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D 降级大调
0 T# n" D* k& W0 V1 Z/ ?% O* x7 y+ ?5 I! J F2 x% o, J' z
例1:
7 A6 L* q: o1 z2 N# U1 a
1 @5 G4 d; j4 t" n降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D1 n6 y% T7 }; I6 p
$ N$ I% Y' }% k8 f4 m
O、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F5 ^. b5 c% R9 U( d5 C: ^
: ]( U% ?" l3 O: D* T# l; w
A,所以调名就是F大调,调号是降SI
) }5 [1 ^. \5 d) B0 { A9 R* t5 E! r8 g ]
例2:
. k7 f# {5 v. P$ P2 k, Y+ A" ~
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新
; V" w; m& X: I6 t' S: N6 \# j6 g
P" w* p: l" T. {' w Q U音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI ' C# W. N) s: x$ z8 @6 ?$ B
( }5 `3 w- ^% K
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这# h& b Y7 p9 ]% m, x2 E/ i
8 I" h' u' E$ @0 @7 u4 k) e7 w: \七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO( A8 v2 |5 n9 _4 b
7 i2 o. A4 i' [0 I* V+ WL、降DO、降FA,列表如下: 7 m$ E' {$ c' C) w, s
- ]& }2 K3 K+ |" k* x
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
+ \; B5 ?7 d, {, ]4 K
; { u4 x4 L! O注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有" g4 h5 L" P9 ]3 w
1 y5 t1 N) J* J4 y, @# P15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音+ B2 U7 i7 N2 {+ N2 O: ?
8 L* j9 B+ q, X V) A* a異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
) p) E" W% q: I1 @$ P4 j
0 X& y4 [, P/ ?% }0 }/ ?. A) j1 2 3 4 5 6 7
7 v W8 ]% @* _8 X2 |9 }& r$ n
# l+ r) _. O4 W+ w1 V( DG D A E B #F #C (升级大调) % X+ i$ F, G% @6 [# g4 K
2 @5 i0 m! W* K+ U
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) ! A8 Q9 Z: J. S
% d# B! \# `' D3 ?$ _( Y其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
6 u5 O* u) U+ k, i4 q9 Y7 z
* D5 x) p# k9 y) a% K( g o- zB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号) ) @- V2 a' C& ^) \4 K
9 J+ E9 `+ ^4 u$ Q |
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号) 1 N& l. ^5 j& c8 R; i: S
8 w; S ]$ a; u
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) + {! p! n6 w# ]& G
/ }/ B8 r4 {, m* @8 w- d
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写& M6 T5 o; i6 Y4 u9 J9 S
+ i5 T( j. t* t. y6 Z
法不同而已。 6 |- {2 V9 ~+ \5 r4 [: b
3 S% ~* L" O; o- i* m: b(2)小调 ; t( G1 X& i! z3 Q. p# V
5 U6 G' a2 K. {8 m小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调. K& Q {, i+ l
' Z% r4 C) \% Z4 X! [+ O) U: @
号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了, 6 G8 m8 t) C& F
% e) s: k& e- m2 W, U
例1:
! t/ ~: x( U; N% U# C& y( k0 Q r8 r
以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
) t5 n. N+ z/ P3 D" D7 {
( j* U) p1 f4 J( x6 B本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升
5 z' n# ?( `5 E2 J/ i
6 ?7 O: G( [+ g+ y8 D降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。 ! O5 W' M& ]+ W) c
+ h* H# R/ {6 k% e( A7 m* g. P例2: + }9 ~6 p6 e8 V U
3 d4 D3 [) X8 \) _本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音
' [8 r0 l- M% c& N4 K% A) ^+ D8 C# J/ q4 O* @$ n* H
要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。 " b* }- ?7 O1 c9 _2 ?
! t$ h# |4 G. L( i小调的分类
; ?9 ]5 ]$ g5 n
/ L* t; K. Y5 ]0 L8 Z小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
! c% S+ t$ B- o" E o$ z. h8 u; ^4 b z. g: X9 K6 q
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:) G7 g) D& V4 r: j
" m$ m& O4 Q0 J6 h3 [4 P% g+ oa 自然小音阶:
# C f! q. P7 a6 P' W3 Z
) M7 y# L5 a5 Q& W9 p除了调号之外,完全不加任何临时记号。 ) }+ ?& Q/ Z( m, @$ O3 W
' ?8 ^" R# x5 l! B2 S& U
b 和声小音阶:
' l' V( d" I% n: q: G3 e8 @7 K" n9 Q# s
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和$ ?+ i; `1 p8 _: i S
7 t" t' T2 L. B" H
声小音阶。 5 [2 J8 }0 [& d& x; P- G, P
% a$ |7 `7 f/ p' |1 c" [
c. 旋律小音阶: 8 `* i* z: z3 Q4 `; i: m
+ Q, e9 N( E+ s1 E
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律0 H; E; O, p# G
0 V4 L! d1 @0 L. H" h
的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七
Y! g$ Z; c# z% n2 |8 O2 Y7 I5 m1 F- M$ Q& L- u- t) w
级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 / C6 O7 Q/ ~3 Q2 l+ d
$ z+ d* n3 f* s* P% B Xd. 現代小音阶:
- X+ W& x# t. A% x" D- D' a
9 M7 r5 ~8 A/ l( J# }0 c除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶
1 ?$ @& }; Z# M1 Y% c: |5 M% W( e9 U- h+ U9 y: m8 I# }% ^8 L
就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
; L+ q+ k. X' X: M
/ U6 R# o1 D' ~& D: Q3 O1 q) d( \6 x# A) Y/ S
2 T* i, P& I1 T( G(五):音程 3 j1 j9 r" ]6 M4 G9 v4 n
) L, u' k, d$ d8 `9 r I; K U
1:音程的定义 4 H7 P+ z$ M7 z, p1 t: J6 b( `: G
9 W6 U" S( Q- D d2 J6 _; b
(1)音程: 1 ~ y- L6 t8 j( p
$ J t# @/ P9 A0 f0 Z; q所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的9 A! R V! e8 d, k9 U2 n3 u
# V: `) ~7 M. t; w0 | O5 ]
单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的
* J1 A# o5 A4 ?7 Z* K2 W' ?( ~$ J/ a& J' x7 }( i) A
度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确/ S+ w+ @& x3 x! N/ v; R: G
}* S# z* e- @7 I# K! ]: z5 k
实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔
p. r, p- w; F) T! ~8 p3 ~* }& y; y: y
的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。! Q2 O( n7 z, f) S4 v4 s' Y% `+ N0 F
E, p, }1 ^/ I* K因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:
7 s# h. _6 k# N' m4 C* C& g, \7 _
若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下: $ i& J/ a% @7 s( b3 E. w
! |# k, h2 [0 T/ K$ F一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
# G/ ~' m" p6 u2 l# F) k" j5 \" M* H
同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法5 u, ]) B' {7 X/ T& L8 c. o
1 ^+ m& [, z( h, c
只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例:
0 w: ]# P/ U' I: r) V- Y( J4 w6 Y) Z* X, P6 ?
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七 " }! I# j; t+ {
" ~7 Z& ? {' w2 F如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区1 Q" \5 y: M9 ]* H4 e- S
% j; ?* s2 ?7 W
分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学
1 u6 F6 U$ d' j+ j
$ G: V' j' L K( I' D0 s上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、 Q* \4 p! M9 |4 Q' ]" ]
2 X- I& J5 w7 l; @' z. l完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的
8 U- h: |3 a1 R9 n9 v+ Q
! B- ~- b+ T8 E' g) v1 l5 X字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度8 e* C D! h& H, ?" J' K
# a/ Y+ I' X- S0 R就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增4 U. Y# C! ]5 m% P! U/ `5 s6 r
' Q6 ?, p s3 M+ L: f# e Q
三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音
- i( L4 |3 L& h' j; ]1 p( M1 u% E, j3 s5 g2 J
程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,2 J& U( c4 z3 D, h# w. J
; x) A" O1 X3 G% q ^' W
此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。 0 g+ r% o+ A1 g3 }: O- F
- m8 ]; Q% `! |(2)常见的音程的名称:
# U" l0 W2 d0 e6 m
7 _/ C/ c5 r+ p P1 m! Q- X. y( [距離0个半音:完全一度
+ C% K) n! T2 n' E' H6 L' S$ {: g2 ?4 A9 i# H
距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO) ' r! t) k: G8 r8 H# o
" N" y& ^4 o( ?; s7 d# g, ?距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA) , R: O3 @5 u- t% {- F
$ o; X! ]* d9 F8 d4 r距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度
' i% M/ L7 e4 l* _0 q* a/ ]! s
7 U+ G/ _# x* n1 S3 M6 E距離5个半音:完全四度
/ y" D6 d5 [0 a& f' _' ?" `% u$ ~" u+ Q- e
距離6个半音:增四度、減五度 4 e: S4 _$ {; Q) p0 |
& T' \' A* w. c& W5 h5 m
距離7个半音:完全五度 + _7 r* q% P. i6 i, W" K
+ J: |5 O7 L ]# x- x% m3 h% k距離8个半音:小六度
/ a" F: D5 |) p3 G- Z
* @; E+ @/ w% U1 Y距離9个半音:大六度
7 u/ B- p. p' A0 N
. }/ j: v- i6 y( K) F距離10个半音:小七度 / T0 ~- y' `- _3 } O* l. z
, s$ W- R% Z: N; I' [6 V( t距離11个半音:大七度 * k1 B- X, G& S [9 c, _
+ D, L) W; ~: D+ i5 t" K距離12个半音:完全八度
% q) E- t* p. @' t
) R* q0 s! f! f0 \2 H# _: {6 n记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不
, o4 C2 h: L% h) K* k9 R7 ]3 N! A& \+ p
是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超: E. _& o" `) R+ i% \
3 C3 T0 q, j. h
过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再 m% C9 P4 z$ t4 Q( Z3 n2 Z W
9 u8 F7 S# X, L D3 |
减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案19 i$ b- G9 t0 l. `4 w! J' w0 B: x
0 E! [' s9 @( {/ G- B5度。 6 |7 y! r2 ~8 c) Y- X. t8 H8 h0 K
* f( `2 D$ i+ R+ J8 f2 a2:音程的分类之一: , Z& ], U) |! N: V' U2 z
: k6 I9 q! ]$ B: K, A+ i* Q先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下- ~5 u0 j7 ^7 ~% f
3 z! c/ h; o, a
对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 * B; R4 c" o7 q8 @' m5 P. L
4 A; B( g7 t7 o6 S3:转位音程 , A$ l6 `. r, o2 @+ n# \
' [6 z) K. |( B& I1 e/ |(1)定义: $ z& d' u# P- T
- u9 I; ~1 E2 x
音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以( O. G' y0 ?4 X) Y5 y9 K+ P0 }
" |" @3 L$ d9 \2 }移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。 5 a6 Z$ }% R0 |) F O. v! k r) f
. {' U3 i) u1 T; P
(2)音程转位时的规律:
. A0 ^; F5 Q1 m1 T8 ^
7 ?% @& ~. [9 _9 m$ SA、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。
r: u) S& w) j, I2 U
' ^- t" H2 r \# c0 wB、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,
Y. g" {: f+ K# Y$ J$ R! K5 z( g
1 k0 K* g1 G0 ?" n+ b例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:
0 R$ ~0 p% r: C; I' S) ~) H7 j. C0 ~+ l/ }
纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但" I4 Y# T- ~0 T. t
9 q, P1 D. O* N7 w. X增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
# _6 I/ l8 g3 z6 d3 B3 U. i2 t# t' U1 L# ]8 K( f
4:音程的分类之二 + f/ z$ z" G6 l0 Y/ E) s
3 f- m8 y2 A; {极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度
9 ^0 Y+ k: p" ~4 a. Z5 J( {! f5 ~! z. u
不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
# [3 Y. U+ `2 W5 U0 C/ [" f7 ^3 l, |
(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音5 h# z- X* t/ F) W: h
7 m7 L1 J+ Y7 A/ @- P
程。协和音程又可分为三种: % W) p+ L$ e+ P- g6 Z9 Z2 {6 g* y
( m, F8 t0 q4 l/ A4 W: u6 V, p# VA.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
4 F5 T3 ^+ y% M1 _6 `% ~5 q5 o1 }! x2 Z( w
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
# B" \4 I7 G1 A S/ U" A
& R, ^& D1 b& k7 R" C9 k- _6 RC.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 ' R, T, v0 P* W) b# ~# a5 {
( y; F2 ~( M4 E
(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减
8 V; b: }' x1 k, M% I+ D, B) o# u; C9 ?+ b
五度音程)倍增、倍减音程。 i# w. `+ |* q1 |5 x/ i! a& M
, v' R0 o* c I8 H. Y6 q' eA+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.
5 ~1 K1 F- d0 @+ o5 Z @' }. o8 Y# J
2 ~" S' y7 C( T ` uE6和弦: 由B.E.#G.bD 构成 |
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