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填词，相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对，两句相粘，律诗中有对仗，另外还要提防孤平，三平尾，三仄尾等病。同时还要炼意练字，追究诗境，每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的，不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。0 n O5 T' [( f& ^# H: j5 {4 j
' }4 J, n7 x2 V+ n% s; R+ c0 ~当然，会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散，自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。6 T% i0 ~1 I# [- T' R \3 O
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这里先来说说填词需要具备的基本知识：
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第一，知平仄，辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题，在第一班课程中曾详细的讲解过，这里只大概说一下，具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。! v7 W4 Y" y' g9 ]+ V+ G, @
5 n8 |5 @4 {# v平声：汉语拼音的 第一声 第二声$ c3 v' i/ ~' }" G2 Q+ [0 [4 U: \3 r
仄声：汉语拼音的 第三声 第四声
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普通话的四声，是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的：阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管，等掌握了现代音韵后再去深入学习。
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6 Q V7 `, A2 w9 Y. {如果要分的话：
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平声：古代的 阴平、阳平
9 L; L4 d3 Y4 x/ G! {- s仄声：古代的 去声、入声 其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。* a( _5 F6 v4 W7 S9 ^
% D9 r$ b' E s第二，识词谱，分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致，那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词，没有按照这个词牌的词谱填词。
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《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用，但是比较简单，没有太详细的讲述。
# F) m8 m$ r" V4 E# Z, v/ x《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式，变体都有较详细的区分。1 D2 w) R% ?5 M1 x. I9 ?4 W
一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话，还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》
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词谱一般用符号表示平仄，符号所代表的意思如下：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 。 平韵，就是平声字作韵脚，仄韵，就是仄声的字作韵脚。
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比如：菩萨蛮??闺情 李白6 K+ p6 G4 X, }
! d% e$ H4 X! {0 B" g3 p; l. I平林漠漠烟如织，
- Q* T& n4 X {⊙○⊙●○○▲ 1 ^( g# E( q$ K2 B" W8 m3 |$ h
( B t. q* @5 V/ |$ \寒山一带伤心碧。 9 T0 W/ p( B3 B: Y3 t
⊙○⊙●○○▲
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% B" _4 B4 [) W2 L! I% q1 Q- I暝色入高楼， 2 z$ }9 A5 M' F& N
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, [. X0 ~7 x$ e' Y4 Q: J) }' a有人楼上愁。 " ]' K/ R. F; {
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玉阶空伫立，
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宿鸟归飞急。
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* ]# N" E: g! X9 Y3 G* h: @% |何处是归程， & X7 ^$ p7 m" I/ }
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& M) [7 f0 j) n4 Y2 K3 |7 [. t长亭更短亭。 & E0 w9 c& u7 B& b! G5 K
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从上面就能看出，其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的，而○处必须用平声的字。类推，●处用仄声。. \* F" s8 l4 P3 g2 ^
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这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的，两句后换平声韵，下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。9 s0 h7 A1 u9 N3 X1 Y
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再如：十六字令的词谱如下：% ]# E7 e( Z" ?' r# V: P
6 U# T7 i2 r- [/ z9 V△，⊙●⊙○●●△。⊙⊙●，⊙●●○△。
8 C' R5 `$ [3 T0 Q& T# Y; i眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。［元］周晴川
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这个小令比较短小，只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字，于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。# e1 y' H2 h2 o$ Q
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关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结，比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。
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8 d! s8 Q! M8 g! X+ \' I( ~比如， 平声：一东二冬通用
s; X% a- F- \7 w1 ] 十一真十二文十三元(半)通用 这里不一一详述。3 F! a6 z" e# O3 l7 Y. a
. F' n1 M& e) [! g8 j5 w也有按照新声填词的，新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成，要求更宽些，但是也有其不足处。
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以上提到的著作都应去看看，如果我说了半天，你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼，那么我也是白费口舌的。
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第三，选词牌，择声调。 如果上面的都掌握了，就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。
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填写的开始必然要选择一个词牌，选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的，在宋初，词家填词多是依照词谱的本意去填，之后在一些词家的开拓下，许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构，所表达的情感在特定的范围内。
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北宋音乐理论家沈括曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）
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如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，造成了“声与意不相谐”，那当然是很难感动人心的。 |
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