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1 a! W/ @, {0 ?5 A: T8 @' y
关于和弦的进行
# x) j6 T- S3 o5 j% {: i2 x和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和
, D' ~" R& W" f% C8 @* u弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。" ]% n4 u+ O! L/ A# {" i% z
和弦的进行有下列几点基本的原则：
& C/ h; i! g' J0 [+ c+ Z' J7 q6 b( y9 e5 F- v4 m9 w5 F3 O
● 自然順序的连接4 ~4 d+ G1 `7 m& F8 k! G
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：! x7 y1 E2 u( M Y
- i* t5 Y# E a; s$ G# \7 r- r% tEx1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
" X% U R/ _1 I2 a5 B" LEx2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。& a S, b+ J0 U8 W, e: T5 w
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。. d, t) u$ r. Z8 \9 M k4 T! q+ M1 a
在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。$ y* E# L" L+ _3 {
# Y' I, t9 J, Q● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F! F) U7 L" c: I0 m) u
在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好
; ~4 C- e$ C5 B9 X8 C6 M，我们以下列几个范例做说明：$ P( Y0 d* y5 [0 I3 o) q9 W; Q
" v: |. o" N1 V. JEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
^7 ^, S1 w& a/ b" N/ N6 s说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。% c1 C# B0 [- g; H, ~# I
& ~1 D8 R$ h: S0 REx2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7
6 A3 l! T) f/ t& Z) A" g7 p说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。
) G8 u; L7 C9 B9 g3 T8 R) i, h3 ?" `+ {) Z) O
● 终止式2 @$ }: M+ r- A# V
终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：; ^+ {' _3 c+ p
! ]0 L0 o1 K: S9 z0 k8 \1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：
5 ^ Q. T( n6 Y2 y5 m @" G3 ?; M, Q% y" y1 u
Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
/ y& B6 b `* ~* `0 [说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。! X+ O2 e Q9 ^( n! C5 J
0 [8 e, E' }! k4 H8 A* v9 y% I
2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：
$ B5 {$ n$ a% y3 P6 J+ P! x/ e) c3 Y7 w9 g& V1 r
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj79 l ]3 L0 U: k" L8 H! t
说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。
9 ~! s) i" ^6 K3 X+ j/ Q* |6 X! x以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰! w4 q9 y: D# D3 d5 L8 `, k
富歌曲的和声美感。
2 n4 p+ |' p I# _) x- ]& A v9 k5 E% G# F+ D: u! k
和弦以及进行
1 A, ]7 M1 w) f下面我们用C大调来举例。
6 E7 b: s+ T3 z基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，" `- t5 N) }$ U5 Y' c7 Z
6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称3 l/ T! C/ u8 h, Z- J* E# ^
属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！5 j; o% h/ N5 z7 z
C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽
( R' j& C+ w2 s# Z0 t9 y量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。
+ }- _8 t0 D5 Y$ s" m9 X3 ]( X; ~Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然7 q: e! i9 y) y+ o: N
要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。; v: J. {" {/ U( c5 V7 W, h
Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的/ [6 c6 e! L) l& H, N+ c; E+ M
进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
& L( y b# _3 ?0 b/ y$ j$ }* F和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
( @1 _: |# ?( c4 T( ^F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一/ F8 h! N/ h& A: S" x
下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现+ ?8 _$ j8 A1 L- c- Y! I
。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
# { t( j8 v% t+ gG,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲
) |" {# t( Z9 ^7 x' t9 r的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多
3 d B" \: [) v7 h，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
8 G# H) `( |! tAm,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果! M5 o4 _! q" ~! j: K
6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以; J9 e! l% j9 N
接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事
1 v* A) J$ a! l) g实上就用这四个和弦就可以写歌了。
; y- ~: [7 o. t: OBdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特/ ~# l- {, B$ O: h+ g+ v
定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。+ r, s" I! p. {* q. V
在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，' z8 E% p! A) ]1 E* D9 q
能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优
! a5 s) u* `$ A q* ]/ b% L0 }美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
7 f7 e" R1 r4 t* R4 u, `$ z2 g$ Q) s曲大师跨出了关键一步：
7 x8 M; I5 |. j1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
, Q. M$ _* o( e: E! L* j2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
0 k: E& O& l7 H8 J7 e/ l! w3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。
9 d" C+ F% B% `9 S8 @5 F, U4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都
0 j5 I: U- G3 O+ {' `以C调为例）( s+ S) u# J- Q9 x
1.C——G
6 w% A4 l$ d. K2.G——C/ g( c9 L6 j. e1 b W/ Q
3.C——G7——C
, o0 U/ s/ e9 D& P4.Cm---G7----Cm2 c) p3 S( \6 W
5.C----F
+ A6 j* h: Q+ `. t; D6.C----F----G7
3 ]+ y& f2 d5 W6 N h7.C----F----C----G7
$ c8 ~% I3 U- y3 E. j i9 [3 k, \8.Cm---Fm---Cm---G71 a+ e5 p: ?; d* r4 }) \! l
9.C---F---G7---C
' P4 c, u {4 }0 a2 z8 `- [# a6 l+ R10.C---bB- x% r" t! O1 a, d3 M. `
11.Dm7---G7! W- V$ y" c' y n( ]" F
12.C--Am---Dm---G7
% I/ N9 z' q, u+ q2 a13.C---Am---F---G7
5 g f1 `; ^8 [% ~/ ]7 H14.C---Em---F---G7
: B) D7 n4 X# Z15.C---F7---Dm7---G71 f7 N* Z) a1 f( Z E- I( C! B$ ]& T
16.C---#Cdim---Dm7---G7
2 X- @8 C4 K" d( ~9 m9 f17.C---C7---F---Fm' e/ F h% i5 o7 M7 C
18.C---D7---Dm7---G7* D- `( T! j# X. E" t. [+ z- n1 g
19.C---bEdim7---Dm7---G70 _& i+ l) G$ L0 H2 O
★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★
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2 W# \1 J" x2 q6 t, ^" w3 \和弦是如何构成的7 g$ g; j5 o p4 p& Q/ n
6 c2 z$ q: j+ x例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则
' f- v: w6 Q2 r) W8 x/ }) E' P+ L$ H9 d, L
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗: M4 A8 O* q' j& t; [
8 |& m i4 G$ t% }6 M* P8 r, @5 s
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
1 ^& h4 h) N, J- |7 E
/ G0 \: Z# B, g% h2 j1 VCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感
" \8 A8 ]: x, ~+ k5 W/ z) U
) n y) X* |3 e, [4 c/ g% ECdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感
" l8 {5 G) `+ y
; C/ a& l" {9 p! O3 g* `; wC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音; [* Q$ U' r) F }' p! s: K
* F3 }8 l( w9 G0 Q$ pCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音, x( [6 x/ u; g! {
% G, y* b$ i+ ]5 I! Z
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音
7 R6 m3 G7 V. M# i) G3 @
, T) y. H4 f# ^# }" d4 ]2 WC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
- f# J' h4 P/ ]9 E3 z
& i# w0 L% d5 V) KC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
) y3 U4 @7 m$ p5 Y
9 c/ K1 D) _4 g8 j, O& C! E$ v8 NC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音7 t' E) ^ @- D+ I8 x
+ j6 i! ?5 K5 HC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音6 i5 H, x( ^# [3 a$ V: _+ x
" L# l: t" {# P: RC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音- @5 i: Z8 Z3 W/ q7 h0 j! |+ `9 {
2 x+ y. L4 }7 x( U
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
& a& n$ W5 @; Z. S. ~0 W
. D( X3 Q: ^( E' cC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成' E9 U. |/ |" b7 i7 J( ]# x
$ W b" Q. T" @0 S3 s: w$ iC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成# b( B' M0 @0 J8 A, M
% _& M0 { f- \
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
; Y4 v% Q7 g v/ s. S p5 F
( U7 u# U1 Y* y! K4 [/ W$ TCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音% x0 a1 `" S/ A8 t8 K/ U# T
* A- \! g/ n( _
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,1 j8 w' s" f. A/ c
$ m7 J9 H' O' x' ]Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
8 E3 Q- T4 u1 d$ W, a: y" E# O6 O0 v1 g* r1 a% R( s) s2 |* W6 y" r
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
9 |9 M* x" n8 q; ]6 }8 g1 p" t) J8 q% C/ O2 ~$ W& |( ~
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成
) t9 r! b: y: _* U$ e, Z4 s/ i1 u
+ \/ v. b$ C# {: P8 X2 pCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成
+ m6 s9 Y2 @6 ~* m) z6 y
% i# q1 I( p, K* ^: m8 `% |! l& eC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成' ?3 G( W% K3 z' \* T' n ]& d
# ~8 s. h F1 Y0 Q2 v# E3 L
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音9 A- f' x2 r' n
* v& E) W- v! |8 {, `, L1 @
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 & H" B0 i, {: `4 @ W
8 j7 p, B8 \4 {9 C- M
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音) u" O7 X8 y: K k) d8 `9 F
/ _" I0 Y$ d5 ]3 A t* A" H/ H
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
J) v ]' d! W' \0 n# p# \! p$ e4 N/ {/ G1 k$ {3 ^
& B G9 ]5 Q# m5 O! u
初级的和弦编配知识. s! r- B: ?' `% u5 r
* J9 p- d9 L8 ~+ G
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
L, E# q# P/ G对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
' ~& D) C$ K% f0 U0 j+ \8 m& P3 h W# ]- @0 [9 d( h
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
3 U( F# q' C L4 K* ?- x* {" y0 l0 J( d7 }7 \7 \
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
( h1 _% D! y, B; e K5 G
+ K6 B y2 O5 I) J, |. fIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
, z4 q5 Q( P) s, p7 G
, ~) ^8 ]5 H" Y5 ZIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中( e4 f" ?* h& B# h9 B
9 V( x! W: O# K6 _. L/ Q) g
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
! q; z) A$ w2 k3 k w; N, M8 t" [& ^* A; W
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁 ( s( q) x# l- F/ W! Z
) v+ q0 V, n! c' ?I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦; P- Z. y# I) x- B# H; i
) C, O* d, y9 d/ {) z) r4 F6 jII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦0 B: \7 x# p) Q9 h4 N4 i/ b* o
( m4 u c3 V% c4 ~0 E- |4 M
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦$ W( X0 Y( U) R) i$ R, e+ H. }
5 x3 c% [0 b/ B- w$ ^7 \
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定! Y# m4 m* Q( _ q+ x) y u9 R
( a. k. n0 X2 ], o/ O/ xVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
+ u+ A0 L9 J; F, g- g
9 [( _( w8 K& E* o' r2 r9 D大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦! h& |8 Y) D# H, p6 F) o
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