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# v8 r( W! j1 J6 _ {
, B5 k. n# b) D: z8 S, i' U7 F 许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
+ n& e4 m$ f% }( C6 R9 T3 G( G 和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
( y8 u- P: _& a+ v. N9 K" m 但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
; W# ~( B& ` R2 K) }0 Z 甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
( d" s6 o$ K# m+ i 可说是百分之百的和弦进行法则
+ \0 |( d% k" d 但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
9 k0 `% C$ ]! b; j" O! k
( a! I1 B1 u0 \7 N. e8 F1 u 首先 让我们更加的澄清我现在要做的) X# D% R" d F* O3 S* G% L
由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
+ ^0 q( T$ s1 k' n. J# M 比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」" t8 g9 z( @* T2 p
我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
. \1 f! _# D* ?3 E/ v 之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致( @3 q1 f) j' _- ~% Q
@! r# K1 b6 R; {& w" g. b 要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
3 g$ }" O9 y/ W. u 我们需要对两方面的技巧有所认识1 {3 \) B, j( w4 y$ E. n n
一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
v8 n% V; @* X% X. E 二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系) ~$ Z" |' t8 W% Z( P) ]
这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了5 M5 m- K1 b( k; Q9 N& p0 }
! y1 |% S V4 N 和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法7 ^; I) c6 Z \8 H7 B, @) H+ v7 @
至於那些「和弦外音」的使用% I: I1 S2 o1 d7 t0 \, [
. w( \# D1 D2 }1 C2 | 「多调和弦」的使用9 z: p9 d1 w/ i. A
「借用小调和弦」的使用
2 G$ M ^( S* W I8 {/ n# @* M* N 「代用和弦」的使用等等' e: c+ r" [3 g1 n$ V+ h3 y
就留待以後有空有闲再来说明吧！6 h: y; S) a' Q9 r y( k
或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论9 I: v% ^) o7 [, F# N
* N1 }& Y- t* q* S7 x/ b" p; E6 \ ---------------------------------------------------------------------
- r. b5 D' E) ~. X 2: W, i6 z3 V' A- e: _
- Z4 G3 {% S* C' [
大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
4 f$ H" p/ a( Q4 V9 s/ l 或著你比较一下 发现根本就类似或一样9 j% P8 l" o9 j
当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
0 _4 J. p5 S x9 w' w5 w. l 但是 这样的相似性 也透显出一种规律' T8 g' S5 O2 Q
让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
# ~# s, v# P* x& M6 m/ W9 \0 b! l$ j* y1 ~* w% f
和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
7 u/ ^2 ~+ t1 B! D: x$ d+ Y! D 换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
6 }5 w( Z. l6 W& \ 这是值得我们研究的. w- P7 P5 U/ _/ w) p% C: B
或许有很多网友 玩音乐多年* S- J3 R; ?1 i0 d
你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
% I3 V$ ^+ u7 K+ f7 h4 @ 你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
0 \5 |; d$ u' X0 G) Z5 p 其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
3 @) T6 ~2 [* ]2 `5 R4 u 就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
% X' t6 {3 ^) H9 w& O" b: T$ H# b 等
1 X3 u0 z2 ^4 M% ?, ` 我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
; J& \/ z" h/ N1 E1 `# w
: j& R5 g4 }9 ^$ ]8 X% k 我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他& p! z" i. X. Z+ v+ m% b7 z- q" r
「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
: x8 X0 a/ I( ?% ]% K% U, i# N 於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了1 h9 P: m/ k# j! ]% b' O
因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
3 m1 w5 ?8 o S1 [2 m, S 你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
+ _5 N5 x" g' M0 } Q G1 w6 F 你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
' N5 \: i/ F- ?) H& l* P
; D7 `1 C; V8 o: b" W1 g 对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
( P% b9 w4 R& w 以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
2 u7 `4 H+ y1 h2 q+ {& Z0 Z0 u/ z8 Z$ K8 q" H/ e
本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
7 T+ m3 h! V" M1 b7 q 这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
8 [5 ?. e7 N0 N8 S# W$ r& ^ 和弦级数是相对於调式而言的5 f: w# {) n' T/ H5 f
简单的说1 ~& M2 V" s3 B$ l
每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶* C6 U3 l5 K- q0 O4 [. m
换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
$ K. \- O q# Q1 I) v! F 而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
" b6 F( K; h: C 是由根音、三音与五音构成的
5 o" ~: w4 Z. j" _ 而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦* M1 L5 k- c H t( F
那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦# ^. G8 b- B/ D' _
好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦+ x0 L$ p0 f; _# r/ ?8 M: T
/ c2 h2 P- I/ n: O- t7 J# v
此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
. R/ i& y6 _3 H5 _ 所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音$ p W9 ?0 {' d& H: U
换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键- d- k" {! ]' l, S% d
) I S" n5 j2 r/ P% { 没有任何黑键; D7 c, D$ g, W- t
所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
3 J+ @" ?& h0 h1 B, X% |9 R0 b1 @ C Dm Em F G Am B。$ ~+ o* x: W1 p7 u+ v8 z7 Y+ u* g
) I; s9 ]& Z# f* @9 G6 s+ @ 这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
8 I+ D" L) B! d1 ~ 音
5 w) H6 j2 X7 @* l8 m& N- T( [ 也就是所有钢琴的白键的音1 O8 f8 g. F; G' d8 K/ \
7 t+ g( p% r2 A8 \: X( D# ?
OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在" E) Z# B* ]( n! \8 x1 Y3 O9 u
在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：6 }6 `8 c% d6 e7 A6 j
一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
8 }, i1 t) S2 b* p- q0 ]7 b9 ? 二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律' \% z, G- H. i0 r) `- S
所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
1 b: X6 p5 B6 @& V- P0 X9 p' o: t5 t2 t& F0 T1 d; V
大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方0 Z& D% q4 P4 L6 i" y6 h$ {' u
向
Q0 Y( V: i+ S* h% L* D ，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来. ?- V% Y( }9 Z) @5 k
3 C4 A. {7 U6 ]' V' e 「和弦进行篇」将分三个PART
% j1 p: |7 j1 F( E! v* n+ W6 E 第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）1 E9 M' [+ t9 E4 S7 O( d8 p
第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
% ]" I2 o9 |4 U0 K0 k. l3 k 第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则1 H. Q5 [: a8 q/ S% X8 f
4 x; |: ?5 u* F& h6 [! D2 J1 N 前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了$ n( c5 C8 J* l* r$ e, F) N" u* B
7 \, P `. L; |+ \% X+ x( \6 Y ---------------------------------------------------------------------------; d, `+ }- ?5 ~: n% t, k' k1 o
31 O+ F; s& z& l5 W" M3 F3 u
7 n0 e& I T0 E8 S/ L 讲了这麽多前言. B. Y. C0 H3 C( M: J2 w3 r: P: H6 M
现在开始讲「和弦进行」了吧！1 [3 y9 N4 g8 A/ O5 y1 h+ @
既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
$ U) ^9 G/ _9 y 「和弦与主旋律之间的关系」的问题* v0 u# L, H/ B! l# l9 `( F: \$ z% F
- ~6 o# ]1 ^$ b- L( r. a; M' E2 S, b$ u7 _% a
OK！ LET'S GO
% R9 W/ }# K8 ~3 d
7 A4 m2 ]* S7 ]" J1 x === 口决 ===
" d8 w0 l! r; q: o" Z, [& i% [3 J3 R+ ^( J# w; l% g
「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
/ G o. L) x& z: c; H" U0 {+ O
/ Z& [$ g" ~* B. a" X9 K9 Y 「三个圈圈、两个终止」
* m( ]) V' o7 W8 }6 f3 J1 F
_6 f( R$ P" V) Y 来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
- h6 ]; T/ h% W* n Z1 _" B' c% ]0 s. u 再念一遍，把这口决记起来。& o, R8 ?( U$ H
2 ~/ ?5 y1 R7 g9 i5 S/ u
) v+ X; a9 j$ C; u8 d === 三个圈圈？？ ===
7 f1 V7 U- e, m0 w" x! V1 y1 o, ?$ C+ g f6 T d8 n3 K
先介绍什麽是「三个圈圈」
' n, }" I5 i" U 三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种& h0 \6 } K+ _3 a8 f
先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
2 u2 h6 ]9 ]1 p7 [/ Z4 }1 ~* V+ k 要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂: k8 c+ Z! B; ~7 h6 e( n6 p
所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的 ~, H9 L1 B" \0 B* i/ m8 z# C
, Z; n6 [4 @5 r% v0 u) I- C
五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1' W! P, j8 J3 k w+ H( s+ `
3 L! C; s) b; k( m 为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是2 q3 }$ i# V2 \, i0 D/ H6 a- I
每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
, u. _7 Q3 {) V& [3 K: G/ h 当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音# Y9 Z m. G) _4 C2 @! e
换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 15 i; x; {& I: r- F; M8 x2 q
那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音' V0 ]% C2 O/ {. `5 P$ t+ ^0 n
5 f: m/ ~* B {# w
为什麽是「圈」呢？
+ }" p3 C# G/ z0 t$ x0 O. `+ R 因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回1 z- `( c, W8 [1 g. f! j: n
1 了- b2 s6 w6 E- ^9 I! G* U \/ m9 X4 y
所以他是圈圈罗！
0 C/ h) s+ @3 z/ b1 Y: n4 C
6 }3 |& @ j; b0 S （以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。7 m! v p2 Q3 L) Q" m# |
$ i% l7 q6 m# @9 }
本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
$ ]8 l9 c' y8 {! H8 f: j I don't really care！）2 p3 M V9 s$ n8 ~* O* [& F
- k: T; r' d0 J$ r OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得6 S) \5 d* ]9 j. J
7 ]* U1 H. ]; B' e9 u
; k( H) B5 d! L. w/ ^
接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？0 ^0 n" r( y, l" o) \- D% K# n
那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
0 ~% H2 t) C1 J, D3 L+ G- B0 n2 F* F& c: m8 T5 m( y+ I. S
三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 10 J6 v, ]; a# j& ^2 E
- _- m$ z% F- A3 E g0 B# X 这不用我再多解释了吧！5 L+ ]( D+ o. n4 N. U) G' x' x
9 k5 W: i" z2 o- C Q6 }/ H2 X# j3 Q% [" F3 u8 f4 ]5 r9 N; t4 H0 g
接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
. B5 L7 \4 @# t" D, D' K& _ 你很高兴的说「当然知道！」, d: r h C* u3 x: T0 A
3 H4 e8 _2 ]6 \6 X5 e0 ~
七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
9 _# L8 p6 ~" I6 _
# P j5 b! `* o' {+ f( M2 ^
5 e$ M% k x: ~) ~9 q 太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
, G, [' O- w3 I0 l0 A' K 到这里 你应该要记得两件事情) v9 o }8 N! [3 z- J$ ]/ c0 R
一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？. J+ e) s* b1 Y
二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
2 \0 _; g7 e* }5 V
8 h7 S+ r; f1 \7 s5 l+ W" Y# B$ z/ \/ ]% P
8 G) r3 }" \0 ~3 F: v
=== 两个终止 ===
- X, I2 ~0 |4 F N, k" Q8 E- N/ j ~0 x& _
所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
% ? B' v6 o X9 P4 S! x 传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
3 g& N W6 |- }. N 分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
# f# @: P& L) p) Z
' d* i* t/ P7 V4 y, A0 W: R! t6 S 所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候% C. b8 j) O" @' s
比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等4 G5 H9 s3 p( c4 B& f
0 d. u! A; k5 v$ v! F7 C% x
这就是叫做「正规终止」6 @) ^& E* `7 Q P* c9 G! Y& A: [! y
7 s& l8 r- I- l: |, v& y( ] 正规终止 = 1 --> 5 --> 1, e+ u) N2 O1 n
_' N8 X# X% X% l$ `5 e
/ I; ~2 C: z0 v4 P& \) T
又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
/ P' t2 a9 [& l% L1 V. P 而事实上 这种用法一点都不「炫」* J2 @; E3 \4 \) X' R
因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
) w* ~* G2 r | M7 _9 {% z* { 今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
4 Y* n3 f- Y( N 而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 12 }* E b3 o; i6 S+ `3 E! m2 P
因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
# L' c, T0 s- F O: n+ r （假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about: K, h5 J) f" }6 w1 { z, V
）! j* D1 H' |' r) U
, q) ? ~7 n6 W. l
教会终止 = 1 --> 4 --> 1
# R k/ a9 b# G$ O
+ J0 [) R% ]; d, ] 最後还有一种附合终止, b+ y/ S5 }4 Z8 b9 C: W
我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？2 D. i, f# J0 r
当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
( d( e& R2 H7 h! k6 ~* ^ c* i( O( k4 T
附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1/ r$ Y$ _6 \2 `1 k4 n
" o! D+ d% J& G 但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
+ z; ]2 |+ x# N% N, n2 N- j （ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）( V. A/ M+ V6 l
9 v) R S2 R8 A4 B0 z7 a
因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了+ P. z2 |5 h9 X2 V7 k
符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了8 i' S! }1 w5 b/ ^
4 _3 j- W. i; y5 V8 R+ ?- X
恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
1 c0 }) m- c7 T& m$ D; @ 你需要知道：
: U I0 ~9 s6 y0 F+ b0 P 一、何谓教会终止与正规终止
+ R5 {) d6 t' g# y& a3 C 二、为和我们不需要附合终止了？7 D$ e6 T1 d g, P$ n
% R& r% k$ s T1 w0 I% |
* M9 e, M. Q! U6 u6 b
=== 和弦进行 ===" |7 a0 e* ?+ @) ?5 F* T
5 {$ u" T4 r" \" {% U 我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後6 V8 x: u' G" ]+ o
我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
0 V/ h& x/ ?! g& i' D; o- l 和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
2 D) K; C. J$ M. E0 {. o8 S7 y 比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）! b) c( z# Y: b1 g4 w8 c
1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
- _2 Q. Z' Z# v: H+ T2 k) w# Q 1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
# n; V% Z, _: y6 w# q" O5 a+ D1 ~ 1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）' T, \3 X& S; W& ]4 b+ C7 b
- s: R6 T9 T: o1 }/ |, u( H! H
至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用$ e- q5 m$ q' y s ~
就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
! B- @& _ Y6 R( k
2 l! U# _1 M- e6 n
) `5 f; C! C3 C! J; H: H" G# j8 e ------------------------------------------------------------------------------------
0 C* c* B* {6 K# {9 x& T 4
0 ^8 r5 M" c" \. | U0 O
7 b9 |+ ~; \) ~( k/ e& k5 n2 I: o 讲完了这麽多' W4 B& z5 h: `; N# m
让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
% l B. R& t; S% P5 }" R" k
' }7 u8 V P" n% Z! O9 r! Z% _4 p5 r6 E8 p
我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候& O# b( V" V4 `9 |. i% i6 _
我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知8 W3 s7 x# i: D% N0 w s* F+ ?
一个和弦之後可以接著的是什麽和弦2 A& F7 W6 W {' e& |
比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
$ ~' |! I' F) p* N3 I 这就是和弦的进行方式
9 Z) o/ q( R2 C8 ]& z: d" D! `: f/ D7 @
现在讲一个重点：
$ r" r+ o% ?- z1 t1 D# ^
. \9 Z" |2 a# p3 w 「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
; A3 H1 s% u7 t5 L% ]% \1 a& ~; Z2 {& S. x/ v' _% Z
) @$ m4 H% M# W: ^ === 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===9 g1 s( t$ Y( q. y1 S5 [5 e
/ c' X* d+ j' M: u; W1 J q0 F! T6 ~ 一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
2 l8 b) n) Q0 e+ Y1 n Y, A 换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
& p# a9 n/ ^! S( A. | 或整首歌都跑三度圈
, O/ w0 L- N. r y( D9 i( L. k; Q$ p 而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
! [6 F1 f* q1 y7 Q4 _# A 也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的9 E& i4 V2 M, b! _0 o& d% y
' u! {% g+ J, T. a1 B 现在来举个例子 大家就会更明白了' P+ L5 O) E0 k3 Y2 ]! e: x: U
用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）; x6 r4 t F; ]1 f x9 h, O
假设这首歌是C调的% g- C% P: q! G. s1 [6 R
我加上一组一般大家在用的简易的和弦" V8 o/ R( ^) p* m
另一组比较复杂的和弦
$ p6 t$ E# d$ O' ^ 大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
- u7 i* f% `$ c, t Q# D* e8 U 然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
9 X- R- R! U/ _( `* @. g) \- I5 d- @# \
==> C G C G C
" ?) d5 ]1 I; V* @ [6 [* [* D ==> Em Am Dm G Am F G C4 O# b$ A5 W8 v$ N
==> Em Am F G C Am F G C
9 i0 p/ |" c) a3 P9 I: X9 e/ R: P$ ^4 G0 Y
5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥
0 O2 O/ ~5 j/ e5 c& a" J
3 u1 w8 K4 d# }6 ]- V% ^0 }% A2 |7 u5 u( I+ l( u( R0 J" p1 T
第一排是比较基本的 大家一般常用的6 O8 U1 Q: H, S; R2 S8 r
我们来看看这一种的和弦进行
1 N2 D* m w8 o! Q+ Z 这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C8 m A! @1 y5 `2 Z
也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
# c, r# d3 j* F( |6 U OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」% c3 P1 J$ L8 a# |0 D
因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中# ?' g1 L {( U
一种就可以了/ {) M+ y' }7 \2 m2 u
4 m7 A; U) K) k$ `! @& { 但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式7 A) A' D, r. _" V* Y
比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C4 z8 p" q. \0 \; `- K
换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
0 |' @7 n" I, U9 A- \ 这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈, u# G; |4 Q- Q, r* z
因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
4 |, {9 X! G3 Y+ E( f6 G9 z 而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈; v6 e7 Q) ]( P& [4 h' L
而 6 --> 4 则是三度圈
3 S- P' _5 j) v 可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
" _' s& C: d1 q1 w% ]0 h" ~% J, x3 T2 h/ v- o* J; |
第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？5 l! O, ^! G, }8 l3 F3 k9 x
答案是：5 u% n# u; G. h% r! b5 C8 w
) k; V! p8 M0 ^9 d
Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C; X# m4 S' h: \7 ~+ D' v
3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1& T2 C u( L8 \! J$ L K
五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度# W& Y2 d# S! f) r; Y& d6 G& w- X) h
1 ~) K h- j6 S7 A6 h( k6 Y, h OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
% Y9 s% G% i, {8 Q5 o% o) K
3 S" A* f1 d1 s6 y/ y 在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
: [2 C2 C& F' Q& t9 X8 S3 { 就9 U4 c; v* }1 P0 x* |
这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
9 n+ f# s. F6 F 二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法+ I3 {; D$ Y) ~. Z9 _+ v6 ]' Y
配
. g' t% t( v/ i; g/ G1 M 出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则* \5 s' J* \( c1 b; ?
不, |3 s5 a# \9 p, {4 H3 U
是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
3 H6 B) M1 Z/ y7 \! U. b! K( p 所# X2 U: S$ i% K0 v9 X
有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错, d# |2 |0 f! L) C) _
）0 H6 A" R0 x# M1 S+ {
; S- F8 Q! r8 f5 A
8 I7 f; i8 C4 b7 a 到现在 你必须要知道几件事情：" Z" K+ q7 s+ K: g1 Q9 P
一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？/ q, ~3 u6 \) Y9 E9 ~! \. Q! }
二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、; f* n9 R. ?. e/ n1 i2 q- [
两
7 }; \1 O% P% a 个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。7 n5 E5 u9 T: o1 |: \
. Z4 `# q, F. [+ m9 f$ B
7 g5 O0 J" Z, E/ l) Z$ Y === 不宜逆向？ ===
1 J( Y% R1 d$ q" A* n9 M, Z3 k5 T. ~- w0 ^( `$ E
很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
: G/ r) p9 u, _6 _+ Q4 j6 { @
- c! m% z% H! Y. Q( h 而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用1 H1 |/ l: Z7 K" a1 W r9 q( D' I$ I
: r% A/ ?6 m( `$ a9 J$ x' t 比如可能我们可以这样配：% f2 r2 ~( b9 t# G5 K9 d9 a: N
' c/ X4 c8 U9 f" L$ k% T+ s0 f C Em Dm G F G C
. A1 v1 u% u+ `# R 5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥
8 @3 ]6 \ u! q/ L9 {' W( t. w9 c# r: u0 W7 |) D9 W# `
, u$ B; v9 z2 Z$ I3 V
这样的和弦进行也很好听啊！( J. d: K- d" M% s3 X
但是有逆向耶！
, h/ A$ F" l6 t. K' ? ~3 r y2 u$ I' C4 i8 a# |. d
因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C d3 w- o& W. A
1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1' v% l G1 S0 e( n( q4 }6 u+ u
逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
! U7 Q9 h$ L/ _. }; A （逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）$ S0 l6 [- Z! Z: e7 }! u# v: }
- h# L& N6 h1 ~+ L! \ 既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？8 m, M( B, h, m0 `$ e$ S7 [( k5 L7 ^
7 U9 _+ _- w) W1 Q4 R6 _/ T" N- f
千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」' E( Q, G9 c9 c; Z/ t1 ]# e
「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
% Z, P0 J! c$ r4 \/ ] z& c" G1 l# |8 Y% i9 p2 D1 l3 W
7 L2 u8 e( I# U; [ 这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）& j% B, i! E$ c# A3 t g. J
4 X6 q$ m. z a- u3 }3 J* s, [$ y4 J; s% [2 S" F4 U( A4 D5 h
不能讲得很详尽 但是给的大概吧！' H8 c# ?4 z0 v9 ]$ N* g3 p
9 d2 Q6 ^! c- O- t' P, w
A.心理上： u- A6 m; [. [) A, s {
试比较下面两段旋律，
& ?& r: V$ [ R6 p' q8 {7 r* b7 E1 q; K0 S1 s
A： 2 3 2 1 1 - - - 与 B： 2 3 2 7 1 - - -( n' l6 a1 r: F% B3 Z: s2 m
·
' S `; B( j6 S& |( }! k
0 X) f; c" P1 `- q2 @0 u: k# f' c 这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
% y8 p* d2 l6 w/ J% C 而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
, M6 k0 l, E# k, ]: m+ m 了3 C/ T$ O, T: }; _
而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
+ M1 F; R1 v2 x% n* {4 U
7 Y0 [5 W+ y, w9 H% r7 a) ]5 N 大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
6 R$ \8 x5 Q7 o1 L! W 由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱- k+ e- R+ p. s3 ?0 X
若是目标音未先现 则这样的进行较强( k5 w5 B! }+ r2 ]4 t' k0 A. I
- s" Q1 O0 I" _6 S( a6 | 现在我们来看看三个圈圈的逆向状况" X4 D0 I2 O8 m: Y- E
五度圈的逆向，比如：C --> G4 g+ Y+ c& u0 J( C( S" Z8 t
由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组3 \; y3 {! H0 U! A3 F/ v) M
成
6 \( h& Y- K9 ~$ a 可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）$ B9 T# M, O, R& q, N
已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱. ]% m& i! T: U
相同的 三度圈的逆向也是如此
% G6 Q* q9 n! Z7 e$ | 而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
1 ?$ F* W3 e; w- q2 P! Q6 G: h
那麽我们看看三个圈圈的顺向状况1 ?% I$ ` O7 f. x0 `. l$ l) ]
五度圈的顺向，比如：C --> F9 ]8 v7 l6 ~' V* z
由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成* X# a2 g: q/ h7 ?4 n; I# X) k
因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
3 E/ z: [5 }. i, K& k* m) u 顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理4 O( r2 E* F4 H: E0 W; L6 Q9 s1 l# b
) m6 r5 ~! I0 m+ s D: C% i
这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系' P" S$ f- z# M0 J; G; J( g
所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
, @; w6 o3 w6 A' F) y6 T 当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用1 @( s! j" ~' X1 x
- ?# f. z4 F5 W; P
从物理上来讲：
3 _0 \5 H; T; O. n( G; L 因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过' Q# Y6 u* k( Z9 m5 P
就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音 U- s; F4 E4 C
可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决' O+ d! ~ ]% M9 W7 h
但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
9 ]9 V/ n! G' W; i# P, h 却不能在後一个和弦中得到解决
5 R! k3 O6 K3 D% b& j8 H5 N 因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
/ I1 W- r" N/ F. } l& |& [4 y- Q: w* t- l
9 p; ^: \/ J2 z$ C8 U4 h
讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
6 M. f9 t# S* h, ~3 u 两个终止是逆五度耶！
* E2 m* N R/ |$ U+ u 因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度1 V! Y2 t# M# {' `
那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
+ p; @) a# l# A& x 老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」7 V# g* Z% U, r
就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
/ f# o$ u* ~& M4 j0 B 没有其他适当的例外了% r0 O- G$ M% y" }: G
5 X9 W) a8 a6 g4 P: q4 Z P# l8 x6 K+ F2 h
此外 最後要强调一点
0 V- w" E3 v3 w3 I 有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度: s6 Z! w: K r y* Y8 o4 H% m& O
用以制造音乐感情的「冲突」
, O% M! u, x( t0 z, F 比如最简单的例子是蓝调
. W- d2 o6 M' q- B 蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1- ?. i+ N# q6 n& l
正终 逆七 五度& w4 h# Y- |6 r- ]$ W% w
但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
/ _3 k- N# [+ _. Z0 p 因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理: S% V5 H+ O3 v+ T/ l
」
, e, G2 j% d" r, Z4 e* p7 a! s2 w 却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
- H' ?* f t( v4 J3 \: i3 j$ y: O. Q h' L
; z) ~$ M9 M; j. M# g) d6 c === 举例 ===+ I8 Y! o5 T- R" j/ u* c
: e8 m9 Z- y1 `( ?, C4 ?
我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
1 f9 f# B6 {4 _' C' m Y* P* [ 分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
" ]5 d: y. ~7 D8 y
1 a5 D# r/ Q9 p% f6 B' ?( @ : ===========================================================================
9 b+ a" u+ i" w0 k5 A' U, p
2 B! |6 }$ u: k Q : 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar; Q' `' ?* b6 G; a
: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"6 x$ D% H: m( c t* K
: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
8 s: ~$ O( v e :
; J8 ^3 U1 }! V$ m0 X* U :
7 |' `, J s7 ~2 Q l- D) x/ g : 你喜欢的会有几个1 x ~- _# Y6 n: l0 q
: 词/曲 :周华健1 @2 K3 c# Z6 f7 m
" y+ _ T3 V/ {3 W 这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
, x( I; S, G0 W; m# P# B4 X/ E0 }* C% ]5 K c
:+ _; {1 |9 F; j3 n0 o8 @
:
) t. C; n: F& d& F S : C Am F C
6 ^2 E/ F" T6 {7 d# u8 O: t# u* n& i. Z- o
三度 三度 五度 （同为C，没有度）
. |, s" k/ f$ P# ?" R
8 h5 H: ?) O! z : 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落9 q/ l) h+ m3 i( r! m$ m3 g( Z" E
:1 j) b) {6 M7 n' H% a6 _) Z
:
! C; h* y i$ v' [ : C Am F C
8 X1 D6 `7 c3 x5 H6 x# Y
1 P7 Z- p& Y5 y+ | 三度 三度 五度 五度（接F）
" `3 G: T4 i" f, U7 ]$ Y2 q0 N* C- U$ c4 z( ~
: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说9 q3 S$ r* p# R& j& l
:
7 h0 m. ?/ Y* a ] :4 X9 D; H( m, O
: F G F G+ q B+ F% F4 y" U9 ~1 V' k; N
5 F+ m1 h, i, I' j
七度 逆七 七度 三度（接Em）& I4 M3 G+ ^7 d$ x8 s4 ^
& F% e5 j& Z8 x1 T; ?$ e2 {9 d : 按 不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
! X- @, e( U8 o9 a. K :
2 S* ^9 W& o- q( l; O( L :
) C8 x" \7 j0 W1 N" p( e% f : Em Am F G7
, I: V) {) K5 w
5 Q4 L% `& h+ ?$ a 五度 三度 七度 五度（接C）
4 V& x+ r; B2 z' R# l1 M
4 S5 W" n$ q$ g& u) v7 k : 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措 i% k) D/ i" l( v( Q% C1 n( N
:
' n5 U9 C. ~0 |; b7 ~: U :9 o9 F9 t9 l2 ?5 T1 h5 E
: C G Am Em
# V8 A2 M5 R) M3 r% F2 `2 c( v+ S
' s! l2 a1 z+ `5 @+ ] 正终 七度 五度 七度（接F）0 T7 Q* S$ r2 n
^! i5 _9 [4 \
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多9 Y* S, F5 B- B2 l& e: i
:
7 U" R5 T0 w) p! {) I8 Q* _6 E3 d; ~% J :
+ [& z% {* R7 H& i( O" z9 u/ } : F Em F G
4 C3 [, U; h& ]/ Z( w- }% ^1 C& e$ n' e% @9 p; N- L1 ?! h
逆七 七度 七度 五度（接C）
6 \3 @- a" e( K/ F4 _ : 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
' f5 I1 c9 b6 \2 G5 f: D5 k :
9 q, |. o: c3 a. C :7 C4 E" Z* b7 q0 c$ ]. X' _
: C G Am Em
; a& h0 o B2 |3 F
0 W5 f3 q0 S$ ?2 J$ U 正终 七度 五度 七度（接F）
9 R+ k% S! r; e
/ R/ u- h- J3 I$ c) K4 ` : 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多$ J/ _; b9 D2 {; v! I& o
:1 @5 b+ M! W$ l
:
1 k- ]5 X: R" S( S! t' X : F Em F G7 C6 V& t0 k7 ?# r5 Y, Y
# X5 F- E0 e* G8 P7 o( W 逆七 七度 七度 五度3 J1 f9 k# r6 O# Z, [* g+ a
" d1 @% z7 V2 v( `8 W' V N; u7 h2 a
: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?2 \$ w# b( Q2 r ?7 N
:
3 ?* W1 U, }6 w# ^% a6 ^ : ===========================================================================5 f) c7 D) N9 E( @
1 h5 p( A" l/ f5 S# U
2 h9 C' M0 [( y
% I9 {, F$ W4 r! B1 X* N 整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）5 e5 C8 Z5 P5 a5 J7 P, V, A
! o g7 T! G' V+ N 第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大4 W1 m( Z) f, D p5 C0 Y
. W- P/ A Q- t- I" z
由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
2 e5 `+ M. g# u W6 x1 V8 D3 r( H$ r$ ~5 c
2 H0 c* C% t- j === 结语 ===
& j& i& x" d" w- D# g- ] L$ `
1 w$ Y, G- h9 R- ?3 N 到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽0 r( z1 Z( R9 M, O% X# \
以及他们的运用方式 l4 A2 u( ^6 ?
但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
& v* R: U+ K- l1 d 理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
" O9 H2 A7 e. Y1 b* T 因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题( y9 L% [5 O+ g) R
却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题 W B, r' @4 |1 i& o1 u
这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题3 s! z4 \, M8 s; ]
那麽 请期待罗" a8 Q- Q0 G6 ~$ @9 X3 r8 c
" k' C+ B( a0 v
|
|
