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关于和弦的进行7 F( w: l S4 n. l
和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和& a& k" u8 f6 b- r$ ~! c8 ^+ A
弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。
$ M2 R; t4 g+ U+ x$ J和弦的进行有下列几点基本的原则：
8 N" k* q8 z+ N
; W# J1 {0 k5 k. N● 自然順序的连接
9 i5 `- z7 Q1 T5 f! L, b0 h, F0 V6 h在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：( ?6 X4 M3 a" P: B% E
) E9 R, w3 X- N% M
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。; _8 g1 W: \5 `8 w, @7 A& j
Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。
$ t( R. g) X5 c. a7 b$ iEx3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。$ |& X" ~" D! l8 I
在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。$ i2 H/ [" y0 [0 G, \& F
7 o& O4 ^9 {) C0 p2 M
● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F
% x3 b2 Y- x# @4 U; N6 F2 X6 h8 F在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好, ?9 l, a, q9 l
，我们以下列几个范例做说明：/ V/ V4 Q9 v- J2 N5 E
, b% ~7 d! ^1 ?& N1 d2 H
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7# ^. x2 u/ X5 y6 W6 {
说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。
; ^/ Z4 p! ]9 ~
. x: X% q& R7 lEx2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7" @( _8 H8 j) j4 o* f
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。( |3 [' X, h4 I5 b& S& X5 u
. u1 r) f3 q$ J# m1 p
● 终止式. w/ J5 p+ S1 e2 X Z
终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：" f5 S) o9 w5 r* S% b) J& \' X
2 v. ^" S3 ?& W# F. K) X2 P3 k
1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：
3 K( p+ B6 v3 W" R+ l+ v N! w7 W6 T) N% o' z+ J; g
Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7- k2 O3 t' E( w) \, _+ ?& R$ Q
说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。# `* v7 J# S4 ~& C
4 I& y( s7 X# O" c& A% h- ~2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：
/ a- g% o" }. a5 d/ }1 B& i h3 J l0 u* o
+ R1 J- [8 w/ h$ O1 z# \/ IEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
" H1 Z6 b6 b" F" I# N6 t说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。
. O% S1 K' z$ R9 _+ a1 B0 P: m以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰6 W2 H. C z0 _ _/ \, {
富歌曲的和声美感。: K/ m2 o% C! p. p: l
# D, r: W7 ~3 U和弦以及进行8 u0 Y) W- k' ]8 z- B5 i6 \
下面我们用C大调来举例。" E9 h, s, _' [3 F9 M& K- y- I
基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，
1 T/ w6 N! [( X6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称' c: {( u. L: `* T1 d% _# o
属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
7 f. o3 w' I0 f5 FC，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽( q7 Y n' L8 Z0 ]
量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。( \% r- g1 S+ F
Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然$ e! I$ P: R& K0 D, h
要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
' u0 O9 P4 D4 b) H6 Y' N+ |Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
1 Y1 h; q" j* L+ X进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
# e; T6 a( f7 G! a" a8 v和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。- B# Y; x! B5 Y9 p
F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一- Q: K+ p" c t
下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现' S0 F$ \7 F. P n3 m
。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
* c- ]* T# `" x6 C: u7 bG,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲
. o- x& x) f7 g1 I. H% N8 h6 m" `的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多% |% m! _2 b( Q% I7 {2 m' L [
，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
5 |0 _) w O: N* b7 Q8 ?9 WAm,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果
1 n0 B S8 V" @. x3 n6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以
- d6 W/ C$ ?# F# S接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事( V: ~- ~' \* M
实上就用这四个和弦就可以写歌了。! e4 x& @( K _
Bdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特1 G0 k( N; u% X8 P$ r* a: f9 q+ v
定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
) O) W' g g2 N I在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，
$ K" i1 `& h( U/ i v6 f! D能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优1 _/ ~- O, f, m) O7 ?0 Z3 G9 E
美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编0 T9 l2 ?9 V$ N% u4 \
曲大师跨出了关键一步：3 F# [ ]( C: S- D( N) d' n, C7 m
1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
: D1 C9 v d! i9 Q& y; s$ O& C2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。9 c+ K1 _% G' N) m0 ~; ~$ N5 S( P* G
3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。1 X* G1 O, p9 x7 S! \, j. e7 b" n
4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都
! c: P* k: Z1 x以C调为例）
" O* _) |; ?4 d3 y1.C——G1 ?" v, {7 k2 u
2.G——C
) k: e8 }- R5 k) h' b" j3.C——G7——C
3 h8 z! j- f1 m3 e. u/ j6 H, F4.Cm---G7----Cm/ G( n8 `8 l% ^% D8 }1 n
5.C----F
! h; Z! ]7 m* `( m6.C----F----G70 D0 c! j, I' V8 ^( d% \8 q+ ?# N
7.C----F----C----G7
4 j4 S! m; _% Q/ L5 K( n! q+ J8.Cm---Fm---Cm---G7- L) E3 _9 S* w4 o! \2 e$ }& y) l
9.C---F---G7---C; @7 M" e2 Y! l" x+ ^8 b
10.C---bB! d# e8 h, Q& k, r+ t
11.Dm7---G7
' Z1 H. Q0 t5 ?: @12.C--Am---Dm---G7! c4 o$ y' G# J: V2 |
13.C---Am---F---G7
M l. A) j" O8 V4 O; o; V14.C---Em---F---G7
) N* k2 D/ S4 |) b \# @6 ?) f6 Y3 K15.C---F7---Dm7---G7
1 R. C# v/ f. I- u, u16.C---#Cdim---Dm7---G7
4 S% f& O+ p5 ?+ V N17.C---C7---F---Fm0 s t6 t d: B2 @5 Q
18.C---D7---Dm7---G7
% b3 _- _8 J4 J3 ?19.C---bEdim7---Dm7---G74 C# R+ B' z+ D
★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★6 X( E& x7 ^; [0 G1 ~
http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest( Z- f2 d7 v( c2 C1 [% ]
和弦是如何构成的7 _: x* f( H' o0 w! G9 f
: n9 X3 J: \; |例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则
8 d" C# P9 |* M5 H; L. Z6 q
* y$ b2 d1 z- y# ^& Z+ }0 T3 {% uC（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗) _& @, U1 i+ [* V2 n
7 s6 ^, G1 x* t# Y# r$ n# ]! P1 j4 G
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
' d: |( x7 A& @+ v# O
) C0 K) M5 ?* o! f$ FCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感( u$ K' Z" @. D3 y/ k$ O" q
7 C; b$ \ w W/ A3 Z% m. b$ [9 iCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感; O3 b' n* R8 ^$ Z1 ]+ r
6 A. v& b1 {7 I0 f' w% o" j% h
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音* }! }0 `- Q( p( O5 A3 F' O B" g
1 }1 }6 ?0 k, y. ^& K
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
: L, J0 @% U7 Y" B$ F2 {/ d; |7 P3 } x( p( s
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音
( ^6 s1 u u. }% Q1 D& |0 x$ Q; Y% [2 _/ h" n% M/ |5 R
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
7 i( s. b. K( U# m. j6 G; _8 b
! A6 ?9 V6 B8 O# h0 ^: ^, IC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
( Q" N: u( }7 \9 J }; K$ ~" f+ J; t: H p2 Y8 O
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音6 e$ z, f6 R) `! g3 c8 h
# @/ L; E6 q8 \/ l0 J8 CC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
+ m% G$ Q& h$ r( o3 p' P7 T; i% A( |. {0 h% B1 b0 m
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音! z# ?0 r) q5 A8 j
; U3 S$ @+ y: \+ q- R
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
- {3 s4 B" j* i3 h ]( U- E$ y. C8 D# E/ A: L
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成$ Y, s2 w6 w" D$ [, ^$ I
" Y% `0 A7 e: OC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成% X7 U0 O$ z V
7 B' x' {4 ~& W+ @9 Y4 o6 O3 [
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
" ^" I: Z1 a6 b& O9 L1 ~1 {0 T1 e9 E) G5 D; ], X2 y c; R6 b
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音' h+ i3 T/ ^ L0 a0 u. }
. L, a; t- W2 g* UCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
. i/ c2 D- H# H. k; k/ s
' U/ o0 v7 g# W8 g' x" ^! yCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
. ^5 h/ [. _8 R2 _. t" ]. ^( J
, N5 R% M3 n# |4 h; p9 GCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成. ~! f# `7 R7 ?! k8 n5 u
2 e3 W z W" o+ g) gCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成
- J9 r1 S0 {2 M8 O$ {$ C1 O+ i! q- E6 h* u. u
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成/ a0 X+ H b$ {& I. o( ?
n; ?& b2 ^# tC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成" x( }* w: ]$ }% R! |
; a# h/ S& `* H; k4 J+ u- k. zCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
2 d* }+ i% {# J. q! z& {" ~, _4 g2 X& K+ }2 ^
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 $ B$ W5 p: ]& D$ U$ W% J0 N( O
( B2 F; ]) n: i5 B
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音, X' K& z$ W" |( g
# }- o" d: B9 FCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
' `$ U* N" I F5 f% s/ h# h% I, Y9 _
* [2 l* d9 V, C初级的和弦编配知识: ^8 O( N3 v f
5 R' Q6 R0 f h4 c/ z# h4 _- n
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
2 q1 a( O7 C N+ u- G& k对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
. E6 P6 ?& Z0 j$ E0 K/ |$ [$ b1 P% T" b
* o$ `5 }1 B5 G' m! R/ d5 oI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广- p5 |; W6 v. w9 O0 o
$ n- H0 m& n! q7 e1 j; @II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和4 i0 Z% {: v- V" W) ~# v
7 ?; n" L' w# q' w: v% u
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
" @' J9 W5 x+ ` [! s4 t
4 q I1 o8 G! q/ vIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
# J% E! Y" J l) S1 z; d) a' c
4 J% Z" `$ J. t. E) f$ O% xV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
* `- W! D: T7 F. Z, P- U, p; w" b: c& H' ^! K
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
% }7 P2 ]3 p# i
7 k3 z! `$ a9 l: y1 YI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
3 C: j; ~/ A+ @4 z5 ~! H/ R! K0 p* G6 [: ~, ?2 f
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
( b% @2 h, o( i
. J! ?/ W% }1 J) y+ w& r% xIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦/ o$ W! Y. H! v5 J, A$ ~& X
1 e" ]0 j! u$ f R# P. XV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定" q- @, D/ W2 V( t
$ f6 t/ k4 ]9 D& H6 ~% \
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
% J$ R9 D& _1 V, D
Q4 j" x% g1 D大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
) w/ o; l1 T: d |
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