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" g5 g) a6 M2 \% c. W9 N一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
0 L; |) v0 n3 X& \[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。7 T1 d" H- g7 F8 p7 A4 W
不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。5 A ?. o! {# _# y# H& r* x- y
在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。' M! r7 l) N* O7 k9 k9 n% ]% p% j
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主歌：; Q- Q) N: [: J C4 l
) p, b* J, K R) Q" H4 [1 u" R主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。2 s, ]. ?: p% H! n2 c
# h2 G) a' X$ T! N0 o4 Q) q: N. }主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。% u" M8 V& D8 l C1 M& R
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副歌：
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因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。. K/ p1 P& F* \# ]& F- \: J: i1 H
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能：+ J3 g5 p& R7 F9 K! d
" G! I& w% K) f9 c/ ]# ]; A1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制7 T( L' Y s f; R& v
- z7 [( c1 Q( i! c' H4 M3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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6 i! D a$ S; I1 f( u9 x流行句记忆点 L, j, g! P$ S3 k/ r. u
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歌词中流行句或记忆点的设置方法：0 ~' Y, Q& z' _5 J2 E
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1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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3 T* J& o k) \% K2；在主歌中设置流行句或记忆点 ?; a4 W. Y2 [; d! X0 Q
* f1 m5 I3 @) C5 [: [6 @4， 在副歌中设置流行句或记忆点
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6 H* `& F9 H% M: ]6 ]) E3 E. }过度句，插句，引导句
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0 p9 b8 K6 G6 w6 h可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。, Z. V, v z8 E, Q6 `# C- B
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. M! J% S( {; W" ^2 ^间奏，桥段7 \9 G# w# o& o7 C. c' }# D9 f$ _
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。9 I# ]5 J' J, b3 C9 L |
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1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.
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2 B8 {! ?/ q) p+ p举例：至少还有你7 ~% j X" {0 J2 }! _& [; G
$ h, m g1 z6 w+ x6 l0 H7 ^
我怕来不及我要抱着你 $ ?& f2 W+ S$ S( {' _3 p- S
直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
* `" p% ^7 J/ ~; z) R* ~- }. n6 E [* o直到肯定你是真的直到失去力气
3 _$ t2 Q8 {$ ^: F1 U为了你我愿意 E+ L0 \, t/ m" y8 g, o4 d
动也不能动也要看着你
2 f1 o* T- X) a7 p" A, T1 U直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 6 f+ W, ?( [$ B: s9 ~ h/ ]$ g4 i+ q* L& c
直到视线变得模糊直到不能呼吸
T+ L Z: O6 ?; J让我们形影不离—————————————————— 主歌A6 P7 u+ b) ]5 J( ~6 U+ ^
( \" o8 k3 {; s& j" ?如果全世界我也可以放弃
# y' k7 l8 z: M+ y( x8 r至少还有你值得我去珍惜 $ Z- ]# W5 B, C
而你在这里就是生命的奇迹
0 ^) b1 y! K" Z/ l, I3 `也许全世界我也可以忘记
7 x) t g, ~; i' O就是不愿意失去你的消息 * h# @% g: D0 T7 k, ~2 X( O8 K
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
2 j2 e8 |6 X+ }7 S' O, n+ R- t& e2 i& }7 x; o0 f+ U
我怕来不及我要抱着你 6 n' {4 H% `) A; K
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 9 B. t+ Q: z$ B+ p
直到视线变得模糊直到不能呼吸
1 |" d% I( E; Q: @让我们形影不离 ——————————————主歌B
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3 W8 M W8 e6 F S5 E& ^5 u3 C如果全世界我也可以放弃
, L3 J/ H6 M: u* r至少还有你值得我去珍惜 ) R+ b/ e, n( R+ m, p$ L# C' O$ d
而你在这里就是生命的奇迹 ! j" w1 I+ n# I7 O
也许全世界我也可以忘记 . j: M0 s+ y1 a ~/ D4 Y; _
就是不愿意失去你的消息
" t+ j' V& ~ B' d你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
! B5 B- C C( v* C. m( [5 J% U) v: v# q
我们好不容易我们身不由已
5 P* ^7 M1 D5 C2 G我怕时间太快不够将你看仔细 , d2 C& a4 U% ~/ B7 r
我怕时间太慢日夜担心失去你 3 E8 n& _6 b/ o/ C9 D
恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句) q2 ~- y, q. I! V- y
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如果全世界我也可以放弃
! H0 {) x! l$ p; ` J" D至少还有你值得我去珍惜
2 l0 g3 G& \0 I7 D+ D/ X1 V/ {而你在这里就是生命的奇迹
: P' p" V8 U' u+ \5 H$ o也许全世界我也可以忘记 + c; d. G, A p+ }3 |5 y" U
就是不愿意失去你的消息 8 v5 @/ S0 Z F$ m
你掌心的痣我总记得在那里 ( J# P& x2 v/ }6 `- v1 q
在那里——————————————副歌＋流行句0 n) r3 _! M# Y/ d0 p7 b( [7 y
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