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1:音(Tone)
4 w# }2 M/ G: x( M) p7 x是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
" y/ a d1 k4 B* z+ g4 H9 \2:音色(Tone-color)8 x5 e7 n3 U( h: G4 F+ A2 r8 o, [- K
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。
, y8 C* g- | `3:共鸣(Resonance)9 B4 l9 n8 O( u2 \
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
" L+ m! G, v3 `" Y) A- }. g1 `$ K4:基音(Fundamental tone)4 Q3 ~ N' \( \& d; v
物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
! e- J: Q M* W- B: H3 J, b5:泛音(Harmonic overtone)
3 V ~8 v- U; P" p6 p2 P" ^除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
- n' G. J' p# |' v& Q6:音高(Pitch)
, F* Q8 ~ v+ U! r( }" o音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
; k& B+ w0 L1 }4 v7 s+ p7:音名(Pitch name)
0 b0 S1 Y$ O: Z( }$ G& @' K音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。 , d7 g9 r7 m+ Z- L1 B; e7 V
8:唱名(Syllable names) 2 P6 t) z6 v/ d2 b# j
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。 ! K& R2 E0 w, d& y
9:音域(Compass)
' _1 e3 Q2 J! i d人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 5 g+ ?4 n: t- Z& J$ d$ E; X
10:调性(Tonality)) V2 i3 K, w# i' T7 R( u" s
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。2 n- S' Z7 a6 @! p# X e
11:音阶(Scale)4 a% g2 N9 S' G' m: y6 f* w( @9 R
指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
6 X1 X( J: l$ b5 L0 e }7 ^12:五声音阶(Pentatonic scale)
, ]: t3 z2 u5 k% D( h# {8 n: M由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode)
& `, N. o6 g0 r; s调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
8 z2 m+ R+ `, @1 ~6 [14:小调(Minor mode)
d* B6 l9 ^4 A+ T" |& c/ L- w, l调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
5 z9 m% n; J# [4 e15:纯律(Just intonation)
9 P4 U$ [2 {& M0 m! b与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。! w: o; a: y% }8 g/ y" f
16:主音(Key-note) # U% u3 q" k% {1 p9 i4 P
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 % t. Y" V! a1 V% z
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) 1 F* v4 k8 d" C4 b
将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。
, E) x6 N. l0 K: P8 S18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
0 T4 |: `: Q4 k! \根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。 / P$ `) ?" n: u$ P
19:音程(Interval)
% O$ k, L" c6 o b指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
/ `9 T# t6 E3 U) `& L20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
* A4 @4 m- s" [% E现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 1 z# [$ X3 K( w" T3 r! j
21:五声音阶 (prentatonic scale) * k( h8 m5 l) ~1 o+ O* s# Q
八度内有五音,谓之"五声音阶"。 5 t: M/ T8 |$ A1 G6 c
22:七声音阶 (diationic scale)
$ K' L: y2 Q; i4 G& l八度内有七音,就称为"七音音阶"。
' x% W" Y0 G* I, ~4 ?23:力度 (dynamics) 0 [& s9 o5 J5 `3 k9 ?
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。& z" K. b3 N( e: K
26: 不定音高 (inderterminate pitch)0 @+ \9 T: h6 \, k
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
7 D: P/ h4 y4 U" {27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
& s2 O- _! i9 N! N又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 ' {. k) d( l$ C/ _) E5 {
28:切分音 (synopation) 2 k8 m ?; L, M. f$ R0 f
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下: 0 h+ v. ?( o: @2 G
(1)、弱拍音延续到强拍位置; 7 \6 d- ]. [9 t5 l) y+ K4 I6 _
(2)、休止强拍位置;
+ H4 B3 \6 [3 O& y' Y) ?/ G(3)、弱拍音改为强拍。
Z* y- o& w( ^6 ]. B1 U$ R4 K7 ^8 S7 n29:无调性 (atonality)
" S3 Z: G" f1 |$ M- W指乐曲的构成没有一定的调性基础。
& Z+ s- i& s6 M* i3 k34:平行五度 (parallel fifths)
1 ^0 ^4 L2 P7 J# g$ N- J乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。 & B: O P8 }# B/ {
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