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* }* B0 A, g: X$ H5 A个性年代歌手的幸与不幸:熬过等待才成星0 r2 U: b$ r: {& @ x q1 x+ S, [
/ t7 @0 j6 L; K3 k 歌唱类综艺节目剑指大牌，互联网音乐服务商瞄准大牌，演唱会承接方也都在争抢大牌……可大牌寥寥，其他歌手的出口到底在哪里？最近，有个有趣的现象——陈粒在上海的演出2000张门票被歌迷秒杀。此外，好妹妹众筹在工人体育场开个唱，且不管门票怎么销售一空，想弄三万人进场也是一项技术活。这些名字恐怕之前很多人是闻所未闻，但是他们却是这个讲究个性年代最大的受益者，且听他们“幸”与“不幸”，或许能给喜欢音乐的人提供另外一种思路。; `- K ^9 E' N7 q, w0 y
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主流歌手：期待幸运降临" s8 M2 ` y, Z% U: ~
# P5 y* [* k4 ^3 o- B9 o4 A" y8 {& V 许多发片歌手的资历很深，发片有唱片公司，筹备有企划文案，宣传有团队帮忙，却一直躲在畅销金曲的后面，这是主流歌手的“不幸”；最近几年，很多咸鱼翻身的艺人基本只有一个途径——真人秀歌唱类节目，这同样被认为是主流歌手的“不幸”。+ N7 D g2 {1 b" N% ^$ q2 r
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早前歌手A-Lin的演唱会，好姐妹戴爱玲站台，做了14年发片歌手的她称，多少心有不甘，她寄期能够参加一档真人秀歌唱类展示自己的实力。“音乐有时候总是临门一脚，我们这一行就是这样，可能是需要运气。”A-Lin仰仗真人秀节目一战成名，戴爱玲除了祝福还有羡慕，“内地一个好的电视节目真的会让一个人起来。一则内地太大了，二则电视这个传播方式还是比较强势的。我其实很困扰，因为我没有她的通路，我相信很多人都想上 《我是歌手》。”2 ?+ p5 Q; Y8 `& `3 t6 L" k" D/ W9 U6 S
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新人歌手：出口少挑战大
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电台DJ罗毅回忆说，“当初作为新人的孙燕姿[微博]，几乎是被电台生生给捧出来的，但现在不太可能再造一个孙燕姿出来，因为现在已没有这样的管道给他们发声了。”而19岁的汪睿最近在上海举行的新片发布会，连大公司都不轻易做落地宣传，独立歌手汪睿还在做，这个嗓音颇似孙燕姿的歌手赶上了唱片最坏的年代是“不幸”，她却认为实体唱片始终重要，“在发布会现场或是音乐会现场，你可以和周围的人交换观点，更容易建立歌迷间的关联”，汪睿说，“做新人真的很苦，现在出口少了，和从前不一样没有什么打歌节目，现在就连选秀节目也是导师火学员不火。大家都觉得互联网是音乐的救星，其实不是的，我们在互联网上根本拿不到任何钱，我们一直是倒贴钱。”
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# R% k' B" w4 O# R8 K* ~ 主流歌手沉寂、新人出头难，这与唱片公司的衰落、音乐产业的萎靡不无关系。那么，华语乐坛真的造不出巨星？音乐制作人贾敏恕说，“巨星肯定会有，只是现在还没出现。现在在欧美，90后歌手已经很不一样，他们的录音室、音乐构成，已和从前是两回事，我们没有达到他们的标准，他们Live更强大，这是我们产业的问题。现在不是歌手把某一种类型的音乐唱到温柔婉约甜美可人就能红，对所有艺人来说，还包括现场视觉、造型、歌词……这是漫长的等待。”6 ~& `1 E! E' G1 d8 m1 b
! e$ B5 b7 n$ s3 m 独立歌手：“真”“欲”难两全
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安迪·沃霍尔曾说：每个人都能当上15分钟的名人。他预言了互联网带给人的机遇，但很多独立音乐人尚未从机遇中尝到甜头，因为做独立音乐是一个没有门槛的事情，版权不参与分成，只是积累知音的过程，“变现”还得靠演出。& t( v7 H# w' a, g' j
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5 n6 E. F; _2 g6 R. o* I$ z 独立音乐人的幸运来自于创作的“真”。独立音乐人陈粒不签约唱片公司，也不讨好受众，她做事的唯一标准是这件事好不好玩、有没有趣。其歌曲在旋律性方面和马頔、宋冬野有共识——他们都不爱太严肃，喜欢浅尝辄止；不追求情怀，就希望好听。因此，陈粒在网上有很多知音。
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更多不幸则是来自独立音乐人的“欲”，逃跑计划就遭遇蹿红之后的尴尬。这支乐队最广为人知的作品是《夜空中最亮的星》，主唱毛川上过选秀节目，张恒远在选秀节目中把这首歌唱红。逃跑计划也因此遭遇在商业和理想中夹缝生存的尴尬，甚至因为商业被其他摇滚乐队“看不起”。前不久在南京举行的原创音乐盛典上，接受记者采访时，他们认为自己商业化并没有不妥，他们无论是上选秀节目，还是写了太多类似《夜空中最亮的星》这样的作品，都是希望向更多人宣扬诗意的生活。他们并没有觉得自己想红就是一件不酷的事，“任何事情都有一个恶性循环到良性循环的过程”，毛川说。乐队成员现在在创作方面还是会有分歧，遗憾的是他们没有一首歌再超越《夜空中最亮的星》，到底是开拓全新风格，还是为市场随波逐流，他们仍在“拉扯”。 |
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