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% H y! y0 m5 g5 f. X1 Q8 o关于和弦的进行
+ s' p& Q3 O, H& C' {9 ^1 k: y和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和
( J/ z7 N# z8 m8 r, H弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。/ h2 O/ Z' ]% V. O1 B0 D8 P
和弦的进行有下列几点基本的原则：9 ]- z: D8 J& U ^1 `( P% D
9 ]$ D$ A+ j5 k( r7 ~' U/ a3 B
● 自然順序的连接
5 ^1 \) c6 P, e, P/ e5 w在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：$ g6 g2 A7 N& n& Q4 B
3 P5 a5 r: |) h( K
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。4 ^) [5 h6 B0 _' l4 K+ G' N8 P' W' \
Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。
, A: ]0 B1 D! e. f- `' i nEx3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
( s) L7 V" p3 m& Q在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。5 T. }. D/ ]% s" f+ r
8 n9 ~8 m" q. r& `' Q
● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F! M* z7 t2 O0 Q3 ]% J
在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好: S: B* v! \1 `) F; }! e
，我们以下列几个范例做说明：# j9 c& \# c9 M1 F' a0 N
# `: |8 P( \$ H
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj72 H% X: ^. K1 ]; `
说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。
D/ a8 m& P! e8 m, b2 K+ c5 H4 ?8 Q! Q/ z3 L& M
Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7, H- q @6 z# H- G* M# j
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。
( T0 w# }1 ?0 h, W6 [. `( |: T& i7 {% B3 b+ A
● 终止式
+ Y3 \5 W, |' C0 h终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：
* H# P! z0 a+ j) o+ `2 X% g$ u7 g @0 T6 x
1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：& I8 H2 V& E( r% M& K4 P
% c. q+ t C) b( FEx1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7& b/ I+ x% X. _2 E/ c, r0 ]- d! j
说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
) \, G# P- r9 f2 d6 U! E W# u8 |
, Y! N- r- J2 j8 ^, Y4 ?! G, ]2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：
) h; N# D `" e$ S6 I2 K
! K# W5 ] q/ |4 H3 WEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
1 A% w4 ]2 k, w, g6 {. D说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。0 f/ m/ _( v4 A4 K& |
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰
" r& A9 K/ Y: C富歌曲的和声美感。
9 x2 e5 a+ S8 W/ Z A# |, c! V0 o0 }% ~' \+ L5 Q
和弦以及进行
/ I* l) x3 V! W下面我们用C大调来举例。
. l1 a/ @* K! X8 B基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，7 I" Z. t( E) p
6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称
6 F. I' e/ q; W+ W- {0 Y& l# F属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！3 k# Z n+ A! H
C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽
" _) t B6 Q3 B( m* U# k7 O: D& A) `' e- k量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。( |9 u3 L! q. B0 h
Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然
4 Y H; w3 @) Y+ j* z要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。2 V: |& A1 k" {) I
Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
. h' u: R0 o- f5 N进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级* c) k/ v6 k7 f5 V4 F
和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。7 Z1 A3 K6 V" c; B# ]9 i
F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一
9 u& p' \$ G+ @% q6 l: M: t下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现
' j# L2 X2 K) s8 M9 d3 T" t。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。- a" j' i4 G0 b7 w7 ^
G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲) z7 t& `8 o2 G1 n" e! g6 a
的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多% b2 D1 @0 T& Q/ K% j& s: Z7 H
，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。4 M8 b0 b- K/ R5 o3 p3 H5 H* N: w
Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果
% O) a/ ~1 v5 I$ U/ p6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以
/ j( h" g J8 B( G接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事# c+ k" i5 P, J8 c1 [6 a2 l: l
实上就用这四个和弦就可以写歌了。
6 X( F B2 O2 b6 B/ F! |1 FBdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特/ x3 v; J& x5 e. o# h5 ]1 u+ `9 s
定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
4 l0 C6 {! W# g# V& j( L在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，" _- |% g* f+ e$ ~
能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优" v3 v( K( i5 u, `
美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编( I% H5 a. L: x, \. y
曲大师跨出了关键一步：
( E2 b( P+ M3 N L1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
3 y2 F' l$ M6 k2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。1 R P, M% G7 ^6 |- m
3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。" J- g5 b% @5 G+ R. p
4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都
1 |2 p- v3 U: ?. c' Q# E以C调为例）
/ M& j1 z$ l9 c$ \: M+ h1.C——G; f2 M u+ S9 R) [( a9 A
2.G——C( W$ u6 p) V' w$ b' d _' e
3.C——G7——C6 i" n% ~4 H r# Q
4.Cm---G7----Cm( E1 Y4 [3 y- s7 Z, d
5.C----F0 {+ h9 }% a, j
6.C----F----G7; ]6 Q% t1 w0 o$ [/ u& b- ?- A
7.C----F----C----G7
2 A) F: o, L/ Q8.Cm---Fm---Cm---G7
" \1 W$ q h1 F% D2 g0 a9.C---F---G7---C
4 q% y" L% U- ?) f) Z1 R- v10.C---bB; O) a& Z4 U& ~, o! k2 z0 }* d4 ^9 i
11.Dm7---G7
# F+ J- v' J4 e5 ^1 f12.C--Am---Dm---G71 ?9 U$ P# W& E' x: I1 r* A
13.C---Am---F---G7
7 Y9 h; y( t8 ~14.C---Em---F---G71 \4 |3 ?% W" e# h. \3 D' v
15.C---F7---Dm7---G7
a3 b m1 t9 {" d/ R* f16.C---#Cdim---Dm7---G7
. J- @* f8 @. V8 Z' c, F17.C---C7---F---Fm
. w( d5 P; f- w/ `* l: _1 {18.C---D7---Dm7---G77 e C0 K4 W, Z: y
19.C---bEdim7---Dm7---G7
& h: ~. ~9 O3 ]& W8 p9 x" E★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★
) Y F) Q! m* X/ phttp://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest8 \. f. L6 q% ~. h; i5 D
和弦是如何构成的
1 Z# H S; I2 k! s2 J; a$ S; ]! \2 `& ?4 \8 |7 q) h A
例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则
# n* A) h, C! [$ u
, K( f& B0 q$ k3 }; c- ^8 aC（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗! ?9 V+ X) f4 ~ L
6 z& f# S7 K2 I3 U9 _1 S) ^* k& mCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
% E" f) \; T' ~
_3 v" r/ f, WCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感
/ L" t! d: q+ c$ l, d5 l- }* p( l1 x( F! K+ _
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感4 {: ]$ r2 b/ O) j
2 K; c. A' K* ^3 ~+ VC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音% N/ q5 a) c8 `4 U9 s+ X
7 h k, E1 P) r; C7 N4 DCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音# z2 k) b% ]7 _/ J9 b ]3 S* g
3 b" m6 e( a3 c
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音
3 H, d8 s+ G' r6 p: J$ T8 I- B3 h' z* z1 E" ]' K$ p m4 G" G# Y3 ^3 g
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音1 j; {' W+ h/ j5 I- [
$ m9 m' M1 g6 A4 e3 `+ @C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音6 t$ W% |4 y1 _+ z* M; i
- ^: e+ g! J+ S1 K" N+ ?C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音4 y+ D" x8 ^6 b7 r+ d( L `* ?: q
& `9 _& c0 w, H3 V
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音+ N1 T( X" Q1 v3 Z
5 T% k4 d0 D6 g1 w8 ~/ E
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
( x+ d. A" x7 r" P
, p. g0 O) X+ u. j- g) d" b, v6 sCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音0 S- v* z& v6 |% U
_4 ^& ?( I# z
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
1 X W$ w1 G/ X6 k( G$ D/ I. F8 P0 K0 Q; c: O+ E. U% S) s
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成
M# C a# b& r% v2 J2 U( w6 Y0 E0 ?+ b# m% _1 }$ e
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成$ B0 i8 Q+ A- C+ Y9 a& `5 C
$ Q4 O( v8 H' Q0 sCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音 C" C: F" T( m3 l3 `+ s
/ h; ]0 U9 ?, D6 GCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
, e, f- t5 a' _9 {% Y) l* H. B$ g! z2 |- V
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
! w. r5 a& L _9 W/ g6 m! b. i; K w- \8 T
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
# p, h/ `5 G$ H. q7 G! B: O$ [$ W9 p' @+ y3 c% f
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成9 V( I% q0 W; X
: j2 h( ] e N5 e. jCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成3 C4 q- a4 [& U# _& T( \
7 v @/ k' ]( X* O* }* m; O
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成: n+ e, U8 r0 e5 w! \
4 t: E5 m1 m" @' r1 b4 ]* GCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
/ h7 w- U" b' p7 k! V- q5 G0 Y% E% Y( e6 w# W; T! [" m
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 1 B& Y% D6 Y/ f
# J @( u$ H! d- c$ L+ A5 A6 NC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音4 J8 g& Y* f1 e O+ h: |; C
0 z. ?: m" H/ \; `, U8 D4 LCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成* C1 I6 D' L4 X+ N& s# A0 v
3 G$ |9 k" ~. X! I" o
% S$ q0 H8 o6 c# r' H" G+ M# V初级的和弦编配知识: R% ^- Q/ m3 j& d
& x( l+ x- v2 G. |吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
7 \9 d4 h& ^8 V/ z4 X4 y& H对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了7 @- _. S8 W5 z' N
9 |* c3 N+ D7 B4 EI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
1 j7 Y1 p- Q' v9 v
( G3 L4 e, w2 Q& \II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和1 G7 T7 E, Q+ x
7 M! \ k/ v- j7 x
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡; \! n1 A% d0 g% ]8 q" U; t
2 L: E+ P+ k& ?4 f
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中' H. ~1 ?, M, J- ?3 x/ F
& @4 s" B: L( B" e# W. @) V+ VV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
* T Q- i6 `5 f4 c
2 f4 Q7 D& F+ B: o8 L1 [VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
' Y2 s' d0 T2 F: [
* G& |- ?6 R9 e% A3 P- pI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦2 r6 U3 Y% v0 s: N
5 ], y% k* ]- B; e* ?0 ^) W5 n$ }
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
) j& r% E' r) l% o" l) E! O) j% B, t/ M e
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦/ {$ |1 V X# |1 Z/ E5 q
; v6 ]# Z3 K6 k3 ?: DV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
2 Q' P$ t: P1 [1 W7 W- M$ ]
" i- i* y( U: p5 h0 o& a3 ^) E3 c. v4 }VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
0 J8 Q: F. o* }' Q9 R5 N
! E9 D( f3 r* A大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦; F+ |, G }: M, f6 q J
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