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: E, P; g9 _/ y# K1 _+ W8 ^% Q K一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。; R* g5 K d( X. e" k( W
[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。9 J, w+ P/ v6 E; b- A
不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。7 Y7 o5 U: e9 F2 j! ]$ e
在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。6 T% r; o3 U7 D+ v
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主歌：
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) D+ j. J2 O( [主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。1 E' k8 [/ [! ^* {, z1 ^
% Y x( P( ]6 {5 H1 j( G副歌：
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* x- o, L" T" R7 O+ ~$ U因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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[3 ^/ N' e; g5 p/ s6 L副歌的动能：+ v8 C j h: h8 ~
6 G9 e* w6 i2 L( n N2 h1 V$ X1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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, [# \8 [" I% Y* ]( K0 A! c2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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% `: K6 Q( s- T8 F9 H) v: g6 @$ T) L3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。' O0 P' H% b5 @4 T$ W3 d$ ~
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流行句记忆点
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6 k( r* [; l" q& W歌词中流行句或记忆点的设置方法：
1 {( Q' e2 t" ]% o, E6 p' }% F3 U1 U" _/ ?& u9 v
1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。* W5 S5 l9 m8 J$ h0 [% D
8 [7 H: U F- w! M: _5 Q. E7 u2；在主歌中设置流行句或记忆点 }: }: O7 v* N4 q; h
% `8 r9 i& B# q. K9 A
4， 在副歌中设置流行句或记忆点# a: Z5 o; C L, f
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过度句，插句，引导句; h- d7 d. V% w- F
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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, }9 Y/ j3 J0 j9 q- s& |' E' x: Y0 y& c+ ]9 T+ z. B, V, S
间奏，桥段1 s8 L! \) `/ Y) ^' |) k
8 P2 r- [4 e |6 R, N桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
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1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥8 p& z- |8 f. W1 F
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2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.7 r4 {( p9 D2 m' j: k; F; { {
; M* R# D4 Q: w" M1 d& N举例：至少还有你, m; l( l0 a, j4 b( t/ {& P" G1 Y7 T6 w
: a, W* ^) ?3 G& z7 A3 s- `" f% \我怕来不及我要抱着你 " ]8 A6 i/ o8 X' }6 ~
直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
7 S! |) k, q* n1 G( K直到肯定你是真的直到失去力气
3 ?9 m% Y$ w+ C' z5 }为了你我愿意 / p+ z; C/ ~! c
动也不能动也要看着你
7 | u. }( f* L5 V直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
; f- f `5 E0 ]$ F直到视线变得模糊直到不能呼吸 * `6 D7 c. l7 E% a+ m# `3 A
让我们形影不离—————————————————— 主歌A
* T6 r- P8 r: l0 N: t! `3 ]% q) O9 z) W; f3 C# q0 L, N8 L
如果全世界我也可以放弃 / n% H4 e1 E6 v7 [$ e
至少还有你值得我去珍惜
3 ~! d6 b ~, ?: K/ `而你在这里就是生命的奇迹
( a) D5 d3 D' a: i也许全世界我也可以忘记
3 y# a9 B; G" D1 {( V0 v就是不愿意失去你的消息
& s2 K; t! I4 b3 O( [( U你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句) Q" r- W$ O+ {4 T8 G; l$ z4 K2 |
6 A) g' |; I, Y我怕来不及我要抱着你
8 {% q' ]! T. d1 H, z$ w/ l6 ?直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
) y6 i% V5 b2 m) v. `( `8 u直到视线变得模糊直到不能呼吸 & s5 E8 Y& B* Q% s6 x
让我们形影不离 ——————————————主歌B
2 a( U# \% w. b0 o2 ?& h2 C6 ^4 w
$ Y) ]0 B/ Y+ p/ K如果全世界我也可以放弃 3 ?8 F; n+ o. T d0 J- D* C& \
至少还有你值得我去珍惜
) T5 k) U& h$ j* Y; V1 P而你在这里就是生命的奇迹 0 b; w: ^" x& d
也许全世界我也可以忘记 7 [5 o7 o- f- i3 |5 i, T y$ L, ]
就是不愿意失去你的消息
& @; V" m3 I/ C4 K& m1 k# B你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句 ^9 \& i, v0 R
; H. B, k% f0 j9 v2 d6 q ^- E
我们好不容易我们身不由已
$ G$ W1 e: Q ?- m8 n3 P我怕时间太快不够将你看仔细
0 S2 a# g) Q3 p' ~% F我怕时间太慢日夜担心失去你 2 z* x$ {% i6 q6 G/ ^$ U; x
恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句
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如果全世界我也可以放弃 6 s* o" j/ t) ?" `$ {$ Q
至少还有你值得我去珍惜
7 D4 L4 U6 m: w" x而你在这里就是生命的奇迹
3 k& c) z6 J* s" b. F也许全世界我也可以忘记 9 R; ?3 i! o& A+ L! s
就是不愿意失去你的消息 7 L) S3 b8 Q M, d2 \9 \
你掌心的痣我总记得在那里 : b$ x; J3 V7 \
在那里——————————————副歌＋流行句* s5 k. v& l, f3 Q6 i0 Z! E
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