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一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
# h, E- W& e5 ]9 }[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。' x4 U) ?5 F" }$ n: P3 Q8 w& U# l
不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
0 `. y1 b* u% e! k# C6 j2 C 在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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主歌：
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" q- Q6 \: F+ s$ W9 V主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。' q5 s7 u" m* ^( C
2 l. o' ^8 Q7 O$ j' X' s4 e! m主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。' ?' v$ e# u. g0 z% Q
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副歌：
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% M9 Y; H) }2 q因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。 c O. l5 s, m
% ?) M8 y6 ^4 i$ H$ M, r: f1 V副歌的动能：
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1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化7 s0 ^: n2 v& {6 N" F
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2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制4 S/ w' p3 ]! M6 ~2 J) q
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3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。3 |" i# x5 u! z9 t6 X" o& u7 c/ v
% @- q8 x y5 U, t流行句记忆点
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歌词中流行句或记忆点的设置方法：/ \; W9 h$ K l) ?9 D. y3 {2 `9 G
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1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。( d0 { m) @( k" I. O* V
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2；在主歌中设置流行句或记忆点& ?0 ]; E& W( _1 j; n# N
, \% W6 |, o" f/ N/ L! G6 o) ~; j4， 在副歌中设置流行句或记忆点- k/ z5 t1 R- }5 Y* X
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过度句，插句，引导句" c+ h' B Q4 b; J( M z: |0 D
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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间奏，桥段
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。6 i2 ~7 ~8 T9 \. ?% Z$ f- W+ K
5 `4 X2 \4 ~+ t( a1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.4 G: P& H! ?( d9 v
9 g% F, a" f) T" a/ R$ n: ~举例：至少还有你
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g* Q4 ?% k5 `( b& ~) v' Z; w6 k我怕来不及我要抱着你
% M9 K% M8 N1 Q# T5 L* E直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹 8 b H3 n. A2 B6 C' ~2 U) ]
直到肯定你是真的直到失去力气
2 ?5 s- \6 O- D p: U8 t& ]4 h为了你我愿意 9 ~. Z% M) Q! l, Y4 _# o# }6 O5 f
动也不能动也要看着你
, Q" F T; b" m) t i6 ^. G直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 7 W2 g, m% x# G1 f) A) {! H9 l" U
直到视线变得模糊直到不能呼吸 % z8 B; f$ O5 D6 z" O7 E& V
让我们形影不离—————————————————— 主歌A
( G; P& d q8 M. {) A, N
6 P( e" i/ k0 I4 H% A如果全世界我也可以放弃 ( a2 w/ |' P- [" n$ I$ r% U
至少还有你值得我去珍惜
4 L/ A7 q6 S% F而你在这里就是生命的奇迹
" H9 n6 \ Q* _! j" P也许全世界我也可以忘记 9 [, v3 J1 T7 S6 L
就是不愿意失去你的消息 2 D& }8 C- h& |, o m7 |7 L+ J
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句0 \# I6 M: h( o+ d5 E
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我怕来不及我要抱着你 , B: t1 M' I" h8 s! L6 i
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 / j6 F- p) J3 m
直到视线变得模糊直到不能呼吸 # D- d5 A, G$ y2 g
让我们形影不离 ——————————————主歌B U0 [# _ n0 {' z3 q+ v
' H! i# N" N) R$ I- x如果全世界我也可以放弃
, r- X# M. w+ k! }- a1 B) q# }. k至少还有你值得我去珍惜 2 D; B& Z7 Z$ x# J/ D
而你在这里就是生命的奇迹
- l/ p% [0 w6 r* D也许全世界我也可以忘记
2 I" X+ @8 N# s* D" D& i$ h1 W1 z/ l就是不愿意失去你的消息 - Y0 @& `& _, D7 V- D+ q. C
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
( p5 C; x- v$ c3 F) _# z6 A" @+ n5 O0 J' {0 ?' W3 F
我们好不容易我们身不由已 ) o! @8 q5 I2 G7 m4 Z
我怕时间太快不够将你看仔细 1 g* X3 Q2 |1 b' O* s/ y
我怕时间太慢日夜担心失去你
' O" r1 ~* K5 i/ Z: r4 V恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句
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% c5 E- k( L5 B# Y7 h如果全世界我也可以放弃
6 l. ~3 K) D2 U8 q9 {0 @ N至少还有你值得我去珍惜
H6 |2 Z) m1 {: @) t* ~3 w而你在这里就是生命的奇迹 / z, R- N% K7 R) r6 V
也许全世界我也可以忘记 Y6 R( y4 W/ i+ r8 n
就是不愿意失去你的消息
2 S- i7 I: W/ T9 {你掌心的痣我总记得在那里
/ J2 Z- t3 w, P) t# B* r6 v在那里——————————————副歌＋流行句
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