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# J3 z7 U0 G4 V5 z5 L+ B1 O4 W& E. U填词，相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对，两句相粘，律诗中有对仗，另外还要提防孤平，三平尾，三仄尾等病。同时还要炼意练字，追究诗境，每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的，不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。/ J" a5 G- |* W5 h) N* k0 \
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当然，会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散，自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。5 g. i7 @9 j) M" T
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这里先来说说填词需要具备的基本知识：
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( t) q# H& u) r! A8 Z- k第一，知平仄，辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题，在第一班课程中曾详细的讲解过，这里只大概说一下，具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。! |: A. E+ b6 v0 g8 m0 n
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平声：汉语拼音的 第一声 第二声
! ?; R2 f6 }1 u$ k. w仄声：汉语拼音的 第三声 第四声
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3 U* {4 v7 f# T: X普通话的四声，是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的：阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管，等掌握了现代音韵后再去深入学习。
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如果要分的话：
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9 \1 R }9 F8 w% n6 i平声：古代的 阴平、阳平. I0 k) V. R5 X) L9 `0 O6 S8 n$ i
仄声：古代的 去声、入声 其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。* x& O9 [- f/ _: q7 ?5 I ?
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第二，识词谱，分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致，那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词，没有按照这个词牌的词谱填词。# X* Z0 U; h1 V7 Z$ F( h
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《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用，但是比较简单，没有太详细的讲述。
* k% M* B {6 G《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式，变体都有较详细的区分。2 O$ X8 q3 }! U% g* r0 g0 w
一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话，还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》) T0 y6 i( Z$ _
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词谱一般用符号表示平仄，符号所代表的意思如下：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 。 平韵，就是平声字作韵脚，仄韵，就是仄声的字作韵脚。
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* m" q9 D a$ F$ Y- P$ i) f比如：菩萨蛮??闺情 李白
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! c( x" ?& i8 f+ P6 \7 |* U. T平林漠漠烟如织， $ o5 x+ |8 | s5 K& b5 I
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0 Q6 G! N1 S- r( Q1 M3 K寒山一带伤心碧。 $ K; B0 O: f) [' q- n
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暝色入高楼， : t/ W4 R+ b! J0 X
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有人楼上愁。
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玉阶空伫立，
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5 Z' _7 U- T3 Z( c宿鸟归飞急。 2 w5 N# N- e. W6 Y0 r! h2 b
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( i; `* M2 N! r& a) o3 j1 b何处是归程， ) O) O( g( N. o, {+ e3 D
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" L2 q. d( c j" }, [ Q长亭更短亭。
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& }7 v0 q& H! H/ n; ^0 s, C从上面就能看出，其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的，而○处必须用平声的字。类推，●处用仄声。
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: ]3 e; I) n+ M3 s& z2 t6 T这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的，两句后换平声韵，下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。/ U, w3 S6 g! b5 S+ L6 @5 {
9 ]; {* v1 N' T4 @" _8 w再如：十六字令的词谱如下：
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△，⊙●⊙○●●△。⊙⊙●，⊙●●○△。& p2 D! r2 p) J) Q
眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。［元］周晴川# G1 ?. \2 C k5 \* N% f
! r6 A* |- R" ~9 g% A这个小令比较短小，只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字，于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。
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关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结，比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。
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! ]3 m3 \+ n7 W% V* b) Y& }) j( T比如， 平声：一东二冬通用
2 h: ?$ N/ f# k7 ? 十一真十二文十三元(半)通用 这里不一一详述。0 C) m7 }$ }" l
- F4 S$ ~+ T) B7 o2 ^也有按照新声填词的，新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成，要求更宽些，但是也有其不足处。
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以上提到的著作都应去看看，如果我说了半天，你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼，那么我也是白费口舌的。8 |/ g5 i( a: e
+ Y5 R3 e" y7 }: V第三，选词牌，择声调。 如果上面的都掌握了，就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。
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' K. g8 ^' a/ b& R* m4 @! ~填写的开始必然要选择一个词牌，选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的，在宋初，词家填词多是依照词谱的本意去填，之后在一些词家的开拓下，许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构，所表达的情感在特定的范围内。# I" z/ D0 z3 r% ^" d. J1 J
5 `6 Z' t( o9 o北宋音乐理论家沈括曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）
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- Y) ~: Z* p# S3 k如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，造成了“声与意不相谐”，那当然是很难感动人心的。 |
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