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1
+ H3 e5 `! V0 R- |! t; l
! B. L: ]) M" w, W 许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水/ G) l4 F: c. e; n
和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论$ |1 G4 n! u) N% g8 j
但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
2 t1 j" m0 {; n. m1 L 甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式. C6 _1 F6 z4 R. i0 y
可说是百分之百的和弦进行法则
6 I' h! ?, c* Z 但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
% c: X* X+ j% z; I% [
3 O2 S5 W+ _! O, ^ 首先 让我们更加的澄清我现在要做的
8 E$ j' B, U& ]8 q; R 由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
5 V; Q# }3 R' g' y8 R, ^% n 比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
3 R" ?% A) s$ Z% L; }8 E 我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
" t+ `; ^* B7 e' @& M2 _ 之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
* e; y0 b _' z7 H" O* A' v6 E$ H+ n' [4 D
要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？! b: ]3 o8 L" l5 z+ a/ L
我们需要对两方面的技巧有所认识# t, L( C3 J" P5 j
一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
# P w/ f* R3 n% P% Q" A6 x5 q 二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系9 ^ r0 U0 i4 l
这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
( A6 s4 L6 R+ y/ K7 c
* d+ }$ _2 J3 d# F* r" i9 s 和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
3 O) C- t, K1 Y; w 至於那些「和弦外音」的使用
: h. _# v0 W3 I
@& e. L1 w: @6 a5 S 「多调和弦」的使用
" ]- y* ~+ I5 @8 \8 A 「借用小调和弦」的使用/ c- W7 X0 Z5 y3 z
「代用和弦」的使用等等, b) g9 s# T! c
就留待以後有空有闲再来说明吧！
t; F* V: l \2 d" | 或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
7 Q! _) X3 h) O" V" ?# O8 t( I) N! v( ?. B/ h3 @3 p
---------------------------------------------------------------------* q( p4 X8 ~" e; A/ U
2
0 d" j/ y4 x9 J+ z* w
3 k- N0 e; [2 U5 w: y U( I( w 大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！6 _+ j& T. w, j0 k4 L
或著你比较一下 发现根本就类似或一样
s7 ?* J8 q! u" w9 p4 z 当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
2 f5 R. l% ?' F2 z. s4 _3 t$ M' C 但是 这样的相似性 也透显出一种规律
, `, L" @7 R' N* d" L 让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
6 e: q/ c1 v/ e* P+ _5 d( l0 q# y/ g/ g v! `1 O
和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽# @3 w# L/ U. s- _
换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
) [5 ?; D# |( w3 o9 d 这是值得我们研究的, x* @! k! ]) a: F) E* t
或许有很多网友 玩音乐多年
7 j, O3 r1 G7 n) A8 T7 e 你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
, N2 V M( N m* m 你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
7 y( b8 m; P T3 C& B0 Z 其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候* G; w) O+ T& C ~1 Q
就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
P/ Y# a2 |: \+ m 等
% S# s! y9 d" w- P( s R 我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
# k2 C2 P( G: Y' i1 u
8 ~, ]( j: e1 U2 t2 T( I 我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他+ k4 V5 E3 `2 h7 d/ U
「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
. Q$ H6 H7 b; N2 B. W 於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
' L B# y" Z8 q+ V 因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
8 I/ ?+ }. b) n) v; D4 a 你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
! D% O- c2 O0 q& l! M; I 你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
6 ]. j+ o7 f1 s) }2 t z3 T% `& Z2 z# P$ S3 N
对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人0 q5 A% {8 y- t
以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
, P4 O, @* n7 l( t: \+ A u J* m* Q4 M, {& e( r e1 }' D
本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
: ]: S9 t% |2 M" P 这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！( Z4 k5 ^$ \% m$ W( S6 ^
和弦级数是相对於调式而言的
( M2 v1 B7 N* O' Q7 _ a 简单的说% C- [7 C ^5 F2 ~5 d% s. a0 o
每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶% \+ J( ]3 v$ c3 R( ^
换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 79 [; R6 v$ H% Y! F( M K, x
而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
5 E Y. D& b3 K, w; Z 是由根音、三音与五音构成的
7 a+ E, I9 Y5 {# B6 u" B# Z! a 而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
3 }% S8 n0 [0 w$ D" W7 i 那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦; s; t( O. { @" L% V) Y: p0 {
好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦: D- `" |" W. ~$ M* b: v& a2 k
' W& F+ X1 e" }$ s9 e; ?9 ` 此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
3 F0 U1 U$ @" j( O; ~ 所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
% F7 D2 E1 r) K) l 换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
$ E$ z4 \( V- H5 d* y
$ K8 S' c5 @: _ 没有任何黑键
) E3 E( A; A" _7 h5 j2 a5 i5 G+ w 所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
( k6 d G; J; d: q- u$ Y C Dm Em F G Am B。5 B& s' q g0 W5 h$ ]# u
- _; a( Z7 i$ O$ Q* f0 e+ }4 F 这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶( H; [2 R8 j- g' Z
音0 I0 I6 X' Z4 ]) c! z
也就是所有钢琴的白键的音
% i$ X: [5 e) c" y8 I! m2 f, X( `' |8 M: i! h
OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
1 f' x+ A' }" Y0 T 在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
% q$ s: `/ m/ i4 j% D 一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂+ A! m5 u: }; p( G
二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律& t! K& q1 K; U, M3 d. _
所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，8 x* z3 X7 |$ N4 _* j1 J: X
" }3 D/ q7 t! N8 Q
大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方( d4 T) ~: N$ C
向. Z( b/ T8 W( W! Y( l: w
，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来' m4 G2 C/ C$ q- R
, `- y3 d5 a( _" N
「和弦进行篇」将分三个PART
- H3 }8 ^( |4 v" P3 R! m 第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）: r2 b0 {( K v4 E/ P
第二个PART将介绍和弦进行的基本原则3 W. w: @* J$ e$ }( }
第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
! H5 i4 [7 R8 u" n) ]5 X9 d
9 ~ X% s$ I% D6 a 前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
# X& |% B6 p3 m2 J# a$ [
- z: x, R* l' E ---------------------------------------------------------------------------
& t( i: c4 g- g$ z! J7 f6 O 33 e) V Z# y J9 W
& {( w; j5 j+ \& b+ H
讲了这麽多前言
; l5 L8 C. w+ _, p 现在开始讲「和弦进行」了吧！
/ B" q8 _& \5 D2 | 既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑2 K& A. I/ E; o9 h( b2 t
「和弦与主旋律之间的关系」的问题
]# P* a5 A9 C1 ` w
# w) f4 ~( A& Y9 q; s3 t+ ~4 l; _1 w
OK！ LET'S GO6 f* [9 R+ S" M5 j* n
+ ^( X; S6 x0 A) Y+ v7 I! j' ^- c === 口决 ===2 Z) H: c" E, V& _- Q9 }
/ v. S5 h4 A' O0 B1 j 「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决; B! ]3 U V+ M6 Z Q' \; G
* y: L* Z/ W5 U
「三个圈圈、两个终止」6 ~& } Y6 d% N
% m1 N/ p5 [( m" k& ^ 来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！: Z5 }1 C# N \- s
再念一遍，把这口决记起来。9 x4 l L" [/ ?5 q$ B: q% D
8 |) U& j( M+ ]3 Z) h4 p, m+ s' C# E9 @& `. o3 g5 X/ o9 h7 x3 n
=== 三个圈圈？？ ===
9 P, i8 _. i4 K3 p+ y3 X# @# [2 ?1 J, D* `, R) D
先介绍什麽是「三个圈圈」
* `% L# j# i2 l! |# i( A5 O8 Y 三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种: v/ B# G& A1 X$ F' z- k# {
先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
5 p1 S7 q3 j a$ p5 I9 S7 ?! J$ ` 要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂) l3 s' i h4 J) n4 n! J
所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的$ |( |6 S5 E ~& u
$ a0 [! R( c+ e3 J1 }3 W
五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
) G. D" R2 a5 n6 e9 m' X `4 R+ B# `; J8 n4 m5 s0 ~) t0 P
为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
: B! U+ c( H- h. ? 每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 45 ]7 T8 d* Y+ t# `( `6 o$ \3 S
当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音/ V, z7 _6 E, q s: [
换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1- D/ G( e& D3 t. P$ J
那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
# M" ?/ F$ g; `: M5 R1 _
3 |! j! U/ W" k @ 为什麽是「圈」呢？0 |6 J) X- ~# S. `- e# L7 V! W' Z" a
因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
4 P$ W8 R/ d* l( b$ u6 Z/ @ 1 了$ s# W6 D5 R' e
所以他是圈圈罗！" S$ z0 x: i9 d8 f3 N
7 Y7 V" |! p) Y; V2 b1 W
（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。1 ^5 j: [: ^" N' g6 K
' ]; L; y+ {! g: L3 u4 ] 本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
- e+ Y' b/ H7 g) g- V" Y: c$ E% `# } I don't really care！）
9 J$ H9 r& ?) D7 T% r! \
T2 y. e2 k2 T5 Y OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
& _- q) `: x' q* z c% z6 U8 I" T" |- I6 K
5 C1 `# c6 f4 b ]1 r- f% [
接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？0 q3 F# t0 B& _% |0 V" P! Z
那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！- a1 p- O7 a% Z' p0 t
# m" x3 Y, k# i6 V% q: b
三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
* G: ^2 l f8 H' q& y% C0 g8 u v: s& \3 X5 j
这不用我再多解释了吧！ C- F* [2 I$ _0 B1 ^8 m
' d; j/ p; a& o2 I( }1 n( D f7 C
7 r: J1 F1 @6 g# q4 n 接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？: B- ~' y* P8 f* R- K
你很高兴的说「当然知道！」
3 Z% {2 C( j" x+ @! r6 c4 t' H* V) S6 y4 J# k7 q
七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
* k0 U; n3 e" @" k4 v/ W6 ]# ^. s3 |2 T
8 O2 c* r1 @3 o* I/ V! l 太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
* G( [% A6 S9 i 到这里 你应该要记得两件事情
/ B& w- B7 Q) K& | 一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
& X# b; ?$ g" P8 c* Z, P: o# b 二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？1 J1 g8 z0 W8 ~- J% Q
% b/ v4 r& Y1 k9 D, E
! ?3 |$ \! f/ H: P
4 i- W" @+ l9 a8 Y === 两个终止 ===/ g- ]* [& `9 H g8 D' s" m
. {, X; p. X7 t4 H9 \' G/ n 所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
4 Z: V; \! ~ a7 }+ d# d: n 传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式# Z( [: d% R9 x7 W- I3 N$ A
分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」7 A; ?8 p9 ~% o
. I1 w3 H; D7 M9 V) S4 d. D9 m! j
所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候) @) M* S2 H+ \% A1 }, ^
比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
0 y0 p% T, x# M) W' R! k6 [, q9 {5 [' Y4 V+ O
这就是叫做「正规终止」; A% Y* s/ b4 g0 h& x3 ?
0 U2 ~. E( u9 T0 q
正规终止 = 1 --> 5 --> 16 u% r1 y) j& c4 }
2 h0 z* D- G6 t3 r# h9 z: b
1 O; _0 u, L6 M3 n( M6 L 又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
2 `, g) ]8 q7 q" e% A" x 而事实上 这种用法一点都不「炫」
: D `2 `* V9 }8 p D+ T" @/ F0 u 因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
% e, \1 N$ F( ^3 i1 v* g5 ~ 今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
# W& Y& U3 I& c4 F 而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
( L1 ~' n2 N( ^: O: g 因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦7 K6 g% k z/ l9 c1 B4 @
（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
7 f, x8 \+ c5 f/ i ）
) J K2 |- f. r M h
- n# r( x, D0 U* Y 教会终止 = 1 --> 4 --> 1
1 q' W+ u% `! w
$ z7 I# F" I2 a" Y+ n" w 最後还有一种附合终止
# a' S: C& R# x* ?5 n 我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？' W' b1 `$ f4 @
当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！$ ], R/ B: O$ F1 [& \. Q
; G# B/ ^5 X H: q$ T
附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1+ E/ i& a! H# r9 ~8 m1 p1 k
) X* a( z1 Q+ D g+ m/ a 但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代6 J7 R4 x! ]$ b4 h9 p0 L
（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
( `5 X' w' N& j- L: R: D! G0 U0 ^: [% T' c0 G* m& P& I% d
因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
7 M* V% Z6 C% C$ q r- R 符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
6 g# e& g: ?0 M
7 Q2 t( Y5 p6 n" p$ Y; l 恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了/ |. J- G0 i, l0 ^
你需要知道：
) [6 y6 {2 a. r; e* o 一、何谓教会终止与正规终止
# [6 Q" m, E* [3 ^# d5 n- \ 二、为和我们不需要附合终止了？9 s1 B/ e! A9 _3 o7 i2 ~/ W" b! d
$ |' O+ M3 ` F+ ?1 L' d; a+ j# A6 f
=== 和弦进行 ===
- N) ]( N4 W" V
/ n/ e* a0 Y3 m5 o 我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
' Y( }' p3 ]8 g( V& c9 g+ c 我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了* ^. z+ F8 T5 H4 D8 H5 d; K
和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行& f; C( P/ Y" N7 z+ X) q
比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
' x0 P. ~' Y, ~0 N4 ` 1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
# B( Q& _# \0 h8 { 1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）5 P( ~, l: f0 a3 @3 |4 x) i. }
1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
% L% r) w; J% B- g2 N3 o: @, G6 G( ?, z
至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用+ | K* R; j4 e9 p! j
就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！7 `/ r( b7 H9 t L
6 b" p- Q9 ^' ^# G
2 y% j; b+ j5 S ------------------------------------------------------------------------------------
& b/ @& y) A* T+ T3 F5 G 4/ J; c2 y- _3 i- @
7 h/ s" J+ ^. x( L0 D9 H 讲完了这麽多
5 H9 \; m* {- @8 U: K4 S- K 让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！( L: K0 t/ G$ v1 F
) s1 U4 p& n6 o6 z: w, r, b
! o" i$ Z1 X" z2 d- {+ p% N6 u& @ 我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
) r' B- Q. r! T' `" U1 v 我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
1 {& M; |$ U" v, q- _ 一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
) M* K! h% o4 c 比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
+ X; W9 {" |( p5 X8 t( ]: k4 \ 这就是和弦的进行方式& L( X; D' I4 a5 |2 A
$ \9 Z: E( L5 ]. ]7 z6 z 现在讲一个重点：
3 K5 O0 w8 ], m( y' z z( ?8 e: [3 E, m5 ^" t. r
「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」& s" R/ {" ?, Z) D# l) e+ H
6 Y: u0 r- }9 C7 o: Y1 T& ?3 m# A
=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===% R+ j3 K6 z1 n" v, V; ?
/ u9 Z+ j4 U- o6 X' E5 [8 B" V* A
一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种6 A2 i: k7 T2 t6 A1 b
换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
. L3 g+ ]0 }8 Y* l9 r1 p 或整首歌都跑三度圈2 l* N, }/ L6 M. Y0 j/ }4 M
而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈1 _6 q; U9 @( t+ {. p5 K& B2 X) |# A
也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的- N) s/ s8 `7 s- j: b
. f' P4 j+ a7 e$ w
现在来举个例子 大家就会更明白了
" _, i7 r8 R3 r4 R$ x* D0 w 用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）: _7 B W2 p3 G( u; T
假设这首歌是C调的
* G) N7 P2 s+ `) _$ H ?4 s+ U 我加上一组一般大家在用的简易的和弦! y. h6 T0 B( f' G
另一组比较复杂的和弦" Q. B O* G) e1 l+ P' n0 I7 P
大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」& T2 Q- E! s' R! w5 [
然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
- \2 ?( i1 V0 E; [: Y
5 y! K3 {7 S1 U* u2 c, d" \4 d ==> C G C G C
. y \8 e3 ^- q ==> Em Am Dm G Am F G C
- O0 `1 b+ F* L. f ==> Em Am F G C Am F G C
6 U6 T* R5 M+ q4 h A8 N' h2 Z/ g9 S; o' t6 |
5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥4 _" e. Q$ Y2 D- I% m
x1 B! t3 g @3 N# E
6 K( P3 m0 a/ R4 l' Q
第一排是比较基本的 大家一般常用的
0 w. S$ g* K2 d) h 我们来看看这一种的和弦进行
& F; V6 J3 x$ i, [, L9 P4 [ 这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C/ B i. O0 j; _) E Z( i5 N: n
也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1% k: r* \/ `9 e/ V
OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」. [8 r. a& g% _: B& y' \2 e( m" s
因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中8 o# _& g8 y9 ]7 T A
一种就可以了& c0 m9 Q/ {5 C% i
5 w' ~$ q0 [1 F7 U% s) a1 r* {
但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式+ y9 }! R' c( `& r8 ~
比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
! G! S; q& A w# E 换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
) _3 Z" h! l8 U; a 这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
0 q: d+ N/ c: ` \: B- w# ] j 因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
' ?" B4 D7 K) x7 {0 z 而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
z4 z! U) V2 c/ k4 c t0 J 而 6 --> 4 则是三度圈
% g Z) T. r. t% E1 {0 Q 可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用6 | g5 f8 o' r% l& @* j
7 r& m7 h1 B. |, m. @
第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？/ h1 Y# s4 j3 @8 D6 D/ T% j) U
答案是：& Y- i% F4 z4 v, f8 R( Y. `6 }
. | x* V8 x; G
Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C- @* a m7 k3 \5 P# `) a2 K, P
3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
* `3 x! S5 }7 I, c" |2 m* G 五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
3 p6 {2 S& U- ~/ d
: m+ |5 _2 b: W i6 o OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
$ l( O0 ?$ S( `) b+ K- \$ K9 L
在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
a+ P% Y% I3 I& L7 C 就. `+ P, B8 C4 p9 z' k
这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
# _- |' b/ ?" a! g8 K! J7 ~ 二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法, h, g. ]7 N* d8 R
配
, `2 K# h* o/ |- D8 s* L 出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
' V- s, L z5 q 不! `6 U8 u0 e4 ~- M }/ z8 F
是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是8 e$ E, g/ j3 a7 b
所& ~) t- b( S3 i; _( I% S
有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错$ P# q* x8 k$ {) H- n2 ?
）3 o: O6 E# j+ E6 S
, Y0 b3 z `, E$ e- b
( a7 x0 g" m; H7 Z
到现在 你必须要知道几件事情：: }9 p* J, m) o8 w$ Y
一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
8 Q' I% Y; i5 L% [3 \" v, F8 I 二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
- \2 m# \, u; Z, d1 B1 o" i6 J 两
2 ^# p4 d; r; P9 p 个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。; A% P$ l/ J# [1 K
9 L- u6 I( q$ W- F% w1 n7 B j1 X2 o$ } n1 u7 ]5 Q
=== 不宜逆向？ ===
% y" T6 w O) r2 k
) U) |& ], \0 @8 t. a+ `/ _ 很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦) Y: v- j0 T) _( ^2 D
/ _1 e+ O0 t$ W( R0 Q+ w4 W 而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
r+ x+ |. r4 x$ r; H1 e q+ w4 h i9 R- L% U& h2 ?
比如可能我们可以这样配：2 e- @, e: c% n1 j
$ t, s) [: A- t$ ]; r+ p C Em Dm G F G C
0 u8 s; n. r+ V# B 5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥' x0 l, O1 e$ p+ P: P
, v, j2 g6 t- T
1 u8 _( [- [$ h0 ?1 O: T& Q 这样的和弦进行也很好听啊！
0 k1 [$ ?" j" m5 i1 n. M 但是有逆向耶！* X/ I# _, i( [& F( L
0 H1 O9 \! P Q X8 ]
因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
: \1 R7 P( u/ }6 a5 q( J2 X; ` Q 1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
2 S M* B0 [! a! v' o) k. C 逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
/ n" a) b& k, `# C （逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）% F+ b" O# I1 f
O& Q+ N* X' i
既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
1 [$ n# ^# t8 w9 q! f6 ?
! K8 e2 I4 @0 k6 C( T! m! g 千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
& c8 \4 I( w) R 「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
1 T$ H# W3 Z( H4 h& V5 c8 U6 {6 D- Q8 g6 b; M5 c' G: A: [
" l2 Y6 p- p0 { 这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）. n: v, Z9 [! V, g; W. H, T
( e* t4 X3 @) |4 ?; I8 d% e, n" Y5 |* b
不能讲得很详尽 但是给的大概吧！' J4 d" h m6 J
( s5 R: J6 Q: c
A.心理上：5 X( P7 {4 F" z; K1 ^8 o2 r
试比较下面两段旋律，. p5 ~+ K+ A$ ]% F% H* ~
9 w7 @; D8 S2 L+ c8 S; ?! O
A： 2 3 2 1 1 - - - 与 B： 2 3 2 7 1 - - -0 {0 d1 ]! V, m8 D& }: L/ f
·+ Z- Z2 b( Y3 ~! S
: q/ z# s8 E, T 这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
d/ x* a/ |, b5 w7 \1 c 而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过) T/ F& V( n9 U$ Z! P
了
7 c" c9 X' q4 s/ ^# ` 而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
$ r, E3 O# W9 X, Q: r' m! Q9 w6 W: D3 s& g
大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）6 f# Q3 Q6 c+ y& d$ b
由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
6 y5 m6 c/ m# G8 u 若是目标音未先现 则这样的进行较强
8 U9 ^$ \: e, W( H8 _8 j& e) ^4 i& ]8 t
现在我们来看看三个圈圈的逆向状况2 A+ S/ {7 U3 J: D z* p3 z
五度圈的逆向，比如：C --> G
L7 f2 k4 {/ _" ?3 B: X* e' N* k 由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
p) A( }" V8 O r/ d 成6 B* x) D& H; x1 d: ^7 Z0 b
可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
( a ?, Z; d4 K5 \1 Y 已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
. ]2 u9 R1 B% Z. c- `7 d& u 相同的 三度圈的逆向也是如此
, Q$ y9 E4 }. R* _1 u 而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）5 C# J- H; q' `, d) q
* M3 ~& ] r, Y6 n
那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
+ R- [) E3 m/ m# ^" s: Y4 Y0 Y 五度圈的顺向，比如：C --> F
4 K* H5 n. i; M/ e0 N% @' J, S 由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
1 w5 r; y* n( _, t7 i+ g8 N# p 因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强 B3 T5 Y" b+ I. M4 o
顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理; U) I8 Y% b% k+ H: W$ }/ i
7 E# t$ h* \2 w
这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系2 f9 }6 c5 P& d! n7 V
所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」# j4 A+ K& R: n$ Q- w$ P
当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用: ]8 b5 j3 t- G$ p- h+ g
% d M8 I9 ~4 @ 从物理上来讲：
* j, `! Z( i0 j; m9 }- t 因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过8 Q M" |" [2 i1 q; F" U, V6 H Q
就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音+ {! x# J" y! Z, Q/ E* |' W0 {7 d/ ~
可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
* ~6 v4 T8 s/ I. v: |- S( u 但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音( h) w4 M, ?3 q" T% Y! W
却不能在後一个和弦中得到解决
+ x/ V y6 Y" Z9 a1 B* i9 |0 u 因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
4 _/ [/ F/ M6 d o `& X# ?0 d: r- i% Y' n9 E. d
. B+ n4 l D8 H& J1 a1 Q4 C& E 讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
4 Y0 w2 D% O: `& j: J9 l$ n7 a 两个终止是逆五度耶！; v0 B3 o3 l( S
因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
8 O& e7 U L+ g: o 那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？0 M# L% C, W0 U
老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」! b- V. |$ O: I3 [" s7 S1 ]
就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外. W& I# q+ ?- A ^( X4 D' F
没有其他适当的例外了: W E' e2 ~- ^
2 `" w& a ~7 q1 `0 S& t
* I9 X% t8 i. ]8 B2 h
此外 最後要强调一点, b" i0 x n0 O5 [1 g) ]$ K1 P
有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度& h4 y/ |- H+ e% M' C$ A& n
用以制造音乐感情的「冲突」& B3 Y a! ~, E( {1 C3 H
比如最简单的例子是蓝调$ k9 w6 W4 ?' D. c3 T
蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1 G2 B7 N: u4 |* }
正终 逆七 五度! s5 f2 u( F" @, r4 B5 k
但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
4 Q k) T# n `4 G 因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
! h" ~. J6 T+ ~ 」
7 D2 h. x9 q" f- P. L9 c, T2 Y' [ 却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
% v+ C; N2 }( S
; f5 @- _! l5 W0 Q
Q8 q* ^# T p8 a === 举例 ===" A, n7 c0 I7 U4 e) S) V
& U! m3 E; G T4 F0 T 我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来+ u& z3 |5 E8 z2 h4 M
分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
) j" T5 t$ M0 Y; ]5 W5 T; g1 j
: ===========================================================================
% Z& v3 k& D2 U( Z8 C+ J2 S
9 [) k4 k) _. ^/ F% B. o" r : 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar1 q7 e: m8 \2 _$ C
: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个" [% _& s2 E9 |& j: O
: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)" m0 v5 l! O/ n, J0 L8 B# B
:
d$ S& i& W# W1 F' r& ?4 h S :1 }! `/ F6 x+ ?! d" y
: 你喜欢的会有几个
" c# ^6 m( }2 D. h : 词/曲 :周华健
& L ^/ t- P9 \! v% n- X% ]
# Z# p! p/ n/ y5 ], J, L1 q5 I 这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看 D C( z/ J0 [" y& P4 X
! q* ?3 H& \) f2 ^0 J! n
:7 K( V, \. P6 W# E: m% C: T: X
:
! j2 b4 g; c+ D! ~4 s" A : C Am F C
+ i- {5 r& c& k2 W0 m! y, B4 A4 k" W) ?0 Z, h# [/ b- i q) C
三度 三度 五度 （同为C，没有度）- ]4 O% @! I, @7 |2 L
& [, F& n3 B- U1 e. S9 H# t+ `
: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
- h) ?2 B, e5 Q( M' w :2 ]0 i# T. B: D# m5 H
:: k$ X9 y/ f# P
: C Am F C
4 ]+ n7 @% `, W% v9 ]0 ]
4 y6 i# Q" R( ^& D" q$ B 三度 三度 五度 五度（接F）
& K/ ?! L, @7 S& ?# F; n; Z/ |6 D/ r" L) g6 b5 ~( z
: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
: j9 t4 g+ I z :
2 k9 v# {& D& G( B( g$ d: H( h :
4 Y' B' {& Q4 o3 o. k- Y : F G F G% ^- S# I9 A+ e' S
7 w/ v( O2 K* f: w2 J m 七度 逆七 七度 三度（接Em）
& \6 p; {& _4 i" v7 ^: ?
: [7 Y5 \ {1 |( q' N) L : 按 不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
( a$ d Y) }9 e/ k ` :$ q/ f K9 B/ Y
:! G1 @8 h3 N3 u
: Em Am F G7
- Y' Y$ h9 A9 D2 Y3 Q/ b& |9 r4 G& V' P- d- ~* ~& X
五度 三度 七度 五度（接C）
* |6 k7 [+ r5 D5 ?6 E# ]! k ~% Z4 Q% q% P+ E' b
: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措4 g1 t8 s# c! _
:
' y6 k& T! E+ e :3 {! a6 }4 _5 a
: C G Am Em
( Z* Z# `& H( j1 y0 J6 V+ z
. o9 s! X0 p3 ~( w0 e6 a 正终 七度 五度 七度（接F）
+ }* ^' Y! w. @6 @ B! a0 Q. o: J5 ~
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多. {5 }+ [# t7 t& l- V# n; v% h
:5 u. R" G; G1 g* Q
:
" b6 b4 z& A( u" c4 i : F Em F G* \) e) R5 n5 O* h
. W# Q# R+ g" X4 U
逆七 七度 七度 五度（接C）1 Z8 J" m' f I
: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多. f6 y: ]% n: h1 w" J6 e
:; z+ ~8 |, [$ R7 ?
:4 n) q4 i. t; j- O( P8 j! p3 q
: C G Am Em" ?: q; J5 U6 z! v- U
; Q4 M1 U) h8 x6 ] 正终 七度 五度 七度（接F）+ ?5 M2 C E; x( A$ l# S% O
# L( @4 x2 {3 G: K
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
/ t1 g" O8 w" m$ y' r :
7 `2 F6 W7 x ^0 V% Q3 f5 T4 B :
/ W+ n6 ?- m: R! w, u4 r : F Em F G7 C
# c' n$ v& n$ v% t7 e; ]0 r& `6 N2 ?) D% i) I! _
逆七 七度 七度 五度 a: h* C- G9 G9 S) q8 [
" N. e, H J$ D8 G5 E% G
: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?& E4 q+ L' E( E. g: \7 N
:
- Z- x6 i2 y. K) i- f9 U : ===========================================================================
6 @# V" _& Y* F4 l0 X% c* k; O* @2 A+ ]* U- p1 ^( K
+ I, k8 j: g x" \: {
8 b) L4 a# b L( W3 l8 k/ c 整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）# w8 B5 e' j8 n W
# s0 s: O: s8 Z 第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
2 X: D- y" U, ]3 `: h4 l% P; ]6 _) K: s/ y, e0 D
由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了* m: z' F6 l( ?6 n9 T" V9 @
( K; J0 z& j; A' E" i
- M& d+ m, ]# Q3 T4 ^, K& W === 结语 ===1 z6 \) H0 Y/ \5 Y) H( k
" {: ?3 x) x; { l 到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
; z( z! S* G( P- e# h# U) ^ 以及他们的运用方式, Q: v1 R; F+ i
但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
- u9 Z) ~; l7 Z [8 U! {$ C7 y 理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）" e6 y& @/ v3 i. @
因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
: v( m# q, M9 c2 e+ C3 E 却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
3 |- G) m. o. J& h) X/ M/ t* ^ 这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
& I! A9 I7 ^: N( F5 `. A7 F 那麽 请期待罗
! k4 n! ~" W, |+ S( `: n/ G8 `; E& \3 {8 @ J; c# {9 c
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