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* u, P: v- d' x# T* _$ W6 `一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。/ _& j1 y9 W; |
[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。1 B( _+ r" P5 X0 i2 @9 y
不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
$ d4 ^, M6 E) u2 l 在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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8 @# _6 N, p# u& ^3 B' u2 t主歌：3 V5 g4 p0 Q" H: k i+ l' n8 o3 C
" v: x4 a9 U+ E( ] Q6 W3 i, j1 o主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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+ x) ]& S- T( w% V0 F主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌：
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6 v4 O/ s* t" V O- h因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能：
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) Q* E* I( J; H& ^1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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. a0 ]1 v2 Z; |7 A2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制- K" Y# l& h1 a, |
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3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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- U3 {% y" \ |% b# w F0 S2 d流行句记忆点% s9 U7 D9 i, Y
' @* ]) f ?$ g2 Z) ~/ S' O歌词中流行句或记忆点的设置方法：7 P# S4 H* ~; a7 Z3 ~ T% c4 H4 ~
U$ ]/ V) a8 K. a, [; F1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。* s; b6 p4 D3 O, m* O# Y# T- p7 s! k
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2；在主歌中设置流行句或记忆点; O9 [! l$ q) n {, T
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4， 在副歌中设置流行句或记忆点; z7 ]5 n" j2 K. H* }
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4 C. F h& W0 I) z2 G; _: p& u过度句，插句，引导句8 i' z, O& J) V2 W, W. s
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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/ `6 Z. B6 v7 n* u% O间奏，桥段% C, G2 }0 Y! B% y& B
! n: f l( ?6 r" G) z桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。: g5 e3 a! ^* ^# g( _
% K- }/ i* o6 z1 @# A( j1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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# G; S' O! Q9 ~; G7 v! v2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好./ f" k, u6 X2 X
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举例：至少还有你
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4 D3 O( v- G5 D$ {$ D |6 A0 _. l我怕来不及我要抱着你
* o- E2 f, v& n$ w直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
+ p' w# T4 B+ J" P8 D3 ~直到肯定你是真的直到失去力气
. I0 p4 _$ A# f5 p( C; b- b' D2 _% j为了你我愿意 & X& G* l& `9 x9 [! G# [
动也不能动也要看着你
4 V6 \6 m, b) _" M$ P直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 8 c( w) B$ C4 p# `/ J; k% K
直到视线变得模糊直到不能呼吸
+ a1 L) f5 r4 q$ b7 ^$ c' C0 L让我们形影不离—————————————————— 主歌A
0 z; z, `$ d0 x" ^. q0 y$ z6 Q! B4 m9 m
如果全世界我也可以放弃 5 x6 f% s% t! ]5 ~
至少还有你值得我去珍惜 ~- Z2 I: [- w% D3 i& r/ @$ _0 t+ g
而你在这里就是生命的奇迹
/ I8 H4 w6 ^8 B$ m0 W6 y+ w也许全世界我也可以忘记 $ ]! J* N7 S+ K# [( |
就是不愿意失去你的消息
Q9 A) \) S) i, q# ]" Z你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句0 j& t9 N5 Y) |; b$ Q Y
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我怕来不及我要抱着你
0 ]+ R2 D. L6 F( e3 u直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 9 Z, F: b' r# T, s7 ` M
直到视线变得模糊直到不能呼吸 6 w1 Z2 U6 y* K5 y- L
让我们形影不离 ——————————————主歌B
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+ P% p. ] H+ P* W9 D如果全世界我也可以放弃 N/ t3 j0 w3 l+ q! O3 z) f$ c; `
至少还有你值得我去珍惜 * Y# B7 O# M0 A3 ^, L
而你在这里就是生命的奇迹 9 D$ `9 D& q7 `7 h* ?& L! M$ X
也许全世界我也可以忘记 6 I+ ?, s6 b6 J0 c8 v
就是不愿意失去你的消息
( ~1 h! |9 X. G" p0 A* Z- z+ ]4 R你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
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8 X5 F$ I+ R3 X2 g" R+ @% T我们好不容易我们身不由已
2 e& o' J8 M8 U我怕时间太快不够将你看仔细 ! X( Z* R9 d# ]5 q! Y, ]
我怕时间太慢日夜担心失去你
) H6 t2 s6 O7 t, Z恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句
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如果全世界我也可以放弃
/ M% w* M6 W' s8 d- ]6 V至少还有你值得我去珍惜 : C4 U& u- }: E- r0 m
而你在这里就是生命的奇迹
e, x+ r) |- J; _也许全世界我也可以忘记 ! x; \6 ]9 r2 b
就是不愿意失去你的消息
4 ^ b2 d: Q2 k) R3 _- E你掌心的痣我总记得在那里 + C- t) B) n8 [2 M8 I/ b
在那里——————————————副歌＋流行句
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