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（四）、“词眼”的炼法与运用
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从以上例析中可以看出，“词眼”，不仅在句中有独特的地位和作用，而且要炼好用好它也并非易事。因此，我们要在“字眼”的炼法和运用上狠下工夫。; _6 w7 X2 X9 V& \2 J7 P
O; o) G8 _* D! L# x! d 1、“词眼”的炼法% U) N9 u: q7 H% t+ W
) A7 S& h$ H4 h7 t7 D {1}炼字。3 k- G" K5 h5 P' H$ u; _8 Q( W
4 Q0 s% M( n. K# K; V 炼字，主要锤炼的是动词，其次是形容词。其所处位子，五言常为第三字，七言常是第五字。如：
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王维：“渡头余落日，墟里上孤烟。”（“余”、“上”）
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李白：“月下飞天镜，云生结海楼。”（“飞”、“结”）/ ~( p( d$ l- g1 y1 W z
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杜甫：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。”（“燃”、“捣”）
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杜甫：“织女机丝虚夜月，石惊鳞甲动秋风。”（“虚”、“动”）2 m6 E, D- v. _7 Y0 D
& c/ Y/ C0 {6 X/ |0 p; E* J5 k 另外，处于其他位子的字眼也有，如：2 t, u" g l! @5 d$ o
; w G* \ `, F+ T. V3 [ 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——用力在第二字（孟浩然）( `5 y4 M% Z) m1 j" L t, S3 ?/ z
5 X8 U. ?$ g: K, b: ~) e9 k 大漠孤烟直，长河落日圆。——用力在第五字（王维）5 A3 J3 t( ^% e
3 s0 q' y4 _, h$ t5 D o/ M. F 涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。——用力在第四字（白居易）
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, {% u0 M+ c- }7 @& F4 B' V7 `! X 林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。——用力在第三字、第七字（杜甫）
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. ? S; v& M1 q9 N) t0 u2 ]4 B. h {2}推敲/ S, A2 u4 ]& O5 T3 ^- b
! ^# s1 _% P9 R8 w3 X( O& m+ ^ 反复推敲，也是炼字常用的方法之一。推敲，最基本的作法就是要弄清“词眼”所用字的本义、引申义和字在句中的神态与色彩，尽量把能表现诗意及最佳效果的“字眼”展现出来。在这方面，古人留下许多“推敲”的故事和趣闻。如常被人提到的有贾岛“僧敲月下门”与“僧推月下门”的“推敲”故事。又如，王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字，反复推敲修改十余次才正式定稿的。
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{3}修改# t3 s+ R. `6 Y6 M" }" X' s
9 X$ d3 F0 k6 U( } 鲁迅曾经说过：文章是改出来的。因此，合理的好的修改在“字眼”的锤炼中是十分必要的。如前述的王安石诗句改“绿”字的故事就是一个很好的例子。
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$ C+ g; m1 t& O/ u 清人袁枚曾说：“（诗）不改则心浮，多改则机室。”正如任何事情都是辩证的，改诗也是一样，诗不可不改，但也不可多改，更不能滥改和乱改。不改则已，要改就要改好，改出最佳色彩和效果。前人改诗失败的例子也有。如滕元发《月波楼》诗中有“野色更无山隔断，天光直与水相连”，周紫芝认为“直”字太俗太露，将句改为“天光自与水相连”，《竹坡诗话》从诗的精神贯注来看，改句并没有超过原句，本可不改。清人何文焕再改为“野色旷无山隔断，天光远与水相连”，（《历代诗话考索》）原句“无山隔断”已寓“旷”意，“与水相连”也有了“远”意，原来两个虚词“更”、“直”劲拔有力，颇有精神，如此一改再改，越改越弱，有失原味。
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* r8 z7 e5 y7 L9 g/ \9 m 2、“词眼”的运用
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常言道，“炼”的目的为了“用”。怎样运用？我认为，要坚持以下三条基本原则：# t- J7 }, z) Z# D$ y6 N, w/ i, j. V
2 o. S. k \# M2 P- t. J7 X' I 一是准确性原则。就是要准确把握“词眼”的属性、字义、用意和相关关系等。诗词创作是一个系统工程，篇（首）、句、字融为一体，立意、命题、选材、用字、结构等相互关联，缺一不可。强调“词眼”，切不可丢了章法，顾此失彼。若单纯追求“词眼”，牟取“新奇”，那就会本末倒置，甚至会破坏词意。正如刘熙载所指出的那样：7 r/ E$ q% E' i" [0 A
“若舍章法而专求字句，纵争奇竟巧，岂能开阔变化，一动万随耶？”0 }8 [" {7 i X+ y
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二是创新性原则。创作实践证明，诗文都贵在“出新”。同理，运用“字眼”也在于创新。创新，既要继承前人好的传统，吸取古典诗词中的精华，又不能因循守旧，生搬硬套。要与时俱进，拓宽新思路，探索新方法，锤炼新“字眼”。0 h2 X. i% X4 o8 ~9 V; a! p: R% I
/ c% W! [3 w( \" g& M2 a 三是灵活性原则。就是要根据诗词创作的需要，灵活运用“词眼”。要按照不同的诗词内容，去挑选适宜的、最能展现其内容和神志的“词眼”。尤其在挑选“词眼”伤脑筋时，一定要讲究技巧和方法，多思考、多比较，不要急于求成，滥竽充数。每当遇到难下手或不满意时，最好进行“冷处理”，以期能跳出原思路，转换角度，寻找最佳选择。宋人唐子西写诗，就是采取这种“冷处理”的方法，当写诗被卡住时，先把笔放下，待次日再写或再改，改了后再等几日，取而读之，如此反复琢磨，直到自己满意为止，方才定稿。7 l: @; q7 v. z5 c- V
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2 ], v/ T2 a0 i) j 二、警句
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我们都有这样的感觉，一首词读下来，过一些日子后，还能记住的就是那首词中印象最深的一两句，甚至大量的词可能什么印象也没有留下。而能让我们记住的这一两句，便是词的警句。一首词好，并不在于每句都很好，这样几不可能，而且也未必让人记忆深刻。正如你进了一个花园，千姿百态，你就记住百花盛开了，但如果是一片草地上独独秀出一枝鲜艳的花来，你对它的印象就会相当深刻。而我们写词，自然不能为了秀这么一句而故意写烂其余句子，所以就需要锤炼出一些更好的句子来。
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写警句的一个简单办法就是一句之内使用转折，但要转的妥帖。先喜后悲，形成反差，很容易引起读者的共鸣。前面起的足够高，后面还要落的足够稳，这样形成的气氛易动人心。以结句为例，比如“无非是、落花流水，与我何干”、“书诗一纸终成噎”、“纵成词，不似曾经风味，身慵心懒”等习作。但一句话往往不是很长，不一定能够完整的表达意思并且完成转折，这就需要在前一句提早做好铺垫。
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一般警句都安排在结句上。结句用平声作结，可以起到结而未结，篇终而意不终的效果，也即所谓意在纸外、情在句外；用仄声作结，可以起到急马勒住，心下一震的效果。简单的说，结尾用平声，往往蕴不尽之浅浅怅意，用仄声，则可蕴深深之恨意。这个我们可以随便举个例子大家来体会一下。平声作结例如苏轼《南歌子》：0 {8 s v, n; m. K; [
雨暗初疑夜，风回便报晴。淡云斜照着山明，细草软沙溪路马蹄轻。" ]% x6 v0 L! Z
卯酒醒还困，仙村梦不成。蓝桥何处觅云英？只有多情流水伴人行。
/ W( Z8 K* G% Y8 t% K 仄声作结例如范仲淹《渔家傲》：
. \4 v1 c' s$ ]! v5 b# l 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。, M8 N! S& f1 n# P$ Y, A
当然了，词是激越郁勃还是流转和婉，不止是与平声仄声有关，还与句式长短、韵位间隔等都有关系。这里就不细加陈述了。说这一点是让大家理解：如果根据自己要表达的情绪合理的选择曲调，或者如何在结尾处恰当地收束全文并促成警句。, ~% @' `4 I( k- g; ~ o' t
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警句之所以成为警句，首要的就要新，要发别人未发之言。因为是别人已经写过的句子，显然就不适合作为自己词中压轴的部分。要新，简单的方法有二。其一是化用别人的模式，也就是潜心揣摩名篇佳作中的警句是怎么写的，体会其中的用词用意以及用韵，一些常见的写法还是我们可以借鉴的。其二是打乱重排，有些句子可能别人用过，但未必用的很好，或者自己想到某个句子，但可能会流于常规通俗。而若能将其打乱重排，经行一些巧妙的嫁接，并加入自己的元素，很有可能就成为点睛之笔！这样的写法能使得读者读来既略曾相识、又惊叹巧思。
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0 q4 J0 ?* W" C/ C 警句举例：
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! S# |) L9 y) T' U( { 闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。徐幹臣《二郎神》
H% F) v' S6 x 雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。徐幹臣《二郎神》. Q0 Z& X/ ?, ?/ f
尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？张于湖《念奴娇》3 O$ ]( z) `: ]9 u
寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。同上《西江月》& A) C# n6 u. g5 g& A4 |
花影吹笙，满地淡黄月。范石湖《醉落魄》
" V6 M" G5 A/ ^% u 灯花结，片时春梦，江南天阔。同上《忆秦娥》/ U$ W( Y3 t" W N7 e
惟有两行低雁，知人倚画楼月。同上《霜天晓角》
. f2 D) {) a6 E 应把花卜归期，才簪又重数。辛稼轩《祝英台近》 : q+ W* p+ ~) W6 [$ h
是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。并同上7 C' H+ T" J8 k5 S+ F1 _" R
翠销香暖云屏，更那堪酒醒。刘龙洲《醉太平》0 N+ D C, A9 X# i s9 v7 A4 ]8 e
燕子不来花有恨，小院春深。刘静寄《浪淘沙》2 n) r6 F$ l/ {$ T0 |) I4 B& O
棠影下，子规声里，立尽黄昏。洪平斋《眼儿媚》; g7 a" U9 r4 E
相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。徐山民《南柯子》
$ K8 t# W# F% C1 [) u& O) U8 X 妾心移得在君心，方知人恨深。同上《阮郎归》# V! @: v' t( t. z* G
惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。刘小山《清平乐》
5 x# h8 K5 N- ?. R( O; K: [7 I 千树压西湖寒碧。姜白石《暗香》
! d5 e+ S8 E" L+ J+ K 波心荡，冷月无声。同上《扬州慢》 V- f0 K1 K4 |, ~3 l" i% W( N1 z
昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。同上《疏影》
. d# F& [) J) t( _ 墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。
) i- W) I7 a; B- E 高柳晚蝉，报西风稍息。同上《惜红衣》
, n/ U( L8 U t2 X+ N' [ 问甚时、同赋三十六陂秋色。并同上
2 K h+ Y7 O2 @+ S$ J 冷香飞上诗句。同上《念奴娇& L( {8 w& g9 b2 A# j/ c% _
一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。刘招山《一剪梅》3 M/ c Y5 i0 m; A u p- }/ z
絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。孙花翁《烛影摇红》 i: o6 n) M" p/ U0 I3 X
临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。" ?, I% P2 L6 ?& d, k
记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。史梅溪《绮罗香》5 d' A" `; k( r- L
愁损玉人，日日画栏独凭。同上《双飞燕》
/ q; ^ c, u# s+ _, J) y R% ^) k 恐凤鞋挑菜，归来万一，灞挢相见。同上《东风第一枝》! r( Q. t( y8 X$ Y
新愁万斛，为春瘦，却怕春知。高竹屋《金人捧露盘》
V6 n9 E1 I" k% l( z/ ` 惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。同上《祝英台近》 t% \0 _; P- i, q
悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。张东泽 《桂枝香》 |
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