|
|
浅谈方文山“中国风”歌词艺术/ ]% h9 M1 f6 B1 ]( R* c6 O! u1 `
. U$ }" ?% W( |$ R3 d
——以《青花瓷》的歌词为例+ _7 a! {$ E. j0 r
: Q+ p2 @7 _& T$ P8 H' C0 ]0 [1 H, r
摘要：方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境，表达中国式的情感，是典型的“中国风”创作，本文将以《青花瓷》为例，从歌词的词汇和修辞手法，押韵等几个方面来浅谈方文山“中国风”歌词艺术。
- C" O5 ^' s; K# ~7 w# W0 t2 q
) X' i/ c% @# d关键词：方文山；中国风；青花瓷；歌词艺术
) c0 K+ ^7 y* }' o$ K0 m1 T
1 j _; ~! @$ ?( P) ^方文山歌词创作的“中国元素”之所以能够挤进时尚潮，关键还在于它契入了电子媒介时代的流行话语环境，并且擅长在这个话语环境中“出新”甚至“标新立异”。
) Q: Z m0 T6 k7 m. _; U
* s0 n7 F, N% N+ Z) Y一、静态动词与动态动词相结合。
1 h ?% e$ H2 E6 m8 y3 N, D& C
8 z5 s0 P |+ A& p首先是歌词的第一句：“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”中的一个“转”字。这里的“转”，不仅描绘出作画时笔锋突转所带来的颜色改变，同时也暗示“我”正在作画时，突然想起了一南邂逅的“你”，此时“我”平静的心“你”而突然被扰乱。
" F6 E1 i9 P% u9 F; B9 [1 o/ A
4 _* H4 r; \6 n2 b) T其次是“天青色等烟雨/而我在等你”。这句被誉为最为经典传神的一句，其中两个“等”字更是整句的关键字。天青色是很难烧制的颜色，要达到这种颜色不仅要求技术好，还要有很好的天气——出窑时是烟雨天。所以要想见到天空中的天青色，就得等待烟雨过后天晴而又未晴的那一瞬间。本人认为《青花瓷》的情感寄托在这个“等”字。作者用这样的一种“等”彰显出女子于“我”的重要，也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。
4 n/ t5 s P" ^! n8 b5 g+ d7 W$ j: ^: B6 e* S% y: h
再次“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”这句时尚化口语中的三个“惹”字。$ ?+ J$ s, A4 q6 P
4 x# g8 `2 _; Z2 d
一连三个“惹”字，虽然字义相同，但用法却不同。作词人方文山说“惹”字是从揭语“菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。在这里“惹”字是动态的动词，“惹”字有不请自来之意，主动性很强，让原本被动的物体仿佛有了生命，让芭蕉不再被动的等着雨淋，门环也不再被动的等着铜绿染身，接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”，这个“惹”字，级细致的刻画出“我”偶然遇到“你”以后，“我”对“你”难以忘怀的情形。& l' u" U9 T: {+ G
( `0 ?- m/ f7 P8 v0 _1 x" P5 K' s
作者通过静态动词与动态动词相结合，营造出一种朦胧飘忽的氛围，更好地烘托出歌词主人公的心境，达到了动静结合的效果。. I2 R9 \# J2 z1 Z" H5 y! p
2 |/ J6 V! Y6 a' z# d: ]. `二、抽象名词和具体事物相结合* s( W# M1 G; \
: x5 f) O$ B) C, O' l9 N
“烟雨”、“炊烟”、“江”，这是江南水乡特有的景色。烟雨是像烟雾一样的细雨。炊烟轻而薄，笼罩在江上。而“你”就在其中若隐若现。这些景物将“我”的感情表达得十分含蓄，仿佛也隐藏在薄雾中。' o% n3 p) Y1 }
' g' D) K. Y7 H( f$ O1 I
6 I- I2 f& L: a$ V1 M" N- ^“芭蕉”，这首歌曲选取芭蕉这一具体的事物来指代“我”的愁。这里有芭蕉，也有雨。这种“雨打芭蕉”更与“我”的心境相配合。生动准确的表达“我”此时的心情。
1 F; ?5 J. ]3 c( m; Y! n0 S/ q
% i( C4 m3 Y+ q; v, n* X“铜绿”，门环上的铜绿给人以沧桑和跨越时空的感觉，在这首歌曲中暗示爱情在时间的侵蚀下也会斑驳，令人伤感。“铜绿”使时间感和空间感都被拉长。2 F$ A. [" j2 h5 R+ k
5 e- }* g! n+ `1 r在《青花瓷》歌词中，“烟雨”，“炊烟”，“江”，“芭蕉”和“铜绿” “绣花针”等很多是具体存在的事物，只有“月光”是抽象名词。这些事物清新典雅，具有朦胧意象，给全词增添了神秘色彩。$ y* W/ c3 p( \
" Y3 \6 I( a! ?: H( {8 x
从以上内容可以看出，歌词中的词汇多为客观事物性词汇，如“烟雨”，“青花瓷”， “绣花针”，“芭蕉”等。其中只有“月色”为抽象事物名词，其余皆为具体事物。这些事物清新典雅，具有朦胧意象，使全词增添了几许神奇迷幻色彩。& z; m7 o, S) O2 U8 d5 M- K4 V
: f7 [; Z3 A4 c# f: e! a% c
三、丰富的修辞手法8 j+ u1 X" f0 B" n; v; r
]% i7 `0 e' l7 U f$ V2 l
这首歌词之所以能如此打动人心，更重要的是运用了多种的修辞手法。 转化，在首歌词中运用得最多的修辞手法是转化。如 “月色被打捞起晕开了结局”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞起来，这句主要是生动形象的描绘出在月亮照耀下的水面上，映着月亮的影子，波光粼粼，仿佛在月光中又看到了日夜思念的佳人，正对我笑意盈盈。“晕”字为波光荡漾。在模糊的月光中，看到了朝思暮想的伊人，成就了“我”期望的结局，更真实的表现出“我”期待再见到女子的那份深情。
% A9 b2 `, [9 c6 }5 M3 `. q* f* R1 F6 v- L! a
夸张，“天青色等烟雨/而我在等你”一句中突出了一个“等”字，和“炊烟袅袅升起/隔江千万里”，运用了夸张的手法，写出隔江对望炊烟的距离，无止尽的等待，似乎隔了千万里，那么遥不可及。
$ |; h! e7 `5 V$ Y! d1 a
, O) Y' p- Y4 R3 Y倒装，“如传世的青花瓷自顾自美丽/你眼带笑意”这句就是运用的倒装，倒装后使其更具有立体感，给人们够多的想象的空间，让人们觉得一位笑意盈盈的美丽女子就出现自己的眼前。还有“就当我为遇见你伏笔”，运用了转品的修辞手法。0 ^8 E; ^4 w/ H- c0 L# u; U# O
3 x# j1 m2 @; @' t
四、擅长运用古典化的意象5 \3 B" R/ l( ^0 C$ g/ q/ g
$ |9 b2 u/ T+ G8 N( ^) ?
方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境。古典风尚与潮流元素巧妙的融合，是方文山歌词的最重要特色。而古典化的意象，使得他的大部分作品都弥漫着浓郁的“中国文化气息”。
7 s2 D$ T6 @* {9 O
. G$ G! q1 T) y! X' J$ ~' F《青花瓷》中歌曲名中的“青花瓷”， 自古以来追求虚无缥缈、可望不可即的“美人”是众多文人心中蕴藏的千年美梦，青花瓷延续了这个千年之梦，代表了缠绵悱恻的爱情。. G$ n1 z: d! ?$ [! Q2 l
1 n7 x# X8 n! S7 i: J9 x$ e
“烟雨”， 烟雨是像烟雾一样的细雨，常常被冠于“江南”之前，容易让人联想到缠绵悱恻凄美委婉的江南美景，在这样一首表现爱情的歌词里面引入它，自然增加了浪漫的色彩。
2 z: A" x6 C( V( k, m3 R6 G1 _5 C3 x' ?& z* ?. \" _
“帘外芭蕉”，雨打芭蕉从古至今都是抒发情感的引线，如杜牧的《芭蕉》:“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。梦远莫归乡，觉来一翻动”。李煜在《长相思》中也写到“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何”。 作者运用了代表着离愁伤感的植物——“芭蕉”，达到一种凄凉的美。这里“芭蕉惹骤雨”更能与“我”的心境相配合。
5 ~2 D2 M5 i {4 v/ L: y/ \( L5 S. t, ?, P% r
方文山把“青花瓷”、“牡丹”、“仕女图”、“烟雨”、“帘外芭蕉”、等意象组合在一起，与其说是一首歌，更不如说是一幅烟雨蒙蒙的江南水墨山水图，使得歌曲变得轻柔婉转，悠然低回。
3 a& `1 O, y+ i: p6 n5 F) G/ j" v L' k, @/ l/ c% H
五、优美诗化的韵律
7 M: h+ b* R% e, r. j Q' e! w8 C
* }# k1 P+ \0 t! d+ h# l
歌词要求音乐性强，就韵律和谐来说，押韵是其中一个重要方面。押韵适当，能更完美地表达出作品的思想和感情，并且和谐好听，容易记忆和传诵。正如鲁迅说的：“新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出
# C, A( @4 B2 w
v$ B ]2 b/ a①来”，“没有节调，没有韵，它唱不出来，唱不来，就记不住。”然而现代歌词创
& |4 P, t$ f8 l$ U! J# x( H# Y* u3 K1 N9 m
作对押韵的要求普遍不是那么严格，口语化越来越浓，注重押韵的作品也越来越少。方文山却是个例外，他自认是一个民族主义者，能充分吸取中国传统诗歌的养料，创造出一种新的歌词风格，并命名为“素颜韵脚诗”。根据他自己的定义，“素颜韵脚诗”中的“素颜”，指的就是素着一张纯中文的脸，没有使用其它的文字、图像，以及符号等化妆品来加以涂抹；“韵脚”，或可称之为“押韵，是指 Y( [: E' ^% W. t F
( j! o- z. O0 n7 ?/ S1 o
②在这些诗文词句段落的最后一个字的发音上，使用同一系列的韵母音。”方文山
/ a# D. l, C t, x2 P4 n9 D& f! T2 W: K
非常注重歌词的音乐美，他创作的歌词几乎都是押韵的，有的甚至通篇押韵，一韵到底。不仅如此，方文山歌词，韵字的位置自有规律。节奏或有快有缓，却以每句三逗为多，除了每句的末一字注意押韵外，有时候句中节拍点的字也押韵，不如《青花瓷》：
- }3 K& e# H& H
% R' W& u9 p4 n4 P2 I“素眉勾勒秋千画笔锋浓转淡3 G6 y- \% A: \4 h+ M
g* r" Z0 v( G( p
屏神描绘的牡丹一如你出妆
, a* t1 y" a( d w. j8 c0 y6 u5 w+ j4 ]( Y# p" V
黯然檀香透过窗心事我了然宣纸上# c4 p0 L5 l0 `/ m) ~0 \' T2 u
( y! v8 O9 _; `
走笔只字搁一半
3 b3 v' d( O) C9 _$ Z
- g1 U: y+ x s! o( x釉色渲染侍女图韵味被私藏而你嫣5 m2 x8 P6 Z. T9 t& e/ `' K
2 L# z9 w6 I( _$ a5 t" e8 C5 @然的一笑如含苞开放& ?8 W/ G3 r; c" L2 U
* b0 h4 |0 p# F你的美一缕飘散去到我去不了的地方
7 s) \+ w: f; N
3 h4 v! a" c i6 Z' G# {( o, P& J天青色等烟雨而我在等你
& L/ ~9 ~$ a8 s% Y4 w/ S
$ t. G) q2 P) |1 F+ j$ |- m. z4 ]炊烟袅袅升起隔江千万里 ~; q3 J" j% x+ [ M$ _
% ?4 p: n% U+ f- V/ z) U在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为 M5 z3 \' v$ K& A1 k
; h* A$ s$ g5 M- Z3 b遇见你伏笔”
, z, A2 C6 X2 c9 Z P1 X; I1 y0 z9 a. {
从歌词得知《青花瓷》押“i”韵、“an”韵与“ang”韵，画面温馨而古朴，语言上清新飘逸，读起来古雅含蓄，既具有独特的内涵与韵味，又易于传唱。# Q7 ?5 b B9 i. c1 {; t
- I4 g! g2 g. X《青花瓷》整个歌词给人一种典雅美，充满着浓浓的古典意蕴 浅谈方文山中国风的歌词艺术_文档下载http://www.wendangxiazai.com/b-17324c340912a21614792965-3.html 。在古典之爱淡去的今天，这首书写旧时的爱情，给现代人情感的荒漠中注入一泓甘甜的清泉。9 K6 k* F9 e* Z7 q
; \' Q' G0 h: l* h8 h9 L方文山的歌词在本质意义上是诗的延伸。正如“歌词应该兼具文学与音乐双重属性的一种艺术形式,强调歌词的文学性,就是强调其诗质,强调其情思借助意象的完美表达。强调歌词的音乐性,就是强调其语。”③
6 ?" S) D& C4 ]* L
+ [; x2 F- W0 ~6 V3 R) ^# L$ ]参考文献：, D* ~8 y9 k8 t4 Q6 ?
. t. [, l# `& a; r: s2 \
[1]：鲁迅，《鲁迅全集（第12卷）》［M］，北京人民文学出版社，1981
; {+ G. g/ [& O9 s
' ^- n- B. ~* W o& G% v4 r* I/ G1 `, R
[2]：朱光潜，《诗论》［M］，北京出版社，2005.4 ~( p" G5 }( j2 i, c
4 k# o" S$ y0 x( Z0 f5 W
[3]：赵飞，歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002' Q% m5 \) k9 y. u) k, G
! h: X% W2 l7 x( i1 ^' S0 j
[4]：李春华， 方文山的“中国风”歌词与流行音乐时尚，韩山师范学院学报.20124 d/ i3 Y6 E; T- [ n/ ^
+ ]/ s+ I7 [& Z[5]：王玲，隐藏在流行音乐背后的文学秘密——解读方文山的歌词. 辽宁师专学报. 2011; ^- v) x( T; |+ g& t
( ^* e- s# Y1 b3 h
①鲁迅，鲁迅全集：第12卷［M］.北京人民文学出版社，1981:556.
& W5 z9 H9 z4 [8 L. ]& |4 Q) s0 b
% n! X5 e$ _3 o- O②朱光潜，诗论［M］.北京:北京出版社，2005.
% C& Y! h) Z6 j2 A
" C2 R- Z4 H+ [③ 赵飞，歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002, 2: 106
, d3 ^+ O7 j5 r# P
% B8 T: c( @' M/ ?. r, H
U5 p+ j) Y9 ?# w |
|
