2.你究竟需要多少次要情节？
绝大多数的电影都有 1 到 2个次要情节。有的电影甚至多达五六个。如果一部电影没有次要情节，那么故事就可能丧失多维视角，从而变得比较单线性。
相反，如果故事中的次要情节过多，它们就会让剧本显得混乱不堪；
同时，这些次要情节还会占用A 级故事（主要情节）和 B 级故事（主要的次要情节）的时间。
设置有效的次要情节可以让那些易于预测的故事线变得复杂起来。诸如《窈窕淑男》、《尽善尽美》（As Good as It Gets，1997）、《杀妻计中计》（Ruthless People，1986），这些电影就显得不同寻常，他们有5 到 7 个次要情节。
观众对次要情节的兴趣让故事获得了复杂性。每一个次要情节都让故事转向，从而产生了幽默和未知。如果你的剧本需要大量的纠葛和转折，那么你得求助于次要情节。
如果你希望主要情节得到更多的发展，那么就尽量少用次要情节。因为次要情节越多，就会分走讲述主要故事的大量时间。
3.一个次要情节该花多少时间？
大量的银幕时间属于主要情节，因为它是给剧本提供方向和动力的主要故事。
在悬疑、侦探、惊悚、动作冒险和科幻类型的电影中，这都是颠扑不破的真理。因为在这些电影中，需要花费大量时间来发展情节、制造惊喜，并对信息和线索进行处理。
有时，一个次要情节或者联合次要情节耗费的时间比主要情节还要长。
在《伴我同行》（Stand by Me，1986）中，为故事提供方向的是搜索死尸的事件。但电影却花了大量的时间来展现男孩之间的友谊。然而，如果没有主要情节的话，这部电影就会变成四个朋友生活片段的堆砌。
《十月的天空》（October Sky，1999）也差不多如此。它的主要情节讲述了荷默?希坎姆对火箭的热爱，并准备追随自己的热情。这部电影同时还有几个次要情节，负责展示电影的风格、情绪和主题。
在《贫民窟的百万富翁》中，主要情节是电视节目上的智力问答。它为故事的发展提供了方向，并提出了核心问题：“贾马尔能赢得百万卢比的奖金么？”但该片有很多次要情节，比如警察的审讯，贾马尔和拉蒂娜的爱情，两兄弟的关系以及贾马尔与贫穷、压抑作斗争的史诗般的背景故事。和这些次要情节相比，主要情节的展现时间受到了挤压。虽然我们希望贾马尔能答对问题，但如果没有次要情节提供的背景，我们就不会那么关心那笔钱所能带给他的希望。
在爱情故事中，爱侣之间的关系很强烈，这让次要情节看起来就像一整部电影，因此，很难找出故事的主要情节。然而即便是爱情故事，还是存在主要情节的。
《西雅图不眠夜》（Sleepless in Seattle，1993）看起来就像没有主要情节，但安妮?瑞德的旅行——想找到那个她在收音机里面听到的男人——是引导故事推进的情节。
不过万事皆有例外，《当哈利遇见莎莉》（When Harry Met Sally，1989）就是一部除了爱情之外，没有任何其他目标的电影。在这部电影中，爱情是推动故事前进的主要情节，它的次要情节是角色之前的相互关系，以及他们与朋友之间的关系。
《撞车》、《山水又相逢》（The Big Chill，1983）、《毒品网络》（Traffic，2000）就只有一个次要情节。《撞车》中的调查有助于推动故事的前进，《毒品网络》中的毒品交易确定了故事的方向，《山水又相逢》里面的目标是受孕的努力。虽然这种目标驱动型的故事很少，但它们却能推动故事的发展。
《傲慢与偏见》（Pride &Prejudice，2005）看起来主要是关系型的故事，但从一开始，这部电影就有一个明确的目标——母亲要把自己的女儿嫁出去。虽然整部电影聚焦在关系上，但它们都只是母亲宏伟计划的组成部分。《魔法奇缘》也聚焦于关系之上，但仍然存在这样一个问题，即吉赛尔是否会回到她的童话世界，她邪恶的继母是否能成功毁掉她的幸福。
4.次要情节的结构
正如主要情节有开始、发展和结局一样，次要情节也是如此。
一个好的次要情节具备清晰的开始、转折、发展和结局。有时，次要情节的转折点可以强化故事的主要情节，它既可在主要情节转折点之前，也可出现在其之后。非美国电影常运用这种方法，尤其是那些主要情节不甚强健、更加依赖次要情节来引起注意的故事。
次要情节的转折点常紧密围绕在主要情节周围，负责强化主要情节的转折点。次要情节的转折点可能出现在第二幕的中间，或者第三幕。这给故事提供了额外的纠葛或转折。主要情节的第一个转折点把故事推入了第二幕，次要情节则在中途再次助推故事。
有时，要等主要情节的第一个转折点出现后，次要情节的转折点才会出现。在《绿宝石》、《窈窕淑男》、《不可饶恕》、《回到未来》、《怪物史莱克》、《金刚》（King Kong，2005）和《美食总动员》（Ratatouille，2007）中，次要情节的转折点始于主要情节的第一个转折点处。
主要情节和次要情节的交叉结构有时会是：角色们在第一个转折点处相逢（比如《绿宝石》和《窈窕淑男》），接着次要情节开始了，故事进行到一半左右时，次要情节的第一个转折点出现了，它的第二个转折点临近 A 故事的第二个转折点。在此之后，A 故事和 B 故事融合到了一起。
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