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《和声法则》 第二讲 线性和弦法则4 k9 }8 h6 l; W/ o
& M% l7 x4 V1 P. t
以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。
1 Q! V+ J! l; `/ _! h* c: Y" i法则的文字表达如下：/ h5 Z" {! O7 @4 ?
“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”; X+ a. J! I' ?. y3 H% ^8 Z5 \2 i$ T
这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。3 r! w; k5 V4 s( O, X8 a
下面介绍是如何产生和弦公式的。$ {' x. @' p) X# s
Bdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；% O# _& v" Q( u
Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；
3 U' B, J& F; Y i; \! R k% c公式：% w% \8 Q8 v. P' \7 M
Ⅰ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
6 t' _# C0 S7 ^: R% Z原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
$ @! [0 a3 P' T& C- |" [( ~公式：: x- D! G* X- u2 k
Ⅰ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ8 y# k# T1 S, p, H* k4 N
原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
6 ?4 U2 B- P& L$ I??????+ R1 C1 | c* g
以此类推可产生数不清的和弦公式。# B/ j4 @$ a3 S2 k6 x( S# l
读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。
( G+ s: Z/ u/ d* A2 j4 \- Y所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。5 g0 y* |2 Y1 q$ [4 [
比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。
( M5 m. [1 o2 f0 W读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。" D3 K6 `) ~ Q) z$ C4 `% ]3 f
结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。$ |: P) r6 b0 D4 Z
至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。
0 m/ Q! o0 x4 d# g/ z3 h# O有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？. S8 l# w/ J* }6 _2 ?8 r
这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。! M. R: i4 w3 D% G3 `
使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。
$ }6 w+ y* s# y8 k; ^范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4: C% Q, v. `9 s- {- L
第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C
4 v9 f: G1 A' |, E v+ f0 X; L? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。. X4 R ?9 l* u/ C8 [
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