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（四）、“词眼”的炼法与运用
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: F) b! X3 H! L7 ~ 从以上例析中可以看出，“词眼”，不仅在句中有独特的地位和作用，而且要炼好用好它也并非易事。因此，我们要在“字眼”的炼法和运用上狠下工夫。
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1、“词眼”的炼法
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+ a/ ^" | d- ^. Z {1}炼字。
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4 G+ E3 y* |& k3 y8 W$ [+ T9 I 炼字，主要锤炼的是动词，其次是形容词。其所处位子，五言常为第三字，七言常是第五字。如：
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6 C# `% l: o* |( W G6 c 王维：“渡头余落日，墟里上孤烟。”（“余”、“上”）
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7 W% F) x( B( J 李白：“月下飞天镜，云生结海楼。”（“飞”、“结”）2 N0 c/ d5 J" d1 N9 ~. _8 @& W
9 i8 {/ t+ d; `8 B% N 杜甫：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。”（“燃”、“捣”）# ^2 s1 a! T& C3 ]
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杜甫：“织女机丝虚夜月，石惊鳞甲动秋风。”（“虚”、“动”）
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, c* V2 ^2 }" f 另外，处于其他位子的字眼也有，如：
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气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——用力在第二字（孟浩然）
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大漠孤烟直，长河落日圆。——用力在第五字（王维）9 S. j: [0 P& r( L
) \9 F/ [0 }' K3 k8 T 涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。——用力在第四字（白居易） b! U, l- V; P% W1 V; V
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林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。——用力在第三字、第七字（杜甫）7 I( B) x8 Q6 y' h$ v0 \ e' y
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{2}推敲$ w3 q# z* Q T, h2 z$ K- O* [
) R: f( V: G8 n1 E8 y 反复推敲，也是炼字常用的方法之一。推敲，最基本的作法就是要弄清“词眼”所用字的本义、引申义和字在句中的神态与色彩，尽量把能表现诗意及最佳效果的“字眼”展现出来。在这方面，古人留下许多“推敲”的故事和趣闻。如常被人提到的有贾岛“僧敲月下门”与“僧推月下门”的“推敲”故事。又如，王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字，反复推敲修改十余次才正式定稿的。
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{3}修改+ c9 w5 M; v: H% K" s3 |
3 ~, {0 W6 s/ o' ]6 K 鲁迅曾经说过：文章是改出来的。因此，合理的好的修改在“字眼”的锤炼中是十分必要的。如前述的王安石诗句改“绿”字的故事就是一个很好的例子。- F$ I2 j2 o$ G: M- M% Y
0 H3 O' K# d3 U) L" f9 f) g 清人袁枚曾说：“（诗）不改则心浮，多改则机室。”正如任何事情都是辩证的，改诗也是一样，诗不可不改，但也不可多改，更不能滥改和乱改。不改则已，要改就要改好，改出最佳色彩和效果。前人改诗失败的例子也有。如滕元发《月波楼》诗中有“野色更无山隔断，天光直与水相连”，周紫芝认为“直”字太俗太露，将句改为“天光自与水相连”，《竹坡诗话》从诗的精神贯注来看，改句并没有超过原句，本可不改。清人何文焕再改为“野色旷无山隔断，天光远与水相连”，（《历代诗话考索》）原句“无山隔断”已寓“旷”意，“与水相连”也有了“远”意，原来两个虚词“更”、“直”劲拔有力，颇有精神，如此一改再改，越改越弱，有失原味。# Y4 I0 S! m4 x$ Q. V, o# @$ s1 q
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2、“词眼”的运用
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! {2 h. p7 U+ E) G/ ~3 T/ B 常言道，“炼”的目的为了“用”。怎样运用？我认为，要坚持以下三条基本原则：/ r6 S1 q* R1 C2 B* J
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一是准确性原则。就是要准确把握“词眼”的属性、字义、用意和相关关系等。诗词创作是一个系统工程，篇（首）、句、字融为一体，立意、命题、选材、用字、结构等相互关联，缺一不可。强调“词眼”，切不可丢了章法，顾此失彼。若单纯追求“词眼”，牟取“新奇”，那就会本末倒置，甚至会破坏词意。正如刘熙载所指出的那样：
: O5 ~6 c( k- c+ {: F" ] “若舍章法而专求字句，纵争奇竟巧，岂能开阔变化，一动万随耶？”; T3 c4 F# w3 J0 |- t+ e7 a
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二是创新性原则。创作实践证明，诗文都贵在“出新”。同理，运用“字眼”也在于创新。创新，既要继承前人好的传统，吸取古典诗词中的精华，又不能因循守旧，生搬硬套。要与时俱进，拓宽新思路，探索新方法，锤炼新“字眼”。9 J. Z4 a% w! I: _4 Z9 d* Y, @
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三是灵活性原则。就是要根据诗词创作的需要，灵活运用“词眼”。要按照不同的诗词内容，去挑选适宜的、最能展现其内容和神志的“词眼”。尤其在挑选“词眼”伤脑筋时，一定要讲究技巧和方法，多思考、多比较，不要急于求成，滥竽充数。每当遇到难下手或不满意时，最好进行“冷处理”，以期能跳出原思路，转换角度，寻找最佳选择。宋人唐子西写诗，就是采取这种“冷处理”的方法，当写诗被卡住时，先把笔放下，待次日再写或再改，改了后再等几日，取而读之，如此反复琢磨，直到自己满意为止，方才定稿。# m8 Y/ F3 w; `- d' F+ m4 `6 b
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二、警句
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$ s z$ Z, E2 d% }# W7 ^! c6 G 我们都有这样的感觉，一首词读下来，过一些日子后，还能记住的就是那首词中印象最深的一两句，甚至大量的词可能什么印象也没有留下。而能让我们记住的这一两句，便是词的警句。一首词好，并不在于每句都很好，这样几不可能，而且也未必让人记忆深刻。正如你进了一个花园，千姿百态，你就记住百花盛开了，但如果是一片草地上独独秀出一枝鲜艳的花来，你对它的印象就会相当深刻。而我们写词，自然不能为了秀这么一句而故意写烂其余句子，所以就需要锤炼出一些更好的句子来。
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5 b. Q# W2 m: l c: V 写警句的一个简单办法就是一句之内使用转折，但要转的妥帖。先喜后悲，形成反差，很容易引起读者的共鸣。前面起的足够高，后面还要落的足够稳，这样形成的气氛易动人心。以结句为例，比如“无非是、落花流水，与我何干”、“书诗一纸终成噎”、“纵成词，不似曾经风味，身慵心懒”等习作。但一句话往往不是很长，不一定能够完整的表达意思并且完成转折，这就需要在前一句提早做好铺垫。
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8 d4 l9 _8 z, L; H( V) r) r 一般警句都安排在结句上。结句用平声作结，可以起到结而未结，篇终而意不终的效果，也即所谓意在纸外、情在句外；用仄声作结，可以起到急马勒住，心下一震的效果。简单的说，结尾用平声，往往蕴不尽之浅浅怅意，用仄声，则可蕴深深之恨意。这个我们可以随便举个例子大家来体会一下。平声作结例如苏轼《南歌子》：
3 T7 b& K0 n$ v7 ` 雨暗初疑夜，风回便报晴。淡云斜照着山明，细草软沙溪路马蹄轻。
6 V$ ?" E% z, w- R 卯酒醒还困，仙村梦不成。蓝桥何处觅云英？只有多情流水伴人行。
. b0 Q) c) ^9 q! j: g 仄声作结例如范仲淹《渔家傲》：
: K1 R) C' f+ a' w' L1 B 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。+ `2 H4 g' P5 U% k6 H
当然了，词是激越郁勃还是流转和婉，不止是与平声仄声有关，还与句式长短、韵位间隔等都有关系。这里就不细加陈述了。说这一点是让大家理解：如果根据自己要表达的情绪合理的选择曲调，或者如何在结尾处恰当地收束全文并促成警句。- F8 P C9 Q& a- J( A; z
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警句之所以成为警句，首要的就要新，要发别人未发之言。因为是别人已经写过的句子，显然就不适合作为自己词中压轴的部分。要新，简单的方法有二。其一是化用别人的模式，也就是潜心揣摩名篇佳作中的警句是怎么写的，体会其中的用词用意以及用韵，一些常见的写法还是我们可以借鉴的。其二是打乱重排，有些句子可能别人用过，但未必用的很好，或者自己想到某个句子，但可能会流于常规通俗。而若能将其打乱重排，经行一些巧妙的嫁接，并加入自己的元素，很有可能就成为点睛之笔！这样的写法能使得读者读来既略曾相识、又惊叹巧思。$ K! N# \: E1 X, V& o0 L. E* x
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警句举例：
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1 e _+ b9 b$ P, U1 }, V5 C/ D& I' g 闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。徐幹臣《二郎神》
) n( i8 |! M$ O# ~5 o 雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。徐幹臣《二郎神》' i0 K2 i' j" i( l* s/ @! L
尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？张于湖《念奴娇》
0 k0 w+ ] ~$ D$ N; [$ c 寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。同上《西江月》
) B$ a1 K) H6 u2 v 花影吹笙，满地淡黄月。范石湖《醉落魄》
2 C) z) Q: z1 j3 C 灯花结，片时春梦，江南天阔。同上《忆秦娥》4 s( K6 p/ ^/ i
惟有两行低雁，知人倚画楼月。同上《霜天晓角》
# K2 L) {9 c; h9 R6 ^ 应把花卜归期，才簪又重数。辛稼轩《祝英台近》
! V2 |8 c8 n d+ _! y 是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。并同上- r V- d `$ @) C9 h# }
翠销香暖云屏，更那堪酒醒。刘龙洲《醉太平》
% z! ^3 Y/ a6 I5 N# R; Q$ h4 K/ z: I 燕子不来花有恨，小院春深。刘静寄《浪淘沙》
/ Z6 g1 o( f" K7 z 棠影下，子规声里，立尽黄昏。洪平斋《眼儿媚》
: S% K% Z' r) s/ U: Y 相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。徐山民《南柯子》
7 D' C/ I/ I$ N0 H4 f7 @, @ 妾心移得在君心，方知人恨深。同上《阮郎归》! E- t- Q+ X" N7 \
惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。刘小山《清平乐》
# ^1 A- K( c7 K* i6 g; b 千树压西湖寒碧。姜白石《暗香》+ S+ ]8 w6 l5 `$ n0 L
波心荡，冷月无声。同上《扬州慢》
) |: E4 J/ j5 g1 z( I* H7 ^ 昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。同上《疏影》
0 }5 m2 z2 z+ ^) w 墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。
: S( z, J: Z4 S% J 高柳晚蝉，报西风稍息。同上《惜红衣》6 J( V, z! |5 S2 c4 C
问甚时、同赋三十六陂秋色。并同上
; J" }0 w3 u, O5 _ 冷香飞上诗句。同上《念奴娇
+ y- C. [7 E" S( t$ j 一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。刘招山《一剪梅》
& X# z2 r3 H; A1 V 絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。孙花翁《烛影摇红》0 s( [7 u3 _' n& l
临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。4 V+ g6 N/ {% l5 Y! C8 b# _8 j
记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。史梅溪《绮罗香》
! m+ G* s- t& R 愁损玉人，日日画栏独凭。同上《双飞燕》6 o q3 h' u* @/ r8 {
恐凤鞋挑菜，归来万一，灞挢相见。同上《东风第一枝》
7 J2 A, K8 c0 x 新愁万斛，为春瘦，却怕春知。高竹屋《金人捧露盘》! m4 }. W; s5 ~, N3 G/ F; G5 l
惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。同上《祝英台近》' M. J4 v2 B+ R2 i& w
悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。张东泽 《桂枝香》 |
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