|
|
浅谈方文山“中国风”歌词艺术4 `* U0 f0 ^5 `, P2 C, z) q" D' p
' [3 B1 a, _& T3 y8 E. n3 _ f——以《青花瓷》的歌词为例
) { O# E, B8 F) d5 B$ j# }" R8 Z7 b# i) h
摘要：方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境，表达中国式的情感，是典型的“中国风”创作，本文将以《青花瓷》为例，从歌词的词汇和修辞手法，押韵等几个方面来浅谈方文山“中国风”歌词艺术。
/ H9 r H [8 @. h0 _1 W) M O+ \: q6 O
! c! j0 y# l0 W1 n8 ?关键词：方文山；中国风；青花瓷；歌词艺术3 s* `: t. u+ U4 A9 F
# o- C. A7 G/ \; V+ d
方文山歌词创作的“中国元素”之所以能够挤进时尚潮，关键还在于它契入了电子媒介时代的流行话语环境，并且擅长在这个话语环境中“出新”甚至“标新立异”。
2 A1 h/ }4 j$ Q' o7 [& l2 B6 ?! O2 l
# x" \7 K4 @% g8 v一、静态动词与动态动词相结合。
4 l: Z/ e$ Q6 o+ c' l6 d
1 y1 s0 D' a8 [. I3 R- w! O+ H# K首先是歌词的第一句：“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”中的一个“转”字。这里的“转”，不仅描绘出作画时笔锋突转所带来的颜色改变，同时也暗示“我”正在作画时，突然想起了一南邂逅的“你”，此时“我”平静的心“你”而突然被扰乱。% u( h! f! A: o1 r
( N2 Z) P+ D# H4 l
其次是“天青色等烟雨/而我在等你”。这句被誉为最为经典传神的一句，其中两个“等”字更是整句的关键字。天青色是很难烧制的颜色，要达到这种颜色不仅要求技术好，还要有很好的天气——出窑时是烟雨天。所以要想见到天空中的天青色，就得等待烟雨过后天晴而又未晴的那一瞬间。本人认为《青花瓷》的情感寄托在这个“等”字。作者用这样的一种“等”彰显出女子于“我”的重要，也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。* C3 Q* X3 B0 Z* j; x
+ V% E% [4 S0 q; W再次“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”这句时尚化口语中的三个“惹”字。1 D4 X. W( U* L- S- Y7 s
& ^2 q( x! K- B! w& O$ [一连三个“惹”字，虽然字义相同，但用法却不同。作词人方文山说“惹”字是从揭语“菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。在这里“惹”字是动态的动词，“惹”字有不请自来之意，主动性很强，让原本被动的物体仿佛有了生命，让芭蕉不再被动的等着雨淋，门环也不再被动的等着铜绿染身，接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”，这个“惹”字，级细致的刻画出“我”偶然遇到“你”以后，“我”对“你”难以忘怀的情形。8 ?% [' U& X' K; t! i# m/ m
: X, I& y- z" G/ e9 @. O, _6 j) J& ?
作者通过静态动词与动态动词相结合，营造出一种朦胧飘忽的氛围，更好地烘托出歌词主人公的心境，达到了动静结合的效果。, j# ~2 u5 H# V& c
9 J1 Z1 N! a) g% E, j) ^' s; }/ h
二、抽象名词和具体事物相结合
9 z8 b9 ?* o9 \( `7 D9 k" s3 ]% @( H2 |( }2 w9 e0 Q" v
“烟雨”、“炊烟”、“江”，这是江南水乡特有的景色。烟雨是像烟雾一样的细雨。炊烟轻而薄，笼罩在江上。而“你”就在其中若隐若现。这些景物将“我”的感情表达得十分含蓄，仿佛也隐藏在薄雾中。
0 F- I/ F4 V# U4 K4 j* ~9 F% m& ?9 M+ p
3 B6 ^3 a/ ]% Z$ L( m+ N
“芭蕉”，这首歌曲选取芭蕉这一具体的事物来指代“我”的愁。这里有芭蕉，也有雨。这种“雨打芭蕉”更与“我”的心境相配合。生动准确的表达“我”此时的心情。
9 X7 t+ J8 r2 C) H6 _: `& r$ T0 y8 r N, @ }8 D* u
“铜绿”，门环上的铜绿给人以沧桑和跨越时空的感觉，在这首歌曲中暗示爱情在时间的侵蚀下也会斑驳，令人伤感。“铜绿”使时间感和空间感都被拉长。
. {0 P+ y& Z- Y7 u/ | |
4 M8 T& i6 z: x1 o6 ~在《青花瓷》歌词中，“烟雨”，“炊烟”，“江”，“芭蕉”和“铜绿” “绣花针”等很多是具体存在的事物，只有“月光”是抽象名词。这些事物清新典雅，具有朦胧意象，给全词增添了神秘色彩。" z) |3 F. n, n
) S) n0 C P; o+ G
从以上内容可以看出，歌词中的词汇多为客观事物性词汇，如“烟雨”，“青花瓷”， “绣花针”，“芭蕉”等。其中只有“月色”为抽象事物名词，其余皆为具体事物。这些事物清新典雅，具有朦胧意象，使全词增添了几许神奇迷幻色彩。
: G0 I0 u& v8 S1 u
4 ?3 f6 i1 N6 @1 M1 |8 D& a0 N三、丰富的修辞手法
1 C2 v2 p1 f" X: A& r, Y
: R, k* b& b# K. O& k5 p这首歌词之所以能如此打动人心，更重要的是运用了多种的修辞手法。 转化，在首歌词中运用得最多的修辞手法是转化。如 “月色被打捞起晕开了结局”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞起来，这句主要是生动形象的描绘出在月亮照耀下的水面上，映着月亮的影子，波光粼粼，仿佛在月光中又看到了日夜思念的佳人，正对我笑意盈盈。“晕”字为波光荡漾。在模糊的月光中，看到了朝思暮想的伊人，成就了“我”期望的结局，更真实的表现出“我”期待再见到女子的那份深情。
3 c* l' a5 X. J! k* K7 Z$ t" P4 `; O) a# ]9 M; b0 g
夸张，“天青色等烟雨/而我在等你”一句中突出了一个“等”字，和“炊烟袅袅升起/隔江千万里”，运用了夸张的手法，写出隔江对望炊烟的距离，无止尽的等待，似乎隔了千万里，那么遥不可及。3 {! N4 P* i9 L+ e
! d6 m8 E% \3 K- L# r+ m
倒装，“如传世的青花瓷自顾自美丽/你眼带笑意”这句就是运用的倒装，倒装后使其更具有立体感，给人们够多的想象的空间，让人们觉得一位笑意盈盈的美丽女子就出现自己的眼前。还有“就当我为遇见你伏笔”，运用了转品的修辞手法。1 I& Y# B9 c- S
0 C% v. ?$ X+ ^2 M2 [6 d# D四、擅长运用古典化的意象/ z# B+ N7 L* S8 i" L
- d- N, b4 m5 E p# m5 l; t+ V方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境。古典风尚与潮流元素巧妙的融合，是方文山歌词的最重要特色。而古典化的意象，使得他的大部分作品都弥漫着浓郁的“中国文化气息”。2 f) Q( ^8 K/ C }9 j* [
; m5 v% d) t" O/ L( [- p0 u, e《青花瓷》中歌曲名中的“青花瓷”， 自古以来追求虚无缥缈、可望不可即的“美人”是众多文人心中蕴藏的千年美梦，青花瓷延续了这个千年之梦，代表了缠绵悱恻的爱情。
8 Q; B5 X/ o! [& B3 v5 g+ l% {2 Y3 U
" R) S* W$ V, Z+ j# s1 b; m$ w“烟雨”， 烟雨是像烟雾一样的细雨，常常被冠于“江南”之前，容易让人联想到缠绵悱恻凄美委婉的江南美景，在这样一首表现爱情的歌词里面引入它，自然增加了浪漫的色彩。$ \! T* ~: F' u3 o: N
! R+ X/ X$ L3 P; e1 p“帘外芭蕉”，雨打芭蕉从古至今都是抒发情感的引线，如杜牧的《芭蕉》:“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。梦远莫归乡，觉来一翻动”。李煜在《长相思》中也写到“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何”。 作者运用了代表着离愁伤感的植物——“芭蕉”，达到一种凄凉的美。这里“芭蕉惹骤雨”更能与“我”的心境相配合。
K1 Y' M+ s) ^( b' _) d
- p* V9 l5 J- y2 I* g方文山把“青花瓷”、“牡丹”、“仕女图”、“烟雨”、“帘外芭蕉”、等意象组合在一起，与其说是一首歌，更不如说是一幅烟雨蒙蒙的江南水墨山水图，使得歌曲变得轻柔婉转，悠然低回。
% G/ U7 ^2 y$ z9 l) h# ]& Q0 p
5 R5 u% Q4 ?0 e& H0 B/ T, T五、优美诗化的韵律
! N9 C+ O6 k) ?7 I6 d: V G" j3 Z/ g7 s2 K- Y m
4 h- N' [0 _1 O3 z5 F* e% q歌词要求音乐性强，就韵律和谐来说，押韵是其中一个重要方面。押韵适当，能更完美地表达出作品的思想和感情，并且和谐好听，容易记忆和传诵。正如鲁迅说的：“新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出
9 y3 W) t: |. m
. R/ e8 L; E) ]) i①来”，“没有节调，没有韵，它唱不出来，唱不来，就记不住。”然而现代歌词创
0 g% D- O' G" s2 w/ [% j! b5 k' J8 i( g7 V5 Y* V& F. }. r
作对押韵的要求普遍不是那么严格，口语化越来越浓，注重押韵的作品也越来越少。方文山却是个例外，他自认是一个民族主义者，能充分吸取中国传统诗歌的养料，创造出一种新的歌词风格，并命名为“素颜韵脚诗”。根据他自己的定义，“素颜韵脚诗”中的“素颜”，指的就是素着一张纯中文的脸，没有使用其它的文字、图像，以及符号等化妆品来加以涂抹；“韵脚”，或可称之为“押韵，是指
6 S; ]3 L D0 B7 G0 k/ y# A
- U( M5 ]% n3 e②在这些诗文词句段落的最后一个字的发音上，使用同一系列的韵母音。”方文山
, i O# a( t5 \1 `7 s! p+ \" P" h- n% a+ w
非常注重歌词的音乐美，他创作的歌词几乎都是押韵的，有的甚至通篇押韵，一韵到底。不仅如此，方文山歌词，韵字的位置自有规律。节奏或有快有缓，却以每句三逗为多，除了每句的末一字注意押韵外，有时候句中节拍点的字也押韵，不如《青花瓷》：
4 h: K0 M; r3 ]! s
, K# {$ q2 |8 P. d) k8 M" r: q“素眉勾勒秋千画笔锋浓转淡$ }$ o4 e4 X- d
% P( A) l3 b& u5 Z屏神描绘的牡丹一如你出妆! w- O2 k+ g1 v! m; M' a
: ^( e- c: |8 n* M9 o" O黯然檀香透过窗心事我了然宣纸上$ F9 T& [. U7 Q% z* H* r7 r
1 O% I! P0 D+ @% w走笔只字搁一半
( S4 [. e$ @, `- ^8 A* J' y0 Y7 a
, s+ i3 P, T6 {' D- {8 t% v釉色渲染侍女图韵味被私藏而你嫣
. c3 K6 E5 D1 x) o# J! ]2 f- W* q+ `) n; ]$ g
然的一笑如含苞开放
& L m6 t5 ]& L+ g' X- L1 f3 N8 ]8 s% a+ C3 a# S3 ]: g) X5 _( X
你的美一缕飘散去到我去不了的地方
+ |& F' Q3 L0 Q" K) Z4 p3 P$ r* N: ?; n$ W) m0 W' B* Q6 p; q2 H8 A
天青色等烟雨而我在等你. J1 W, D3 b$ W/ j
4 U5 E) I7 {; m7 b炊烟袅袅升起隔江千万里! `: x' Y1 d, |& m5 L! v
* z+ H0 {. ~' u) T. u6 E在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为$ D6 N2 j' a& o9 Q8 O# J' A" S
$ u# f& ^0 {7 _1 R9 a8 R' u遇见你伏笔”
# ]' M: S. R8 d6 |# J8 P8 b
; A0 ~6 O# v, x3 q# Y从歌词得知《青花瓷》押“i”韵、“an”韵与“ang”韵，画面温馨而古朴，语言上清新飘逸，读起来古雅含蓄，既具有独特的内涵与韵味，又易于传唱。
( ^; M" N! p- ~ U5 g5 Z
; X( s) N9 J2 @7 \$ T《青花瓷》整个歌词给人一种典雅美，充满着浓浓的古典意蕴 浅谈方文山中国风的歌词艺术_文档下载http://www.wendangxiazai.com/b-17324c340912a21614792965-3.html 。在古典之爱淡去的今天，这首书写旧时的爱情，给现代人情感的荒漠中注入一泓甘甜的清泉。
" N; @8 @, e/ B0 K- K1 k& x8 Y0 O# R2 l2 w3 h) t8 ?; q
方文山的歌词在本质意义上是诗的延伸。正如“歌词应该兼具文学与音乐双重属性的一种艺术形式,强调歌词的文学性,就是强调其诗质,强调其情思借助意象的完美表达。强调歌词的音乐性,就是强调其语。”③
) b) Y( `" {7 P% x& q/ e( }
; s) L2 R4 h" f& e! q) W8 ^! j参考文献：
; t& A2 r; x* I6 U5 r3 f- Z: [; y
$ T# L# E5 p/ L' G% D[1]：鲁迅，《鲁迅全集（第12卷）》［M］，北京人民文学出版社，1981
) R; f, Q! F C% L+ D( Y$ u8 ]7 |, n* y5 k& M
, L% r; m% t* O- U$ P5 K0 f
[2]：朱光潜，《诗论》［M］，北京出版社，2005.: U" J* L! _$ `$ F% j" F; D
/ p) b9 t0 Z. C# d" p
[3]：赵飞，歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002
! C4 P, w7 N3 d8 {1 q/ U+ I- }+ K% P- D$ g+ f
[4]：李春华， 方文山的“中国风”歌词与流行音乐时尚，韩山师范学院学报.2012
/ A: m+ |* f9 T) H0 P9 Z; g+ u }0 s, W/ F+ m: e, ]* |
[5]：王玲，隐藏在流行音乐背后的文学秘密——解读方文山的歌词. 辽宁师专学报. 2011 H, Q" V' p7 A/ X/ O
\1 F. [( T+ n; `. j/ l
①鲁迅，鲁迅全集：第12卷［M］.北京人民文学出版社，1981:556.
' [5 l: V6 w+ p2 @* C! e
; q5 P/ H% R2 Y0 |: }" U②朱光潜，诗论［M］.北京:北京出版社，2005.2 `1 T$ n# Z2 M- ]! I
7 H3 P& N7 s5 @! Y9 h5 ?* S③ 赵飞，歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002, 2: 106
' }5 }# Q8 b- D, z* [$ h( @
; v. e! n. J3 K& P# L% q
0 s4 M0 x* X3 j9 t+ p- G2 L |
|
