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填词，相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对，两句相粘，律诗中有对仗，另外还要提防孤平，三平尾，三仄尾等病。同时还要炼意练字，追究诗境，每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的，不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。7 `* O9 O9 O7 F" v5 w/ ]
9 `* h! A m! d8 L$ S: @当然，会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散，自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。
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; T- d2 l( U" o+ F0 R这里先来说说填词需要具备的基本知识：7 S% B ?+ e1 h" K
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第一，知平仄，辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题，在第一班课程中曾详细的讲解过，这里只大概说一下，具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。3 [/ \4 ~/ V' A" T0 {; J
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平声：汉语拼音的 第一声 第二声
" g9 n j0 ?3 t/ d" L/ \' k0 M仄声：汉语拼音的 第三声 第四声
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普通话的四声，是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的：阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管，等掌握了现代音韵后再去深入学习。* l1 z V0 L8 {0 D, D
3 K5 F L$ D7 s/ x# d0 t如果要分的话：
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平声：古代的 阴平、阳平
5 N5 L1 r$ B6 P& F y8 Z. \仄声：古代的 去声、入声 其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。9 b4 h( h" J3 N8 o* C* v
2 p8 H, y0 E: g; N) R4 m* y% r第二，识词谱，分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致，那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词，没有按照这个词牌的词谱填词。2 i( e+ e- j9 u l
( ]: v* o: h. m( i; l& ^《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用，但是比较简单，没有太详细的讲述。' K# M* i1 O8 h* H4 M
《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式，变体都有较详细的区分。
3 _! n0 \4 M* n( S* \1 }$ `一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话，还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》
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词谱一般用符号表示平仄，符号所代表的意思如下：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 。 平韵，就是平声字作韵脚，仄韵，就是仄声的字作韵脚。
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比如：菩萨蛮??闺情 李白; `* a0 y* I, a5 n8 D- q
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平林漠漠烟如织，
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寒山一带伤心碧。
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2 {" A8 N5 v+ Y暝色入高楼，
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有人楼上愁。 - k7 z( T% D' J
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2 U6 ^, Q% `# b; m; b玉阶空伫立， 7 N4 F7 X* {$ t1 R1 N" S
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. J, v+ g! S/ f8 ]宿鸟归飞急。 : z5 f( R! o0 W) N2 m" N8 O# _: `. u
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何处是归程，
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长亭更短亭。
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从上面就能看出，其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的，而○处必须用平声的字。类推，●处用仄声。
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这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的，两句后换平声韵，下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。
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再如：十六字令的词谱如下：4 }* ^, t) C4 g# f; |( g
3 z4 ?& Y6 g0 i△，⊙●⊙○●●△。⊙⊙●，⊙●●○△。
6 {( k1 S4 z1 A& `, ?. Y眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。［元］周晴川
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这个小令比较短小，只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字，于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。
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关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结，比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。
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2 E/ l. D- l( {/ O/ u- W" C6 A) i5 {比如， 平声：一东二冬通用2 O- z9 O# I0 K/ ?
十一真十二文十三元(半)通用 这里不一一详述。
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! D' n! P3 | c" Q, m+ i也有按照新声填词的，新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成，要求更宽些，但是也有其不足处。- ~* Z+ P7 D+ K/ {: V
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以上提到的著作都应去看看，如果我说了半天，你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼，那么我也是白费口舌的。- q8 }7 m+ X# h# e
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第三，选词牌，择声调。 如果上面的都掌握了，就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。
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填写的开始必然要选择一个词牌，选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的，在宋初，词家填词多是依照词谱的本意去填，之后在一些词家的开拓下，许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构，所表达的情感在特定的范围内。: A9 L5 G* O* C
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北宋音乐理论家沈括曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）, E4 x( |, s. _5 E$ K+ u! C
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如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，造成了“声与意不相谐”，那当然是很难感动人心的。 |
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