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媚俗之病 h Z* P t* g" f
- z- y/ K, o: I 如果说假大空是媚上，是取悦权势，与之相对应的另一种病症就是媚俗，就是降低艺术品位(如果本无品位，也就无所谓降低)，取悦世俗庸众。如果说媚上有几分是奴性使然，媚俗就纯粹是利益驱动，以其媚态诱使人家买单。
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* O* P: N% k* w' ]$ t5 k; i- K2 m 媚俗的表现之一是情趣庸俗，不关心社会理想和人间的真善美，也无暇顾及生命的形而上的感伤，而津津乐道于人的情欲和堕落，从“不在乎天长地久，只要曾经拥有”到“管它虚度多少岁月，何不游戏人间”，直至色情入歌。大概纯情的东西口味淡薄，需要来点荤的才够劲。于是，“只盼日头它落西山沟哇，让你亲个够”便大行其道。还有什么《三道关》：$ S$ X8 D0 p& |- M. K
# T' z) _& m7 G# R) `2 p, W 翻过了一座山哪又拐过了一道弯，
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$ {, J% C# k5 H/ m3 ]: m 妹呀妹呀，来到了你门前，
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只要你院的狗呀它不汪汪哪，. }4 L7 o* K( `" a
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我就算过了头道关。3 C. w1 k, e, t& h7 V" V
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过了头道关，我的心里好喜欢，. W! L2 m6 o0 L8 ~0 J( ?
, V& f# ~5 a2 i5 U* N 妹呀妹呀，来到了你屋前，6 Y- j# A2 a+ ~6 }8 l, _) f3 A3 k! `' ^
5 E7 E2 b. M; J* Q6 `/ C 只要你的门没拴哪，
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6 e, W- y) ]9 \1 O! m/ J6 i 那就算过了二道关。! t! v0 a; r9 [; R; Y2 [7 {- z
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过了二道关，我的心里比蜜甜，6 V% [+ ~5 Z( Q+ H% |2 G8 k2 v
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妹呀妹呀，来到你炕前，
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- ?9 F2 g% \5 z 只要你不把我往外撵哪，3 k! `* Q' i: S1 }6 }! }
0 z) J$ w g' c# Y/ r6 o0 } 我就算过了三道关。: k% l: Z3 p' u5 P T8 [; L7 y
! b2 w. J9 _9 R7 u" }* V 大概也因为禁欲主义实行得久了，一旦开禁，爱情的表达便全无章法，耐不住“所谓伊人，在水一方”的诗意缠绵，耐不住“春蚕到死丝方尽”的意象含蓄，干脆直奔主题，不是“大姑娘美，大姑娘浪，大姑娘走进了青纱帐”，就是“独自去偷欢”、“极度情欲”，活脱一个光练不说的傻把势，古典主义的起承转合，至此只剩下一个合，野合。只剩下赤裸裸的情欲喧嚣：
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3 o2 e& C0 O/ Z 是醉生梦死的天堂 赋予我这欲望' O6 ~( r0 Z) j* e% J/ N! R
* ?) A) P! Z- E/ p5 T) M: Y 讨厌的规则 扼杀我所有善良
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! F3 f- i+ [8 T 是上帝酒后的过错 丢失了那禁果
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扛不住本性的饥饿 我需要 尝一颗
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: V$ b! F4 Y2 N4 K6 K. k 是未卜先知的祖先 知道我会厌倦
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安排好了游戏 充斥了虚伪野蛮) ^0 V% V; R! w G# |2 e% H" n3 U
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有人进去了 就没有再回转
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9 P9 ?& e4 b- ]8 R& |- v/ J { 面对被吞噬的危险 我需要 去体验" `: a+ ~4 A1 I! m
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是无病呻吟的自己 设法去如何逃避
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+ l6 U' l6 h4 v4 N r# Z 残酷的现实 不允许回忆
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我想要你 可我害怕距离) F" K+ z- \/ Z' Z9 D
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尝尝这空虚的躯体 我需要 那勇气
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- w) g( m# R- A e ——《面孔 我需要》
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, N2 ~" y, t) c& f 诗坛那边，如今有一帮年轻人标榜“下半身”，其《下半身》诗刊第一期(2000年7月出版)发刊词宣称：“回到肉体，追求肉体的在场感，意味着让我们的体验返回到本质的、原初的、动物性的肉体体验中去。让所谓的头脑见鬼去吧，我们将回到肉体本身的颤动。”“畜生”，“如果有人这么评价我们的诗歌，那将是最高的褒奖。”
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! O$ I+ @4 K" m; q6 Y2 `% D 媚俗的表现之二是痞气。这主要表现在摇滚歌词中。摇滚歌词多表现青春的躁动和反叛，其积极意义在于它的思想性，在于它犀利的批判精神，在于它对以正统自命的似是而非的价值观的怀疑和颠覆。其末流所至，则是不问青红皂白地怀疑一切，以痞子口吻调侃一切，嘲骂一切。或许，这是愤激之余的偏颇和不择辞令，不足为病，但人们却还是很难消受。例如何勇这首《垃圾场》：“我们生活的世界，就像一个垃圾场，人们就像虫子一样，在这里边你争我抢，吃的都是良心，拉出来的都是思想……”; U+ E, P+ A7 _- V s0 V3 j# K- Y
( u- ]; B) v2 b( P* Y5 o5 }莫凡有一首歌词，题目叫《狗》，狗是歌中的抒情主人公：& @! M. s# w* T& x8 n* {
我就像是一条狗，等待爱情的骨头，% V2 _ D/ j: i& U; T3 ^
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垂涎你的容颜，永远不罢休。
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) G- r5 O6 e" z" n9 M 你就像是一个洞，吞噬男人的美梦，# Q8 d; K, t4 d+ k$ q' e
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看过你的人呀，心都被掏空。
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站在欲望的街头，我们都是一样的丑陋，/ D- }! X: q" K) [
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争得头破血流，只是想要把你占有。9 _) X+ }/ r. @( |2 x$ i) N
: f( Z8 l# O" D: Z% u8 h 你就像是一把火，烧痛我的情欲被放纵。) ?& H* r/ G* J& c" L0 ~! ?6 D
) z7 u( H7 G( |" R) x 当夜来的时候，放开你的矜持枷锁。
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% K7 Y3 f) K: U u* L OH…OH…爱我。+ w( o$ |; g6 I
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我像条受伤的狗，藏在人群的背后，2 ^ o6 B. M' e- N0 P
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但你永远躲不过，我贪婪的眼眸。( h( C' e7 L( c% L! v
3 ]0 Z) n3 E f2 \% c; v6 j& r" O 偶一为之，做狗的感觉也许不错，挺刺激，挺过瘾。不再人模狗样，羞羞答答，敢于公然宣称自己就是一条狗，觊觎那块骨头，梦想那个洞，也挺率真可爱的。但更多的时候，我们还是应该去除兽性，唤醒人性，不能做狗(无论走狗，还是野狗)，只能做人，做一个堂堂正正的人。: s+ e1 i+ L. M6 H# H
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媚俗的表现之三，就是语言粗俗无文，了无诗韵，包括结巴成风，“对你爱、爱、爱不完！”“我看看看看透了你说的谎。”以及一些莫名其妙的东西，像什么《十三不亲》，儿子亲吗？不一定，娶了媳妇就忘了爹娘！女儿亲吗？不一定，吃里扒外，娘家东西都拿光。父母亲吗？不一定，大了就合法地把你卖掉了。姐妹亲吗？不一定，说不准连老公都抢……最后的结论是，只有大米饭和毛主席最亲。不知是发癫还是搞怪。有好事者举办2001年“全国十大不健康歌曲”评选，揭晓后，此歌名列第三，其它九首依次是《独自去偷欢》《饿狼传说》《游戏人间》《舞女》《你把我的女人带走》《马桶》《心雨》和《赤裸裸》等。 ^7 j4 ?4 _& x, D7 R. Q. }& k
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也许，媚俗者以为，受众都是没文化的下里巴人，不能欣赏阳春白雪。可是昔日宋词，无论是十七八女郎执红牙板所歌的柳郎中词“杨柳岸晓风残月”，还是关东大汉操铜琵琶、铁绰板所唱的苏学士词“大江东去”，都十分文雅。而在柳永生活的时代，“凡有井水饮处，皆歌柳词”。在东坡先生早已作古的今天，苏词仍在被演唱着，“明月几时有，把酒问青天”，还是那么凄楚动人。谁能相信，许多个世纪以后的今天，大多已至少接受了九年义务教育的中国人，其艺术鉴赏力倒比先民退化了许多，以至只对俗歌趋之若鹜，雅歌的命运只能是曲高和寡呢！ h* Q+ o+ X2 E# y
! W' ~) l* Z8 ?$ d 就算艺术是商品，也不能片面强调生产适应消费。大众的审美品位是可以培养的，艺术的消费市场是可以培育的，生产也会反过来引导消费，创造消费需求。就算纯粹出以商业考虑，作品的艺术性和商业性也应该是能够统一的，越是艺术杰作就越应该拥有消费市场。词曲作家不要低估了大众的审美期待，不要为自己的低能和粗制滥造寻找借口。上述“十大烂歌”的评选，可是普通消费者投票的，乙方应该有所领教了吧。9 P9 F, B% c0 ]1 O0 \
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悲观一点说，庸俗的东西流行久了，没准真的弄成“你是疯儿我是傻”了，傻傻的庸众与傻傻的歌星相对发愣：* P- b, `( e, z, Y) J6 i5 [+ f
" e; k2 E' \; R5 f 不要问我太阳有多高，
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4 i/ j L% W& I* J 我会告诉你我有多真；(答非所问)
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不要问我星星有几颗，
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# Q% g8 q, w9 Z a0 K& C/ ~1 \ 我会告诉你很多很多。(因为不识数 )
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浮躁之病4 q4 k5 k7 Y; o- p [9 Y
# j/ l2 k4 D$ E* \+ d' `9 q( l, q 由于疏漏，偶尔出点语病(语病就是语病，它与反逻辑反语法的所谓诗家语无关)，或许是难免的。智者千虑，终有一失嘛。所以，对《青藏高原》“一座座山川”的语病揪住不放，挖苦不已，恐怕有失厚道。山的量词可以是“座”，川的量词不可以是“座”，山川并举，需要一个可以共用的量词，只要改成“一道道山川”就行了，陕北民歌《山丹丹》“一道道的那个山来哟一道道水”已经有先例。无独有偶，“冬天的风雪狼一样嚎叫” 也是一处语病，风会嚎叫，雪却不会嚎叫，雪落大地，原是悄无声息的，所以，陶渊明咏雪诗云“倾耳无希声”，王维咏雪诗云“洒空深巷静”。
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有的语病，就不是出于疏漏，而是找不到更好的表达，就凑合着用了。例如《大中国》“还有珠穆朗玛峰是最高山坡”。山峰就是山峰，怎么是山坡呢？出一“坡”字，显然是凑韵，是不得已而为之的敷衍和潦草，是以韵害义。6 Z w/ U; t8 u0 \$ S4 z, s9 C6 P
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至于港台歌词中的语病，就多得不胜枚举了，不说也罢。前人做诗，有“一字未安细推敲”的传统，有“两句三年得，一吟双泪流”的佳话，有“千金不能易一字”的讲究，有“文章千古事”的庄重感，今人似乎不大记得了。3 Z; R" z e; a( Q& N9 \* Y
4 N- F2 E8 j+ h- h9 N) y% B 还有韩静霆《今天是你的生日，中国》：“今天是你的生日我的中国，清晨我们放飞一群白鸽……”试问，“今天”是哪一天呀？10月1日吗？如果是，那么1949年10月1日以前，中国还没有出生吗？果真如此，孙中山出任的是哪一国的临时大总统呀？《黄河大合唱》里“保卫黄河，保卫华北，保卫全中国”又是怎么一回事呀？这里的不妥帖、不工稳、不成立，作家自己想必也意识到了。意识到了，无法补救 ，又不愿放弃“今天是你的生日”这样一个构思，于是就这么将就了。就像一个盼子心切的妇人，好不容易受孕，明知腹中胎儿先天畸形，却不愿终止妊娠，就让它带着先天的残疾来到这个世界。这首歌里还有一句“愿你逆风起飞，雨中获得收获”，“获得收获”的动宾搭配的毛病也是显而易见的。
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7 H F3 @& h" u4 n 我们亚洲山是高昂的头，0 n6 A# ^) d T! v
2 t6 U, ?, b& V" A7 H4 O8 r' ~ 我们亚洲河像热血流，5 P- ]' p# Q# Z4 E! _: d
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我们亚洲树都根连根，, d( L! T. x- }! m& [
k: K1 n+ [; G5 K8 p8 N1 R( Z- d6 D) p 我们亚洲云也手握手……
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* [( r/ M: F2 c$ W4 z# k 《亚洲雄风》也是名作，唱彻云霄，得奖无数，入选《歌声中的20世纪：百年中国歌曲精选》。可是它开头的这四个排比句，除了喜马拉雅山的山头高点儿，还算说得过去(可人家欧洲的阿尔卑斯山、美洲的安第斯山也没有耷拉着脑袋呀)，其它三句都没有找着亚洲的特征(倒不如调皮的小男孩唱“我们非洲脸是黑不溜秋，我们非洲身上光骨头……”)。试想，哪一洲的河不流？哪一洲的树根不相连(也许月亮上除外，那里只有一棵孤零零的桂花树)？哪一洲的云是孤云一朵，不“手握手”？何况，说我们亚洲血流成河，这意象也太恐怖了一点吧！接下来第二段，“我们亚洲江山多俊秀，我们亚洲物产也富有，我们亚洲人民最勤劳，我们亚洲健儿更风流！”同样是“为赋新词强说愁”，没有一句说到点子上。试问，亚洲之外，哪一洲的江山丑陋？哪一洲的物产贫乏？哪一洲的人民懒惰？哪一洲的健儿(病儿)窝囊？既然都不是，我们亚洲又有什么雄风可言呢？1 p$ i! h, u# O* V
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本来，我很敬重韩静霆先生，真不该拿他举例 。他的小说《凯旋在子夜》《战争让女人走开》《孙子大传》都堪称洪钟大吕，他的歌词也不乏佳作，我编《中国诗歌年鉴》时就选了他发表在《词刊》1997年第5期的《梅赋》和《采莲曲》。我也很敬重张藜先生，他的《篱笆墙的影子》《苦乐年华》等乡土题材的歌词系列作品自不必说，那是他的强项和代表作，同为体育题材，其《奥林匹克风》也是绝唱：“五大洲的梦，三大洋的情，奥林匹克风，跨世纪的风。奥林匹克风，全世界吹送，吹到哪里都欢腾，哪里都欢腾……”相比之下，《亚洲雄风》却大失水准，让人难以相信这种粗劣之作竟也出自张藜笔下。看来，尺有所短，寸有所长，名家并不总是才情如涌，也难免有诗思枯涩的时候。或许，该怪“我们亚洲”这题材太死，谁也拿它没办法。那么，就别什么活儿都揽，什么活儿都接了，弄出点败笔，坏了您的名头，也坏了歌坛的风气。
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陈野《内地歌坛应该补钙了》。
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% ?! F" {& R' w6 B) ^7 s- I 莜面：莜麦(也称油麦)磨的面粉。靠佬佬，用莜麦面粉蒸的小窝窝头。
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6 Q* {4 Y/ K6 g* i3 ]6 u' ~ 原载《天涯》1999年第6期。
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请注意，不要误读，是奴隶诗人，不是奴才诗人。: T. ~3 P# A# B- g u+ h& Z
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据说，有的原始土著民族的数目字至今不超过10，超过10就只能说“很多很多”。
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管桦《听妈妈讲过去的事情》。
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据《我爱你，中国》的作者瞿琮说，曾经想到的一个补救方案是“十月是你的生日，我的中国”，但这显然也是不行的，首先“月”不是“日”，十月31天，哪能天天是生日？更要命的是，源于武昌首义的所谓双十节恰好也在十月。: f, i0 x$ Q, Y& Q
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可是拿谁举例呢？我跟谁也没冤没仇呀！还是我爱我师我更爱真理吧，希望此文冒犯的各位见谅。 |
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