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一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。# r$ t/ p" Y# ~2 W, }+ m8 s4 d0 a
[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。; k2 r$ O5 w/ _+ _* Q
不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。: y5 z- i4 l% s( Q6 D6 W
在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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主歌：
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% _ m0 g$ I* b+ M! g0 O4 @主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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/ Y/ d( Y @' E6 ?主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。/ b, V, L+ Y6 ~5 j; K- a8 N
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副歌：9 v! a7 Y( ]! J) s' Q6 L; s
% }5 P1 U/ d; H因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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$ ?+ d$ c( d' A% X# `写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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6 M: h2 B1 u2 s4 ^; q9 H; ]副歌的动能：
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. U" P: k, I3 d1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。' {" f1 I. b! R% j# F% M3 ~; |
2 B5 D! A. y% z3 X- j' U流行句记忆点/ ^+ l8 l9 F9 E. t7 X
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歌词中流行句或记忆点的设置方法： c9 a) ^, H6 P* {; e. \, s/ G: A/ s
( v/ a8 e9 n/ _5 }/ ~/ c1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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4 }- F" S! W$ H. W5 J2；在主歌中设置流行句或记忆点" r8 `2 Q+ W# h4 U
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4， 在副歌中设置流行句或记忆点6 @/ ]! s3 ^% Z' m7 ]
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5 S; y* h; X& \, U' u% r& K- G过度句，插句，引导句
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: |" L% l* Y) n" `; ?+ H可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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, F; o0 b7 k' D0 r g间奏，桥段
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。8 H4 F+ c# i# j3 I+ D2 ^" o' r
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1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥9 {3 P0 Q: |1 h$ R
7 h% z2 v" O g3 e- G9 @, l1 z2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.
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举例：至少还有你; ^* P9 i8 y( y' W& P4 O1 Q
4 X7 o1 G9 L- s: Q2 u我怕来不及我要抱着你
1 c" ~" i8 d, Y+ `直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
) p: ~8 Y) V9 [1 e2 m+ ]直到肯定你是真的直到失去力气 $ a) z6 `1 p& l0 C* Q w3 f
为了你我愿意
0 T) H$ i; e4 `* g N# e3 D7 Q- Q& a动也不能动也要看着你
9 W5 q2 x5 V* |7 c直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 & b' h/ F3 B& a% T& \2 L# ~: N
直到视线变得模糊直到不能呼吸
0 J# g# w3 t# H& w/ f让我们形影不离—————————————————— 主歌A
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如果全世界我也可以放弃
# S3 H& K6 j6 z* s8 g2 `" j至少还有你值得我去珍惜 # s: L+ S8 O; D6 q
而你在这里就是生命的奇迹 2 x: H6 j3 `% S1 q8 {
也许全世界我也可以忘记
" o2 a4 H* G+ Z就是不愿意失去你的消息
/ b0 Y0 R' V9 M+ |; d& A: G" Y你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句- y7 F. }8 {! V2 V2 l3 W
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我怕来不及我要抱着你 . N/ _ f t! K* {# y
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 * W5 \( R3 E, y5 B, n8 a
直到视线变得模糊直到不能呼吸
- R& n5 v. P3 K: h# U6 T. p$ J让我们形影不离 ——————————————主歌B
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& P0 U* N. u7 Y6 E+ h( t如果全世界我也可以放弃
, v3 g# [9 _8 [/ l9 ^至少还有你值得我去珍惜
' y9 j( Z, L4 V; \; h6 o2 U而你在这里就是生命的奇迹
1 A0 O& k3 L" e; ^也许全世界我也可以忘记
% v/ k2 U0 l) ?3 |0 t( X" G" Q4 O就是不愿意失去你的消息
- H' a" X( B# u8 c! N你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句* w" }( ?" b; X: I: Z) i3 d* L* u
6 u, H& G+ a. R% P4 W3 ~2 }我们好不容易我们身不由已 5 z( F+ |- x" E3 d$ N) `& H
我怕时间太快不够将你看仔细
+ f$ k) Z5 R S, T& e我怕时间太慢日夜担心失去你
" g$ C. V: E+ p! A恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句
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( [. G9 R+ v8 K% d. S( O如果全世界我也可以放弃 1 Q8 y5 |- o. A! s6 [& \
至少还有你值得我去珍惜
- U/ Z* e: U: f3 `: K. |: g而你在这里就是生命的奇迹 ; }) V5 W; @# K. u$ Z: c- h
也许全世界我也可以忘记 , Y3 p" ~! _7 o' `( n9 i3 D
就是不愿意失去你的消息 , B! O/ M1 p9 J- @
你掌心的痣我总记得在那里 % j- b$ ]1 g; A% p
在那里——————————————副歌＋流行句
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