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1' ]) v7 T+ n+ a) {& m& i
4 H+ W$ O0 {# {2 k6 O; V 许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
& C) H; M: x) Y" e) b" s [8 B: I* _2 m 和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
; {# t' f9 i" a9 S" ?& Q 但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右7 g/ k( F" {# o! X7 ~# E
甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
" k3 J* [ x' w' b& i 可说是百分之百的和弦进行法则- W* w) h8 Z+ E6 q( n% R) C* ~
但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
9 i6 Y; B) l! G5 h J+ `9 `& c$ y2 o
首先 让我们更加的澄清我现在要做的9 }* ]. u+ T% j1 s$ ?9 B; l. ?
由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
9 i! G% c$ `. ^% ]8 H5 h/ a 比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」6 D! [6 M2 |5 ]7 D' l* N
我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题. j! [7 o+ |2 l8 F1 \
之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致" A/ @- y* c( ~" @8 F
; ~4 y7 [* `) u/ H _
要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
Y0 T* {: e( l5 w$ V+ H- W 我们需要对两方面的技巧有所认识
8 a8 ?! k x- |5 F) l) M! B 一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系2 A( W( T0 T8 j9 P5 S: q
二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系/ ~& z: A! W# j f
这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了, p" Q' |7 H. ~5 Y' y
2 U2 }" G# G2 ^ 和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法/ L( k$ M! a& l3 C
至於那些「和弦外音」的使用3 {! |& D `* [- g# R
6 v) u$ Z3 `9 }1 l6 e, \ 「多调和弦」的使用8 w* i8 y+ U/ p
「借用小调和弦」的使用0 `& g9 A' z/ {( j
「代用和弦」的使用等等% K* k8 y7 N: o" O5 i
就留待以後有空有闲再来说明吧！; J }/ {. F- F! R; z( P
或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论5 x) d+ S* }$ `. Q* }
2 |4 M& j% L, V4 N: D8 W, B1 b ---------------------------------------------------------------------
0 V9 B% R3 |" ^) G0 { 2
8 O9 ?+ T$ U: d. d$ M& I) I
; Z8 \1 G2 I* F* _# o; b; J7 a 大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
1 v7 d! r7 N" K+ W$ B 或著你比较一下 发现根本就类似或一样' V- a$ h$ d) v: {
当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
4 Y6 r2 w* n6 i8 F9 D: J 但是 这样的相似性 也透显出一种规律
' d% k' t* s/ z1 `1 z! ^/ F 让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
; R" P; \' g# n: k. Z9 l4 V; N, K( T6 c3 K m7 L
和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽/ C7 Q# b* n9 O7 m1 ^8 r# v' Q
换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
% |9 y) L# O$ J }3 H 这是值得我们研究的
' W0 O/ k8 ~. Z' h/ \5 S1 `/ `/ K5 B 或许有很多网友 玩音乐多年5 ~" `- d' w8 m- y
你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後* j( @+ }% _- X, H. Z9 J4 _6 t$ I
你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
' L+ a4 T% t; X6 u' U$ b, c, B 其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候/ P/ x3 x' n# B9 |& Z0 S* y# d
就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等/ {) b. A7 D. x/ u4 g
等
4 @2 s9 v) J2 f9 l1 a+ w 我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
2 _9 P4 R2 U- I6 l* B$ ]" o0 h. u
我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
1 ^9 V5 m5 F9 @2 J. g 「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
: e! P" h1 z/ [& X 於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了 s0 c& q* q5 R' h8 d5 |1 K7 l
因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
8 Y4 }! `; [% f 你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
b1 ~* }1 W& o Q0 u5 P 你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
. ~ H- w2 Z, G9 C9 Q' [
% ]! ^+ C8 Y% s7 p 对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
: x7 R* B: X5 W9 ]5 V* y 以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的* p' x7 i6 H# d `
' J: W% c4 \$ C$ y8 w" b 本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论* H: q3 V2 y- K3 O) S, y# @9 r
这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！2 U: z1 C: N0 j- n( I7 J
和弦级数是相对於调式而言的! _) C4 B- s$ i- d
简单的说
* {; ?2 K0 U, C/ @8 e4 t 每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
7 N# r* h9 E6 G& m0 l 换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
* X6 C( [) v0 q% F# _" I/ s9 t 而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
6 }1 K* L, B: B) v' ^5 T; Z4 ? 是由根音、三音与五音构成的* C$ w3 Z/ t I' B/ F1 i
而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
0 K7 C. d* G' n7 O 那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
. F, G# K7 g6 t" M 好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦9 u# _/ R: I/ J* Z, R
0 B: M# ?/ n$ L2 E3 f& y5 I. @ 此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」# R7 A0 c3 I; Y$ e# X$ l3 _
所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音3 h Y# u' P A3 F+ y
换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键7 H% f: w8 U1 P
7 v- A" ^9 V$ z' {
没有任何黑键! R. {1 S8 O5 z2 L4 @
所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是, [( n- I9 u/ Q( T S
C Dm Em F G Am B。
N6 w W" o9 N+ z) h6 K
5 |; Q* c0 i" `8 ^' B& C: r 这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶; x# \3 O6 C; `* W9 j
音' W: t: m1 W- Z* }
也就是所有钢琴的白键的音, n! w- o) N2 I3 g* w; l. Q
# g7 ~0 l+ b9 ^! r6 f
OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
# h8 k) r' x. \% x0 z 在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：9 S8 I/ T) F' {" ~2 v3 i! s3 f
一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂9 |9 u- D$ Z A/ d1 K/ D
二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律$ ]8 B8 p2 @6 A% s
所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，) V- C5 H6 K/ M0 o' _, h/ m
+ u8 K j9 X& w& P! D
大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
% E8 k' A! p" [& P$ ^+ t 向
/ g1 v9 F7 B( p1 E( B ，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来- C0 m4 h/ e* @
3 y* }9 F, u7 k; i7 i 「和弦进行篇」将分三个PART
3 t X5 n3 N- \7 Q: u5 a: e { 第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）# W8 R: V( y7 X* k& y
第二个PART将介绍和弦进行的基本原则6 s+ |: a6 j2 p& w& |
第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则1 R* g2 I s6 V" V7 j
" ?2 O: u, \' k% o1 Q 前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
+ g6 O! X8 R4 t( j Z& Z. K9 H0 w& b; L1 x q, W! h& {
---------------------------------------------------------------------------. M" x5 q4 e" h
3; }; C( L) [* l. w$ Q2 n+ m* H- i
: z0 Y9 w# ~/ \# q ^2 h6 A5 O 讲了这麽多前言3 l& E+ G8 K* n5 n( c6 E2 v& m
现在开始讲「和弦进行」了吧！
. \. b- O3 T; Q. j$ ?+ e 既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑4 G7 ^* l$ x8 e
「和弦与主旋律之间的关系」的问题1 M5 a" t3 y/ T! U" N% C
, i- ?+ T; v) i+ q) X" L8 E0 E7 q" @
+ h( R# Q3 i6 b0 [ OK！ LET'S GO
# \5 D8 H, T9 @ W4 |1 k3 I) R8 ^" w# D
=== 口决 ===4 Y# b% E7 |: A5 q$ ^
8 J0 ?! T+ k0 y+ H+ _
「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
- p. S- i% M8 k8 p* q5 {) w# Z: b+ O4 r
「三个圈圈、两个终止」) ?& ] P( B4 j: f1 z
0 F7 i2 |6 i* O
来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
9 C( Q7 @" r" D q3 Y9 v7 u$ y 再念一遍，把这口决记起来。+ A# R% l; v. H& f' ^" E+ z; V
( f, `" m9 M$ i1 }
0 ^; `- `$ | W === 三个圈圈？？ ===
& }, m3 v' @" ]/ g; q9 p
: n4 W: E/ g8 } G5 @ 先介绍什麽是「三个圈圈」
: @7 `. i- C& n& j7 a 三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种' Z0 }6 \. k7 t" ?/ }
先介绍大家最熟悉的五度圈吧！( b K' J$ Z0 L0 h
要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂! j4 U8 G& u* V% _: V/ `
所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
% [; g* C1 C0 `; x2 x- S# f' n1 }3 L8 n) T
五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
" b" k; t$ I( q- G5 u& [$ m; Q/ X) Z% G$ ?% U
为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是, \( v" i6 [5 J9 w8 q$ o
每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
% f9 ]7 v" g$ X, `. e3 g5 ? 当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
% \; h; X1 Q7 D7 w/ X( L. y2 Q8 Z 换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
) h" m( M. v0 x' [( I: z 那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音& Y5 i, Y9 l6 N1 ?0 c% `& \
- N+ Z6 Y1 |8 Z! `1 H6 }" R2 ~
为什麽是「圈」呢？
4 D6 [+ Q1 n& n 因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
0 H% R# H0 `: | Z5 G 1 了
, I* ~6 |/ I' w" z6 F0 f0 y2 z 所以他是圈圈罗！
; i, G* N: m& Z* c/ I& U2 \* `6 S5 J% f+ n: K. N3 s
（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。6 C5 z3 \1 j+ R- N
7 ]& z9 X6 c- P% k 本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法) }$ j2 T* R1 q! F* ?1 I z7 w" Q7 l# o
I don't really care！）0 s' n( k" l# e6 A5 G
; y* f1 u5 j, L, H. B
OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得+ @! O g: Y2 K" |" i
5 z/ T) v. U: m. V. x8 p1 W6 t% G
7 d3 p% J1 v: S6 t* D! X* P/ s* I 接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
( i2 T2 {) i2 X7 {9 L' _6 } 那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
8 V) w C$ y1 G; B5 j: g' v+ L6 p
, u2 ?) m' t& J5 H+ S4 j4 Z 三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
$ f3 p2 L& S; w; j. M/ V
+ |& `5 @! F0 H( V: @ 这不用我再多解释了吧！/ }7 x( a% Z% o) v/ M6 W8 y
; D2 [: v1 ~* C- y- Q9 k ^; L9 G9 G
接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？& }( h; s3 W" S w2 Y9 ^; ~
你很高兴的说「当然知道！」
. L8 [- `# ?+ D- x& p2 j+ f- W$ J4 h2 h9 |5 A( R
七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1; \6 G( l) ?4 p- \
* {- n' x- u* c+ `! S* P [! f4 B+ a/ y2 z
太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
7 A4 v. y4 E8 c1 ?8 w 到这里 你应该要记得两件事情
( K$ }) {9 r& z+ G( d2 _9 n r 一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
' B9 O, a2 M0 q" d2 `) G, V$ v: V9 h 二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？! m: z& w' n0 {% n* O9 M: n
- ~0 d! R- z/ A% N$ l0 ^' ~
8 {: E9 g& n5 V; s% z8 B! l1 C
+ v" e9 q. c( \4 g3 J === 两个终止 ===
0 }2 b8 [/ o0 F' }# @6 P" w/ k" h
所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！* x# x, P# F" a
传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式8 F$ |. I4 q; d
分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
1 C/ b x: ^) A; ^% K4 Y( u* e0 h; b1 y/ H$ j2 k
所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
* r% }" \% c7 B1 E" W2 x8 _5 ^ 比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
: |: U9 Q' `) x5 r8 K8 I+ [
: ?$ g6 n. z) v5 G 这就是叫做「正规终止」& E: }( w- Q9 K: K) {6 Q& T* c; f" `
' R/ N4 z: y: _$ R% ~7 O1 i O
正规终止 = 1 --> 5 --> 1
7 y) T. p, {3 q0 W2 S0 w+ }5 _. x* D: O7 X7 {
7 @$ s; B9 N. M4 |4 i
又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1! Z' J5 x/ i! H W3 k) a$ K
而事实上 这种用法一点都不「炫」" K- M4 [: r* W
因为这种用法很早就有了 被教会中所采用 A2 _, q B' _0 c8 {
今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」- R4 w- ], ~, c/ ~* {+ c
而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
7 W2 v# K3 _5 f, j. p- t 因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦9 c+ @$ q: @6 d+ b$ G- S
（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about, v( y+ G/ o& x s2 o/ w1 ^
）
; m" c3 a% l- ~7 n+ l% h1 L, y$ D2 e3 W7 d- S
教会终止 = 1 --> 4 --> 1
% f) @6 J; q% [0 r9 B
E1 C. p) Y q9 n$ {" n0 X5 I 最後还有一种附合终止
* s$ c# B( o; t, `1 f- { 我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
' [' h) C+ g8 c- A2 j 当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
1 ]* M) a" {2 G
0 U# q1 s9 H: d- @9 }; x% Y 附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
4 I+ c; V; n7 H/ h4 G3 q
4 k+ _" \6 S* n" L3 S 但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代( p: w* S! A- L( D3 A/ o7 _
（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）7 F% \6 N9 I1 }) Q4 t; y
3 k1 g6 h7 ]: y) n8 v; B" C! @
因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
0 P: q/ f5 C7 ] 符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了$ h6 H9 A5 c* J$ ~" b2 m: H7 }
* I* P& Z o8 V, y8 t6 g
恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
- q: I/ e) J1 j. j, e4 q- k 你需要知道：
& O: w/ H6 F9 p" K 一、何谓教会终止与正规终止: ~6 ~- s1 h" L. R
二、为和我们不需要附合终止了？7 S. s) Z% T' Y3 x6 u5 \ h$ r
9 h- y d. U7 G6 ]( x2 U& D) J) A4 U4 Z+ d
=== 和弦进行 ===
! S6 m0 X) Q0 B* n i( L' T! t2 E& d4 h- }& X
我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後, e; ]1 W8 W( T
我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了" @+ ~, Y8 g) c. H% g b: V% w5 W
和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
$ d8 N9 [' Y# m& O$ k( K 比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）, O& K J1 B9 u- c' g
1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）/ D9 p! n. z* J4 @5 S+ a
1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）# m6 D& ?" E8 u" g
1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）( G/ L9 w% ]0 y# Z0 a$ q
/ }! g2 s. v. k4 ^ 至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
7 a- j+ E& A3 [ o 就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
* u2 \6 f3 C+ c5 Y; T8 h. `0 W4 p7 h$ A2 H- b' u0 H: w
2 d3 Z4 z4 J+ b+ |
------------------------------------------------------------------------------------
! ~ [* N" J7 F* f. J- k: n/ c 4
1 L/ @- `2 f* z( C+ J( G- j9 W1 D9 I; B% W' Q
讲完了这麽多
) ~, w. }( _1 k 让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！. C2 f2 v4 ?( H8 Y1 s: T8 d" x
+ w" y' [' m9 t. }4 w+ v
0 `4 B' ~ m7 j; F4 g+ j$ n0 H 我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
9 F) u: X! I( U: G. {: I) W 我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
9 W/ Y5 n g: X 一个和弦之後可以接著的是什麽和弦% n# c+ u; w. H4 a& v% D9 g
比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
. c4 s i1 m. t! P7 t8 }% O 这就是和弦的进行方式
$ Q& e% {9 n) _0 l# r; r& V4 X
7 g' m5 w9 ? }: V1 B5 d 现在讲一个重点：- n/ X# o9 c% |% E
, d& O% a- h5 | 「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」" v+ f! X& }9 |# r* X
' k7 Z. `+ c# \
. A, z c( [7 d3 V9 ` === 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
3 `( R+ x( ]( G* j, B- G
# ]' a- f. q7 _4 V 一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
! F7 r. \! {- s: \+ D, U# t* s" m 换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈# z0 h; @+ V" D" q2 k# ^7 {
或整首歌都跑三度圈8 V, R) M! z! w, r+ d
而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
. p0 x% \3 y" [& @% P9 l h- i 也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
6 a/ T: A, I! W9 T! }6 w' \, d! p6 \2 V0 ?
现在来举个例子 大家就会更明白了
4 c/ K3 {- z2 B 用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
) i7 I$ a# R5 g# X 假设这首歌是C调的
; S8 b9 Q5 U3 ^& b, Q+ ^5 b( X! o* w 我加上一组一般大家在用的简易的和弦" S) i1 N0 J' O$ K& G+ _( L
另一组比较复杂的和弦
+ B# x C( [2 e& u0 E; C% L2 ?! M" g" ^* i 大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」( A0 |. v& M; H8 I- I
然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
" i" s: C. Z4 H6 W7 m! d7 r/ R- M+ m
==> C G C G C) x1 F; m2 c. ]
==> Em Am Dm G Am F G C
9 |2 G8 T6 @7 m+ y& E9 }: ?4 }0 { ==> Em Am F G C Am F G C
! B& [* L0 @5 c. y8 f: g3 H- |. [( W1 X, z. D9 R
5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥3 c7 u# V) G; M8 |* z
; Z) j( f' b) \- Z& I
# y! V- L0 @5 j% Z+ q/ s 第一排是比较基本的 大家一般常用的
7 A8 l. |8 A0 Q3 d- } 我们来看看这一种的和弦进行- I; m, A/ j( G- i0 g9 w8 E7 R2 n* `
这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
. p( x5 P: Q; b7 d+ C% ] 也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
6 C, j7 d$ r1 G OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」7 c) w) a% i; a8 j" e+ l, m8 g( i
因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
) Z( o; f' L# _$ A+ p% c9 |9 W& T 一种就可以了
/ J& C: g% I% q8 `4 u# N6 b3 |; K, R6 O6 k1 {) i; q
但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式+ h+ i. M' E6 v4 J7 _
比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
6 \0 Z/ c- _8 s% F+ `+ X0 B 换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1# m0 }' s! l* l0 s
这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈% v4 @ T: z8 @! q# y y
因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈0 N p0 r- U# Y: v; a# y/ J9 z7 {
而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈0 D: A$ G4 k2 o" o
而 6 --> 4 则是三度圈
$ z# n& D, g7 |) S) N 可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
! ]( y, ~( o( ]* ]- A* z% ^3 G: D# L9 a- d3 E* Z- S
第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
! ~8 @; d, }$ @' L5 `- G x" t3 U 答案是：
$ j7 {' J4 e: O" @1 Z+ T' |3 Q" O* g+ m- p8 Q0 m
Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C4 F: N5 f1 c& X3 r# Y
3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
5 S+ [: D5 h, I3 D$ x" y3 C 五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
* ?/ M! ?8 i0 f' K
3 z" ~, N- r; I) v" n& }. } OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了8 V+ o1 V( s) a8 t" t
1 }- O& d9 O9 z. l- T% d, w 在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
+ f1 b7 f$ o! J1 y6 F 就' B- C8 y4 g3 X) M, Q- w. y
这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。: s& l4 D; u" [, Z5 }2 E
二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法' w0 p6 N- j" V+ Q) c% z) X
配
$ Y6 H5 M: S) m8 [1 e+ | 出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则% f9 b1 o+ x! o5 M8 | Z
不
/ ~5 b- U1 z) c( b 是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
1 ?. g2 D' `4 A% G 所# V, T' e |+ Y) z
有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
# B6 v5 z* P4 T1 B8 F9 d! k ）
. b- s9 s, A4 v# }% V" q' w3 k4 p; i( U) K. U2 C
; u4 W; \; [9 h5 c
到现在 你必须要知道几件事情：
f( h7 q8 x5 \( B/ M. M 一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？* \; g7 g. I& Y
二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、) |3 Q' ?# k0 ~8 I! c
两( G# y/ b0 h& J* u
个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。7 f* F h5 B# _# i2 i4 A- f, ?
i) Q- E( {+ s+ ^" \+ w: r! Q6 d* T/ |& o0 w) _0 J% u9 X. ]
=== 不宜逆向？ ===- `, J) v; k. D# k# F6 {
; f) o1 F! J2 S2 Z 很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦6 i* ]8 j& V+ Z
) ~- q4 `; `/ |; n
而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用! ~) w$ W6 z) x( Q# H5 a
1 ]+ Q) s: W2 x 比如可能我们可以这样配：
1 b c* s/ x) g% v9 q; g3 j5 I7 ^5 j1 N6 u) y/ b
C Em Dm G F G C, M! @ I9 Z1 b3 v
5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥
0 x& S7 G5 Q( |' W+ u7 r2 Z& v V/ z! B5 B' c, ]7 |# i/ X2 C
- t4 m3 ^$ L2 m+ [8 p
这样的和弦进行也很好听啊！
* B& _1 W8 }/ K) D- x 但是有逆向耶！( M: y9 u8 ?9 H8 y5 k% f- g
1 ~( d6 _6 ~9 |' t
因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C4 }6 k0 B% i% p
1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
, o: {' A/ v- ^0 N! \2 ? 逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
/ a0 W6 L* ~% C- U （逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）' Y* d& h d1 E
& h, b- o, g; l; k7 | 既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
3 H4 @+ O# t$ Q4 i% \9 ^
& O2 ]& p* F) z0 q* J0 m 千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
- G! o4 d" B/ f! Z$ c" n4 @ 「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
3 L# s, v/ N$ R; `- i4 G
; H8 |+ |$ h% b& \. J- G n
# w% f5 V' K1 H9 y, q& B( L 这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）% e, u: @# f- h' {+ r! m
. I2 t+ U C0 L* Q
5 d' e$ v( I S4 c1 T) _ 不能讲得很详尽 但是给的大概吧！, T# R& f' F- @, g+ Q- U/ r
- ]9 e& m7 u- d7 j6 X4 e3 e) E A.心理上：
m* Y1 W' q/ D; q5 ? 试比较下面两段旋律，
; H4 x3 B; Z4 @5 h; q/ K. M9 A6 F
A： 2 3 2 1 1 - - - 与 B： 2 3 2 7 1 - - -/ p8 U. }! u" [% Q$ w
·
3 }; f) p: g [9 H
6 ^+ Z6 a" Y/ o$ y 这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音) Z6 g6 l1 ^9 {. s* p# C
而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
5 o$ f. \. p+ |3 d: M! }3 t+ b 了8 Q' m- u7 j7 a/ V- ^! S
而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
% e5 D) p7 k3 W+ x5 a( v) q: O0 [ X1 B! _2 E
大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）* Y% I# ~8 }/ ]6 G! E" _
由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱, k4 J5 K: l& \- K! o$ ]
若是目标音未先现 则这样的进行较强4 z- {' C' g+ u9 S8 u! G
$ G' [: J L9 L& ~& c/ K 现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
. M* k6 B. E0 C. @ G, ^ 五度圈的逆向，比如：C --> G' B/ n+ l2 m2 l) R9 y5 u/ Q
由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组" ~. K0 N3 w* g4 K+ G) w J! y; @- ~
成; A( D0 x8 y& r: J. |) W L' b
可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）, I+ H9 E$ F4 v: W0 j4 V1 j( I
已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱8 K' N# H+ }& S1 X, x' _ s" k) Y
相同的 三度圈的逆向也是如此
; p. H9 W& K. D0 i8 V 而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）* D+ Q$ O9 f0 P) J
6 ]" J. g5 x4 k
那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
- B6 ~2 C; `4 u 五度圈的顺向，比如：C --> F
& V, [' Y& }# B' p- i/ o. ~. @( A; D 由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成+ t5 a3 N& c, b) t9 v
因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强3 C0 ^4 ?2 l3 {/ a
顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
3 b+ v& @% W5 k) O# g; v, _4 b1 E" F, \& Y* D Y: h) S
这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系* ]: G! D6 ~5 e% `, Q
所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
1 \$ p& F+ y; g6 x 当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用1 T6 k/ r7 I, @% @1 U8 x1 l
. o7 X D `3 y* ^9 g+ n0 I
从物理上来讲：
5 V% g8 m( I. \ I5 H 因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过' _9 d, `- [$ ^' c( E, `
就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
- C3 T2 h/ \2 U 可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决0 ~# i! x1 `. ~8 P% k
但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音% S' s3 E& _' t4 [0 `/ M' K
却不能在後一个和弦中得到解决& i; s4 b9 j! y& C$ ]
因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
. p% P2 e- L% w. N
U" P- `2 @2 m/ T+ s( E2 ^6 I
6 l! P! E2 {7 c7 X; z 讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？5 F) U' f* P& d( X, L7 N
两个终止是逆五度耶！
- a g y; d2 g& x2 {# O 因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
$ Z m% Z" @& I+ d9 L6 ` 那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？0 h( T; S5 m. R/ a! f
老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
+ r$ H6 D. J' G 就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
, C* m# j- z+ Y 没有其他适当的例外了
0 q0 Z# n! u2 ~# s7 _! [3 b9 ]$ u! n) e$ M
z, {- x$ o0 ]9 [2 J9 W# z 此外 最後要强调一点
9 E( }9 \! O/ ^8 }; J 有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
/ q1 r3 O5 D9 g& w, \8 l 用以制造音乐感情的「冲突」) ~: [9 o$ z# x' S. d7 g
比如最简单的例子是蓝调
# _5 H; I7 F ^! s3 B: N6 k5 \/ l 蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
! s- w$ c% w! w) V9 e2 X8 E 正终 逆七 五度% l0 K5 Y7 e( Q! V- ^( B& P5 h( |! L
但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
, F+ j: q6 E* _3 n$ r 因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理1 s1 j9 t( M' {' X
」
+ l9 V: G0 F1 o! w/ C/ |: d 却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十" s- I1 o4 x9 f' o6 _
+ z" r0 K* s B2 v2 h9 |0 _
; T. j. l9 T0 `& j5 W5 K' e/ B === 举例 ===
$ {/ R" q& }$ j' r
' V5 k& x P- o: L1 }5 J 我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来0 A2 y- ]! O( W
分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
3 P1 @1 ]7 u8 h8 }) `( @ a+ y2 S$ S" n- a$ S* @0 o6 |1 e
: ===========================================================================
$ i3 N8 p% H: s, m& y1 X( B1 c5 ^& L. N8 b
: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar+ D+ @; H' L$ }" o. K
: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
3 p" a! X! P5 y6 v. k' S" Z : 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997) O+ Q. {6 D4 d7 z
:! a7 @% m3 A" k; r. ]4 @: T
:! ?- y) Z! c# z. m v' O/ I
: 你喜欢的会有几个$ ?! B- L& r9 ]5 o6 d# u# | w2 D
: 词/曲 :周华健( Z8 B3 w' M3 ]: j' y
7 T) m! [' o$ t' g9 f- E
这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
3 E+ q- \" m: V% G, F
. c7 k5 m3 d, { M4 {8 h7 A :
0 q. N" e; i/ o# P :
* T2 ?. n& A2 a% V! t. h4 t : C Am F C! K) `/ a4 ?9 M* n8 v
; {' y: L# Q+ e7 |* O+ M8 i7 j6 |8 E2 Z
三度 三度 五度 （同为C，没有度）! }- d/ N$ h) h
- ^3 v0 M4 e L8 B
: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
& u9 G2 D& g" h7 W :- o6 ^$ M/ q& D# N& A
:
b- `% c& V% n+ J' w v9 p! h1 x1 B : C Am F C% u, ^# G' [* V. _* _6 Y
, v' e: V7 z/ l/ f/ t5 k7 S) C 三度 三度 五度 五度（接F）# A9 j* y/ w* A# R
* t4 U7 j% B+ b( [4 Y9 H; s" } : 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说8 M& n8 X$ h& U3 u0 ^
:- p' I& I; P# K* M# D3 M; g
:" F; z% X/ t9 ~( @; D' K
: F G F G
: O: d# ?' }- A! U8 K* V0 h& I& Y4 U0 D/ ^. Q5 }; \
七度 逆七 七度 三度（接Em）$ W$ m: `, }7 }: ?
5 C) e4 X b5 o+ P! u" l0 D2 J
: 按 不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默4 y: ]! J' P+ j: d5 ?4 x6 X
:
, E: E6 |' N F" O0 {. `9 U( [ :
" T# o; o3 B8 q# R$ y# d, B$ _ : Em Am F G76 w# ^# G4 p) c7 }
3 @" v. s B3 X! ~0 d
五度 三度 七度 五度（接C）
$ J: m7 Q. W- [3 H* ]
2 ?5 v& E4 _6 I : 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
) Q. [& ?$ l) B Y! L* Y$ J1 k :
4 h8 m+ X# o" K% O7 k3 h4 z3 s* { :
6 z. i; A! y6 f9 I : C G Am Em
, i& U6 @4 C5 g! b9 o2 _# i; H- i; ~ F8 e+ f+ M7 O4 g& ^6 D
正终 七度 五度 七度（接F）
Q- x. H1 b# x/ J
8 }& _6 W1 {5 p : 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
w! G- ?# u" e v :7 [9 ]6 v! X. m: ^* c# \
:
* F' E' O6 w: B1 n9 Q: Y : F Em F G
" P Y* e! N+ Q4 ]9 m+ N+ r* J6 A0 ]
5 D( `6 h7 i+ `4 ~ Q* c8 ] 逆七 七度 七度 五度（接C）
2 Z: o. m3 N9 J ]( J0 |2 Y : 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多+ e7 B6 J0 b: i! ~6 {, n
:6 d3 `0 ?& x* R5 g- F1 E1 f6 ~0 L* v
:# U. b5 C" M" g0 B6 [
: C G Am Em
4 u& [; |" ]& w, r4 h% _ ?' U) f8 J1 V% A6 E" R" q
正终 七度 五度 七度（接F）
& g" o0 @7 d l3 h3 W4 Z3 F% d, j7 }' i8 z3 @4 [7 y6 i
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
! ]4 D% Q/ |2 H; R :
4 h3 w! u3 U% h+ W7 A( Q :3 u- ~) A$ Y# V( v1 I
: F Em F G7 C
! p8 E% k" i7 M2 V- t( Q8 Q! w5 v' S; {. N2 N- B8 T* i& Y
逆七 七度 七度 五度' b4 @* q* @- q
, u; p+ o5 H5 T' o( U \3 {% | : 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?+ K- T* X% u4 A8 ]) g- g
:* f+ C$ |5 t$ q$ ?6 L
: ===========================================================================
0 R+ M) M" O4 Q# j, F. B
; P. A9 Y; b6 M6 x- K; c
7 ^2 m0 _" J, C' Q5 N5 }$ V
3 m9 h+ D/ y3 t0 v. Q 整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
7 U6 j5 t' i0 v0 P' Z$ g% G
4 N9 G1 L, `& I& b9 `" g8 x7 S% B! V! b 第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
' u1 {$ v9 N! X+ w% l* q _. U) m1 r1 t, K
由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
0 g1 N W7 c- d* j/ G* a# |! H& l& W1 H9 N: T
J5 N0 G8 [& ]( `: }
=== 结语 ===
! e' j* n0 ^, h, g; T$ b. r4 k4 `" t$ F1 m5 H C
到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽0 N3 }3 e" x6 e2 ]8 E
以及他们的运用方式6 K" g; i- _ u. u
但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
) k n6 M! i$ i* k! E- _ 理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）! \, y D7 Z; B, z: d
因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题7 c) q$ G: X& r# h; u" |. v0 Z6 J/ @
却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
+ ?4 H1 z' ] c, V o; N/ ^ 这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题) u7 T i; V6 ?
那麽 请期待罗7 `! Y0 g/ {! U1 o
( i/ v4 t; f+ K6 t9 f& D7 b( o# H+ N |
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