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关于和弦的进行
3 A3 i! X k1 i和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和7 {' M$ q4 z; M. \; s; ]3 E5 _
弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。
( x8 K; c$ ~0 }) ^和弦的进行有下列几点基本的原则：
* i) B1 ?* Y, E r# h
, T- _% j4 ~) I4 c b: D/ w4 ~● 自然順序的连接
" O( M' x) m" p, H在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：
. p2 x, i$ W1 J3 l$ I5 w8 p0 R' x' D( ]/ d
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
3 K1 c* \* k5 Y" _ r" ~1 x2 l" }Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。; { E4 N N5 }2 L: B o1 {
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
3 B( Q* E3 }5 W4 D: o" t X- I0 e5 f% y3 W在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。
) Q" {9 p7 W. n- x' w& c5 K0 s1 O N c, }
● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F
7 j) C! l+ C, W在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好
$ v. t. o+ F2 Y: G* S，我们以下列几个范例做说明：# w, C3 B0 ~; G4 n5 f
* f! e5 Q& f% W) L4 jEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
v& v/ X3 W2 z/ d! K- U说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。) V8 F K; D1 G( j6 y
, m! p' o0 @; m# K& z5 a
Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G79 ?" S4 G0 k* ]$ L& H1 {6 u
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。
0 f/ S) l" k$ @0 }3 r% i
8 p: \1 \8 t# f& r● 终止式
% L5 ?5 s8 Y* A$ z1 ~2 `终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：! Q9 t; V% L+ _7 K& I
' M! }# F- [: z& e, V4 M1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：$ M# z: \! f* u/ p+ n/ {, z0 q
, N9 P1 R. R- U& l0 u" o' O
Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
8 V* N7 g6 L* J& k9 c0 s* q说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
9 Y8 n9 q& ?. P$ U* k. k G! f
- L) U, O, G2 s2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：; \" A$ ^, q) x& \0 f7 ^8 d
! R. N& r$ t. e# H5 `
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
! n2 r" W: J: M! j4 {3 @1 e说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。! Z( }: W4 i% Q/ g0 c! B
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰
) c t4 ?8 I$ q% i富歌曲的和声美感。
) I* ]3 b" E$ D8 p; T- t
% N! m/ O4 i+ w' r8 d8 O和弦以及进行
# A5 L( Z7 K. ?/ q6 p下面我们用C大调来举例。
# E4 O; \ Q& h9 W E5 M) m基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，; d$ _; b2 y6 r3 D* u. z8 u
6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称
% C- h" V Y/ D& u- r/ P, \属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
9 l# ~* t+ I# p$ pC，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽, j+ E) [* P5 W2 K' ^
量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。
2 {2 e) I0 v6 s, g; {" qDm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然
' J- O9 S8 H8 {- s( Y- ^3 z要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。3 R1 @5 W. j$ q9 b
Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
: c# ]- k$ A9 S! V进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级1 z' G6 i7 l6 ?* v0 ]" v
和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
X0 ?, r2 K& o5 g7 gF,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一
3 }2 d- L! n8 [: B" o1 v下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现
" n" }5 i2 z" F1 E3 }。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。5 ^# { d% x2 Q) t6 q' ^8 Z: \* i
G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲) w9 e+ b& Z% o' |" |) P
的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多* I1 S9 F( R- X, d6 C
，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
3 |# H, o1 S) y7 K' j$ SAm,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果
R+ e6 d# J5 M; h% J6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以% c/ I E8 f. `; ^0 d5 r& {2 t5 n5 \
接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事- j& e& H1 Y2 ?2 Y
实上就用这四个和弦就可以写歌了。1 ?8 q; b- e- `7 y9 [1 V9 v
Bdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特2 Y9 j5 V5 g$ N6 [' u
定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。 z6 s" e% ?$ t
在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，5 E+ L# J7 a: {4 p. N2 G$ r
能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优
4 f4 t# ~; {3 U美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
+ R' h7 E$ ~' ?+ X曲大师跨出了关键一步：8 g$ g' u) [, K6 F; N
1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
- K, ^: _7 A* W( A2 d+ j1 c2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。) X7 V# Y! b9 c5 W( R7 a9 F
3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。1 W! Q7 k9 W. i
4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都
- D$ g1 p7 L! v9 E+ ~以C调为例）% Z: @ E, B# d
1.C——G" |# G/ C9 D- }' a
2.G——C- b/ i% J2 F3 L- {
3.C——G7——C3 `) i. p& y/ ~% z, v/ ^
4.Cm---G7----Cm$ X7 }- e' r6 _! H) O
5.C----F
: ]2 i) k3 G) B6.C----F----G7$ f/ r4 [* ]9 N. B: S7 |0 X9 D
7.C----F----C----G7
3 b7 o, v6 y* \ X8.Cm---Fm---Cm---G7
. A2 Z. u+ j# m' v' p9.C---F---G7---C
7 F6 Z; R, H- |, p# W4 g10.C---bB
3 E; y2 j+ O }& A11.Dm7---G7
/ A) @( B3 F9 C6 g4 m% c) @12.C--Am---Dm---G70 } k4 w/ F) E% s( Q" f
13.C---Am---F---G7
6 A y! I1 G6 \, f& Q( G5 c14.C---Em---F---G71 R% Q' t3 I& E/ S0 a3 @
15.C---F7---Dm7---G75 [& p: Y7 p& M' X' C: u& H# u
16.C---#Cdim---Dm7---G7+ v9 A1 g5 r% ]" j
17.C---C7---F---Fm
; C4 y3 O3 P; G; J& ?5 Q1 V18.C---D7---Dm7---G7
- {! B' z, Q. \6 [7 a& i3 H+ F19.C---bEdim7---Dm7---G7, z4 x$ x7 Q; J4 N6 x j
★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★
) W' d* R4 h) u' A; r* Nhttp://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest3 C4 a- n% {! p+ i; V
和弦是如何构成的1 C1 ], w8 b$ b
9 i. ~" s* f0 ?& r6 o
例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则
' B8 B1 w U5 w/ a: n5 Q+ o$ {
; L$ @# p$ b | d0 j. A" ^4 qC（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗6 ^4 R8 Q8 g( e! v1 s p; C
; |& j1 V- L8 T& J7 B5 _% @7 J. mCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡1 P, O; x& C0 R* E
5 N, o! K* ^, \* v6 p
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感" m& a* v6 l/ F$ h8 @, k
o3 L. f1 I& ?1 r7 ]Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感
. U2 c7 b$ G) [/ |4 m/ N7 b, l4 J1 {" o5 P! p0 e0 ]
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音" L9 j; a: x5 E5 a
, S. h9 `. H: c2 C3 s1 R5 q
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音; a1 G! V |9 c+ |" m
' a# x) Q3 y( t! |) G( GCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音9 P# z1 O7 j a( _" ^
' d4 a9 Y; e2 ^( w
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音+ h( e. ?( t" _) H- J
) m; ^ {, S) B+ E8 H; g' g3 ?C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音) a% s/ g1 A+ M: ~0 @
2 c. q# J& P) L4 c/ S, d# d' T8 N0 nC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音$ _+ J$ b+ H+ k% m3 B3 ?
5 q% E+ r& O/ d N" K1 p4 l; NC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音( N' u) I' u1 T& s
; n1 c. V5 @. W4 L/ v7 |3 ^
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
/ D! {6 J! [9 w$ N
1 `& G' P+ J$ GCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
' q5 \) L! ]5 h) K5 H. I4 G$ r
! Z# i- S, A- i) C5 I' f) ]C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
4 n5 n9 k0 D/ S. D" g5 N% ~. o0 A9 o+ f" Z
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成
* C ]. T6 `* A3 \* k: q0 ^ I; d
4 V3 N& o% [' v3 t% _5 ~; [9 }7 PC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
2 U8 D* T, b' D |) F8 [( h5 P' g
. V6 C& c$ f3 H" O9 o& _Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
" B' r% W1 I3 p
# h8 P: Z# ^! JCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
2 f) `% R2 [9 r7 @ C3 n. _" E9 x b; a; O
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
+ V; K% ^# U& b, X* {6 C: A2 ]6 P* Q: z4 J3 N2 R
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
: ~1 m/ x" y1 v+ b; O3 |$ U5 {/ e; i4 z- X- V/ Y' S9 \
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成+ k8 }' t- n$ R$ ^' E
/ k; u6 g2 T* cCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成$ K$ i( \0 \' Q$ P" k& \5 B1 C: h, w
9 _3 N) n6 q& k5 _( g4 IC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成) s, L8 f+ t0 y" \' F: D* \6 R
. `6 E; f" p8 \ R1 @Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音+ `7 S: p7 X( I0 u: S" W: @
! q! Z" g" i' Y1 Q7 q4 ?
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
5 b" C# `4 s! b+ @6 [, H) r# d4 @; m! y" F4 W r5 z5 P1 n
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
0 b& R, j+ S4 L
. L6 A% ?5 D) C8 X) r, [( S6 | K& rCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成0 k" ]- m+ Z5 ]; R% |
& d0 m+ \# a, U* z9 ~% y9 t
3 |: ^- D/ m5 @初级的和弦编配知识
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" J- I, Y& W$ p+ F7 M吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
. ~3 M# S7 ~* _) \对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了# Y8 u) I6 \$ z) I
5 n- j' o$ b+ H) t7 i# L& D$ `# c
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
m1 {& X; ]6 v: G' v0 P
0 g9 t& B" z$ eII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和' `) F( X( Z2 ~
4 \5 E4 K6 Q8 _* D- I; SIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡) v. D$ p+ \& T a2 Z
# g& }# Q& H2 w6 A
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中7 c: @ s( @3 l# Q
) g4 h% B7 k& E4 C; B; e2 @4 L" e
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
7 q' c4 \/ c8 l5 {# J- }0 L
# x/ W1 {+ j2 O5 v. q; |& c0 OVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
6 r- t2 V1 V$ B' v# ]4 j5 E! p) Q1 s9 `, ~# K9 _
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦8 p, |: U) M! S ]- z6 ~. U
" b6 ~6 ?, y/ I# J; CII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
2 F+ a$ R" r4 z# f9 R! h* i/ Y" P3 E2 c8 ^' u/ n
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦6 J8 c$ {$ W+ i4 M
9 o6 W& h" U$ F! v% p6 rV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定0 J2 H B% n" @6 P1 U/ l2 i
$ `; n6 U5 E' x4 S4 G& P1 e
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
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% a0 O, K3 A' I8 |! }大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦1 U; Z8 O8 X( R; n1 ?
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