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" V& m* |0 _8 _7 i, A一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
8 H* G8 A7 K' e! k5 @[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。
: D% q8 z! _# _4 t2 D 不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
+ T5 w( p5 O' ~7 V 在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。7 n6 s" B. R$ l/ M3 y5 W; L. f
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( R# \& r0 J4 a. w. [0 V1 C$ ~主歌：
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主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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6 p$ T9 L0 n( i4 u1 |5 C主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。9 n+ _: a7 m) t3 n; X# I, ?0 L; B5 F
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副歌：
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D( {2 b/ ~9 u4 l% N8 I& A因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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. f: j6 m/ [( F1 m* e副歌的动能：$ T' d' I4 r! O
E5 t" Y* m$ C8 E8 y1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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8 }/ x7 C# D" ?. k4 V2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制! N* I' P R% O0 B' V
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3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。$ h' ?) h( @+ [: @6 u- j
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流行句记忆点
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歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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- o# S5 |! X0 s0 h& n2；在主歌中设置流行句或记忆点4 U% Q4 N- [4 v9 X0 L
N1 [8 G i' D8 |+ _; l4， 在副歌中设置流行句或记忆点6 [# a# O( g) v; c
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过度句，插句，引导句) \9 {' C- b" d! w0 c" X5 C
6 H) w* v2 n$ D, ?8 B可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。+ M! U- `* P$ I- ~# j, ^
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间奏，桥段
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
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* L8 `0 T$ R* W1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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# O$ _. b$ u2 \0 n8 u2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.! { n* E" ?9 a. F; R
" a1 u6 s% H8 D4 k( U3 L, j- [) {举例：至少还有你
' W; S% { H9 I: E& @/ J7 B% ~. @1 r- e* V' {0 W. a# ^
我怕来不及我要抱着你 ( H' N" p8 P3 d; X6 h# X, O
直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
) X8 s( r' a s/ S" }# V Z7 i直到肯定你是真的直到失去力气 , ^! Q# Q5 F; m+ t2 N/ d5 t; {% r f
为了你我愿意
8 ~8 Y) J( y8 V$ ?动也不能动也要看着你 ) P9 b& G5 u. l c& _4 A$ z6 ]
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
4 j, P3 P" u: s9 p: L6 D" q0 I y, r直到视线变得模糊直到不能呼吸 % j* Q4 n- l, K. r1 Y* G4 F
让我们形影不离—————————————————— 主歌A
4 G9 U; W* r3 `5 v5 ?$ E" I1 [* r* g$ P
如果全世界我也可以放弃 ^1 ]: P' R; y8 }) o, s$ L
至少还有你值得我去珍惜
5 \' O ^) {1 G" j2 A+ W- R而你在这里就是生命的奇迹 2 H) g# L4 G: A
也许全世界我也可以忘记 1 A2 o9 v; k: B a
就是不愿意失去你的消息
! U+ e# J" K! i( D" l你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
( `9 I3 g# B$ P/ c9 _# i6 s% x' C6 \' G- R2 L: K9 b2 X
我怕来不及我要抱着你 8 J o# A+ v# ~* E2 `
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
# ]3 g6 R! H7 o1 N. l) s8 Z直到视线变得模糊直到不能呼吸 2 y. Y) V/ ?. l; j9 h. U5 e6 C
让我们形影不离 ——————————————主歌B# Y$ {- d$ D. V! s2 o/ m: N
, f( Y0 c) [1 u: V3 S; e
如果全世界我也可以放弃 q C- ^* s' x4 l. U$ r" n! ?
至少还有你值得我去珍惜 " I4 U. r6 h8 N, Q
而你在这里就是生命的奇迹 & m1 | X5 i" n* M
也许全世界我也可以忘记
3 y8 g# d3 P' v/ T0 D: t1 n就是不愿意失去你的消息 0 g; N. J7 a" d0 J; \
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
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6 P* K- g3 p p我们好不容易我们身不由已
7 W N0 s# E! a我怕时间太快不够将你看仔细
3 J3 k$ n8 t6 w. Q- }' r我怕时间太慢日夜担心失去你
) Z1 i) N5 k0 w( Q& g% i4 V+ a3 Y恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句; G3 E5 Y0 g1 S
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如果全世界我也可以放弃 - Q& v' M5 X0 w' F
至少还有你值得我去珍惜 , B; Z/ U, _4 u: B# t+ m4 E
而你在这里就是生命的奇迹
! D5 E* m1 G3 V& F2 k: ~也许全世界我也可以忘记
6 M3 ?* [$ l& a* d& v- G' D就是不愿意失去你的消息
V& f/ u7 n+ @& r6 s你掌心的痣我总记得在那里
6 K0 p: `( y ^& G$ d; u在那里——————————————副歌＋流行句! G, a2 o9 {$ p" C: x7 b
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