|
(六)
: f/ W# e) z. D& U
# K, d0 ?: [+ h! B/ R* W9 J流行歌词的基本段落格式
! h" Y/ v. D K; P) }/ @/ |4 W- l5 e0 U( D
流行歌词的基本段落格式(随笔杂谈)
$ p+ e5 k: S1 J8 t7 y3 \
5 y ~- y$ ?( V% w$ o1 _标签:
6 ?+ {8 z/ J L0 }+ A; P) v7 T( H很多词作者都是以自身角度去考虑写词,今天我以我曲作者的角度来谈一下我对词的看法: ! t: F/ o0 F; ]0 j- {1 @
4 ^* p# i+ Y) p0 x' A
因为写出歌词是要写成曲的
6 A! M" R% X! P) f: E所以,歌词的段落格式和曲的肯定是一模一样的
2 R: q, O7 Z3 `9 {) Q5 C K一.首先讲一下构成一首歌曲段落的名称
8 r5 K* |+ ]! q# ^4 _
8 A2 a S- E$ B" B; k1:主歌(歌曲开始部分) 0 Q) F C6 U D' b% x2 h2 b5 X
2:副歌(歌曲高潮部分) ; X4 a6 w4 O% p! `6 N4 B6 {: j3 W
3:过渡句(主歌到副歌之间的过渡) " O0 R4 z2 `; z# [& s$ S. v. `
4:桥段,也可以叫间奏(其实也是过渡句,只是区别与前者的是这个是歌曲最后) p6 I0 r& E. g
高潮到反复高潮之间的过渡,让歌曲气氛更上一层) / e" p/ |. n) `+ e
5:结束句(歌曲最后的完结) : A9 k5 W' B/ u8 s
- h, x6 A0 m& e+ q
二.了解了构成一首歌的段落名称结构之后, " K, k3 O& R9 ^! R0 @3 J' y5 Q
现在先以一段来讲,歌曲的大结构是一段段组成的, 0 R& T# {1 s8 z' A4 V2 x
所以小段非常重要 , S/ q/ P9 O, T' j- k9 F: ~
1:主歌的句式
* V+ e$ d3 c$ g4 K q字数不限,一般主歌是为四句,主歌也有的写两句三句,但是词是那样写的, / n! M: Q+ T/ l* g
做成曲后曲也是把词分为四句曲来唱的很少是三句,
" d) q; Z* `3 ~" }所以词作者还是要为曲的方便多考虑. . ?, h" I2 c) [& Q1 Z' y1 Y
2:副歌的句式
% {% X+ S4 A, K* q" d+ {字数也不限制,作为一首词的高潮,结构有很多种,但是常用的还是3 p: j! ^8 K% f1 G
以四句为段,和主歌一样的!
) l6 z" x6 n1 G. _" b& _3:过渡句的句式
! R- ]& L& ]6 O9 p5 j2 V字数也没有限制,作为主歌到副歌的过渡,只起到承接作用
! m; Z: P$ u2 A,一般是2-4句,不能超过4句,如果超过了就会有喧宾夺主的感觉! 8 ^$ a* Y F7 N2 e, C. h/ R
4:桥段,也可以叫间奏$ {6 Q) M/ r' [
如果写桥段的歌词,要让歌词的高潮更高潮,也是和过渡句一样, 4 a+ ^* y& |5 P
2-4句内! ( |( h4 T- E8 Q: q) L7 D7 `. I$ E0 h
5:结束句(歌曲最后的完结) 3 u% P" j7 _4 u
结束句一般为1-4句,最常见的是一到两句,为歌曲画上句号! 7 q. m" {: ?' v: s
三.了解了一段词的句式后,对歌词五种形式的段落也有了解了 7 N2 T$ e1 E3 i! |& v
,现在可以来讲一下,流行歌曲的大体结构& N- |, k8 ]( o0 v+ N
在之前还需要强调,不论主歌还是副歌,我们以四句为一段来讲, ; V: I/ [5 T' \
可以写很多段,但是字数排列格式最好第一段和第二段是一模一样的!
/ n, [3 A5 @5 J+ r ~为了方便曲子,一般最好不要把主歌A跟主歌B写成不同的字数格式,
6 F! n9 k2 w3 Q! O. E- L除非有特殊的句需要例外! 1 h$ Z, M$ p, u4 P/ K: r! x) s3 `0 w c
例主歌A和主歌A1还是主歌B,只要是主歌,最好都按照一样的字数格式! ; H1 f! R0 w( O
副歌A还是副歌B,只要是副歌,当然也是按照第一段副歌的字数格式来写第二段副歌!
8 x: J: o( L4 Q: |" t第一段副歌为(4)(4)(6)(4) 第二段副歌最好也为(4)(4)(6)(4)
* v& `* T- u5 k( w9 U5 d一般流行歌曲分为两大遍,我这里以最全的段落结构来排列就为:
d7 P0 x* V8 V# Z
$ ?/ n- F# H) K+ `6 R第一遍:主歌A1(4句)-主歌A2(4句)-过渡-副歌1(4句)-副歌2(4句) ) a# l+ e" i; ]. J; I; x5 p6 R
第二遍:主歌B1(4句)-过渡(反复第一遍)-副歌反复1-副歌反复2-
' y- d% Z. b. I0 T+ D4 f* s3 `$ x桥段-副歌反复1-副歌反复2-结束句3 `& U5 c" Q+ d9 w+ t
这是写的很全的一种格式了,把所有的段落都用在里面! 2 {0 Q c' n z8 e/ y9 b4 k. w6 q
为什么我要强调(4句)呢,那是因为很多人愿意把两段副歌并为一段来讲, 4 a) g, I: ~1 |1 ]% d# n! a# W6 N
如果这样的话,第二遍的主歌有的只反复第一遍主歌的其中一段,
; b: n% s$ [. ~+ G这样主歌就不好划分了,所以我们一定要以4句一段来清楚的划分歌词段落.
( `4 _5 o( `# G' u一首歌曲大概就是这样的结构,歌词也是,当然千变万化,至于怎么用5 y1 Z Y3 ?; @9 e
怎么排,那还得看作者!
. B' Q: T, ]6 Q! z* z5 P# G现在我多列举几种段落格式吧! 8 A0 A+ \" _0 z8 m8 Y
从最少的,只有主歌和副歌的歌词,主歌和副歌的第一二遍可以反复使用! `3 A9 T5 A8 R8 }. T/ v1 X9 J2 H! L
但是如果可以的话,最好还是以不同的字意为好, h. O' V* J. G" M+ M
第一遍:主歌1(4句)-主歌2(4句)-副歌1(4句)-副歌2(4句) : b- V- H# `$ d' v) k
第二遍:主歌1反复-主歌2反复-副歌1反复-副歌2反复
2 I) I% q4 @ }这种以四段组成的歌曲也有,但是因为第二大遍都在反复第大一遍的词,又没有其它三种段落格式,所以曲子通常很容易让人听腻,当然这种格式还可以发展,第一二遍不一定要反复,可以写不同的字意,但是记住,没特殊要求最好不要改
* b8 p' O5 V1 }( m+ H+ ~6 J& [& W字数格式! o5 c% L5 ]3 H; N; X. j, i
. R5 C. m0 t. w9 H# Y5 Z$ T$ h
另外几种段落格式,也是围绕主歌副歌,加入过渡.桥段.结束句2 P0 V/ [+ P5 q) @( T$ G
之其一或者全部来构成的,歌词中一般只有+ t$ d8 g) B5 C+ k! j2 b
过渡句(主歌-副歌的过渡)会随歌曲两遍体出现两次,不过一般都是相同的字意!
# @3 d; g% l9 O/ H另外的桥段,和结束句,一般只会出现一次! f! N- T, u# m1 |
" P4 i8 ]! |) g Y2 C. [; i最后补充下,歌曲的丰富和耐听程度,和段落的丰富程度也有关系的2 E% Z( x8 ], e4 N
至少段落写的丰富的歌曲比少的歌曲有很大的优势,所以词的段落写得丰富: f$ O( s8 {; [6 Y8 [5 f7 l. a
是决定一首歌曲结构是否丰富的关键!
3 ^+ ^" S7 H' X3 ~即使一首歌曲的歌词只有主歌和副歌部分,在歌曲制作成伴奏时候
1 M( r. [6 u" S2 K也要依靠编曲的手段在其它三个段落元素,比如桥段,结束句等地方加上旋律. , L9 I# i2 {) {+ t6 q
所以在这个只看重词曲不重视编曲的时代,还是让词曲作品直接成型,
3 u- x( \; B3 r: v: g# c6 J比编曲时让制作来填补要好得多! 5 N8 H" _ S |9 m/ z8 N
|
|