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1! n" ?: k; ~6 N8 H( i. J
+ f8 k4 s; \3 F
许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
% M6 Z, T" ~: O- n 和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论$ Z, @8 B7 B" ? o, N8 ?4 k; |& D
但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
4 H# k- e D% ~7 q. `0 [0 l 甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式9 I5 m2 @4 o2 m8 [8 b8 P
可说是百分之百的和弦进行法则* i9 b$ ^9 J0 D2 _7 \3 ?$ S
但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的, j) ?9 s t& O
, N, z6 w3 K" G* r& I2 D 首先 让我们更加的澄清我现在要做的
; P p# n) f5 `; T2 M" U: H 由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题: P- w B/ `/ v. X% a
比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」4 s0 Q [& [" b4 g
我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
$ K. ~" f8 {: V, q3 O# ~. T( U 之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
3 u) L) {# T+ e1 {4 T0 k: _3 G$ b8 A- E5 H) {
要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？5 M& ^7 B$ w z6 {) d! O3 o- D3 {
我们需要对两方面的技巧有所认识
, Q4 K2 k d) t( Z& \ 一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
- `/ q. Z7 n1 o* S" h/ D 二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系& y. ?0 u3 d) l& W: @' T
这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
1 B7 b: p& ]( I. C/ W/ b
, O% w& J/ D: C7 w 和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法4 N. A' [3 x: L$ h1 V+ m
至於那些「和弦外音」的使用: B4 @3 ~ C2 w3 A& p6 J) G7 C2 T
8 }2 x1 B$ @$ @' @$ D9 f+ w 「多调和弦」的使用3 u& l3 y: t+ b2 w9 i& f7 K
「借用小调和弦」的使用# p+ }/ j( [* ^6 y9 w G
「代用和弦」的使用等等9 a- @& h( E2 G- e) H9 c* f7 g. s
就留待以後有空有闲再来说明吧！
! I/ ?5 B& j4 ?( |0 e$ B( J" P 或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论1 t7 j( u2 M l3 ?
* q9 i% v1 t8 i% S N: f& x
---------------------------------------------------------------------/ c w" f3 M# N' h4 I
2$ T; x$ V3 ]' H+ h9 |4 o
0 W" ?" T$ ~+ u6 F" `& r/ w 大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！, {9 B, S& w4 V- I1 \( f/ \0 k1 h
或著你比较一下 发现根本就类似或一样6 G4 t7 Z7 D! P' Q; h; M. c
当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了8 c1 s6 ]7 \ p) _" Z% ?- p) ^, t
但是 这样的相似性 也透显出一种规律
& k r5 K* B. X' ] 让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
' L* v, r3 j% C: X" i
/ s; s; Z# Y2 Q' U) x0 u 和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽0 P8 N( ]. o. z5 l0 e
换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
% J5 ^' j8 r5 c- X) G2 C0 j% G 这是值得我们研究的0 ^4 f# C1 G3 j- q- l. \, j
或许有很多网友 玩音乐多年( H& r* O. k+ R& j
你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後1 ^' s) F" x7 _/ i* O) o
你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
: j) C; x0 E) _; `0 G 其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
/ L+ s$ M4 l3 E# C0 h 就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等2 w' h, W/ ?. u# ?% g
等- _7 B4 l6 L) ^
我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」 |9 n5 @) u6 a: `
8 Q' R9 F3 H4 L% y& g 我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
- j9 J" }" J: }& L3 q 「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」; N5 F5 u( L: ~# J, x
於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
: p) G B l4 C5 U 因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後8 }4 ^- M; N" H
你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
. L- @0 _( l' ^5 N 你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些( ~% V2 L! M7 c0 T9 ]2 P
8 h' N; x9 @2 B, \- P
对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人; H$ I l J$ M( X2 t
以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的 E0 S9 d- b$ H; b$ H
, F8 q3 |, \: l 本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论8 u$ x8 b& u# M/ L
这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！2 X- k( `0 Q1 b5 c2 B
和弦级数是相对於调式而言的
; ?$ @2 `$ r+ E" S0 o! j 简单的说
9 ~4 e: C% c6 w4 s7 E* X+ l 每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
4 i1 H6 \+ ]) c9 y( v 换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7! a4 x$ R/ F, e& P$ X- Y
而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
& E1 t; a: F- |5 q2 q! Z 是由根音、三音与五音构成的6 X: a) a& T$ m9 S4 |6 i
而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦9 A/ h$ S+ g7 p/ e6 N& s7 b3 v
那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦3 c( n( A+ J' ^1 Y3 Y# U
好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
: ^4 c) X! s! Q
% f( o$ J5 k! }4 p& a- Y* D 此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
% A& [! z+ \3 l# A { 所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音1 a! r3 Z V; x) i {
换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键/ C4 ] T/ C. w* t5 _" q1 C% B% ~
: W+ ~* W" l' f/ ? 没有任何黑键/ C) g8 w+ }: Z2 Y8 E
所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
6 \4 [1 t. d$ P q9 j C Dm Em F G Am B。
' b7 O3 q/ o h! e* [6 C% Q5 ~6 u) V
, l9 Q1 K, J; P" J8 H0 p 这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
5 h f- p/ _) ~) V2 m1 N0 [2 X 音: n0 P& T+ u* M
也就是所有钢琴的白键的音 `& r) e' U8 V. `5 M7 R" M
* D! [7 R1 u. m' ]% e2 C OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
$ h: O% F; K3 @5 s; N, w 在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：- }/ F7 l- ?$ S: j' f; Y9 Y& U
一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂2 x$ \& A! X, l/ m" |" d
二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律" t& N. a7 O4 J0 x8 Q( Q% k
所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
( v- ?* ?7 S0 M a) D( ~
0 Z/ U& i/ q& h. Z- i: f 大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
" {( n) v+ F+ L/ @ 向
9 [# ]" A+ x$ J+ H4 `& L ，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
% o4 y: c' i0 T% A) d# M; f T4 z5 n# m4 A. a; s Y
「和弦进行篇」将分三个PART
+ [3 r; ~5 [2 S4 T) q 第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
) N3 K; N! |- |- t; J+ o 第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
* u% u6 v( F1 N 第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则4 M }2 o+ G: I. ?* g
9 O) _) g: @: \% d& P
前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
! B( p& y: @9 B/ M0 m6 F
( |* e5 b6 x3 Y9 w3 D ---------------------------------------------------------------------------/ |% t/ }; ?3 {% B5 ?6 k* W
3
) f2 I# @" m8 {" z+ q4 `( B7 v# B7 R9 }- }
讲了这麽多前言: _) e( T/ c- a. Z
现在开始讲「和弦进行」了吧！: Z4 D( T! k- }+ u; f- z
既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
- d; V* H. y* T6 I4 o 「和弦与主旋律之间的关系」的问题
: @6 o1 P. c6 r3 A. W. C
2 q, `& F4 k- B) H! A. ~4 H! V- M
0 Q$ s: J8 `7 e3 w, f4 z$ O* O6 N OK！ LET'S GO
% [" k6 l, S1 f0 e9 A
/ D, V7 a! C, M; e$ g === 口决 ===
( K, j/ w" b; j8 \4 X2 k; B" \& s- s" \0 @8 Z. r
「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决1 f9 N1 c1 t: Q0 f, b* Z
, k9 J4 |& h0 K% o 「三个圈圈、两个终止」- W& M( q% g4 C1 K* k' w2 Q
8 f" a( g$ K6 V9 t7 x6 P 来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！. v3 h8 s# I2 \* [: N! L+ [
再念一遍，把这口决记起来。4 ^+ ~ F0 A5 R4 |0 q
7 V- J G' @9 J
" C) a; U% a$ |5 ] a* S === 三个圈圈？？ ===$ _ S5 }8 o2 `# ]! c
( b- d, Y3 ?9 [. Y. j0 T# S/ O4 q 先介绍什麽是「三个圈圈」
% v3 Y$ z% P+ ^ 三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
' Z X. y* b& m& D) E 先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
( d6 u3 E9 ?6 [0 i+ b! ? 要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂* T; ?% v) A8 Z2 m% w
所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
7 W3 P5 k* o$ t2 b0 P. {5 ~2 T) @% A
# Y6 Q; U9 t: F7 `" h2 c7 u 五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
8 X* K5 f8 h! x
6 v+ Q9 j* M0 n; b9 r; W 为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
. C7 D P- C: C' x! P 每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
0 F, J* }% n, ?5 ~. h; W& K 当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音/ X, f, k. z( R9 X
换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
: M+ ?+ ` d7 q) R0 {& f 那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
. R; _# i& j+ G7 r$ E1 o# J& N& h* Y; w$ d5 N/ p
为什麽是「圈」呢？
, A' B* z" v8 Q) S# y) ] 因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
1 d3 j0 y6 C+ S" H- K2 }3 g: z 1 了. [5 {( Y% m: a J
所以他是圈圈罗！$ Q% S: t' q# ]. q% }3 N- s: }+ q
9 X: ^0 h# s6 y1 X1 |
（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。1 ?, j* }' ^2 Y6 }! j$ B" w
0 |9 b3 Y' p/ O# @0 r- q% W 本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
0 H" S$ M$ y8 G/ K I don't really care！）
7 @3 R% f6 I) p7 b& S
0 N5 [+ T1 s; v$ Y' a OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
- |0 T2 x, d& R
, Q8 U" d: I' a; x' b+ Y* @" \7 [( W7 U4 D3 ^; x: G5 N! S" \0 n
接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？" f& E! @7 s# k# e9 U
那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！; Q2 `1 X: i6 y( B J
9 j( `3 s: S$ f4 ?3 Y8 y7 V 三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1' v; W3 {: v( v: }1 U
# M0 p6 l6 k7 V2 l7 M 这不用我再多解释了吧！
+ s% R* X3 w2 H+ ~! F% |; Z
% d( t; ]/ d, i1 ]" N$ w& Z8 E W* Z7 j( U
接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
" A( K# h7 W3 e 你很高兴的说「当然知道！」7 P8 X: o- k, ^6 l. D) U* }
# w# e3 ^" H! i+ U
七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1& f5 e7 d; H0 _' e$ l- c/ L
$ h9 {5 g' @7 h5 |7 h; E0 \
+ j0 B. T* V/ U) H0 z9 c3 R4 F
太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了$ v4 `; E0 ~; H( w& C
到这里 你应该要记得两件事情" a. m0 u4 K. K9 q
一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？3 {" r: ]8 l$ U4 V4 a4 Z6 x
二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？. F8 @; A% T' X: R( ?" x: o" v. X
; l8 h0 a' c; A0 t7 U
3 t1 G5 t( q# [8 x! y% y! \. n! g
1 K) u7 [) r t7 ]) w/ @ === 两个终止 ===
. \ v( S& ?4 [" I+ j
' i: T8 T8 k( ~4 l H& u% \- l M 所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！+ U ]1 f7 y$ [) Q2 C# F* Y+ M6 d
传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式+ h7 v5 K: `5 ^! k, w: U" U
分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」' g/ B# ^. h7 m) S Q- f
- F, E- G* z+ v s
所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
) X! d& X4 _3 z8 P( z' {3 P9 t 比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等, K6 s. g9 D5 j; @
P* U9 g- \+ Z. [/ u8 G0 o
这就是叫做「正规终止」9 ]7 e( g& }. m8 v. a/ F
% r5 H1 t. |9 B+ b5 {
正规终止 = 1 --> 5 --> 1
" M" J- ]8 N$ E( \
+ q+ o; l Q9 i: P3 B* ?! S; r1 W/ V& J, ?
又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1 E) @( h, {8 F3 |
而事实上 这种用法一点都不「炫」3 W; T5 x) O) v) |8 N7 t
因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
- s. P6 ]# _# |- L# Q; P" \ 今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
/ O }* f# H7 B$ k4 T$ D6 ] 而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
7 t4 Z+ p# i6 R8 } 因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦- a1 n6 t( |9 A5 h2 ]
（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about; f4 C2 R! p2 `8 O; g& r7 I( a) N
）
4 N/ `, f& W( ]. |" z' |- ]/ [# ]4 Y9 h' U, ~! g
教会终止 = 1 --> 4 --> 1, R0 m8 Z R: J9 E) p$ }1 o. G7 G
" y- l2 Z6 M/ t
最後还有一种附合终止. h/ h# b5 v5 ` r; d
我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
: f/ w- m6 _9 A- X6 A4 d 当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
# W x, t( j' }- G
& T' O1 _, }# j. S" m 附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
0 @4 ]/ g% R- |0 L0 i+ U) v- ^
但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
$ A$ z* v0 O9 _" J （ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
( n; `/ e% \/ Z+ p0 [1 I3 s7 y; g# f- N% [6 y' {7 f+ N
因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了# U8 Z1 b* H0 A3 g2 S
符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了) ~+ X3 I5 P+ U- d
1 J& @4 d; S# g2 [# T% K 恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了4 [5 s) m8 y/ X: Y
你需要知道：8 b& e, W# ], V
一、何谓教会终止与正规终止
# {" R: j, T: Q& h 二、为和我们不需要附合终止了？
! n0 n$ i6 ~, l6 V$ }) D9 Q8 u& b( \1 f4 O' l+ m! u3 v
6 v7 z% p: l1 o, C
=== 和弦进行 ===) p6 K `5 w5 |+ z
) @% y% ?2 [: v* B! n, k
我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
% Z( d! o6 m5 f" a0 s: X+ U$ a 我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
. O7 |; I' S7 l 和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
2 Q- o d+ p* Q( S 比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）1 D) x$ e3 q, A( S; _, ^
1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
& d7 U1 b$ m" z8 X 1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）8 g6 v+ _: Z7 n* N
1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）) J6 w7 h% n5 @+ I2 Q8 o
6 G" b, w0 q2 k/ a) j6 ~5 U
至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用; h% I8 F( @. K6 ~. |
就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
+ e7 W2 @1 M! E: `/ S' _" M& u
+ h# O* N3 f X9 f! ~
8 V% ]& @6 k7 B ------------------------------------------------------------------------------------% B* P$ @. P2 y' p* O; _
4
$ L4 ~: l0 R2 L7 ]5 j& @; v0 d
( I& `- M# j# X! C% u 讲完了这麽多% P2 G/ o3 @& a7 e
让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！: z: c6 Z. b! F
0 m/ y p$ U o( y1 u
; i7 \0 j) m, d4 G% J 我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候/ j* c5 f, e$ H6 H
我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知6 o2 u4 X& L ]5 U
一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
5 m% A, f" c# s: J2 P1 i' p' q 比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
% W: ~+ W5 V: A 这就是和弦的进行方式
1 p+ y2 {+ n. W. R: n3 P# p+ m7 {4 I% q( I
现在讲一个重点：' e5 K" K8 |$ P, [% D
1 D: t7 Q( `0 H* K. ` z
「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」4 R! ?$ `( R9 B0 `$ o* c8 K! R! K
. o& }) Q1 e v" R
- G; T( d6 s) C3 I
=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===$ \( s5 ]7 ~; U6 @: |. q8 x" G
! I2 B$ ~& s2 Q 一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种4 _% M) x$ e2 k+ a
换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
, j( U) M: I y0 O4 Y: g3 W/ R( r' [ 或整首歌都跑三度圈
" o. t' Y# R% e2 f/ V4 f1 c' E' _ v7 h 而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈6 A+ F+ }' y) F+ D/ s
也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
$ v5 ^+ h9 T- @' o G, [0 Y" k8 v
" A- g1 v! y) S% O2 k( @ 现在来举个例子 大家就会更明白了
. {: Y0 y0 F' s) G 用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
4 m2 f3 U. n& V' n+ E3 S I 假设这首歌是C调的
5 N5 c' [/ q' k2 c: d7 o8 ` 我加上一组一般大家在用的简易的和弦 i/ l8 f7 M3 B- r6 ^
另一组比较复杂的和弦- N6 ~- h1 j+ G# B6 j# G
大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
: V- ~! w$ x4 T+ T7 } 然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的! C* I9 S) X' C$ a9 r
$ J5 N7 r- c" P j, y1 B5 e. V ==> C G C G C: S" X5 F. o0 ~6 n
==> Em Am Dm G Am F G C
# _& {- [6 e! x8 j. X; ^& A ==> Em Am F G C Am F G C
: \# j7 j4 X+ t5 ]" p. l
5 f$ e+ q; f ~ 5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥) ?. m* s" `% r8 o* K: W, P9 z5 n
# H; v6 f0 b6 B( u1 X% |1 `. k
8 G# V, J* U4 ^! T9 m 第一排是比较基本的 大家一般常用的3 k, w. }* ~- m# K5 T
我们来看看这一种的和弦进行6 [2 L# Y1 |: V; j/ z) N
这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
7 V# Z G1 D( U$ L( q 也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
: u3 l4 T8 h0 Z* U0 D4 F' o% E- i, T0 K OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」/ w) g& P# p* c' V* A6 G
因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中' D, N/ w' B/ h+ E$ `- @3 D" v
一种就可以了
/ D, f" J% a4 `2 t
, ^3 y" J. D) {" F: S- H 但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
- d. ?" g, W2 W7 y, D$ {; Z/ T K% Z 比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
* W6 \& n1 M0 a( k# b 换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1, c! ^$ O9 ^5 l$ x- i% c N$ x# r
这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈: A- A& J" {- u- ]7 u- v
因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈& e+ P/ r+ a8 h
而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
7 G! o% R6 K+ r+ E6 F# C4 T 而 6 --> 4 则是三度圈
3 u7 a+ b9 k& Q/ e8 H 可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用' \, N/ b/ K E6 r5 P0 l
3 Z% L u0 `0 l; D0 t% Q 第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？, m/ r \: r4 F7 \$ D" p2 v% D2 g
答案是：2 k& b- L; W$ N# A6 W% c4 s F! m' t }
4 \: O7 t+ g" ^; r1 ?4 F Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
2 k# c- K4 A# }8 Z/ I 3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1* H/ R6 L( L+ Y/ e
五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度2 _2 f* J; }9 C
. \9 R! ?$ Q+ j4 |* ] i/ ~. p
OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
; Z* E, p8 _3 _( r3 [ y$ m$ @% w2 h2 {5 n: ~* T, N
在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己) J; v; d8 \! G7 l
就
4 K1 [4 F d0 y: N8 p* `; T* n 这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
8 g v/ M0 U2 Y0 S1 k6 ?. ^ 二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法# B9 v( f6 [$ x$ x) v$ q9 H7 h3 n5 V/ o
配# D* e* ~% ]# V
出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
8 i* `3 U7 `( k2 N* n) V* N 不
3 U+ S' ~; I8 a, U* e% x" ] 是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是/ ^4 S1 j' R5 C/ K
所5 I( x0 n/ W3 Q2 w0 s& `/ n9 d
有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
+ k2 @' |% D- R' Q, W+ o3 P ）
7 i3 V. f1 ]+ _ V% P, ^. D
3 C% F/ t! u& b' l. I
; u% M; i2 D2 I) K5 L 到现在 你必须要知道几件事情：
* s' B. j* w: s5 D- z 一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
! O Z+ C4 {' M. a2 b1 n/ E ] 二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、& o$ ~8 [& `$ v N
两
' A" n# L+ q" _2 q8 u* c 个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
: ~. x* N; T3 e' k8 Q4 I$ T4 N" o
) U3 E/ G) i6 }2 D% a! q+ c7 u( X6 g; `, |1 Q/ S! W
=== 不宜逆向？ ===) z C* k; O" p7 K$ o
4 J( _2 \( i6 v z: g0 _
很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦5 F& r) p. S4 [) ~. @) ^! H; a& e- n
( e4 ~% o y- Y( `# B: H8 Y f
而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
, s" p7 ~5 c3 o4 J+ A+ b" ]/ \, P- e1 j# d
比如可能我们可以这样配：
, P( \2 V/ ]. i/ t* }- r2 K$ q% ]$ {( b6 ]
C Em Dm G F G C5 d: q$ M0 B N2 ~% G/ E8 P0 e
5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥
. R0 `8 D1 w* o7 h
5 a- P/ G& V" X- i3 r6 h; c: e, W! S, P" x/ S
这样的和弦进行也很好听啊！
7 r% B& K7 t% Q, w F% c" p 但是有逆向耶！
7 D/ V s, H: ]& l8 O
( X5 }1 r: O9 Y" f3 g 因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C' g2 B/ ]. w, m% ~; |0 \% P5 x; c
1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
' K+ m- v5 G! d$ N3 W( ~ 逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度2 ]9 \; h/ F0 V3 a
（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）# N" j0 Y1 o7 ]+ a& ]
4 ^* V& v; U: K/ r! t 既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？9 B9 q2 l5 L0 u# c- ?
' P8 ?, O* g0 R" n! y
千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
' _4 k' I9 b) q5 z# s1 X 「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
* ~) M7 L* a# G8 O1 v3 B$ x
' ] A! Y5 ~/ q. R1 O5 d' C+ R. Y
( U( ]$ z8 O9 M0 b- ]( E& B8 ]% v 这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
3 h6 O2 R P( s, G" W( ~ P. B) P& Y9 h" S; m. h# }
! z/ w& q5 e2 ?4 S# j& V 不能讲得很详尽 但是给的大概吧！1 }7 Q b: n9 Y' s) k
) l- m% d* m3 ^% k) P
A.心理上：
& x! h$ \( u2 I: p 试比较下面两段旋律，
2 @, Z" d4 [! i& l- k: ?5 h
& d& L! v( I; X m# q A： 2 3 2 1 1 - - - 与 B： 2 3 2 7 1 - - -/ D5 s, t, U. D
·
e# _" m9 P2 D& p2 W0 L
1 w. q8 K1 d" e7 i$ { ^1 f 这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音, g% y6 R8 O5 m, M& x4 f
而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过& z/ c6 f' C5 U0 G
了
" A) O! @0 ~/ K* i5 v 而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
3 u- L" @8 g+ i) O1 q* J! I3 N9 A' u/ i$ D, \4 K: _
大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）# c% f' H( y- I+ u: D
由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱; G1 r q# S1 B8 {
若是目标音未先现 则这样的进行较强
' E/ j/ G# R) z% W3 E
& n$ d" L: d2 X, G 现在我们来看看三个圈圈的逆向状况# J" x9 o z' `! X2 ?' u" F
五度圈的逆向，比如：C --> G
% z ?( t) y) [' ]" { 由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组& m, Z: q1 C& K- t6 S8 j
成
) ]2 y o$ b* X7 _7 j 可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
0 y8 j) }% o4 E: V; T 已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
5 }! U$ r n/ M1 f$ C. c 相同的 三度圈的逆向也是如此$ h; A$ B Q, X' W1 h
而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
7 Y8 o; Z3 {) Y- F( D. G0 Y# p0 @
" c/ p- w& X* Y2 P# _! H7 P 那麽我们看看三个圈圈的顺向状况# R7 V8 K2 _/ D+ G3 C. g
五度圈的顺向，比如：C --> F8 j5 K4 Y( m! ~ z
由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成0 [5 g5 e7 r- P0 B
因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
' b1 v: \; s4 V3 q# r1 L6 j 顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
, y2 n" F% J4 P7 E* k
9 ?4 C. T4 {+ ` D8 @! V: {4 d 这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系" K9 y3 P7 K5 _6 `9 A+ H
所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
& d, A; y% b) V. @3 D- e2 A! u 当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
" L7 L ~+ R( ?3 p @9 J
% q8 e& e3 u1 A 从物理上来讲：5 H" a8 L g4 ^7 K0 |
因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
1 @: _2 l- D: H, f2 t5 c, H8 b' ]0 O 就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音* H2 G5 v' E4 T5 {& d5 U
可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
# _; {! b( w0 t" Y/ N( M 但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音! q% D" {" `1 d7 g- T
却不能在後一个和弦中得到解决
1 ]: Z7 T) ` g+ w; L/ u 因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！4 I. |" @ e& R+ s# ]
) f$ B; G* u( V/ V* [% d/ }$ e a" A8 ]! t( O5 u9 V- Y
讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？5 f( C, o- x& k
两个终止是逆五度耶！
; l' S) b, K: U/ F. p9 t0 t: | 因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
$ t6 S E9 {5 D 那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？* }4 x8 d$ [4 X2 B- a2 G. L. H0 m
老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
+ Q( U* R' \) Q 就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
: R* R* r6 n8 Q3 ] 没有其他适当的例外了6 ^8 {8 A* R. r* C, y! Q% y
! n' z7 `* g) p& D! s) G
: F4 G5 O! l6 h \' H: N 此外 最後要强调一点% h9 w: f% c3 z! y. E1 M& N; _
有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
- D7 X, h9 j1 V6 q) d 用以制造音乐感情的「冲突」& x8 ~. e" v0 q6 c$ Q( }% S
比如最简单的例子是蓝调
s0 H s# `( I! p 蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
3 J- ]" @2 y5 q* | 正终 逆七 五度! E. ^$ S! Y. N4 \) {! x* X
但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
7 R& x$ q9 B/ |1 x: k 因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
0 N' W1 V8 H: [( g) @ 」; S; D, ?8 K1 G$ S7 q5 O
却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十0 }# L7 [: D; K4 T0 g0 y0 d
$ j1 q: q, X$ y7 w
$ o4 t6 b; u, `3 N === 举例 ===7 F8 d- H6 M$ i! H0 i
5 T1 \8 B7 Z! _+ z6 {/ k X 我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来2 B$ H8 w' u! x4 @$ C
分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
' N4 H, D; F5 R6 A& c, {& y4 H
- X! G/ i x1 P4 @ : ===========================================================================' I4 z5 l3 Q, n: @! T; k& E6 i
( p8 b# U9 p& ~% O! N& f : 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar" r) x: V) Z2 [5 w% x( t
: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"% l) n8 v# Z: T9 \ s
: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
/ @4 x! S# h; {( k+ j :
" B! U" k& d: ^/ G" ? :
# `9 [# W# V* }1 G/ O : 你喜欢的会有几个
% G v# p; D# o6 B : 词/曲 :周华健; w% \1 E1 z: O; c0 N6 ~ o3 ]
/ g% c# F+ U: g8 x+ [* }. x
这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
, X9 ]& b q& M D2 |) E. A0 E$ |+ M* T; p+ p/ i5 {
:
- v+ H3 ]: a8 a( v9 i. Q: T :" k5 f E8 _" d$ _9 k y
: C Am F C
' Q3 i# `. G( [# P* X1 `
6 N( \! @3 t ^& h9 w2 F 三度 三度 五度 （同为C，没有度）
9 L& {6 _7 D) n+ r
' I2 w4 }4 `* X4 K$ U# W; m. g : 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落! U9 d: T3 I7 L: Q9 Y& U6 @! u
:9 z# N+ D3 [ y! o! W. u3 X+ ~
:6 M2 y$ e: e. R! \& U5 m0 _3 H
: C Am F C
* O( Q I: S7 A" Z" r( I5 S$ a% V% ^, A; j
三度 三度 五度 五度（接F）7 K3 R$ v) Z6 i6 E& m
6 c3 }8 L: Z" E- b0 _ p0 t; g : 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说6 X8 G& Y: h7 @; t; U+ Q% ~3 S
:
7 H5 x- h) l& l :
$ }4 A5 J4 t3 h7 V n9 }0 Q6 e : F G F G- I% {. V$ V+ g9 S) I" a$ r
! x% A1 t0 s1 g5 }) {; l0 { 七度 逆七 七度 三度（接Em）
9 u" b) C+ T+ J; d6 ~: H9 r4 {$ C4 E* H: T+ G4 Q$ r4 h7 r: @6 i3 p/ u
: 按 不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默: ^7 v! m8 U0 z9 p. I6 ~1 w8 q
:
. J0 I, b4 n: y :9 D4 A( G+ E' f2 G& w% |% R$ _% d
: Em Am F G7+ \) A7 _6 z8 |8 M; Y4 N
" v- Y L- b, e7 Q
五度 三度 七度 五度（接C）
4 b# P; w# {1 ~" ]# [& d; @# k
) W0 a8 N4 o9 d8 P2 g : 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措; k, r' O" h* q& a- ]' h `% ^# m; ^
:9 |( D& n) p8 d) E$ C! a
:0 `/ i e# u% E
: C G Am Em
4 P. l- E$ D* V7 B* a
" B( m M B) E. J( W 正终 七度 五度 七度（接F）
1 t6 Q' f' x" K. ^4 i3 i0 c6 }' Y3 |7 I
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多, z n. Y3 O- d3 h. g7 ^, s! h8 I
:
- P0 c0 @6 K3 n% K :; Q0 x! d* y$ ?3 s8 [
: F Em F G% M3 y6 T9 O+ W7 [, g# V4 S* q
; D' `' M, Q8 c' ?8 I1 r ^
逆七 七度 七度 五度（接C）
( X1 E) o; l# R/ p3 v : 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
' j. r1 R+ b! P( z6 s6 R6 q :
" {3 v( C7 w+ L" G2 M :; B. C+ r5 Y0 h8 e/ k
: C G Am Em
+ L; i$ v. ]. [" K$ f6 \) r! r$ e# f% f
正终 七度 五度 七度（接F）
+ W, v& r; l6 \
. _8 ? r3 W$ }! S: w4 N : 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
) \1 P. B' S3 T3 D :
# K: Q; P& a) x4 Y :8 d& Z, f m K: s7 `
: F Em F G7 C6 E* v4 h3 g5 d P: ]" _
6 i% M/ R3 R4 u( C" K2 _5 f# Z. N
逆七 七度 七度 五度
& `$ S3 u! v4 y4 H ~. E+ L3 ~0 y; o5 Q) a
: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
9 l& B5 b& M0 ]# }" W; \; H :* t. W7 c$ f, \. U6 ?- P1 u% y4 t4 f
: ===========================================================================
! {, F6 i& N! D5 s6 P L4 D3 C5 \- t/ G' t8 N) \
1 s0 C h2 r) R) h8 K
* v% q) k" l4 R
整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）- S8 H4 g2 h$ A2 H5 p; B% z
5 d- Q( A/ G" B$ S0 L; F$ T3 ^5 \ 第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
, l, \2 X+ o c: O6 l1 [; m4 v9 a1 g
由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
O; l: ?+ A$ _- ~6 m+ T" B+ ?; S5 c! L2 o% g4 P
/ z5 u9 a g% m/ o, N! i9 j === 结语 ===
% z" ~* I1 ]' O. {& U3 Y# `1 F3 P8 ~% g( ]/ m, H# a* C, o
到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽5 t1 M" O) c5 W9 E* y! ]
以及他们的运用方式
( q8 p+ @. F/ v* J' @" q, u% Y 但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
8 y2 ? k4 }* Y% w1 b9 V 理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）4 ] `" e' X! y/ K# C3 v
因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题+ U& |7 ?! X8 p! D$ Z3 s
却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
9 V5 r- H& J7 r/ B: S2 ] 这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
' n5 A1 V! `; x4 o0 u 那麽 请期待罗0 \- K+ p5 t5 Z9 D, ~- i7 V
* D! X- H) T$ i; l |
|
