|
六、词的对仗
3 v3 s( O) ^+ B9 M+ B6 S8 }) L8 _
2 p7 O5 `; r5 n 对仗是古典诗词的重要艺术手段之一。近体诗的对仗,要求相当严格。例如律诗颔(三、四句)、颈(五、六句)两联必须用对仗——联中两句各字的平仄要相反(这只是大略的说法),词性和意义要大致相同,并且要尽量避免重复字。而词的对仗就不象近体诗那么严格,什么地方用对仗也不那么固定。这是因为词调有上千种,各调的句式不同,就某一个词调说,用不用对仗可以有所限定,而就整个词体说,根本不可能有什么一致的要求。
9 f/ D$ h. T7 e) U1 S) o. D/ b% `8 S' z
词的对仗,有些象散文的对偶,有以下几个特点: B; ?. ?$ N, h
; P( `3 _; O2 {# J/ k (1)同字相对。如:“春到—分,花瘦—分。”(吴文英《一剪梅》)
& E3 t& X. W7 S3 t2 l
3 ?2 ~) _3 Z' E* s6 a) C 才下眉头,却上心头。# \5 Z8 j1 a6 ?: W
! P9 V# H+ ?3 R! d. J' U+ H; B) y 前者两个“一分”相对,后者两个“头”字相对。
/ c, f9 e; j# @3 H0 M+ J& i
# I. |4 ]0 G0 ^0 b% ~9 Z2 k0 q# [ (2)不拘平仄。如:“我住长江头,君住长江尾。”(李之仪《卜算子》)- B: ]. X& @ \, L5 k
1 ]6 d# @/ |" X8 y1 M L4 W& z! Z
“住长江”重出,平仄也全按词谱,不要求相对。(仄仄平平平,平仄平平仄。)
2 Z; J* p" | t* [1 f) U: `7 ~8 C! j# d
(3)同韵相对。如:堂阜远,江桥晚。(上片)旗影转,鼙声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”,都是仄声,属于同韵。' n, @5 Q0 M7 X8 L5 F* {
) _% G, z( l) K% j; O7 d3 ^ 这些对仗的特点,在律诗中,都是不许可的。2 \; S" L( P" }% s
7 q# F% Q5 \8 i' k0 V; ]: M
由于词的对仗没有严格的规定,因此就产生这样一种现象:凡不要求用对仗的句子,如果用了对仗,或是在一般要求用对仗的地方而某词却不用对仗时,这里往往就是作者刻意琢磨,别具匠心之处,特别值得细心品味。1 B+ G$ S( y; J3 B
$ `# n1 r5 L- D' i9 b3 L. m 究竟如何对仗,我们在读词,填词时可以注意下达几点:3 L n' ]/ q T1 d- v4 z5 H
" V- S2 c5 G6 n: z0 F) @
第一,凡相连的两句字数相同时,词人经常运用对仗手法,特别是在两片开头的地方。如晏殊《踏莎行》上下片首二句:' r, ~9 q, p: o8 w$ y0 S
t- _& T$ Y3 W4 M0 Z
“细草愁烟,幽花怯露……带缓罗衣,香残蕙炷……”5 D4 q4 @: `3 O
) p* ]' t7 [) F0 p6 X! M* m
辛弃疾《西江月》上下片首二句:
( p$ Y1 S. w! w' f6 F8 i/ I5 \8 L7 ]6 y' L0 {1 X" W( V7 v- X
“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉……七八个星天外,两三点雨山前……”
3 w" @+ P9 G. k$ O6 e& \4 _
2 O. i+ ]1 Q4 o2 V% I; h 第二,用与不用对仗, 看内容和表达的需要。如苏轼《木兰花令》六首,第三、四两句三首用对仗,三首不用对仗。象“园中桃李使君家,城上亭台游客醉”用了对仗,对照而言使醉眼看花的情态更加真切;“夜凉枕簟已知秋,更听寒蛩促机杼”下句把人在寒秋中的感受更逼进了一层,不用对仗,更觉深沉。
/ }% Y8 {" P2 _: K) u9 d! C. |4 {6 M! q% J6 ~
第三,有些句子,上句除了开头有个一字逗或两三字顿以外,其余的部分与下一句字数相同,往往也用对仗。这种对仗,有时不限于两句,可以连对三、四句,形成排比句法,气势颇盛。$ |: ^/ W4 L- @
6 n- T3 B. n8 ?+ ^$ d4 [ I0 u (渐)霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。 (柳永《八声甘州》)6 a5 d t- \) c5 \, [5 n7 W
* I% w$ Y& }, f (那堪)片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。 (秦观《八六子》)
% `4 P% M' I9 u, h5 p3 V% s, o) ?2 @5 p# S9 M- \& W
(更那堪)鹧鸪声住,杜鹃声切。 (辛弃疾《贺新郎》)
5 t% B' I. A7 ~
- Z; C$ \5 b8 l# M7 E
. {- y) c; w+ \# x, c/ @七、词的用典- W' D7 M# Z6 Z. U" f
0 y; X4 h! w: s8 O! v1 X% Y% N3 M
词在初登文坛时,带着民歌的质朴气息,写景抒情直抒胸臆,用典较少,清新活泼。入宋以后,词人便以用典作为扩大词的内容、增强词的表现力的重要手段,并逐渐趋向典雅庄重,用典也就越来越多,有的词一篇之中连用七八个、十几个典故或成句;有的词一句之中便包含着两三个典故。如张孝祥《水调歌头》(泛湘江),九十五字中用典十二处,其中“曦发北风凉”一句就连用二典。如光看字面,“在寒冷的北风中晾干头发”原是个很平常的句子。知其典故,情况就不同了。
j% Z6 \5 W7 D( h W5 r) i% E3 r" I, I; r2 |- C
典故用得好,能使作品简洁含蓄,余韵盎然,用得不好,便会把作品弄得生涩晦暗,枯燥乏味。关键在于要出自内容,感情的需要,从内心呕出;而不是有意堆砌,以典故遮掩内容的单薄。南宋大词人辛弃疾很爱用典故,常常一连使用数典,有时也难免堆砌,多数是出于内容的需要,用得圆转,贴切。* k, w+ a& l3 m" `, V" R
( K, H7 W9 ~# T) U0 L+ `; B
词的用典,从形式上看,可以概括为用事、用诗句、用成句、用诗、用词五种类型。
8 f1 H; S5 x ~' E* e: T" E" e6 _4 V( `+ I/ ]% n }
(1)“用事典”:即把历史故事提炼成诗句用入词中,以此来影射时事或表达思想、抒发感情。例如辛弃疾著名的《永遇乐》(京口北固亭怀古):
& z' f1 A7 l/ ^
6 U) \7 A9 g1 j; Q: k+ y! c 千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马,气吞万里如虎。 元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓1凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否?
, z2 ^' w! l, G' {; S) ~( e
+ J4 |8 N) O4 h 这首词借古讽今,批判了当时的掌权者韩侂胄冒险北伐、妄图侥幸取胜的错误,同时也表达了自己想建功报国而不能施展才略的悲愤心情。这个主旨,主要是通过四个影射现实的历史故事表现出来的。第一个是幼时曾在京口一带放过牛、后来两次率军北伐并一举平定桓玄叛乱、灭晋建宋(南朝宋)的刘裕(武帝)的故事。词中概括为“斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎”。借以表明人民,包括作者,对进行北伐收复中原的热切期望。第二个是刘裕之子刘义隆(文帝)仓猝北伐、大败而归的故事。词中概括为“元嘉(宋文帝年号)草草,封狼居胥(这又是用汉霍去病北击匈奴,迫至狼居胥山,祭山而归的故事,典中套典),赢得仓黄北顾。”借以表示不赞成韩侂胄的仓猝北伐。第三个是北魏太武帝拓跋焘击败刘宋北伐军,追至长江边在瓜步山上建行宫,大肆祭庆的故事。词中概括为“可堪回首,佛狸祠(拓跋焘小名佛狸,行宫后来改为太祖庙,故称佛狸祠)下,一片神鸦社鼓”,借以发泄对南宋统治者抗金不力,不想收复失地的不满情绪。最后用了廉颇的故事。廉颇为赵名将,赵王听信谗言不信任他。后秦攻赵,赵王想用廉颇,派人去了解他的情况。廉颇一心为国,当着使者的面吃下一斗米饭、十斤肉,披挂上马,以表示可以上阵,而使者受人贿赂,却谎报廉“一饭三遗屎”,赵王以为廉老,终于不用。词中概括为“凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?”借以表达自己想报效国家却无人过问甚至还被小人中伤的悲愤之情。这就叫用事。这首词是对当时统治者皇的批评,因为不可能正面直说,用典就是最好的办法。辛弃疾词中四个典故都用得贴切、晓畅,是用事的典范。
3 a2 I' ~0 m o$ t9 j& X1 l |
|