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填词，相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对，两句相粘，律诗中有对仗，另外还要提防孤平，三平尾，三仄尾等病。同时还要炼意练字，追究诗境，每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的，不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。5 ?+ `/ ^5 K7 F% M# E
* L$ V- R f4 q% j当然，会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散，自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。$ ^/ r5 w- }# y7 M1 Y. [3 `5 b, p
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这里先来说说填词需要具备的基本知识：
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0 \/ H- U8 i" k2 e第一，知平仄，辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题，在第一班课程中曾详细的讲解过，这里只大概说一下，具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。
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, k+ ~& ~, S- X0 x- u3 q9 a* d平声：汉语拼音的 第一声 第二声' V( \3 S6 T( S# a$ S
仄声：汉语拼音的 第三声 第四声
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普通话的四声，是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的：阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管，等掌握了现代音韵后再去深入学习。8 r) k- [% b' `8 k" T4 g" j) H
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如果要分的话：
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平声：古代的 阴平、阳平+ I. E f- \2 q
仄声：古代的 去声、入声 其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。! I5 p2 }5 \/ z. `2 c6 f) U* c
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第二，识词谱，分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致，那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词，没有按照这个词牌的词谱填词。0 [1 ? t5 J( W" Q, c4 z- M
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《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用，但是比较简单，没有太详细的讲述。' t4 G8 _0 {. c
《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式，变体都有较详细的区分。; }0 ]; q4 o C& ]* S' D3 I. t$ L
一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话，还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》
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词谱一般用符号表示平仄，符号所代表的意思如下：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 。 平韵，就是平声字作韵脚，仄韵，就是仄声的字作韵脚。1 q% V8 \8 ^ k! a% C
4 k L+ C- ?1 [+ @比如：菩萨蛮??闺情 李白; J7 C5 I% L! [. U
# g+ p7 t, Q6 Z: n4 j- b5 [平林漠漠烟如织，
( c. |$ R6 F: w- u1 Z" F# A8 G⊙○⊙●○○▲ . a/ Z* ?0 g! D5 x1 U/ `2 p1 }: Q
3 e& S$ F. n6 \; k寒山一带伤心碧。 1 P3 K/ y( M* _- H7 Z
⊙○⊙●○○▲ 4 d7 r6 b1 u& ~0 ?8 _2 F" l! y# C
/ B- f6 D, b0 g7 W3 Z暝色入高楼， ) P' i1 e: L: z" W" J( Q9 Y* ~" z
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) _3 q- o* \ Y/ S6 f6 O3 b+ O: F有人楼上愁。
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玉阶空伫立， $ u3 ~ l7 t/ |9 S* p
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宿鸟归飞急。
u$ |) L7 n r$ K9 Z1 ^+ L⊙●⊙○▲ ! J1 P [) z" n# o7 B( D
! x1 o) F# S& ?7 C何处是归程，
; L: x/ o" n/ G⊙●●○△
* p# r* [* \. u
: c$ ] ]; [! I% @1 m$ x) W) l长亭更短亭。 # ?0 n' k- K$ Y) ^% | `+ Y
⊙○⊙●△* X) K8 a9 [& k5 {+ J, K
B% l" D5 z$ l, s" \从上面就能看出，其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的，而○处必须用平声的字。类推，●处用仄声。
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这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的，两句后换平声韵，下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。
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& s+ r: @/ V! L% F# Y$ m再如：十六字令的词谱如下：; ], T) Z' V( z, w' o9 n7 a ?5 c2 \
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△，⊙●⊙○●●△。⊙⊙●，⊙●●○△。
: e% f8 t9 L/ k0 t% h0 j眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。［元］周晴川
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这个小令比较短小，只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字，于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。
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关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结，比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。 t- {' C; f9 V0 L0 D
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比如， 平声：一东二冬通用5 v% t3 Y: i; b, W; F- o
十一真十二文十三元(半)通用 这里不一一详述。5 Q! Y+ c6 z# E: x* E# w0 L
2 \% ^1 x! P4 B5 G" E3 I也有按照新声填词的，新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成，要求更宽些，但是也有其不足处。' L5 G! R3 W8 Q2 o a6 s7 i
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以上提到的著作都应去看看，如果我说了半天，你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼，那么我也是白费口舌的。* m, u: e3 ~5 ^+ @
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第三，选词牌，择声调。 如果上面的都掌握了，就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。
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填写的开始必然要选择一个词牌，选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的，在宋初，词家填词多是依照词谱的本意去填，之后在一些词家的开拓下，许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构，所表达的情感在特定的范围内。
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' Q1 d- y$ e% W6 F k北宋音乐理论家沈括曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）
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如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，造成了“声与意不相谐”，那当然是很难感动人心的。 |
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