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（四）、“词眼”的炼法与运用
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从以上例析中可以看出，“词眼”，不仅在句中有独特的地位和作用，而且要炼好用好它也并非易事。因此，我们要在“字眼”的炼法和运用上狠下工夫。" h% u. c& ~" U2 _" @* w
9 B* n( H+ c' b' D 1、“词眼”的炼法( S. D: l6 f2 Q9 X5 d/ ]" H
# t; K& a- R" d2 G x {1}炼字。+ a& y0 {$ p7 G4 u2 d
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炼字，主要锤炼的是动词，其次是形容词。其所处位子，五言常为第三字，七言常是第五字。如：+ o8 w2 y# [" K) h w
% t. U2 L8 r9 z! p. k- n 王维：“渡头余落日，墟里上孤烟。”（“余”、“上”）+ C- t: N5 D0 |0 F. g# V8 v! h
# X( ~) K' c1 {% w4 y. R, X 李白：“月下飞天镜，云生结海楼。”（“飞”、“结”）) ~/ V1 d$ Q% m ]4 ?
* i* F% A6 J3 }5 P! g4 h 杜甫：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。”（“燃”、“捣”）% f: ?2 o* K4 }9 h2 R
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杜甫：“织女机丝虚夜月，石惊鳞甲动秋风。”（“虚”、“动”）5 L1 `9 O2 i% a1 g" J) r
1 y! v; j0 X% k 另外，处于其他位子的字眼也有，如：
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& K2 e1 y# U0 j( T 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——用力在第二字（孟浩然）) h* k4 [/ z$ c! [5 T1 e# Y( }
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大漠孤烟直，长河落日圆。——用力在第五字（王维）1 y6 f' J) G& ~2 p9 M ~
) a% Q+ r& F: \ 涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。——用力在第四字（白居易）( M. W5 {. s- v- l4 Y: g
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林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。——用力在第三字、第七字（杜甫）
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{2}推敲
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反复推敲，也是炼字常用的方法之一。推敲，最基本的作法就是要弄清“词眼”所用字的本义、引申义和字在句中的神态与色彩，尽量把能表现诗意及最佳效果的“字眼”展现出来。在这方面，古人留下许多“推敲”的故事和趣闻。如常被人提到的有贾岛“僧敲月下门”与“僧推月下门”的“推敲”故事。又如，王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字，反复推敲修改十余次才正式定稿的。- B' M0 i+ I& q5 x! W
3 v2 B" k# C6 w! \3 H R {3}修改& w9 ]: p4 ^) }8 @! z. \
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鲁迅曾经说过：文章是改出来的。因此，合理的好的修改在“字眼”的锤炼中是十分必要的。如前述的王安石诗句改“绿”字的故事就是一个很好的例子。3 u% |, T7 u+ `
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清人袁枚曾说：“（诗）不改则心浮，多改则机室。”正如任何事情都是辩证的，改诗也是一样，诗不可不改，但也不可多改，更不能滥改和乱改。不改则已，要改就要改好，改出最佳色彩和效果。前人改诗失败的例子也有。如滕元发《月波楼》诗中有“野色更无山隔断，天光直与水相连”，周紫芝认为“直”字太俗太露，将句改为“天光自与水相连”，《竹坡诗话》从诗的精神贯注来看，改句并没有超过原句，本可不改。清人何文焕再改为“野色旷无山隔断，天光远与水相连”，（《历代诗话考索》）原句“无山隔断”已寓“旷”意，“与水相连”也有了“远”意，原来两个虚词“更”、“直”劲拔有力，颇有精神，如此一改再改，越改越弱，有失原味。
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2、“词眼”的运用
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常言道，“炼”的目的为了“用”。怎样运用？我认为，要坚持以下三条基本原则：
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6 a# R( O1 t/ }4 F/ U 一是准确性原则。就是要准确把握“词眼”的属性、字义、用意和相关关系等。诗词创作是一个系统工程，篇（首）、句、字融为一体，立意、命题、选材、用字、结构等相互关联，缺一不可。强调“词眼”，切不可丢了章法，顾此失彼。若单纯追求“词眼”，牟取“新奇”，那就会本末倒置，甚至会破坏词意。正如刘熙载所指出的那样：
U7 P( ]# ~5 a. S) \ “若舍章法而专求字句，纵争奇竟巧，岂能开阔变化，一动万随耶？”9 {* v# S$ i- {- ^! ^3 j
7 a, y( r7 t6 `7 r 二是创新性原则。创作实践证明，诗文都贵在“出新”。同理，运用“字眼”也在于创新。创新，既要继承前人好的传统，吸取古典诗词中的精华，又不能因循守旧，生搬硬套。要与时俱进，拓宽新思路，探索新方法，锤炼新“字眼”。" r9 c" @% r3 F6 ]9 G
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三是灵活性原则。就是要根据诗词创作的需要，灵活运用“词眼”。要按照不同的诗词内容，去挑选适宜的、最能展现其内容和神志的“词眼”。尤其在挑选“词眼”伤脑筋时，一定要讲究技巧和方法，多思考、多比较，不要急于求成，滥竽充数。每当遇到难下手或不满意时，最好进行“冷处理”，以期能跳出原思路，转换角度，寻找最佳选择。宋人唐子西写诗，就是采取这种“冷处理”的方法，当写诗被卡住时，先把笔放下，待次日再写或再改，改了后再等几日，取而读之，如此反复琢磨，直到自己满意为止，方才定稿。
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# [$ z; W! X: X0 x, J 二、警句( I5 s: I2 n* N+ m
& P0 W* Y- D: V, Z! r# E" Z 我们都有这样的感觉，一首词读下来，过一些日子后，还能记住的就是那首词中印象最深的一两句，甚至大量的词可能什么印象也没有留下。而能让我们记住的这一两句，便是词的警句。一首词好，并不在于每句都很好，这样几不可能，而且也未必让人记忆深刻。正如你进了一个花园，千姿百态，你就记住百花盛开了，但如果是一片草地上独独秀出一枝鲜艳的花来，你对它的印象就会相当深刻。而我们写词，自然不能为了秀这么一句而故意写烂其余句子，所以就需要锤炼出一些更好的句子来。, Q# l* C; r/ ^
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写警句的一个简单办法就是一句之内使用转折，但要转的妥帖。先喜后悲，形成反差，很容易引起读者的共鸣。前面起的足够高，后面还要落的足够稳，这样形成的气氛易动人心。以结句为例，比如“无非是、落花流水，与我何干”、“书诗一纸终成噎”、“纵成词，不似曾经风味，身慵心懒”等习作。但一句话往往不是很长，不一定能够完整的表达意思并且完成转折，这就需要在前一句提早做好铺垫。" h h5 T5 I% Z: x3 C; j) l
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一般警句都安排在结句上。结句用平声作结，可以起到结而未结，篇终而意不终的效果，也即所谓意在纸外、情在句外；用仄声作结，可以起到急马勒住，心下一震的效果。简单的说，结尾用平声，往往蕴不尽之浅浅怅意，用仄声，则可蕴深深之恨意。这个我们可以随便举个例子大家来体会一下。平声作结例如苏轼《南歌子》：) M; t% o$ U2 `6 h' a
雨暗初疑夜，风回便报晴。淡云斜照着山明，细草软沙溪路马蹄轻。9 a+ s& c: b8 v- a0 X" y
卯酒醒还困，仙村梦不成。蓝桥何处觅云英？只有多情流水伴人行。
3 I1 _, P, ?- ]/ C 仄声作结例如范仲淹《渔家傲》：5 g: b4 h! q' G
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。$ ~$ Z8 D0 I8 {* V- a1 ` `+ T
当然了，词是激越郁勃还是流转和婉，不止是与平声仄声有关，还与句式长短、韵位间隔等都有关系。这里就不细加陈述了。说这一点是让大家理解：如果根据自己要表达的情绪合理的选择曲调，或者如何在结尾处恰当地收束全文并促成警句。: {/ X6 j d& @" X
6 _! `# O/ k' s3 v 警句之所以成为警句，首要的就要新，要发别人未发之言。因为是别人已经写过的句子，显然就不适合作为自己词中压轴的部分。要新，简单的方法有二。其一是化用别人的模式，也就是潜心揣摩名篇佳作中的警句是怎么写的，体会其中的用词用意以及用韵，一些常见的写法还是我们可以借鉴的。其二是打乱重排，有些句子可能别人用过，但未必用的很好，或者自己想到某个句子，但可能会流于常规通俗。而若能将其打乱重排，经行一些巧妙的嫁接，并加入自己的元素，很有可能就成为点睛之笔！这样的写法能使得读者读来既略曾相识、又惊叹巧思。
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# B& S y; i5 `2 |2 Q. z 警句举例：
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8 X9 i( a* I' \! v6 J& c8 Y 闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。徐幹臣《二郎神》
! r. i$ o: q! S. s8 l 雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。徐幹臣《二郎神》' w d1 G8 W7 D% h; J' i/ w" x/ s! H
尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？张于湖《念奴娇》
& f7 |& z) V* O0 F* r; ?$ v 寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。同上《西江月》* L) U7 J5 ^. G/ E! S3 i
花影吹笙，满地淡黄月。范石湖《醉落魄》+ c" B m: I' A* \' h; P8 T) D8 j
灯花结，片时春梦，江南天阔。同上《忆秦娥》
, D2 p7 m3 W- O! o& `) I8 `8 G8 W 惟有两行低雁，知人倚画楼月。同上《霜天晓角》
9 n1 Q7 c9 Y/ f9 O; ~. T7 B5 s/ m 应把花卜归期，才簪又重数。辛稼轩《祝英台近》 ; F1 W" V* T9 b: }" q
是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。并同上5 k# `* n( @) l0 X
翠销香暖云屏，更那堪酒醒。刘龙洲《醉太平》9 L. \1 }: I5 n! x9 T# Z1 \
燕子不来花有恨，小院春深。刘静寄《浪淘沙》
9 q- |% R8 d" s; o. U 棠影下，子规声里，立尽黄昏。洪平斋《眼儿媚》, M( j% J A( C' e" h: Y
相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。徐山民《南柯子》4 u$ e, @* s/ {( s) m/ c/ r
妾心移得在君心，方知人恨深。同上《阮郎归》
% p7 h- k, G0 d6 E" o8 i8 f+ ]1 q 惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。刘小山《清平乐》
9 K; R+ R/ w$ n3 U 千树压西湖寒碧。姜白石《暗香》
. W' {6 M& u. Z. g5 s O 波心荡，冷月无声。同上《扬州慢》, N; `1 G$ ~$ U- U9 R6 k' H& C" }
昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。同上《疏影》 . b1 F6 k* L# @( R% j' l2 F
墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。% o( N- t9 x8 W) u
高柳晚蝉，报西风稍息。同上《惜红衣》: G- d3 z) a9 T% `$ Z! t
问甚时、同赋三十六陂秋色。并同上. g# `. ~9 t$ E0 _! p, e4 d4 d2 ~
冷香飞上诗句。同上《念奴娇
* U. U/ M- o$ ~/ v6 l; p& X) f 一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。刘招山《一剪梅》
0 [( p' R; |$ v5 t 絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。孙花翁《烛影摇红》
3 _( z0 X6 E8 w: h7 L& p% \% o 临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。( q# {7 L, i/ H
记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。史梅溪《绮罗香》
# U h$ \! t/ O5 E5 G8 ^ 愁损玉人，日日画栏独凭。同上《双飞燕》
, L" f2 p! `1 d& B3 I9 p( H 恐凤鞋挑菜，归来万一，灞挢相见。同上《东风第一枝》" l7 L2 [' b) ]' @) y' q" e
新愁万斛，为春瘦，却怕春知。高竹屋《金人捧露盘》
3 H* j# ]; q _7 }! r& ^1 j8 ~ 惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。同上《祝英台近》8 G1 K$ v0 @! z# [# R+ q9 u, m
悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。张东泽 《桂枝香》 |
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