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19 | X$ e% S/ Q3 L: f9 f
7 R& Z! [! p- k: \* f
许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
% }: i2 T) k& f, k2 n" g 和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论* u1 V6 O# o% @' v; M |
但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
, g/ G: M! c* ? 甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
# O+ N6 n0 k$ P* w* ] 可说是百分之百的和弦进行法则/ L, c2 ~% n1 Y d- S' Y3 i+ [
但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的' I$ P: h7 X; ~+ a
/ v4 K: Z8 y5 Z% M3 k8 H 首先 让我们更加的澄清我现在要做的
0 ?1 q) {( ]7 [8 b! ^3 m* y 由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
- W4 \9 {* e! ?1 y( Y 比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
; ?, q) t1 L" N- f+ i( Y 我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
# K& c; o! a( `* r- F 之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致3 A# W" A- a7 Y; p
9 p) D" o- S6 o7 r( L( i- k
要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？" m1 v4 E. x' K# q3 J9 l
我们需要对两方面的技巧有所认识
7 ]4 N! K; x! c 一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
9 f' B& S5 W0 G- Q: E ^4 I( k1 c 二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系2 N2 Z: t% N' b1 l# o
这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
1 x. R$ L. R% P3 l
& l/ ` }+ H3 K6 ~ 和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法8 [' o& m" A- ?' ?2 `
至於那些「和弦外音」的使用
]$ ~0 O! H9 y( S2 w
! t4 Z3 z& I( X% D& s" i 「多调和弦」的使用
. H1 l. d, I3 O( h 「借用小调和弦」的使用
% {- @+ M$ Z, ~6 r9 M% I 「代用和弦」的使用等等
; \& c2 Y2 T5 ? 就留待以後有空有闲再来说明吧！& d4 {. H: R4 i' ?: _: b" T
或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论7 D7 A$ ^2 Q) g1 {7 r6 E/ F7 O
7 B/ V* ?+ D: a7 I5 g
---------------------------------------------------------------------2 s/ L3 Y$ m1 l9 T/ l
2* W0 y& a4 _' X% W4 J) _% b
& p# P3 z; t% t/ r; ]3 ] 大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！- Y9 a3 E" a1 y
或著你比较一下 发现根本就类似或一样
" }; \2 J/ K% G0 z 当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
0 h0 x- |. T2 G$ ]1 e: o" G 但是 这样的相似性 也透显出一种规律) D- m; h8 D9 A9 z5 U0 ^- u; Q
让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
9 A2 T* }, O0 }! @: `4 L" C" }6 Y8 t' u/ ^0 E
和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽* R3 U( }% g# ], ] [7 i- ]
换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？' e3 L1 M5 `# A( I7 e# _
这是值得我们研究的% e) J8 J w2 d' S
或许有很多网友 玩音乐多年) |' ?3 v, i7 H0 W1 W
你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後: j m, b5 C$ a& P1 P
你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
0 c/ `1 w5 P) h0 \/ d% _+ G! S 其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候+ X& O4 F; s# a) A
就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
8 {7 h: k9 q; H8 j$ {$ V+ |6 X 等$ K7 ]' e( T$ Q
我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」5 [" Z8 { r( @, c& k# Z0 X
" X. s% {; w! A+ d
我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他& e! H( C/ b2 r t
「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
6 K, Z0 N- J1 g- @1 x 於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
+ \$ Q0 b7 G' Y" \1 g 因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後0 R5 j7 |. m3 r+ u
你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲! H: a+ A' G) T5 n+ p" }
你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些1 D- p+ t3 M% H3 g
6 r) o& Y/ c6 U* A 对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人0 G4 O) @) d7 M) U& [
以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的- R( m; `9 {; e2 `# x" `! ]* l
/ f t: M1 P5 X% {
本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论( v5 @& z# X# ~8 W
这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！# K: y6 e6 |+ t/ M
和弦级数是相对於调式而言的
2 O( g8 ?' q( V7 U 简单的说% p# M0 E- {) U1 m7 T2 p
每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶0 |9 ?6 O& V4 @9 t1 m0 t
换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
, \) G5 [" ?6 x3 {9 [2 r8 ? 而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）0 C }; E# `; s! ]4 A2 E
是由根音、三音与五音构成的
8 s5 R- r" d }5 A 而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦% i- y5 s4 b6 H y" B2 d
那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
9 A* v' l: `/ ^8 z+ ` 好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
7 M" B" V* `- H8 K* \& ^: _1 ?3 ?* c `) @: x! ]) x2 L8 |. P9 R
此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」' U# p7 Z6 Y1 V. N0 E6 P
所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音& {( r; g& p! s$ M! r: H8 N
换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
* R% V2 W* E: M9 z; p+ r$ y$ G4 u7 ~5 B8 M" I( a
没有任何黑键
& z+ Z5 P) k/ r* }( A 所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
5 Z4 Q# |, M' U+ E1 M1 {4 c C Dm Em F G Am B。
; l6 i1 @* b+ v5 R7 B/ l7 g5 \3 f; l5 t/ W1 Z
这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶+ E6 v! ~* ]6 P) V" p
音, ]% F# U# k. N# R0 ^
也就是所有钢琴的白键的音/ u6 E6 g1 t4 N$ X1 T% l. ?' j
" T8 c. }7 J" B
OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
$ r M$ Y. W/ i# h- r 在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：3 j1 H) r w* p/ u1 `# l
一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
% Q3 q) ]" t6 K8 U 二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
' c, b& w4 X B& t 所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，1 N2 n% H9 a+ L% _7 X/ w1 L
. A* w, B; `" m- N1 \
大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方4 @# P1 k! I$ c0 t) B- l
向* H0 @3 Z+ i! ]* t$ T; @) @
，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来( K1 r' J( s4 g( t6 m H
; \4 ~* n% ]6 w6 T5 Y- r8 ]0 G 「和弦进行篇」将分三个PART
a ~9 T, o& g0 ^6 x8 f! n 第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）* @# u4 y( z0 v, ]- M3 N
第二个PART将介绍和弦进行的基本原则7 _5 c, C, p) F& x4 X( U
第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
- _8 x! ~1 w9 T0 {' S% g& ]3 t$ X5 Q
前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
! P$ D7 V5 u5 @; [4 W) ~- z+ E5 l
0 ]1 G" g Y$ `; f/ } ---------------------------------------------------------------------------& L9 G0 Q5 X, ]* y! A3 c
33 Q6 ?+ Y! c* \# y6 C; ~. H' P m4 b
8 }; X& h3 [' R( v( X) G7 }) g% n
讲了这麽多前言
; t: h! \5 h. v5 i 现在开始讲「和弦进行」了吧！' q, v. a& W, D1 |; w3 ]( Z
既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑8 ~5 `" v: n" y+ F5 ]/ W4 S
「和弦与主旋律之间的关系」的问题
( X' E' l# M. n- F: ?, }5 a8 n; v+ _* r! V7 q) i9 r
5 P: R/ T6 s% O" ^2 T5 e OK！ LET'S GO
9 F5 f* x# ~+ y$ u$ H! r. L" I/ i; \# C/ @1 z* Q, ~9 t* ]! t, H
=== 口决 ===
' ~9 v( v6 U" v3 N% ^7 O. N) T* O: u
「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
$ o8 `" t- z2 m1 Q5 A7 K4 Z7 J' N* V4 l+ S8 }( Q n- S: ~
「三个圈圈、两个终止」
6 e7 |' f j( g( y6 T2 z- V; B9 f7 y) j
来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！6 l3 b8 j% T' c
再念一遍，把这口决记起来。. _% \- U$ G6 ?' T$ s# M
. h1 t# b7 @. f: A% c5 f7 `% G- R% M% W3 t. g1 | E3 L6 K
=== 三个圈圈？？ ===
$ p% r& ^0 j- F' f6 u: [
4 A# F+ E$ f2 |' q 先介绍什麽是「三个圈圈」
# Z" O2 d9 B0 F# ?$ i 三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
) j2 R+ c. z: [. z3 q 先介绍大家最熟悉的五度圈吧！9 C' [/ E( ^) w1 d! U Q# Q
要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂5 Q9 e1 `( M+ ]: ^7 c; d& R0 i
所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的0 }) ?" V& z, s
3 e d( E/ k* g3 D$ P& ^# R. m
五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 10 G8 U- [ ~3 G( n; Y* B9 w' K0 A- V( D
5 u$ m3 s* ]% L$ H- d H# d; u
为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
% h2 c7 U+ i+ b* c9 `- b! }* M+ V 每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
* l) [0 r6 @% l$ {2 U! x3 S 当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
3 q9 X* o0 Y. T, u' T3 \ S/ d 换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
7 y P$ t4 {/ o9 x! ]0 x 那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音" B& N/ C: u' d# i( w& R
+ m. ~- r. n8 m& z 为什麽是「圈」呢？
1 Z& N- Y' x# }" M 因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回 _" a6 I* b* T0 [& Z! A
1 了" `2 r0 D; i/ P0 y- M
所以他是圈圈罗！
6 S6 _2 L- e# f- Z5 I- |! U
* X4 ^+ G! | j$ Y7 g4 G- z （以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。2 h8 Z5 |: \7 U5 N. J5 x# W
: d' G" c- q- |5 c' q( n. R
本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法8 `* ]' ]% r: I& C. M5 K. i0 i2 f
I don't really care！）- J/ l2 t3 Q! g; l
7 {0 T7 q1 }4 r7 [+ h* X OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得) L+ G. ]% c+ }$ {
2 V+ M0 [& @2 I/ f
; x0 g4 ~( U t6 S- b7 y
接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？+ ]$ c9 o. m. A
那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！+ U; c' m) x# u- y; W$ N$ D
$ {! G2 K. C8 W7 d; ~$ A 三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
( x2 `* W$ ?8 D" O5 c% H$ x/ N
/ M; s# {& }+ y" m- C. c 这不用我再多解释了吧！6 [6 }) h7 N+ T! W
2 |& f$ O6 S y5 D2 ?0 \" l; K( k5 e% s6 T
接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？8 T, d+ O) m" T" B# ~7 n
你很高兴的说「当然知道！」
' {- {: q* J% [# ~# h) w5 d: ~- ~. \1 l# ?, q, ?4 s
七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
- W; y# `( j. ^" z1 r/ i
" B* X" Z5 I: p$ ^2 {. Y3 G5 n/ T1 T, k
太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了& l" Z) e2 U; d* B
到这里 你应该要记得两件事情
: {% P# J" v, C 一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？; z; s) \( d$ t' }( J3 R
二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
0 E# k4 ^+ b, w( `5 E8 B3 w) |3 D8 d! `: D" L
6 B4 Z& Q& Z1 \/ V! j8 R ~4 z' e' O S7 s4 G7 }
=== 两个终止 ===
. d: ~9 z/ q" y. n) ?4 S! @. `0 ?$ ~6 I
所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！5 _6 x7 Y1 { X, w4 }1 \
传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式 C" B% K. @$ {
分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」4 k$ K) y, Q$ r/ _9 \; n
8 O' `- H. \1 I
所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
$ i1 t0 K6 I4 x$ ~- _- \& I 比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等2 ?* `/ r7 @. @: ^! b4 x, t4 T/ R
) F) ~4 N* `$ z4 H8 E- U 这就是叫做「正规终止」
1 B- x- S( S! s2 [7 I, C# B/ B; K/ v; |! T. r8 G6 d' ?3 f
正规终止 = 1 --> 5 --> 1
, L+ A; [; R5 s$ i1 i* H* x A8 W* ^; t8 e
$ h2 N! @6 D$ c4 Y0 ?" e" T( C 又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1' c, ~. K' d) }6 |, D- e; d; j3 r
而事实上 这种用法一点都不「炫」
: {+ j9 {3 c' d3 v, M 因为这种用法很早就有了 被教会中所采用7 J( a: ?/ B/ p/ j! Z
今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
) t! y1 p& \6 r& S 而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 13 N$ X& w2 m2 j8 _" g( r
因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦' |6 A6 F! o5 p( U4 ~
（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
" |% H7 \+ W j6 ] ）
( H# t# ? x% j' Y) _6 t
4 S& \% z7 |- m0 g4 X4 Y 教会终止 = 1 --> 4 --> 12 c; t( D% m( L' p' _" X' T
* v* j, D* g/ h 最後还有一种附合终止
, ?) Y2 w' y! M/ ~0 u7 m& v1 K 我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
. b/ Z2 ?5 r, Y! H; @ 当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
/ M0 u2 `, [+ q8 i1 O) ~! N4 z5 }! k0 U, O8 }! v- \
附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
0 ?5 o. @5 ]/ L' r6 V& V- x0 W, z6 F) X7 c
但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
: v/ g9 L# l2 @/ j) z （ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）8 Q/ \0 o9 ^0 _& _ F# F* F+ j: ]
$ g9 f! l2 l, r1 A: T' ?' N 因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了0 v0 H, K4 m, s+ ?: ~& f
符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
) j8 X( o9 K, o0 N4 E
4 l& n( w8 g& a1 U8 l) o 恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
2 ]* A( y) O9 Z# E% l 你需要知道：
H+ n* _7 U& P" W/ x( ~; T5 Z& l' X 一、何谓教会终止与正规终止* `$ y' ]; k# U7 L2 l! \6 _
二、为和我们不需要附合终止了？
' {8 w/ q$ T( K% |0 j6 j" [$ L$ i6 X4 Z" A+ _/ @+ t
! X$ Q; s, n$ n& J, C' y" z' | === 和弦进行 ===* z- f4 s3 e; K$ G, c1 h' z
! N9 T8 [8 M6 S0 ^4 n+ B 我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後; h4 j. q! h' |" M
我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
! V& K4 ?# }& o6 d 和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
$ K+ y; V- n) F: w 比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
' \5 c- h2 C( l 1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
6 J9 R6 e7 `* V# a4 U' k 1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
+ c- Y1 b3 B7 g 1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）6 ^' f4 M+ X2 H% m1 l, b
, R9 X; V; q& I; a: p) K J
至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用. d3 f0 o. B# A0 m" S
就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！5 g. e. ~/ u9 {" |( d/ X
) `. E7 K1 Q' C
1 k3 o' V$ v, [3 X! m$ B% w ------------------------------------------------------------------------------------
% q/ }$ R! W v& d- u, ?9 S 4
) n# s+ ]; r2 j
* j6 j& b& J& ]; ?$ s 讲完了这麽多
+ V* _$ y; G: h 让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！; v5 K& y4 `; c( h0 Z
% Z' L% j8 S/ B; Q& Q7 d
2 y" k3 |1 A% q2 N5 ] 我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
7 J+ C8 K( @! }3 s 我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知; @9 D7 r3 t& A; P
一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
; b w7 V' ?3 T, D) K9 \. q 比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦' z% b8 L+ B t2 {# {
这就是和弦的进行方式: \ z6 F# J- K( w/ {% J. p* }, Q
+ O( q" z( K1 n/ g: f5 }4 u, u 现在讲一个重点：
# L$ K& W2 _! M* I- \- A3 q6 v: ]. d( Q: A& ` _+ K: e
「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
# `! ~% U9 B9 N6 O% ]% j2 r7 C% W4 T
) m( F: p0 @; |
J* a; ]) y" r# Y h( R === 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
! W$ T; A# ~, p
0 I8 [! x3 V1 j/ J8 K8 w' I 一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
6 \/ l/ m) [+ Y# P% O( t: e" C 换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
. F5 d/ x9 [7 z8 ^/ l6 L 或整首歌都跑三度圈
3 o x& d" J7 ?* i7 l3 Y/ k 而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈2 x2 @! I3 `* `# ?, \7 Y' j
也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
$ |. O$ z+ m; u9 L; [6 B9 ^
/ t8 ^ C; Z8 ]* u8 G 现在来举个例子 大家就会更明白了7 v7 t' w N+ n6 ] V9 S) z
用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
. n. ^/ U+ E1 a& X: r1 u 假设这首歌是C调的
0 ^* C2 a1 w3 w 我加上一组一般大家在用的简易的和弦
# h( P1 m+ ~* S) t9 a; ]. C 另一组比较复杂的和弦/ l: }0 e' V+ U9 t
大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」 l9 i6 s0 n2 E v' o
然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
: Z+ X b8 W0 B8 P* s6 U8 G
0 v4 ]) S/ a0 \# v ==> C G C G C
+ {5 \0 l, |& u1 s5 r4 u$ w ==> Em Am Dm G Am F G C2 ~( D2 M# o; }
==> Em Am F G C Am F G C
/ m' \+ z8 B6 ]3 G; j. S
: i* [) e6 l0 m9 H5 I( P 5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥/ r0 t+ O3 w8 x! X6 v
" A5 b8 K5 g- z; M+ a' F- E, ?9 M8 }0 q* |! r. [7 k
第一排是比较基本的 大家一般常用的
8 b4 r+ w1 h3 ]3 ^ 我们来看看这一种的和弦进行, m7 n& V' \( Z. a' N
这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
7 x% I) ^, T% W) a9 j. K 也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
/ s- Z( j0 P- @1 O1 { OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」2 H( G6 |* ]8 D. A. P1 T
因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
( G2 T6 _4 W- T 一种就可以了
a6 F, ?! W; D+ a) W4 _. `- k
2 T6 z, d$ }( t, S8 q- Z 但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式; u: Q W, W( z
比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
- o! u, K6 ^2 @. Q( v' ?1 b' ^ 换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1* A# h9 n8 V& H
这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
% _2 ?/ m9 t1 n9 {7 x0 `. H 因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
& }, Z, B* e& T. W: G% S) Q 而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
4 D n' g* s0 J8 Z: n. j$ E* V) ~ 而 6 --> 4 则是三度圈
. }! w5 ?; w% ^6 n5 f. \ 可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用: p6 [6 e- \5 A9 Z% r
' _! ^& V* U9 N 第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
$ s1 A/ a9 Z6 Y, ` l M2 T 答案是：3 z; u* m$ @, _' T) U% H
3 J+ x [8 x. ^* V
Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
8 P) ]5 p- Q! r; v) w# e; I 3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
& i; y4 Q% W$ k 五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度( \9 Y" k/ C6 p; a' o! r8 c# _
" e) k% o# h" Y/ }. @$ Q% m
OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
. z, }( ` R- V7 P$ a/ Q$ l' G: A7 w5 c! O' W0 J, }
在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己* [. u6 U) I% l
就
' Y, k! y" I% b* {$ t+ E0 r 这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。( \$ G5 r3 I1 Z0 W V) D) `
二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
9 q* k& Y. m8 @6 P 配
7 D4 ^7 f' c! r$ H2 V 出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
# _6 |9 P( b* i 不5 z/ j' m; D6 ?% d
是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
2 H% ^' d6 Z1 l3 M1 K4 F* k& c 所
) c2 P9 T8 d* d 有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错' T1 u& F5 x3 F2 ]) n
）
* U) y) f$ ~* ~# S* b) }8 n# b$ h, s0 s
. L) Q3 s* l. |* F3 C" g4 O 到现在 你必须要知道几件事情：! j8 M, }( f1 k0 Z& G
一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？! X+ d, K }( S2 g+ s
二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、2 w3 s, [( j5 O: M! u( M4 A
两
3 t2 E( f" }8 C1 q; m; W4 ^ 个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
) ^0 O, z$ t# f/ K
$ T* D/ @# p, \3 ~5 u: L$ n( ^
' c9 y0 F) E! c# y. j; d8 T === 不宜逆向？ ===0 x1 v$ n7 n. `! `8 O' h
0 t) l* T. `8 `7 U+ J8 J5 M. l! d 很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
' S, R* i. f- a* D- y
: Z9 h/ Q: t# l4 a; X+ q 而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
. F5 x3 k0 v. I2 Z7 Q1 H% v; w0 v/ @0 v
比如可能我们可以这样配：
6 Q6 K9 C" d8 V& \$ e
6 _8 R5 j& r6 L+ F C Em Dm G F G C* O P. o% N4 s, _8 V
5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥6 ?: ~) M7 T' D$ G8 J! z; V
& |# F% ~- I Q" a* E+ F4 g7 w
0 o/ T/ d& M2 Z+ k
这样的和弦进行也很好听啊！
& l! l& X0 ~9 Z! U0 j" n9 T 但是有逆向耶！
+ V' M, X ?( O$ b; l0 a, K6 E8 y& H e
因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C# V# R& I2 \- q' z" O+ s
1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
: N" [/ F' K! e: o' e; U. N( ~ 逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
4 V: g% s' t/ v. _4 h) S+ x （逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
0 v; ]9 w8 g& w0 h8 n6 e
" G8 i: o8 e% h/ P z 既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
0 o9 \+ E4 i; ^% h f/ p# D0 @8 x1 _6 n% p# q
千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」7 x4 j5 t# I8 @) E, W
「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
+ w7 w/ t6 C( O9 f) |. ^6 F/ c, d: W0 V4 H3 d9 c/ ]: L
$ {8 Y& | R- e4 X, `, @& [- ~ \1 Y( X
这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
6 `9 `8 R2 a4 T" w1 Z) g% T0 d* O4 \. ^8 J* x' w/ U8 Y! {4 k
9 _+ t$ \; j! ]
不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
2 F9 |& W% K* W3 B0 S. ]7 V( C$ M4 J0 J, e5 ^* R& V
A.心理上：
4 J# E& r! n7 y" O5 P 试比较下面两段旋律，
, z$ R! Q7 z! V3 J |/ Q8 h" q
7 [0 G' x9 i& N* t3 Q" T- p A： 2 3 2 1 1 - - - 与 B： 2 3 2 7 1 - - -
& o2 G0 N7 J/ Q+ i' m* u ·
, h1 l3 C! y7 C9 S
3 W) f( M( x% m& P; E 这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音- |. u" @: ^; p3 S0 r" {9 b
而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过0 \4 ^1 D: U% Z+ P: g
了
. D7 a# a- j( E+ ~7 ?7 ?2 B 而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现: b# ?+ M/ @8 R. E
, Q$ w2 A* h+ z4 O F; {- ^ 大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）: N8 K0 \- {) D" U8 R( s
由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱( Z' y k5 | R' o7 l& y) ]" c9 G! ]
若是目标音未先现 则这样的进行较强3 H: ~% I; i6 l6 A# ~8 y
" U- G0 ]* [' I+ s j
现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
# \$ T2 ~4 M9 ?& B' Z/ d 五度圈的逆向，比如：C --> G l4 R( e" h7 u5 [1 Z) v2 B3 H6 P, s) ^
由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
* b" s C/ F! O; E, R% g 成. N# l! }1 Z1 a2 _& }6 y; N3 Q: F: m
可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
5 ?8 Z9 L% g6 R' G+ K( T 已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱! V5 {& [) R' b' M' \
相同的 三度圈的逆向也是如此
, Z2 U. o& v' K9 M6 @ 而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
- {0 c* o/ H1 r6 Z
5 `( p+ D# c z6 S6 K1 N7 V 那麽我们看看三个圈圈的顺向状况0 }# N& P3 u5 r6 L
五度圈的顺向，比如：C --> F0 w% e8 x4 S9 P
由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成. n9 B- T2 `8 `6 O
因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强$ x8 A/ i. k2 m! G
顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
. C3 t& G& S& j% B6 ^, q5 h+ t9 v; W- @% r
这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
& {, P' R8 |- ]- K1 i& _4 T 所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
8 d) z) X5 F! a/ Z' p 当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
4 C" v! q5 _- O" ]/ u1 o0 s2 s
5 }; S- N7 B9 P6 K- @ 从物理上来讲：
" M5 n0 r% h7 n8 {/ G9 \& h4 d, V! _ 因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
% }+ U1 |, _$ p C7 c 就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
; I" C1 x, r' N8 T9 A 可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决+ a M+ h' H- c/ \& g5 W4 H, q
但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
; T; U: F1 m J1 G$ D: ~ 却不能在後一个和弦中得到解决
- q6 A6 F/ s2 w 因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
7 x2 p3 x$ b! J I5 }, J+ v/ ~+ x5 M( l4 I1 G' K, ~" q
3 d {+ g0 ?! H, e' Y/ S& r
讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？- f, `8 D) P. w8 X E( d o
两个终止是逆五度耶！
; j* c. L L9 |$ U2 P- A& j 因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
- q0 O% D2 a. u, N/ `( k 那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
% s) E+ M& {+ C, O 老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」5 s5 @ Q" J) G& o1 W/ J) r) a
就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
2 g. x9 ?, r, {! m$ t" Y( i. q 没有其他适当的例外了
5 k- p; m) E* Y; P! b- c' |) u$ T I- M( A: ]& C4 d4 L$ m
* f' K: p. d) K' y
此外 最後要强调一点
6 C8 ?# U/ _3 ?) O% L6 i- z 有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
# |8 v; S/ H8 W( R$ Q' t( } 用以制造音乐感情的「冲突」
( r9 `8 x) U5 b7 k6 G7 ^" v. r 比如最简单的例子是蓝调
# o" h" I6 ]8 }; s+ d" r { [ 蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1) h4 g7 [$ T8 E1 r0 q: j- ^
正终 逆七 五度
+ Q2 [2 f8 S8 K 但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
: F- J, t. d9 d5 }; E 因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理; f6 H' m1 x- W4 u; _( k W
」: W, `& p3 D' u: I# _4 ~2 F
却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
) }- z# A! a# Q' L7 y- L6 a: ?, R7 H% Y
7 F: {- {# H" G7 V' T
=== 举例 ===
1 l0 K: P! @0 z d
$ A2 u. N3 c1 j6 m. _# t8 e6 ?$ C 我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来! T; O/ F; M/ N9 [8 O
分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了- f1 f/ y) {4 U Q' c
- h" j. j% A' G$ a : ===========================================================================
' `- D. f$ T5 i4 b* \1 h& T$ c( B; G O1 Q& S6 l) r5 O* `7 E/ v
: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
: i( B6 v2 d4 J7 x% l8 M : 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"3 @8 ^2 ]) A9 p
: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
. M) }9 N5 W( v: P/ \* B :
. j f7 m' `: r% M :
" t7 M: }7 [7 ^ : 你喜欢的会有几个# b ]. l6 O5 {' l
: 词/曲 :周华健7 M. j8 Z) s$ o7 B1 w6 y8 n
0 @1 m7 K% Q; c
这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看. C& E F; c2 ]
& X0 l! z# L9 l( H6 |! c+ v
:5 T6 D/ a& \4 j. G
:7 |9 T$ t- C: Z, w/ Y# I
: C Am F C
9 Y/ n: T* ^* M2 Q }
% u" W0 J( t! c 三度 三度 五度 （同为C，没有度）% [; V: z% s4 \ P7 w5 n' ]( @7 _" T
: k& [$ q& A) I! h# f0 k : 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
* L) d7 C; H! _ :
5 D2 T- b3 c/ [* E. f :" C, D- {% y* A, g" s
: C Am F C
3 }$ f4 L8 S) v6 W% {. @; X
6 S {( k5 [2 T* s 三度 三度 五度 五度（接F）. X) t6 q6 x+ ]; d$ M! |
) w4 I7 \: A5 U+ Y2 B: Y$ ?9 g- J
: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说# v5 g" V! y; K4 z( `
:: }3 W0 y, ]2 N2 n
:
) H2 A6 h; T4 g1 N7 p1 C$ H : F G F G
; j" h5 e b4 L* }1 o m2 \5 M3 `* f# t1 Q1 y
七度 逆七 七度 三度（接Em）* e1 v- q8 W9 k ~6 E5 G
3 Z. K; B$ v. ^8 V5 [0 ?/ W : 按 不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默8 {0 W7 ?0 i; K: H. i% W
:
) U# H9 T( C. Y- o :
* x% Q( _! n$ n& c% R3 O : Em Am F G7. `( c; T" \* G3 C( \! B
! n# J2 a" {) t; [' q 五度 三度 七度 五度（接C）! _$ ^: w# \1 S( H" b
* n1 G4 x) @. D3 _0 W* G
: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
& V4 q/ Y C E! X; z, {7 y+ x) ?# k :4 R2 O0 r8 W- Q' Q& P
:
8 ~: e& s8 g2 O0 x : C G Am Em
; L; }8 A! O( X% D2 D0 W5 I3 F: m2 @8 |$ L7 J5 c5 f* [* D/ d' y* ?
正终 七度 五度 七度（接F）( t8 z* u1 q6 l. L7 g) _% }
3 k( [# X6 L& ?6 j/ R$ p
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多4 { s# ]" w3 C( X! g/ ^6 V z
:4 E5 r8 n. b+ e# `
:4 H% q# D/ |" y! O
: F Em F G
; H- I# r0 R/ K7 ^- Q5 A% Q, ^
. [. p) G5 h+ o7 i3 a# p 逆七 七度 七度 五度（接C）' `1 i( N, \, K9 t+ I
: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
3 l1 w+ x0 f$ k$ M# D :* e& R4 C8 P2 C& p6 s
:
3 b5 X( H2 W; O' I) R3 T9 v2 ~6 ]% d : C G Am Em! \! A7 g% {1 C. E+ W; `. w
) F) N# `0 T# u8 ~# C9 N% a$ P& ? 正终 七度 五度 七度（接F）$ Z# p' b3 O& l, V
, H0 S6 Z) C, p$ t
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
. L& K' k8 r* \' z :# ` E. `3 X/ v1 @
:, d) q1 ~7 c; r& j
: F Em F G7 C
) u$ u4 A z; l9 w [( B) v8 f: B/ b: c7 ^
逆七 七度 七度 五度
9 j- E8 G4 o6 G+ ]$ O; T8 G% b
" [' h/ d3 h$ X# X1 |% S; k7 k : 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?* K/ `- [; [ r7 | ^& U% r1 i
:* J# L/ z8 ~ t. K6 K! ?: z
: ===========================================================================& k2 z7 U% W) R/ P
- y; y& ~" {8 ?1 ~
0 M- r: \0 o0 [9 B( } B
, L- ^/ _9 U; ^& b% e 整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）. G8 B! |2 D" k6 B e' Q
4 D- J! A3 M: w, k& _ ? 第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
4 W+ `; ~8 v4 ]; [( S' _* v+ _7 D( b3 P( K# i3 d
由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了1 s. f+ x8 Q2 y3 U" t$ a, |' D
$ G4 o2 O9 P& f& F% g) ^
3 D1 r6 Z9 W! D; ?) ? |( v === 结语 ===
6 R$ J. _5 A" Y, \' p8 [+ I; I, W- @2 {! ?# ~4 i
到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
5 N' i% |' B) e/ I% i9 D 以及他们的运用方式
% m9 `8 I p/ L1 V% p# ? 但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
; X& U" R) @9 M) Y6 y 理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
" ?& {7 [- |, a: R3 s 因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
( V; G1 l9 K/ s* i& {" ?: o 却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题1 }$ k: `7 z1 ^3 J# f+ t
这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题2 Q" B8 a+ W" {$ l
那麽 请期待罗6 y: R$ i9 b' r K1 a( ^( Z# w% i; ~. |
( ]% l1 `0 J6 k5 h9 h' x4 r, Z |
|
