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都知道歌词是用来唱的，要用最简单的词实现最舒服的语感，那为什么有的歌词很简单却有韵味，有的歌词都觉得太口水？答案不只是在风中飘，你完全有可能会在第一期《上弦乐公开课》找到。第一期主讲人侯德健老师讲到了关于歌词创作和“赋比兴”，届时敬请关注。趁着节目还没上线，不如先贴说说这事儿。4 p) f& R" A7 W4 _* W- o+ O
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细说从头，几年前刚刚萌生制作音乐公开课的想法，在一次和苏阳的喝酒时，我不仅不以为耻反以为荣地当面赞叹，我喜欢你的歌词，酒壮文盲胆，我还背了几段他的词。苏阳嘿嘿一笑说，总要讲究点赋比兴。——我瞬间石化了，我虽然心里很想引向那个话题，但完全没有预期在四惠东某处很像县城快打烊的一条小街上，一个自称老汉的民谣歌手竟然和一个半文盲真真聊到了赋比兴。所以此处我们先拿传统民歌代表之一——西北花儿以及民族摇滚音乐人苏阳来分析（当然苏阳在西北汲取的营养不只来自花儿）。/ m( ^7 D/ u* D5 T: M
! C) `8 M0 {, ]2 Z9 ?6 ~9 r" K- [ 1987年，学者汪曾祺在美国有过有个演讲，《中国文学的语言问题》，后来刊于《文艺报（1988年1月16日）》，其中一段涉及到民间口头文学（包括民歌）的传承：“我在兰州遇到过一位青年诗人……有一回他去参加一个‘花儿会’(当地有这样的习惯，大家聚集在一起唱几天‘花儿’)，和婆媳两人同船，这婆媳二人把他‘唬背’了：她们一路上没有说一句散文……所有对话都是押韵的。媳妇到一个娘娘庙去求子，她跪下来祷告，不是说：‘送子娘娘，您给我一个孩子，我给您重修庙宇，再塑金身’，而是说“今年来了，我是跟您要着哪，明年来了，我是手里抱着哪，咯咯嘎嘎地笑着哪。这是我所听到过的祷告词里最美的一个。”+ G0 n8 \! I$ o# g0 M* j$ F% R
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由于民歌主要通过口口相传来完成分享、传承，文学反而一直被视作读书人的独有专利——更别说因为科举的存在文学创作一度近乎实用技术，所以在发扬赋比兴的文法方面，民歌在事实上承载了远比文字更重要的作用。其中，花儿的歌词堪称作为西北民间口头文学形式，很多作品具备较高艺术价值，经过千百流传中的打磨，主动或被动的更迭，能流传下来的基本上都是经受住了无数淬炼的了。很重要的一个原因就是，花儿歌词在谋篇艺术上采用了大量的赋、比、兴的表现手法，使花儿这种民歌更加具有了浓郁的乡土气息，言词也更为含蓄风趣、形象更加鲜明生动、韵味也更是婉转悠长。6 d( I- ~) [: Z) M! e$ L Q
' s0 J! D' A* ~) b “阿哥好象路边的草，越活者越孽障了
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k9 p) ?! t" W2 C, b# ] 尕妹好象清泉的水，越活者越清亮了。”; W6 `" H3 g7 b% S9 S
( E1 r3 h9 ?" @ 前两句完整对称，但意思恰好相反，形成对比。9 J' b8 a9 w% k8 a L/ f
' Z4 q9 z0 L. E( z F “阿哥是阳山的枣骝马，尕妹是阴山的骒马；
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白天草滩上一处儿耍，晚夕里一槽儿卧下。”1 h7 S' q* g& k. v% I4 j. |! m
% M/ E5 _: f! j, D 整篇用一个喻体的比式花儿。
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3 f3 E0 F( K/ @6 R( J& P! s “泾阳的草帽往前戴，恐怕南山的雨来；
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年轻的阿哥尕妹爱，哪一个庄子的人材？
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! p R; G2 V6 C 泾阳的草帽我不戴，南山上没有个雨来；4 N' T. O+ N4 S9 s a, m+ e
3 [$ r2 @ m2 t6 y% v$ i( P$ H 少年的尕妹阿哥爱，范家村你把我找来。“
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花儿歌词还喜欢用结构相同甚至字数相同的句子来起兴，和下文形成较为整齐的对仗，借以加强前后两部分的联系，这是劳动人民进行艺术创作的一种手法，貌似简单平淡，实是别有一番韵味。除了句式上讲究对称的花儿，还有两首花儿相互对称的。
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“兰州城里兵变了，四城门上了锁了；
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我维的尕妹心变了，大眼睛认不得我了。”
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* a, B( H. N2 L% Z, u% c; D 以兵变比心变，表达了受打击后的失落感
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“帐房扎在高山上，我当成白塔儿了；
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尕妹坐在地边上，我当成银花儿了。”1 m5 i. P: b9 G
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比部分先作一个铺垫，主旨部分再明确表达歌者的思想感情，形成一个完整的体系。8 { V2 N, i1 j$ r4 s c1 S
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接下来再看看花儿的当代改良者苏阳的作品。& j5 y* F% U+ B5 O" \4 X9 r
) o% L/ j9 q/ r" Q “宁夏川，两头子尖，东靠黄河西靠嘛贺兰山，金川银川米呀米粮川……”
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' Y2 n0 o* X; o# \; ^9 S, u 这是《宁夏川》四个短句，完全符合极简主义，寥寥数笔把宁夏地理、风情写透，后来经改编后成为苏阳的代表作。
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8 ^. }6 C( v; B 事实上，在苏阳探索摇滚乐与民歌的过程中，花儿的影子无处不在，除了旋律外，花儿歌词的审美价值和语言结构几乎成为苏阳歌词的底色。0 R0 P$ Y `; ?
2 b6 ~, ?- p' i- Y. x “尕妹妹牡丹啊! O7 w+ Z$ S3 o# E9 q, A. |
4 {2 n1 f! _, Y 往花园里长
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二阿哥+ m7 h, c$ ?4 m* d' D% _% x
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是空中的个凤啊凰' J. e4 y' F* k
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我悬来悬去的
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个没望想
/ S9 p- y2 i% L- n+ d7 V6 E! `# s3 E
/ h; Q+ d9 p8 G0 a* Q" p 吊死到白牡丹的树上”( d9 [ m$ O* ? K/ ^
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来自苏阳《凤凰》。& R, b0 D( y1 S o4 V
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插入苏阳歌曲《新鲜花儿开》. R' T/ Y) U) t$ t* Q. N
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“花开一开到山里边呀
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( ^. G) c) y) Z; `7 T: V 山里边它住着一个王大姐呀5 T# r3 x! P+ z
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王大姐的丫头子吗8 }8 V8 n5 f$ @0 b
9 d# t8 b0 \" o3 u7 [; r) W( z& H$ I 今年的花儿开
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哎黑呀伊吆呀
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, @; F, y9 i7 {" w 今年的花儿开
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花开一开到城里边呀
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城里边吗住着一个李大谝呀. e* l3 k+ y- y. ?) ?) e' \! b
, b; W. c/ _$ _$ Z$ N6 ] 李大谝的包房里呀& D1 u4 w3 h1 D$ n0 E" {
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啤酒的花儿鲜
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哎黑呀伊吆呀( d0 s- M) X/ b
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啤酒的花开鲜
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我的杯子里是养育人千万1 F/ C' p- V+ I! k7 u$ C
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你的个杯子是祸害人嘴馋0 j. n1 U" G7 U* E' A, [& K
+ r" Y7 t( J2 f- `; G' f0 Y 一来一去骚情的花儿开！”) H; Y. `. K* \* d7 u7 z, \" o" x
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《新鲜花儿开》是一首典型的叙事歌曲，但苏阳的野心从来不止于讲一个逗比的故事，而花儿的结构给了苏阳很好的依托，以“我的杯子里是养育人千万/你的个杯子是祸害人嘴馋”，峰回路转，然后迅速回到“花开”，点到为止的表达尽显无疑，情绪克制才有张力。( @# S4 P- `9 E; M
6 R' R5 M# v; a, ^, o “张家营有一个张桂花6 u9 L0 @7 t; }( t( I2 }
5 `: P7 N+ w! S# ]( G 家住在东村的泥草子洼( b( ]4 V' J/ T' o. B3 C1 f. y
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心灵手巧麻将打得好
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( t. I# q, A4 J5 M# ?# F( Z( P6 L 十个人提起嘛九个人夸, S# J$ r. J" S
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南面的苤挘西面的瓜/ \+ n7 E. _/ B) T. U
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从东面来了呢王大牙
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嘻嘻哈哈 抽烟又喝茶
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临走还撂下了一万八6 o7 G% Z& R4 a1 V9 d% z( k7 J7 b
2 \$ M% I/ p: [ T* Z 日子定下啦$ E4 u3 j x$ D4 d! E
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河水它流哟 树苗子窜哟5 f8 G* u; G5 p. y/ I
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宽宽的路等着他
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草籽子落哟 娘老子老了
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1 s% x; N5 K$ {5 y 儿女都是冤家”0 o1 n# j' {7 m3 Z5 Z$ u9 s6 r
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苏阳《冤家》，前九句话像分镜头，诙谐地完成了一部微电影，交代了所有背景，而且一直是在赋，没有影响叙事节奏。“疼着长大”来了一个狠狠的切割符，整首歌转向“冤家”的视角。故事、人文关怀都不缺乏，但整首歌没有出现一句廉价的悲悯、同情、期望、呼吁，在不断反复的“嘿嘿哎嘿呀呼嘿”和声中结束了一个未完待续还会不断上演的故事。（文/车头小伙）2 J4 n/ R: f+ r! l6 L. Z% T
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