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(四)、“词眼”的炼法与运用
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- U* y/ z c/ d: j- w; | 从以上例析中可以看出,“词眼”,不仅在句中有独特的地位和作用,而且要炼好用好它也并非易事。因此,我们要在“字眼”的炼法和运用上狠下工夫。2 T2 d! E& i0 {6 u" ]' I$ m8 d4 f
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1、“词眼”的炼法+ y x: f( s3 o/ F) g9 Q
3 p3 t5 C* T: r8 |! Q1 Y1 @ {1}炼字。9 o; g& X1 v' E- W1 O
1 I, r, q$ j j1 ]4 I: h2 [ 炼字,主要锤炼的是动词,其次是形容词。其所处位子,五言常为第三字,七言常是第五字。如:) e) B8 c5 [4 J( K$ c
! A& v9 w* `: H0 H, @ 王维:“渡头余落日,墟里上孤烟。”(“余”、“上”): P$ L5 e; {# ?: @& ~
, V7 f5 w9 \9 k/ |7 m* Q; j 李白:“月下飞天镜,云生结海楼。”(“飞”、“结”), m: m) h! v% X/ t$ w6 l& h
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杜甫:“孤灯燃客梦,寒杵捣乡愁。”(“燃”、“捣”): `3 B2 I# _; @4 r l1 p8 w
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杜甫:“织女机丝虚夜月,石惊鳞甲动秋风。”(“虚”、“动”)
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# D; {$ P: @6 }$ F# ~/ h7 V 另外,处于其他位子的字眼也有,如:4 V' y) i0 [* H& n
( E$ a2 Z+ }. x1 E. ~7 ~ 气蒸云梦泽,波撼岳阳城。——用力在第二字(孟浩然)# ^) V; i7 @$ h7 x9 k( ?0 B
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大漠孤烟直,长河落日圆。——用力在第五字(王维)
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涛声夜入伍员庙,柳色春藏苏小家。——用力在第四字(白居易)
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; Q( o' |1 k* ~ 林花著雨胭脂湿,水荇牵风翠带长。——用力在第三字、第七字(杜甫)) V+ B- m# ?+ E) ^
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{2}推敲 z' J% N3 @/ ~# [
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反复推敲,也是炼字常用的方法之一。推敲,最基本的作法就是要弄清“词眼”所用字的本义、引申义和字在句中的神态与色彩,尽量把能表现诗意及最佳效果的“字眼”展现出来。在这方面,古人留下许多“推敲”的故事和趣闻。如常被人提到的有贾岛“僧敲月下门”与“僧推月下门”的“推敲”故事。又如,王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字,反复推敲修改十余次才正式定稿的。& D7 y: @, Z/ o. V- @' l
; A3 |$ y0 j# f: ^- m; k- M {3}修改
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鲁迅曾经说过:文章是改出来的。因此,合理的好的修改在“字眼”的锤炼中是十分必要的。如前述的王安石诗句改“绿”字的故事就是一个很好的例子。
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6 p& @ v z: o5 g/ s$ w( J" o" c+ ? 清人袁枚曾说:“(诗)不改则心浮,多改则机室。”正如任何事情都是辩证的,改诗也是一样,诗不可不改,但也不可多改,更不能滥改和乱改。不改则已,要改就要改好,改出最佳色彩和效果。前人改诗失败的例子也有。如滕元发《月波楼》诗中有“野色更无山隔断,天光直与水相连”,周紫芝认为“直”字太俗太露,将句改为“天光自与水相连”,《竹坡诗话》从诗的精神贯注来看,改句并没有超过原句,本可不改。清人何文焕再改为“野色旷无山隔断,天光远与水相连”,(《历代诗话考索》)原句“无山隔断”已寓“旷”意,“与水相连”也有了“远”意,原来两个虚词“更”、“直”劲拔有力,颇有精神,如此一改再改,越改越弱,有失原味。
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' V: ]( \+ L |% p9 I! e 2、“词眼”的运用
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常言道,“炼”的目的为了“用”。怎样运用?我认为,要坚持以下三条基本原则:, O' d& f F" T
, p- y3 b8 S8 V- k3 j) K 一是准确性原则。就是要准确把握“词眼”的属性、字义、用意和相关关系等。诗词创作是一个系统工程,篇(首)、句、字融为一体,立意、命题、选材、用字、结构等相互关联,缺一不可。强调“词眼”,切不可丢了章法,顾此失彼。若单纯追求“词眼”,牟取“新奇”,那就会本末倒置,甚至会破坏词意。正如刘熙载所指出的那样:
1 D8 B. K' `: U$ z% g “若舍章法而专求字句,纵争奇竟巧,岂能开阔变化,一动万随耶?”$ {4 e9 _5 j9 C, ?5 X
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二是创新性原则。创作实践证明,诗文都贵在“出新”。同理,运用“字眼”也在于创新。创新,既要继承前人好的传统,吸取古典诗词中的精华,又不能因循守旧,生搬硬套。要与时俱进,拓宽新思路,探索新方法,锤炼新“字眼”。$ q% F) q- W& }& a( [9 f2 b$ |6 O M
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三是灵活性原则。就是要根据诗词创作的需要,灵活运用“词眼”。要按照不同的诗词内容,去挑选适宜的、最能展现其内容和神志的“词眼”。尤其在挑选“词眼”伤脑筋时,一定要讲究技巧和方法,多思考、多比较,不要急于求成,滥竽充数。每当遇到难下手或不满意时,最好进行“冷处理”,以期能跳出原思路,转换角度,寻找最佳选择。宋人唐子西写诗,就是采取这种“冷处理”的方法,当写诗被卡住时,先把笔放下,待次日再写或再改,改了后再等几日,取而读之,如此反复琢磨,直到自己满意为止,方才定稿。2 R: Y2 s- I7 }( p! L
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4 W' K" n0 L1 S 二、警句
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我们都有这样的感觉,一首词读下来,过一些日子后,还能记住的就是那首词中印象最深的一两句,甚至大量的词可能什么印象也没有留下。而能让我们记住的这一两句,便是词的警句。一首词好,并不在于每句都很好,这样几不可能,而且也未必让人记忆深刻。正如你进了一个花园,千姿百态,你就记住百花盛开了,但如果是一片草地上独独秀出一枝鲜艳的花来,你对它的印象就会相当深刻。而我们写词,自然不能为了秀这么一句而故意写烂其余句子,所以就需要锤炼出一些更好的句子来。
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写警句的一个简单办法就是一句之内使用转折,但要转的妥帖。先喜后悲,形成反差,很容易引起读者的共鸣。前面起的足够高,后面还要落的足够稳,这样形成的气氛易动人心。以结句为例,比如“无非是、落花流水,与我何干”、“书诗一纸终成噎”、“纵成词,不似曾经风味,身慵心懒”等习作。但一句话往往不是很长,不一定能够完整的表达意思并且完成转折,这就需要在前一句提早做好铺垫。
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一般警句都安排在结句上。结句用平声作结,可以起到结而未结,篇终而意不终的效果,也即所谓意在纸外、情在句外;用仄声作结,可以起到急马勒住,心下一震的效果。简单的说,结尾用平声,往往蕴不尽之浅浅怅意,用仄声,则可蕴深深之恨意。这个我们可以随便举个例子大家来体会一下。平声作结例如苏轼《南歌子》:
6 ?# |4 N. S4 M 雨暗初疑夜,风回便报晴。淡云斜照着山明,细草软沙溪路马蹄轻。- D5 p& ^. a# b; B3 H. l" I
卯酒醒还困,仙村梦不成。蓝桥何处觅云英?只有多情流水伴人行。
* Z2 O0 w5 r/ k, u6 { 仄声作结例如范仲淹《渔家傲》:4 U& r; {0 D# D0 G
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。: S J1 G$ A4 N; G7 J$ n' P
当然了,词是激越郁勃还是流转和婉,不止是与平声仄声有关,还与句式长短、韵位间隔等都有关系。这里就不细加陈述了。说这一点是让大家理解:如果根据自己要表达的情绪合理的选择曲调,或者如何在结尾处恰当地收束全文并促成警句。# X' Y& M; Q2 V# m: V6 N1 i0 u. p
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警句之所以成为警句,首要的就要新,要发别人未发之言。因为是别人已经写过的句子,显然就不适合作为自己词中压轴的部分。要新,简单的方法有二。其一是化用别人的模式,也就是潜心揣摩名篇佳作中的警句是怎么写的,体会其中的用词用意以及用韵,一些常见的写法还是我们可以借鉴的。其二是打乱重排,有些句子可能别人用过,但未必用的很好,或者自己想到某个句子,但可能会流于常规通俗。而若能将其打乱重排,经行一些巧妙的嫁接,并加入自己的元素,很有可能就成为点睛之笔!这样的写法能使得读者读来既略曾相识、又惊叹巧思。
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警句举例:
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4 i& ^% }9 A) Q 闷来弹鹊,又搅碎一帘花影。徐幹臣《二郎神》6 W, E d1 t3 A* Z, l, [+ }' [
雁足不来,马蹄难驻,门掩一庭芳景。徐幹臣《二郎神》
$ x# w. n1 G' q0 v1 u 尽吸西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕?张于湖《念奴娇》
+ B) G$ c( ~" x( z2 T6 Z2 L 寒光庭下水连天,飞起沙鸥一片。同上《西江月》
. v* ~0 z. @3 e 花影吹笙,满地淡黄月。范石湖《醉落魄》
) t/ y B6 X3 Z6 k- [5 u' [, | 灯花结,片时春梦,江南天阔。同上《忆秦娥》
: q+ c& {" U4 l( g- M. j& o1 |- p 惟有两行低雁,知人倚画楼月。同上《霜天晓角》
: W, N( c. p0 q1 ?: f2 T- D( o 应把花卜归期,才簪又重数。辛稼轩《祝英台近》 2 I" z, y7 q+ m/ l5 A
是他春带愁来,春归何处?却不解将愁带去。并同上! H+ Y/ _8 V# n# m+ v% c$ t
翠销香暖云屏,更那堪酒醒。刘龙洲《醉太平》 e5 J1 v) F( A/ A% E; C* h" g( x
燕子不来花有恨,小院春深。刘静寄《浪淘沙》
( R) i4 c6 I* N 棠影下,子规声里,立尽黄昏。洪平斋《眼儿媚》: _( y) j* ?/ a- t. }3 n, C# A
相思无处说相思,笑把画罗小扇觅春词。徐山民《南柯子》" o$ C& o5 |, H
妾心移得在君心,方知人恨深。同上《阮郎归》% e* w3 C+ L4 L* I- y7 b k2 I$ Y
惊起半帘幽梦,小窗淡月啼鸦。刘小山《清平乐》
# {7 ? M9 C+ _) w6 ]* } 千树压西湖寒碧。姜白石《暗香》
, W( V, @- F: [3 ^ 波心荡,冷月无声。同上《扬州慢》
% p) w7 f5 g" a% d$ x$ i( V 昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。同上《疏影》
. B0 G0 g/ W6 f ~* g 墙头唤酒,谁问讯、城南诗客岑寂。
`6 H+ W7 w' |2 E, A 高柳晚蝉,报西风稍息。同上《惜红衣》+ p/ e4 Y' c7 |8 f0 R
问甚时、同赋三十六陂秋色。并同上
8 Y$ O* S9 y3 L$ m. ^# C 冷香飞上诗句。同上《念奴娇
# c( x* G( Y+ Z1 o: L 一般离思两消魂,马上黄昏,楼上黄昏。刘招山《一剪梅》( M! q+ ^ C) X6 F
絮飞春尽,天远书沉,日长人瘦。孙花翁《烛影摇红》
7 e/ ~5 V4 |0 `3 y% T! ], ^ 临断岸,新绿生时,是落红带愁流处。
- V# g) W8 R" Y3 l2 v 记当日、门掩梨花,剪灯深夜语。史梅溪《绮罗香》
+ {) x, { A0 y: g" B% h( {/ N1 ^ 愁损玉人,日日画栏独凭。同上《双飞燕》
+ r$ a$ e1 q2 ~5 u* y 恐凤鞋挑菜,归来万一,灞挢相见。同上《东风第一枝》
0 K2 H! Q/ z1 q z* @; `8 S 新愁万斛,为春瘦,却怕春知。高竹屋《金人捧露盘》7 }% O% T; a) b6 A
惊愁搅梦,更不管庾郎心碎。同上《祝英台近》
9 j7 Y u2 P- q$ M; }/ M$ ~/ J 悠悠岁月天涯醉,一分秋,一分憔悴。张东泽 《桂枝香》 |
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