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D 降级大调 7 q8 Z$ r, I5 B4 C- T* [$ F' J
! x& Z2 s& ^- H
例1:
( J- c. |& V2 i5 k# x; N' w" R; n0 D, W* h1 |
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D
0 Y$ ^2 k" m+ W8 t# ?( @6 ^" i8 H3 P0 A \1 U6 i& p, \
O、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F! i0 Z$ T/ e# U0 b; d
9 H3 a& @8 W& {1 ?( IA,所以调名就是F大调,调号是降SI 5 L! e. k2 g2 {& `
2 w' B3 g5 m+ [ r/ y
例2: : O: u4 G$ O$ U7 y R
# T1 i4 N1 |/ `" o
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新& v! R9 C$ y; S2 u
2 v& K* c) Z9 g; l! m# y音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
' n M3 @$ U$ `, P' [& \
7 i1 P; p$ J* W; Y* Q依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这
b3 @- w, s/ q P. ^' _
3 R* B' @# S* L. n @七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO
/ b; K3 D+ _' ~7 t" |
, k* m) Y8 Y# C* {$ J: g' UL、降DO、降FA,列表如下:
5 C9 a2 v% A5 P1 W* T" e2 W4 s2 O6 v
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C - S6 c; w# c7 I7 E6 q: s+ r
) H4 W* w3 a8 f$ |注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有0 C4 S1 q- E# C
9 c2 v/ N8 W, ]) j* P15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音' Y6 b* X, ` j: M. w% n4 X& D
0 U/ H+ Q/ p1 o0 a2 M- u* ], `
異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。 * I7 i# T5 w) Z7 P( s
2 P* Q7 c4 [; d3 [
1 2 3 4 5 6 7
. a' }7 u& V# I8 g7 w
$ \0 a+ D8 ?# x& J9 p3 W% FG D A E B #F #C (升级大调) 1 V3 |. d3 N4 m0 `4 P3 L) P& p
# A% F, T y: V! K' X2 [5 y. p
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) 2 j' t3 k) n7 R2 j
: C* P6 N3 w3 P! B4 X# | ~' g
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
9 v( ^6 \0 Y1 a4 s( Q+ m6 x5 D: `( D: S+ D& E) b9 g
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
4 [6 `# K* n# n! x" N5 k) e; {7 u7 i" }9 b* a
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号) 3 ?1 `+ L1 {. o, r) J
' h/ W: Z/ J9 b# f; ^) c. ^) J#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) 8 A' E. l( o H8 X' j
7 G7 C) v7 L/ }) d X
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写: y" x0 c8 Y$ g( A" m# F0 @
. O/ f5 W* Y4 A( u; C: c* h# Q- i2 J法不同而已。
6 ]5 x9 r: w4 j* d0 R4 ~& P. A: ^, h, f
(2)小调 - o$ a- }0 L2 F
+ k/ |9 [3 h, V小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调
+ x4 z6 g6 u4 X5 P* O4 @' K% S. Y: z7 h: q/ X% K
号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
, b S- f- o5 w- K
v+ h* y6 b% K( o2 K+ f. O: K' Y例1:
% U% n+ P- e4 V6 ~' T6 ^; _1 V1 I3 d) ]& n# H/ I# ?0 F) S
以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
* D2 O9 x" {: h |4 g( a% L2 l7 |3 O* {: B, v/ P
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升
! A" Z1 l# J" B# g' \3 o
3 {# G A+ ~ Z- w( F' G降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
* b* Y9 Q3 h6 q8 B D1 x9 C0 G2 x# L0 U6 n+ u
例2:
: P6 j5 t) a: S5 B5 p0 ?7 J8 K/ o4 J ]3 j. M4 V
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音4 B3 L6 ?4 w: y9 ^( H5 m
( ` Y/ U/ O" u9 }4 T% \
要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
# m; d1 O$ g1 ?! }0 w4 n
6 M* k h3 i, d% D7 P; e8 A小调的分类
0 E3 H: L9 a1 W+ ]+ B) h- b. B- L
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
% T; w; b6 { [3 X8 V8 ~- m9 e; d- o3 C5 _9 u! \
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
- Y, _ b* k% M' `" {, R' h
8 o( W; L$ ]: g! L/ Na 自然小音阶:
: {- h p2 t% P8 H2 X
) d5 X8 j% Q! s/ ^1 p, y除了调号之外,完全不加任何临时记号。
5 x0 [5 p% g7 \7 t' W9 s1 g8 G% v i
b 和声小音阶:
3 k2 @3 d& i v, K' F1 T5 ^2 B3 x+ Q7 j+ ]
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和) Y3 w3 N2 n* O# q9 U# A9 x! S
8 {% u6 I+ w8 F4 U4 ]5 D) H声小音阶。 6 n1 d2 t# |: ^
8 q& Y3 @2 Y& L9 Q
c. 旋律小音阶: 1 F( C; D" t3 `8 u5 m" D0 R
, i! A$ ]- X; @3 O+ Z# X除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律& \0 t) p2 s3 I; M# |" b
' ]) h7 g1 U# c6 r0 {6 a9 ?的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七
6 i! V8 x$ ~6 y- z2 Y2 ^9 k; _7 k/ ? v9 Y& O1 P/ C, i9 c7 H
级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
. O6 e7 f& p7 E S+ b, c9 ~% u; y
) {* \, v+ p% F1 |- @4 H% h+ cd. 現代小音阶:
@ u f4 k1 Z3 ? S6 y( M( T! ]) t1 M9 o/ i5 v! f
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶, d% J! w- F; v, A4 J# c
9 z7 B7 C7 a& R: \! K* G- e就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
/ r7 h$ i! a1 l: y- |9 H
$ ` Z3 u) k- `& c
9 t3 E6 p D" B4 G, |# O F: }: |" X- B" f
(五):音程 3 h+ N" p. i' j" H, v% m7 N
" U$ K9 _! e: O8 B. \/ ]
1:音程的定义 ; v. p+ |, R& J! |& k: c
' Z D; q& h n& F5 |3 e: m
(1)音程: # v' w. X% I: M# M7 R9 n$ g0 H
' X1 A; I @5 Z7 X+ [# I; e0 D$ I. a所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的
% N( L, O9 H6 ?2 i' V: O. o7 X+ o0 H# m& V
单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的3 ~0 k3 U O3 I
: e0 f& |! X% _% p4 ~0 P度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确
+ n6 k' d/ m& O
9 B$ I! C- H# R+ Y7 N. P( [ G6 c实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔# R4 G+ }2 ]4 q9 ` z
$ { F7 B. S/ j0 G' A, a的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。, B2 x0 W. i% \: ~6 c
7 Q) F1 @& Y, H, ^" ^0 C' P因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:6 B' b8 z- G i5 f& x, d( t& f
! x' b4 `. p* n7 ?0 L4 O! S* }
若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下: + y" h7 B$ P! ]! O2 {+ P! w- W
4 i3 L7 n, ]4 R' k% F) S
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 : K0 }) m. ^) O6 @) S
8 b; V, |7 @% K2 r
同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法) u+ d3 J |; a. @: {2 Z
6 R9 \- U& [. ]7 {& {; `$ W3 U只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例: : |6 v& g2 a& G% t' ^( D
* i, h) P. M# ~) g2 p
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七
7 J# P- h3 }1 D g
: Z2 O* g( d3 k! z; R如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区
# H. _9 _9 `( [, P" T, l" V
, ~6 z5 K* {$ W- C! g7 s) n$ }分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学5 `; v0 e0 z6 X. P! f
* |( M2 \) M% \: k+ o W
上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、: O7 {7 n5 r, d8 P
/ H- W0 R r* p8 k0 q) [5 X/ ] [
完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的
+ T& W& Q. c4 A9 N# J% _7 K
2 I8 b5 E" G' H% y$ W3 E5 ~' \字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度- V' M1 |( I9 _- M5 k
$ {5 i4 t! h: z就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增% J- ^; V% H v: X
! _/ E; l5 [+ W6 }1 ~- I三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音
( a5 i/ R' ^; R4 f, q3 Z5 z \3 M' m7 [8 M0 w; M
程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,
4 `, i1 K. s% ]5 ^. |! w$ z. I9 {- X# l0 f7 v: u
此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。
( @# F3 T/ I$ }; D% l5 J, y, `& ]. z X" }. ?( u7 f# D
(2)常见的音程的名称:
/ \) S' h: q2 j6 i. K- d% X8 s
\/ g2 b% K& |$ Q4 s7 K2 h1 B8 W" {距離0个半音:完全一度
M; F5 P; C) u3 A g4 B# Y j0 f1 V% f% o/ v1 Y
距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO) % C! C) o/ n5 G6 R- h0 G$ T, \
! f& Q3 [% S4 v; r& G
距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA) & q) `* ~& ?' P( {
" \5 `# r, x! ?2 S% G& W7 F距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 0 Y p7 o+ H0 b
$ k1 m: h3 Q, b1 ?& b: ?5 p6 Y1 A距離5个半音:完全四度
, Y2 k: |- J2 F) F7 g3 V; L
- x2 B$ n7 h) R距離6个半音:增四度、減五度 * ]0 `! y4 T# F+ }0 ?4 d
1 h6 y7 Q6 F/ x& t; u+ l! Q
距離7个半音:完全五度
4 O& e' N) E; f) D( S+ Y
* B, L( Q$ P7 y3 f9 N7 F距離8个半音:小六度
; @1 A+ [ h4 X: A# Z/ W' i+ m- i2 N7 _+ D
距離9个半音:大六度
, |5 Z2 x i+ M( X0 X
0 I- l6 B2 c' E' |' p- L3 `距離10个半音:小七度
|; I# Z+ Y6 T; e$ y( d9 Q @& S
6 p9 Q+ M; ]; R& }$ ~+ `距離11个半音:大七度 2 \ C& ^3 V' E0 C* `0 E
2 r- Z1 g3 \, |3 ^) G距離12个半音:完全八度
% i7 H# `5 g) m: J2 ?! U
) _8 P& h8 R! U9 h0 a, _) P" ?- R记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不% [8 P( O' C3 N& ]
- x* ^9 H& G. \7 f: Z是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超
! _% K6 H1 j0 S7 Y2 U6 ~. x, f( Z
0 g4 ?" L3 ^6 J7 ^过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再
+ S& b1 @9 ]6 ]6 b: F c9 w- m: m/ A0 F9 S- o6 A2 O: { }" Z
减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案1
+ @6 ], x. {$ c: F5 y
$ u6 ?# u4 g/ P5 U5度。 + @4 E6 @3 N! ^* ?$ g; N$ i: P0 Z! v
; [' m, A5 ^0 S7 u; q2:音程的分类之一: 3 o1 e& _2 [: q! @" G0 Z7 I7 [. {
u8 u3 K; F" g先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下
" m9 F ^0 e* t' R! v5 X1 _% E0 y! [4 L' y; s7 X0 H0 g
对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
. ~' D ]; e G8 h4 m X( u0 S, E+ Z( _8 m
3:转位音程 : R: e- Q" I) J
v7 `! }, j! p% ]. C! n U, v3 m
(1)定义:
^) H& ?3 K6 V' Y
3 ]9 C* b( f. r* Q |5 K- Y音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以
' Q3 M0 z/ R r$ {' m6 i' g: n" k& O5 W1 ?0 V8 W) w0 Z
移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。 ! U9 S, E) Y" b
4 |) A) M% ^4 l: i$ n1 \% ^, P(2)音程转位时的规律: 5 |% l- O8 s! V- n3 T
* z4 b; D1 l& d$ r" [
A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。
8 o! I. z4 I% m- j* c
( O( L: z6 q9 e1 W+ t7 d( t. qB、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,3 J( D+ B' x4 `7 [
; c4 k0 K% n* @: {/ [. W
例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:' s! a) A) L% X7 Z" ]$ u
/ L# H. K' ^, `4 }* g' L( k0 s. q
纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但
. a' [3 t, O* |, a
0 s4 v& K4 x# |- D/ ?增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。 ) a2 H# d; x6 h
5 t F6 J0 Z1 M3 l
4:音程的分类之二 ' |& J8 s9 R7 N8 {- f
9 e& [: t# \0 d1 Q, E8 F2 ^
极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度
3 W+ f e+ o# z" G7 L' k. i4 A s& B9 G3 n% Y0 _8 J# o1 F5 y
不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 ; x) f1 C+ J, _1 f2 g
( X' {" k. s& I9 P; e- p
(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音. O- `: q0 @ e) k5 z3 {
& Y5 M* w) E7 A$ }: J% o程。协和音程又可分为三种:
5 h6 W4 F0 O4 E' B+ A9 _/ x# X- u+ S. ^7 x
A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 / ]& C* t& |) O1 m Q
) \4 E( j: `, t. S& y5 tB.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 ; x$ t4 P+ ?0 [" h3 Y
* w) M/ D- E! O7 G0 K! T5 X
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 . U$ l& M: U/ [ W8 m$ ^7 v
7 T+ [3 I# p) q$ p
(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减5 V+ G1 r* R! L3 @2 o+ ^, [8 M. B
, n& ~2 T% s1 Z5 e
五度音程)倍增、倍减音程。
: p1 D$ x% H/ x2 e/ x
: I/ Q, |! m) U, u t q. i uA+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.
5 E, H' M8 a- F3 F9 l) O
) S7 a6 C* }8 s+ r9 U/ a zE6和弦: 由B.E.#G.bD 构成 |
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