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$ h5 K- e8 K/ p一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。# ]' ~# |( L4 N8 D! i6 S
[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。# b$ k3 y9 C6 C1 e5 s; d9 v% t7 h
不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
$ b. z0 ^- R1 |% H$ j F% A! J 在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。% x1 d1 I# ?$ o# q! }+ h
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主歌：
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- n0 X s1 X' z) W0 M/ P主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。- O/ s$ }" d8 y- O& e
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主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌：; L# q: [; Z. Q
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因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。6 o# S s1 Y; i/ |4 z5 e& T
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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0 S/ H$ i% U C副歌的动能：# n0 v5 f/ n2 c5 E; S7 Z
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1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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% k4 M$ {4 s& \1 v+ g5 I3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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6 l+ ^$ ]4 b# H流行句记忆点+ N: M9 B& _( R7 l8 w9 \
4 F' e; a( U( m" k. l2 H0 r歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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3 \6 v1 l, c- ~/ V, m. `! ?! i$ ]# o9 |1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。% i' V( p5 w! ?1 i
u! L |' i# C% _. R% w3 [! k2；在主歌中设置流行句或记忆点
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4， 在副歌中设置流行句或记忆点
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过度句，插句，引导句
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。3 C$ D5 l& J/ |2 \2 \/ j" j; y( ^* C
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! L! R* v# S5 O G3 ?间奏，桥段/ L3 g; j' ?5 S! ^/ ~
- \' s! Q3 K# n& b桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。4 q& N0 e* N% Z
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1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥# E. t, f2 f A) r, d; |1 c
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2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.1 a1 U4 s* v; p: J( h
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举例：至少还有你% j, `7 v: J) t( ~/ Z2 K8 ~. l
( W2 h$ Y) ]& o! N
我怕来不及我要抱着你 ( v/ {' V) H# s; k7 Z/ [2 j
直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹 ! o8 n0 j1 x2 A( f
直到肯定你是真的直到失去力气 / z' d. c; `$ R+ d
为了你我愿意
1 u+ d9 o: V9 C! k7 T! j动也不能动也要看着你
5 N- q* w' }- O2 G. P2 l& _直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
1 \* v+ U" \% ~- \; f% [+ c6 z直到视线变得模糊直到不能呼吸
/ }6 v) ?% I) T5 E O让我们形影不离—————————————————— 主歌A
: R8 M0 X, [; Z; u7 E% }) f" R$ ?. {; F2 o# b9 M
如果全世界我也可以放弃
& o; N0 A! ]" a至少还有你值得我去珍惜
3 {8 m8 M. y4 O. k' T6 \而你在这里就是生命的奇迹 , Y5 M5 Y+ w( O4 E" v4 i! O
也许全世界我也可以忘记
4 i8 i4 _5 `/ _5 r就是不愿意失去你的消息 & B5 `; S8 v' v$ G+ M; y3 ]( n
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
H! q- h4 S' z1 N- J# N6 r2 R7 ~! r0 A) r1 p
我怕来不及我要抱着你 ( `) r, `0 a* I+ @- d7 Y
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
7 f7 ^9 l# @) s' D; _& p: d直到视线变得模糊直到不能呼吸
. h1 q6 I4 W, p: Y5 [让我们形影不离 ——————————————主歌B
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如果全世界我也可以放弃 " I# r- y5 Y& o. D# {+ H8 |
至少还有你值得我去珍惜 2 ~: V% O# C( h& ^- G T# E' @: V
而你在这里就是生命的奇迹
7 \6 F- c2 }8 [! K; j$ H也许全世界我也可以忘记 * r9 }% c$ L; z" k. ~9 m
就是不愿意失去你的消息
& \: M4 R2 M& H4 `7 |你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句* E8 B' K' \ ?& a0 n+ a
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我们好不容易我们身不由已 1 ^# R/ s9 L; b; @( N2 a, e& V
我怕时间太快不够将你看仔细
) g+ ~9 s- R6 R9 j9 @我怕时间太慢日夜担心失去你
9 K4 x; ]6 Z; p# A5 p) Z( D. m恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句
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如果全世界我也可以放弃
* i/ w+ a C* S) F至少还有你值得我去珍惜
$ g: W" |* q( H+ L" s% v而你在这里就是生命的奇迹
9 A; D8 h4 O8 {也许全世界我也可以忘记
3 Q9 U4 z8 U! b就是不愿意失去你的消息 ) [' d. C* Z! i2 ~2 v
你掌心的痣我总记得在那里 6 |; N# e; B) J& C/ B5 K7 O
在那里——————————————副歌＋流行句
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