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[作曲技巧] 基本乐理知识入门

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金贝

中国原创歌词基地新手

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我阿里 发表于 2015-8-13 13:37:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
(一):音 . s6 }" M" T. f! Z" T' d+ i: [
* ]+ @  p8 W/ J7 F9 C  Z1 T

' V% j) Q& Z2 n6 t5 x1:音的产生:
8 A$ y8 {- q4 h( C2 Q- {
0 [, J+ ~4 i5 O. x6 R音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。
+ j( G7 M- `# |1 F' L" x! ]2:音的主要性质: - p: T7 s& w) x! b: q

( w6 S( q% v0 q' q  @2 Z7 ~音的高低 音的强弱 音的长短 音色 # v4 W1 M( `7 ]3 q9 s' t
# h7 q1 b9 S) I" l8 C/ y+ c: J, M+ W
(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。 % r5 d! o- J/ V1 T: v. O' w
(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。 : b. R2 q0 T8 W4 _2 ]* \. m9 r3 d$ y
4 v  T$ A" q. U0 r: Y6 ?2 Q
(3)什么是音色? 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生
. h, Z$ B' r9 C的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。
# T, X% Q' X2 W$ A4 ~7 Q# M" |/ {/ C1 X  A

8 R7 K2 G3 a0 K% w: |0 M! N+ U; L5 d! \3:音的分类   乐音 噪音 1 U9 p" E+ Y7 o  i, Y+ L6 a8 M6 t
根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。. W% L2 G3 i! ^3 G

. B" d. e) J% H1 n4 J' M(二):音 阶    五声音阶 七声音阶
% h3 K( A3 e. l- f) `& F% w  f) q( o2 ]- e/ N0 ~
$ U1 Q$ j& x, m: D- A5 a. Q
1:音阶的定义 ; ~1 }% n+ Y# U4 ]: v
音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 9 G* n% g- d+ `4 H; i
1 Z* T' U2 }6 p5 n
9 b. B4 a- O5 p# Y8 `+ B4 d
2:音阶的分类 * K* \! _9 H; u: D2 K+ f
0 I7 [& b; [; J' }7 M

8 J1 Y8 U/ g0 e0 q7 H$ M根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。 五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。0 I! d& ?: b2 s: [1 a
" h3 o  M9 Q( M* ?, }$ D2 z3 a
. j$ W; S' m' c" x7 H) M3 P
(三):乐音体系
( H. {- @& I. t# X9 b8 _& b, p* N/ N* N
4 _/ P1 `5 L- Q3 I: i
1:乐音体系的定义
' T6 C; E% H, Q! c0 C
! R8 _  n* {3 U4 w+ g# G  w( V9 |
+ h# X2 L. ~# C) f( `! a( {在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
( g! q8 f8 a# I- y( Q
0 r$ l. P$ j  d3 C& N0 j' r( C' J6 e
5 z4 N6 k/ V3 }$ c7 c# x0 F" D# J2:乐音体系的分类 ; |2 U2 C3 A: |' P1 Z- E

2 g* n$ C( \2 m3 w/ T( z
+ Z; W' ?' Q8 a: Q1 u& s(1)音列: . r$ m0 u) G" F( e! _7 n1 k

5 v* h% s+ D) m$ r3 r! F: V+ m! L
乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。 ; s% Z+ r' M' f: ]2 s
5 E* {9 o7 g) d3 W, ?% a' d  \' ], K
3 _. g. Y# q5 m" e* z
(2)音级: # [1 a( r! @6 s# s2 F
乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。   V/ C3 _) k" x4 e7 O4 q. a
3:音域与音区: 5 |# ~: T5 F; @* v' X+ d4 q
" ]/ t" P* ~/ t
8 ~/ a: f% s( ?; ]5 q& N5 E" ?
音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 5 ^! T) O1 e$ j0 J8 a9 C# Z) ?

; d* b6 |* B2 w2 T
' G6 Z+ A8 W7 D# s: N音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而
4 D" W2 Z2 w- X9 l1 u低音区则低沉、浑厚。
* U+ o. S% u" k! k% L+ O2 T0 |
( }2 d* j! a, [5 H! N6 R- [9 d( Q$ s. n
(四): 调 式 / v. y, y* ?" g* B0 ^' p

* q3 p, w) Q9 W6 h! P, {/ x稳定音 不稳定音 6 Q2 H; m/ S! `& B4 o6 N
3 _1 U, ?% E* [+ {- c+ m
在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
7 R) y  O7 }: A/ _; m* d3 B9 J# x, R0 g
1.调式的定义
' j7 `" e9 Y. V4 c1 M3 {- c* H7 k( h! J6 f  G' I
在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音)," W$ `: F2 _% Q* I# r2 o# }" c

9 }1 W( U6 W9 T5 D) N5 a这个体系就叫做调式。
/ h' X* q& q0 Y6 M, S/ Q' z' u/ x; a/ h  k/ j
2:调式中音的分类
0 W2 p+ T- I8 [- c& c3 @  \. Q7 w7 m/ \& n1 f- X+ A
在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进
! _/ a; D8 z7 {# ^. B4 v) Q$ g' B+ ~6 d  _+ z
行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对
# ?9 ?, q3 O/ V5 ^. \1 ~3 U4 J6 L* ~! K5 c
的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式* ^/ N+ F% b% @  e2 }  J
9 Q9 ]9 w& J4 N) E+ Z
体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。 0 n0 ]4 M7 R$ [  z7 j8 l) _( R( s; O

! q) V( ^/ P5 ?4 X, k  B' I3:调式的分类
1 d5 q3 y; e& t& [* d( @3 W1 l7 p/ D& R: p9 }: Q1 c: z0 f+ p. i
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个' P. n: {- A! O. {4 |+ f# K
" s5 o2 d  s: T. u/ A( q8 {
音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式
4 i. \) t2 Y4 V6 W1 B9 o$ r) r8 L; k4 x
的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的& I$ z, a- N, D% ^' E
6 ]/ w' f( B5 d' ~& ?  N6 a
是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定
2 R. @1 D" Q$ \
+ N  Z- U$ ], {. G7 @音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ% ^! _5 v6 R# t' @* [6 a7 w, M( L

2 W! I. |. ?8 g& e级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。 4 I8 _7 _1 X1 s. t9 `) ?) `2 ]
) t, l; e* t9 i3 V
(1)大调
% K1 F4 w) H' o0 Y6 _1 n  ]4 v8 w6 Q6 H) |3 H
依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、
7 e9 h% _6 d3 Y$ R- L0 H; _& U) V8 H( S
4 x5 K+ ~3 x4 F: }/ v6 R#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为 . ~% w3 U5 M" [

# b) ?2 w5 g+ E1 r) k& y例:2 T+ w- N0 ?1 y
+ A1 S! K0 j6 n; j( X  ?. _
I II III IV V VI VII I " }# X% ^0 o" g" U* y
6 S0 }6 H) p  n% B0 x7 Q0 i* V- Y# x3 ^
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
  k% b3 o% ^! H% Y# l  ?6 W, @0 p* U$ y# z7 E2 y. z
A:主音、导音 : / m# \0 n' T/ v6 G. A( o" u# o+ {

' a% @! {' C% S' O每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的+ {! s& ^; J; ^; G+ k5 ?+ F

- i" a8 o7 u4 E0 k4 ^音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。 , B# c  e& J. v, U. m
- M, S  y+ Z! n$ S
B:大调的组成规则: 4 S5 Y( d3 ~: [7 R

/ K! E, n$ a) F5 ?1 s每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:
) V3 Z7 M( m, {' O; P* w; o
6 `$ `) L, h% P『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、/ L/ O7 L" t" H2 b$ x, \9 P

$ E' v+ e* N6 v1 t, C半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全( o9 _$ e: D5 {  A9 a

( [( f; f. A4 E" F半、全、全全半"
1 E( O$ r$ W2 _, ~$ h  S, I! T5 o- ~; V+ P+ R+ \; k
C:升级大调
1 ~% T1 c( y5 i" G) k; R) ^  S& x
8 M8 L: ?) Z- k例1: 5 G. W) l" u) h2 m
9 r- [! a4 I  h0 T
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,
8 ]9 f( \6 M+ _  o/ |* t5 g5 N% x
在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半1 R, v1 w: [  K% Y  I

  `- k6 {3 z$ @/ X- b. z" C/ M音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA 0 R- s) g- T6 R; Y; [
3 ~! E7 j7 ]" B3 T0 a
例2:
; J; r9 ?* p2 S$ `1 x2 B8 c6 C
1 U' p1 h7 \1 `8 H2 }3 ]以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再' u/ B4 g* w' B% R5 o" s2 c7 q

; k& Y/ P+ i# x+ ?# n得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE: 3 O4 s, x2 P9 V8 I
! j6 R1 }9 _# Z
這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO : w' y* g2 p# d

, Y' w5 ]& n8 b6 e! C/ R) T) E6 H例3:
2 P+ q2 v! z' G8 K* M% \/ k) q: [) _, X# S, r; ], K6 t
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个+ w2 z  T: ^+ d: w5 h: Q
8 A. Q# p7 v# _/ w6 h
新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
5 q) d* s6 i: r3 C
0 @7 l+ j5 G8 k5 z/ A% \8 s這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G2 Z% ~  D( @3 P( [

% x: U! S7 Z) P8 I$ v+ C- I大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号5 X# g  R" e1 w3 Z9 ]: E

7 T% @" P" G' v7 D$ x( r  b再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
9 _# j3 j% o& q6 G6 Q8 ~7 R. R* P, x7 \
C G D A E B #F #C 5 D7 G$ b9 T$ b
6 v2 ~) z, S: ]1 U2 E2 f9 Y' E% i
.
0 o1 _8 T  c+ i' e* h: Y0 ~" r& A. I0 x1 v5 w1 `
* e: i! P" L/ H& E, m5 f3 K
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 楼主| 我阿里 发表于 2015-8-13 13:37:41 | 显示全部楼层
D 降级大调 $ U1 V6 P: K8 G( P2 g7 Z6 u. H

: H, L- l( }/ V8 f4 S8 V例1: , P$ T3 S  @$ q7 a8 D/ h

5 x, t+ p$ s& Z  ]2 h降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D
5 ]% Y7 P% Z9 G* x7 c
) L3 A9 E- A- wO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F& ]# _3 v4 T3 c5 |0 J) @% |

. u: E. g( S' z/ t8 |' u' d  |# b' q& K% DA,所以调名就是F大调,调号是降SI   R0 E' J: E& i0 D4 l
! m5 J- D! C7 i/ r! |
例2: ; O( x( s; I1 B! |: m/ e

5 U& M2 D! i) y, s8 D8 J9 K一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新, n* G( H* J2 r, Y  {

& m( E: J' z. A' T音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI 7 z0 I: }. k, I. q
0 a! R5 u( v  m" S. `! v
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这1 q: n  K5 h8 Y+ E( x

* N$ Y' ]4 `8 ]" ?) _七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO
; o# u% f( ^5 q4 N5 h" L1 d3 l8 i) n' ]5 N, q( v5 w% Y
L、降DO、降FA,列表如下:
' g  A  q7 I0 g# j( v; l4 V6 M2 H
2 o' W4 a+ ^6 m% ]; |, }# YC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 9 ^$ Z' k* d' P7 M/ r
3 Y! H" D* @+ }, ]
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有$ J, ?+ T+ I+ M2 d/ w1 ~6 i& F+ Q
6 Y. T" Z( T; O- M
15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音
1 ]: l8 S0 u0 w7 Z: P2 z- F! ]# ^9 K
異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。 0 \! A; {" l4 e: E* b& ^

' ?  Y2 Z9 u- a$ N1 2 3 4 5 6 7 5 C, s" V# ^, a/ v
4 P- k6 W; K5 F4 k3 o
G D A E B #F #C (升级大调) " \6 e0 c# s: ]! C7 n& a
! s" e' O1 A  R' K: t7 `, x. z+ c
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) , _* z2 x* r$ f* A  v
6 U$ V+ c% M& H9 L( C$ u. ?) ~
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: 1 H& J+ j& H. v

. \5 y0 Z. c5 g6 J# k6 y7 mB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号) - [/ T" s+ x1 B1 U1 f

( j& \, _; J& V5 J' V#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
: b6 d) O. m! s/ p; M/ K* a9 P2 k1 E4 G2 y0 |; J" z
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
( N% [0 Q, L) H! M, g9 t, f: \( V8 I8 h' J" W& j& G, i& {6 q; ]
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写
( ^4 n. w; Z% G9 M% X/ _  {0 {( k+ S9 X. J/ s$ g% }) B) h
法不同而已。   K* d4 e. A3 d0 Z" S* g
1 v, }% y0 T8 F! R6 E
(2)小调 . i' D4 l2 i# Z/ Y8 S! t" r
9 k2 \/ V9 A( P0 z0 {6 W  Z( t
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调
6 g2 Y& P* ]3 i
  \2 @% p+ t$ `; q8 c6 r+ ~" X号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
5 _% z) \0 w. ?8 o8 Q7 H* k1 T
例1: " v' X8 Z# k! r

4 M; @4 n, N$ \. r; |以C大调为例,其附属小调就是a小调了: 2 ^3 V% p: Q0 f% K) _

. r& s7 E' P8 N& m& o& O) Y0 [. y2 o本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升
5 x' M8 i9 b7 o! S' {
4 x  \9 Y- D( R$ @  w降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
: }- N0 _6 m$ W$ X# z
" v. h2 |/ ]) ^' A1 k例2: 4 Z$ X# Y) @. E; ]" B; y9 E
( Q1 |- M1 _9 @! D* {& ^- i
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音
9 q; w' E3 ]5 B+ |3 d" b2 e1 U4 w# h) t8 {" N0 a- Z
要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。 ) C3 g! n, L1 A- j

, m/ z6 O7 b4 S& v小调的分类
7 Q" h0 N" M7 W, a) t
8 m5 c4 G. _: o1 L! a; v小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
/ H& ^6 r: N4 x) }
+ y! G5 w9 O( O, S# t) X3 Y本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:0 e& l& }5 x; z

3 t+ o2 |; o6 T: O' p- d& ~4 ra 自然小音阶:
5 }3 i+ k* i8 p/ }5 B: ^1 q$ [  Y( P, |9 K' ^: p3 F, Y
除了调号之外,完全不加任何临时记号。 " m; J( L, s1 Y. J; {& l4 o" O
( \, E& U+ }+ t% L' L! R
b 和声小音阶:
: @- W1 e/ K& C0 ?  c" g. i
8 k3 f/ ^# W& ~1 Z. A因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和
' E3 I% D# s9 [4 U  S- e6 X2 j2 g& {' A$ n! t& ~& P5 ]6 V/ e
声小音阶。 6 T' ]5 c, u) ?8 ]: g+ f7 x, l5 j- K

' L4 S* Y: i; C# bc. 旋律小音阶:
, j3 J) [* ]! ]+ y$ G5 e- T
5 [0 v! c, v: L4 o! y% {除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律
! i2 e$ M# s2 X( j# B0 ?/ y7 P: B" T
的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七7 P/ F4 V4 N; k+ I; `' m% M% [

$ H* {2 Q6 S! H& J& R级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
+ D. U6 H8 H6 S$ G: l3 n
3 ~5 C3 D- D: O- E2 E. a- Yd. 現代小音阶: ; W3 [. v$ a1 r* H7 y* D3 e' t
& E" f& F4 D) u
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶
6 L. U. A1 Q( ~" a9 T% l3 J2 w; D( ~! y
就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
- j7 w  D0 u; c4 c3 J
: T6 _+ `& \' W( @9 b1 @- E$ a; y; V/ _7 _' Y9 _" ]

9 u  p( h6 F4 s2 F+ G8 r  }(五):音程 & b; x$ R: ~( Z3 s0 w6 l) Y

% T1 S$ N$ V1 ^2 Y1:音程的定义
' J0 Z' ?; _4 B4 M$ V6 T4 Y' }# T3 u% N# U' L
(1)音程:
/ A1 o- D6 ]" k% z
' ^7 ]$ J/ J& I% A  w所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的$ t& H0 j5 i9 H. ^! J

$ x. W* v) w; W: Y9 Q单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的  w* i6 P9 c; R

- y5 f- u1 T# W0 w) v度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确
. z, H' ]! h* b: k4 y& x% v# p
, o6 y3 R# h/ N# ^实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔, Y! u4 Z  c4 h- E  I

* R, P' M0 Y) b9 E( ?+ A! [的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。
- }) [$ r$ q/ f* U* F: n4 a# U+ t8 V, u( W. _. F/ m0 E4 o$ U
因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:
, n" X: v6 O" A  A1 x* n* |% E
若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下:
$ E. }" Y0 R+ N% a1 u' F, h. |* t; ~% ~4 @: ?+ _' `+ W
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
3 ^8 ^* S: Q; r! j4 l% m; O
# x! i, u9 }5 i0 W: u+ z同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法, Y6 }$ a' x+ a9 C6 u

8 z3 i# m) S  G只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例:
3 g5 P+ a5 U, z- P7 v, H7 R! v: y( F# x7 D+ O% r
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七 0 t: E7 j. s5 u* I6 c( Y5 e8 G
6 ?; l, ]/ w+ V' Q& u7 X0 C
如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区" V5 c! B+ d, |: \$ a
( y6 F7 h) ^" N6 I! l) w* |2 z
分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学) T' Y- F; w' [. s* b6 |

6 Z; o& c: q& N$ L上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、! i+ O: \- b. ^3 d, U, o3 t' L

8 ~, R4 f: ], @7 |$ Z完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的
% F  k) E/ I: n% A7 i
/ j; e& L2 k7 I7 @% O字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度
% E" b& }0 O# G6 V; k' R% B
4 f  ^  G. |0 a! \4 u& T就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增
) J0 ~4 l! i( T
; }- F" W+ T/ v! s0 H- [三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音7 n, l) B: y. ]6 F3 m. M; q0 [

6 c5 f6 ?( }9 {! U5 n程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,# X( C6 D! ^7 ]4 K8 z# `
7 s0 t  b5 f, H  {1 q
此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。 4 E$ t6 ^" g- D# h7 i: o  c
% A, F' G+ p, _# f
(2)常见的音程的名称: 3 `5 z7 a1 W$ @* L) a) B

3 W! p" b9 E) D, ]2 [+ f距離0个半音:完全一度
# ?# ?+ R' S! p" _' `1 Z
: M" q5 d1 A  r7 V: |. d) @- a距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO) ' I3 C3 z7 g) n, M" y7 {

* l! D& c: B: [' |8 X距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)
! _# t& g* I# ?" N+ d+ c0 I9 J# {! C; k3 j5 J
距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 6 N0 B0 D6 D7 l" j% \

7 p# Z: g4 E( G, }距離5个半音:完全四度 & D8 B. N' ?# V( B4 q  v
# m8 n/ x) y$ Z% G1 n6 ?
距離6个半音:增四度、減五度
) B6 m" }2 d- c
* w# H' u0 f0 k0 w% S2 o; e距離7个半音:完全五度
2 t! R, d: D. [. N; O' K* w& {- v: d1 R' s  G% h2 C
距離8个半音:小六度
$ `5 c/ ?' z1 ^8 ?6 T) f- s+ u  n# f# Y
距離9个半音:大六度
3 R; h3 ^% @6 K. r' \+ S; \) k8 ]  S1 y0 [# E. e
距離10个半音:小七度 / F" @9 n7 |% r9 ?" b$ Y

  \+ s4 d! @; Q& ^距離11个半音:大七度 ) M/ N4 B( D, N0 E
7 M% a% {# y- c+ }
距離12个半音:完全八度
0 S; U; D( s8 L5 U4 o6 R3 N
& u0 ^  B8 O* d( X: ]" M1 b记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不; R. `! S" ?  |  ?- A4 Z
3 Y& B: Z! b0 m* b
是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超) s+ T4 F' ?. C9 c
/ b# R) p: q  d# t* a+ J4 I' [0 |
过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再. k% s# N& V" ?
4 O( d) M7 H/ G+ A6 A
减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案13 X# b" B5 ^9 q
- z- \" V2 V& g' l4 G
5度。
2 t+ X1 |* S: ~4 E7 O' k% {
" p  |4 \# G! i; v1 N2:音程的分类之一: ' X3 e$ e) S# M
! |8 t+ x$ S' J& m5 a
先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下
5 N5 ]! `2 }  B# k# U% a- E% P) l
对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 , P4 y/ ~& ]4 c, K' @! I
6 V9 E, z* ?  _4 i) ?
3:转位音程
2 q- F) V9 d7 |1 u8 Q, w- ^: Q" R) F6 a+ V" U- q
(1)定义:
9 X! C1 }9 |' m( ?  B. q( b5 @2 O8 i2 ~9 X+ p, Z
音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以6 ~9 a1 I4 y" h. a3 p, g
% E3 x2 }0 Q* N# i( W
移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。 % W! Y/ |' Q; G6 }2 Z, g8 t9 V: L
) m+ K% T8 o; S4 r
(2)音程转位时的规律:
% G% p* u, J( r/ A' z5 n
  B% L6 i% D5 H7 _9 B( {A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。
( ^' e" S7 }) s
# A) A, `8 G* U! K3 {- AB、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,
9 B! B0 f) O- \0 _1 x
$ x0 v/ b# C; f  u) |# V0 {( ~# ]/ d例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:
5 U, ^0 c* i$ R# q& W
, E& ?% R2 i2 P+ f0 K4 a, o纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但
; F/ _/ ^. r: v% X
" H3 d9 ?6 C4 V2 _" W3 t增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
- O' d3 S. T: i% V, h) y
1 m, c) j$ {) d- F0 u4 |4:音程的分类之二
  v5 [. h! Y  @; {) F* Y( M: l, y1 D% M$ z7 I
极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度
# G+ l! o$ ?0 J  Z+ J
0 \8 t& c/ ]4 \& D) y# }不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 : D$ L. M6 H* P' S
' M, i' O( V7 ]  E8 b2 L
(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音
  _  I3 v' h3 {: d5 y6 Y% \
0 h* ?- M( v) G! n- ?7 ^程。协和音程又可分为三种: 0 j4 ~1 U+ }- Q& K$ \- p
$ o+ ]5 D! J" R$ Y7 I; q
A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
9 W0 \& s1 K  T7 Z4 `5 n0 E. R2 n- ^  e8 @- g4 h& q
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 ' m. A$ [! K1 M: z  k- b0 B
1 Y6 U9 e, M& p1 p" @
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
8 g2 c1 m. L& ]7 t( x" W  Z7 m- f9 Z6 h0 `
(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减& |* L5 B4 X# \+ {: W
. X4 X- y+ H5 w6 V: T  e
五度音程)倍增、倍减音程。, ?8 o, I# `# o5 B1 d0 {
8 q# s2 s6 P+ H$ y& p4 \0 j6 r0 e. |
A+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.
+ \% Q, i/ A- [& p) x8 H- b
' k; {2 f/ Y3 nE6和弦: 由B.E.#G.bD 构成
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