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[作曲技巧] 基本乐理知识入门

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金贝

中国原创歌词基地新手

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我阿里 发表于 2015-8-13 13:37:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
(一):音 , `3 O& @' F+ u" {

! G/ d' ~/ d$ o$ E
; G8 }! b9 r; A5 n8 ]) q7 [1:音的产生:
/ x8 A& I& y9 e$ ]1 h% G5 G1 u( F6 Q  o; f+ s( R6 c' u' H
音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。 8 H. n' Z6 X% q% j" Q* ^
2:音的主要性质:
* f- l3 J6 @3 b6 C3 t0 l+ E/ z7 S4 K; E3 b& W2 A8 K
音的高低 音的强弱 音的长短 音色
' _0 L1 F# Z$ D' w- V6 j4 K% l- Y2 T" ?# E0 s5 U2 V$ y
(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。
; s. ]6 [$ A& h% T! b(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。
( W) M! ^- v  h* C# J6 r5 j, L% l0 q
(3)什么是音色? 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生
+ P& R: y( z* ~6 X( L的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。
% ^' G" r$ e" x3 i/ j" i5 b# ?/ h+ V7 r8 Y7 ]
: U9 a, f5 [$ V* D
3:音的分类   乐音 噪音
7 W8 T  U$ x, w  }2 d: [6 ]% ?3 H根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。/ h( E: w' H- y/ z) D
( ~: H! P/ ?! j1 d; u
(二):音 阶    五声音阶 七声音阶 5 [  P% h, c  N8 o2 |* A! N
+ y5 ~5 M- @" |; q
  l% C4 F7 k6 r* n. Z
1:音阶的定义
7 t+ O& L$ Z* W音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
* @9 v* r0 l- u2 i7 j# R: T& y, y9 w+ n+ k' R
  E& h- x- K2 B$ `& N  L. M
2:音阶的分类 ; j9 J$ F- k  h% W8 S

6 U' s5 G0 W+ P$ _/ k
, Q. [7 u" M* p# u& I, x+ D7 {根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。 五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。
% h' N( \7 |. {! D5 s8 Z! g
/ d8 _, b: V( O/ ?( O; Z& M0 D+ ~  \: w6 n# r& G0 M  }8 a
(三):乐音体系 % ?9 }! w; C0 `8 W' t
9 h& ?2 V% s# ^% u2 g/ U; s9 J
2 _7 e0 j' R" l* S8 Q
1:乐音体系的定义 2 t3 O- w# ]# H$ q1 z
5 F# p8 M# K2 ~
- u$ S6 d# Q; z9 N4 n9 a9 `
在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。 : ?0 d1 h" W  D7 Q' B
) A; h, I8 H7 O7 W

4 W4 ]. O8 i& n/ _, g# ?- w2:乐音体系的分类
4 M# t$ `* A, ]- y$ ?" T1 Q
# z: W% n% @. Q
+ e; H/ \2 R4 n. v: }(1)音列: 0 T) [7 G( O. [# ]' U

" d. Y) Y$ r% D) x" q6 Q
  x* h) d* w  F  r' L" `' }乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。 : W1 y$ Y" z; a. w; ~' m

* V! G  H3 U5 o0 G6 G  _6 Z6 \+ n& o8 h- R
(2)音级: % v$ `7 S3 O- h1 `; f. F
乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。 3 c, ~9 h: N( V# p; Y
3:音域与音区: 3 P* h. z! q& x* i

  b; |$ |. }, I5 ^4 T  U6 N. |" Q! z& j  S5 d
音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
5 j0 @  V* t9 L4 T8 H* k
& r# _* K3 b2 p8 Q# {( T
4 n8 a" U3 y3 x  c+ ?% |! V) a音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而
* k' b2 t) g; g低音区则低沉、浑厚。
8 R7 C8 v$ @0 x) F
! L5 c/ k! v. \6 m4 n5 u! p1 N# m1 l/ V1 V5 W0 Q
(四): 调 式 % P+ b( |. {! ~. d# f

9 f2 R( R5 |$ M, t* B# W6 C稳定音 不稳定音
9 c4 H- M/ V( m3 Q% {" t+ n/ d7 f. D1 l3 ~
在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。   V! O0 L0 z3 ^8 J0 U) l7 [$ u, _

2 C- C  g% N/ h. z1.调式的定义 6 q6 y: O; Z* |
7 J! L; ~6 w: I- S. U( y. e# J8 _
在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),
+ _$ i. H2 h% T/ k3 o" S5 p4 Y8 j& W$ @
这个体系就叫做调式。 % F; {6 v7 r! c4 R' u, K

3 _. {! |3 \5 F! G* Z2 y3 j+ q5 T2:调式中音的分类 & r# Z3 z  v3 @/ x" l

- w  p. {6 f3 j( [在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进. Y" {  Z0 i+ T0 U2 R! y1 \

  |; _6 w- U* m6 t6 b3 |' V/ M- Y行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对
/ ?$ s0 w8 R2 B. Q6 q
# [, j) _( a  W9 Q的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式
/ V" C0 z, i) D$ b) l) @, v
% {1 A8 ?7 C1 F1 }7 [% s7 p体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。 + k# M( a! v4 U) k: ^' J! c

- \: u! T5 z8 v" G! o) Q) i3:调式的分类
/ E! w: z+ ]9 h* ?. b
3 J0 \7 u7 J2 ~调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个( x, Y; `$ ^/ d/ W
' Z- U! B( t0 j
音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式" D1 A6 m. L4 M- K$ e, z/ P7 h8 s

& G( ]; J0 K* f3 l5 n. ~1 K的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的/ f6 F9 y( r8 E5 x

, U/ W- [2 f: m5 a是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定$ T+ `( n- _  ]4 S; U
0 w! X$ A# t7 l4 j* u9 m
音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ: G# B/ x3 g) n, k) c# b
. Y7 n* {8 y9 x- q% I
级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
7 H" b. Y! ]& U$ J0 B
5 e* k; K8 s" n# I(1)大调
) ]& e( {: T) P1 O, u2 W* [8 _1 w7 u% Z
依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、
# ^1 y! O5 ~" \2 N5 V' S) R/ O; s  ~
#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
2 Z) A' S9 W/ @, m8 @5 W. I: K4 H; j* f6 J; \  Z* i
例:: x% E: o$ Q  {

( H% ?: d4 g) B5 ?5 g+ T( g) JI II III IV V VI VII I
0 o) Q. T' ^, D- a2 i, m; J8 z, J4 q/ C, [( N, P& H+ g- Y
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 , ^6 P  a# G9 _) c* h4 p
1 v# O+ g9 x0 x
A:主音、导音 : ' Y; O' L: U/ K9 p. p& f

+ I  X+ |7 `. J4 Y: L  ^每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的
  p* H3 B$ V$ b" x8 o8 U+ v' r7 v" b
音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。 8 G  ~8 \1 G9 J8 W8 q9 C' C

% S8 A# F$ p) v0 I0 VB:大调的组成规则: ; D6 }) P  z& Z( w

- x* ~, `. K, i每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:/ n; ~* ~: \1 K( D  _2 }6 E
8 P% z% P0 v; Q+ d9 H
『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、* l1 q5 o( Z' A, p* X' P+ J

. S  c: S4 S" x/ Q) ~# U半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全: \/ X! E. ?9 P8 Z; s- Q8 i0 o, Q

  a2 `2 M, ~7 \* H( m. N' |9 P半、全、全全半" ( a1 ]( _% L* j: A- M9 e4 m' s

. w* m- Z$ V7 o. V5 S2 U5 UC:升级大调 " F6 h7 m6 q" @9 R7 p

! k6 k7 s- v# `+ g例1: 9 d2 F0 X% K- I6 d' a

4 }7 q5 i4 l/ z/ T* y7 q; r1 D2 d以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,$ Y, c7 w' @. C1 J8 x

0 e  E) x3 V, R/ i在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半8 l4 i3 M  p5 @) i0 a; H% v& a
+ G' x/ u; S8 o; \2 A( j
音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
. R) i) }' q% {/ B5 j& ]2 y5 ^: M( @. T
例2: / s) D* c- }" E  ]/ s8 O& T
* C$ X1 p1 T2 D2 j: k% R, }
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再
% l, d1 ~9 j6 U9 J2 _5 s) C) Y9 h# l8 f' q
得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE: 0 \" u* {, S$ U' w" p5 [0 ~

+ Z2 Z; ]& v$ ~  [' a3 A這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
" x) n/ t0 h6 a# T
2 v; B5 ^' i8 a) I4 E3 M例3:
( B9 A5 a5 O/ {) x  c/ y6 j5 U/ G5 O. _8 i
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个
2 ^. U9 ^: F: }: P! @8 K# ?; t9 V8 c$ ^5 X
新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
6 s* w1 Z% v) O  I  }
2 l) J* [' f7 l- s5 R這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G
# F* X' B$ y. U: Z( S% {3 |
- i7 ~' ]4 X; L大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号
5 z% t8 Z- ]& Y0 z8 ?  Z: w3 Y0 |2 g/ w. S; }  i) C
再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:   @+ K% ?( `0 h. N5 E3 B0 U
# a* X& s" R: }6 D; _6 e: |
C G D A E B #F #C
4 X  e2 X! t  x/ }# ?& S: H; N# {$ |9 V" |' r5 m- k$ X
.: G5 h, B- k5 E+ S% U' z

' H# e0 `! E. w/ X/ E4 u) t3 @
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 楼主| 我阿里 发表于 2015-8-13 13:37:41 | 显示全部楼层
D 降级大调
: t% @4 o% z" \% \, K
- {6 J! q' y5 L9 z! `例1:
- U0 o# s, C$ w9 P8 B1 ?+ ^  Z+ [+ r4 {( m
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D) R5 o1 _/ F: |1 R5 y6 W2 z2 L* o" ~
9 A3 o* ^" o8 ?) D
O、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F# ^/ X3 b; G% L& o$ u4 u& b

7 ?( f" a. F' r' u4 |A,所以调名就是F大调,调号是降SI 3 G5 J; ^' a. q
  b1 Z1 ^- Y3 |1 T; }, W3 I. ~
例2:
$ c: h1 o$ ?6 B: C- o: t' l$ T1 e5 H5 U5 ]# z1 X
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新
9 u1 x) V  g. W5 L- H
3 E1 I2 R- y9 K* l9 F音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
$ q1 a9 Q: O" b9 g. ~6 q
$ Z, q; X4 c3 \( {  [依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这
: Q( l8 }5 \, j3 C8 ?2 n4 N6 N  j8 \+ G! T/ u: A
七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO
. i: d+ K* D1 u. C. W' M3 C! j& b* g  m
L、降DO、降FA,列表如下: 5 k& P5 B6 J) X
8 M3 G7 Y0 x) H+ b$ A* Y2 @
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 2 I5 }& Z5 f6 ?) m: z# l

/ [$ d+ e! {- Q# m( M# L注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有* d0 B1 {8 _% c" G5 V$ w! O

$ w: {7 t0 ~3 q' _% O0 u6 V: |15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音
; I1 F: H% j2 F, L* |% [; L! s4 e- a0 o1 f) `  J! [8 [' Q
異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
- ]  z4 X- Z. P* A! [, |+ s9 ]# j! Q/ R
1 2 3 4 5 6 7 : ]# w$ c5 i) d
! j  `1 K- e& h6 r
G D A E B #F #C (升级大调) 1 o# g, P2 z* f9 Q2 A
# L5 `6 P9 `) ]6 Z3 U' h
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
+ y3 n2 I4 _/ G' G; m6 q: j; e- K; F5 r" r+ N
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
6 t, W* ?! }6 S6 a- R4 {. L) S- n, v: ]0 }3 ]1 j
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
8 j% h; f( n3 A6 ]; j; x1 V' u/ N9 ?% Z! q; W/ C
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号) + @1 ^5 _0 l8 k, h. u
5 e& j0 E" Q1 j
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) 6 e/ k# m! c- {6 A) ]7 W9 t3 X
/ y+ ], _1 l0 y' c: U' {: e
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写, d* m4 T- I4 H- M- Y3 b( _- [5 E

3 I2 \! D, l" j4 p, |3 H( z法不同而已。
$ B% s" {/ F" w& ^+ l$ W& k* ~# I; |9 o9 ^* d
(2)小调 # l9 m( B! W: Z# S+ ]0 p) [( J5 j

! H# j$ G0 m8 Z$ v2 S2 j小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调
* i1 J9 z1 n2 \9 b! [: i/ j1 @, M! e, O" g! `8 R' a
号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
+ P" Q) c+ Y( x1 p
: v/ K! \8 s9 s4 I( i例1: ! Y( c1 `3 T$ C! ~5 K

3 Z" p/ E9 r8 l. J. ~以C大调为例,其附属小调就是a小调了: " n* m" ]+ D/ j6 g) o

6 O+ |- y# {2 g7 a: E. W本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升
3 O9 G( B, S0 d' Q/ `4 H( V9 p) I% W: o6 `7 ~. a
降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。 4 M( d* s* v( c2 R" s. n; B% `

1 h8 s7 g* H3 j! e例2:
1 x$ D( o$ i% X, J2 ^0 Z* j5 K4 W9 y& i2 e. A
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音
3 p/ S  V) T! E  X, q+ J4 _+ y% Z2 B" T  C; c6 E) e
要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。   h# u1 X2 E% D2 @
5 R& E. E6 [5 H4 X8 J
小调的分类 4 C) `' @; B: u. T  O4 M* \; @
7 E+ M9 n; K' j* Q3 E9 c
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
- V  p0 F' ?) Z& m0 ^( d$ }
2 M; ]$ o: i8 x' t6 i, Y本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:( j# V( K; F/ m0 ?! v1 i; \

# _8 A6 [4 b, @( G  p( sa 自然小音阶: 9 t7 L! D, q* P$ V. @* K/ B- l
4 U# o( Y. |% P1 X. g9 Q8 z
除了调号之外,完全不加任何临时记号。 , y% y; ^0 n$ V' G, }( U9 X* Y& N

; K  m: V& e' {  L, Pb 和声小音阶:
* Z2 m# J5 _& U1 h4 M( a, U6 V0 b4 g5 X( A, `
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和
8 T! S; g' _- r: d3 C  T/ o: y7 h& I: Z
声小音阶。 2 g, x& O" d5 |6 l) t8 G% _

, h$ s5 t% f1 f* Q. C) Gc. 旋律小音阶: , A+ e6 J. w! Z
7 l$ L9 T) C) Y
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律- F! I! M. {7 @  f5 k- T# W
7 u5 `$ Z* T* r; N( ?0 a
的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七4 V: U5 U- E$ O" ~; Q
2 S3 }, n1 e" H% X0 Z- w6 O
级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
3 u! \6 h( ]- z% E; Z5 l- |  o4 P9 i1 t4 _: S7 r1 r, _" e2 j) |
d. 現代小音阶: 6 P# W6 J; p5 n5 k

; \9 x: T" b4 p! g8 x  ?除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶
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就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
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4 P. a( j" f/ u1 X2 q0 Q# u

% x5 y/ _& R7 p/ ^9 w, Z3 [, o(五):音程 / {" S/ U1 m% G" X9 W

9 a6 ]5 D% }! P& e9 d5 c* i" R1:音程的定义 ) A* y  G! @# ?) P! ?
: ?- y9 X- d$ d' S1 i1 U
(1)音程: 6 Y" i4 r- `0 o# e7 Z/ c, Z
2 c' s; h. L& b
所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的, R0 w" c6 Y, T  b0 j0 v" g
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单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的
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度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确: N# X& s5 S3 M: l( T# ?, j: i2 J

% n) l. E5 F3 c6 T实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔
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$ n% ^" s- ]$ [" |+ y' c的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。* ~+ y0 i% Q+ p, t2 M

5 F) r6 y  d( k. K因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:( ?2 H, Z2 c) Y3 ]. l

, k4 B  o; S& G% w0 z4 a3 c若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下:
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0 k! f# k7 l+ a$ X- j一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 0 C/ Y9 T7 c6 w* h8 b, Y/ Q7 r

$ C+ L( N$ X/ b' `! B同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法
, H( L) N' X( E- H9 G9 S5 h# A  V" z4 A$ N
只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例:
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大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七 3 j. ]7 E: H# i4 [

+ s. i7 Y5 B* ~# A如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区$ \" F7 E- J( m$ S* M+ v( a
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分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学
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, g, D( i3 Z' l2 f' g上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、
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完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的
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字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度
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就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增1 Y# A" I, Y7 Q; s& C
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三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音' L0 Z7 P, k) S/ r& z
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程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,
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5 @7 z1 l+ Z; f5 D5 l此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。 / h, d  `  a1 j8 H# _6 k' T

- ^5 I- d9 [3 k2 |; r(2)常见的音程的名称: 6 C8 N) U. T2 ]# _& G4 y) M
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距離0个半音:完全一度
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& E& O9 R0 W8 P6 q* H: O' Q距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO)
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距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA) 9 L0 g7 ?0 ]  d& |' W

; q# w$ W  m" E( `. Q距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 4 j2 j* [0 l# _- H' U- Z7 r/ `

1 `# G8 O4 v. J* X# s. I% R距離5个半音:完全四度 & D8 {. z8 p1 D
7 n* x, T8 F) c; k) W$ ~
距離6个半音:增四度、減五度
0 H- M+ o0 o$ G% y1 H) p. Q! ^
& P7 S  s* j! ?+ T4 O距離7个半音:完全五度
' H, g% J/ N8 W5 |, I& Q
, h6 j! x+ K: c/ y距離8个半音:小六度 3 H& s" c. ^1 k2 n
* N2 ?  c  |7 i" @4 h: b) g
距離9个半音:大六度
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- _. E3 g1 v" @# I  F' f1 }距離10个半音:小七度 % Y5 W: Z( t) U7 b1 o7 Q; ?! B
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距離11个半音:大七度 , ~. n  }% V! p5 I6 @: n' t

. Y+ K8 d% X4 `& M; @% c. o距離12个半音:完全八度 3 V: D9 ~( r  L6 P" R
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记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不% s8 b0 Y- k# Q$ M- y8 a" v
1 P$ C% b7 Y; e5 K
是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超+ r9 N% R- q3 z8 r2 p# S

1 z3 m0 j9 \* S过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再) g* t5 c5 P9 c& ?" j4 G9 L
( a0 N3 i1 |; a5 I) P
减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案16 t, X: a1 _6 G" G( v; M9 V
3 ]3 b4 D4 p2 h7 o2 T: e6 E& A+ N
5度。 1 c( ^7 `/ e" G. |
" |3 B( j) w2 Z& }# e; t
2:音程的分类之一:
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先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下4 t; b/ W. Z3 c& R  s

! {3 y2 B4 }2 k2 F; g对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
+ b0 V( d" r5 [4 c$ Z% l+ t2 {' z" ^8 Q7 R1 P. t# P! w/ X( v
3:转位音程
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(1)定义:
! h9 `8 C) t1 y$ j) O' U2 a( y! {1 c
音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以
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# k) w( P3 G/ ^) f移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。
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(2)音程转位时的规律: 3 F# l6 e3 M! D- O+ s/ E# w
3 ?# e3 q& R- `8 q2 s, h  D
A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。
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& G' [* h( v% N/ w& T5 EB、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数," w4 R) a! Z3 N3 N

, [& I4 M' y' C" W  L+ w) _例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:5 C, ?- k( B' h$ [4 j0 ^6 H3 g  Y( B
" \: [: H: W  E$ t" Z8 I# i
纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但. N: @& M5 F, H9 L

6 l# \( J% t( l* b& }# `$ @5 Y增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。 % R! \. p- `4 D4 k& p  ~( r
2 Z0 Y9 ]! O6 H/ F' G( J( c
4:音程的分类之二
# _3 }4 B2 h# m/ }
: p9 s+ Q. W6 b) X极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度 ! _6 p& w6 C, M0 e3 q8 e7 Y; R: k# m

" l' V5 A7 i2 {, A不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 0 ]9 h: Q$ D1 B+ Q1 N6 E+ W3 o
7 A* ^/ z3 j4 [! u( [. N
(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音
% I4 H  ]6 e6 X/ F
: x  [0 a- s4 Z程。协和音程又可分为三种:   o: }/ w/ e, T! ?& k
* N" m; S' k) O, r4 I  p0 b5 `' K
A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 ! {& O2 S3 ~7 B- v% [
( z& f) X) j+ [: q4 ]
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。   n; m7 i2 f/ y5 C
% z# G3 y9 d4 }2 w  V8 @: \, x
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 - l" X  x0 ?! f6 n7 T7 m1 U
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(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减6 L' ~$ _2 w% z
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五度音程)倍增、倍减音程。3 {8 R9 |; j/ Y  y

/ A. W7 R! H* c$ }. h- L# G6 qA+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.
  x! r7 p6 b/ B$ z' j- H2 r' F) ]& J0 U. J1 l* M+ }! N
E6和弦: 由B.E.#G.bD 构成
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