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5 P5 Z' }, N& J% |( D+ y" T填词，相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对，两句相粘，律诗中有对仗，另外还要提防孤平，三平尾，三仄尾等病。同时还要炼意练字，追究诗境，每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的，不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。# M, g! `0 H7 q/ d" r6 Q A4 t
. @ P& X& d- w# s3 n当然，会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散，自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。
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这里先来说说填词需要具备的基本知识：6 d4 [9 v: Y+ ~3 L
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第一，知平仄，辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题，在第一班课程中曾详细的讲解过，这里只大概说一下，具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。
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$ V N z# {9 _6 t$ K0 ^3 P/ @. u$ E平声：汉语拼音的 第一声 第二声
' A4 T4 B7 q. s2 E+ p仄声：汉语拼音的 第三声 第四声' f1 v9 `2 s# Q: M- j5 {2 w; x4 O9 n
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普通话的四声，是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的：阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管，等掌握了现代音韵后再去深入学习。+ a1 M7 e; L! a& K2 G
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如果要分的话：0 {( d1 T0 ~, g3 k
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平声：古代的 阴平、阳平
, o8 [. d# I6 N+ p3 q+ P仄声：古代的 去声、入声 其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。
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第二，识词谱，分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致，那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词，没有按照这个词牌的词谱填词。
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《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用，但是比较简单，没有太详细的讲述。/ K9 a5 C; E2 k6 [* u4 _
《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式，变体都有较详细的区分。. P: N# r. h# l' j
一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话，还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》
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3 n; O5 t }! l词谱一般用符号表示平仄，符号所代表的意思如下：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 。 平韵，就是平声字作韵脚，仄韵，就是仄声的字作韵脚。. N# \/ S% Q9 n& o$ Z# P4 y. j
7 \3 w; B3 e) D9 }6 F n比如：菩萨蛮??闺情 李白
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( O% d- l( [+ [/ r+ j' ^0 @平林漠漠烟如织，
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寒山一带伤心碧。 3 ]' c, k8 s. M5 O8 f/ |9 ?
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, b0 N- l% h5 d/ L T暝色入高楼， 7 E* O. b/ n& r& e& e9 r
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有人楼上愁。 / L" h3 a) z4 ?
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6 n: l" D+ ]2 T, W玉阶空伫立，
( {% z2 S7 V. @3 L$ q⊙○○●▲
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( l' o, q% c4 F& R- v宿鸟归飞急。 , M5 u! b6 q2 L/ l C- N, H' p
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何处是归程，
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长亭更短亭。 . ]% D2 v i# G' ^3 f+ ^$ [' a
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从上面就能看出，其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的，而○处必须用平声的字。类推，●处用仄声。& P2 I/ i: w2 ~! B* |
/ Y/ d# ]4 Q9 g) g这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的，两句后换平声韵，下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。" {$ Y5 g7 B! A* u% J
/ L( `9 p# M+ Q# x再如：十六字令的词谱如下：+ D( T' v4 R! M' j5 P2 b/ k
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△，⊙●⊙○●●△。⊙⊙●，⊙●●○△。
U" V1 U# ? ~% E I. v. W眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。［元］周晴川( ^7 W/ v8 ]9 ~- d/ k) J
) {3 G7 m) z+ t, J8 {! _这个小令比较短小，只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字，于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。
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关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结，比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。$ U1 a, m& Y, W3 o" K
9 U: J9 ~* s O) R比如， 平声：一东二冬通用
5 F; l9 b8 Z" p9 b& d 十一真十二文十三元(半)通用 这里不一一详述。
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+ _5 a& B/ R4 K5 |6 q也有按照新声填词的，新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成，要求更宽些，但是也有其不足处。- q2 X7 ?9 b5 c" t2 p- y7 h' f
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以上提到的著作都应去看看，如果我说了半天，你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼，那么我也是白费口舌的。
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第三，选词牌，择声调。 如果上面的都掌握了，就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。, Z/ \8 @$ `: q! C, n
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填写的开始必然要选择一个词牌，选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的，在宋初，词家填词多是依照词谱的本意去填，之后在一些词家的开拓下，许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构，所表达的情感在特定的范围内。
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北宋音乐理论家沈括曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）
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: K& A3 y* o0 @$ P: j% d如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，造成了“声与意不相谐”，那当然是很难感动人心的。 |
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