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) Q6 N* {2 L6 ]6 \* q
关于和弦的进行
5 Q) R# I5 Z6 m; C; y和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和7 X3 w5 c( C5 U) M5 H- `" b3 A- V
弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。3 b) o3 X& w2 U! A
和弦的进行有下列几点基本的原则：
, ^) `/ B: `/ }3 M& H$ i) m) {# W/ \1 B& }/ ^1 U% I! V; I
● 自然順序的连接
* B3 l) \" i. {+ m- g) e/ }& O! Q9 `在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：1 L2 q# m3 a& ?* O% Z& q o
' H+ R: e$ _* r* { G" A: b7 m3 A) Q
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。; G# N6 J) X& D4 ~$ i# e; O' ^
Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。7 f: R1 d/ W: n( E- v. o1 R4 s
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
8 X' o" h" P- O* N+ O$ B. N在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。1 K- p% w) \ d7 G$ M
( ^! C! J! c/ L● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F
7 W& G9 R5 J; E9 q' g在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好
' D7 W7 R" N% o* m2 f0 R) Z |，我们以下列几个范例做说明：
& U1 f# Y$ k5 b6 @/ y
9 r9 @2 Y) i5 [& j; P cEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
) j+ U) ~- o8 C" h0 a3 G说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。6 p9 z5 S) A3 f/ k0 n
) b" g7 T" A+ q* y& e$ WEx2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G78 F3 W9 \) h: R( S1 T6 S
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。
( b, i) Z, U7 L+ v* R5 [: V2 z, [; G$ o
● 终止式0 p- F6 f3 u0 G [2 D5 _
终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：/ p! e2 p6 }4 @' N; P! G7 s& i: A9 u- Q
$ Y9 R* k! {: H8 B
1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：
! @5 \( l8 h8 e: ?
" }* y. l% A# J ZEx1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7+ B/ x3 l2 U" b( ` R
说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。, e8 K: F2 G6 _) y4 R
% S$ F% j _2 b) U+ `" S: f0 W0 U8 O
2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：6 K* M: q2 r9 C- R4 [# S
3 [* P4 F% h+ |4 E/ a
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
4 T( j h2 j0 v0 M# K0 q说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。
& `7 m# ~, X2 A! l以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰
% }6 |# L/ O4 x; e$ Q富歌曲的和声美感。8 P6 |* A0 T, _, O
, Y) i9 ]. t) R, ]: R
和弦以及进行2 d! `8 S$ z9 D$ i
下面我们用C大调来举例。
2 g5 U4 l4 {: F- @3 J基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3， s( h) K9 `3 T. c$ S, H
6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称+ |- P- }: ?4 M- b7 E: X
属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
9 P! w g4 F+ r( W- e8 RC，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽
. X! A2 l0 P, l: U0 z7 _ |量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。7 R. t$ F. x% H% o9 {8 y
Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然
$ Y3 s8 G5 c6 q. B2 I5 W要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。8 z% @& _; Z8 c7 m4 O
Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
+ y1 T: v, ?! c- V! ~" B' c进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级5 h* q, Y6 {& E/ |1 H
和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。- q+ |0 v/ _5 [3 M4 j: l0 p. g
F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一( ]# y1 r6 h* c- V, f
下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现
d O+ X% u0 o5 ]+ `8 K。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。& M. L2 u' s/ }1 o& N7 m
G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲
2 t4 r3 n8 x( E! w的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多
# g+ m* O5 r( L- t* \# t' e，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
3 a5 j# Y; W- h! [Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果
5 ~2 ?2 L9 ]# F% [1 [2 M! L6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以
4 {2 ~3 w8 Z6 S6 n4 |, V接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事
, M5 E F. A; n( k7 `4 H0 O% t% V8 g实上就用这四个和弦就可以写歌了。/ U$ a/ W' S e
Bdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特
& G) k3 |* U! j# C+ r+ G定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
8 W4 j5 N1 l7 T+ N/ ~在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，
9 t& n2 u a2 W+ E8 w能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优4 F& p7 q" v1 z" l1 X
美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编% a/ F' X4 e3 L! G
曲大师跨出了关键一步：
+ Z6 d/ o( g0 k* k1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
0 N% l5 P1 h% v9 y' v" U2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
9 \! H3 j0 `. q, V3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。
" \* o4 P0 _' Y! k2 ]4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都
. P' U& r! [# L: N G& V2 K以C调为例）5 `+ r9 Z; i0 l# x
1.C——G1 R2 N7 `& J" e5 d5 d
2.G——C
! M) y: _! w! ` U# D2 I; \ j3.C——G7——C
" U" ~' R$ F* E% _2 D* X! v, s4.Cm---G7----Cm
: o9 ~+ Z9 Q1 O/ G( S5.C----F, Y( ~8 |0 [& w1 h3 w9 {( j- W
6.C----F----G7
9 d* B m) E) A, S& Q& {5 k7 V: \7.C----F----C----G7# h |. e% h& X. D( D4 Z9 N4 ]- D
8.Cm---Fm---Cm---G7( A6 `* b, X, ]4 c+ z
9.C---F---G7---C
# _ M3 L5 T5 u# a2 a10.C---bB
$ `0 \( H5 z: O7 q( [0 o8 ~11.Dm7---G7, S# b- N8 S* t2 N. I
12.C--Am---Dm---G7$ h4 Q5 K! t8 h/ r" l
13.C---Am---F---G70 R4 J: Y5 O7 C( s2 I
14.C---Em---F---G7# Y4 s( J; [/ U# E
15.C---F7---Dm7---G7
. _ ^- }, k5 F) z; S16.C---#Cdim---Dm7---G7
' x* P) I' A# g9 a, V; w17.C---C7---F---Fm5 Y( b, j) _! `; F' v/ h: |, C5 h
18.C---D7---Dm7---G7
# g+ x: d# ~6 ^. @19.C---bEdim7---Dm7---G7
( |( Y f/ X" F. r4 u1 L5 u! q★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★: M! y. F5 v& i1 n$ S
http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest; |% O" b" S; m0 l4 I$ Z1 \0 @
和弦是如何构成的
5 t2 n# Z, Y0 k4 _, h3 n# M- o/ \, `
例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则
: D% U4 Q$ }& m, B: w
! a) U/ p6 Q& [1 e8 Z \8 rC（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗) T& O5 b& x+ @+ z2 t
% u$ P4 m* o z7 o, Z
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
- C8 [, e: s1 o9 s$ g Q; ~) m; ^ `6 e
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感* h8 R6 F9 M1 x4 K& d+ Q
- E! ]' \- M) P8 B
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感
4 c3 E9 b$ y/ k+ g8 Q9 \% Y
- K# E/ M4 c/ F* E5 W- |' J0 xC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音! c% \1 P9 j. b7 R \
0 r) g7 r4 N" s1 T- A) X
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
3 v# I2 T w" X" p7 u& v! B. j4 Z9 F8 L
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音
5 q8 f# h0 z9 V6 y7 H4 j0 b; ?/ ]! K0 a# {) e5 R4 a7 K
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
# F8 R7 l8 ?% ~' X1 a6 C) }9 p, U, Y5 u3 d" q: Y& e7 Q$ b
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音- r4 R0 A# D& T% }# d1 O: y6 o
7 }8 U" O" v0 {/ _C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
; G- E3 q# i( x: V9 h5 d6 E$ @% s$ k7 g1 [- f% b/ i
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
' j& }) Z9 t8 c# {, {0 t4 m+ X' W' e+ t2 U* J
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
H, M- y6 x* P& X7 Z
5 R5 \' Q# Q- aCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音( Q( e" u: u! B, f2 }0 S
. Q# r. L$ j: \ A; J6 F0 C* Z
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
/ g& d( r6 y- d5 C, h+ C I2 \/ n0 A% \$ i3 \) ?$ p
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成
. Y* @3 `. N# {6 ^. R4 w0 x: ^: Z+ y; r. W- X" z1 _
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
5 r* Z# t+ Z2 n/ r! N* K! Z+ A+ |( X1 Y. o* D8 f# r
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
2 N) D: g2 G% |
2 Q8 e; j/ }* K. JCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音, L# R/ D9 i# w; V5 P7 p
* J2 x1 H$ ^$ j' O. F. N2 n2 ]Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成% y; _9 `( a, L5 e1 L0 H
# g5 Z3 d9 G) G( X. v
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成 @/ L7 \' e' c+ c7 m. e
) e5 v2 a9 n5 P1 l/ v3 M+ i3 NCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成* u& N! w* I. Y0 ]+ t
( w; M0 a% ~' A+ ]
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成
+ Q0 a7 V m. s- V; \# F" s
U8 G' o/ k" b$ C" l7 XC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成: m1 ?7 c9 l' @( \ O, G
! f6 J5 _2 I# s# g( p7 ZCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
8 Q+ v0 p$ |1 h( u9 ?! z, E8 h& W7 g$ L/ u: D# k+ m7 U2 @5 R
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 ' N# ^ Q/ Q' M& m, A) f+ j2 {
- S$ P8 ^& s. q& s/ t2 f$ Q
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音1 z$ S* F! g7 z6 p' D6 ]# W: y* x
5 B6 n# j# \ {
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
" ?/ W5 h* l O6 o: r8 R& j. @" {( N, o/ h
% O: n4 g8 y5 o3 T! Y! T1 g$ m- M, j初级的和弦编配知识+ B; r% O' q k- N, y
! q- y, O+ s5 s# v吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.7 f+ v0 U9 {5 {2 o6 [
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
5 O0 M% J! X( A3 k
. Y+ H7 d' b) _5 P1 zI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
. c# ?3 k k9 l* R) ]$ \/ _* {3 C1 O5 Y* ]8 V- L7 Z
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和9 `6 ?# a- h( Z, K) V
, R }6 z [0 w! v8 z
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡' A0 }5 D! z& o$ U% ]# q1 F& n
7 |+ }, J' o9 k2 w; wIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中9 _: E" H/ J% A4 U
9 P3 [9 `: J K" P) Q2 KV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮2 P. `# Z& X4 h% C
5 `) l2 r1 l3 W D8 Z1 s! ~VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
X/ Q3 @8 i7 N/ J2 ]) Z
: V: B. U. l0 g; h0 b+ K& f7 d/ l+ lI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦5 V3 e( \ g) n8 A
" `9 \; T6 U6 U3 e% }II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦% t( O9 Z( o' G/ t
4 ~( B+ l; x' x
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦* ?& ]( S7 A: i$ U6 e, p2 P! w
" M. o# H6 w" U/ B" Y& J2 }& Y0 Q" N3 k* Q
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定1 u- D. [2 i* S& O6 }
4 Z' V9 m/ Z* E, ?; r" B8 x/ H( ~VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
+ ^ J! ?" f' ?+ R: @* x. c5 F! u+ x* t4 s) a: y
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦' i0 r7 c9 w- r0 F
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