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+ y$ A7 }# Y; `& R$ B: R" M
关于和弦的进行
$ F. a/ i9 s& ~7 f9 Q- v和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和8 j, y* j, Y. [ O; r/ M; Q
弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。
# S( q. d' \3 [/ h" g- \和弦的进行有下列几点基本的原则：9 d; |4 h' [; Q5 S& P5 Z
9 B6 H& j% R: g● 自然順序的连接
8 D4 q. P2 \" n$ }. |! k; V' l6 n, a在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：& J# K, J5 G8 V4 \
5 Q9 d9 Z2 G# z V+ e7 r
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
$ C0 o5 [1 [; ^Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。
9 ]7 P2 W3 \( V: k9 [* w7 bEx3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
* o3 y$ J- p/ O& m5 M% a' I& w5 [在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。
' n/ r8 `( Z% {: K, k8 d8 M: }' g* i: E$ G* \, K+ T& w% \, v" F& m* u
● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F
2 U& k: j0 i/ p4 \0 V8 _" r9 ^: `在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好! g/ s1 O D0 R( W3 T4 i- i
，我们以下列几个范例做说明：
5 f' F% w: x& N& b: r, t' [5 z+ ~1 `5 v3 z. [
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
' t: ~8 i" u5 t2 w说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。2 F& |, X0 J" l) o
" N6 I; D# W p1 I% W( DEx2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7
8 l6 Z# H7 `8 g+ H说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。) A. M; w& b& {8 i- B9 _
6 R! N$ ?: B. u4 s2 E
● 终止式# I: _0 Y7 V4 m' u
终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：
2 j7 M4 b" w, T& s: m
+ g3 x# W! A0 F+ E9 X1 l5 u7 N1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：
( Z/ d5 w. T, T4 Y( M0 K: i6 w3 \+ h+ J
Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
+ c4 w. k. q: [9 }& ~+ L5 Q说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。; V/ n3 [' B) H C7 M
* ~; e6 T0 p2 C/ m2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：$ t$ } _: D; y, j* U. p8 k
2 D7 s( U* I7 w# U# F3 nEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
) L$ j5 O" D0 V1 S( k% d说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。
8 L8 J/ J' E, ]- ~6 A) v1 l以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰
+ H% C( O$ ^; G9 k4 F富歌曲的和声美感。
3 W$ B I" d6 y' F2 M# d# r \, Y/ {7 M4 F3 y: R& r; e. D& G
和弦以及进行
4 H; F- t: Y) W! E; L2 m下面我们用C大调来举例。
+ G- B3 F3 N+ k" x( Y8 J( g+ ^5 i基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，, Y3 f8 j! T0 q7 I4 \ h- ^5 S
6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称7 D5 Y! ~: s/ U; a1 s) d
属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
) ^. F# r8 r. \: d4 f5 FC，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽$ V8 s6 f$ W0 p" J
量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。
% E8 X3 |, G$ f7 \ z. _Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然' o5 F; s S. }5 F' K w$ F
要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
- [4 V. O% W& ^% \+ w0 Z' BEm,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的& |4 {0 u( g5 s4 j/ n* Q8 `
进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
* o4 m% C- \5 t6 i+ s和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
" ^9 l+ C$ G4 C2 PF,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一1 \+ n% [) M T
下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现
4 v; j+ h% D6 G. |。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。* C0 F' T1 f3 l: i
G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲& S" f/ a, r5 H
的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多- L% t5 T- W' ^- V" j0 c
，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
$ _9 ~/ O O: ?+ C/ ~6 fAm,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果2 P- s9 A) d+ ?9 s
6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以
2 U1 G7 Y& h4 G$ b- C接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事
6 v* k3 c$ v. f+ w实上就用这四个和弦就可以写歌了。
6 d" `1 v- f# ` l' }! ~. aBdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特
1 |$ R, [* O" Z9 ^# c定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
1 Z# H9 n0 l8 k- w0 o$ n4 \3 v4 S在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，$ O+ Z6 i9 D0 n; c \& [- m
能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优
9 S$ I0 `" B) v h美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
2 J0 u1 F9 X% x& j I& b p曲大师跨出了关键一步：
+ X; a' a) f8 Y8 @# X4 J1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
+ `- l" z% T+ ~2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
7 n" X* s0 f9 d9 G3 H3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。6 i' c( w2 S9 U. L
4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都" p: N/ D; e& O. j$ w& j
以C调为例）- X* _7 o" K% K: b+ v
1.C——G
& e, x8 F/ v" o" b C: P" }2.G——C' y+ d3 H% e+ f1 ]
3.C——G7——C. Q; h: x. I* G% g! Q# }" Q
4.Cm---G7----Cm2 H9 r* B6 o: R+ ~
5.C----F+ c+ ?9 E2 A2 B5 @* R0 q- G
6.C----F----G7$ W0 ~4 ]; V: E& H3 v+ j
7.C----F----C----G7# s# n% Q2 F; n* v0 q2 v) G
8.Cm---Fm---Cm---G7
! h9 J9 j( L/ {" Y$ W9 a. }2 k9.C---F---G7---C
. V# N5 H9 P B9 J10.C---bB" u1 V0 [1 b+ W, k; ]
11.Dm7---G7
0 o7 n0 U: W7 c2 Z8 @3 s: r: F12.C--Am---Dm---G7
8 c. T! `2 P3 U8 E9 ^/ M13.C---Am---F---G74 q; `; ` z( A; N6 }! ~
14.C---Em---F---G7
) f3 [/ W4 x, N. h15.C---F7---Dm7---G79 {, l" z2 l' |( l0 S$ s' \8 R
16.C---#Cdim---Dm7---G77 A P, J7 B( `1 M
17.C---C7---F---Fm1 }$ V$ t" O6 D7 ]
18.C---D7---Dm7---G7
+ Z8 i& `) H4 l$ f; t1 o19.C---bEdim7---Dm7---G7- g1 x( h- p. Y1 ?0 W/ c; @* L
★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★8 H: B2 g( j- {0 Q( i2 |
http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest! h V& K+ N' K
和弦是如何构成的$ F: {1 H# d7 o) x2 R7 c* v/ m. t
/ k9 U$ u! p2 X+ M+ |: C4 o例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则% J7 e; D+ N7 G2 c y! k
) ?4 l! n/ b* I4 h3 K! r, ]& J
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗+ L4 o1 Z) S1 `5 k) R9 L2 \2 A
- W# S& a$ _4 _9 k$ \( P$ \- kCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡. l1 Z* n% d' S5 a( Z2 v/ t2 Q
# X, a. i: u3 [Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感
1 {1 {% Y# `7 a6 w9 d1 b. n1 C) _$ O( |4 S9 Q' u3 T
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感
# d% Z2 b N8 G/ b1 k) S. O
. w+ W- T2 N" @) c$ ?C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音) i. @+ ~- y5 c/ J F" @4 s1 a5 ^" R
& \6 d1 N* Q" s! x5 [/ t, u! ICdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
$ B8 t! T; n) t; D2 {% p& Z0 S) j% x6 z& c1 s
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音# S0 T: n# Y5 x( o/ q9 k& S
1 J/ }+ ?- a, E: P' XC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音4 K% {# [( L2 T! ~ T% e/ S- E
9 d v" k/ ^8 x6 c: g' HC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音3 u- L! Y. P( l, y
8 ^) h2 R! o; I& Y- L
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
( \$ d) ^9 f5 t. Q1 R
. \1 z; ~* F% ~1 wC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音) P* B. K5 |( u( a% z% w- P
+ \: d* h! |" H$ E2 t3 E! m$ ~
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音8 J4 O9 S3 K1 H7 \% ~
2 O: }( Q2 y W, }# C/ W6 pCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音' b) i% B9 C7 M$ y% H
' n5 [3 j; P) l1 |, {; z0 m( D7 |5 u, w8 `
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
4 J- a3 ]# s. n0 |" t# v
# H, a" `0 O1 h! oC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成4 Q7 ?- f9 i6 f0 k
w$ o; j& ? bC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
( j* e, Q. a4 i1 |9 V( h8 }2 E- Y
& _1 `2 _! }% N4 J4 cCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
) x z! v9 O, v5 N& c8 T2 h" ~1 _' x5 b( }. J: J- F
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
. D5 U ~3 `% X' W5 T( j7 ^. K! g6 S; w8 \5 x, W$ [
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成' ^# _$ h1 M# h3 D
- h/ { @) E4 g0 r
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成$ q% `* S1 c, e
7 }5 ~' l0 a# W. z f
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成
! L% A! |8 W: L- j# `
$ ^6 g4 L" x5 \/ FCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成
( C; l @ z2 y) ^9 N* s* j
, K/ ^$ m$ c( v- E* PC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成# q8 a+ k+ z4 e3 A# a- ~, h( Y
1 e# U4 @1 d8 C/ w) V# i3 hCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
- E2 P( ^9 p# \0 X& R& s6 i1 ?6 f8 b6 v9 x) F2 F" p
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
! Z9 c* ^7 Z8 |1 x
% m7 X" @ a$ A4 u& Q+ l9 oC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音9 K' s f8 Z. ^$ l3 I
1 R( Q2 E! l' u; }8 m# ]. n
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成* }$ n8 P: v$ X* }7 q6 e
3 H1 y2 Z) _$ ~
$ q6 h) N2 w+ y" o( N: `! M6 w初级的和弦编配知识
6 P! i, V& y5 ^: Y6 M) G; d6 q; [! M3 u' n; N" z5 C
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.) ] H4 X( a: T/ _+ l: u! R) `" w
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
5 H/ R9 D7 e) P/ C, [$ R: N p" u5 o( l* l# _7 X* @, l
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广0 P* i! \3 R) W
& c0 A. J. P2 S9 ]' u9 L6 A2 mII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和6 a, t$ {# g3 Y/ K# F
T: f! c1 g2 T. [# _
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡2 f; a# s! S9 |! }. W+ X
4 R$ }: Y* v. j
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
. V8 I; q- I: c, U- d' I' d9 r' x
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮# @( {+ A* a+ k$ E3 ?
6 i5 C5 |6 I5 Q+ N. k
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁 / \8 d% b) e' ~/ \+ c
; {, `( o% R I3 |. F! MI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦2 l& x+ N# t: @1 D) W+ ^4 k
8 M# E& q. ^: q8 t( q
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
' g9 s; O; v/ ?! H2 c2 H# T. A! q3 f( [4 j- z
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦9 s! p: f6 |/ a! |3 M
k# M3 k2 ?+ H/ ]: j
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
* c7 j0 `. {( O* x/ D. W7 S7 Z1 L. w- ^: M f
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦+ u% U$ J5 @5 P$ @
6 O9 H, y+ E$ k4 ~: V( \2 K' I) D* u大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
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