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一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
8 U5 ^) B7 O# d+ i[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。
# u5 q. O4 f9 q6 L, K 不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。2 H% P. {+ o3 w' Z8 a
在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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主歌：
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主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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. e3 Z/ t: t w主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌：* K/ `% Y' `) y
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因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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, |8 {+ N* J9 ]7 k+ ^! k$ D# Q( p写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。& q* @; Q6 ^3 Z- ?" W' L+ l2 W: D
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副歌的动能：
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1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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7 c: Q' C0 o4 F5 U6 V ~2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。: Z" T0 q2 f0 @" c! ]8 x
7 T# ]. ?5 L7 r1 y: @- i# ^流行句记忆点
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0 |. y/ h% M1 s" }2 u! `( m1 c6 {7 Z歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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& j1 S2 W' w5 U8 Y2；在主歌中设置流行句或记忆点+ s7 i* |/ h( h! H) c) b
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4， 在副歌中设置流行句或记忆点
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5 g' b. K5 z- b$ H, b9 O% t+ r过度句，插句，引导句
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' b& N7 n7 v7 H. \) m可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。4 m5 D/ B. T3 Y2 c6 X
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. n3 a/ q i3 J1 ?+ i间奏，桥段# j8 Q, s1 N% r$ I+ s
) k& u1 ^3 A7 M6 y桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。' ?0 o( @7 ]0 @' H
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1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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9 f' I, }* U ^% l' R% E7 O1 Q2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.) T. l* e) V, S( ?. f; ^
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举例：至少还有你8 w0 v+ Z) `* E& Y2 ?$ ]
' e0 U! D/ Z# Z: [
我怕来不及我要抱着你
9 Q9 Z5 y% L2 w# ] C2 ^直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹 5 {4 r3 @1 N9 r5 M
直到肯定你是真的直到失去力气
' j5 z! {* Z* x& d# p" g" p' q为了你我愿意
) R, u+ Q" c2 {动也不能动也要看着你 3 m ]. H: ^, c- a
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 + {& v) X$ ~0 B; x+ F f+ _7 y3 M
直到视线变得模糊直到不能呼吸 . }1 @2 A9 w+ b6 k
让我们形影不离—————————————————— 主歌A
% B+ Z# Q. G- U, [
; t1 o8 o, u- Q9 S; o' K# L如果全世界我也可以放弃 3 U& r% P! C5 p+ I% p c
至少还有你值得我去珍惜 6 W/ J% [# u4 g' j+ [2 Z* x5 G
而你在这里就是生命的奇迹 + c. z+ c0 r8 R, c" Y
也许全世界我也可以忘记 ) J! {4 M# J+ @: D% ^/ l; d
就是不愿意失去你的消息 8 X$ S* h& w) a- ^. s6 D. a
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句# H0 \# t, A9 b1 ?; f
2 k5 b" U+ H- r6 {; j3 k& T我怕来不及我要抱着你
2 W, U# g5 _7 Z# o直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
. ~+ q6 s% l$ _* Z直到视线变得模糊直到不能呼吸
1 T, B$ ]5 p; W' }9 w8 h让我们形影不离 ——————————————主歌B z% `* [5 [0 `+ S; [8 k
; S. O& [2 ^# ~5 g如果全世界我也可以放弃
7 t* f @* D, q至少还有你值得我去珍惜 + p$ o8 _ ]2 F- m% q
而你在这里就是生命的奇迹
% }7 k! k* p4 @7 E也许全世界我也可以忘记
. u1 c& Y+ q }就是不愿意失去你的消息 + [$ g/ E$ l" J3 B; j
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句# u0 ?7 u+ A1 V# h
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我们好不容易我们身不由已
: T8 t( s. G& k' e' E- c) L我怕时间太快不够将你看仔细 6 R6 l) [) N* L- M, m7 l5 V; l
我怕时间太慢日夜担心失去你
J* Y: V8 C, {" K5 h恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句
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如果全世界我也可以放弃
/ |: j; }# p: ]4 K+ w) s ]2 X至少还有你值得我去珍惜 7 S! Z; c8 X* x9 t. i/ Z7 @
而你在这里就是生命的奇迹
$ Z8 i2 ]& R" H5 a( \也许全世界我也可以忘记
0 a. }4 q$ ~+ i; ~8 }就是不愿意失去你的消息 ' H' L& j3 Y' g
你掌心的痣我总记得在那里
& u _( j6 g) g+ `. X在那里——————————————副歌＋流行句
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