
' Q% {) R/ {1 V5 X* T, n
_2 V1 A" L' j% LCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感
$ E$ Z, A- l4 X8 A; }8 Z" e7 U7 \2 ?2 q
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感6 b- x) h) B' ^- t! _: F; X! X
, u7 G2 Y# u" b6 W. Q0 A0 }C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音7 @7 ^$ H Y! U
; {' y, q* _0 P, nCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音+ O! o7 s% T: q- s! `4 x* K1 P# S+ B
$ \# L: N7 ~; ZCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音/ s( ~* `2 i5 |6 l2 \
! t) k9 _+ P5 Y2 t. \7 u
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音+ t/ U" b# ?/ f& \0 D
, I! b2 i9 w _1 R* v
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
# o! ~) v& Z* _/ ]2 ?2 V; @. ~; H# G c* A1 m) F4 ]/ Z, H
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
% |' g4 q4 `" g# U- d) C b" `" Z6 y* d9 N
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音$ k+ J: L2 \8 W5 s. j. D4 @
$ ^' X; x8 Z9 u' t3 R. S# m
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
R" P! U" I( P, c q( ~& n) B$ J" V/ @' w" P
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音, ~2 s) I& N8 d* L
7 |/ j$ v: T" L! U: x' `C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
/ H) v; K% {5 J& h
X2 t; l: |3 B8 G, s r5 MC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成( j' O" N2 C; }! S0 J. q
& d2 j# u% E' ^( o$ GC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
0 }& Q* U9 I" O' X2 n$ K
: U& |, K M' QCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
9 t' u% Y: _; ^! ?9 o. l" N& I) P$ l7 X. m
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,9 h! Q( k4 I$ q, J1 x6 l! }- g" A0 {
9 W8 x- w) J8 s6 i$ T5 rCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
9 O0 E& |) C1 S6 y( C. {) M
1 H, ^8 I8 j. \; h: Q; f; u6 eCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成6 _4 r8 j5 {; c; W- ]
6 \3 \" Z6 B! }8 D) `
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成
( d5 o: {. p9 q% ]5 L, m c; \+ w3 x( q# |. [
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成
) v! f0 t5 n3 K2 q: i( Q f$ z5 ]4 B: S
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成
6 b0 ]4 R4 C* V; P( L5 {; v& _' A6 a8 ~
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
$ G, M- e' M. Q j6 |+ T9 E: r' l- f1 g5 A6 o& Y) ^- ]1 o
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 " h* L, A v& A& `1 a
3 a7 O3 h; b6 Z ^C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
H4 {; ~, V- ]( k) B$ Q! L o- e2 q0 c$ z M% a- j
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成- D( C8 W' y/ O" z6 R2 H, c! x2 ~
( f& G# W" b5 {
' b( r. [' x0 t9 W" @初级的和弦编配知识/ b' |4 j& S; `& K; c
7 @' s/ I1 h. L4 |- F. O
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
" `. d& _' c9 ^, a对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
! t( [; A+ a# c$ Y2 w* T" G7 p3 V9 l) @$ k3 a' S5 a4 X7 p7 J1 @
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广% o5 d0 S# w- A9 [, V% o) B5 J3 V: ~
1 `8 {. \7 g' L0 G5 h6 j1 eII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和4 W5 G& }% R, p* D
% F# |/ g+ Q* A: k
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
: R+ F+ d9 s& Y* m' b8 Y; ~9 Z$ r
. m6 d* e/ a' ?0 M5 NIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
$ O. d( V" ]1 Z9 G }$ {* d3 }
8 I3 O" M2 X; u4 m, S3 VV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
1 E8 a1 p; s4 z7 W
+ A* O8 z- a# x; uVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁 , ?9 }3 H X# L9 E# x
8 f- a9 k j. W# VI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
5 r* r Q* H' q& V, Y5 D+ q
o, ?! }9 J8 }II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦6 z$ s- J( w* Q0 Y
% n, N; T+ F: x. q# ~$ O% VIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦1 t4 v' l) L* j/ a5 H
5 n: G/ b, T. ~, r& u, a5 @( GV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
6 d6 B i' N3 l& E/ B0 z" M% F4 u3 q9 b
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦, j/ F. Q/ E5 Q! j+ F
, r: ~* a5 i- o
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
, w7 u" ~0 c7 i m$ e" }/ e |
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