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% I! C% V$ B. G( J7 I' Q. P填词，相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对，两句相粘，律诗中有对仗，另外还要提防孤平，三平尾，三仄尾等病。同时还要炼意练字，追究诗境，每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的，不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。' e" b2 M% C9 S5 }7 N
0 R8 [/ T3 O% F9 e; F" r当然，会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散，自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。
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9 Q2 p5 D+ i6 l6 q, A这里先来说说填词需要具备的基本知识：
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第一，知平仄，辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题，在第一班课程中曾详细的讲解过，这里只大概说一下，具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。. T) ]% F8 H$ T5 J0 o! z( I/ A3 [
: N* `0 T/ \. S6 z平声：汉语拼音的 第一声 第二声
4 G/ f' D4 g5 A+ S( ~/ B: _4 y+ Y仄声：汉语拼音的 第三声 第四声
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普通话的四声，是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的：阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管，等掌握了现代音韵后再去深入学习。
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如果要分的话：: _. h+ j8 \# K) ~
3 }& {' W0 \: `. F平声：古代的 阴平、阳平
1 I; W' {. W+ X! N& j( N# C2 k仄声：古代的 去声、入声 其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。
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第二，识词谱，分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致，那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词，没有按照这个词牌的词谱填词。
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《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用，但是比较简单，没有太详细的讲述。
: }' c* n( c* M4 n3 H! @8 o! f《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式，变体都有较详细的区分。
1 X, T2 F& X% P- Y6 T2 m/ q一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话，还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》
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1 K( K" N8 Q; i# v% B$ R, @' i: A词谱一般用符号表示平仄，符号所代表的意思如下：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 。 平韵，就是平声字作韵脚，仄韵，就是仄声的字作韵脚。
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2 M2 Y1 `! \) {# [# p6 j2 o比如：菩萨蛮??闺情 李白0 K% J4 U" n5 u( r- m3 S$ ~
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平林漠漠烟如织， F9 v+ Z: b. y; y& ~8 R% h9 D
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寒山一带伤心碧。 ' v9 g( ] U- G9 b+ j
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暝色入高楼， 3 @8 k, i/ Q5 H; I
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6 }# s o% E; E2 U! |1 |有人楼上愁。
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玉阶空伫立，
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; ]8 I4 c! J* N0 [7 _宿鸟归飞急。 2 p2 R2 T9 u6 p' P; ^% Q- s0 G
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何处是归程， ) d3 Q2 r6 L' X9 P) `/ j
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6 x, ], k' y: F2 ^$ s+ w$ E1 t长亭更短亭。
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从上面就能看出，其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的，而○处必须用平声的字。类推，●处用仄声。
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这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的，两句后换平声韵，下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。
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7 S: a' B% Y# b& i1 x再如：十六字令的词谱如下：7 ^+ [. P, r h' L0 T7 N
8 X# s0 v. h) R/ ? } d4 P4 O+ G△，⊙●⊙○●●△。⊙⊙●，⊙●●○△。/ |: _& Q4 u0 W+ b. L- l2 g) ]
眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。［元］周晴川" s' Z0 s5 C, G8 D
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这个小令比较短小，只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字，于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。
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) b1 L& p% W- l* @6 t9 p+ _关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结，比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。4 }% H0 l I9 q0 l: d
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比如， 平声：一东二冬通用
; b: N& A" a& O0 W 十一真十二文十三元(半)通用 这里不一一详述。
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" G& C* T$ M# \/ \/ ~( i1 \7 s* }也有按照新声填词的，新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成，要求更宽些，但是也有其不足处。( ]8 [% E ^: n) S9 M
' U2 ~5 `& q7 M- Q4 o9 J5 E以上提到的著作都应去看看，如果我说了半天，你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼，那么我也是白费口舌的。
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6 B* t. p; C" m: J$ M P- K1 | ~ _第三，选词牌，择声调。 如果上面的都掌握了，就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。$ H" |4 f. g8 I6 b7 P* [/ Y
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填写的开始必然要选择一个词牌，选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的，在宋初，词家填词多是依照词谱的本意去填，之后在一些词家的开拓下，许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构，所表达的情感在特定的范围内。
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6 i$ t/ U; U5 I! d7 c# R9 |) a北宋音乐理论家沈括曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）
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8 y3 m' d- i; \ N B7 @, [如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，造成了“声与意不相谐”，那当然是很难感动人心的。 |
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