|
|
1
3 ~2 K( x/ y) Z$ a' b
* ]1 l$ y9 [. X( H7 J/ d 许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水8 z3 \& t' o2 ~4 B
和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
8 \& f0 k1 M. }+ l* | 但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右6 Z: V/ c" \, U" c; W" T5 q
甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式: m9 }& X Y# Q% \# P$ b i
可说是百分之百的和弦进行法则
5 C0 v+ K/ V, W7 Q0 {4 @2 W 但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
* N# `2 q7 C. m! b Z) q2 B
2 X0 T! \! C7 [- k ? 首先 让我们更加的澄清我现在要做的
1 o' A. {* c, D1 m0 ~ 由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
* P2 O( o4 a. d% ^5 S& B 比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」# P9 l u# x+ u2 Y! Q& {
我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
! @" d a% i) v2 J/ f9 Z, g4 v 之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致4 U# c( |% o" i _+ }
$ n& u5 s) r" x( h8 L" A/ B9 { 要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？) z% R$ ]( X. f5 B; w
我们需要对两方面的技巧有所认识. `. w! p l; [0 Y
一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
. c) H! n! M0 d+ S0 f 二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系3 E$ s9 h; S4 h- q" q
这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
+ k- ~! y$ H! w
! \1 [, A7 S" m. m/ v2 S- ~ K& \ o 和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
# g9 Y) f+ ?& A( v- @2 Q 至於那些「和弦外音」的使用* t, H5 |5 P. q8 ~3 W/ U) q" k
. T8 ^1 ^5 v. S) x% U) ^
「多调和弦」的使用5 p) P; x& r3 w" w$ g4 ^1 S
「借用小调和弦」的使用1 F7 P( L1 c) p% q" R- r5 g
「代用和弦」的使用等等& g6 A) q; M. ?" N- j
就留待以後有空有闲再来说明吧！: S" u: ~2 q) t F1 p$ B3 h
或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
5 E# A$ n/ Z) L3 p) T I9 W! C: I1 z+ Q
---------------------------------------------------------------------8 ^$ K/ `* P3 ~2 y
2
+ W: q5 [- {5 N1 ]/ J/ Y" S
* T" Q$ I M- t/ H+ J 大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
) v& C; W) w7 V/ g+ U 或著你比较一下 发现根本就类似或一样. n& t- U4 n$ R/ p
当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
3 G' |4 J. E* Z 但是 这样的相似性 也透显出一种规律# h0 c# k# Z: J; k& O$ f
让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？$ w g, i2 M! U4 y6 m9 q" ?! \
- o# }' r' H) k; ~9 i
和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽* L3 Y/ v4 w6 |8 b$ h$ J
换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？' y* r6 v' ^+ ^$ Q1 G
这是值得我们研究的
1 |2 }/ C) D5 ], V3 T 或许有很多网友 玩音乐多年( K) ~0 V' r/ c+ c s" C4 F8 B* ^
你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
( D8 i" V* o3 z- w' l1 N 你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛* g7 ?3 l6 O. J4 H( k7 ?& m
其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
' d, o7 M1 h( Z- ~8 k 就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等7 i/ ~# ~) N' ]2 Q
等
1 V2 A6 o. s1 v- P 我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」/ y9 @$ S! W2 n7 ]% z
S6 d' Z+ [1 s1 Q$ [ 我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
- ]$ D4 Y8 S) M# D; Z 「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」) f' w/ P" h1 y3 ~! `
於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
7 v/ B) M& @( Y& J6 h) P6 p 因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後- ~' ^! N0 B* k3 ?. u
你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
- L- T6 X# G! F6 K 你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些# a- X: R, m- L1 k+ y* ^& t6 }
: T3 G& G) W* o: h9 @/ H 对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人- j; j3 |. c) n* i% d: }/ I
以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
/ C( t- q5 z, o9 k q
/ R; p' c# v( J2 l; s; S 本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
$ k v4 `9 I K 这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
8 c J1 [% ^+ C* P: W6 x 和弦级数是相对於调式而言的! \3 H/ S0 a: @7 \" y
简单的说5 [: E% `; T3 e7 V, G# V9 _
每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶) f' E% B& g: _3 d2 p a
换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
' }- H3 c/ V: |1 v6 v, z. i7 ? 而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
2 |3 Z2 G& z' [ 是由根音、三音与五音构成的! u) j+ N: V ~% h% Q
而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦# } L, P# E4 H. h; l' R' U
那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦' x" ?7 p- a! N I3 V# e! L( a
好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦3 G7 O6 U0 p0 v) T. s) _& z
# L5 J* G- I: [ G8 f& K 此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」$ _* r! k: a2 U
所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
* x: J4 ~# D" V4 d 换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键7 A( M! J' x+ r
# \7 H8 R+ {- S
没有任何黑键7 F8 Q) M: g+ B7 G3 c' ~
所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是: `: k1 A! W0 |; r' T
C Dm Em F G Am B。
" O+ A0 W/ p& }# s# u5 t% ?2 [: c7 \8 T s7 y
这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
7 |( j) ^/ S( U7 H 音, m1 V. C- U, T( f1 A
也就是所有钢琴的白键的音% V5 R; x0 _2 f
6 P, T5 z# b% P0 v
OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
3 i$ M7 Y: U K/ P4 h 在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：( c8 U6 Z: [8 m& t: ?! k# s
一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂) c. M4 ]7 N$ {* N
二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
# z# t2 Y( U, D8 t& E" |, K 所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
1 r: y- G! G' M0 J! q* p! ~2 }2 l, A! D, _
大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
6 y( L1 h O6 q 向
) s& q! R; J: `4 P! G' s4 A- C ，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
9 U* }+ f' |; V. w$ v2 D* D7 L2 x' w5 c8 s# U* p- y$ j- }
「和弦进行篇」将分三个PART% d9 ]4 F4 F, O
第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病） a1 j9 p; D! W
第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
& [8 o( l& t9 L' t 第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
* ]9 M4 ^( Z+ ^3 g9 Z) [% V* ^7 W- c8 h+ X) Y! d! w* x
前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了2 R7 R# [6 f1 \ \. e
8 }: C. x( w% l, h$ I3 _ ---------------------------------------------------------------------------
$ u( J- H& s+ a" H \* Z5 n4 I 3
, I# }. @; K$ ?( S4 T
( G) m6 h: X( `$ C1 M2 Q 讲了这麽多前言
" X- T0 C) \% a 现在开始讲「和弦进行」了吧！3 \0 K, w( i3 v6 n7 |9 c
既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑6 c2 y' E4 b/ E; b% B6 {. O
「和弦与主旋律之间的关系」的问题
9 }; j* {9 b( x5 l' t. I9 Y
7 i& o6 b# f; h4 S: P+ d2 \4 E. J$ n. ~. b2 W! \$ x2 N7 k
OK！ LET'S GO6 J9 v# U5 r: }0 H+ D: u; E" E
% J5 z" @! z/ C- d === 口决 ===6 [+ b% P" ?' ]
4 P% \, {. R# n' i1 A3 ?
「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决$ x: x- l+ |8 j5 E% V3 s
9 V8 l" G/ |9 f0 E
「三个圈圈、两个终止」
6 D. F* Z0 M2 F( |3 Z5 o4 B$ ]% E$ M. M' @+ A
来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！, b8 c* v W/ x4 a4 c
再念一遍，把这口决记起来。3 c' v+ @+ N) h
\- T9 i! t0 }3 n& z8 @% P4 J$ ~1 H
=== 三个圈圈？？ ===
( S4 {% ^# p; P5 S" |$ N$ h0 X4 H
先介绍什麽是「三个圈圈」
5 B( h8 Q% X9 R+ T( V: i% l 三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种( @# n) C Q4 i$ ?
先介绍大家最熟悉的五度圈吧！: {! w. v( f6 Z: \. |" T7 N
要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
, M7 ^* n2 P$ i6 O& j5 m 所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的: h2 o: j8 } m8 f( t
# V- P) W6 b( k0 Y2 n. | 五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
1 K/ q: I$ ?. n3 x7 o3 ~6 c4 h
5 M; x" }3 _/ i5 m! n: s0 \% T 为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是* I! T N7 O! Z& g3 F% [
每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
5 F3 ]# a+ n5 U2 `$ d 当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音1 X! j( V: j- p0 C: E W
换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
7 ? d1 e, ?4 Z+ I) H+ A 那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音4 b/ x( b& K3 |
2 F! T2 s' ?8 H7 a6 n4 u
为什麽是「圈」呢？$ r2 ` `& X' V5 ^
因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回7 b! y% }' t9 E) i6 T+ _
1 了+ j6 S, C: X6 B) V w: }" J# G& l' h
所以他是圈圈罗！: I! n% t0 x- T) L2 L- v6 _
+ M5 z! i) o1 l
（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。 j" M0 R1 C1 M9 Q6 r8 h, b; P, V
$ {/ F2 X# B1 ?9 _" m 本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
8 F, X6 X0 d2 {( m. h/ R I don't really care！）
% P6 p" {/ G7 `; N6 V
3 A z7 \: D) J4 H. V j# [ OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得+ Y p% k0 J/ ?- {) U" B7 R2 P
# a8 Y* L1 C1 H1 g
3 b6 Z, B0 O* r0 h7 U: J 接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
- d) n9 ^/ Y$ X3 n. I) O4 U* F6 P- X 那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！# i7 l3 B; @. l) W+ t* n
+ Q% ~$ s# ?0 h' i: h h- o/ E$ C4 W 三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
$ ?! D. Y* d7 Y! L5 e1 K
7 p9 o7 o" x$ C6 s* B0 ] 这不用我再多解释了吧！( x- g3 A% O( Z, K: b: o. x
' Q" \2 h' k. p3 `/ i: d- s
* V" N) ]2 j1 E( y$ m3 l% K 接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
) A0 C& Z+ m- {2 H! `9 u 你很高兴的说「当然知道！」
' O- `/ l. o- m# t& _$ s8 b0 K, C5 _$ Z2 i9 Z
七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
! c2 [! _) j# l+ Z. k& j9 e ` a. [# c5 A- {% S3 `
% v$ k: V" L. h! N/ ~# k
太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
+ j7 g" m6 q' B2 Z" H! v 到这里 你应该要记得两件事情+ r8 O- K7 e2 U ]! J y+ L. r( R4 g
一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？# E& T; @9 P! R5 U
二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
8 g" H, u' }( F0 b8 W
: W; F$ q+ g k$ p: i
& U/ H8 [! W( L( A# i- o
4 U/ F( C P+ `' y/ v$ w q === 两个终止 ===5 ^% W$ F: s8 I+ I# c$ }
! Z! T2 A! T. `5 K! P2 |& ]
所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
* A5 y3 L3 R2 Q: j p# x, V 传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
) L4 D( M0 X# S7 w( U 分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
( d' r4 F) Y* [ n( E" T: N/ A3 P" B( n" Y* m1 c# l* A+ c. |
所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候, K0 b! N$ O$ F# [, z; M _, R, f
比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等5 f, Z9 ?3 H" N7 i+ o# D
4 O$ U `7 y' d 这就是叫做「正规终止」
+ N, Y! X7 Q/ D1 v g+ O. `( A z- g
正规终止 = 1 --> 5 --> 1
8 V+ K& e5 S6 i# t' Q# M
) w' e% }& I' \" M2 V
; [+ C0 c7 Q* A, w, V 又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
/ {, Z2 E3 A5 N/ W1 v, Q 而事实上 这种用法一点都不「炫」
, @) ?4 p9 A( ]7 H3 K, ~' B 因为这种用法很早就有了 被教会中所采用9 U" t' W" v/ S
今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
3 g! }# N" {! w6 d$ h$ @ 而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
: \1 h' v: A$ L! n! R% u Q 因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦# d1 j8 N& X3 d! `& U- W
（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about1 i* u9 Z. H6 B6 V: K; a
）
- {& }3 u3 p6 W1 O7 J: a% @8 U1 J9 N, u" N$ `
教会终止 = 1 --> 4 --> 16 i! y# S. f. @
# h1 y: K1 i8 _& r( K) f" r 最後还有一种附合终止
# h5 B# z6 ^ M9 d9 V 我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
0 g9 d8 _+ y4 E% Z 当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！, \5 F) r: ]& Z- v- E2 L& x4 t
! m" h, B& T7 r' @ 附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
: I4 j& L$ n% p1 u3 |6 H3 H2 N/ w/ i+ K9 l; f& i
但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
9 a8 S9 V; Z! D, _' o) a* M6 R: q1 A （ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）$ A2 n% O e+ Y8 N8 ?3 a. x2 m. z9 g2 I
/ `, l- ]$ C7 s% A) o
因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了0 E3 o0 g& Z* v6 z
符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
# c/ O( h* f; j6 \3 C$ B6 t6 z4 W. k" j$ U$ J' w
恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
1 d$ V! t0 X; n+ s0 i: t/ c 你需要知道：
5 X+ h% w1 K" }8 ? ^6 E 一、何谓教会终止与正规终止
8 o) Y; i" a4 {4 _ 二、为和我们不需要附合终止了？) X8 u7 `8 y) R f, I* c3 T
" X/ Y' L- A' r0 T! d
1 h6 U2 A& w! ~! g I. I6 Y) i
=== 和弦进行 ===
# Q7 S/ O. {0 R8 K' z9 n+ R5 ^1 j& G: l5 T& u
我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後0 }, r; _4 r6 E9 k" p) ]) c
我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
4 M/ Z. H, U5 l( j2 w 和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行+ X, q5 Y/ R' J
比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）, ~0 F% V( ~ T$ b4 H* i- B
1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）0 h D. T2 T0 m) g2 R( {* \
1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）/ Z1 E6 G, L% c' d% h( ?1 b
1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
& K* b6 s8 n9 b( z% V( }" z4 M2 ?8 I& ]" k, O
至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用4 J9 U( j- X3 e# T+ z
就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！& x" X5 Z" ]* `
3 E1 a" P6 ~( [ _4 q) Q7 M0 W
* M; F' k/ B5 e ------------------------------------------------------------------------------------* k5 g I. Q. ^
4! x- s+ o5 Z- }" r5 f
2 b$ n% b$ `9 b/ |- ]9 Z 讲完了这麽多: w5 }6 _* v Y+ Z
让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
& u1 y2 G3 U, t( ?$ t" S& d0 n/ p. l. z$ w( K
* C1 ]0 X0 }; K; J1 l) `; O. [, { 我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候5 ^1 X: q( n x7 y3 x ?
我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知5 O( D+ n( P9 E! p) u% A1 A
一个和弦之後可以接著的是什麽和弦0 B6 V1 {& _; {, p$ ?7 }" D
比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
' O$ V" L) U( s2 b2 J r; [ 这就是和弦的进行方式
2 k% ]7 M: g4 ~4 W/ D: S: s* I9 W: z5 y' D& o
现在讲一个重点：/ R( R2 f) g/ c1 [& j
7 F8 e9 |' O6 l' k, W
「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」* V+ B7 v% \" k' m, Q4 d
$ s! @* R2 w$ x! d; P* g% T+ d0 {& K7 m
=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
' V! J' z& q( I4 M" @0 u. j% A
+ ?& _! U0 J$ M5 { 一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
. O2 y/ Z/ G- Y# r% w s4 V 换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
" }, a+ k8 g" I7 x. q% f8 {' u& q* V 或整首歌都跑三度圈/ x1 m) I m* I, r J" Q9 t0 N( U5 B+ e
而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈5 B: Q6 Z9 }1 o. ?" R
也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
; `. ] @$ v7 w( h7 M$ S9 U) Z
+ U* V& _1 b3 L/ v 现在来举个例子 大家就会更明白了, `# v+ d6 \5 o' A1 T0 z- H
用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）; A! G' Y4 }0 E" M1 t4 X* N# k
假设这首歌是C调的/ O6 M; I. x0 R9 u" d' d# k
我加上一组一般大家在用的简易的和弦/ L" l E) `( p9 b. p6 F" T* E
另一组比较复杂的和弦* F3 n9 H' t; T' }8 w
大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
; h- D, |3 K3 g5 E3 T" p 然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的! L2 [- ?! r0 Z @+ e* j
( \6 f7 g# |& v- W+ _% k
==> C G C G C
" T1 B: _" \! ]9 n ==> Em Am Dm G Am F G C2 O) u2 i+ r- H0 M* l* M" e% x
==> Em Am F G C Am F G C
" I0 @9 ^% B/ O; R0 u' ]& M" [) n- t8 k! \: W
5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥1 L0 U5 V+ N! m
1 f+ p# V2 x/ g$ }: f$ {
/ v# y# x P9 I: e% @% f 第一排是比较基本的 大家一般常用的! \9 y7 k6 d- c* j, I
我们来看看这一种的和弦进行+ E4 U3 c( `' y9 Y s9 s& Z
这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
1 p& B1 {& C! q 也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 18 w8 Q. b- l' i+ Q. e
OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」% O* h7 X" C; V3 E/ e
因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
4 I* h) ]8 H$ N! m+ y 一种就可以了
5 D* m9 U; g, ^( i' b9 Q: e0 U
2 Z' l! `/ s H+ F2 g# o/ { 但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式. J# h: u- H, P+ s
比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C) ? A% g* F' g$ [
换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 19 _+ F8 ^' t1 R1 |- [7 [! R
这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
0 T$ z. o2 V8 f" _ F6 z* V$ h$ S. V 因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
& q' G/ \) F2 M- y3 b) r 而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
$ u1 h2 i; d0 u 而 6 --> 4 则是三度圈, {9 J% Z$ s. Q4 H8 S8 Q
可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用" }$ c7 |$ u$ ?/ H& w i$ j
& V) a' {5 q& E1 X1 U4 e
第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
p4 n3 F0 y' p) \ 答案是：
) b& u ]' Y3 d; ^1 K+ \
) E, d- E( }3 `; f- K Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
( @# ?' l# j. l" F3 D; d, B& W 3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
& |, p3 r" z) _4 n6 O 五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
. Q7 W; Y3 G6 I$ `2 V* x! _$ b: m1 W) A4 O& S
OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
; u( x: N( k! I; M# W m M0 [* J3 ]/ V: w1 Z; `/ O
在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己; a) k2 n. x; T' [* z, U
就
# e4 U2 m! \ ?9 c 这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。9 A3 y$ a, N( I4 d+ Z% t6 U
二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法& M1 Y6 o; l, e B& T) h, Z
配
/ b9 E% p* G# ]/ \2 e0 B" Q 出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则: K* o* j+ r; v4 T3 }
不( @# x$ W! Y6 N% D6 \& A
是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
) e: a' a# J9 z. h6 e& X7 ? 所6 H# V: E# k7 `
有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
7 ?, u2 B, I7 l$ m* X ）1 X7 D0 V; ` X6 g$ g' |
; r- q7 Q w, p+ {# }7 v: ~& d# I. I5 k. P
到现在 你必须要知道几件事情：
! c2 q N. P9 a/ w R 一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？2 E# I% o- L. y/ V& N3 H
二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、7 {( l8 ~$ I) k% J
两
$ d3 t" E" ^4 g; l% P6 j, C 个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。9 y- K: n- K1 e7 b w# |& y
- B. M8 e* I0 R9 d2 a4 D# y2 V! m! d8 Z
=== 不宜逆向？ ===
5 {# f! Z9 ]/ y9 {
& I! R. |5 B6 ^7 s o8 K 很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
0 X- X4 o/ X% D- e* c Y4 _: @/ o4 N, ^
而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用: H. A6 V! c; {' c$ `* p
, s0 \% i% g" o5 o: R' \5 C5 q
比如可能我们可以这样配：# v1 F. Q' M4 P- N% G4 k; ~5 F8 t
$ q& }; n: ?7 t3 x: y# z$ e# q0 K3 ~- ~" | C Em Dm G F G C
% ~" m5 s0 k' \: f; e3 c* s _ 5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥ u& e' n, p6 u! n# C' \2 n
% d: e, ]/ e" [( m: D
; E# t" x0 [- a# A( j' C8 S$ a
这样的和弦进行也很好听啊！
0 K5 Y g8 L3 A( b6 j! t 但是有逆向耶！
! r1 {6 m( N& d Q
2 {3 p1 }% C: z 因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
9 b) B* [* N0 ~1 T1 t3 J X8 g 1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
; R5 Z2 J- T, _) x, l9 f 逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
0 {+ r3 c5 W, D! J （逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
8 y; Q/ }6 M7 K; r& ` u% ^4 k( }" j- {& y! x$ U
既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？; _9 u q7 d2 W ]0 |
0 ^/ B! A: c6 n3 G
千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
1 w: P9 M) x* Q O% q; r 「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD- ~& T3 s- Y Y8 Q2 X2 I
; ` |8 ]6 j( P [4 N
( Z6 A1 m' y1 U1 _: L 这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
0 j0 q3 W3 S% b- U
" g; e4 ]3 Z' s# [8 j5 J2 Y, }7 \$ M* Z6 P# N8 L5 v
不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
$ h2 X5 D7 c2 }0 z) v$ {5 k0 |) H
! W$ j) T5 g3 j( Q( y6 r6 U- q3 J" B A.心理上：, X0 X4 @: A; w* A9 d9 q; M
试比较下面两段旋律，% Y" g: Z4 W# ?% f p
4 |: e/ h7 l& U, A5 V
A： 2 3 2 1 1 - - - 与 B： 2 3 2 7 1 - - -
" ^1 d- h& G1 d. V) N ·
. _8 u' ?1 f+ t% U1 ]" D' v( ~. ~+ d# O$ f6 O
这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
& C% g Y5 M+ z* i1 Q3 r$ D 而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过2 g- F0 ` T- v% H4 f3 c
了" k& H& M4 |% E( \2 R
而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现# k: T) N* J$ i! a2 U( n
( y5 T& F5 `* n$ B! U 大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）4 K) P: p+ W3 O$ U* K: Z9 @
由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
/ L Q2 A8 I m 若是目标音未先现 则这样的进行较强, u3 n1 V1 f/ l2 l% q. t' ^' g
6 N; h9 ^& r1 P5 V# K& S$ @: b: n
现在我们来看看三个圈圈的逆向状况( G( n7 G. ]1 A3 _
五度圈的逆向，比如：C --> G) y( }$ A8 E7 x
由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
3 D" g$ V/ d% p9 q+ Z 成
* q+ o4 z7 w4 r! [9 \2 J% v* b 可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
0 D3 T1 E1 q( B" [7 } 已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
G( [) c# b* u$ I) e9 V 相同的 三度圈的逆向也是如此
( n9 p$ l4 {6 Z' H% ^5 d) F 而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
% B+ K5 D5 a6 W) j8 |& @ ?
2 q) Y Y# n1 ?9 f5 N! P$ @! I/ {$ s 那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
& @( V0 n. g4 ]% f1 d0 k! ~. t 五度圈的顺向，比如：C --> F) Y, U) z$ A# z1 k X
由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成* C) ]. Z' G( D
因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强$ d7 D5 p' `: r/ Z, Y) Q8 H
顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
7 `- \: b D8 F ?* k' |. K9 T
- Q! S) B1 O' n* |. K2 G3 ] 这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系8 J. a+ c" G, N; y' o1 i
所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」3 e6 O( ] D `& q
当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
0 @* I3 y' m& u( z- _& d$ H' v- r. ~# l% |) p8 j2 e! H
从物理上来讲：+ J$ J1 u! x8 _8 m7 i& y- _
因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
* A" Y* I: }; y W 就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音) s/ Y. R: e% c9 c
可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决0 y+ o; J0 G. Q0 N% K c5 P) ~
但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音3 D$ |" p1 i. w$ P. e
却不能在後一个和弦中得到解决' A9 h+ ~) T& e3 }& T' V6 C/ V; `
因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
, C/ O1 b$ h5 ^; {6 f7 |3 F& B1 @/ ]
+ S/ e7 K* h, j0 v. Y 讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
& x2 O: m8 d B 两个终止是逆五度耶！
, [/ k4 j5 j: k5 l 因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度8 x1 r d* x0 O. t$ _) g+ M
那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
. I" p/ o. u, x; ^ 老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」' N1 z/ A$ p% U! [6 |/ y2 V! E) a
就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
( |" i, | P+ w, L8 M. B 没有其他适当的例外了% D: F4 W8 p8 k Q2 ?9 X
; f" ?% D: d4 ^" {# L+ h( ^' _ S$ u# P# } s% Y; C
此外 最後要强调一点7 m: |. s; B# n+ Z' o
有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
/ Z) G* g& a9 s$ K 用以制造音乐感情的「冲突」3 K2 I: d# M# R1 d" N
比如最简单的例子是蓝调
8 C- F$ X1 v8 u 蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1 A" R7 Q$ E, f, O! }) {
正终 逆七 五度
) d9 ?0 h- m, I, ]+ V& D) m* A' a; r, { 但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）9 ] b+ M E s# p* W
因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
+ x. w1 D& Y/ F' j% ] 」
: Z3 ]0 b" M7 Y0 V 却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
( _* A, {8 B" u3 P7 O3 Y! O9 f
' v+ q' M+ O& T; e0 v* A
8 }& r1 L. @( w, V+ t0 ~7 j+ b5 D === 举例 ===
3 n* e- n, _' n
! J" f! z9 E. r7 K& x0 a0 ~ 我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
' e2 }4 |# ~# x 分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了0 e& X/ T6 p1 A6 ~- F3 ]+ \
8 G" E- U! `+ ~. }: S) W
: ===========================================================================
- }4 I E2 _4 A# M' T
% [$ ~. I# P* T$ [9 K : 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
. P$ @9 B$ C2 N+ k0 D: _ : 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"; |7 u" n: W( m% ]) y; t$ W, V. ]: n
: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)0 v/ G2 q$ \+ V: L" N) n
:
7 ? e& V3 O/ K8 y, G- S :
* N' b. |& j: P, l9 ~; E d : 你喜欢的会有几个
. R* ]: e/ F) Q! ^# |2 q : 词/曲 :周华健
! ~6 \% }2 S. m* K& M$ s& m0 Y: y" q/ x) h) _
这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
! E8 l/ @4 [; u8 y- n R2 [7 b# C$ {( u2 m6 Y( r y
:9 n" S8 C! a( O# R# o
:
- V) _6 W% v/ h; ?4 n : C Am F C
8 F: }* y# y" j+ v& t, I
9 v C+ T; ~$ l' M, Y$ `. } 三度 三度 五度 （同为C，没有度）( J! C( h1 A( ?
7 |. c( I( A! h1 S, w
: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
. }$ t; {% A2 H/ c :# O* n# G& Y6 t4 r# S
:
" s0 h" H. E" P( P$ `: B9 {& P : C Am F C
% v8 k* n. [4 ]/ \5 p3 n
, X3 b5 \% p4 V5 ~ 三度 三度 五度 五度（接F）
1 ~3 J# D1 V# O' }7 ~1 }& p7 _. a+ k- e
: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
0 S- P/ J5 {8 ~ :
- e* l- p% a+ i* G; h :
+ O* }" S6 o1 H5 ^$ e : F G F G
) |3 L% p6 a+ G. o: g- N
_5 B+ M4 {) `+ Q; k* U& K 七度 逆七 七度 三度（接Em）' h/ R+ z2 K& J: G8 _9 I9 A+ ]* H9 V
% @9 h2 ]% G6 h
: 按 不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默, @* U, i: ~5 c& r. s2 h' I% K
:
! J8 \) J' p; b: H; U ? :
) d0 s* U2 t' r8 X# N : Em Am F G7* L1 P4 U' d( u X1 C: `
- V G' K- \7 E. U" b/ k# ~0 J
五度 三度 七度 五度（接C）
. |5 l0 z& u& _
" p; P: C' ], l) y, e" ? : 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措* n8 L- m& G+ H& J+ ]
:* [; N) J7 N; c$ p9 S: w4 r
:
4 p1 u0 \; \/ }9 ?2 t: G# ~ : C G Am Em( \2 e% m# V0 o+ e
; L5 M5 Q0 e, e8 S
正终 七度 五度 七度（接F）
1 g7 {# J+ h# Y% a: l2 A# _+ L- Z8 a# q l2 r `
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
# z$ x" F- h" e, d :
! G, h8 Y4 V7 Z* O: N* s, y6 p :
/ y& E% h/ e* S3 a2 ~ : F Em F G
% o7 |8 e2 p4 e& v
: P% m& a+ L4 c x 逆七 七度 七度 五度（接C）
+ f# g$ n5 G5 r4 X) D+ s5 e : 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多" e* O2 t; C. ]
:% g6 H/ R. z- x) J% ~5 |6 ^. q
:- v( |7 N% S5 `, g. L8 [
: C G Am Em" A2 |; j1 F' B( g* X1 d8 q7 L
# @4 f8 k6 q& V; p) h* y6 o* A8 K3 O 正终 七度 五度 七度（接F）
0 W5 _4 J& X; U9 q8 n; z: I. ~$ D' P. Z! q1 o
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多: D3 R; Z1 e2 `
:% N1 c8 Z, m% @1 Y
:4 E; d& H1 r: p3 H8 }
: F Em F G7 C
% W& i4 _* P8 |/ ]! r1 L+ y/ o
! A3 w! T2 @" G- [ 逆七 七度 七度 五度
) S6 J r' ~8 m5 k5 S' }
7 v/ l( E" u7 X, C : 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?7 i: h4 f- w6 R" I( u0 _! {6 r
:
; l' N- x! ]) g( ?# e V$ ` : ===========================================================================
( u% D8 a! l6 F
/ F" l- Z: T# {6 @2 b# C
% p4 ?8 O$ m4 O! L& d, j2 x* `5 r1 u6 M
整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）: x. D$ O& M5 w! t5 B0 c
7 Z } w3 ?& ?5 l3 U$ j& t
第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大6 m5 s* b7 q; W# ~" N1 H4 M
6 k0 s0 a. d) G7 ^: m
由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了/ g" C# k0 U- a; ~$ {* o- ?$ j
+ }; M6 w) f9 |5 p3 ~2 X
$ F9 M1 p! j" w0 h === 结语 ===
( R/ t* E$ |; f* b% O* b
E' G! y; S6 J* p6 g+ S% p) y 到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽& A0 n) A+ v* ~) U' r5 D4 E5 _1 U# a
以及他们的运用方式
! p6 u2 i% w1 S0 K1 P 但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
, K3 Y3 j" T6 ]9 T4 Q% P3 U6 n8 s 理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）* y, O4 I k: C! B% b
因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题2 j/ p7 @0 e2 Q/ `. W
却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题+ q/ [( t% a; o( N, l: e6 o1 d- v; Y
这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题) B; f* R, k1 M3 q3 N
那麽 请期待罗8 r D$ [* H! X0 y5 [
2 a/ W# o( S7 D( u- k* Q& H
|
|
