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4 ]' \3 A0 C6 n% U. u' s5 E! F+ j1 u5 y
许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
/ G! g0 ]( }( H ^! d d$ | 和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
a: I) j; n8 O, j) f 但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
6 o2 G1 q$ o; s' V 甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
: T/ l0 M2 b( `2 A 可说是百分之百的和弦进行法则
! Z- p' [! X! D7 }# r% a8 l 但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
& ^0 q4 t: Q8 K5 c$ Z' G! D0 l6 {6 ?5 D* n, P# N7 a. D0 r
首先 让我们更加的澄清我现在要做的
- g$ g/ J/ B3 |. j3 ] 由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题( W5 P5 B6 p/ W& |7 H
比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
3 j9 I d5 n9 j" i3 i* c) A9 [6 h8 P 我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题$ J, F" k3 v5 e6 o6 O0 G
之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致4 t2 I) p& H9 Q8 Y
& T5 Q) H" `. H5 d( {, z' o 要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
. C1 Y! @. f- V 我们需要对两方面的技巧有所认识
+ z% y0 J9 {$ Q* M: ? 一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系; x$ `! V% c& ^
二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系- [& s) S/ q$ w& ^$ g* ]& J" e$ L/ T
这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了+ }! ~: M: x) ?6 B$ i: }+ X, C& h
+ E* [" o2 o$ _
和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
! K: l( B& h U. p+ A( p 至於那些「和弦外音」的使用
/ q! Y9 ~6 q" L3 h- e
& \, S0 `, [' L$ |9 b: D5 g5 h. G 「多调和弦」的使用3 y7 _: J* I/ r: v! N* c0 `
「借用小调和弦」的使用( Q& W9 A* l, M; g/ V$ d; W
「代用和弦」的使用等等- r+ [8 i. g: x8 U: k8 C0 w
就留待以後有空有闲再来说明吧！+ L* E+ L' a% `; y% X4 H
或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论2 j2 x* m/ R( n8 \' U# Q8 I
4 |2 G B* k% l ---------------------------------------------------------------------
& W- s e9 `1 o% Z2 D 2' | g& H) S. P, L- K ]2 ^1 R
" E) ^& }7 j( i* E* @9 |
大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！: S5 W+ T w; | _
或著你比较一下 发现根本就类似或一样
- L+ q" D. a4 q D5 Z8 ] 当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了7 r1 a- Q8 s; o' V6 t8 |0 k: Z
但是 这样的相似性 也透显出一种规律' r# R( G! D0 a' ^& p8 @+ X) n
让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？: f# w4 D$ ^7 B; g% J6 v2 U3 J& n* z( Q
$ p! L" O1 r, ?3 R
和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
2 G& [+ p0 _* I% K0 a 换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
# C' D; h9 n3 B0 T {+ q' { 这是值得我们研究的3 {) d+ \. }4 r: g, n$ M( j$ t3 ^$ u
或许有很多网友 玩音乐多年& z z0 ~' o. S
你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
! M0 [6 l+ ?' X( o* [ 你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
' Y5 d4 c- w* B* R. K% @$ ]. n 其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
0 b: a; q+ G1 o3 p" ] W 就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等 |' e8 h+ w" }
等! _8 Z4 |, F4 i; |3 k4 f
我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」- o6 A, P/ O. [$ ?+ V
6 ^8 m9 f1 C7 f( ~2 Z 我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他/ i6 ]3 v5 u4 F. W0 u9 L
「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」1 {6 C9 i, J1 O# z
於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了& N: x2 o8 T/ ? H
因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
6 B4 P" W) _. M- N; x. \2 I 你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲& \' Z7 W' E6 G
你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些- n1 n2 L i1 r/ B, b
7 q* R( J0 u1 m) h7 {1 d8 j
对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人2 _ z. O/ d0 E: ^% V
以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
5 O6 U+ J$ @, y. G3 w1 E7 \6 C# p& E2 {+ F
本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
4 k3 W( a. ^3 p0 X 这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！' M9 f/ @2 [+ q1 M$ o4 U _
和弦级数是相对於调式而言的
- E8 r# R. q, K/ ^& d' k% L1 B2 Q! X 简单的说/ X) F7 Z* \3 t: V2 Q' Q
每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
/ ^6 j0 Y2 o6 D; T 换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7" D" A$ E3 N. t+ ~) J, l% t
而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）1 Y4 C/ Y/ r6 q& S2 W
是由根音、三音与五音构成的' a! g- `( [7 ~
而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
7 {# k" x2 s4 _) s$ D F4 g 那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦( X ~& I7 r5 F: S1 ^' s
好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦+ W- W9 ?. u7 N' D( A
! W1 u% q+ i+ f. d" p 此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」/ S+ A! I/ W ^- S" M, a' O
所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
! Q. h) F5 T7 p6 Y: i 换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
' b* E! m9 _/ ` O
`; T5 C5 r/ J) S 没有任何黑键
! N; t3 Y$ L; ?* i7 H& y 所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是6 f' k* F2 z5 H* L V$ e
C Dm Em F G Am B。; G+ B2 m4 n5 n1 R+ ~ r
7 K) M& R) ] m/ g
这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
1 H$ r( D6 t# e5 x 音* S) P4 ~+ W8 w) H# U# t
也就是所有钢琴的白键的音1 X) V" m0 D" ?& z% D" s- Z: n8 Z
) x7 F$ E x+ H& T
OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
$ @# k: I5 [, S$ P 在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：) i# g6 N2 W6 b
一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂$ L y, Y+ A6 K; e
二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律' k0 j1 ]0 W! P# p' P
所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，/ C% H: y- h0 j
& g( R4 S9 H0 D% w
大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方/ S* {+ c9 _! G& [
向7 x# u; ~; y. Z& {; M+ b' b
，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
) R% J( J1 p0 A7 c) [# M
8 h) w8 O+ j1 S5 J' \ 「和弦进行篇」将分三个PART
, u6 _. {( c) y, l, H' Y 第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）2 W( l4 X7 a$ s' \" e
第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
) [; z" g: X5 Q: R' {: V 第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
) J/ e# T; V1 m ?6 h! [
0 }( Y1 s& y0 ^, O3 F 前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了3 z3 r% l( M( X
+ a$ f8 o* p5 h* N% |
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5 R2 D- P' x1 p 3
. V" K& B9 ]/ Q8 U; l
: [% h! ]2 |. t9 Q) D" ` 讲了这麽多前言0 K* m1 X X' \' s
现在开始讲「和弦进行」了吧！
8 m9 d" O3 c/ |$ x 既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
$ F+ W0 }8 u7 E5 i9 s0 f& W: q 「和弦与主旋律之间的关系」的问题
# I0 B+ p- h& A1 B% q' |) K* E, `& k3 ?% r$ l" \
2 x/ u% r' |2 o
OK！ LET'S GO
: v, p/ e$ |1 S6 N6 M' W# q
1 B. n$ A$ u* P! E P4 J === 口决 ===
2 L( @/ S( e) w6 a. f/ K4 i8 w8 b
「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决( X9 [- v: i% f* L& x
) ?1 G: j% M' K' D+ z) ?" a
「三个圈圈、两个终止」( Y/ b$ K6 s8 z9 g( P
6 l" T; r3 m- d
来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
}' m- \! g. B# \ 再念一遍，把这口决记起来。, U1 d3 r+ b$ o, v
/ M. G0 ?+ l3 y3 r( O
" I4 A! o8 k- O
=== 三个圈圈？？ ===
, [! Y& r% A7 K* y3 r$ D$ @# }( I4 [/ v7 d; R# t. C
先介绍什麽是「三个圈圈」2 p8 ^& c+ u& t1 k
三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种. H5 p, u$ Q+ O9 \
先介绍大家最熟悉的五度圈吧！2 m% W& Z9 U7 F
要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
0 U8 [4 ~# O# T2 T5 R 所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的# E% p9 M i0 u
1 ^% X. n. Q7 {( e7 s! `! ? 五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1" @9 W! j$ B7 }/ ~
0 j; w: z2 o% t) Z3 N' c6 R: F 为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
5 j1 f. S( p8 W3 t% M$ @- [ 每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
; B6 o) e2 z7 I8 z/ F# U 当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音& F/ n0 j. A) |
换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
8 u5 ~8 {8 ~" K7 { 那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
: {4 [# x; }; V( \. I
" R* w, v9 e% A) Q) H1 B; F 为什麽是「圈」呢？
$ p- t- O W& W1 p( k- S; _ 因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
! ~5 c7 U& Z. `8 E) }* b% s 1 了
0 B6 N' U3 H2 m3 h$ u 所以他是圈圈罗！2 W( g- d# J4 ^
( _1 G: W& s, G. v/ p! s
（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
) e& W+ H: [) N+ E. l; L. |
: H' Q6 E# {# |6 ]! a% G 本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法$ f7 K/ B+ F; e& O: g* U( p7 b
I don't really care！）
/ e6 N7 M3 j% n7 ~; ^9 i9 x# p5 n1 r) {/ q9 A5 A& u2 S; a" T
OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
0 Y g7 e% G+ z! x
2 L7 D% r! ]) u; J' G/ a7 a) v2 t# D0 d
/ l1 `9 ?' u4 ~4 v6 H8 [ 接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
( Y: l$ ?0 `; y% j 那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
( a: d/ }! W% }8 _
" k# [. P6 [" R 三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
( S1 A/ `+ ]! U) _5 c. v+ r3 `* A/ U1 S* s$ y. E0 w: T3 V
这不用我再多解释了吧！8 T% \2 P7 q9 [! w6 N p
; r9 _3 E4 g4 _, m) C. \# s2 y
6 [( [7 J& s; }3 Z1 d8 k
接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？+ M" p: _" X& M9 w3 x/ e0 S
你很高兴的说「当然知道！」# l9 V* p+ [( j1 H$ q: `8 p! M
- X# r2 ~- G$ }6 l
七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1+ `% x* x, {/ x7 |1 z9 W, F
" S! q: {5 ^, c) o, }$ }- S7 z' _% c5 m0 O
太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了, J6 D$ q' T' v5 o" l$ A+ m# w
到这里 你应该要记得两件事情
P5 k: i y' i- O( K3 k8 v; [8 `: H 一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？6 n, B2 P5 j- s ]1 l9 s8 X
二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？) n9 f. C0 a, [2 H9 ^9 a/ P/ p( N
; R& q- |7 H( Y9 y0 e, g! X/ V6 T# i1 } J' Q* i: v
4 M4 E( f0 B) E === 两个终止 ===
) R& G& k* O& r. ?1 H
% E1 R8 x' w8 j5 O' k9 @ 所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！5 E% h3 T, N, q }1 g- ]6 t5 H
传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式8 m7 E4 x& F6 k- `
分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」0 M! Z9 n# G5 _# C' T. w% \
& \2 U2 R9 @( V% f" d' H6 ^+ a: O
所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候+ G H# z- d( C( u3 E
比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等6 P: [- q$ [4 I# L
- k+ q' X" r' E1 P% ^- S* H4 r/ _5 P* M 这就是叫做「正规终止」
) V8 b& [" E- Z. l6 F4 e1 o8 B% {9 w; n
正规终止 = 1 --> 5 --> 17 [+ T) S8 D5 x- ^
( E* e$ w4 b# O- p5 I7 K) P
# {8 x4 D' Y' P- {
又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
( |8 `% J, x& C( w+ I 而事实上 这种用法一点都不「炫」 f8 j2 s1 E. e* v/ ^6 A+ h
因为这种用法很早就有了 被教会中所采用& f8 O4 v9 c, Q4 a3 J- n
今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
, d, ]7 X$ Q6 e 而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
, J3 T+ ~7 c/ U' p: a 因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
7 X1 ~; U. P2 D （假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about! _7 D# i% |# p; H# N: w
）7 G5 R' F2 o( m0 O- h
7 k" c/ R2 c: s& S9 [6 K 教会终止 = 1 --> 4 --> 1
' s% I. f/ c: _" L2 l/ I" `7 b! y' F' {2 W( I. `
最後还有一种附合终止
, V5 p, K4 m; s$ t2 m; L6 g 我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
, G0 H% x7 p1 ]9 N2 J: J 当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！! q9 ?% v3 f/ w9 L
% |- U6 l0 I- C' y0 f: w
附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
# O& @. `! S9 R& l% v. q! P; D& ?- Y# u0 D& X1 r' z- j7 a I
但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
- j) h2 e- @) K J （ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）5 Y" k7 M! ^: t4 x
, w+ _0 R% r+ n- }; I 因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了6 [9 s/ z& m8 g9 ^9 Y8 Z9 |+ `
符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了% o5 G2 U* l4 h
2 G3 h6 H" g3 `. I 恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了7 ?9 z- q, [" L5 P6 z" m# z
你需要知道：
: i( c$ N7 Z% p. f 一、何谓教会终止与正规终止
3 m% C) V3 f+ o" K! G1 J2 z 二、为和我们不需要附合终止了？
( O# w) \/ a! X, |1 S( O3 r0 F
' o, Y t; R2 r) N' {5 c" A3 G5 l5 k9 Q* O
=== 和弦进行 ===
7 w* b0 K4 s3 ?: t& k8 u
, a1 x. }3 w! R" ` 我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後3 z6 p! {& v% O, u. Q# @
我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
: h7 h$ { ~. O( ^ 和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行" t+ H/ ?* G3 _7 I$ w
比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
9 f; S4 [2 q: d) t9 `& X 1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
& ?& t6 |+ U# V# ?2 h) Y/ z6 I 1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
, H. t. X& Z/ x/ D% P5 Z- z$ s 1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
! q4 x4 H/ E! f6 J4 q, f# S [$ S
4 e: D" K! n, Z5 b 至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用 V( ~' ]' i, z- \( V
就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
5 f% G8 B- ^/ F* u; f* s4 F/ M" X9 P n# m7 {6 T% M0 ]
+ k; C# i! y# X/ u! c ------------------------------------------------------------------------------------
- K! F$ A5 F' ]+ y$ k1 ?0 `2 q 4" b4 q9 S3 ^, N$ M2 `- \6 ^; R' N
/ ^+ R! a4 L' d7 T
讲完了这麽多& ?" s/ Q- W% G$ ?
让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
/ T* \5 E( u) U% w1 _5 G6 y; T0 T: }( W. A* T; B
9 Y% n2 c" [& g$ T/ ?
我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
- n, z0 ?9 Y: f% n( J( R 我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
" m8 n$ ^% a: W, [ 一个和弦之後可以接著的是什麽和弦7 v) @) Z9 A( i" u) h% x
比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
; p+ g6 ~# b T# d7 N( j) ~$ l( F 这就是和弦的进行方式 m: Z3 R& v: [% j- b# u+ ~2 i/ u$ W
7 s3 A, ?. H& c7 G 现在讲一个重点：
0 X. f- I9 G$ I2 L
/ \' t! ?& E! W7 Z% E" B2 o7 y 「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」' ^: x- s A- V. l( `
4 g" c/ v9 V- f2 c& v6 m* h
" }4 |2 d/ [9 \; Q' S6 \9 _
=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
/ c5 Q- q+ {6 ^" ?* \4 L- K- c7 n3 S7 W& u# j9 g% c9 [
一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
5 X* Y6 K* `: ]) A; K; t 换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
' T7 g# r+ ?7 d) u7 T) b& p. m 或整首歌都跑三度圈
- Z4 r+ s' P: o8 L! t 而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈* t# }2 c" Y& H, Z' O4 p# A- o+ j
也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的5 Q% k3 S& \5 G( @* @
0 q. M: q1 v& s 现在来举个例子 大家就会更明白了- h5 G$ x9 R. Y9 h
用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
+ V& k& z k! z% n- m4 M 假设这首歌是C调的
% V# U w. ?9 ]8 @6 S l, v 我加上一组一般大家在用的简易的和弦
+ y( N$ D U2 L7 t4 J8 k2 ^ 另一组比较复杂的和弦
$ T2 O. J. A* A! O' k6 ~6 D/ I 大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」7 U+ [8 l$ \' L2 F T
然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的" E$ v H* p8 i& S) X; Z
8 w0 n2 t/ E: |2 n! E- | ==> C G C G C
8 M" D4 E" b" u O$ s' a9 @: u ==> Em Am Dm G Am F G C& e E/ ~7 b( a, J0 t$ u ^" n
==> Em Am F G C Am F G C
9 \* M% n0 @+ X7 q, b! t4 s. L3 Z( P( K" K. m
5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥$ d( ~* g, J7 U9 u6 j
+ V4 w$ ~1 l8 Z2 r
# d- B. {- M: }4 l
第一排是比较基本的 大家一般常用的
3 } F+ V) Q" a0 I2 } 我们来看看这一种的和弦进行 F$ N9 S4 o! ?
这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
& m# y9 [7 G: G* h* L 也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
- ?5 O! u8 J8 T9 W/ n OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」9 ]& N B W6 u3 M) S: J) `+ a1 [
因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
8 y, f" @: W" f _ 一种就可以了
7 L4 r% p9 b7 Y6 P. n4 `1 S' Q: j3 E1 a3 U1 X5 U
但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
( K+ G" H2 w+ f# j 比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
% n; s+ l( s" m 换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
% ]# e% K- c2 m- a ^6 q2 u 这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
& `* Z2 B5 c1 X- `; Y: f, B$ p 因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
) S1 i" x) Z4 h, |& f 而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
3 B# M& e7 M! i# w6 j 而 6 --> 4 则是三度圈9 C3 K z8 _/ n1 Y: |
可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
, f5 u8 f+ X: B
. G" K3 B: H* Y' W- f' Q+ S 第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？ l* x7 j g. n
答案是：2 H% Q# o; l( L; I) ~; _5 T
1 U5 f2 ~. ~0 C1 o, ?
Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
' G1 M K9 c% a" @. ~( e0 r' X9 c 3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1- l5 K# e ?+ W6 ]$ G/ H2 g4 H w
五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
5 r" l) l* W+ u( n
2 Y' d/ I) p* ?. u7 A( h! r$ y3 c OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
# F# K3 C3 W; D: h B
1 L' y" m, p5 F% ~) { 在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
' t5 h+ u5 _, m9 w, I" ]6 s% @7 N 就! P f7 j* [; O, P, p6 h4 ~: k
这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
+ ^" C$ o# L) r! c _ 二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
" ?* G- J' x5 y0 Q* S 配
" ~& P( e% i" m. d% h$ D8 I 出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则! X% z* X/ M# [4 A# b
不
, h6 e0 |5 t( U* s6 z 是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
/ |3 D: C2 [, M5 X5 j 所
! H: n; p( N! q# A, l 有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
) \( l1 {5 B2 f% E# |/ m ）- J8 p% y! d! C' N
" |3 K- r. h; g0 [" f$ D, u
8 V( p2 k$ P- r0 a2 _1 I 到现在 你必须要知道几件事情：
$ p5 [/ g% i8 Z+ ?3 ~' t0 V 一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
/ m/ i( y. h. i# S8 ~) A 二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
. @- k2 U l4 H7 ?8 ~! g 两! {* Q& v6 r0 W
个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
( M1 i. O( j2 g' Q! W" E0 o/ f8 S4 V+ x, U( H) V( r7 ~% N' E8 o
- C1 F6 h$ @9 A+ C2 W === 不宜逆向？ ===9 l( t2 ` b0 l
5 r; v" A$ e+ m: X" Y
很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦/ X4 O( G2 ^; F# z% E+ I
4 R: B( w7 b3 N
而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
7 O, @" u( D0 I! e) O+ R4 k' n( o! a2 y0 ~# P
比如可能我们可以这样配：1 Y5 w# W' u$ R, f! Z, O4 a
! F! O6 H- {- q
C Em Dm G F G C
1 Q. _% e4 Z: r0 X" ]4 Y1 E& K 5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥
V* G: O) ]- |% e/ M
2 O7 z- s4 @2 D7 h% Y& _* V# i6 P+ V7 o% W3 h I* d
这样的和弦进行也很好听啊！; I A, k5 x5 I4 ^: z- o) _
但是有逆向耶！3 K5 L2 s- H( A9 m
. W- j7 x9 c! p7 H4 G E
因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
1 Q. n0 u" d T @8 x 1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
! b# Y! s s: @) g7 |+ k 逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度; D& P6 ?) t5 ]) O
（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）5 w2 R) d7 `: ^9 o8 G: H
/ U" G: e2 f& i0 O! {, Y6 w4 R 既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
r! w( L, p' O; U
9 ] i) A/ a; _# M- `$ l 千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」: [# ^ I$ ^9 o# p( p0 N
「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
+ p& k3 |+ Q2 J3 I6 W/ G6 z$ A0 r2 S0 A# J
6 R; p* S3 E' t9 ~8 D) I# {
这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
4 |5 [, f" U( l3 p4 j: I }9 M2 r0 c8 G
+ f4 A& L( D6 H( {9 k2 ^; n) z' K
不能讲得很详尽 但是给的大概吧！7 o8 Y; A" F1 z0 Q0 j- |
' n: W; r4 }4 `9 X6 n
A.心理上：6 u B0 Z/ E/ c9 Y% [; j1 ~
试比较下面两段旋律，- [; Y; |/ \1 n3 ]% M Y
; a" w3 V: J7 a2 {7 Z A： 2 3 2 1 1 - - - 与 B： 2 3 2 7 1 - - -& R! ~" Y) m& }& Q' K
·% ~' N) v3 o. ?
* y- P1 q' Q1 I- Q
这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音9 F. k! r6 n i4 p
而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
. l, y, C6 _2 h- `% } 了; N* R5 W; m$ X4 O* [) W+ W1 e3 w
而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
7 p* Z V- Y' r: K% t. h1 I; e4 T$ c/ {
大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）5 v: x0 P6 W9 F; e$ }$ M$ `
由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
' [4 e5 d+ \( _0 {8 f6 i 若是目标音未先现 则这样的进行较强; c% t; ^1 ~3 g0 l
! {$ [5 g8 _: W7 V ?& p9 U 现在我们来看看三个圈圈的逆向状况% q) S( W; w' M( H% N
五度圈的逆向，比如：C --> G
, R+ N' v% @8 p* l) ]3 e 由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
* d0 @* N4 |% Y" C) b9 Z X* J 成1 H2 n$ s$ N R5 L: @% ~0 \- W$ W
可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
" Z+ U* J d# L! R% ? 已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱. d i$ O) @8 G6 i
相同的 三度圈的逆向也是如此$ _, Z1 n. P, f# I m
而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
8 G2 c1 N+ d: `7 i) z* ?7 R
& H3 `- X! k# ?! {" Z& _& q0 r 那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
0 P8 c6 K* U% t0 f+ p% R0 L 五度圈的顺向，比如：C --> F& {$ g9 w# a* T5 J& r
由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成8 [# l" o% A( ?# }
因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强2 e8 v& L; z p' b I: d
顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理& j& m7 q# D6 a# t& g
N) N/ }# r) c) i% B$ H; Y
这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系9 x8 ?. Q5 `; V- P4 [, R1 k: F
所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
5 n# z9 ^" g) C7 U4 ^' I7 D 当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
& ~% s; I$ R3 u9 J7 M: a, ~
; A7 E0 ~, P+ S 从物理上来讲：
2 S5 N/ W, g( D, }" | 因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过8 X0 i, W6 c+ C( B& w1 w# e5 }8 [) X) ~
就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音/ P: N4 F. }" w3 ^ M
可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
( w$ d+ K" k G' Q- Y3 h2 S 但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音0 |& P! |/ H4 g: I9 R- v
却不能在後一个和弦中得到解决, Q* L2 m) _& V1 ], L/ `/ Q* v
因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
) \# t. ?6 [8 {: ?9 r8 H- G
/ ~% R8 K; f& G$ W$ o
+ k) j+ \0 }" ^5 v; V 讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
( I) r; A% b/ w4 g# a' L 两个终止是逆五度耶！2 Z0 X3 C& M, a4 O: T* f
因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度' ~3 a" @: Q$ l/ n7 X4 D* ?0 t" Q
那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？& b$ ?7 x& E2 {% m$ a6 A
老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」$ ^6 m; H7 f6 _) E) W) ]3 I) C& p- I
就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
! v, ?2 ?) U% T, w2 q& G/ V 没有其他适当的例外了
]$ D( [5 y+ a2 _: X: Z+ J5 A4 I& O% x; C, B1 \/ j
# \ a% I) H3 {" U U
此外 最後要强调一点3 [* B) B, [, t* S$ X/ R. O
有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
N% t9 b1 j5 [$ s1 N5 E v 用以制造音乐感情的「冲突」: l- C# Q8 I9 p' R3 O& A* Q
比如最简单的例子是蓝调
; M) E% t: T& ?7 n6 p' h2 u 蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
6 i, G% L* t- J Q9 p) M' @8 y- ^ 正终 逆七 五度
' b* T0 [/ {0 t( [7 T; g U. w 但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
9 b9 ~1 C+ X" P) x& x$ h 因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理3 f1 U: D$ Y: }! @& z0 G# x! p
」& S: u9 N2 @9 r0 m
却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十* M) |/ }* z O, O# q! _' m1 V
6 }' V" y; t% P6 J
# \0 E1 B! m6 A* j: {. V8 [) f
=== 举例 ===
- {7 W! m$ X; m g b( _4 v# G
& [; W: F0 t5 V+ {' e 我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
* m: i9 _$ W$ p- p* M* a8 k 分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了+ _" Z- V" h# T" B
: q6 h2 {! c( m; [6 s0 k0 P) _# L3 x
: ===========================================================================6 P7 _1 F6 N5 N$ B }
* \7 w% ?' x' L4 c$ w: k) C P : 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
) d8 t3 `% i1 T& `" Q) n : 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
/ ^# S- C; {7 q5 v. } : 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
8 Q$ b/ j: o" y* Y: n :/ K* E, ^ c8 w2 e, b- h
:; u) r5 I) I! I0 Y0 E
: 你喜欢的会有几个
* D* I' b! ~3 s; y7 \2 P6 t : 词/曲 :周华健, J. {) T( l8 J+ P
) k, N0 V, h9 b! T 这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看- U. l }7 N" \. b/ N
6 \/ e; O" c0 g# A) S$ y :8 X1 p$ h: }8 T% m
:
; m9 J, W0 G) J# ]! B* l G : C Am F C# ^" e+ W- u% Z$ E% i" B o
+ T7 c; `' Q" |9 L* ] {, Q 三度 三度 五度 （同为C，没有度）$ H* k* x' a. j6 R& o) m9 A
1 X- r5 v5 i- D0 I n: k7 E& h! L
: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
$ Q- m# `0 j$ u7 I9 ?% ] y; o :8 q3 _9 H) j( P
:
0 _7 G, [7 S7 w: ]3 _ : C Am F C
8 U% x: p' \& z$ ~1 x+ ~/ S
) m' u" w) q& ? \ 三度 三度 五度 五度（接F）
6 y8 {, A q$ w3 X3 {/ ^
& Y1 K$ o0 H# C* E7 Z : 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
* X* T# e i) q* t7 I :
9 k$ Q6 k% x, O3 _3 c2 B :4 Y# K2 w+ _$ x7 M' G
: F G F G
5 Z, ^5 q6 A% S# Z8 z3 m; i5 m; ` S: q: l t) a$ k- [5 C
七度 逆七 七度 三度（接Em）: H5 {; v% q2 K$ c8 ~# j0 p
0 x5 i/ t, r, k, V: B
: 按 不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默, u- K# }1 s+ n# w6 l- `& U0 h: `; ]
:
' E$ O* D( T. a |3 d5 f8 ? :/ @/ B8 B9 n) A1 e$ _
: Em Am F G7
1 x" D( `8 E! s* r) j0 s6 w
! y$ B- d2 s8 I9 a8 b 五度 三度 七度 五度（接C）, w/ O: l1 {; l$ P; T, D6 h
/ E: P- \) y8 y$ _1 J# ?8 A : 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
* d k) ?- `8 s3 P7 J :
3 D" y! Z8 n( H6 h- M2 E8 r7 q :
+ k5 {/ o0 L5 R: A+ i : C G Am Em
; y" h* Y! v4 X( b) J% f
5 P1 r) [! x' }5 r2 X% y 正终 七度 五度 七度（接F）
2 H. c1 a0 c( a, U7 }- c! m$ K( C! g
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
; D; i: A$ k. r! u :
1 g4 _6 i8 Y& ]& u6 i :' M( Z+ x6 X' z- R$ {2 B& Y
: F Em F G
+ P$ V# m. L" j$ d! A2 {- q
% F* v4 D9 B- K! B1 T- g+ ] 逆七 七度 七度 五度（接C）2 C I' F- r [( T5 H
: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
4 e, _4 N4 F: ]8 a* N$ f :
* a0 ^6 W& z. g7 Q :: `4 O- @" c; t
: C G Am Em
; u, b+ `3 F l- n/ o; l" {8 n
}& Y, ?# e* b! b7 S 正终 七度 五度 七度（接F）. M$ [( F* `* g" @3 `
- b9 H2 y1 q3 ` J* L3 A" b) g; m : 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
4 H( |9 F5 b, R' U- n6 ]8 ^ :
/ B. |, s# K6 O :
: B" i; N8 N2 t t6 U/ Q& d : F Em F G7 C, Y+ U0 w5 E( p' u5 a$ P0 |
$ s; V& S# a5 N7 p
逆七 七度 七度 五度 W* v( Z3 ]1 Q0 E; V2 ^# n- x, w) E
1 q8 K* z7 f6 K3 Y
: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?4 P1 h5 N+ `' P5 _9 Y
:
& s6 t2 ]8 V, U2 L/ ?8 t) `- I : ===========================================================================9 E* n+ X, E0 Y: X: ~
v; o6 P/ \5 B" ]
/ a) U) k+ n4 F3 f) q4 O' C3 V; r# Q9 c$ G
整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
* x4 Q% m8 D6 d( h2 q+ o7 z7 K6 w4 _ B% \- e& L
第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
* ^8 i8 U1 L5 l
5 y# x: F9 {/ n8 o. p/ q 由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了" V. Q+ R& A; v
- |5 f3 |& x* e
: ~' ^: i3 ~$ A, c6 |. y; ]
=== 结语 ===
2 r* H5 h' w6 T9 j! p' Y O+ A s b$ D0 l) ?' b+ b
到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
( ?9 ]) H& e$ M4 F$ @ 以及他们的运用方式
1 j ]( U2 Y3 p6 D 但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行) D3 v3 ]& x8 b Y) c
理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）( n# T$ Q o% Y) ]8 B H! H
因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
1 G' m- X: R' X; p6 W 却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
$ V8 U) W8 P) S 这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
M m2 j; P5 X9 b 那麽 请期待罗- Z; U8 E6 B4 W! s5 `
% h9 {, X0 `- {( @ |
|
