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[作曲技巧] 基本乐理知识入门

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金贝

中国原创歌词基地新手

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我阿里 发表于 2015-8-13 13:37:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
(一):音 : g/ o7 \% ]* F: w

! k5 I: E; R: p- T: j, p8 w5 Y: |9 d
: h  \- h& U8 u, M1:音的产生: % r4 S5 A0 K- @" e7 O7 [; Z
! {% I/ b% A$ c: x/ t
音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。 ; U/ k$ o  T  b' _6 A
2:音的主要性质: , W; Z) U+ I; I% }

8 ^  R/ U4 [/ g2 W音的高低 音的强弱 音的长短 音色 3 d5 L" i- w# w) e3 }

- g( D+ |/ e8 Y: o5 o" x( ^(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。
( h5 A  {4 I" L1 I. G% H(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。
- ?0 b' s  S( `8 h, R0 P5 A) z, E; Y- R
(3)什么是音色? 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生( y* |7 b" _; ?
的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。; R& i3 w; V7 n* m* q6 U9 ]" r$ s

0 D' c- i& m7 o7 q! j0 B! _
: M8 e7 ]' m( U4 d3:音的分类   乐音 噪音
. M* ]& U2 X  R' n  D根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。7 z- T9 h0 V% O' K
3 p) C) q. |. \% {$ K4 {
(二):音 阶    五声音阶 七声音阶 . }  X1 H* j) j# V* }  i- m# f$ k
* ?$ K3 n1 G, i/ e
3 S8 y( [6 S  W8 g6 E4 |
1:音阶的定义 $ N0 ~- b* w- m. \* ~4 U3 I
音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
; z5 P5 D  Z  }( n) A7 R" q. a1 t$ c# H1 q1 `* X
% L! ]9 J1 G1 ]# b1 A0 y& a4 D
2:音阶的分类
: ^1 X# N9 Y) b7 w% z/ Y
% T& Z2 G$ A+ f
! x" O4 R# X6 K8 c$ Z0 p4 _根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。 五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。
+ l$ a- x  Q  t3 |8 a6 c6 c1 c4 v! \
* s3 e8 h$ s8 r
(三):乐音体系 * t8 J! {' u/ b/ e, u+ v3 y- y/ m

8 E; _( w' @& Z) J$ p- z5 I. V7 m2 e2 J  ?8 C
1:乐音体系的定义 1 t/ \( D% w. x% b3 {4 l0 D

, x, z( N" K) L: B/ d) T( w; F) B. `! h! M$ a3 x" o
在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
0 D+ `/ R& x" b0 S; ]/ T) v3 v! E3 r1 p. A
& {, i' w, F( X8 A
2:乐音体系的分类 # v" M, H* w; T, l5 E( Z- X; O

5 X/ [4 P; J8 {5 Q( z- y! N7 L8 d6 v) g7 d  d9 |9 E) O' S
(1)音列:
% {4 K! b2 V( D: Q& O9 \
$ h6 w: a# c% f6 I/ N$ v; _/ I2 O! T) p
乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。 ) H1 x; }: D7 ?; c6 q
& W: A& `/ O( ?3 }& O) K  x" i

$ ]; n- [2 i  \8 l+ \: Y(2)音级:
9 |. h& d& p- a$ m( m乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。
8 Q. \' q. A7 z# v$ k3:音域与音区: ; G) w  J! P$ W

/ x/ u- o6 @4 M* t
* N  x+ z# H6 ^$ Y音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 ; c; e+ i- O, `  i8 U, L. v
2 ]. _2 t; p# }; T; Y. j

( A9 |9 P5 f& L( F) Z( W- Z音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而
5 ?( N% Q# Z) t) r低音区则低沉、浑厚。
. u8 M. [0 e8 F& U2 L# Y
$ p# [, n3 u" C
' n- W  X  E- Z7 y(四): 调 式
  I' ], c# M5 X4 Z: q
: J7 |. O) X1 I" B稳定音 不稳定音
/ P* e) d4 f0 a- |3 `) W
) Z& Y3 Z7 O3 }* U) C在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
) t% D9 ~* W' a$ I5 d, N
! i; k5 c& R! n/ P1.调式的定义 ! a' c( g6 R8 y
/ e- D+ x  j- J- T
在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),2 t% \/ q/ y" z  w& v
, |4 i- i, N* C/ f0 x9 t4 C% V
这个体系就叫做调式。 " s& ?$ ~: m8 C/ O8 m  m- y9 x8 d+ G

. p" r1 J- k- O  r4 O4 }- V7 }2:调式中音的分类 ( a6 `6 P% s8 {6 H( t
3 ?( l% h5 H0 n, C9 K. v8 _2 E
在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进& V- u# D4 g2 z7 |+ d
  R3 n' B4 j1 C5 W5 ?' d/ S
行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对
0 d9 p; d  z' r; v. \! J/ b0 n- s0 s+ W9 y& H, r  Q4 `! l
的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式8 \  o& ~; P4 S8 Z( o) l
' @( ^. w- D  Z
体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。 8 l& n# w6 w: c7 [$ G: ]* H0 t
4 x  O- G# m# E' Z
3:调式的分类
1 U* V" c5 I6 _6 z& H5 P
- I/ ~- `- K: W  h. u  |5 z调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个
, z) R; L6 p  n3 p' z  W! t# L
! M0 ~+ `5 k7 @; d0 o6 S) I音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式
* o- n3 a, w( M( G3 M5 u% A' q) S
的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的
7 i8 Y/ `" \; X% p, k# e5 q+ v+ s' q; R/ X2 n1 U
是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定+ \* J: l, O& T0 u4 K
; G! T2 K" i4 r9 y( b
音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ
' M% B; E+ o# |3 R+ ?# @9 g1 T2 x
' d" E& W9 c6 D' ~级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
6 X& a- d/ H) y3 U5 B$ L
, b7 k) \% r/ G! d) f(1)大调 / Y, W$ m, }- y9 X1 G
* ]( S9 C, ~3 ], V7 `+ c* ]8 L
依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、( P2 Y$ e3 U1 Q0 O5 u# J* u% [
/ c* x5 V( H6 H& S3 m
#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
  A- x" N8 t5 O; A( e+ w( e+ B5 b
  U5 E# R9 v8 @3 Y2 E; Z7 _例:' J* d/ V* B7 q; n1 b

+ Z0 H0 M' O# n9 o2 @4 ^1 GI II III IV V VI VII I
- L, J; t% |9 Z0 @- d# N$ l7 N& K( p. k: c. u3 P$ b5 D, Z
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 / C" f" @. V6 h

' L& h+ u# o- S7 D+ k) k8 q" T- oA:主音、导音 : 1 z- {$ i" [( D

8 W7 H. A+ f; A) e2 t7 Y每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的
+ \- G: h( k1 K! S9 s
9 Z5 x( d, g( b9 z- [, ^0 ?0 x音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
0 R" O3 P7 Q7 f2 V7 p2 Z
2 T* ^: q& |: U9 ~6 Y3 mB:大调的组成规则: & X3 o2 C. M9 `- V

5 Q! M+ s6 M' @6 q# C& x* k3 q每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:" N" N) o  J% P+ \& Y& t; d

; B6 {6 J. N8 G. B5 t- v" m% Y; w" g『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、! r* V$ e" y7 ~' Y5 J; Q: e0 Q

, I7 h8 l7 k$ f9 W- D; h% D+ |半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全
7 z1 X! O& n5 Z( G/ q( ]; H, A6 v7 w3 w1 G4 U4 S
半、全、全全半" 0 M( q. d" h. I6 v  {" H) j8 |+ v+ g
$ q8 D$ C7 [! h0 Y7 i# z
C:升级大调 - v2 g. [- g/ t2 a

: E2 u0 R+ ^( ?( `例1:
9 E- ~/ A1 ^) X1 P/ m+ h5 O: l/ L
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,
- [' f7 s. B5 G& x+ e. n7 O  l: c# @3 P9 i$ v1 [  X: L7 l
在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半
8 \7 t9 M) g1 y9 h. ^
& q7 {5 T# N1 c7 Y: m5 ~. I' g音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA : [( @# z% ?1 ~( e+ n8 c: {$ o
3 U- {/ O& B3 V- s5 l* a
例2: , |! E, O1 {/ U/ L+ [0 Q
" ~6 L$ n8 |, P
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再& L4 J, S6 G. @9 I9 B! E/ j/ e
9 {1 Z0 t1 b$ j% P" ], v5 w
得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
! D" a2 q2 V+ \& w" M7 @6 p3 u  @7 @% f6 r( G8 o  a
這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO 6 Z3 r  ?- \4 ?; ^' E
( I2 K; u) A6 `8 H) I& K# r3 A5 V
例3:
) J/ T9 L* d- w  B% }* U
) ?% k1 m' P4 Z' r: |6 ]+ ]以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个
* S  w2 ?7 _% R) f& ?
0 R7 T+ C: e3 [' {# d新的音型MI、#FA、#SOL、LA: 6 G9 C. s2 y) d. @0 |$ d5 O
& Z( \& n! N8 a$ V9 W5 Y# x' W
這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G
3 V$ E1 }7 r- m, x
* x' q( K% {6 ~$ y6 f: {) i1 O7 n. b大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号: r2 O; y  X" l8 i  |7 ?
7 o# K% T% T& U& L
再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下: 5 t- f+ n8 a% R* J/ l. q! R9 T9 H
% T' p1 X$ q; u; d! j! r# F- T
C G D A E B #F #C + K# e+ p) S! i; k) a9 _# M

9 {- i( R- m5 o8 n7 z% w.7 `' z8 `9 C2 v% ]

- T3 s3 o/ x+ Y) ^: N* p8 a! ?% \/ N# N' y/ b/ ]
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金贝

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 楼主| 我阿里 发表于 2015-8-13 13:37:41 | 显示全部楼层
D 降级大调
8 F; ~/ u& N0 T8 `
+ ]; h: @* t# I5 p; @- L; P例1: 6 B# o/ e  y. O5 S; ]

2 h  n( C2 Y& k2 S- m4 Y( }降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D! g. x+ P* L- n' r) P
1 E1 z+ R- W" e" C0 ]3 k7 ~9 p3 r
O、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F6 W3 y- f; s/ k( N$ u  L# R

' H. ~4 ?5 _1 X' Y; m* C/ `& dA,所以调名就是F大调,调号是降SI # Z) c  [( g- E0 K) c
  l1 Y2 m2 V, J- {. l- c5 ]
例2:
$ R  {' _4 k% R( F; G0 a; d- q2 I; @" Z. m
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新( M- b4 x2 M1 R9 b- P
: l8 j. l$ M# c* E( a$ L9 S
音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
# c% m! R$ b4 M  M# f" Q
4 o. Q, O# Q3 _: P4 q依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这
- z  N# Q1 p6 s
3 |- H8 ]7 o* f/ O1 S1 N6 `. I, S0 X七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO
: |$ @5 J$ R4 }4 s, a
  j1 w( u$ @" l3 `; R% GL、降DO、降FA,列表如下:
/ ~' W/ J; s5 I! h* q) R( \5 }  H+ o* O+ [) u
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 2 E* I$ ^# j: y5 l6 U

8 z2 }2 n3 g4 n. M# ^& K注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有* J. @5 A% _) @* Y% Z' e

4 v' r5 H/ _- p/ M. `' ^15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音( v6 z; J9 {0 S+ U, x
/ O6 N) J; a4 O7 x; o
異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。   p$ q3 _+ ~% C* H* P7 e7 k
# A9 ]1 k) N& }" ?
1 2 3 4 5 6 7 * b- K2 ]* D* r3 e+ I
% S4 ]9 h3 }4 a. X* N( P' ^
G D A E B #F #C (升级大调) , I) F8 w3 u) P& ~. I# G
7 Q) e1 P- H4 {% p& I% j/ |
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
- [: r0 k3 Y) Z. J2 _6 y2 ?9 ^+ b2 m3 C  J
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: / w& F& ^' K! J: a2 B5 E* u0 i
0 }5 r: _( r4 @( z3 j
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
3 C1 Y& c6 x5 V1 p  |/ w; [+ m1 E0 ^+ M+ t# j
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
) v* `; x# _+ a( _  ^- v+ h3 T; q# B% l2 |1 ^$ e4 j
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
9 x5 d0 b- \9 j* R% Y( p& L6 F) q; w: {$ F4 T* Q8 R+ W# A& I
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写
0 t. ?0 o2 q4 v4 Q. J
4 N: V" f5 I' \9 r( {- l法不同而已。
( ~/ ^) B0 |; H9 w. u
% U- W6 A% y' p3 M) g( K) A/ L! m(2)小调
8 y1 d) V' J7 r) S( I5 L5 @7 O6 u4 n3 L# ~: \( n2 W4 r
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调" D9 y0 ^1 r1 r: ]& o

- L/ t( G: b" G% v" A0 I! }号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
; i" K/ q* [7 x# N5 }! W2 k3 L! x! f& w- l6 \3 R. K
例1: 8 ]/ [) ]; M9 G; g- X" M8 F

' \" n2 ?8 X* ~% a以C大调为例,其附属小调就是a小调了: 1 K1 Q) j- E4 l' G. c$ R/ e/ X# T( G9 {
: X6 I  t: S' g
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升
- q" y# s- ?) w2 H/ P: T! @; h5 b8 u4 j3 l' K3 ?
降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
$ E+ V4 |" V  i- h8 O6 Z" n5 e. f6 b$ B9 ^1 T2 f
例2:
% S+ V6 t0 W# P+ K  ?3 |4 e4 I% J) d$ `4 B% \2 l9 V) j6 }
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音' v/ O4 w$ p  I' p, `

# B; O8 T4 p8 x) h1 Z! G. V2 k7 s/ j要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
, d4 o# U- ~( L  E8 d2 w7 Z! c
3 h. F! |! m* Z6 l$ ]/ _; r* q小调的分类
# X! c# z  r0 O1 z$ v
! T$ N5 {9 \+ q$ F' H: ~. r小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下: 4 m, m. p- [+ M, W2 e9 f" }% c; N

4 l. P  X8 @6 T- V( Z* C% O) i本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
, f7 }2 h3 Q8 t9 E
) s" ]) E4 v1 H( X3 f4 m! J! ~4 ea 自然小音阶:
  D( s! g+ [* K: a  K- h0 T7 J5 T- E. D" i5 c* ^
除了调号之外,完全不加任何临时记号。 ! I  c4 v$ A+ X. T: E: W
% S/ K2 A; N3 \6 c% g1 z+ `
b 和声小音阶:
0 Z7 c# E9 L. I5 O) c- |. g6 v; g" ?, G* z: m# ]; H  ]+ ~+ S
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和
! q5 V4 ]+ o3 U( A. U* j0 Z$ `& i& V4 H8 V$ A! v
声小音阶。 8 X: @( ]" g+ Z

# {/ _6 D9 I' r7 S3 T# q, ~  `c. 旋律小音阶:
! O$ u8 H1 d' {9 _# `7 q
3 F- V7 _1 r) `除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律" `: z* U' n: T
. @3 `4 H' p4 J8 A1 O
的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七, R$ G3 N# f+ W2 H/ r
; P4 J  H% H; E
级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 # A, S8 M0 P  D7 Q6 y+ E. h
  S% p, Z( ]: E3 |
d. 現代小音阶: 0 b3 Y# t* M* @4 F5 A

% m& Z8 B' i) L! k" f6 ^9 h7 t除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶: J/ a! e1 a5 s( T; R7 ]
( Q3 l) w+ V/ q
就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
4 y/ h# i& ^5 E& D9 \- [0 m1 ~$ M' E9 S$ U8 k& I3 H5 ^
+ j5 a1 m1 u( `, m$ n
# y' A( \  m( q! t' B4 _
(五):音程
5 N7 b3 X" S7 L, W) }
, Z3 z& g( w0 B/ T1:音程的定义
8 ^3 y) \1 y, o  c9 C' m/ o8 U" n& V/ ?5 f
(1)音程:
7 B" H1 Y" W$ V! E' f) l$ `$ U7 y8 g  R+ d
所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的
4 B8 x9 h! A! G- Y4 [' w% L0 ]( B  u2 z9 @" U
单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的
4 \; O3 T$ m  Z) F7 S: Q3 ]( X! p6 x
度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确9 \0 R# B( H) `
* `; u  E& c) w0 Z
实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔
7 c1 f: P& b& L: P
( W5 t2 C* B7 i; |. x8 }) p/ _的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。
( ]0 A9 |6 o( m8 v1 S& C' a
  ^6 [9 I6 p" ^* V: s) D因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:! O: ~7 q  q1 k8 l( K
* t  O- q& ~5 ~
若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下:
/ s& L0 |# P9 D: z) |: O7 @  L$ R- O) n3 n  l5 t
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
4 w4 S% o+ a6 E; E7 ^
5 D" c: w+ n( D2 G9 w: ^6 s同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法) ]" ~- h! Z5 t5 G1 I8 Z4 k

% Z6 I7 L3 r- E. D. z; Q. i& n$ V' s* x: g只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例: 0 w+ s3 m3 y9 r8 q9 P6 \
  ?( I2 M$ ^( U* ~/ b  d
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七
, q& a# {# f3 H- O& M  |) g1 Z1 o% e; J  y2 A4 _  V! R/ g
如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区/ k: P# x$ C! u* h, b  [( Y
) j) h- v+ ~' V" N5 W
分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学$ L  D/ l: f- [1 P& O* r4 P

6 a# R" `- {: T7 V" ?上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、/ h7 o3 Y; A4 |( @. G

6 w/ R7 [5 _1 x  m/ S% @完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的0 I# X5 F6 M6 n' w) D

  ]& t3 b; n* f% |. ~& A+ w. N字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度4 E+ x3 |+ K# D8 B" b) H' u; ^

) T1 f2 h) G1 @6 A. D& e2 A就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增. X/ _' ?  f, w) a  s1 Z0 \

! v. {% }3 Z4 v: D, f$ I2 u三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音
, O& I+ |5 j1 ^- H+ h: ~' Q* y, q  b( E# W
程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,; g5 E2 S) B) I5 j
8 f  p1 W) z. ?2 t
此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。 # o" m% p* T' `. b
$ r# Q8 R$ v; Z
(2)常见的音程的名称: # E) Y; _- u$ g
, B6 Z0 Y) w& O" r4 e3 y  E2 Y; ?
距離0个半音:完全一度
1 O4 `" J5 L* ^( s: T0 ^) D
% D! r* ~! s1 ?3 l距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO) 3 `# L1 ^" o0 [9 d' A- r7 s3 T
$ H2 f+ n$ a( b3 f! [  e: S  G3 N4 V
距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA) 5 X) |( @  i6 r# R
9 Z# ?- M2 L# ]( H
距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 + f0 \- \6 \( S! u9 G: X9 ?* v
! p, z/ u0 i0 K
距離5个半音:完全四度
/ U( J$ K/ E1 \* b& g% Z0 h# d* u- J) J3 ]$ A  g; V  l
距離6个半音:增四度、減五度   d# O5 p% O$ x( L- M- S9 c, H
" J% w3 s% A, m7 r* I% |& z9 Z4 C
距離7个半音:完全五度 ! I' w! y7 s9 r/ W4 L) S

- ^  c- P0 r. d4 {# \9 `距離8个半音:小六度 . Q4 M! N6 f8 j1 ~+ h* M2 p
5 {1 E! o2 A, M3 G. L, l
距離9个半音:大六度 0 a4 e# T+ e' S  Z

4 P& }8 K5 _+ w8 o; W4 @距離10个半音:小七度
  {" E. G# L; ~) p0 W; \. ^
* F7 p* ~7 @# s! v" ]距離11个半音:大七度 8 e' v5 I4 W3 I) u9 B

' \7 ?& P& q/ b% n; Q$ E距離12个半音:完全八度
. ]3 @& z+ ], X% d8 n$ z3 {
3 q% O& |- n( l$ }  `; D) \* L记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不
3 H/ i( r1 q5 I  ~
# ^. z. l* l/ \是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超  q4 y- r+ e$ t2 t: C7 v

( l+ }( X% u/ p" p4 C) ^; v过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再4 [, y3 [8 i( U+ e8 @! e) `

. B- o. R- l' Q6 \3 ]5 F, f( t减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案1
6 k  p6 {/ \1 e; H; f6 a! Z+ G+ j: \2 v3 v, R$ ]
5度。
: t" J2 s9 j% u2 G9 K  G/ J6 T6 ^& u" E0 @  ^
2:音程的分类之一: 7 Y: V; d# Z, h6 ^, n
3 m. u% p3 X9 w) I/ l
先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下
8 ?& Y: b7 N* \3 W7 m
9 v3 ]7 n; c8 j% ~对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
+ B) _; s$ @# s" k0 E
. i* z/ [# F' E) k1 I: V3:转位音程
  L0 s3 ]: j9 K5 X4 h$ H4 l, c# i9 s. B( F
(1)定义:
  K( R& M1 V6 i; N5 s5 u! x- d8 b8 ^
音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以
4 Z0 L, t  }6 z. z" Z( u- m" s9 O6 l+ T' W$ X
移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。
1 ]/ ]1 K7 o8 U( ^) S$ I7 B1 C' @4 T5 E% ~  T- s% H
(2)音程转位时的规律: # N' s; V7 c, |1 ]# L% s3 k, E3 ~( }* v
8 ?/ R1 k4 `2 P" |! v
A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。 " r: y( I- T9 I$ n8 [
( L; {' P( X4 [
B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,1 _( S7 g) V$ K
0 Y% D7 U. a1 a) X' g; G
例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:
% b$ C/ G4 J$ v) M9 H% q6 K4 ?- {' W* x
纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但
$ B3 S: f( p: Y; p$ o8 Q1 l
! X5 U* g7 {) C( K增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
% \$ F( u; p" A7 P# e7 o
* t6 [, T' ]( {$ |4:音程的分类之二 * b8 v: d2 S. N4 o/ ^2 K# U

8 Z' e$ H5 I" ~2 j& g极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度
  r/ [& k! x. v
1 n+ t& h- ^2 {0 ^2 Z7 S不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
4 N: S8 i- Q+ x6 F3 {
2 |6 L  M% b8 Z(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音# f. P9 O1 V( B
8 Z7 ?: o( w6 S8 S' A. d, v) V
程。协和音程又可分为三种: 4 F- e* Z) `, s* P

" ~5 @" t! `  @; hA.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 " L3 S  l2 ?3 _0 ~
* w# ^3 m0 ~) f: L7 X3 S0 i
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
2 k, r9 [  N# f  H% B, `# K" U/ Z  H$ Y
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 " m0 n$ z1 p2 i2 w, S7 g' p9 _
* R9 I% g- G# ^  S+ B# E
(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减! Q) y% U2 w) }! L

8 a' k3 `9 h! L. r五度音程)倍增、倍减音程。, C3 {5 o9 L+ S! u
8 Y! [* l% {; g- o7 L
A+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.& o; a; Q9 R, n' g1 C  h/ \
5 V" n- }, E, l
E6和弦: 由B.E.#G.bD 构成
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