|
|
浅谈方文山“中国风”歌词艺术- Q6 K% {* [" I0 c* ?% [+ |
( R$ Z$ @9 ^" m1 n
——以《青花瓷》的歌词为例5 s8 x# m9 E7 Q7 u3 ~
$ y6 r. t9 O1 V, B/ f2 V3 O摘要：方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境，表达中国式的情感，是典型的“中国风”创作，本文将以《青花瓷》为例，从歌词的词汇和修辞手法，押韵等几个方面来浅谈方文山“中国风”歌词艺术。) E8 [3 r. N5 o& J; o! Z" F9 u5 F
1 Z0 T) q1 m/ R, a
关键词：方文山；中国风；青花瓷；歌词艺术
% q# b1 @' |% |. A6 z; w
( e$ g4 J/ }2 g* g; W3 `方文山歌词创作的“中国元素”之所以能够挤进时尚潮，关键还在于它契入了电子媒介时代的流行话语环境，并且擅长在这个话语环境中“出新”甚至“标新立异”。
, B7 B: Q( _8 C. Q2 G, u$ A; m N8 v V! H% Y8 S) C: W9 C: p. ]
一、静态动词与动态动词相结合。1 r. Y. h3 s& W7 [2 ?# U ]7 L2 l7 N
5 G+ n: J7 }5 C2 c' G) H首先是歌词的第一句：“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”中的一个“转”字。这里的“转”，不仅描绘出作画时笔锋突转所带来的颜色改变，同时也暗示“我”正在作画时，突然想起了一南邂逅的“你”，此时“我”平静的心“你”而突然被扰乱。
3 E) @, F) C4 A/ S) y
7 E9 {; K4 X+ t2 W; }其次是“天青色等烟雨/而我在等你”。这句被誉为最为经典传神的一句，其中两个“等”字更是整句的关键字。天青色是很难烧制的颜色，要达到这种颜色不仅要求技术好，还要有很好的天气——出窑时是烟雨天。所以要想见到天空中的天青色，就得等待烟雨过后天晴而又未晴的那一瞬间。本人认为《青花瓷》的情感寄托在这个“等”字。作者用这样的一种“等”彰显出女子于“我”的重要，也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。
6 k5 T+ R: t( s/ Q& I
# M1 f# M/ @/ J! x% D% `- f- F再次“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”这句时尚化口语中的三个“惹”字。. V$ m/ f% |4 K% S# \5 M8 ?7 x; ?
k3 R7 l0 U3 [! {2 o: b# ]一连三个“惹”字，虽然字义相同，但用法却不同。作词人方文山说“惹”字是从揭语“菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。在这里“惹”字是动态的动词，“惹”字有不请自来之意，主动性很强，让原本被动的物体仿佛有了生命，让芭蕉不再被动的等着雨淋，门环也不再被动的等着铜绿染身，接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”，这个“惹”字，级细致的刻画出“我”偶然遇到“你”以后，“我”对“你”难以忘怀的情形。" i) P0 H: ^1 I7 ?/ n
1 Q. L1 ?/ N1 M0 I
作者通过静态动词与动态动词相结合，营造出一种朦胧飘忽的氛围，更好地烘托出歌词主人公的心境，达到了动静结合的效果。, f+ k3 n0 B5 R9 F* C
! ]9 a$ q3 x! q o+ i! F$ V
二、抽象名词和具体事物相结合
" d. z; S j3 H* `( G
1 f7 t: u' s) x0 p/ J( H( R“烟雨”、“炊烟”、“江”，这是江南水乡特有的景色。烟雨是像烟雾一样的细雨。炊烟轻而薄，笼罩在江上。而“你”就在其中若隐若现。这些景物将“我”的感情表达得十分含蓄，仿佛也隐藏在薄雾中。
, H v- }+ R8 ^1 Q) F, d$ y! v4 K" ? c
! M: r" i$ W, u$ t
“芭蕉”，这首歌曲选取芭蕉这一具体的事物来指代“我”的愁。这里有芭蕉，也有雨。这种“雨打芭蕉”更与“我”的心境相配合。生动准确的表达“我”此时的心情。
( I% j) e% F7 a2 U
0 [9 j0 V1 R3 [- P“铜绿”，门环上的铜绿给人以沧桑和跨越时空的感觉，在这首歌曲中暗示爱情在时间的侵蚀下也会斑驳，令人伤感。“铜绿”使时间感和空间感都被拉长。0 S n2 r$ q" \8 b. ?. |
6 S3 D9 C6 L7 k; K7 I
在《青花瓷》歌词中，“烟雨”，“炊烟”，“江”，“芭蕉”和“铜绿” “绣花针”等很多是具体存在的事物，只有“月光”是抽象名词。这些事物清新典雅，具有朦胧意象，给全词增添了神秘色彩。
9 x: q2 D" j* o8 q7 w Q5 n
& |" D& Z5 t' `+ p! l从以上内容可以看出，歌词中的词汇多为客观事物性词汇，如“烟雨”，“青花瓷”， “绣花针”，“芭蕉”等。其中只有“月色”为抽象事物名词，其余皆为具体事物。这些事物清新典雅，具有朦胧意象，使全词增添了几许神奇迷幻色彩。
; F" k" Q& D0 s2 O8 F
& }" U9 Q+ F; n" p# i, _$ T) G# f三、丰富的修辞手法
" z2 `. Q( h; ]) t: ~/ b% v. J# o
6 n2 V2 G2 q) ^' x# a这首歌词之所以能如此打动人心，更重要的是运用了多种的修辞手法。 转化，在首歌词中运用得最多的修辞手法是转化。如 “月色被打捞起晕开了结局”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞起来，这句主要是生动形象的描绘出在月亮照耀下的水面上，映着月亮的影子，波光粼粼，仿佛在月光中又看到了日夜思念的佳人，正对我笑意盈盈。“晕”字为波光荡漾。在模糊的月光中，看到了朝思暮想的伊人，成就了“我”期望的结局，更真实的表现出“我”期待再见到女子的那份深情。" X1 `9 U1 X$ S- P
; z1 M% L, v1 V% l夸张，“天青色等烟雨/而我在等你”一句中突出了一个“等”字，和“炊烟袅袅升起/隔江千万里”，运用了夸张的手法，写出隔江对望炊烟的距离，无止尽的等待，似乎隔了千万里，那么遥不可及。9 b/ W" C' ?4 @. b/ F4 f$ x0 j3 N
+ S2 \8 V- j" N! u! g; y
倒装，“如传世的青花瓷自顾自美丽/你眼带笑意”这句就是运用的倒装，倒装后使其更具有立体感，给人们够多的想象的空间，让人们觉得一位笑意盈盈的美丽女子就出现自己的眼前。还有“就当我为遇见你伏笔”，运用了转品的修辞手法。
! \! T; ^8 b- ~# k( ^7 u8 e1 ?3 j x3 J) c
四、擅长运用古典化的意象
) X7 X2 }' H- R! _& ^" B% |
& w& O @5 w6 b$ f- R# f4 ~3 v方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境。古典风尚与潮流元素巧妙的融合，是方文山歌词的最重要特色。而古典化的意象，使得他的大部分作品都弥漫着浓郁的“中国文化气息”。
8 U9 a% U$ x* [! ~8 ^/ C/ {1 t" I3 M& s; G7 a7 g0 b# g4 f
《青花瓷》中歌曲名中的“青花瓷”， 自古以来追求虚无缥缈、可望不可即的“美人”是众多文人心中蕴藏的千年美梦，青花瓷延续了这个千年之梦，代表了缠绵悱恻的爱情。# o) ~& P* Q, L! s$ m
2 h6 U+ F4 g7 w7 Q9 Q! \! }
“烟雨”， 烟雨是像烟雾一样的细雨，常常被冠于“江南”之前，容易让人联想到缠绵悱恻凄美委婉的江南美景，在这样一首表现爱情的歌词里面引入它，自然增加了浪漫的色彩。
$ e# p& U) W" ^# c
/ Y; n; K2 Q+ V: N& K“帘外芭蕉”，雨打芭蕉从古至今都是抒发情感的引线，如杜牧的《芭蕉》:“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。梦远莫归乡，觉来一翻动”。李煜在《长相思》中也写到“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何”。 作者运用了代表着离愁伤感的植物——“芭蕉”，达到一种凄凉的美。这里“芭蕉惹骤雨”更能与“我”的心境相配合。
6 F/ E+ [# l. k$ r7 g$ b: I3 b" m' T x" \( x# m1 |
方文山把“青花瓷”、“牡丹”、“仕女图”、“烟雨”、“帘外芭蕉”、等意象组合在一起，与其说是一首歌，更不如说是一幅烟雨蒙蒙的江南水墨山水图，使得歌曲变得轻柔婉转，悠然低回。
- U z+ f6 q- U0 k! c7 a& b5 K# I6 A7 b: ?- v1 t. \3 i
五、优美诗化的韵律
o) N$ G# `" M5 ]' }8 E% z0 E$ f3 d
8 K" @+ b; o6 [- I歌词要求音乐性强，就韵律和谐来说，押韵是其中一个重要方面。押韵适当，能更完美地表达出作品的思想和感情，并且和谐好听，容易记忆和传诵。正如鲁迅说的：“新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出5 E# m$ D4 z5 q9 D
2 {+ Z% s5 @: S" B- h①来”，“没有节调，没有韵，它唱不出来，唱不来，就记不住。”然而现代歌词创
7 `& W; e: T9 N- C
; l% c( C8 }. ]: F作对押韵的要求普遍不是那么严格，口语化越来越浓，注重押韵的作品也越来越少。方文山却是个例外，他自认是一个民族主义者，能充分吸取中国传统诗歌的养料，创造出一种新的歌词风格，并命名为“素颜韵脚诗”。根据他自己的定义，“素颜韵脚诗”中的“素颜”，指的就是素着一张纯中文的脸，没有使用其它的文字、图像，以及符号等化妆品来加以涂抹；“韵脚”，或可称之为“押韵，是指- W8 H3 s4 q: P! ^+ T+ Q( Z8 |9 k( b
! X# M; @2 J" y* Q6 x* T7 Q, K& [
②在这些诗文词句段落的最后一个字的发音上，使用同一系列的韵母音。”方文山$ ^- g0 \3 E/ H6 L5 v+ N$ s6 z( z
; s. X2 b4 O9 s" O非常注重歌词的音乐美，他创作的歌词几乎都是押韵的，有的甚至通篇押韵，一韵到底。不仅如此，方文山歌词，韵字的位置自有规律。节奏或有快有缓，却以每句三逗为多，除了每句的末一字注意押韵外，有时候句中节拍点的字也押韵，不如《青花瓷》：3 b+ }7 p" y$ I ^
( b5 o5 L# p7 m“素眉勾勒秋千画笔锋浓转淡' M; H6 {. N! W' T
$ u# {# o+ U0 w& Z% u
屏神描绘的牡丹一如你出妆
) a/ E5 X9 W& E
% t: s! t7 ^# q' T% G黯然檀香透过窗心事我了然宣纸上
, G- X1 c; S' b2 b2 r8 Z5 b. R
- k* P& v' v, R9 d走笔只字搁一半
0 W" D- Y2 x% t7 N" ]3 D. }: S6 Q1 x: t0 D* Z) R
釉色渲染侍女图韵味被私藏而你嫣2 f+ a& T1 a8 {( b
5 c8 O+ X8 I) T4 O- D
然的一笑如含苞开放# m, u" _7 q. n+ ^5 e& b
, e& c1 o% ? \* F
你的美一缕飘散去到我去不了的地方! l* _ l: P, w+ T
# m. i( L( m( a. f3 L3 p" U天青色等烟雨而我在等你: w. j$ T: a& Y& T& z+ M
. S/ A: p. g7 C+ [& }& Q& M9 C9 E炊烟袅袅升起隔江千万里
3 D+ j% j/ G. U o7 b, `- Y# R
8 [7 p6 d+ n! I0 y在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为
; t2 W# h9 g# p+ R, {( l6 |" z) n) \! r# e' L
遇见你伏笔”
* E; V j6 |, F9 V! b
9 A5 g0 P! [# m3 X3 e从歌词得知《青花瓷》押“i”韵、“an”韵与“ang”韵，画面温馨而古朴，语言上清新飘逸，读起来古雅含蓄，既具有独特的内涵与韵味，又易于传唱。
. B/ r' H: x& G& K5 v
2 W( h k( @; Z# a+ c8 u2 N* |《青花瓷》整个歌词给人一种典雅美，充满着浓浓的古典意蕴 浅谈方文山中国风的歌词艺术_文档下载http://www.wendangxiazai.com/b-17324c340912a21614792965-3.html 。在古典之爱淡去的今天，这首书写旧时的爱情，给现代人情感的荒漠中注入一泓甘甜的清泉。
! S1 b' }& Q$ U7 s( i
) Z3 ^) C$ r, `# d. a方文山的歌词在本质意义上是诗的延伸。正如“歌词应该兼具文学与音乐双重属性的一种艺术形式,强调歌词的文学性,就是强调其诗质,强调其情思借助意象的完美表达。强调歌词的音乐性,就是强调其语。”③& K6 C2 @# D% }& Q' x2 I
: W& Q! ~* X, p7 H
参考文献：8 U/ g. C W1 v" C$ a
3 I: ]' @! j! o3 _0 ^ D4 [
[1]：鲁迅，《鲁迅全集（第12卷）》［M］，北京人民文学出版社，19819 x% t+ u3 |3 U* `9 j7 g
. C) z1 [/ K) m, R$ C3 w1 a( a$ |) s& D" a* m
[2]：朱光潜，《诗论》［M］，北京出版社，2005.6 n. x* K- _2 w* t0 y b
- G6 N' e4 g. i[3]：赵飞，歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002
* f' c8 U/ o5 }4 K, f1 T) x2 t: ^9 X
w) q1 D$ `% U' P! V[4]：李春华， 方文山的“中国风”歌词与流行音乐时尚，韩山师范学院学报.2012
3 X: \, x D* c p& ^7 v" P7 G3 g/ G$ B3 n- L
[5]：王玲，隐藏在流行音乐背后的文学秘密——解读方文山的歌词. 辽宁师专学报. 2011
; ^" D" @) B: j/ {" y& J0 ~& E8 ?+ K, |! S/ }- S1 q4 R
①鲁迅，鲁迅全集：第12卷［M］.北京人民文学出版社，1981:556.6 l- p- K6 S' e
1 J- Y+ H$ _1 ]②朱光潜，诗论［M］.北京:北京出版社，2005.
$ f3 ^6 g6 O J5 U8 {# Y9 m
8 n n. h; u, C2 G1 g③ 赵飞，歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002, 2: 1066 E( n# Z) V- e% S4 S# o) |
! o3 y4 E8 r7 z+ B b
5 L' f. f4 j2 [. p, H; o0 \2 g |
|
