|
|
浅谈方文山“中国风”歌词艺术% \# q" Q9 e0 V4 y1 K2 t6 W5 f( z
* t9 v, |6 e n
——以《青花瓷》的歌词为例
0 v& x) M" Z! g0 k D/ x9 y- I; F! R" G6 s) Q! L
摘要：方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境，表达中国式的情感，是典型的“中国风”创作，本文将以《青花瓷》为例，从歌词的词汇和修辞手法，押韵等几个方面来浅谈方文山“中国风”歌词艺术。0 H, |* g; I* d# }4 {1 T
- {; Z& e/ I0 U% X关键词：方文山；中国风；青花瓷；歌词艺术) x7 ^( I1 O/ t+ T% `
, G0 J7 D- q: p' ^: u: f
方文山歌词创作的“中国元素”之所以能够挤进时尚潮，关键还在于它契入了电子媒介时代的流行话语环境，并且擅长在这个话语环境中“出新”甚至“标新立异”。. O9 f3 T1 w1 {. r" w/ u
, ^( X' c& s& }一、静态动词与动态动词相结合。
" E) x: [8 v; j) M7 i4 Z
+ a; O7 I9 e1 S ?9 Q9 q首先是歌词的第一句：“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”中的一个“转”字。这里的“转”，不仅描绘出作画时笔锋突转所带来的颜色改变，同时也暗示“我”正在作画时，突然想起了一南邂逅的“你”，此时“我”平静的心“你”而突然被扰乱。9 i% y, W) |5 O8 ^5 a
7 t$ Y/ p6 v/ M2 U/ l
其次是“天青色等烟雨/而我在等你”。这句被誉为最为经典传神的一句，其中两个“等”字更是整句的关键字。天青色是很难烧制的颜色，要达到这种颜色不仅要求技术好，还要有很好的天气——出窑时是烟雨天。所以要想见到天空中的天青色，就得等待烟雨过后天晴而又未晴的那一瞬间。本人认为《青花瓷》的情感寄托在这个“等”字。作者用这样的一种“等”彰显出女子于“我”的重要，也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。) c) ^* ?- i+ J [$ i9 X3 H* o
% J3 A1 J1 `# q! A! ~( t
再次“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”这句时尚化口语中的三个“惹”字。3 g/ L. `1 ]" E" _" [
* l/ H8 R' m1 d4 A8 M
一连三个“惹”字，虽然字义相同，但用法却不同。作词人方文山说“惹”字是从揭语“菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。在这里“惹”字是动态的动词，“惹”字有不请自来之意，主动性很强，让原本被动的物体仿佛有了生命，让芭蕉不再被动的等着雨淋，门环也不再被动的等着铜绿染身，接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”，这个“惹”字，级细致的刻画出“我”偶然遇到“你”以后，“我”对“你”难以忘怀的情形。3 ^3 F& ~0 B# i. @2 H9 b6 N
_7 G+ a) n7 v1 m- Y. y作者通过静态动词与动态动词相结合，营造出一种朦胧飘忽的氛围，更好地烘托出歌词主人公的心境，达到了动静结合的效果。
& L6 { }* @0 z7 a9 S8 @7 U6 {% C8 o+ y; K9 d7 k4 q
二、抽象名词和具体事物相结合2 U) A# F6 O# ^- o0 Y
( F8 ]2 A! o% S& x" t“烟雨”、“炊烟”、“江”，这是江南水乡特有的景色。烟雨是像烟雾一样的细雨。炊烟轻而薄，笼罩在江上。而“你”就在其中若隐若现。这些景物将“我”的感情表达得十分含蓄，仿佛也隐藏在薄雾中。) R5 D6 I* f# x) ~! _* L
" Q6 [2 n9 M$ ]/ P% O
0 Y8 n. b4 N% @# w8 J, L“芭蕉”，这首歌曲选取芭蕉这一具体的事物来指代“我”的愁。这里有芭蕉，也有雨。这种“雨打芭蕉”更与“我”的心境相配合。生动准确的表达“我”此时的心情。; {' N: y! v n. F
5 `( b, O6 d U' C1 ]8 r
“铜绿”，门环上的铜绿给人以沧桑和跨越时空的感觉，在这首歌曲中暗示爱情在时间的侵蚀下也会斑驳，令人伤感。“铜绿”使时间感和空间感都被拉长。
4 b n' ^6 f, O! ]5 q3 q# ~9 J! A, \! ^3 [& x. }* {+ b5 V7 L
在《青花瓷》歌词中，“烟雨”，“炊烟”，“江”，“芭蕉”和“铜绿” “绣花针”等很多是具体存在的事物，只有“月光”是抽象名词。这些事物清新典雅，具有朦胧意象，给全词增添了神秘色彩。- Y7 V0 D9 b& }5 F6 V1 a' m4 H: D6 R0 q
2 |% W! l; f# b: a$ i6 c* M
从以上内容可以看出，歌词中的词汇多为客观事物性词汇，如“烟雨”，“青花瓷”， “绣花针”，“芭蕉”等。其中只有“月色”为抽象事物名词，其余皆为具体事物。这些事物清新典雅，具有朦胧意象，使全词增添了几许神奇迷幻色彩。
3 O4 o8 A7 w0 B) H6 p- O+ N; h, ?+ c: _5 s
三、丰富的修辞手法! f; l6 d8 G- x5 U8 C3 `+ D
( | I2 p& V d, f* J. }, }+ X; t
这首歌词之所以能如此打动人心，更重要的是运用了多种的修辞手法。 转化，在首歌词中运用得最多的修辞手法是转化。如 “月色被打捞起晕开了结局”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞起来，这句主要是生动形象的描绘出在月亮照耀下的水面上，映着月亮的影子，波光粼粼，仿佛在月光中又看到了日夜思念的佳人，正对我笑意盈盈。“晕”字为波光荡漾。在模糊的月光中，看到了朝思暮想的伊人，成就了“我”期望的结局，更真实的表现出“我”期待再见到女子的那份深情。
7 W8 g1 W3 j/ F
* q' C4 } s: F' M) z( m) o: w夸张，“天青色等烟雨/而我在等你”一句中突出了一个“等”字，和“炊烟袅袅升起/隔江千万里”，运用了夸张的手法，写出隔江对望炊烟的距离，无止尽的等待，似乎隔了千万里，那么遥不可及。6 f' W8 p) P. E# _$ B& K2 ]
; S! n# p8 _5 e: O. {- O% s+ a
倒装，“如传世的青花瓷自顾自美丽/你眼带笑意”这句就是运用的倒装，倒装后使其更具有立体感，给人们够多的想象的空间，让人们觉得一位笑意盈盈的美丽女子就出现自己的眼前。还有“就当我为遇见你伏笔”，运用了转品的修辞手法。6 E/ x: y7 l& \' y: F6 x# e- Z
/ R9 `2 W3 |* `/ x* u
四、擅长运用古典化的意象
/ Y% z/ _/ ]0 ?9 Y" C4 L
7 t" j+ T3 b& q9 G e. d方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境。古典风尚与潮流元素巧妙的融合，是方文山歌词的最重要特色。而古典化的意象，使得他的大部分作品都弥漫着浓郁的“中国文化气息”。1 w+ B6 R8 g+ C3 n0 K5 I- q5 W
3 {0 ~$ g+ ]* Z9 Y: G《青花瓷》中歌曲名中的“青花瓷”， 自古以来追求虚无缥缈、可望不可即的“美人”是众多文人心中蕴藏的千年美梦，青花瓷延续了这个千年之梦，代表了缠绵悱恻的爱情。
" p+ K q0 \6 W4 D* `6 O1 S
: |# G- J' x4 L' O- t5 f“烟雨”， 烟雨是像烟雾一样的细雨，常常被冠于“江南”之前，容易让人联想到缠绵悱恻凄美委婉的江南美景，在这样一首表现爱情的歌词里面引入它，自然增加了浪漫的色彩。 f: t' M e" Z2 F9 `" w
0 h' G! B' H# q1 b" z4 ]% _$ W$ f! t“帘外芭蕉”，雨打芭蕉从古至今都是抒发情感的引线，如杜牧的《芭蕉》:“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。梦远莫归乡，觉来一翻动”。李煜在《长相思》中也写到“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何”。 作者运用了代表着离愁伤感的植物——“芭蕉”，达到一种凄凉的美。这里“芭蕉惹骤雨”更能与“我”的心境相配合。
; U" p9 P# \9 g6 t G+ \ r1 G
' m6 a5 ]$ {7 C# z* t, H7 K方文山把“青花瓷”、“牡丹”、“仕女图”、“烟雨”、“帘外芭蕉”、等意象组合在一起，与其说是一首歌，更不如说是一幅烟雨蒙蒙的江南水墨山水图，使得歌曲变得轻柔婉转，悠然低回。" e& l! Z' \* E6 o" \) P ^' O
$ y1 n& I8 C$ K5 f$ v5 K五、优美诗化的韵律
8 l6 y4 w6 f" H
6 v0 x" [3 q6 O6 T8 T3 B3 j3 D
7 ]( `# k$ {9 c9 E$ B歌词要求音乐性强，就韵律和谐来说，押韵是其中一个重要方面。押韵适当，能更完美地表达出作品的思想和感情，并且和谐好听，容易记忆和传诵。正如鲁迅说的：“新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出
, c3 [0 ~; c. ~- |6 N7 } b$ D1 d, E! ^ ?
①来”，“没有节调，没有韵，它唱不出来，唱不来，就记不住。”然而现代歌词创
9 j. Q; D0 g& W! E
( Q5 L1 g! {6 U( W4 l作对押韵的要求普遍不是那么严格，口语化越来越浓，注重押韵的作品也越来越少。方文山却是个例外，他自认是一个民族主义者，能充分吸取中国传统诗歌的养料，创造出一种新的歌词风格，并命名为“素颜韵脚诗”。根据他自己的定义，“素颜韵脚诗”中的“素颜”，指的就是素着一张纯中文的脸，没有使用其它的文字、图像，以及符号等化妆品来加以涂抹；“韵脚”，或可称之为“押韵，是指+ n; x1 b- E* c* D' d& p5 e
# i2 C& {4 O! t2 Z( v1 V: p! n) N& e②在这些诗文词句段落的最后一个字的发音上，使用同一系列的韵母音。”方文山3 h; X7 O1 h. O; B
, R2 {8 v6 n! j* Q非常注重歌词的音乐美，他创作的歌词几乎都是押韵的，有的甚至通篇押韵，一韵到底。不仅如此，方文山歌词，韵字的位置自有规律。节奏或有快有缓，却以每句三逗为多，除了每句的末一字注意押韵外，有时候句中节拍点的字也押韵，不如《青花瓷》：
5 t h( }% K' V- O" H) X' |, x1 K+ h3 ~6 W' z
“素眉勾勒秋千画笔锋浓转淡' T0 D4 }) R2 E2 X
0 ?: _5 {! [* n! N" u6 B% M0 |4 C2 p: x
屏神描绘的牡丹一如你出妆
) A+ p9 N+ a3 k1 I+ E
; W- ~+ V$ c& D黯然檀香透过窗心事我了然宣纸上! b F) l1 U, P. \; a& [
1 l* N/ }+ ]% Z/ _/ ~, o走笔只字搁一半
( ^3 v. `' H4 }" I
# C0 R+ P: Z0 B- h7 B釉色渲染侍女图韵味被私藏而你嫣
+ U7 E4 k5 D. w2 G% I7 [) K) F8 J4 e& g. d
然的一笑如含苞开放
/ @$ W% l' W* P4 I# r
5 v8 @7 G6 H2 E5 L& z$ h/ X8 Z你的美一缕飘散去到我去不了的地方
9 t# w- b% j3 Y% [ K! n& I3 ~0 w z. M4 U4 |/ t
天青色等烟雨而我在等你) G0 d7 Q( ^1 u" C' }
* P6 i! G! G& ^; D- |
炊烟袅袅升起隔江千万里
7 y! V. i' j# [% n/ }/ F4 `. r, G. H9 k; T6 F
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为+ Z. D3 Z+ f8 t6 U: A: h
+ c: L5 w* {( I) n# {遇见你伏笔”' {( }" f, C) c S
. I1 K* x" |7 {* D* K# Q& T/ Q从歌词得知《青花瓷》押“i”韵、“an”韵与“ang”韵，画面温馨而古朴，语言上清新飘逸，读起来古雅含蓄，既具有独特的内涵与韵味，又易于传唱。
: B% t! k7 ~4 S% K7 M
6 z7 v2 n7 d |$ g《青花瓷》整个歌词给人一种典雅美，充满着浓浓的古典意蕴 浅谈方文山中国风的歌词艺术_文档下载http://www.wendangxiazai.com/b-17324c340912a21614792965-3.html 。在古典之爱淡去的今天，这首书写旧时的爱情，给现代人情感的荒漠中注入一泓甘甜的清泉。
" X/ Y7 ]+ }% y+ l6 m: t3 h0 v8 K8 V% b* c8 p- b! k/ L* V; X+ f
方文山的歌词在本质意义上是诗的延伸。正如“歌词应该兼具文学与音乐双重属性的一种艺术形式,强调歌词的文学性,就是强调其诗质,强调其情思借助意象的完美表达。强调歌词的音乐性,就是强调其语。”③& K4 c% B0 q# `* _6 |6 `
6 g% B2 ?2 J8 y
参考文献：2 l7 x; S! s1 r" S: x4 ~* }) C
4 z5 O& {7 x P( f9 `7 A: g- b
[1]：鲁迅，《鲁迅全集（第12卷）》［M］，北京人民文学出版社，1981
- c) D- j& T( f8 _
. u3 s. c, A$ ] y4 {' C
+ n% O# ?# O& o/ { G' h[2]：朱光潜，《诗论》［M］，北京出版社，2005.' L% {" b% \9 b" k# ?( G0 r* i
- [9 d6 @ v0 W: M9 n4 ^: K
[3]：赵飞，歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002
( Q# S+ x9 k1 D* r
( h7 r, `9 u& W$ a1 ]) c5 f[4]：李春华， 方文山的“中国风”歌词与流行音乐时尚，韩山师范学院学报.2012
' e1 A. b' }( a Y: c9 {. L5 q( v; o2 f
[5]：王玲，隐藏在流行音乐背后的文学秘密——解读方文山的歌词. 辽宁师专学报. 2011
( H" D, H4 v: h. Y/ O Z1 o! X0 c0 p
①鲁迅，鲁迅全集：第12卷［M］.北京人民文学出版社，1981:556.$ ?8 ]& O: C0 Z) s, `1 T
7 D9 n _7 O/ m# F8 I% r, K
②朱光潜，诗论［M］.北京:北京出版社，2005.4 y; Z2 r& f- f& ]: I% d. [
, u) q i: S% n2 e& v③ 赵飞，歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002, 2: 106: ~' k- D; e5 M1 n6 D
: B6 E- D) ?( ?7 U1 u6 l
1 R7 t( ^8 I0 M: X
|
|
