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10 回复:<粤语流行四十年>节选(填词部分)
( s' S! m& b- W7 [4 T忘尽心中情,遗下爱与痴,任笑声送走旧愁,让美酒洗清前事。四海家乡是,何地我懒知,愿意趋寸心自如!任脚走,尺躯随遇!……(电视剧《苏乞儿》主题曲:《忘尽心中情》,叶振棠主唱) . S' B# u0 {2 {/ X W, `. h" b8 `
万水千山纵横,岂惧风急雨翻,豪气吞吐风雷,饮下霜杯雪盏。独闯高峰远滩,人生几多个关,却笑他世人妄要将汉胡路来限……(电视剧《天龙八部之虚竹传奇》主题曲:《万水千山纵横》,关正杰演唱) " r& ?% v5 s$ A# ]0 `, J; Z; h
他这些作品,词藻美,意境亦阔大,句式整齐中有参差的变化,委实有大师的风范。 . Y r& ~- d; k& @5 O
黄沾还喜爱创作歌剧的作品,罗文投资的两部大型古装歌舞剧《白蛇传》、《柳毅传书》、都是由黄沾包办全剧的曲词。写这类曲词,难度要比普通粤语流行曲为高,但是黄沾是办到了,而且不乏佳作也!) f2 g) D5 d! U- s% K* m2 @
黄沾有浓烈的家国情怀,所以他写有关香港和祖国的词也不少,其中以写给罗文的《中国梦》最具代表性:
+ g7 c; J0 u, z7 V5 u6 \9 g% |, L3 ~6 }4 M……那一个梦澎湃欢乐?那一个梦倾涌苦楚?有几个唐汉风范,让同胞不受折磨?那天我中国展步!何时睡狮吼响惊世歌……要中国人人见欢乐,笑声笑面长伴黄河!五千年无数中国梦,内容始终一个!……
5 ~5 C& [+ U+ M6 d8 j1 D郑国江——巧匠才凭理驭情
/ Z4 r L6 F8 f. V$ f1 Z郑国江在七十年代初期就开始填词。起初,还用过不少笔名,计有郑一川、江羽、江上风等。他本身是个小学教师,但从未因填词的丰裕收入而放弃过教育工作。 & T% p0 p- p0 C
郑国江在填词界中是一个好好先生,也是一流的“词匠”;唱片公司每要求他重写作品,,他几乎都不介意的再改。除了诲银诲盗、鼓吹侥幸成功的题材之外,对于其他内容的歌词,他可以说是来者不拒。从每年“香港小姐选举”助兴歌舞的歌词到儿童歌曲、宗教歌曲、宣传歌曲、教烹饪歌曲、仿绎民歌……纳纳杂杂,他全都胜任,连当年人人都讨厌,要杯葛的莫斯科世运会,他都毫不理会,依然为林子祥写了一首《世运在莫斯科》。 2 {0 B% o! o# d# u; g( s2 i
有人指郑国江所填的歌词,总没有强烈的追求,没有攀越的欲念,这是指其感情方面。但在理性方面,郑国江是很注意歌词的教化作用,故此他所写的运动宣传歌就有不少数量。
' f5 O* c+ x ~- N他虽为“词匠”,但才情不少;在自我挑战之下,他也写出颇多杰作,如《孤雁》(陈百强主唱)、《咏梅》(关正杰主唱)、《水中莲》(林子祥主唱)等,都是他在填词方面一个又一个自我突破。
6 `6 r5 R3 l5 V& F4 e5 s; G郑国江的歌词是“浅白一派”,而他又善于运用比喻来加深欣赏者的印象。如:指点音乐#P+W % F7 z& u; H; t3 ~" v }6 @
其实正邪,好似日同夜,难望两立,总有一边要扯……其实法律,好似一把雨遮,你肯担起,忠奸都咁遮。(《救世者》,泰迪罗宾主唱) + l/ Z% P; I; Y3 x
繁荣现象又似路人,在你身边不顾地过(《借来的美梦》,彭健新主唱)
$ D9 h+ i0 N7 b* s g7 o这些比喻,奇特而精警。
. P8 |/ y: V# B- p郑国江的理性、写词总保持那份纯真、冷静,不过分投入,有时竟成了他写好些爱情歌曲的优点。由于他的冷静,可以捕捉许多爱情路上变幻无穷的风光,而这些往往是性情词人所留意不到的;又因为他不愿做词匠,他亦乐意把捕捉到的风光剪影下来,而不管它好看与否。 ( P9 r) s# p* e" ?
郑国江的情语、很多是令人心潮激荡的,试举一束: Z8 K7 o6 }0 U# ]; C/ @
情深是让你自由(《让你自由》,蔡枫华主唱)
6 [8 v# u# M) e凡事不可解释,就称做缘份(《什么是缘份》,林志美主唱) , s) L4 ]4 t; p9 V
自己孤单还要天天唱着情歌(《盼望的缘份》,陈百强主唱) & l! G" z7 e9 E, X+ U" [
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11 回复:<粤语流行四十年>节选(填词部分)
# q' a3 `% [9 U- u! O卢国沾——欲掣鲸鱼碧海中
1 b: Y8 ~; N2 J. P3 `4 S A记得我曾作过这样的比喻:若郑国江写词似耍太级拳,那么黄沾就似耍咏春拳,而卢国沾则似耍铁沙掌或鹰爪手。
" v% c7 _" `+ i8 a; k$ A5 C卢国沾的作品,常给形容为很有“霸气”、“杀气”。这自与他个人的性格、才气、雄心和经历有关。卢国沾是填词人中唯一在无线、佳视、丽的(而今的亚洲电视)三个架构截然不同的电视台干过事,亲历佳视的兴亡,也亲历电视台瞬息万变的惊涛暗涌。这些冲击,更锻炼他成为一个傲骨铮铮的词坛英雄。 % ]" e5 {' r4 B% O$ D5 `
卢国沾是擅于填写多种歌曲题材的高手,写下无数哲理歌的名篇,而他写的电视剧集主题曲歌词,堪称杰作的数量亦多,且有压倒黄沾之势。其中的(天蚕变)、《天龙诀)等武侠电视剧主题曲,正是他那霸气的标志。
* F; O' X& j, C: @" R唐代杜甫有诗云:“未掣鲸鱼碧海中”;我看卢国沾,却是“欲掣鲸鱼碧海中”。他总是重视创意,加上他力大心深,使每一首作品都几乎有无穷张力,以及一新耳目的造语。
. b" y/ g( ?& @4 w7 p3 \2 T八十年代中期,卢国沾觉得情歌越来越滥,不单是流行歌坛的“主菜”,还成了别无选择的“菜式”。不甘随流的他,便独力宣扬起非情歌来,并身体力行,写出了一批作品,像《螳螂与我》、《小镇》就是他在这一个时期里的辉煌纪录。 0 {: S& Z. T$ F. c: R
然而。卢国沾其实也是写情歌的高手。他在写情歌的时候,还专给自己难题。最爱处境式或内心独白式的写法,而置借景取物抒情的方法不顾,他正是如此的舍易取难。 . A- E- y- g8 M# [- U( ]
《找不着藉口》、《怎么开始》、《紫王坠》、《陪你一起不是我》、《情若无花不结果》等作品,可谓是他这种写法的代表作;其内容常能由表及里,是沉默中的内心激动;是平静中昀热血沸腾。总之,让你感到内心深处有挣扎和攀越的欲望。
; m/ A0 s$ J. F3 R卢国沾比同期填词人如郑国江和黄沾,有更多写及父母对儿女的深切的爱的作品。这正应了鲁迅的一句“怜子如何不丈夫。”这类作品中的代表,可举《渔火闪闪》为例:
; ~& _ D' m! ]* X V) d渔火闪闪擦浪涛,随那海浪舞,小娃娃,你可知道,巨泪翻起比船桅高?……你可知道,碰着风急看运数?…… 好一个家,人船并处,茫茫碧海正是父母。(《渔火闪闪》区瑞强主唱) , v! X7 m- ^# L0 Z; O
林振强——奇思迭出谁堪敌 7 F& k6 s( N3 z# l3 @& s
从来耐不住沉闷刻板的工作的林振强,每作一词的时候,都千方百计要挤点新意,找些新角度;它们或是具有奇诡的想像力,或用妙趣的夸张,或用拟人法,或强调某个本来很平凡的字词,或用比喻,总之务求要刷新读者的感觉。然而他的作品也往往有新颖而深度不够的缺点。 ! R H6 D& d% B% C+ Z2 ^
林振强也有深情的作品,这可举《独脚戏》(林子祥主唱)、《三人行》(林子祥、诗诗、刘天兰主唱)、《每一个晚上》(林子祥主唱)等为例。然而,他好些深情之作,部常藉同一桥段:以“说谎”、“隐藏”的动作来显示矛盾张力,如明明是爱时偏说不爱,明明是伤心却偏装作开心等。这等作品,初看一两首也许会受感动,而多看了却易麻木。 $ \* q1 h% S% g3 l% b
林振强思想西化,所以写了很多——般人认为露骨、意识不良、令人想入非非的歌词。但他本人却认为这些情欲歌曲并没有什么大不了,他有自己写情欲歌曲的原则与尺度,有美感上的追求。 3 S4 E Y2 s& r3 @: w
林振强自认没有什么救世意识,但其一腔热情,也使他激动地写下了这样的作品:当年在那寒风中,马嘶马乱纵,云月也摇动,沙尘共那长刀飞,散於鲜血之中…… 别要对我讲,仇恨过后全无,我一息尚存,悲愤未能扫,在我国土,泥内百万头颅,曾用血肉来挡武土刀,寒风中我仍彷见到…… (《血肉来挡武士刀》,叶振棠主唱) 7 |) i" l' {* c& n, o, w
这首歌词是他有感日本文部省纂改历史教科书而写的。事实上,林振强在非情歌方面的杰作也不少。其中有不耻于人面的虚假、不择手段的《高速世界》、《假假地》、《雾夜追踪》;有歌颂良善小人物的《阿勇的故事》、《稻草人》、《梦里Super Star),有言志、励志的《果子》、《我是豪放》,有描写亲情的《空凳》、《大树》、《母亲的手》等。
3 [# J* v5 A* `3 r; b) F3 G林振强在八十年代末的产量,是远趋其他填词人的,但难得的是他的奇思妙想仍不绝如缕!无奈他后来却渐渐重复老路,而这又不能过于苛求了。
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9 i: d! H: X" Y2 R' {12 回复:<粤语流行四十年>节选(填词部分)
& ]/ I: v, p0 r9 @5 _潘源良——半是苏辛半纳兰 8 k6 Z% L; \$ I
作为八十年代中期冒起的填词人,潘源良颇受郑国江、卢国沾、林振强的影响,他以郑国江的平易近人风格加上卢国沾所追求的那种内心挣扎的描写。所以,潘源良的情歌歌词,常有人拿柳永甚至是纳兰性德的词与其相提并论。 ( e2 W$ P8 R: u1 ]) Y: E' { V5 v
但情歌歌词并非潘源良的全部,他也有大批非情歌的作品,写及这个社会、这个世界的种种百态,其眼界的开阔、识见的深刻,一时无两。近年,他这方面的杰作就有《空中楼阁》(沈金铃主唱)、《一点意见》(叶倩文主唱)、《广播道神话》(刘美君主唱)、《珍惜这地球》(夏韶声主唱)、《国旗》(林子祥主唱)、《长夜孤魂》(卢冠廷主唱)、《十个救火的少年》(达明一派主唱)。 ( n4 ? K4 [0 l0 N# L
潘源良写这些非情歌的作品,独立思考的卓见,往往就是其作品成功之处;如他替夏韶声填写的《珍惜这地球》,就提出了很尖锐的见解:
1 F1 J3 t9 K4 ^ c你有你开山,我有我倒海,美化说共自然搏斗,你有了资本,我有了丰收,世界却剩下尘与垢,现在尽力搏杀,再也管不得以后……
7 _" B9 s8 B# p8 w4 T又如刘美君主唱的<广播道神话),其中一些片段:
# m3 W \" K8 X, s. W# f广播道,昨天赶到,今天出炉;广播道,大家知道,分分钟部有Show……
, I4 u, b+ p* B寥寥数语,一针见血,也有语带相关的地方。造语精彩之处,教人惊叹。
2 T+ w" n' j- v1 o& |: K林夕——小眉目处写人生
/ s0 c6 U0 R/ T" N3 w1 E林夕是1986年乐队潮流所带起的香港新一代填词人之一。他的词风,亦足以代表了最新一代填词人的格调。
, h. R) `$ r" s( _# z+ B+ L林夕的思想是早熟的,太快看透世情的,他亦形容自己“小眉小目,处事锐利故时恐流於浅薄”。卢国沾填词五六年,才填出了《戏剧人生》此一绝唱,但林夕填词不久,便将戏剧与人生作了一次又一次的互相借喻。比方在罗文主唱的《即兴演出》,他便把一对旧恋人重逢,比为一次即兴演出;而在下列一些片段,亦可见一斑: % ^( M$ x0 z" T, m' U
和他结缘.一邂逅从此数十年。但若是就此完场,太似粤语片,现实下逝水流年,戏继续上演…… (《人间有情》,叶丽仪主唱).
2 p/ e2 w: O6 d4 m% F& m5 @一起奔波世间,同台演戏,亦是凑巧,跟你饰演对手,却此生此世幕幕连戏!(《全球传声新一代》,卢业瑂主唱) 5 D" ^- F9 [3 }3 u: n
明天无论我得到未来,被万个世上人,纷纷记载,明天无论找失去目前,妩力在世上幕前支撑作战…… (《过客》,杜丽莎主唱) , R. R) T) M, e5 r+ F
到了林夕替梅爱芳填《台板人生》,就把戏剧与人生的关系写得更为深刻。%o $ v+ {$ y3 N" [- R* Y7 P0 h9 _/ g
林夕的“小眉小目、处事锐利”,乡表现在情歌之中:这便往往是怨而带怒,如何嘉丽主唱的《纯属废话》、张国荣主唱的《侧面》、吴国敬主唱的《心病》等。然而,许多现代爱情,确是这样敏感、计较、先小人后恋人,甚至亦小人亦恋人。然而,林夕也写过传统一点的隽永的爱情歌词,如张国荣主唱的《无需要太多》、吴洁梅主唱的《我宁愿一个》、罗嘉良主唱的《得不到》、罗文主唱的《天地有谁》等,实不让潘源良、卢国沾、郑国江等人的作品专美。
) R% l& j" Z% j" O林夕比起卢国沾、郑国江、潘源良、林振强等填词人,其非情歌作品的数量明显较少,尤其是在社会写实或家国情怀的题材方面,但他却以其中一首《别人的歌》,夺得了最佳中文流行歌词奖;而他另外的一些非情歌作品,也是极具水准的,如甄妮主唱的《独白》、罗文主唱的《未知》及吴国敬主唱的《在那遥远的地力》。然而,林夕的兴趣却不在此,这正是“不是不能,不为罢了”。 |
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