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D 降级大调
8 F; ~/ u& N0 T8 `
+ ]; h: @* t# I5 p; @- L; P例1: 6 B# o/ e y. O5 S; ]
2 h n( C2 Y& k2 S- m4 Y( }降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D! g. x+ P* L- n' r) P
1 E1 z+ R- W" e" C0 ]3 k7 ~9 p3 r
O、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F6 W3 y- f; s/ k( N$ u L# R
' H. ~4 ?5 _1 X' Y; m* C/ `& dA,所以调名就是F大调,调号是降SI # Z) c [( g- E0 K) c
l1 Y2 m2 V, J- {. l- c5 ]
例2:
$ R {' _4 k% R( F; G0 a; d- q2 I; @" Z. m
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新( M- b4 x2 M1 R9 b- P
: l8 j. l$ M# c* E( a$ L9 S
音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
# c% m! R$ b4 M M# f" Q
4 o. Q, O# Q3 _: P4 q依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这
- z N# Q1 p6 s
3 |- H8 ]7 o* f/ O1 S1 N6 `. I, S0 X七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO
: |$ @5 J$ R4 }4 s, a
j1 w( u$ @" l3 `; R% GL、降DO、降FA,列表如下:
/ ~' W/ J; s5 I! h* q) R( \5 } H+ o* O+ [) u
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 2 E* I$ ^# j: y5 l6 U
8 z2 }2 n3 g4 n. M# ^& K注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有* J. @5 A% _) @* Y% Z' e
4 v' r5 H/ _- p/ M. `' ^15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音( v6 z; J9 {0 S+ U, x
/ O6 N) J; a4 O7 x; o
異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。 p$ q3 _+ ~% C* H* P7 e7 k
# A9 ]1 k) N& }" ?
1 2 3 4 5 6 7 * b- K2 ]* D* r3 e+ I
% S4 ]9 h3 }4 a. X* N( P' ^
G D A E B #F #C (升级大调) , I) F8 w3 u) P& ~. I# G
7 Q) e1 P- H4 {% p& I% j/ |
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
- [: r0 k3 Y) Z. J2 _6 y2 ?9 ^+ b2 m3 C J
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: / w& F& ^' K! J: a2 B5 E* u0 i
0 }5 r: _( r4 @( z3 j
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
3 C1 Y& c6 x5 V1 p |/ w; [+ m1 E0 ^+ M+ t# j
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
) v* `; x# _+ a( _ ^- v+ h3 T; q# B% l2 |1 ^$ e4 j
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
9 x5 d0 b- \9 j* R% Y( p& L6 F) q; w: {$ F4 T* Q8 R+ W# A& I
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写
0 t. ?0 o2 q4 v4 Q. J
4 N: V" f5 I' \9 r( {- l法不同而已。
( ~/ ^) B0 |; H9 w. u
% U- W6 A% y' p3 M) g( K) A/ L! m(2)小调
8 y1 d) V' J7 r) S( I5 L5 @7 O6 u4 n3 L# ~: \( n2 W4 r
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调" D9 y0 ^1 r1 r: ]& o
- L/ t( G: b" G% v" A0 I! }号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
; i" K/ q* [7 x# N5 }! W2 k3 L! x! f& w- l6 \3 R. K
例1: 8 ]/ [) ]; M9 G; g- X" M8 F
' \" n2 ?8 X* ~% a以C大调为例,其附属小调就是a小调了: 1 K1 Q) j- E4 l' G. c$ R/ e/ X# T( G9 {
: X6 I t: S' g
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升
- q" y# s- ?) w2 H/ P: T! @; h5 b8 u4 j3 l' K3 ?
降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
$ E+ V4 |" V i- h8 O6 Z" n5 e. f6 b$ B9 ^1 T2 f
例2:
% S+ V6 t0 W# P+ K ?3 |4 e4 I% J) d$ `4 B% \2 l9 V) j6 }
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音' v/ O4 w$ p I' p, `
# B; O8 T4 p8 x) h1 Z! G. V2 k7 s/ j要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
, d4 o# U- ~( L E8 d2 w7 Z! c
3 h. F! |! m* Z6 l$ ]/ _; r* q小调的分类
# X! c# z r0 O1 z$ v
! T$ N5 {9 \+ q$ F' H: ~. r小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下: 4 m, m. p- [+ M, W2 e9 f" }% c; N
4 l. P X8 @6 T- V( Z* C% O) i本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
, f7 }2 h3 Q8 t9 E
) s" ]) E4 v1 H( X3 f4 m! J! ~4 ea 自然小音阶:
D( s! g+ [* K: a K- h0 T7 J5 T- E. D" i5 c* ^
除了调号之外,完全不加任何临时记号。 ! I c4 v$ A+ X. T: E: W
% S/ K2 A; N3 \6 c% g1 z+ `
b 和声小音阶:
0 Z7 c# E9 L. I5 O) c- |. g6 v; g" ?, G* z: m# ]; H ]+ ~+ S
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和
! q5 V4 ]+ o3 U( A. U* j0 Z$ `& i& V4 H8 V$ A! v
声小音阶。 8 X: @( ]" g+ Z
# {/ _6 D9 I' r7 S3 T# q, ~ `c. 旋律小音阶:
! O$ u8 H1 d' {9 _# `7 q
3 F- V7 _1 r) `除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律" `: z* U' n: T
. @3 `4 H' p4 J8 A1 O
的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七, R$ G3 N# f+ W2 H/ r
; P4 J H% H; E
级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 # A, S8 M0 P D7 Q6 y+ E. h
S% p, Z( ]: E3 |
d. 現代小音阶: 0 b3 Y# t* M* @4 F5 A
% m& Z8 B' i) L! k" f6 ^9 h7 t除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶: J/ a! e1 a5 s( T; R7 ]
( Q3 l) w+ V/ q
就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
4 y/ h# i& ^5 E& D9 \- [0 m1 ~$ M' E9 S$ U8 k& I3 H5 ^
+ j5 a1 m1 u( `, m$ n
# y' A( \ m( q! t' B4 _
(五):音程
5 N7 b3 X" S7 L, W) }
, Z3 z& g( w0 B/ T1:音程的定义
8 ^3 y) \1 y, o c9 C' m/ o8 U" n& V/ ?5 f
(1)音程:
7 B" H1 Y" W$ V! E' f) l$ `$ U7 y8 g R+ d
所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的
4 B8 x9 h! A! G- Y4 [' w% L0 ]( B u2 z9 @" U
单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的
4 \; O3 T$ m Z) F7 S: Q3 ]( X! p6 x
度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确9 \0 R# B( H) `
* `; u E& c) w0 Z
实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔
7 c1 f: P& b& L: P
( W5 t2 C* B7 i; |. x8 }) p/ _的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。
( ]0 A9 |6 o( m8 v1 S& C' a
^6 [9 I6 p" ^* V: s) D因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:! O: ~7 q q1 k8 l( K
* t O- q& ~5 ~
若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下:
/ s& L0 |# P9 D: z) |: O7 @ L$ R- O) n3 n l5 t
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
4 w4 S% o+ a6 E; E7 ^
5 D" c: w+ n( D2 G9 w: ^6 s同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法) ]" ~- h! Z5 t5 G1 I8 Z4 k
% Z6 I7 L3 r- E. D. z; Q. i& n$ V' s* x: g只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例: 0 w+ s3 m3 y9 r8 q9 P6 \
?( I2 M$ ^( U* ~/ b d
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七
, q& a# {# f3 H- O& M |) g1 Z1 o% e; J y2 A4 _ V! R/ g
如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区/ k: P# x$ C! u* h, b [( Y
) j) h- v+ ~' V" N5 W
分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学$ L D/ l: f- [1 P& O* r4 P
6 a# R" `- {: T7 V" ?上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、/ h7 o3 Y; A4 |( @. G
6 w/ R7 [5 _1 x m/ S% @完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的0 I# X5 F6 M6 n' w) D
]& t3 b; n* f% |. ~& A+ w. N字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度4 E+ x3 |+ K# D8 B" b) H' u; ^
) T1 f2 h) G1 @6 A. D& e2 A就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增. X/ _' ? f, w) a s1 Z0 \
! v. {% }3 Z4 v: D, f$ I2 u三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音
, O& I+ |5 j1 ^- H+ h: ~' Q* y, q b( E# W
程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,; g5 E2 S) B) I5 j
8 f p1 W) z. ?2 t
此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。 # o" m% p* T' `. b
$ r# Q8 R$ v; Z
(2)常见的音程的名称: # E) Y; _- u$ g
, B6 Z0 Y) w& O" r4 e3 y E2 Y; ?
距離0个半音:完全一度
1 O4 `" J5 L* ^( s: T0 ^) D
% D! r* ~! s1 ?3 l距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO) 3 `# L1 ^" o0 [9 d' A- r7 s3 T
$ H2 f+ n$ a( b3 f! [ e: S G3 N4 V
距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA) 5 X) |( @ i6 r# R
9 Z# ?- M2 L# ]( H
距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 + f0 \- \6 \( S! u9 G: X9 ?* v
! p, z/ u0 i0 K
距離5个半音:完全四度
/ U( J$ K/ E1 \* b& g% Z0 h# d* u- J) J3 ]$ A g; V l
距離6个半音:增四度、減五度 d# O5 p% O$ x( L- M- S9 c, H
" J% w3 s% A, m7 r* I% |& z9 Z4 C
距離7个半音:完全五度 ! I' w! y7 s9 r/ W4 L) S
- ^ c- P0 r. d4 {# \9 `距離8个半音:小六度 . Q4 M! N6 f8 j1 ~+ h* M2 p
5 {1 E! o2 A, M3 G. L, l
距離9个半音:大六度 0 a4 e# T+ e' S Z
4 P& }8 K5 _+ w8 o; W4 @距離10个半音:小七度
{" E. G# L; ~) p0 W; \. ^
* F7 p* ~7 @# s! v" ]距離11个半音:大七度 8 e' v5 I4 W3 I) u9 B
' \7 ?& P& q/ b% n; Q$ E距離12个半音:完全八度
. ]3 @& z+ ], X% d8 n$ z3 {
3 q% O& |- n( l$ } `; D) \* L记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不
3 H/ i( r1 q5 I ~
# ^. z. l* l/ \是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超 q4 y- r+ e$ t2 t: C7 v
( l+ }( X% u/ p" p4 C) ^; v过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再4 [, y3 [8 i( U+ e8 @! e) `
. B- o. R- l' Q6 \3 ]5 F, f( t减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案1
6 k p6 {/ \1 e; H; f6 a! Z+ G+ j: \2 v3 v, R$ ]
5度。
: t" J2 s9 j% u2 G9 K G/ J6 T6 ^& u" E0 @ ^
2:音程的分类之一: 7 Y: V; d# Z, h6 ^, n
3 m. u% p3 X9 w) I/ l
先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下
8 ?& Y: b7 N* \3 W7 m
9 v3 ]7 n; c8 j% ~对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
+ B) _; s$ @# s" k0 E
. i* z/ [# F' E) k1 I: V3:转位音程
L0 s3 ]: j9 K5 X4 h$ H4 l, c# i9 s. B( F
(1)定义:
K( R& M1 V6 i; N5 s5 u! x- d8 b8 ^
音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以
4 Z0 L, t }6 z. z" Z( u- m" s9 O6 l+ T' W$ X
移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。
1 ]/ ]1 K7 o8 U( ^) S$ I7 B1 C' @4 T5 E% ~ T- s% H
(2)音程转位时的规律: # N' s; V7 c, |1 ]# L% s3 k, E3 ~( }* v
8 ?/ R1 k4 `2 P" |! v
A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。 " r: y( I- T9 I$ n8 [
( L; {' P( X4 [
B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,1 _( S7 g) V$ K
0 Y% D7 U. a1 a) X' g; G
例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:
% b$ C/ G4 J$ v) M9 H% q6 K4 ?- {' W* x
纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但
$ B3 S: f( p: Y; p$ o8 Q1 l
! X5 U* g7 {) C( K增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
% \$ F( u; p" A7 P# e7 o
* t6 [, T' ]( {$ |4:音程的分类之二 * b8 v: d2 S. N4 o/ ^2 K# U
8 Z' e$ H5 I" ~2 j& g极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度
r/ [& k! x. v
1 n+ t& h- ^2 {0 ^2 Z7 S不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
4 N: S8 i- Q+ x6 F3 {
2 |6 L M% b8 Z(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音# f. P9 O1 V( B
8 Z7 ?: o( w6 S8 S' A. d, v) V
程。协和音程又可分为三种: 4 F- e* Z) `, s* P
" ~5 @" t! ` @; hA.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 " L3 S l2 ?3 _0 ~
* w# ^3 m0 ~) f: L7 X3 S0 i
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
2 k, r9 [ N# f H% B, `# K" U/ Z H$ Y
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 " m0 n$ z1 p2 i2 w, S7 g' p9 _
* R9 I% g- G# ^ S+ B# E
(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减! Q) y% U2 w) }! L
8 a' k3 `9 h! L. r五度音程)倍增、倍减音程。, C3 {5 o9 L+ S! u
8 Y! [* l% {; g- o7 L
A+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.& o; a; Q9 R, n' g1 C h/ \
5 V" n- }, E, l
E6和弦: 由B.E.#G.bD 构成 |
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