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[作曲技巧] 基本乐理知识入门

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金贝

中国原创歌词基地新手

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我阿里 发表于 2015-8-13 13:37:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
(一):音 * C! W. O4 i" ~

. j  H  g" ]8 @' u# @
4 Q8 E$ a% C- N+ [. m1 `7 i1:音的产生: 5 e$ L2 Y( m8 _
& s/ }4 B+ g4 p( r; G0 b- D
音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。 $ n, E1 x: V" T& i
2:音的主要性质: 0 \5 Z- _" Y; h. e$ a# ]
2 T" Q& Z* D) Q4 e' N" H9 R
音的高低 音的强弱 音的长短 音色
) [0 C, i# O3 |+ R  y2 s* @2 s! G
% N( e% z% Q/ D' c1 T' c7 ]7 C(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。 3 g- X, W1 ~( p  J6 W9 S/ o
(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。 6 ]" R3 _2 s0 @: Q$ j

# D$ M; D& }9 P* ]1 k/ Z(3)什么是音色? 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生1 D0 n# H( o5 @# _  S$ Y
的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。# A, i- ]9 U8 g

/ Y( s; V" p! k( d0 j9 @* M. i2 r
4 k; E0 c1 u$ X5 S0 b3 i, {9 K0 Q3:音的分类   乐音 噪音
, N$ `% k$ |  r) |! U, z  x根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。9 P' K* Y. t% z; P4 n0 |

0 O, A' R6 w; d$ Z! I(二):音 阶    五声音阶 七声音阶 5 \' Y+ N: s  O  l: [

4 [2 \5 z  }0 T! U
4 M! l8 T" b: |; t. m' T6 C( f1:音阶的定义
& Y, x) y( h3 B8 s' A音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 : m% i! ~- f' i" W
: ~# k1 P3 a  u' _$ `
! W# O5 L/ _" i5 \# G0 @
2:音阶的分类
. h9 x, F$ L( ?  M  V4 Y' I, \# b0 p- Q. U( d" f' X* K8 P8 J

( A9 m8 B. j* x4 i$ G0 z& M3 u根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。 五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。( d" K+ D' I5 V0 e  A
4 ]- `6 `- v8 S6 i4 @5 |" X1 T% p! Y

' [+ k4 Y; M" q, ?6 U" ?  X(三):乐音体系 , x) T$ ?1 z# _8 k

' H6 S6 O8 g3 g! h
7 M$ o2 `3 @/ A) W  q$ ?) M8 D1:乐音体系的定义
# j8 x0 m) f* H
% k$ \9 s. P, S/ p$ X& o: w' d8 k3 I( R- I6 M- u
在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。 ; P% i, ]1 ?$ T- a, l1 W

, o0 q& |7 K  }% l5 N; _; ]8 w
& n2 S) e7 H7 a2 b4 Q. Y2 @1 S& U2:乐音体系的分类
+ _) v$ H! R- u3 e9 G
' u1 k# ^. Z  u/ o% R% n
+ g0 A% r. n3 ~! O3 _) ?) s(1)音列: 0 A/ e# p! V8 r3 |8 G
6 Y) [9 r) z" j  C" |& j, |5 ^( q' c

- _" o: _% g& x* x乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。 % |& M& F$ {, G1 m" P2 M9 |, `

8 C* r% E& D; a
  ?& _7 w: `: `2 }3 K0 `+ e(2)音级:
1 m4 C: T: B9 t- K8 L) @乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。
$ y7 t& L  ]1 |1 C: I/ d' V3:音域与音区: 6 W8 f% @5 O% ^8 s+ u, {' Z3 U
- O7 W* X* M7 p2 c
! I  C0 S. m* u4 Q; w  R
音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
7 C5 X8 _* ~6 ^3 g5 h, E  p% q  q$ ?5 m6 R

) e0 |3 \/ z( h; [( h0 r( d: G音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而
0 p2 u, u8 [: P2 B7 m$ S低音区则低沉、浑厚。; u3 o" V! z8 u+ V. Z  d- [: r
( w9 K9 B1 r/ X
4 e% F, y' g( Y6 ?
(四): 调 式
$ I! C4 p  M. }8 J) H! a" z
4 a+ ~" ?1 m2 \: ^5 x稳定音 不稳定音 $ k3 z; P: s: I" V3 n
0 o7 y+ _9 e: p' c  Y- a* V! y
在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
3 Z5 y# a8 L# b0 j
+ {* U- s6 p  }1 I3 h. d+ x% j1.调式的定义
1 B; e8 M1 V2 y# \' h3 A! V( v  y- T* O: l, O. L# P( k
在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),/ J3 s4 ~. T) C8 g* K  W

) I# U" T  S, _* x; {# _这个体系就叫做调式。 % I0 `% j8 b5 M7 k6 s
& `9 w2 H5 K; V9 _: c' i( f
2:调式中音的分类 - V. Y) X$ n' s" Z; q" A( ~7 c* B

1 E6 j1 t- `; j. z) f4 @. X4 A: k: b在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进- ]" @9 W) E+ M4 K3 u5 y- v
+ ~! T; O6 a( i; m' c$ V
行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对
1 J/ ^, g. L5 ]7 v
: w0 l" K, K% U/ |的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式
% {# Z; ^9 s$ K5 J! g9 j2 h2 H* b, c, f1 N8 B: ?5 t
体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
1 C) A- y3 B# M3 H/ y3 ^. s; k9 g2 m( v: d$ J7 a
3:调式的分类
: A7 |* y  C. l& q- I( l: X$ S- u- L: s2 G
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个
: C" O; r0 R: X% N: `2 _% w& s+ ]; r9 p( O- C1 m) N$ F9 C1 r8 j$ U) A
音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式1 ^; ^2 l  K/ U8 i) i8 E

! Y: D2 M: z/ Y4 |8 g的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的# H4 c+ }0 ^0 g0 k8 m. u
( f" {* V3 C" Z7 C  ]
是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定: L  Y# C; |2 P3 @
: o( P& r- A" {2 f
音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ
5 }8 r) M4 o1 f$ b8 u5 z! n
8 e5 D" l0 s$ d0 }  i+ V) a1 u级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。 5 w  \' Q  W2 `$ |( b

5 M% X' |, V2 Q/ T# G* k/ i9 y(1)大调 4 `& c( {% d: N8 U9 F9 C2 `
( ?; e' B0 M- b: G
依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、
6 R/ m" H4 q1 [& s8 p1 z1 W* ^
) ?8 J3 p' m6 V#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
) J4 T1 q5 o% ^) |2 s( e% ~3 o# c5 c4 V+ `
例:
1 U- [; {  ]& P" k# P5 W3 j9 \, K8 v% p" m4 ~. _' t8 R' s9 j6 e
I II III IV V VI VII I
4 z# }0 K* z1 }" m% R& I+ [/ N
4 M: v; b$ W3 C7 p7 M! D全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
: h8 _8 j0 ]1 Y3 m# {2 K$ k. \3 n  g# }: g! \
A:主音、导音 :
& [2 F5 j# W# Z* Z+ g* V9 q) w1 Z
5 K. a6 [' P5 d  W% l( v每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的
7 E# l/ Z$ Z# }* O: U6 y) b3 ^1 d+ V7 E8 R/ l1 j1 M4 [
音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。 ; I4 L# y9 y3 p* k0 q# [1 i

' N  _* ?) p! _# ^8 i0 R% mB:大调的组成规则:
6 z0 j) h. o1 q/ P. ?5 T' A4 P: U0 D3 F0 d% o
每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:. k. c# ^) A! d0 s1 d: E4 ]

0 l% K* ~: C; q8 T( n2 X$ ^『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、' W& z- N! H- }9 T7 \; B) V# d

9 O, A4 J9 i( q: u4 A# y* ^4 v# @半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全
& k) ]$ X- @, C1 e, z# c# A
& y1 H% Y/ {& b  b* i: Q" M半、全、全全半" ! s" x+ t; p4 ]! H

: k6 S. @* E% bC:升级大调 & }7 k4 m7 ^0 ]6 {2 Y

  R- w7 v: D* |1 M7 H/ W( L0 b例1:
/ G$ i" v- Z) |3 a3 P' }- ?7 }- r- Z2 m# B
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,
; b2 ?) Z, `9 l( Z2 v' }- S0 f# p; J) |! i0 s- E# ?% ]. J" B/ r* a, f
在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半
& e" I( d) Z% z% e& L, N. [1 F
) ^' x5 ]8 c8 h音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA % e& H' T' X) }4 V

2 N: w  {3 L% u& Q7 ]1 a3 G+ z+ K0 Z例2:
* b6 ^2 J. {' b. R
# C3 s+ }% v+ q. s以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再/ Q6 Y+ j& g: w% U7 ?
, A& T4 p: }$ f) W* p  V
得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE: . S- B! ^7 d+ d7 U2 I

+ W0 R$ {+ r! X* [7 v- k* T& B這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
( I! y3 q. m; Y4 E- M. _5 n; [3 n4 p% ~- X* K4 b* ^+ D
例3: , K/ Q3 ^% Z4 C/ g
/ ~7 F. d. u: q. B( ^
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个
8 e+ O" ?! Q! q; Q, [# b2 E" u, |* h* R* @  J. ?. _
新的音型MI、#FA、#SOL、LA: $ x+ i& w7 p& Y# [* M

( z! L/ ]- k, C! |$ c這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G
$ f: v5 l2 V& b, V' z$ d! p" c1 e0 Q! d1 q
大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号; D" D4 `, o/ h/ M& U  c. ^4 s

0 v9 r9 O; n7 @8 l- ~' |再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下: , `, F7 Q+ B& E  d) g% J

8 t% z( `$ d1 z6 `4 i$ aC G D A E B #F #C ; ~4 B9 [+ f' D2 J" O+ X
8 M# R# ~3 N0 r& E" d8 d! D
.
  n. l0 b3 n# L. Y- u( [
& y4 }/ k- \7 ~1 T0 c9 f% D4 C" q
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金贝

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 楼主| 我阿里 发表于 2015-8-13 13:37:41 | 显示全部楼层
D 降级大调 5 j: C  n3 s0 D# X7 `

6 m) p; e* c* V. |! ^! a例1:   i& `  `$ _# `" f& y1 y
1 D9 a9 v5 r+ Y# Q
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D
% v% P1 e) ]1 r$ C
3 C6 W+ _2 j3 \/ VO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F" ^! w5 w6 h0 R& T7 g
  J% ]. b5 z8 P& G
A,所以调名就是F大调,调号是降SI . H, W) y4 M* K7 X

  v9 {$ O" q" b* n2 e* B例2: & r) m& E7 ?3 {8 X
# D% O. h0 R' T3 W& O  \
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新
3 S# E" C4 ?# n  y! F# I2 V
) J/ F/ H7 o, W( Z7 L音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
$ o7 d: |8 c. a# A* F- `0 \
  q5 u: @* ]+ P/ N6 M" l$ P依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这9 @% |+ m4 [/ R" x

  i1 l# u) Z4 ~七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO* V; x' Y: Z. j( w3 E# _( L

' J1 e0 X) z3 A9 aL、降DO、降FA,列表如下:
& t" o7 Y6 X$ {7 D5 S
/ w: _* H6 q3 T7 \C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 7 B( j! m- G( |3 n8 @
- \& X0 h# R3 T! U) t
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有
' w( K& m# p, U
8 P9 _5 f+ G7 p( \4 w15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音8 Z8 ?# ^2 R! P$ s3 O

' Q8 n# p8 j: ?$ I! a1 c0 O異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
+ f: O" Y, O, V$ H% V2 ^: ^7 L# N: b5 D4 q/ Q# A( R
1 2 3 4 5 6 7 2 x) A2 }4 a9 `$ F; U

. h1 L( k9 S9 YG D A E B #F #C (升级大调)   s4 T2 @$ _* j4 n4 ?+ l. w
; r# ?( Q( F9 `
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) % }9 j( [& y) a9 }
' ]" T; F6 h8 F7 I: d4 p* t
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: 6 H" C$ T, W: S

( L2 `) t- F, H; t. L; L7 Q2 oB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
( Z7 n5 Q* }" ^1 V$ Y4 R" z1 ?8 ]& m+ X& V; t' l0 O
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
5 k8 ?8 L2 _* R( h1 d1 r# I8 g+ Q8 h( `: n7 b! C" F. f
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) & N* H9 Y5 l7 h& i" r9 D
( y7 V; i6 S8 T- j' B
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写
# `3 ^9 d7 s  F9 G8 h" i9 D- {+ ~% h
" H  c8 i. u' W7 a, X0 J法不同而已。
8 P, j$ C( l% N) @+ ?, E9 b3 w; k1 N- C1 T% F) m/ M" s
(2)小调
5 c8 q! @9 [  i1 o
  B# y8 C/ y: j+ g; N7 Z* o小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调9 e( q9 D* r* q) T+ Q
7 q' v8 Y4 H& \
号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了, 3 y) t' D0 V- }
. V" ?6 {/ G$ C. E* a
例1:
0 r$ F2 r# \) G" l# Y3 o
: o+ {- t, z8 a! ^& T以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
: L; X) N% Z" q6 A( _% d
4 N% H7 }' F: d本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升. [) |! Q  _8 K; T

( ?8 X: j; Q8 h, Y3 o7 g* a  t降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
  x5 _8 j# P8 N+ N! I
/ N% @- U7 P! L例2:
4 i$ O  d& K' t* U% V: R: V% Y8 N0 h: f! R/ s2 [  C
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音" u8 ]$ s  K* b$ m

) X! ^# I; t% L) q4 G要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
9 E7 a2 i' R1 M4 x! C; E; u  S' S
小调的分类 ; R) B8 M4 z. a& i2 X! M% u

" u$ k, w2 I% B, }' b小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下: % o- ~! ~3 C6 T" T5 j  ~+ ~2 p

: y& m# l1 ~  P本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
# B" l1 ^( y1 j1 }* p! T0 M$ Y
. ?1 {+ n% ]4 v% M/ `2 y6 Ea 自然小音阶: & e" \: S) E5 k1 ]3 `

& W# a/ e& R0 l除了调号之外,完全不加任何临时记号。
. B+ j* l- R0 S/ l, w( X" q6 N2 ^' l- @3 [) Z
b 和声小音阶:
* D# g8 \3 c# v. G# W  L0 R: {
  W; c5 o% e3 x因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和
, q( e$ S5 K5 {/ W7 M
' k0 \! w5 [$ ]3 T* _3 R+ v声小音阶。 6 {: B  ?, u! J0 N
' j/ Z3 Q0 R( u; m5 ]# |5 y
c. 旋律小音阶: : G  H/ H0 r& N
0 W+ \0 v" w$ @
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律
9 }9 o( D6 j/ Z9 l+ b2 a2 ]8 Q( q  ]. ^! F5 G8 S& F
的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七
. G. c9 W% ^3 D: w
6 t8 z0 n- H5 X3 r: N; g/ n级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 0 {  {& p  q8 q( E& ]: ?# O, c

5 d) `& n# {6 |3 [, k' @& @d. 現代小音阶:
! f- F& H$ U# a3 {2 x; Z: E$ Q% F3 }6 N" H) T3 k  O
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶* g( E! j" \! H% |

" p, \; H% A' y. E, F4 |1 E就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
0 q/ \, e1 V% r% Z0 a) o3 P' }$ P$ b3 M

: t  h% R2 k' @2 a2 ]0 q! C6 V. r" @! J
(五):音程
, A1 D% F, B# p/ w4 j6 n( k" C/ c8 O) z4 |" n$ C
1:音程的定义
/ V# u; a% U' \6 V" ^8 t& ~, ?( U2 P
(1)音程:
2 ^/ n# ]5 ^, U/ E* j' b8 x" J! Z, ^
5 v& z2 t/ h) }: P* A7 l# C" L所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的
* ~+ ^- _+ b$ l5 L0 O. _; J1 g( _/ k
7 Z( ?7 r9 ^% ?' b0 E; @4 n单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的: t3 Q( a8 P5 N- Y  i1 H
$ s" g0 P% l# K# y
度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确
: N0 S0 P& R+ h
1 y- b/ G1 g# L3 K9 f/ H实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔
# ^9 I1 V" h: M# ~" n' ?2 z6 }: \2 A6 R( u! G
的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。
& M% K) g7 a! m8 X  u2 H
" L( y8 g1 D9 p6 Q7 F  t因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:# P; o6 z! A5 Z( E
5 C, U) p* R5 b0 L+ v+ R" N& P- I
若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下: % O3 `& j" c' N, F

7 }) _2 L% a& M2 t: `3 i一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 $ B0 b/ P& E9 c# u& F. c+ a
- v! ~/ G$ d' u$ H, C* v4 ~* B
同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法
2 B$ e8 Q7 i; y, @6 Y1 z
( r0 k' b0 t* h% h) M( A只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例:   ?( t: f( T8 V
4 ^1 M& o/ e$ Z  x
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七 ) b& n, h) A+ V0 {4 Y6 t3 \2 L

$ ^) V3 w# ^: x3 Z( W7 K5 g- w1 a如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区0 m2 @/ M- u* y% ]3 G. l9 p3 P% [# \
. Z0 g2 ^5 N9 X8 _* j
分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学0 y& s" [8 n+ k8 o
6 Y9 r- j" s7 `4 _+ D' k- j4 k
上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、! W+ f9 ~+ \% }$ w6 ?5 Q# f
3 f+ E: e; C  q- g- v# B
完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的
, z9 P/ H4 i, h& I2 V  U& {( N3 r
8 M7 G# {' t  x( s; n/ [# x- v' L字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度
% J( J9 H  N$ o) U0 I* X- j( }* e/ W3 B9 V
就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增
, I9 O8 t$ W3 b2 g2 i1 g* T5 _  t' m8 B6 ^, |8 k
三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音. j3 N( G+ S2 v6 e  d
. `' |& c9 @; l
程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,
9 ]2 ?1 @9 B8 c, U& g2 I' t
! P1 Y3 ~7 \+ S此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。 9 p0 |8 R9 X9 E+ f# I

" @- \) [8 D* ~7 H( h% X(2)常见的音程的名称: ; q9 H. i' B* @
5 G$ i# g9 ]2 F2 G6 x
距離0个半音:完全一度
) `* i' {4 Q, d
5 |2 t; Z9 f  m9 G1 ^7 z4 j+ a距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO)
/ }8 b$ ^, s, N( F6 ?
7 P  r; X3 p/ H2 t& A4 V, P距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)   z  I/ ~. f, n# n& Q
  f4 J8 X5 X( e- n9 N( U
距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度
0 u3 l0 X  G( F" `1 A* q
  S& l. x' M0 J* W$ Z6 Z距離5个半音:完全四度
7 \7 V2 T  f, r9 O! T, l9 S" B% P  z/ q/ [8 {  n7 M0 k$ [4 F
距離6个半音:增四度、減五度
2 G: _" X8 ?4 ]4 R4 @+ O0 G/ S) W1 r
距離7个半音:完全五度
1 [' m3 E; `; q1 T- j: y+ Q% v' y
距離8个半音:小六度 ; ?& N- \9 ]5 U' Q0 b/ F2 k
* h% [' C5 ?0 q1 `0 s0 y4 j- I* I
距離9个半音:大六度
( {7 J6 r2 d* c8 ^$ q: ~9 \/ Y+ T9 f) j2 N- x4 f
距離10个半音:小七度 ! y7 W1 B  q+ S7 u/ ^7 c6 j% b
( g2 ?  v# b. q- n: K
距離11个半音:大七度 3 M& l* a9 T& ~& y, G4 Z

, a" k" `0 ^- c3 _6 W距離12个半音:完全八度 2 ?- U! I: t5 h2 H1 G2 g

: y+ C4 ~2 c! H: T记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不
* n( D" X  U9 I7 l6 m- m9 d
1 q% ~6 p- H7 w! m* m: T. Z" x! O是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超# e8 r) p" S6 M" r  D' k

# p1 U/ r" m6 \$ Y. I过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再( F* ^. \! n8 \  x3 ]

3 S1 I( x5 I2 T' Z. C  q减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案1
9 _6 z% F$ L) i; j
/ R1 n  C' j, J- N% R5度。
0 U1 X" n5 E' ]) J( G8 ?* j" l1 R: y  Q; S  f
2:音程的分类之一: 3 b$ a, P& w6 W9 @0 C

' Q/ x+ o8 P6 @, U7 W3 C; }先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下
4 o  s; v# A2 `, x% k3 s2 J- e
对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
3 W# u) ]5 h7 \
; B1 ], Q7 \5 N3 ^3:转位音程
+ U! z% s0 Y1 ]! r: [8 L5 a" U
" w4 Z7 t* |5 l4 }# {(1)定义: 5 K' t$ m1 Z3 z' C9 L
/ a# e$ z/ d% t$ ]
音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以. z( Y  o0 C+ I7 i! h) y. f3 ^
2 Z' O8 T" \1 P8 h- d2 h( f1 a
移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。
5 f  q4 F# k) c) @1 m
5 c, {7 c7 D/ q# q" t(2)音程转位时的规律:
% e1 O: I8 i/ }9 }
/ R& P3 C& ]: _8 @4 R' }) `A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。 ( h5 q4 X$ F% S; a4 J) S: ~

$ q" R( H# O, {! n! m3 h1 kB、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,- ]8 n$ J- ]! W+ Q
* B0 y* Z; S. f; {! C
例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:
( u- E* D: U7 ?1 f* X( Q# {0 d% V2 q1 K& Y7 T4 E2 H: n5 {
纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但' F5 p) C0 ]% K3 L: ^$ n
; e1 }5 h- {0 ~0 X4 p& x% x& S1 n) S
增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。 ! C( h8 T1 z  a' Y  |/ X
# s2 Y, a" Q$ c0 A* p" d9 x6 w# Q
4:音程的分类之二   t9 A. B# ^6 D
3 t+ Y7 t  E! ]5 ]: r% \; \
极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度
; Z3 a; C/ i5 q; u  ^1 P8 Z5 y* z! u+ l+ t5 F) K, T/ S
不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 3 C3 T* ~9 Q' M0 P* i
2 I: G* }4 ]. P: _
(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音
* ]$ L7 t0 v$ ^+ W8 r7 k% e4 M/ y4 u# P  |$ r' l0 C+ E
程。协和音程又可分为三种:
6 B3 A8 E. Y2 E% d" Z0 `' H1 R7 c! {
7 Z( v( h) D: C( N% H2 aA.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
; \8 l6 T3 g) e  T; n
8 O; p7 \2 `; d* Q$ ?0 \  ~& Q. m  sB.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
* X: g/ j: t4 V$ R% \! Y# L& d; m8 `% b; J9 }5 n
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 ( [1 y) j9 a6 q0 J7 m5 G$ X

  Q% y# z( g8 A" X(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减
8 E! E- F7 |7 P3 i- [
* c2 m  A1 e+ U' g2 k五度音程)倍增、倍减音程。( W0 Y; L4 M4 L: ^* B, ~
7 F2 w( c. c& b5 N% p+ W3 }3 X) a
A+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.
; |% |8 W; f2 h* f- h
$ Y0 J) T& x' j) JE6和弦: 由B.E.#G.bD 构成
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