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，陈燮阳携手双簧管演奏家汉斯约格·舍伦贝格尔与青年唢呐演奏家张倩渊，执棒上海交响乐团以一场“中西合并”的音乐会纪念从艺五十周年。7 G5 Q" w; x9 l! p
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音乐会开始前，作为陈燮阳的继任者，上交现任总监余隆高度评价了陈燮阳对于上交所作出的贡献，他表示：“今天是特别的日子，是陈燮阳从艺五十周年的纪念日。五十年，是非常难忘的历程，我算了一下，他开始指挥的时候我才一岁。很难想象什么样的力量让他保持五十年对音乐的热爱与追求。他是中国最著名的指挥家之一，用五十年最好的时光谱写了中国交响乐的新篇章。”
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: {/ `' R. Q/ ^, u指挥出头不易/ [' n- \) m* x6 w- O4 J
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“除了用功还得会做人”4 u5 w7 r1 I2 z* p9 S9 D8 O) i
7 G9 m' C" w5 [* R1 _7 {见过陈燮阳的人很难忘记他那头标志性的“地中海”式怪发，因为遗传，他从24岁就开始掉头发，然而，他从家庭获得的遗传基因不光是这引人注目的发型，还有异于常人的音乐禀赋。
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1953年，“超龄”的陈燮阳以聪颖的资质和灵敏的乐感，破例拿到了一张“特一号”复试准考证，最终如愿进入上海音乐学院附中，随后他升入大学本科指挥系，师从黄晓同教授。拿起指挥棒后，陈燮阳创造了中国指挥家中诸多“第一”：走进维也纳金色大厅的第一人、录制贝多芬交响曲全集的第一人、指挥演出作曲家朱践耳的交响曲集和管弦乐曲集的第一人、在世界三大男高音紫禁城音乐会上成为登台指挥的第一人……7 ]3 w; A9 u& _. A* ^$ g3 L4 A5 D& H
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1984年，陈燮阳从黄贻钧手中接过上海交响乐团帅印，更先后操刀实施了一系列改革措施——力推“音乐总监”制度、提出“全员合同聘用制”、招募国外演奏员、成立交响乐爱好者协会、设立发展交响乐事业基金会等，充分将西方管理经验之长应用到上交的建设。昨天，在演出前接受采访时，陈燮阳回望执掌上交的24年，感叹道：“这些年，上交在我手上没有没落，而是蒸蒸日上，让我很欣慰。”
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$ Y/ H* J% h: L) x7 V/ A, z: W而谈及如今指挥家青黄不接的现状时，陈燮阳表示，年轻指挥家要出头，除了用功，还得会做人，“想要成为好指挥，需要满足的条件很多。首先基本功要扎实，然后还得会乐器、懂作曲、耳朵灵、反应快，要有文学修养。当然，最重要的还是做人，因为指挥需要跟各方面打交道，乐队乐手乃至社会各方面，你只有尊重别人，别人才会尊重你”。
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致力推广民乐' n( W' A" s7 ^. L9 c8 @6 p
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“演奏中国作品是天职”
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昨晚的音乐会上，陈燮阳带来了上海交响乐团驻团作曲家朱践耳的作品唢呐协奏曲《天乐》。这支首演于1989年的作品既吸收了民歌、吹打、戏曲等元素，又融汇了南北各派唢呐的风味和技巧，同时运用现代交响乐的多种技法，使传统乐器现代化，又使交响乐团流露出民族的韵味。# J6 l2 [4 U. D P
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事实上，不仅仅是昨晚的《天乐》，陈燮阳曾在多个场合毫不掩饰自己对民乐的偏爱：“作为中国指挥家，演奏中国作品，是我的天职。”而对于古典与民乐不同的指挥技法，陈燮阳透露，这其中既有相辅相成的地方，又有截然不同之处，“中国音乐像牛皮筋，不像西方音乐的轻响快慢，有很多变化以及传统的味道，要指挥好民乐，首先要对民族音乐和戏曲非常了解。而我在很小的时候，就一直接受着这方面的熏陶。在上海音乐学院的时候，贺绿汀老师也非常坚持这方面的学习，甚至找来民间艺人教我们唱民间小曲，这对于我理解民族音乐也有很大帮助”。+ @3 ~% `5 ]! y1 v& A# ^
# j5 w; |& q% B6 o1 D这些年来，凭借对西方古典乐与中国民乐的熟稔掌握，陈燮阳一直致力于将中国音乐推向世界，1998年和1999年，他就曾先后两次率领中央民族乐团赴奥地利、德国、丹麦举办中国新年音乐会，将二胡、琵琶、唢呐、古筝、笛子等中国民族乐器带给了欧洲观众。2009年，陈燮阳还将周杰伦的流行歌曲《菊花台》改编成民乐作品，让更多的年轻人走近中国民族音乐。
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7 Y ]5 g- D8 m2 z对于陈燮阳来说，五十年并非终点，指挥是他愿意付之一生的事业，“指挥和导演一样，年龄越大，履历和经验越来越丰富，在身体还可以的情况下，我会一直指挥下去”。 |
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