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一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
0 w* f+ ]. P6 i* ~" x: @4 z& q. F[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。6 E3 p0 u8 ?. ]. b
不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。) [3 R" R; l8 X* @5 I
在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。8 ~0 T: a9 w w4 |
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$ r" i7 I0 M, o主歌：6 m2 o! I- [5 y3 ?6 m/ i2 D: M
: j" \ w B% H) `4 b" C8 L$ W主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。- R# |. U# J, D, m
9 b, _1 m$ ^2 l: K- ?! F/ V6 \' Y2 q主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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6 i. A i3 E- L) u8 v/ q6 b% l* D: r) d副歌：
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5 e9 j! w- ~* w& \5 c) j因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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/ ?. n: K7 w7 R+ Y0 }9 H( h, Q副歌的动能：
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1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化9 T3 @' u; Z$ @ _& p
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2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。3 g3 U' d" Y3 @+ v
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流行句记忆点
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歌词中流行句或记忆点的设置方法：5 m; K3 J$ J$ z" j$ E
6 X3 P$ A$ T5 o9 j1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。! V0 o. l3 @7 e/ d
' a9 R; S6 x1 g( O2；在主歌中设置流行句或记忆点 H" v5 ?& A2 F) ?
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4， 在副歌中设置流行句或记忆点2 s* A0 ~1 L& F2 x! B9 F
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过度句，插句，引导句: \' ]" E1 O& i0 j3 B" E" i6 Y6 I) i* a
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。) g, |: i7 M" q/ C1 i. n% y8 Z
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间奏，桥段
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
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2 X. E5 W$ v- H1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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! i: v5 x/ r5 ]. O) C$ ~8 V7 M n2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好. W2 \$ }7 e/ h- n" u" e
5 F0 r! D4 [; L3 I6 ]: J举例：至少还有你) n. c" k4 I2 g' I; q" a
1 e7 n: l I% J我怕来不及我要抱着你
) }! }0 E- B2 Z: _直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
5 V0 {/ w0 B( ]$ v直到肯定你是真的直到失去力气
m' X1 k* d& \$ M$ f+ l C& D, A为了你我愿意
. f1 j. ~" a6 R2 b9 K6 U/ J: ^8 h% G0 j动也不能动也要看着你
: c% d* z% p3 R+ L3 v直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 6 z5 c! d. ~7 J$ M
直到视线变得模糊直到不能呼吸
5 z |/ D% s1 x让我们形影不离—————————————————— 主歌A
4 `/ P) j' ?# ?
! |6 _5 v9 [, q) T$ o如果全世界我也可以放弃
2 s& A/ a5 b b) I& n至少还有你值得我去珍惜
9 H; C& G; ?7 T' o- F- d+ h* T8 @而你在这里就是生命的奇迹 $ S e$ E# B4 b1 M" n
也许全世界我也可以忘记 5 \. w& ] F( j, [# v
就是不愿意失去你的消息
+ W8 D* m# n" F4 z" E你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句4 }# A/ c) y+ t* H5 ^, n
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我怕来不及我要抱着你
2 y" F6 E" B6 \, m7 b7 B直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 H1 H- r; l1 Z) \9 e
直到视线变得模糊直到不能呼吸 ) z7 n, J# d" a. b' ^: {1 k5 `: G* ^
让我们形影不离 ——————————————主歌B8 v" n0 L! I* K
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如果全世界我也可以放弃
0 B: T; x! k' ]' E: n& P1 y至少还有你值得我去珍惜 : g/ _1 j- l1 V6 x6 r( A; Z' D
而你在这里就是生命的奇迹
0 n, b% Y9 `6 _- u6 m- ]4 l也许全世界我也可以忘记 % \2 K" X+ s4 Q' z; c6 t# `8 {
就是不愿意失去你的消息
! x) ^0 S# W% q% r# ~' W; ^* ^你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句3 o- ]( d' X8 A/ t& e4 ~
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我们好不容易我们身不由已 ( o7 I/ {7 g. ~; B
我怕时间太快不够将你看仔细
% S& J5 U( R' w; J我怕时间太慢日夜担心失去你
; U+ w8 H; f# I' E& h恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句% d8 z0 p4 G- S A4 k
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如果全世界我也可以放弃 & z: Z* m4 w* h5 ]0 P& H( J0 A% X
至少还有你值得我去珍惜 ( ~' |: a& w/ e9 P9 V) E+ z
而你在这里就是生命的奇迹
" m& j! T3 `/ d% ^; z. F也许全世界我也可以忘记 ! P& n( M5 A- l$ p' T
就是不愿意失去你的消息
# e' p; d1 X8 y' A; p. m/ r你掌心的痣我总记得在那里
/ c7 S% E4 L* `/ W3 Q' o3 M: P: w在那里——————————————副歌＋流行句4 Y- S; U; S. {9 m n5 [
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