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T/ ^5 U" p' ~4 f5 O' S关于和弦的进行
9 Q; _ p3 Z; m; l- ~和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和/ w7 f4 k1 M* |& `- ?
弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。6 w/ G5 y- h; s6 I( z+ A$ ?
和弦的进行有下列几点基本的原则：
; f& x1 o2 x2 E# B
! ~- t1 G6 y6 j5 O6 C$ P% ~& @● 自然順序的连接
' u3 x, [3 z& t+ T# U, H在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：
: A4 I' @- I* }' a, U0 h, d( }0 C4 S& I# l1 Q( C" \# {7 A* P
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
) W( e9 B0 k6 L# K. s- ~9 ~: C9 V- Y+ @Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。7 O+ ], J; E I5 l% a* o
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
! w+ d/ U" @0 N在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。
* u( I' b( p Y G* _ ~$ s( N$ \ X: }) d: V
● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F- V- \6 g0 _0 O, V- {- O
在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好, @6 B) T% ^& o
，我们以下列几个范例做说明：4 ~& k* l6 v8 f- d' E6 @
" f& A4 u2 f: o6 L. x+ c5 I
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7' F4 l; L9 @. P3 G# D7 g( x# G
说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。& ] p2 j" H6 M
9 t p" |% b$ |% ^: H3 \+ E
Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G75 r( c! y5 @% [" [
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。5 R: `! B3 y3 @* |0 ?' H" y/ e. U; U
& u7 y5 V) c4 B
● 终止式+ x& o" o& f4 i' R( @: h
终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：& ]9 w G1 @( J, u" o6 G
. O. }! J& `; t" j
1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：* ]2 L7 N- H* o8 B w
$ b) n; y( N8 ]+ {$ {5 |Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
# u( D( X5 _3 `. X+ @: D/ l- T& \$ }- k! f说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
$ z0 c) i) j) I; P5 m. O& C; z/ T$ c. I
2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：/ {7 x+ `5 F- B) H* g' e
: q S- F, d( n; mEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7) f0 \+ e! z' d; D( g
说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。. Y8 r, Q, B6 W
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰# \, _! F; ^5 @* h
富歌曲的和声美感。
/ ?! ^2 P4 }: t5 `' B+ D5 Z3 u. R6 O6 A3 A- o8 ?0 s
和弦以及进行2 U1 K, b1 n4 a* {; n) C* e
下面我们用C大调来举例。! @* v5 {* \ J/ \* F
基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，
+ H/ U& ^0 t: V+ U4 N" t4 k6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称- V* [8 P( A& ]) E2 \9 x/ ?
属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！) ~+ j8 w5 Y! J, |7 q
C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽
1 W1 f; p1 i3 G" d量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。6 R3 ]( H t1 P2 v+ L! c, ~ b8 A* I) Y
Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然
8 `# d+ j% t4 O, u* f: O. ~要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
D, |- j! k9 w8 s0 EEm,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
2 e% \5 `3 s3 D2 ?/ o0 i进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
( }. Q* x# H! q6 c和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
5 @# ?4 V! M. P# `- AF,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一
9 q; G% w" S9 Y下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现
" y: F9 T" Y0 [. a+ C。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。7 }8 c( }& m" i- a( P% v
G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲
" q/ L+ e" O$ _7 U! Y0 H# @9 X4 f的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多
. R& m6 R2 z% E$ U+ W" D, ~/ a，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
2 g3 U" Z7 y5 N! x; ` Y& s" dAm,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果
0 ^9 m3 G% f: a* t U. K0 W6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以2 H! b! a: S- H8 p9 F3 i2 w, P
接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事
! G- K4 M- D" w$ M实上就用这四个和弦就可以写歌了。
$ L- x: }1 d& u* O3 { VBdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特" q* @3 ?! |0 M5 R5 }. [
定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
- r0 ^: P' |# S4 [% B# \+ z在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，. s4 w: [; M3 m$ |: }, T. }
能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优
& S8 ?+ W( a9 ]+ ^0 a; _美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
1 K: D. I9 |! p( R曲大师跨出了关键一步：+ _+ W- x. J9 O7 {7 |
1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）0 h# }; E9 {1 ]2 s; u4 ?& |3 k: D3 z
2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
8 C- _4 [) R7 n8 z; ?$ S# n3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。, u% n8 F) b, [% S
4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都2 r8 h# _2 s3 C
以C调为例）7 C# ~3 ~$ l; w: H0 Z8 Z: M( C) v0 P
1.C——G
1 m* K* k4 j' N: ~) `5 H# l. |2.G——C- q* x w" l7 h6 ~
3.C——G7——C1 O" p& [& o( q, b
4.Cm---G7----Cm
: a) t1 h0 j" X& t! W5.C----F7 z( k5 @3 B! G9 S. h
6.C----F----G7
, U" Z9 P: F- x7.C----F----C----G7
; e4 i2 R* @+ d P1 s4 H l8.Cm---Fm---Cm---G7
& Z6 g' E% o% j7 {2 o+ p! j! |9.C---F---G7---C% Y5 o4 ~7 z" w3 Y& C. _
10.C---bB0 _/ o. }8 V2 m; @; @: q x% o
11.Dm7---G7
, M: B8 `- R" w% a+ U" q+ ~7 G) g12.C--Am---Dm---G7
8 n, q2 V0 w, U0 G, X13.C---Am---F---G7/ c' R8 u- P* Y
14.C---Em---F---G7( U w. |2 j( q2 d" F- I/ B' w
15.C---F7---Dm7---G78 t; c( |2 {, H9 T T8 C
16.C---#Cdim---Dm7---G7
/ n" L7 {3 U1 R1 D17.C---C7---F---Fm% p: o; w7 p$ b8 m$ r
18.C---D7---Dm7---G7. i1 E) @8 Y7 M, D
19.C---bEdim7---Dm7---G7
% V( t, n5 J' u. }1 U* b( L★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★
6 O) P1 i& F4 J3 o+ z3 s" chttp://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest% M4 X. L, S0 k$ F; z) ]: s
和弦是如何构成的, Z; ]7 _& _6 M1 m7 n/ M1 b- T
! Y; E O7 I2 } y/ k例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则
1 E4 W( P5 ?" j, F: I% ^0 P# x. ^+ n
" f; E* y* f- z) T/ I" mC（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
& Q) b. o$ @2 `9 S0 E1 B9 ~: E: f' y" z1 p8 ^# N
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡1 z% I8 {, G; c
5 Q3 {9 _, @# z! ~& a. S! KCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感 }3 z/ _- X8 X
4 C; \) ?3 [1 p) J1 P& K$ {, n& r) E
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感8 G+ e" Z: i, `& {; x1 f* L
8 ^+ \' Q- [5 Y$ R* H! N; |
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
$ J8 x L& B4 ]. V" }: A* B/ J, p6 i
: y, a+ b1 L/ _, lCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
0 j! ^) @( j |" c6 [
/ `3 J, [3 _$ T, NCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音
" Z1 Q! T/ k; i8 C1 `5 I# s0 L* p, q7 Q
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
5 a% p O2 V/ N& _ ]2 R# L/ p$ R7 y
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音! q# _: d! Y# T4 ]* B
- p9 J& p" [! T- L$ J
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
/ x ]: {2 d0 b3 k8 z+ F
9 M- h; ?$ y6 u7 OC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音$ |$ Z5 b; z! w+ y+ Z* m" V
0 S2 N5 }" P* A- @9 L7 \- W' q: i9 q
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音# }* H$ u% P5 U3 b
. Y8 y: Z1 F( G7 |0 Z
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音) H) b) _7 [3 H" d: G2 `- a
" q# m! k4 N, {( e
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
8 b( S& ~& H |. W2 ]" G; D8 W3 t8 Q2 C
1 z" K. |$ n$ q- A. qC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成 u, R& k& ?* C7 g
s1 s0 _, K B! X& L- p lC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成; _* ]: l! z3 C7 C/ K+ i* J
6 i+ P6 y. [2 `, `1 VCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音+ t5 K& p+ `1 ]
6 C2 Y/ L3 T/ O; C: PCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
1 w0 h( y$ l. @* o* ^% p
3 S0 q+ d( i& k0 ECaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
/ A: L( J9 W( ?' P$ U. b& p$ @3 T
- R- j' q7 A3 F; [/ z8 X; @9 dCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
9 E( E$ y% }# H9 V9 B
2 L/ x0 k) G( sCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成
# T3 u2 ^1 z3 j8 b, t9 @! N8 {4 ?% a8 u0 S9 s) `% N9 L; Q
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成
( J: \+ x H- K2 Y6 Y
: E* Q. g4 _. r* x& K% f' EC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成( P/ h+ T7 {; E& D5 a
# |1 }; N: w! e4 j- O( UCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
/ c; {0 W" m) i; |4 \# f
$ [0 L# V6 ?7 A- m2 \Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 5 s" [5 j4 ~3 S4 o" C/ M
% J2 F e; w; s% _/ ^C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音8 c; @7 ~5 m! b
a2 ^0 U O5 y3 I0 k* w6 H# M7 V+ Z
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
8 _3 e' R$ F& r+ O+ ~- h9 @( _& I( M& i2 ~7 o3 }2 p! w0 k
& ?5 B2 W- [6 b0 i: g8 }
初级的和弦编配知识
! G2 n/ ]" Z `: [
. C& {. m/ M2 L吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.7 ]' o2 H0 e. r1 U1 {. g9 M( l
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
7 |4 ^2 [: q0 y. d
' C# h/ M: m3 r8 I0 ZI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广& U; {- q0 r/ X! f' j* e
6 Q( B) V! F! i }- G/ k) U
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
7 A1 E( s( W1 P9 {; U. V
) j) i5 C# J: h6 z" r2 Z* B" CIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡" T. s/ D7 r3 k- ^! Q* E& H6 m
) S# P4 @0 |: s: O6 dIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中' S' a! d; N3 e# g
6 q6 k! _4 Z( c; zV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮% K) A9 D% g8 c' y) G4 H% m0 l
3 G% E% L$ h+ C$ A& H$ t
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁 & i0 R& {7 _4 N: \
7 ]! ], A- V) C* {
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦& Z3 Y' ?) D% q* u
0 [( ~1 w) |9 qII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
/ y1 l+ `* k& `3 [+ d& ~" C6 Q+ w* }8 {- A
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
- p( [( ]9 m3 m' R! ]+ j2 ~9 G* P& [
8 @ z: i; u9 h/ j( y$ IV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定" D6 ` M, Q6 \% L( E5 |2 t! Y* j
3 L. O( T% x; u9 o8 t' _9 I# EVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦; R9 V4 N" u3 Q
$ d$ E3 N& W2 g/ X J8 l大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
- v2 Y1 }' o1 c: f) G& O, s |
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