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作为西方合唱的鼻祖，教堂合唱不仅流传至今，而且保留有非常强的专业性。近年来，国内越来越多合唱团尝试在教堂举行合唱音乐会。1月1日、5日，刚刚带领上海彩虹室内合唱团分别在上海诸圣堂、圣伯多禄堂举办宗教作品音乐会的指挥金承志，对于如何唱好此类作品提出了自己的见解：教堂合唱，最要紧的是唱出作品的“经典味道”。 作品与建筑结合造就的特别之处 宗教作品一直是教堂合唱的主要内容，演唱形式上以无伴奏人声合唱为主。古时候没有话筒，为了让声音传得更远，作为宗教音乐主要演出场所的教堂设计建造得比较空旷，尤其是文艺复兴时期，教堂都有着高穹顶，声音会经过长长的反射弧才到达听众的耳朵中，形成一种很好的混响效果。这种混响效果对于无伴奏人声合唱也起到很好的美化效果。金承志解释说，文艺复兴之后，人声合唱有了两个发展方向，一个是交响合唱，比如国内听众熟悉的贝多芬《第九交响曲》、《黄河大河唱》、《木兰诗篇》等；一个是延续文艺复兴时期无伴奏人声合唱的道路，比如教堂合唱，始终保持自己的特点。宗教作品以经文为主，为配合作品的典故，教堂的建筑环境和人文环境带来的视觉“通感”有助于听众更好地理解此类作品。 《高保真音响》杂志编辑王佳琳有着多次参与教堂合唱的经验，在她看来，教堂合唱的音色特点主要体现在纯净度、和谐度方面。无论是单声部合唱还是复调音乐，都延续着早期节奏、气息舒缓的特点。现代的教堂合唱还加入了流行、抒情的元素，演唱上“以情带声”，歌词呈现出轻盈松弛的特点，有着比古典乐派更轻松的特点。 传承经典从细节开始 合唱中的宗教作品很多是传世的经典之作，要传承好这些作品，唱出“经典味道”，在演唱的细节上有很多要求。金承志首先强调的是最常见却也最容易忽视的咬字问题。他举例说，比如宗教作品以拉丁文居多，拉丁文的歌词在演唱过程中，重音停在元音上，以辅音集体收尾。这个看似简单的过程，一旦需要合唱团四五十人统一，就变得不简单。不同语言，元音辅音的发音位置也有不同，因此合唱团演唱要根据作曲家所在国家的语言特点、语言的位置重新调整每个元音、辅音的位置。有的辅音要发重，有的辅音要发轻，有的要发在点后，有的要发在四分之一拍等等。这要求指挥在排练中灌输给合唱团员相应的理念，同时要求合唱团员谱面标记十分详尽，详尽到在第几拍起，第几拍收，所占时值是多少等。 其次是“气口”的统一度。金承志说，宗教作品是由经文写成的，不变的经文之下有着多变的歌曲，每个作曲家对相同的经文有着不同旋律的曲子。对于合唱团员而言，每次呼吸的“气口”及长短，不仅要根据经文的长短，还要根据该版本作曲家所作曲子的长短来决定。通常要求合唱队员一口气唱完一个经文句子，用非常稳定的呼吸支持或循环呼吸，这时候就需要各个声部长做好每个“气口”的指示，把时间点全部算出来，声部里每个成员都按照这个时间点换气。第三是音准要求非常高。因为无伴奏人声，稍微有一些不准很容易被听众听到，这要求在音准训练上花费更多功夫。金指挥说，由于文艺复兴时期的作品都没有标注，只有经文和谱子，作为指挥必须阅读大量文献，了解语境，才知道哪个地方要做渐强，哪个地方要做减弱，只有做好各个细节，才可以创造出回声般的效果。
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