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D 降级大调 5 j: C n3 s0 D# X7 `
6 m) p; e* c* V. |! ^! a例1: i& ` `$ _# `" f& y1 y
1 D9 a9 v5 r+ Y# Q
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D
% v% P1 e) ]1 r$ C
3 C6 W+ _2 j3 \/ VO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F" ^! w5 w6 h0 R& T7 g
J% ]. b5 z8 P& G
A,所以调名就是F大调,调号是降SI . H, W) y4 M* K7 X
v9 {$ O" q" b* n2 e* B例2: & r) m& E7 ?3 {8 X
# D% O. h0 R' T3 W& O \
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新
3 S# E" C4 ?# n y! F# I2 V
) J/ F/ H7 o, W( Z7 L音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
$ o7 d: |8 c. a# A* F- `0 \
q5 u: @* ]+ P/ N6 M" l$ P依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这9 @% |+ m4 [/ R" x
i1 l# u) Z4 ~七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO* V; x' Y: Z. j( w3 E# _( L
' J1 e0 X) z3 A9 aL、降DO、降FA,列表如下:
& t" o7 Y6 X$ {7 D5 S
/ w: _* H6 q3 T7 \C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 7 B( j! m- G( |3 n8 @
- \& X0 h# R3 T! U) t
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有
' w( K& m# p, U
8 P9 _5 f+ G7 p( \4 w15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音8 Z8 ?# ^2 R! P$ s3 O
' Q8 n# p8 j: ?$ I! a1 c0 O異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
+ f: O" Y, O, V$ H% V2 ^: ^7 L# N: b5 D4 q/ Q# A( R
1 2 3 4 5 6 7 2 x) A2 }4 a9 `$ F; U
. h1 L( k9 S9 YG D A E B #F #C (升级大调) s4 T2 @$ _* j4 n4 ?+ l. w
; r# ?( Q( F9 `
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) % }9 j( [& y) a9 }
' ]" T; F6 h8 F7 I: d4 p* t
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: 6 H" C$ T, W: S
( L2 `) t- F, H; t. L; L7 Q2 oB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
( Z7 n5 Q* }" ^1 V$ Y4 R" z1 ?8 ]& m+ X& V; t' l0 O
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
5 k8 ?8 L2 _* R( h1 d1 r# I8 g+ Q8 h( `: n7 b! C" F. f
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) & N* H9 Y5 l7 h& i" r9 D
( y7 V; i6 S8 T- j' B
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写
# `3 ^9 d7 s F9 G8 h" i9 D- {+ ~% h
" H c8 i. u' W7 a, X0 J法不同而已。
8 P, j$ C( l% N) @+ ?, E9 b3 w; k1 N- C1 T% F) m/ M" s
(2)小调
5 c8 q! @9 [ i1 o
B# y8 C/ y: j+ g; N7 Z* o小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调9 e( q9 D* r* q) T+ Q
7 q' v8 Y4 H& \
号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了, 3 y) t' D0 V- }
. V" ?6 {/ G$ C. E* a
例1:
0 r$ F2 r# \) G" l# Y3 o
: o+ {- t, z8 a! ^& T以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
: L; X) N% Z" q6 A( _% d
4 N% H7 }' F: d本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升. [) |! Q _8 K; T
( ?8 X: j; Q8 h, Y3 o7 g* a t降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
x5 _8 j# P8 N+ N! I
/ N% @- U7 P! L例2:
4 i$ O d& K' t* U% V: R: V% Y8 N0 h: f! R/ s2 [ C
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音" u8 ]$ s K* b$ m
) X! ^# I; t% L) q4 G要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
9 E7 a2 i' R1 M4 x! C; E; u S' S
小调的分类 ; R) B8 M4 z. a& i2 X! M% u
" u$ k, w2 I% B, }' b小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下: % o- ~! ~3 C6 T" T5 j ~+ ~2 p
: y& m# l1 ~ P本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
# B" l1 ^( y1 j1 }* p! T0 M$ Y
. ?1 {+ n% ]4 v% M/ `2 y6 Ea 自然小音阶: & e" \: S) E5 k1 ]3 `
& W# a/ e& R0 l除了调号之外,完全不加任何临时记号。
. B+ j* l- R0 S/ l, w( X" q6 N2 ^' l- @3 [) Z
b 和声小音阶:
* D# g8 \3 c# v. G# W L0 R: {
W; c5 o% e3 x因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和
, q( e$ S5 K5 {/ W7 M
' k0 \! w5 [$ ]3 T* _3 R+ v声小音阶。 6 {: B ?, u! J0 N
' j/ Z3 Q0 R( u; m5 ]# |5 y
c. 旋律小音阶: : G H/ H0 r& N
0 W+ \0 v" w$ @
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律
9 }9 o( D6 j/ Z9 l+ b2 a2 ]8 Q( q ]. ^! F5 G8 S& F
的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七
. G. c9 W% ^3 D: w
6 t8 z0 n- H5 X3 r: N; g/ n级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 0 { {& p q8 q( E& ]: ?# O, c
5 d) `& n# {6 |3 [, k' @& @d. 現代小音阶:
! f- F& H$ U# a3 {2 x; Z: E$ Q% F3 }6 N" H) T3 k O
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶* g( E! j" \! H% |
" p, \; H% A' y. E, F4 |1 E就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
0 q/ \, e1 V% r% Z0 a) o3 P' }$ P$ b3 M
: t h% R2 k' @2 a2 ]0 q! C6 V. r" @! J
(五):音程
, A1 D% F, B# p/ w4 j6 n( k" C/ c8 O) z4 |" n$ C
1:音程的定义
/ V# u; a% U' \6 V" ^8 t& ~, ?( U2 P
(1)音程:
2 ^/ n# ]5 ^, U/ E* j' b8 x" J! Z, ^
5 v& z2 t/ h) }: P* A7 l# C" L所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的
* ~+ ^- _+ b$ l5 L0 O. _; J1 g( _/ k
7 Z( ?7 r9 ^% ?' b0 E; @4 n单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的: t3 Q( a8 P5 N- Y i1 H
$ s" g0 P% l# K# y
度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确
: N0 S0 P& R+ h
1 y- b/ G1 g# L3 K9 f/ H实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔
# ^9 I1 V" h: M# ~" n' ?2 z6 }: \2 A6 R( u! G
的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。
& M% K) g7 a! m8 X u2 H
" L( y8 g1 D9 p6 Q7 F t因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:# P; o6 z! A5 Z( E
5 C, U) p* R5 b0 L+ v+ R" N& P- I
若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下: % O3 `& j" c' N, F
7 }) _2 L% a& M2 t: `3 i一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 $ B0 b/ P& E9 c# u& F. c+ a
- v! ~/ G$ d' u$ H, C* v4 ~* B
同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法
2 B$ e8 Q7 i; y, @6 Y1 z
( r0 k' b0 t* h% h) M( A只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例: ?( t: f( T8 V
4 ^1 M& o/ e$ Z x
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七 ) b& n, h) A+ V0 {4 Y6 t3 \2 L
$ ^) V3 w# ^: x3 Z( W7 K5 g- w1 a如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区0 m2 @/ M- u* y% ]3 G. l9 p3 P% [# \
. Z0 g2 ^5 N9 X8 _* j
分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学0 y& s" [8 n+ k8 o
6 Y9 r- j" s7 `4 _+ D' k- j4 k
上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、! W+ f9 ~+ \% }$ w6 ?5 Q# f
3 f+ E: e; C q- g- v# B
完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的
, z9 P/ H4 i, h& I2 V U& {( N3 r
8 M7 G# {' t x( s; n/ [# x- v' L字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度
% J( J9 H N$ o) U0 I* X- j( }* e/ W3 B9 V
就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增
, I9 O8 t$ W3 b2 g2 i1 g* T5 _ t' m8 B6 ^, |8 k
三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音. j3 N( G+ S2 v6 e d
. `' |& c9 @; l
程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,
9 ]2 ?1 @9 B8 c, U& g2 I' t
! P1 Y3 ~7 \+ S此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。 9 p0 |8 R9 X9 E+ f# I
" @- \) [8 D* ~7 H( h% X(2)常见的音程的名称: ; q9 H. i' B* @
5 G$ i# g9 ]2 F2 G6 x
距離0个半音:完全一度
) `* i' {4 Q, d
5 |2 t; Z9 f m9 G1 ^7 z4 j+ a距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO)
/ }8 b$ ^, s, N( F6 ?
7 P r; X3 p/ H2 t& A4 V, P距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA) z I/ ~. f, n# n& Q
f4 J8 X5 X( e- n9 N( U
距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度
0 u3 l0 X G( F" `1 A* q
S& l. x' M0 J* W$ Z6 Z距離5个半音:完全四度
7 \7 V2 T f, r9 O! T, l9 S" B% P z/ q/ [8 { n7 M0 k$ [4 F
距離6个半音:增四度、減五度
2 G: _" X8 ?4 ]4 R4 @+ O0 G/ S) W1 r
距離7个半音:完全五度
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距離8个半音:小六度 ; ?& N- \9 ]5 U' Q0 b/ F2 k
* h% [' C5 ?0 q1 `0 s0 y4 j- I* I
距離9个半音:大六度
( {7 J6 r2 d* c8 ^$ q: ~9 \/ Y+ T9 f) j2 N- x4 f
距離10个半音:小七度 ! y7 W1 B q+ S7 u/ ^7 c6 j% b
( g2 ? v# b. q- n: K
距離11个半音:大七度 3 M& l* a9 T& ~& y, G4 Z
, a" k" `0 ^- c3 _6 W距離12个半音:完全八度 2 ?- U! I: t5 h2 H1 G2 g
: y+ C4 ~2 c! H: T记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不
* n( D" X U9 I7 l6 m- m9 d
1 q% ~6 p- H7 w! m* m: T. Z" x! O是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超# e8 r) p" S6 M" r D' k
# p1 U/ r" m6 \$ Y. I过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再( F* ^. \! n8 \ x3 ]
3 S1 I( x5 I2 T' Z. C q减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案1
9 _6 z% F$ L) i; j
/ R1 n C' j, J- N% R5度。
0 U1 X" n5 E' ]) J( G8 ?* j" l1 R: y Q; S f
2:音程的分类之一: 3 b$ a, P& w6 W9 @0 C
' Q/ x+ o8 P6 @, U7 W3 C; }先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下
4 o s; v# A2 `, x% k3 s2 J- e
对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
3 W# u) ]5 h7 \
; B1 ], Q7 \5 N3 ^3:转位音程
+ U! z% s0 Y1 ]! r: [8 L5 a" U
" w4 Z7 t* |5 l4 }# {(1)定义: 5 K' t$ m1 Z3 z' C9 L
/ a# e$ z/ d% t$ ]
音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以. z( Y o0 C+ I7 i! h) y. f3 ^
2 Z' O8 T" \1 P8 h- d2 h( f1 a
移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。
5 f q4 F# k) c) @1 m
5 c, {7 c7 D/ q# q" t(2)音程转位时的规律:
% e1 O: I8 i/ }9 }
/ R& P3 C& ]: _8 @4 R' }) `A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。 ( h5 q4 X$ F% S; a4 J) S: ~
$ q" R( H# O, {! n! m3 h1 kB、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,- ]8 n$ J- ]! W+ Q
* B0 y* Z; S. f; {! C
例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:
( u- E* D: U7 ?1 f* X( Q# {0 d% V2 q1 K& Y7 T4 E2 H: n5 {
纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但' F5 p) C0 ]% K3 L: ^$ n
; e1 }5 h- {0 ~0 X4 p& x% x& S1 n) S
增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。 ! C( h8 T1 z a' Y |/ X
# s2 Y, a" Q$ c0 A* p" d9 x6 w# Q
4:音程的分类之二 t9 A. B# ^6 D
3 t+ Y7 t E! ]5 ]: r% \; \
极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度
; Z3 a; C/ i5 q; u ^1 P8 Z5 y* z! u+ l+ t5 F) K, T/ S
不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 3 C3 T* ~9 Q' M0 P* i
2 I: G* }4 ]. P: _
(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音
* ]$ L7 t0 v$ ^+ W8 r7 k% e4 M/ y4 u# P |$ r' l0 C+ E
程。协和音程又可分为三种:
6 B3 A8 E. Y2 E% d" Z0 `' H1 R7 c! {
7 Z( v( h) D: C( N% H2 aA.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
; \8 l6 T3 g) e T; n
8 O; p7 \2 `; d* Q$ ?0 \ ~& Q. m sB.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
* X: g/ j: t4 V$ R% \! Y# L& d; m8 `% b; J9 }5 n
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 ( [1 y) j9 a6 q0 J7 m5 G$ X
Q% y# z( g8 A" X(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减
8 E! E- F7 |7 P3 i- [
* c2 m A1 e+ U' g2 k五度音程)倍增、倍减音程。( W0 Y; L4 M4 L: ^* B, ~
7 F2 w( c. c& b5 N% p+ W3 }3 X) a
A+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.
; |% |8 W; f2 h* f- h
$ Y0 J) T& x' j) JE6和弦: 由B.E.#G.bD 构成 |
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