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D 降级大调 $ U1 V6 P: K8 G( P2 g7 Z6 u. H
: H, L- l( }/ V8 f4 S8 V例1: , P$ T3 S @$ q7 a8 D/ h
5 x, t+ p$ s& Z ]2 h降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D
5 ]% Y7 P% Z9 G* x7 c
) L3 A9 E- A- wO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F& ]# _3 v4 T3 c5 |0 J) @% |
. u: E. g( S' z/ t8 |' u' d |# b' q& K% DA,所以调名就是F大调,调号是降SI R0 E' J: E& i0 D4 l
! m5 J- D! C7 i/ r! |
例2: ; O( x( s; I1 B! |: m/ e
5 U& M2 D! i) y, s8 D8 J9 K一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新, n* G( H* J2 r, Y {
& m( E: J' z. A' T音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI 7 z0 I: }. k, I. q
0 a! R5 u( v m" S. `! v
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这1 q: n K5 h8 Y+ E( x
* N$ Y' ]4 `8 ]" ?) _七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO
; o# u% f( ^5 q4 N5 h" L1 d3 l8 i) n' ]5 N, q( v5 w% Y
L、降DO、降FA,列表如下:
' g A q7 I0 g# j( v; l4 V6 M2 H
2 o' W4 a+ ^6 m% ]; |, }# YC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 9 ^$ Z' k* d' P7 M/ r
3 Y! H" D* @+ }, ]
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有$ J, ?+ T+ I+ M2 d/ w1 ~6 i& F+ Q
6 Y. T" Z( T; O- M
15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音
1 ]: l8 S0 u0 w7 Z: P2 z- F! ]# ^9 K
異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。 0 \! A; {" l4 e: E* b& ^
' ? Y2 Z9 u- a$ N1 2 3 4 5 6 7 5 C, s" V# ^, a/ v
4 P- k6 W; K5 F4 k3 o
G D A E B #F #C (升级大调) " \6 e0 c# s: ]! C7 n& a
! s" e' O1 A R' K: t7 `, x. z+ c
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) , _* z2 x* r$ f* A v
6 U$ V+ c% M& H9 L( C$ u. ?) ~
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: 1 H& J+ j& H. v
. \5 y0 Z. c5 g6 J# k6 y7 mB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号) - [/ T" s+ x1 B1 U1 f
( j& \, _; J& V5 J' V#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
: b6 d) O. m! s/ p; M/ K* a9 P2 k1 E4 G2 y0 |; J" z
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
( N% [0 Q, L) H! M, g9 t, f: \( V8 I8 h' J" W& j& G, i& {6 q; ]
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写
( ^4 n. w; Z% G9 M% X/ _ {0 {( k+ S9 X. J/ s$ g% }) B) h
法不同而已。 K* d4 e. A3 d0 Z" S* g
1 v, }% y0 T8 F! R6 E
(2)小调 . i' D4 l2 i# Z/ Y8 S! t" r
9 k2 \/ V9 A( P0 z0 {6 W Z( t
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调
6 g2 Y& P* ]3 i
\2 @% p+ t$ `; q8 c6 r+ ~" X号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
5 _% z) \0 w. ?8 o8 Q7 H* k1 T
例1: " v' X8 Z# k! r
4 M; @4 n, N$ \. r; |以C大调为例,其附属小调就是a小调了: 2 ^3 V% p: Q0 f% K) _
. r& s7 E' P8 N& m& o& O) Y0 [. y2 o本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升
5 x' M8 i9 b7 o! S' {
4 x \9 Y- D( R$ @ w降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
: }- N0 _6 m$ W$ X# z
" v. h2 |/ ]) ^' A1 k例2: 4 Z$ X# Y) @. E; ]" B; y9 E
( Q1 |- M1 _9 @! D* {& ^- i
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音
9 q; w' E3 ]5 B+ |3 d" b2 e1 U4 w# h) t8 {" N0 a- Z
要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。 ) C3 g! n, L1 A- j
, m/ z6 O7 b4 S& v小调的分类
7 Q" h0 N" M7 W, a) t
8 m5 c4 G. _: o1 L! a; v小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
/ H& ^6 r: N4 x) }
+ y! G5 w9 O( O, S# t) X3 Y本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:0 e& l& }5 x; z
3 t+ o2 |; o6 T: O' p- d& ~4 ra 自然小音阶:
5 }3 i+ k* i8 p/ }5 B: ^1 q$ [ Y( P, |9 K' ^: p3 F, Y
除了调号之外,完全不加任何临时记号。 " m; J( L, s1 Y. J; {& l4 o" O
( \, E& U+ }+ t% L' L! R
b 和声小音阶:
: @- W1 e/ K& C0 ? c" g. i
8 k3 f/ ^# W& ~1 Z. A因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和
' E3 I% D# s9 [4 U S- e6 X2 j2 g& {' A$ n! t& ~& P5 ]6 V/ e
声小音阶。 6 T' ]5 c, u) ?8 ]: g+ f7 x, l5 j- K
' L4 S* Y: i; C# bc. 旋律小音阶:
, j3 J) [* ]! ]+ y$ G5 e- T
5 [0 v! c, v: L4 o! y% {除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律
! i2 e$ M# s2 X( j# B0 ?/ y7 P: B" T
的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七7 P/ F4 V4 N; k+ I; `' m% M% [
$ H* {2 Q6 S! H& J& R级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
+ D. U6 H8 H6 S$ G: l3 n
3 ~5 C3 D- D: O- E2 E. a- Yd. 現代小音阶: ; W3 [. v$ a1 r* H7 y* D3 e' t
& E" f& F4 D) u
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶
6 L. U. A1 Q( ~" a9 T% l3 J2 w; D( ~! y
就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
- j7 w D0 u; c4 c3 J
: T6 _+ `& \' W( @9 b1 @- E$ a; y; V/ _7 _' Y9 _" ]
9 u p( h6 F4 s2 F+ G8 r }(五):音程 & b; x$ R: ~( Z3 s0 w6 l) Y
% T1 S$ N$ V1 ^2 Y1:音程的定义
' J0 Z' ?; _4 B4 M$ V6 T4 Y' }# T3 u% N# U' L
(1)音程:
/ A1 o- D6 ]" k% z
' ^7 ]$ J/ J& I% A w所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的$ t& H0 j5 i9 H. ^! J
$ x. W* v) w; W: Y9 Q单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的 w* i6 P9 c; R
- y5 f- u1 T# W0 w) v度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确
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, o6 y3 R# h/ N# ^实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔, Y! u4 Z c4 h- E I
* R, P' M0 Y) b9 E( ?+ A! [的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。
- }) [$ r$ q/ f* U* F: n4 a# U+ t8 V, u( W. _. F/ m0 E4 o$ U
因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:
, n" X: v6 O" A A1 x* n* |% E
若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下:
$ E. }" Y0 R+ N% a1 u' F, h. |* t; ~% ~4 @: ?+ _' `+ W
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
3 ^8 ^* S: Q; r! j4 l% m; O
# x! i, u9 }5 i0 W: u+ z同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法, Y6 }$ a' x+ a9 C6 u
8 z3 i# m) S G只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例:
3 g5 P+ a5 U, z- P7 v, H7 R! v: y( F# x7 D+ O% r
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七 0 t: E7 j. s5 u* I6 c( Y5 e8 G
6 ?; l, ]/ w+ V' Q& u7 X0 C
如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区" V5 c! B+ d, |: \$ a
( y6 F7 h) ^" N6 I! l) w* |2 z
分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学) T' Y- F; w' [. s* b6 |
6 Z; o& c: q& N$ L上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、! i+ O: \- b. ^3 d, U, o3 t' L
8 ~, R4 f: ], @7 |$ Z完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的
% F k) E/ I: n% A7 i
/ j; e& L2 k7 I7 @% O字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度
% E" b& }0 O# G6 V; k' R% B
4 f ^ G. |0 a! \4 u& T就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增
) J0 ~4 l! i( T
; }- F" W+ T/ v! s0 H- [三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音7 n, l) B: y. ]6 F3 m. M; q0 [
6 c5 f6 ?( }9 {! U5 n程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,# X( C6 D! ^7 ]4 K8 z# `
7 s0 t b5 f, H {1 q
此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。 4 E$ t6 ^" g- D# h7 i: o c
% A, F' G+ p, _# f
(2)常见的音程的名称: 3 `5 z7 a1 W$ @* L) a) B
3 W! p" b9 E) D, ]2 [+ f距離0个半音:完全一度
# ?# ?+ R' S! p" _' `1 Z
: M" q5 d1 A r7 V: |. d) @- a距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO) ' I3 C3 z7 g) n, M" y7 {
* l! D& c: B: [' |8 X距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)
! _# t& g* I# ?" N+ d+ c0 I9 J# {! C; k3 j5 J
距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 6 N0 B0 D6 D7 l" j% \
7 p# Z: g4 E( G, }距離5个半音:完全四度 & D8 B. N' ?# V( B4 q v
# m8 n/ x) y$ Z% G1 n6 ?
距離6个半音:增四度、減五度
) B6 m" }2 d- c
* w# H' u0 f0 k0 w% S2 o; e距離7个半音:完全五度
2 t! R, d: D. [. N; O' K* w& {- v: d1 R' s G% h2 C
距離8个半音:小六度
$ `5 c/ ?' z1 ^8 ?6 T) f- s+ u n# f# Y
距離9个半音:大六度
3 R; h3 ^% @6 K. r' \+ S; \) k8 ] S1 y0 [# E. e
距離10个半音:小七度 / F" @9 n7 |% r9 ?" b$ Y
\+ s4 d! @; Q& ^距離11个半音:大七度 ) M/ N4 B( D, N0 E
7 M% a% {# y- c+ }
距離12个半音:完全八度
0 S; U; D( s8 L5 U4 o6 R3 N
& u0 ^ B8 O* d( X: ]" M1 b记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不; R. `! S" ? | ?- A4 Z
3 Y& B: Z! b0 m* b
是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超) s+ T4 F' ?. C9 c
/ b# R) p: q d# t* a+ J4 I' [0 |
过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再. k% s# N& V" ?
4 O( d) M7 H/ G+ A6 A
减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案13 X# b" B5 ^9 q
- z- \" V2 V& g' l4 G
5度。
2 t+ X1 |* S: ~4 E7 O' k% {
" p |4 \# G! i; v1 N2:音程的分类之一: ' X3 e$ e) S# M
! |8 t+ x$ S' J& m5 a
先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下
5 N5 ]! `2 } B# k# U% a- E% P) l
对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 , P4 y/ ~& ]4 c, K' @! I
6 V9 E, z* ? _4 i) ?
3:转位音程
2 q- F) V9 d7 |1 u8 Q, w- ^: Q" R) F6 a+ V" U- q
(1)定义:
9 X! C1 }9 |' m( ? B. q( b5 @2 O8 i2 ~9 X+ p, Z
音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以6 ~9 a1 I4 y" h. a3 p, g
% E3 x2 }0 Q* N# i( W
移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。 % W! Y/ |' Q; G6 }2 Z, g8 t9 V: L
) m+ K% T8 o; S4 r
(2)音程转位时的规律:
% G% p* u, J( r/ A' z5 n
B% L6 i% D5 H7 _9 B( {A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。
( ^' e" S7 }) s
# A) A, `8 G* U! K3 {- AB、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,
9 B! B0 f) O- \0 _1 x
$ x0 v/ b# C; f u) |# V0 {( ~# ]/ d例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:
5 U, ^0 c* i$ R# q& W
, E& ?% R2 i2 P+ f0 K4 a, o纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但
; F/ _/ ^. r: v% X
" H3 d9 ?6 C4 V2 _" W3 t增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
- O' d3 S. T: i% V, h) y
1 m, c) j$ {) d- F0 u4 |4:音程的分类之二
v5 [. h! Y @; {) F* Y( M: l, y1 D% M$ z7 I
极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度
# G+ l! o$ ?0 J Z+ J
0 \8 t& c/ ]4 \& D) y# }不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 : D$ L. M6 H* P' S
' M, i' O( V7 ] E8 b2 L
(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音
_ I3 v' h3 {: d5 y6 Y% \
0 h* ?- M( v) G! n- ?7 ^程。协和音程又可分为三种: 0 j4 ~1 U+ }- Q& K$ \- p
$ o+ ]5 D! J" R$ Y7 I; q
A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
9 W0 \& s1 K T7 Z4 `5 n0 E. R2 n- ^ e8 @- g4 h& q
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 ' m. A$ [! K1 M: z k- b0 B
1 Y6 U9 e, M& p1 p" @
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
8 g2 c1 m. L& ]7 t( x" W Z7 m- f9 Z6 h0 `
(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减& |* L5 B4 X# \+ {: W
. X4 X- y+ H5 w6 V: T e
五度音程)倍增、倍减音程。, ?8 o, I# `# o5 B1 d0 {
8 q# s2 s6 P+ H$ y& p4 \0 j6 r0 e. |
A+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.
+ \% Q, i/ A- [& p) x8 H- b
' k; {2 f/ Y3 nE6和弦: 由B.E.#G.bD 构成 |
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