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11 w! P5 B' x/ O6 x
9 o7 S( y. k& e( E 许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
! O' H2 f0 Q7 Z& ` 和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
# R6 Q r/ w7 \4 o 但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右2 R4 y" b7 d+ v$ O7 c
甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式3 d! J/ Y. `! A4 D' T; c' |
可说是百分之百的和弦进行法则
0 B+ e; _$ M- [7 W" m 但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的2 C9 V6 @+ Z6 V! E1 r* s
6 }) [# U/ I: g9 Y
首先 让我们更加的澄清我现在要做的
1 M' } I6 q- h 由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题8 Q1 J8 V* G+ V$ w( ~
比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」2 _8 V& _& e6 z( O
我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
7 H2 K& Q" Y2 m7 ]! x 之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
# p, V' m9 V+ q- N- V
8 r4 x. o% Z) Y4 ]; s9 I 要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
6 ]' W' c+ [- A; z1 k 我们需要对两方面的技巧有所认识. \, ]' `2 X W4 v6 c; h) Y& O, `
一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
' y9 D* f# l6 B; ` @% n, V: } 二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系; k7 j6 p( m, ] A# L
这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了9 N2 O3 m, U' q( J% x: o( ?
/ L( g- ^( k* }1 s- Q2 D$ C
和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法, [2 P4 P$ a# Q3 L3 P1 v
至於那些「和弦外音」的使用
9 R. A! L6 P& Y$ J, L: B6 s" y/ u8 h: K3 u
「多调和弦」的使用
" V% d4 h/ _+ z. ] 「借用小调和弦」的使用
1 l4 I( D2 I6 h* W 「代用和弦」的使用等等7 V) k9 i( [9 z- w& ]% ~
就留待以後有空有闲再来说明吧！
9 Q$ l1 ^. v; u, Y% g/ T+ m$ W 或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论4 c- f# t; N# V/ o$ e4 e
2 {0 I) H. B Z% ^: `8 ] ---------------------------------------------------------------------
( \) N* i; R- a8 Z 2' Z( h* ?' a9 A' \# ~4 Q- \2 Y
$ L3 d \! ^. p6 T4 w 大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
/ Y. U8 j* V/ S* B 或著你比较一下 发现根本就类似或一样5 D* M1 O. s# v/ x
当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了: e( H2 ^6 `5 g% `- G
但是 这样的相似性 也透显出一种规律
% M3 G! ]+ z A, F5 W8 E1 `* K! h 让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？: i- p) Q; P/ }. a1 h; F6 O
, B5 X2 B' N9 y- O( N% f0 g
和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
7 A( v9 u* O9 ^0 q" s! \/ O! L 换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？" R! S: i! s# q {1 c
这是值得我们研究的
1 G8 W! V6 \; C- d7 H2 n 或许有很多网友 玩音乐多年$ Y* E- W+ ^. O8 Q V- o! `% E
你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
0 L+ U. d/ r& J3 Z$ {4 B 你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛 N2 A; F7 ?" g. Z
其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
. H% B) c6 R2 W8 U! }4 t4 T: s 就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等/ g0 k& n q {0 X6 E
等
# b: o# O2 b( [( c& \3 l8 N 我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」8 H/ D: f5 g' U+ v$ n
! {& _" p) g, V' k) J1 a9 V 我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他- C2 [! I+ ?/ r. O9 \* g U
「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」% H) l5 g2 @' M1 g5 t x
於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
! \( v' b! ~/ _; j8 e 因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後4 B! B$ Y3 [7 Q1 m* Z# D8 n
你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲! T0 O- }4 d) Y' C& j# H
你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些; N6 F: w% b6 R
) S( q3 x% ~0 P 对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
' _/ N8 b; z/ ] 以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
# n3 x$ T& P' p! y5 ?* n7 d4 [2 w- F- b% L& o2 N- r
本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论7 j/ \" \5 k% P' q+ M; I
这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！: n3 d' P# E% O8 M' O- ~/ y, {6 n0 |
和弦级数是相对於调式而言的6 n: Y$ F) u- M% v: O) p5 `
简单的说
2 n& Y7 C4 ?2 ~ {. z$ o& F2 E 每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
9 E* M1 X" K4 W5 J* \' t 换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
+ W2 `; N: U/ K: E 而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦） L" C" o+ t* n2 L; A6 `
是由根音、三音与五音构成的
! L3 t0 {& J _4 A7 Y. Q, A$ S3 u 而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦9 l) n* I/ x @/ j
那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
1 l" z5 Z* L8 }8 N; R! ]# t! l4 ?" ` 好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦& i# c+ ?" ?" J3 B6 f r
3 c1 ?& {9 y H) _% r, M 此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
' i% ?' b$ n) L! k 所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音+ n* j4 t) ]: m- o. j$ F
换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键* H) w9 Y$ _2 t% C* h/ g
, A) E4 t( {8 N1 r
没有任何黑键. `% J& i) k: M3 @& {* O6 j/ A
所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
4 J- {/ p: D* A1 B9 M ?/ B' a C Dm Em F G Am B。
8 o: ~( V; z# R. m4 i4 g+ {+ P/ Q% O0 h
这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶7 q1 @; C3 W5 c" U( a4 a; O
音9 B3 o1 X9 j# V! ^# Y( W n! q
也就是所有钢琴的白键的音 v2 Q, ]; j( @7 B2 w/ a
; q% I! e0 x' _1 o) G OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在+ D) z) \# j/ R5 m6 m
在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
" N+ l U/ h/ Y, \- o) d 一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
( y2 \ d7 P$ c' Q* U 二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律0 l4 k# `2 E. f
所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，* x' ~( p; S8 X! B& P& n) Q7 b9 t
. c7 d$ Y8 Q7 W
大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方7 ?3 H# U5 \5 P X# d2 \
向, _# ?3 s& X, ^' z
，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
) ~6 ]" _ I* i9 j3 K8 L# X2 ?8 V4 |" @$ M: \+ v
「和弦进行篇」将分三个PART& M0 L r, H. e+ K3 ^# {4 H' F) ?9 l2 Y
第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
( l2 p9 Y5 T; @* H 第二个PART将介绍和弦进行的基本原则4 ^) c8 q! o4 Q7 K
第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则6 a) t, |! F! ] v! E
. S2 q) N/ J: {! z2 i 前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
6 v# C5 q8 o9 q2 F& v0 C: r1 p, Z6 J
% X7 u) i0 b j) |; c/ k ---------------------------------------------------------------------------) i' ]2 j% F. R3 _$ g% w
3
9 K. p1 Y/ ~$ {( i. n, T) r3 v$ Y; z0 L9 H
讲了这麽多前言
, u; I2 y8 M ]0 B1 @ 现在开始讲「和弦进行」了吧！ w; K7 j' O$ Z# i5 g. F+ f2 F0 q
既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑" Y2 ^- |# M: Z; J+ k
「和弦与主旋律之间的关系」的问题
2 p/ x0 J' G6 X6 j2 {+ L1 S0 M ?2 {) `& a9 U$ C6 q2 U
5 Q5 d! q5 E- g0 E' [# V OK！ LET'S GO& ~' a8 i* F! Q8 O
5 c" n8 X6 W P$ G6 V === 口决 ===( f/ I4 ?( y' f( m8 P
* r8 Q6 _8 ^, w9 I+ [( u1 U
「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决. X9 E- N* j# C7 K) x5 g# D
4 k \# w: V2 w/ U8 Z
「三个圈圈、两个终止」
& a# I5 R& k( _ Q4 x% r. M9 O6 D7 _3 V9 D m- x& B
来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
% R. `0 \& B0 s0 e0 _0 W 再念一遍，把这口决记起来。
! B( A( o5 J" ~; u1 [+ }3 V4 w& v E; q0 D# D
& C/ u* G+ E0 z6 o === 三个圈圈？？ ===& q! H: y2 ]9 y. V& L# ?" a, l
5 N. ^& v/ N2 {1 p1 w% L/ @0 b
先介绍什麽是「三个圈圈」 ~/ ^1 e) S! @, q$ G! A
三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种- C* j" d' l* j- Q* l. J
先介绍大家最熟悉的五度圈吧！4 D: W# R+ }. u4 z' {
要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂: W( ^ m9 ?: M& p
所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的9 J0 S6 e, R) L% I" O+ m
% J8 Y4 k8 j d 五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 16 n* L* Z* A% k, Z E( [
0 r5 }* B# y8 X+ U5 J 为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
' E4 Q5 s; F8 z2 W# x 每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4% U. p; H2 X* f+ m. ^
当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
- S( b2 k q. L' P ~; l/ I 换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1" S' o: H: q! P! A6 U2 _1 i
那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音' X( K1 g. ^; |5 K5 X+ x6 o
: B6 ]/ ?9 }& i+ j 为什麽是「圈」呢？
; o0 o; l$ d9 c2 _: r0 o9 b. O 因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
; G) P% ], k" f4 I 1 了) u v8 M! q, D6 l" `* l
所以他是圈圈罗！$ f/ L6 f+ q: R$ o7 v E9 c2 v
1 L9 `# a Q: |: L7 Z# J( E" W6 {/ t （以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。8 x P$ I& C$ w6 g
+ M1 O, z; F# T2 K. M0 P# _$ m
本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
# r9 e, |$ c' ~3 [) B5 y I don't really care！）" p! o P/ k3 I( m* {* n6 n
' a; n8 H* h, Z7 q& v" K& f OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得% v) n6 l2 A$ h( j1 M, y h
# n7 g+ w4 o8 t$ E) ~4 P
% J& h R, v/ o1 B" q7 `4 O6 x 接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
! K: P* ^$ q) v5 q; h# p 那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
/ Z3 W! P5 U! E7 _* n q& W/ [( `" }+ {8 L3 f8 I' r7 G% F
三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1 d0 O+ O) ^2 g; T: V1 k
/ w% K) a" |4 w
这不用我再多解释了吧！2 e) i( ?9 f8 c, ?, |
0 G: h C5 g5 f% Z* y* x* e5 Y7 K1 |3 g3 C* k/ Y
接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？; j. x6 c3 Q% y: G& t0 [- E1 g% o( l
你很高兴的说「当然知道！」
) P4 b# R9 s* u4 |# U
! G; ?) M- S: c1 k9 I1 \" \ 七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1$ J5 i7 b( ?' Z; X
) V# c2 D$ Z+ ^: y& K
* m1 I: J0 q6 b0 P, L/ V1 l 太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了) }- M- r6 @5 z
到这里 你应该要记得两件事情( l7 w8 P, Q. K; E( [' i
一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？* M- u; f8 @/ A# o8 S9 \$ Y/ n0 R
二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
% i# Q. E7 H. C1 c5 b$ W) A" J* a: w b6 g8 t: N; s4 m
7 ]2 K2 i9 N+ M8 d' l# K6 F6 ^
$ Z; F& L, t3 V+ c1 u6 q* \# _( r
=== 两个终止 ===# M) P5 `1 [% S* @0 o9 h
# P& b( p9 W; N( u( V 所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！" @% H" i: x$ r7 U) y: z
传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
T5 p- p& E# {- W: u. J 分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
# T/ r: ]0 s! A7 o7 E! H
5 N+ s) |- j M/ b' }9 L" `2 {& l5 P 所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候: f8 M* S5 w( f& c8 P
比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等5 b, O# u1 H9 W; B w
* h( y, Q6 f4 O7 s/ J( z7 N! n5 ] 这就是叫做「正规终止」9 ]: W; \2 H( o0 P8 B( ~1 X8 k
, a! z9 w2 K" c* u7 R+ b M 正规终止 = 1 --> 5 --> 1
2 p! Z% f3 A: D% z& H; |& Z$ ^9 } \6 O0 ?& X3 {7 r a
- G1 R/ P8 [5 |. m- U
又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
' k4 \9 Z8 S6 Z/ I- _) j; ] 而事实上 这种用法一点都不「炫」7 U. F8 B% W. [7 g
因为这种用法很早就有了 被教会中所采用2 b! S+ j$ a8 z- L
今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
! Q8 t" d$ j/ `; g/ \+ I `. Q 而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
( g$ x% m4 b& u3 q' V' l( C 因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
. s3 v$ ~$ A) [- u3 A% L （假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
0 u! @, \( ?# V, D3 k# n% p+ D ）
( e' X, g. ]# O' O+ g
/ ^' ?' N' Q: W: u" i4 G 教会终止 = 1 --> 4 --> 1; O+ ]! u3 E7 ~$ J- [ A6 O3 g1 W1 K
, R" m) ]5 g' r: }
最後还有一种附合终止" Y" Z" I. y8 v/ y2 f( v# q1 H% M
我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
& e: V: y' u3 E- q3 a* O 当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
6 e1 z5 f. J1 }1 i9 n. [) i3 I, D4 D: i, L2 Z1 R! ` q K8 A
附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
4 s0 {" _% T7 s; V) `2 r0 Z
! }# w0 J. U. w 但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代$ H0 g8 ~( a1 I/ W# |, T% d% `
（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
1 G! e$ @2 o7 G4 @2 g! R
, Q3 ?& L! j9 d- @' C! R 因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
" P) d! d% u* {0 b 符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了, ~6 D) `% n. y+ |
7 q) q: s6 L3 Q+ Z0 O
恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了& ]& E* v( t* G1 D
你需要知道：
4 L6 p1 q+ F- h) v `* t 一、何谓教会终止与正规终止% c) H- K5 _3 c4 [9 q# L* K
二、为和我们不需要附合终止了？0 L* X# ?8 l+ F
{8 h! s, \5 D/ }0 U
, W9 ^) u+ W3 {) b$ o === 和弦进行 ===# \% X; U! \' D5 s' R
$ L- y; o7 a$ E! R* ~+ {. F# f
我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
4 o$ ?+ ]: V2 T: Z% J( i h 我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
6 j: g2 y' D) K( i' X- u 和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行) R; D+ t% @; B9 `9 H$ ~: d
比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
8 W% W: L% z1 Y8 { g. j. O; J7 n 1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）+ i. p! T0 l" f% s# m3 f A
1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）) j2 i* ~- t# T4 f( j4 h
1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）- ^ ?4 k, `/ ^% D7 G$ Y+ Y1 u
/ W0 T, O0 u2 X" y/ ?, q 至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用0 t& s2 g. r r' [
就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
) n- `( G0 l, o( Q
+ w+ ^7 m! h( G5 X ]# ~6 N5 k: n* A
------------------------------------------------------------------------------------
" G I7 x9 S9 L8 O 4
- y$ [2 l: c6 P# j7 \' n: W" N4 r( n0 F+ R/ p3 o5 Y1 u
讲完了这麽多
+ X' o' x" G k5 w+ q" w; e2 X 让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！+ G; C# ^' y- P4 x: v4 Y" m
; c7 }# ^& W# d9 ^; _
5 t) k- W& Q$ Y- c0 m 我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候3 o/ Q6 K- {9 i* R6 g
我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知* N) V: c4 A( M# c- |- S: [- Q0 q) b
一个和弦之後可以接著的是什麽和弦; G, T- E% g7 Y
比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦4 T M2 X. k8 P% p# W+ @. a1 [
这就是和弦的进行方式 E+ y6 S- w# S% }6 U' S: M
) I* k. I3 `( t. b 现在讲一个重点： h: A( ]2 m i' `
+ m+ m9 a% K5 `, W5 v2 Y# x4 o+ a8 N 「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
0 k8 u" C- \% o1 c
" V7 B, f' e3 ~# e# }. [6 H/ e
" b9 M* Y1 e6 T1 n3 n3 V === 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
6 A/ P* d Z$ d+ T& g! d% m# L) S9 x2 Y4 f M: C- a/ R1 V) h
一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种3 I$ F9 _/ c& a
换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
8 |+ s3 p9 m& X* D* ^ 或整首歌都跑三度圈
6 O$ a* y% }8 G0 n2 L; T0 h$ G 而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
3 N7 Q6 e8 b; M% i# g7 E) B+ V, c 也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的, Q3 p' u: k- P3 \
; [! I: {# L, x: B( m u 现在来举个例子 大家就会更明白了 Z0 [9 G$ v: Y3 S& J0 F5 h5 b
用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）( F: ~. t- t) s/ O6 }0 l
假设这首歌是C调的
3 R5 B! q6 {2 K* z# c. {8 I. D 我加上一组一般大家在用的简易的和弦
: f, d5 s5 ~9 ` 另一组比较复杂的和弦9 V! _' @- b1 |& U! y0 d
大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」( K. l/ t3 w* u) w5 y6 w( w
然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的2 T F3 W2 G4 o& d
/ _3 `6 w0 r) a7 x- l% R: m# U ==> C G C G C
! i) X3 a3 O3 f' ~/ I, O! ?" M( P ==> Em Am Dm G Am F G C- f+ W/ Z! e, `" Q. ]7 h
==> Em Am F G C Am F G C
1 r, z% ?5 _' L/ d( c
* B' Z) Z/ P- L 5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥
. {, T3 G" j* k T6 q7 l+ h% j4 ~# d$ j0 L
3 u2 i0 j) ?% d% q( m4 {; F
第一排是比较基本的 大家一般常用的
' C) W1 {9 c" i0 G5 I6 T 我们来看看这一种的和弦进行( f7 B( C0 ~& d# W: C
这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C( }8 d* l! ]8 `3 F) }
也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
2 G' ]0 l& s) m L/ n& V OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
1 w' ], X, Z( E0 i3 {; I# `- A( o 因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
* l0 o& M2 Q `% X: C; ^% I. q 一种就可以了1 O5 E+ z& F3 i) W: m
. K4 [8 P+ n& [0 p
但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式9 X5 Z2 R) }) M7 T0 ]# t: j8 h
比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
/ B8 n+ j! W* U 换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1: n' _8 r/ g% M' P
这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈 I4 p- t j" G" v4 \9 U- M
因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
* \ l; J4 Y( e( K; x 而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
& j- j; E8 G: [" S$ l 而 6 --> 4 则是三度圈
5 Y- Q2 ~2 b+ X. ~* r" a" ]; ~ q) O1 ` 可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
" G2 Z; f5 c( U6 j4 y) g% t* }- q! Y
第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
8 x2 l% f" U( g/ \. E9 W 答案是：' S6 O9 z3 @! G8 C
' d1 F4 @0 L, n5 \
Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
* t* a" u& W3 } 3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
2 v7 s0 L; S! [$ n2 ^2 F 五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度. v# f2 H; n* @# q B
3 g0 z4 _1 L- ~3 K1 {7 C1 O& G: | OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
) p1 `1 J( X% N1 q5 n5 L
, q7 A, } T/ M9 L) X3 m! v8 j 在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
. o' C( j) [, [) E3 v$ E5 j4 H' m2 l 就. w) ?; C: r8 H1 C
这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
: ?% B; p- ~9 r4 U/ J4 A6 u4 b 二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
7 V" C; r' W4 F, M+ M4 P 配
6 R8 b. a- }+ K- f9 I; O8 [5 ?- F 出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
9 k0 d) T, x3 G, @+ Y 不% K9 J' {9 N/ ^
是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是5 `7 O/ g( f8 p; G
所0 s# P- Z! |' ], ^' B0 l
有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错- I1 Y* v4 r, N/ I
）
4 X# `: R; C; w( j4 R' X3 J8 @$ I6 F/ j: f- ?" P- I
4 ]' n& g0 C7 V) E% o- A 到现在 你必须要知道几件事情：
5 f8 X3 y6 f( o( z- @ 一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
/ U: ^) H- H( Y0 ~8 V; N# R 二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、0 {9 F1 j6 \. I4 V' f; k
两+ n2 _, z3 \* \: X& a, ]
个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。1 A6 V- U' A" k6 ]3 V
; a$ X! Z8 y* x# x) ]+ m' z
9 [3 G+ M0 s$ u === 不宜逆向？ ===: u6 Y9 j6 n- i& O+ y
1 E' k) M/ U) D/ D/ R# W6 T
很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦# T! Z( q% s. D u7 |6 c) [
8 z+ x& r# p4 D6 P* B1 O
而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用5 b' c. O( a- Y
. F1 s( v" [' W1 J% t
比如可能我们可以这样配：& U( s/ u8 ]. H
4 R2 u2 X# X8 f2 b2 P5 P- u0 w C Em Dm G F G C. V9 X/ }5 W3 E4 M8 t2 J& U$ n
5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥
( _! l+ J0 Q5 V/ e
: [+ x6 F; q; k* }) K' s, v: E) S/ ]9 D; o0 d
这样的和弦进行也很好听啊！9 K9 k& C0 r, f" p; X( }
但是有逆向耶！! O% z8 e# m3 x. R9 Q6 F, a
; r9 m. [4 m7 J6 B$ |, B
因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
# U, |0 s) R( P5 x+ a 1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
r- X- h5 C, f% n" n+ ^ 逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
7 D2 g7 M* Z* G. V. ?1 Z （逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）! \: P+ }4 G2 ^
$ l9 W4 l! W( F9 x0 E* i
既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？* U% v6 `6 n+ F4 {' L5 t$ l
' X0 V4 T) W" H g% l T. G' T3 b% ]4 b
千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」1 ~( H5 v0 G- E
「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
# w( y) a3 M5 h+ ]! ~. z- y. d6 C( W1 ?7 J& u, \; e0 _) U
: c9 r3 y: H) K+ `- J n
这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）+ j4 L A. |6 B- p
& I8 w5 d2 }1 ~' K& h# Z1 V% r% ~! `8 c+ v) }( g" R
不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
, Y, k' w- L- h1 X/ y3 J% c
6 x, \6 c+ l) C! G A.心理上：# a* C. E$ t+ `0 x
试比较下面两段旋律，
2 m& c9 U" @* N _ Z6 v6 x1 V% V7 V5 T
( Y) N& \( {! Z$ ^$ s A： 2 3 2 1 1 - - - 与 B： 2 3 2 7 1 - - -
: c; }: ]) G* F: {' d) I/ X3 U- v ·4 P2 I) s9 A# }- W" X6 B, h
7 ?$ D5 }" _0 s1 G0 ^- k) F* L 这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
! B, G' W4 P2 q4 T 而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过* o9 _% Z* m, @0 Q" c
了
# r* b- C% r5 c* x# }" d 而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现: k4 g! ]$ P8 [! @( |
# u8 Q9 V3 k3 r: F# z+ H' S 大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）6 \5 C! J. _; T+ S; K8 \5 k4 h( k
由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
- O# E% {$ Y. a, n, j0 t4 e/ [% @4 h 若是目标音未先现 则这样的进行较强1 S, Q) k2 ]+ ?
, Q" ?0 y, L K$ |1 H. k4 _* Z
现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
8 ^7 }$ ]0 F1 u7 J1 b( N" G0 k% W 五度圈的逆向，比如：C --> G9 `/ n* t) `: y% u+ I3 u; w
由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
! [8 j$ r/ i L6 H; f5 f 成
+ F" @- h( U8 O- v! R 可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）$ P3 u+ N8 H5 }" z, x$ r6 c
已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱1 S4 _% d0 R! `4 r5 G& u( A
相同的 三度圈的逆向也是如此
" ?6 e' M5 E4 ` S: i7 O 而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
V6 I; w4 I9 H; e8 T* l
# q R* Y0 }# `- n. D) Q- a1 i 那麽我们看看三个圈圈的顺向状况8 N7 T' d, ~& ?5 o& d
五度圈的顺向，比如：C --> F/ l5 c( C! ^0 u A- J# F
由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成" H5 I2 y5 F7 m1 Z4 p8 Z7 ~0 z
因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强7 q R/ J" x& f6 N4 I
顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
) n; ?9 P% _+ E1 V8 a- O7 m, ^; h3 U; @: d s% ]+ i: X; u# ?
这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系9 C" p9 R0 b0 X' N
所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
& T+ _$ F* W! \2 t( L9 C1 F 当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
& c- S# z/ A1 ~3 U% x1 z) L4 W3 `7 `# z
从物理上来讲：
0 D( Z, d3 I7 n% v; x x _ 因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过$ ^, Q' o }1 J
就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
m+ ~, a& E* I 可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决$ U6 F- r$ n' Y N2 Q9 l; _+ ]
但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
2 t9 L0 D. A1 K! N 却不能在後一个和弦中得到解决# e( [! U- M, T* ]; w8 |3 V: v
因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！0 X$ h4 }, e6 q7 e& F6 A- `( f; E
, T- Z5 ]/ H5 C5 B' J, F) F8 S8 |, t" Q
9 f9 x$ ]$ [2 h# J% r
讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？, ^; C2 ?8 Q& v& o
两个终止是逆五度耶！* N t8 S$ x0 C2 [. H b8 r; S
因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
( \! w: t2 e' i 那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
, ^; Q F. `& q9 O9 S3 A; D9 z7 F 老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」, f+ Z+ ]/ }! I- R+ d- ?9 ^* M* r
就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
4 W2 d' l0 z8 b: P- t- S, P, T* @ 没有其他适当的例外了
: T, K! g, F! R" o3 g: ]' B# V1 _5 M4 b
3 C G: K' Y2 U) n: g4 K: h
此外 最後要强调一点5 `0 a/ l7 c# L
有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度1 o9 T8 y5 i7 {" f: Q
用以制造音乐感情的「冲突」0 P5 G' [% A+ _& g1 p- n
比如最简单的例子是蓝调
% h8 ?0 p. s4 Y; w9 |- L 蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
" |- D" x8 ^, m. `/ C# ?0 O 正终 逆七 五度
: v- P% Y, H, M) T" l) w 但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）" G9 o4 X0 W3 |- b
因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理( p$ N* n/ j/ U# n: l* F) P
」" c& ^6 R1 ?# W. J' |- e' D& D
却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
+ X( x8 A/ s4 m5 a5 N' }/ [( D) ~9 b9 u" c+ p" ^$ O+ ?( o
3 R" J ?1 U3 P; x1 @+ m" T
=== 举例 ===
( P3 `. s' u" F: @: ], C5 `
5 f4 d* N% s( Z 我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
* H& u& d# _' k) N5 G- ? M 分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了2 j0 X" j8 Z, f) [: y$ j
. c' L8 D2 W+ D6 ~, J- [ : ===========================================================================/ j4 M5 v7 D; |) N1 j2 H& E
5 ] j) @ h3 d0 ^+ z7 C5 c : 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
; v$ B) W2 i7 O% f : 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
. Z7 E$ y1 N. [! V5 z5 C* b : 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
/ G& A9 k* _5 R: j5 P :) b! v# p/ U! Z4 ]4 p3 p5 e0 n" q: Y
:
. b/ ^' e+ i: P : 你喜欢的会有几个
+ X* L8 m4 q' [$ s4 c, a : 词/曲 :周华健: F' s n) e2 z7 h$ ^* I8 i
! v; D. G" C% T# u I 这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
, J9 s. v! }0 T- p. w% q* H
F$ r( `1 c1 }. d7 V6 E2 e :
" S3 L* Q3 g/ u% ~$ J0 c# q :
/ h% \1 w, m$ {5 } : C Am F C
8 H0 t0 d1 r/ l2 p( c9 f7 l) x# Z) ?' r* y# B" h
三度 三度 五度 （同为C，没有度）
* T( W- p( W: s' b/ z4 V. v! j
$ `9 v- w- Z1 O0 X2 g' G : 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落' d5 F, L9 U1 w- Z1 _; a
:
8 u6 G# d0 @ y : z0 w3 C; }; ]- }+ E# Y
: C Am F C9 r' O0 u5 y' u$ ?
; Z8 H0 E- R6 u4 S 三度 三度 五度 五度（接F）
: r1 a. K9 Z3 v) K% X
7 {/ e6 j8 o: t$ }9 u& m' ]- k : 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说3 R* U. {4 o5 S R# w# v: `$ l
:
) q2 B, o) X1 j0 A# {( w7 A :
$ p0 O$ [$ \+ T' q2 H* F : F G F G1 [1 r! ]- P0 ]4 Q7 c
7 w, K! z" F6 v" X- x9 ` 七度 逆七 七度 三度（接Em）8 {! E; p4 m$ C& D/ g) j
- q& [& d: f0 P* f) g- \ : 按 不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
6 M' Y8 c9 R- R9 O: l :0 T+ \) v7 f, e: l6 h4 k
:
3 t3 T: h) X; D: \. O9 O : Em Am F G7. f0 @' g9 b6 E+ K7 d2 q5 }. _9 N
! [. s0 D- U* L) S% f! ~" C: X( ]
五度 三度 七度 五度（接C）
, W# @# d% b0 ~# l8 C8 Q$ a* S9 G
1 Q4 Y# s) S$ X : 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
( L" e+ O4 p: R7 V5 m :2 S' G$ |; ]1 E- T) u' |& z$ |* q. J+ {
:
# u4 V, V- Y" m : C G Am Em5 N: P/ M2 X6 V3 V
& @7 N1 r- n6 z& a* @
正终 七度 五度 七度（接F）
( u% \" @4 p5 n2 Q) O8 }& H# M; A/ l: }, B
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
8 D. ~' ^! g8 i. a: q: n% G :
) H- p" X3 n1 i :8 P' C7 W9 f. O6 U2 O/ G$ f
: F Em F G$ y& |2 {: u3 U( W$ u
% l6 J9 q) ^% `( N+ ]* l5 ?. C8 e
逆七 七度 七度 五度（接C）
& F4 i5 j3 M& _6 w6 ^$ Q3 F : 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多8 e1 y0 z- d( q+ d6 e
:
1 u, F* ] [& Z1 K8 o C :. C* c8 D( _/ O! Q+ F3 [
: C G Am Em
( U) L! o' X" U% ]7 g2 q/ o, H8 `! s8 p
正终 七度 五度 七度（接F）
Q4 a/ A! M% ?6 ?6 E$ @, x1 h' ^# ]3 @
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多+ m- t; Q/ K7 i! c0 Z* r
:
( P" C! ]" A, T7 T8 D: ^ :
; b: h* n4 p9 y L4 H" s$ P : F Em F G7 C
, l3 Z6 O1 G ^$ Q; r7 k2 ^
3 V7 f' \" a1 N6 C: h& j: c 逆七 七度 七度 五度
1 l, u: B5 u5 X4 a1 I2 `
" Q G: n H: T% z) W; b6 o1 Y7 |3 s : 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?1 p9 k% e; K0 m4 J. h
:
+ u# D! L1 ~& t6 G5 p : ===========================================================================
! ?9 N8 a2 Z5 g' D2 e! ?4 E: N3 V8 p" Y1 r6 \
4 V9 q9 A- j% V' G( c. d$ Y7 t
6 U- n6 @( W& Y5 ^; i5 G8 g 整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
" Q7 q+ `( F8 y4 e% c! q3 i7 W2 a q
第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
: j z! M8 N, t6 ] U0 S. n+ b$ B- s; h8 c( N
由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了2 ~' k& z3 K) h; F q5 X, L/ w
0 [. N1 i/ W0 {. R0 \
L# O6 z/ T$ s/ o b. W === 结语 ===9 Q- d( B4 c1 L6 ^7 |3 z
' z1 w: h: a4 `$ M) T b( [0 n6 x 到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
6 [# l4 A- o1 g W, [# f 以及他们的运用方式& w. d5 E' H3 J! |) Z% H3 ~2 i: E S
但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
& a8 L% i1 W3 o; x$ v# d" p7 Z 理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）8 ~$ m. w3 }! @' J) z0 y9 e, ?
因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题1 k x1 j' J& L; @! i7 A6 B" f* M
却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题* C$ T! z, C, v c* x4 t# N
这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
. `& c) K1 |) R3 b2 ]. E 那麽 请期待罗1 q# p$ r7 W+ Z* Z
' Y/ q" g+ }( l6 x# Y: m |
|
