|
|
! f# O1 U, }. m5 E# x
关于和弦的进行
, }, S& S( _% U" f3 @# U3 z) a和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和7 o' M9 {' B/ M& u. S8 H7 r
弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。. a. b* `+ y! T, R
和弦的进行有下列几点基本的原则：) W( O4 f8 e: G0 \4 o3 V7 p' p
/ d) Q4 j& f" I● 自然順序的连接5 j3 x! Z5 S ]
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：
7 Z- A8 e5 d5 q: B7 r- e8 j6 C8 ]0 l. F' E
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
5 p' U* I9 I N y @Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。% j8 g$ x O' s0 X( ?
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
3 a* `3 y: @& n9 q4 W7 S/ n9 m在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。' j+ `0 X5 m7 ]
5 ~) n1 ^# @1 D6 w7 ]● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F" z0 @7 d% s* O1 H
在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好8 o' M) j3 Q, N8 b( V
，我们以下列几个范例做说明：" y( J- z. R P: n$ p& Q* S& E
: ?8 i a# ?* \
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
, K* U7 _3 n, [- [说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。) M7 B' }( r U: C2 [! z
5 r4 b3 u' Y1 z/ _0 m, S
Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7
, `$ z. I9 _" `: N b; }2 }说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。
/ n- V/ R& _8 I3 f% m1 Z" B0 D6 w! l8 X
1 a" Y/ A+ O r● 终止式
. h2 I8 I, Q! ^4 `7 |8 ^终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：
( t$ D( k) c5 [ Y) u/ K# G
/ r6 A3 O& E$ b3 l3 D1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：
4 j T" U# F- ~" V: p
9 m. T# b/ l# }5 w" K U, AEx1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
3 f/ I0 \$ O5 B4 z; i说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。8 O, w, ]4 w0 Y% X( b2 G( F. [
: ?8 X2 Y! ?% j, C
2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：) A# C4 F3 S% ^7 T
8 g) y1 j4 ^: o: SEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
$ B" g) [# S/ ?说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。3 v8 |2 p& g9 G* `4 ^
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰
- V; k$ s8 o3 L _0 ?1 e& h富歌曲的和声美感。
9 q+ g- ~$ y. Q( U
& v8 b9 T2 a1 |: g) |: k和弦以及进行
! f8 o: d' n+ \下面我们用C大调来举例。
2 V/ B1 A: s2 {基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，
& z9 I" f/ p0 R6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称6 S- o b u6 w8 @8 u
属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！, o& a1 H: ^, y; Z( Q- }% V/ v
C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽
$ [- S; ?# L4 {3 @5 K- k/ k量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。
! v& Q4 H. y0 E7 D5 yDm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然
) |0 F: v$ R% d* z8 z要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。$ |# T$ m) q1 n) S
Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的- d% T1 u) f: Y3 l
进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级1 C, K8 r9 S. t4 l2 ]
和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。) J# j. D4 x# T3 X) P4 q) ~, ~
F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一; t1 k! z0 F/ }
下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现
9 ~% R5 c! E6 S+ t( Q& \, E M。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
5 r: S6 I. w( e. r4 u3 FG,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲
! g* l4 ]5 P$ G$ H- N的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多
0 W; W5 n. h# \，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。 O* o8 N# `" [' z8 X# e& P" n9 f
Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果' G# W7 ]+ l8 ^8 f% H
6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以, e4 U* [! k' I9 n! r) b
接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事
/ N; q" D8 m R实上就用这四个和弦就可以写歌了。3 d6 U( l+ E+ S* ~8 ^( o6 V
Bdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特
+ t Q0 \) v! `* f- X! ]( \5 s定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
; r) K4 O7 x( D k) _6 |) T在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，
9 U5 |& A6 y) [6 x1 T% ?能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优
: o/ T& c. n& t; v美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编. L3 Q* Y D0 f
曲大师跨出了关键一步：
- k9 N/ U* E6 { Y2 v% I1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）# ~8 w" F' A* n1 b1 v6 m
2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。. O, ^2 q2 ^& b: ^% r* f d& r
3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。
# U$ \' ]4 G7 |) o) I4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都
; Z8 l( w* H: S( x以C调为例）
8 x6 Y2 f6 _2 }' v* J1.C——G* ^$ Y& K2 i' m1 | I
2.G——C
5 M) [( M% ^8 e/ z: q3.C——G7——C# P2 Z$ @) V, z& X9 z/ f" G
4.Cm---G7----Cm: ?5 o5 _+ e5 k: u
5.C----F
8 U2 R N7 }* ?( D5 x" U& U: ]6 f' H6.C----F----G7
/ N) y9 z5 w2 d8 u* p7.C----F----C----G7; W: z f Y# f) j* d& _) t
8.Cm---Fm---Cm---G7
\! B+ q7 I e2 D6 ?7 D9 o* A- d9.C---F---G7---C
( k, W2 l6 P" w( F! G/ y10.C---bB
: C$ [) w- ?0 i$ w( Z11.Dm7---G7, e, ~$ k- M) S4 D
12.C--Am---Dm---G7
6 a1 ^ t/ N; P7 k! \13.C---Am---F---G7$ h- m; j' r7 M3 |( w% O- [, O
14.C---Em---F---G7
* p% a p# S& X# L _ v4 g15.C---F7---Dm7---G7% T+ Y U1 t) a& r
16.C---#Cdim---Dm7---G7
% L( V" D( R F& k U9 B2 I# U L' K: P17.C---C7---F---Fm
) r+ C6 D, k5 g18.C---D7---Dm7---G79 V. u% i1 N% X3 }0 P
19.C---bEdim7---Dm7---G7( ?" {) }5 e$ o3 c
★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★8 P5 i! x& h: O/ |& I7 B2 D2 n
http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest$ |, _# p% u* [5 z1 x/ a
和弦是如何构成的
( Q* }' t3 S$ _- T& K3 c7 t* G' S) m; }) y
例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则
. o6 F7 Z. x- B5 q* U$ f5 g8 ]4 D2 z4 |
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
2 M" }0 E; j- T3 F2 e0 m8 m. u9 g: g/ Z1 F% F+ x" k2 T0 m; U; f( b! p
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
5 e w: ^# J% m* @9 k1 F' u+ q% F, ?! f
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感
1 E/ w6 B9 d% J$ V; ]/ Z: P% N# o0 o" H
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感
0 n3 @; Q8 r, V+ X4 N( g" V5 [) I
5 F! b' |+ T' D @; YC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
+ L A# c: u2 @7 B5 X" s( s
4 V2 X ^" L" r# p- C9 v) nCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
`) [5 V5 p$ |1 L$ n$ Y4 R
8 B- j) s+ Z! d$ x! x& f3 iCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音
% \9 s& M( C. k0 W% w5 ~! S) X
7 B& d3 P/ u* @3 ?5 B, ?C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
, E1 s- h1 B1 G& v8 L9 z6 o0 N# B A7 r+ R3 n0 \
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音" c/ l6 d6 Q# E
, M& t# y5 g3 C7 _6 E' Q4 J
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
: ^6 U" c: P0 v5 [/ D" p: Z4 c2 j
9 X* H% i$ [8 y. cC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
2 F% t) d/ N& ^, T5 ]$ w+ t3 b# ]$ J, n0 A9 b. Y
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
9 v9 R+ Q3 _6 \; `7 k- I5 i
) h3 u: U: Q' X6 P2 `. e) e0 @Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音0 ?* {* A& }1 r Z0 D7 }
) V1 |4 f# k' K8 i6 pC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成8 ]8 x9 j# c8 g" s
6 A, h$ |) w5 J2 P% s# m( M
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成% r0 O- s+ r5 Y% K
/ L: |. I0 ?9 A- b) \+ C
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成2 _! R' N* _- M: i
1 f( `! t; e& w* q0 W" m- `. u
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音6 O1 J7 L; _1 B0 Z- w7 ` o
. U$ }" i7 Q9 T$ G/ r# [
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
0 P) ^0 A# b. D4 `- U
/ x# F; O; m6 y$ c0 BCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
) k& f6 P# O/ o9 L' `$ a. n" G$ @1 Z
, X. R: g5 q7 w& `Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成8 O# M1 C$ u6 T4 K8 S; u3 J
9 s1 u; M5 V6 @
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成# j5 d4 J, h2 x
& N: R- y9 d# M& K$ P, TCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成
3 u; e& d8 Z! \& r& L( S z1 e, r1 P' R6 ?
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成/ l# u5 @8 Z, l1 s' f
) f/ N& B' T- D! V
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
: p0 U k' E" i) c( v8 i
2 N% ~$ O$ U- ]! e7 ?Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
. X4 {0 Y5 U/ K9 W$ t/ c5 w# ]$ W; z3 l4 }
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
3 d4 S. N' J# s! r" b+ _. L2 s( R. u0 Y; F* w6 ~& y' Y- u
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
% k$ R" \, ~- m' y9 v) r& v# Y' T6 q% f) s/ P _+ A; y/ o2 X
5 K- N: T6 @, N初级的和弦编配知识
& a( m5 o$ q, p- G1 T4 _: S! P3 N- t3 }0 G1 |1 s: V! j4 W
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.( e: |' `+ m$ v& y' l
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了% k+ k, [% d+ X' A; L2 l" v5 j2 b* }
) l9 X- i5 |% n4 I& a) O0 {" }I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广& _! u' f& {$ c6 i, q5 I. }0 n
* d/ K, ^' [( \0 C
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
. ]. M$ `+ [: R# O! G/ \! r9 y* P
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
) | T E0 _0 J! |
" P8 r% ^; g8 c! x# M1 m- t9 iIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中* Y. \0 Z+ ]3 e. ]; \
& j7 ~6 }( ?+ x5 C$ ^- P
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
) b) V) m9 x2 [1 B$ F" t' ~
( ~! n+ o+ U! E' J* MVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
) g% L: l- x: c% u E
2 y4 J: ?7 _$ M3 @& [. N' k# BI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
5 y/ J7 t' c7 A( e6 e8 O* x$ t, I0 c
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
! r# O1 B6 ?5 ?( _" r! ~
! W9 O" F% V) aIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
3 P0 c; `9 G8 X$ L* Q
5 \6 Z# G% T( \7 ZV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定; W- m& c# `* n Q, Q
: v. R- X- Z' I# i* d; D; ~1 y
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦& f2 U7 c$ g) A% j3 a
& \9 W2 V7 R; Z( j' @大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
! f( M2 j/ M) N |
|
