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[作曲技巧] 基本乐理知识入门

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金贝

中国原创歌词基地新手

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我阿里 发表于 2015-8-13 13:37:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
(一):音
2 h- e! i: W' v1 j4 V$ b; l) H9 ~( k( m7 K
+ b: H) n7 b  L7 h' R+ v
1:音的产生: 9 H; c& \% {8 I' B4 D0 i3 P) A2 G

3 n6 q5 ?. I1 J- E5 n6 `音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。 3 h5 |& R, x5 `" d- L2 i( U
2:音的主要性质:
; M/ V3 o% m: b1 F% \. w6 w5 v* [5 B% p+ B% V! v% s5 T. U
音的高低 音的强弱 音的长短 音色 5 r2 \, N- d9 E

" Q' u9 t$ m% [( J' d+ ?2 _& n3 J(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。 - U+ g& y. z9 k! U
(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。
  |0 F. i6 |: M5 J- W% F* P
9 u- ~7 w  L8 V4 Y# Y$ P(3)什么是音色? 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生0 d' s, Y3 \0 O
的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。
3 r% g1 X- d! I: C
& B- U# R8 \: j* N0 b+ j+ c# O4 \1 M' x! a0 r
3:音的分类   乐音 噪音 ) h3 p5 ~" m) T' a1 s
根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。
* @* A+ X4 x) ]- A1 f% @4 H( _) J* e4 j
(二):音 阶    五声音阶 七声音阶 + p# e& v- s3 r0 n3 X" R+ H; L
+ [" y/ \' F8 L
7 d* I' `& a* G
1:音阶的定义 / J3 R  o, f3 d! w& G
音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 # y# @* d, v  J5 K# `5 u" ]
3 ~% Y0 G. N- }1 l* p: M8 I
: s" t) a4 ^3 \5 W; n
2:音阶的分类 ( a+ |6 ~! z# ]- c1 E: `

. S7 e/ K5 s  h( R
2 a7 z$ L3 S* n/ [6 q: r根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。 五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。2 [8 f  q$ K& U
$ R  B( j7 c9 b1 ]* r
- f  N9 D9 O* n+ z  @1 `( k
(三):乐音体系 3 P6 ]7 G4 T  [& R$ s

6 M' d' k; D7 o* [! h9 y' L" G' H& Y+ i( p" }; X
1:乐音体系的定义 & Q# v/ X  X4 A0 ^3 E

9 U% w: t( o) h) E
1 k6 ~# o+ y& {1 e4 l* o$ y, N在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。 9 H5 B8 U. Q& z0 A

! h  V  p/ w( y- L
  d; f- C* n% G2:乐音体系的分类 1 ?! S1 W7 ^7 o. w: F* V2 c) n  U, h
1 c: d. w4 \9 B* n

* @5 F7 @, S6 ~6 _(1)音列: 2 O9 d2 c9 Z0 {# Q  g: [

( O2 l" Y$ j  V
; z0 X! U2 r: s8 Y6 a" O5 U乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。
) a+ I+ L* ?( b: u8 q# J2 I
+ z4 g" s& n, _1 J
+ d4 i+ b! R* V(2)音级:
: p3 m% J" V$ h1 Z- W; Y乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。
) O! N* W4 J: P- ]! D0 w6 N3:音域与音区:
0 O) `! S" g% c: ^3 q- b0 |# R* v4 `3 h, [5 x8 u. \$ c! e

9 m: z9 \$ {7 }0 A5 O5 B" H6 F' ~音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
( P6 N3 u+ \# U# @" Q) M1 }
2 n, C& V& D4 X
! [# l' ^, i; y2 u" H/ W0 Q2 B: _$ G音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而
7 |* `  Z+ X) [- F低音区则低沉、浑厚。
6 t* @; P3 z+ e8 Z1 t" p, [: _% Z& N
( K6 {- B) y6 [0 ~& E/ \5 R$ d0 a+ J' Q* _4 k
(四): 调 式
: @! I9 W/ x$ U6 q5 {! O2 @, S* \) _! L0 l! `& V( F; O
稳定音 不稳定音 & d" D% h7 _8 E9 S0 y7 o: f

  X7 o' s0 I: q/ |* F% y& J在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。 7 S5 N7 i! T3 M, i
+ e2 d: Q2 `, H+ {" y+ `/ Y3 C
1.调式的定义
6 Q6 [; f3 n- b9 J3 d4 w3 I3 U9 a6 `! S! N' b
在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),
* D3 W: \6 y5 `" V9 g$ @  g8 F) z; |* I" a  i/ i
这个体系就叫做调式。
% n+ \3 }* h) _/ f# a
1 U( S" \6 S( a2 c& c. F2:调式中音的分类
4 i7 B0 u  C- g8 D' R
* [$ @/ V3 Y: U* e在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进
' @. O9 P# x6 n8 ~
* ]" A* R, y. Y) P; b3 B行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对5 q3 W! O9 N5 C9 L  T
7 H+ Y0 @+ F6 r' e* c; d, t* p
的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式8 j) d: a( i7 A7 f, T/ `1 @

( d# l6 d7 i7 \: A% `: ?( X" C体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。   [9 D% n+ R6 Q& L8 s

0 i. \- H' O9 J' W# D) ~7 f* @3:调式的分类
' L3 i: v6 U' C0 l# d7 ~! R
+ R6 \; j* Z9 i- k调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个
- g; {1 j- I- X8 J  ^
4 i9 L! T2 m! t* p# I7 ?音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式/ D/ C9 o# Z; a. s! x
6 }8 t# r, l$ s4 K- u7 A+ ]
的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的9 T+ B1 ~5 p8 g, N. K2 k- |
* q! J; x8 ~: y
是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定' J0 w0 N( E* T* |$ Q& w. d
6 A) }7 f8 k% f4 Y1 e
音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ! R! n) f, v# e. H: @3 d* W

- n: m. o  ~0 I8 i' ], O级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
7 I4 a  ?; H6 g4 K
) `$ w6 `" `; a5 r( H(1)大调
" h, G& n' \2 N; @
  |! H- R" w6 V) q- b" A依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、$ ?) [1 z$ @& E& {
6 e( z2 e& ^! [& }- l
#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
  c/ c+ k- M( _; Q* D8 K: X7 a7 I- N; j0 I" m
例:1 D& \6 Y$ [' b( n( A' B
# i, K9 T' N3 f+ _5 z
I II III IV V VI VII I 0 ^; C) w3 `' A) |& D$ H! J& d1 O/ o
3 z2 `- y/ `7 L' o; K* z
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 8 K% L5 R! x$ K2 I( C1 s, f$ Y
- x1 X1 l  Q2 \. M7 p- @
A:主音、导音 :
* B) g- q1 S) R- P3 ]1 r3 x, I6 U+ G" b( x# i& r* [
每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的
$ C. f. d" ^" Y' ~6 X3 _7 g1 m
3 \" B# v* i! v8 r) M- O& D音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。 % Q" Y; K' F& u7 N2 g

: z5 Z" u9 Q+ gB:大调的组成规则: 5 [" e- b+ ~1 ], ]$ n0 T

$ O4 i9 ]" L6 F9 Z  L+ ^( h+ ]每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:7 _- C0 \7 T2 U7 I( z/ h
" @0 b3 C" r, M8 z( l
『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、
4 f; b/ r& n+ q3 d: C, e2 h* Q
! B" Z2 J) X, V0 d$ e半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全
7 Y* l* X4 j+ j$ `/ y: d# k; l
  y- a/ K1 g9 s! Q, g8 B半、全、全全半"
2 n" ~( g7 D- H% c0 O* _; C  S. F1 n1 d. B( P5 D0 Q
C:升级大调
* T4 R. X! E) w4 x3 D
; ~) \0 T/ G- c& P5 p例1:
& [/ g  V) q" R2 ~1 H' z
( v% J4 H/ _# b, e8 ^+ I以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,
2 C; D8 I0 w5 o0 q' {$ B
% j3 p8 m  Z! y+ W$ K在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半0 }3 g. N6 F! d* A, D: Y+ I. Q* v
( }2 n5 c; T1 v) J5 |
音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA 9 g0 u  q7 Z, u+ C0 w9 f

: Y& `7 w0 W0 |. ^8 D例2: ! U- R. X- c. d/ G, ?: q' C, V
8 N4 ]( L8 m1 g& J( p9 n
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再5 ?# c  S6 w; c
( j; \3 y  a, k& U8 e7 V2 n
得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
1 I* U: \7 Q9 z8 o/ f3 Q
/ R* y( b9 k  r+ Z這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO 4 L9 p7 m; f2 z% G) y6 O$ u

3 P( J" E8 r+ l例3: . I3 s% J% z7 U/ p/ s$ }

5 h; ~6 u6 A' k- }/ t& H  z以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个
  D5 N4 V2 w' z; L2 U9 \# T4 ~
) l3 ~8 \* {7 W% {+ q新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
; D7 Z2 P" E; p9 L4 d! `
4 U+ R: ]" }. c9 Y" R# I  j這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G
' Z8 q; c; z* i4 q
/ M- K6 j. \4 u& C# ], p) f大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号
0 B. P0 I5 w' w, g1 o+ m, ]* S. E5 U/ Y/ Y" ~# Q8 ]6 @' a
再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下: 0 A0 R! m, L& w* V7 n9 S

0 l' C( n% \* T1 j. |C G D A E B #F #C + C2 S2 x! ?/ g/ f
* U7 T' j/ b% H' e) y
., N1 i" S+ i8 e8 H: k3 I$ N/ M

1 R3 M0 ^0 J$ p$ `8 @. A$ J: x: M+ d' k- w& M/ ]; m
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 楼主| 我阿里 发表于 2015-8-13 13:37:41 | 显示全部楼层
D 降级大调
0 T# n" D* k& W0 V1 Z/ ?% O* x7 y+ ?5 I! J  F2 x% o, J' z
例1:
7 A6 L* q: o1 z2 N# U1 a
1 @5 G4 d; j4 t" n降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D1 n6 y% T7 }; I6 p
$ N$ I% Y' }% k8 f4 m
O、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F5 ^. b5 c% R9 U( d5 C: ^
: ]( U% ?" l3 O: D* T# l; w
A,所以调名就是F大调,调号是降SI
) }5 [1 ^. \5 d) B0 {  A9 R* t5 E! r8 g  ]
例2:
. k7 f# {5 v. P$ P2 k, Y+ A" ~
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新
; V" w; m& X: I6 t' S: N6 \# j6 g
  P" w* p: l" T. {' w  Q  U音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI ' C# W. N) s: x$ z8 @6 ?$ B
( }5 `3 w- ^% K
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这# h& b  Y7 p9 ]% m, x2 E/ i

8 I" h' u' E$ @0 @7 u4 k) e7 w: \七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO( A8 v2 |5 n9 _4 b

7 i2 o. A4 i' [0 I* V+ WL、降DO、降FA,列表如下: 7 m$ E' {$ c' C) w, s
- ]& }2 K3 K+ |" k* x
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
+ \; B5 ?7 d, {, ]4 K
; {  u4 x4 L! O注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有" g4 h5 L" P9 ]3 w

1 y5 t1 N) J* J4 y, @# P15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音+ B2 U7 i7 N2 {+ N2 O: ?

8 L* j9 B+ q, X  V) A* a異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
) p) E" W% q: I1 @$ P4 j
0 X& y4 [, P/ ?% }0 }/ ?. A) j1 2 3 4 5 6 7
7 v  W8 ]% @* _8 X2 |9 }& r$ n
# l+ r) _. O4 W+ w1 V( DG D A E B #F #C (升级大调) % X+ i$ F, G% @6 [# g4 K
2 @5 i0 m! W* K+ U
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) ! A8 Q9 Z: J. S

% d# B! \# `' D3 ?$ _( Y其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
6 u5 O* u) U+ k, i4 q9 Y7 z
* D5 x) p# k9 y) a% K( g  o- zB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号) ) @- V2 a' C& ^) \4 K
9 J+ E9 `+ ^4 u$ Q  |
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号) 1 N& l. ^5 j& c8 R; i: S
8 w; S  ]$ a; u
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) + {! p! n6 w# ]& G
/ }/ B8 r4 {, m* @8 w- d
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写& M6 T5 o; i6 Y4 u9 J9 S
+ i5 T( j. t* t. y6 Z
法不同而已。 6 |- {2 V9 ~+ \5 r4 [: b

3 S% ~* L" O; o- i* m: b(2)小调 ; t( G1 X& i! z3 Q. p# V

5 U6 G' a2 K. {8 m小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调. K& Q  {, i+ l
' Z% r4 C) \% Z4 X! [+ O) U: @
号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了, 6 G8 m8 t) C& F
% e) s: k& e- m2 W, U
例1:
! t/ ~: x( U; N% U# C& y( k0 Q  r8 r
以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
) t5 n. N+ z/ P3 D" D7 {
( j* U) p1 f4 J( x6 B本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升
5 z' n# ?( `5 E2 J/ i
6 ?7 O: G( [+ g+ y8 D降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。 ! O5 W' M& ]+ W) c

+ h* H# R/ {6 k% e( A7 m* g. P例2: + }9 ~6 p6 e8 V  U

3 d4 D3 [) X8 \) _本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音
' [8 r0 l- M% c& N4 K% A) ^+ D8 C# J/ q4 O* @$ n* H
要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。 " b* }- ?7 O1 c9 _2 ?

! t$ h# |4 G. L( i小调的分类
; ?9 ]5 ]$ g5 n
/ L* t; K. Y5 ]0 L8 Z小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
! c% S+ t$ B- o" E  o$ z. h8 u; ^4 b  z. g: X9 K6 q
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:) G7 g) D& V4 r: j

" m$ m& O4 Q0 J6 h3 [4 P% g+ oa 自然小音阶:
# C  f! q. P7 a6 P' W3 Z
) M7 y# L5 a5 Q& W9 p除了调号之外,完全不加任何临时记号。 ) }+ ?& Q/ Z( m, @$ O3 W
' ?8 ^" R# x5 l! B2 S& U
b 和声小音阶:
' l' V( d" I% n: q: G3 e8 @7 K" n9 Q# s
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和$ ?+ i; `1 p8 _: i  S
7 t" t' T2 L. B" H
声小音阶。 5 [2 J8 }0 [& d& x; P- G, P
% a$ |7 `7 f/ p' |1 c" [
c. 旋律小音阶: 8 `* i* z: z3 Q4 `; i: m
+ Q, e9 N( E+ s1 E
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律0 H; E; O, p# G
0 V4 L! d1 @0 L. H" h
的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七
  Y! g$ Z; c# z% n2 |8 O2 Y7 I5 m1 F- M$ Q& L- u- t) w
级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 / C6 O7 Q/ ~3 Q2 l+ d

$ z+ d* n3 f* s* P% B  Xd. 現代小音阶:
- X+ W& x# t. A% x" D- D' a
9 M7 r5 ~8 A/ l( J# }0 c除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶
1 ?$ @& }; Z# M1 Y% c: |5 M% W( e9 U- h+ U9 y: m8 I# }% ^8 L
就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
; L+ q+ k. X' X: M
/ U6 R# o1 D' ~& D: Q3 O1 q) d( \6 x# A) Y/ S

2 T* i, P& I1 T( G(五):音程 3 j1 j9 r" ]6 M4 G9 v4 n
) L, u' k, d$ d8 `9 r  I; K  U
1:音程的定义 4 H7 P+ z$ M7 z, p1 t: J6 b( `: G
9 W6 U" S( Q- D  d2 J6 _; b
(1)音程: 1 ~  y- L6 t8 j( p

$ J  t# @/ P9 A0 f0 Z; q所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的9 A! R  V! e8 d, k9 U2 n3 u
# V: `) ~7 M. t; w0 |  O5 ]
单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的
* J1 A# o5 A4 ?7 Z* K2 W' ?( ~$ J/ a& J' x7 }( i) A
度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确/ S+ w+ @& x3 x! N/ v; R: G
  }* S# z* e- @7 I# K! ]: z5 k
实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔
  p. r, p- w; F) T! ~8 p3 ~* }& y; y: y
的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。! Q2 O( n7 z, f) S4 v4 s' Y% `+ N0 F

  E, p, }1 ^/ I* K因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:
7 s# h. _6 k# N' m4 C* C& g, \7 _
若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下: $ i& J/ a% @7 s( b3 E. w

! |# k, h2 [0 T/ K$ F一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
# G/ ~' m" p6 u2 l# F) k" j5 \" M* H
同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法5 u, ]) B' {7 X/ T& L8 c. o
1 ^+ m& [, z( h, c
只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例:
0 w: ]# P/ U' I: r) V- Y( J4 w6 Y) Z* X, P6 ?
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七 " }! I# j; t+ {

" ~7 Z& ?  {' w2 F如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区1 Q" \5 y: M9 ]* H4 e- S
% j; ?* s2 ?7 W
分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学
1 u6 F6 U$ d' j+ j
$ G: V' j' L  K( I' D0 s上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、  Q* \4 p! M9 |4 Q' ]" ]

2 X- I& J5 w7 l; @' z. l完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的
8 U- h: |3 a1 R9 n9 v+ Q
! B- ~- b+ T8 E' g) v1 l5 X字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度8 e* C  D! h& H, ?" J' K

# a/ Y+ I' X- S0 R就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增4 U. Y# C! ]5 m% P! U/ `5 s6 r
' Q6 ?, p  s3 M+ L: f# e  Q
三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音
- i( L4 |3 L& h' j; ]1 p( M1 u% E, j3 s5 g2 J
程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,2 J& U( c4 z3 D, h# w. J
; x) A" O1 X3 G% q  ^' W
此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。 0 g+ r% o+ A1 g3 }: O- F

- m8 ]; Q% `! |(2)常见的音程的名称:
# U" l0 W2 d0 e6 m
7 _/ C/ c5 r+ p  P1 m! Q- X. y( [距離0个半音:完全一度
+ C% K) n! T2 n' E' H6 L' S$ {: g2 ?4 A9 i# H
距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO) ' r! t) k: G8 r8 H# o

" N" y& ^4 o( ?; s7 d# g, ?距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA) , R: O3 @5 u- t% {- F

$ o; X! ]* d9 F8 d4 r距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度
' i% M/ L7 e4 l* _0 q* a/ ]! s
7 U+ G/ _# x* n1 S3 M6 E距離5个半音:完全四度
/ y" D6 d5 [0 a& f' _' ?" `% u$ ~" u+ Q- e
距離6个半音:增四度、減五度 4 e: S4 _$ {; Q) p0 |
& T' \' A* w. c& W5 h5 m
距離7个半音:完全五度 + _7 r* q% P. i6 i, W" K

+ J: |5 O7 L  ]# x- x% m3 h% k距離8个半音:小六度
/ a" F: D5 |) p3 G- Z
* @; E+ @/ w% U1 Y距離9个半音:大六度
7 u/ B- p. p' A0 N
. }/ j: v- i6 y( K) F距離10个半音:小七度 / T0 ~- y' `- _3 }  O* l. z

, s$ W- R% Z: N; I' [6 V( t距離11个半音:大七度 * k1 B- X, G& S  [9 c, _

+ D, L) W; ~: D+ i5 t" K距離12个半音:完全八度
% q) E- t* p. @' t
) R* q0 s! f! f0 \2 H# _: {6 n记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不
, o4 C2 h: L% h) K* k9 R7 ]3 N! A& \+ p
是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超: E. _& o" `) R+ i% \
3 C3 T0 q, j. h
过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再  m% C9 P4 z$ t4 Q( Z3 n2 Z  W
9 u8 F7 S# X, L  D3 |
减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案19 i$ b- G9 t0 l. `4 w! J' w0 B: x

0 E! [' s9 @( {/ G- B5度。 6 |7 y! r2 ~8 c) Y- X. t8 H8 h0 K

* f( `2 D$ i+ R+ J8 f2 a2:音程的分类之一: , Z& ], U) |! N: V' U2 z

: k6 I9 q! ]$ B: K, A+ i* Q先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下- ~5 u0 j7 ^7 ~% f
3 z! c/ h; o, a
对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 * B; R4 c" o7 q8 @' m5 P. L

4 A; B( g7 t7 o6 S3:转位音程 , A$ l6 `. r, o2 @+ n# \

' [6 z) K. |( B& I1 e/ |(1)定义: $ z& d' u# P- T
- u9 I; ~1 E2 x
音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以( O. G' y0 ?4 X) Y5 y9 K+ P0 }

" |" @3 L$ d9 \2 }移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。 5 a6 Z$ }% R0 |) F  O. v! k  r) f
. {' U3 i) u1 T; P
(2)音程转位时的规律:
. A0 ^; F5 Q1 m1 T8 ^
7 ?% @& ~. [9 _9 m$ SA、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。
  r: u) S& w) j, I2 U
' ^- t" H2 r  \# c0 wB、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,
  Y. g" {: f+ K# Y$ J$ R! K5 z( g
1 k0 K* g1 G0 ?" n+ b例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:
0 R$ ~0 p% r: C; I' S) ~) H7 j. C0 ~+ l/ }
纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但" I4 Y# T- ~0 T. t

9 q, P1 D. O* N7 w. X增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
# _6 I/ l8 g3 z6 d3 B3 U. i2 t# t' U1 L# ]8 K( f
4:音程的分类之二 + f/ z$ z" G6 l0 Y/ E) s

3 f- m8 y2 A; {极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度
9 ^0 Y+ k: p" ~4 a. Z5 J( {! f5 ~! z. u
不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
# [3 Y. U+ `2 W5 U0 C/ [" f7 ^3 l, |
(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音5 h# z- X* t/ F) W: h
7 m7 L1 J+ Y7 A/ @- P
程。协和音程又可分为三种: % W) p+ L$ e+ P- g6 Z9 Z2 {6 g* y

( m, F8 t0 q4 l/ A4 W: u6 V, p# VA.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
4 F5 T3 ^+ y% M1 _6 `% ~5 q5 o1 }! x2 Z( w
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
# B" \4 I7 G1 A  S/ U" A
& R, ^& D1 b& k7 R" C9 k- _6 RC.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 ' R, T, v0 P* W) b# ~# a5 {
( y; F2 ~( M4 E
(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减
8 V; b: }' x1 k, M% I+ D, B) o# u; C9 ?+ b
五度音程)倍增、倍减音程。  i# w. `+ |* q1 |5 x/ i! a& M

, v' R0 o* c  I8 H. Y6 q' eA+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.
5 ~1 K1 F- d0 @+ o5 Z  @' }. o8 Y# J
2 ~" S' y7 C( T  `  uE6和弦: 由B.E.#G.bD 构成
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