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[歌词创作] 写诗作词如何押韵?可以好好收藏了解

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geci110 发表于 2015-8-9 11:51:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
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诗词是要押韵(压韵)的,即在诗词中,要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化,因而就有了古代、现代两个声韵系统,所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵,二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中,使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数,就目前的实际情况而言,前者略多于后者。
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    遵循古声韵的,诗押《平水韵》就可以了,如果写古体诗,还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的,诗词都按《中华新韵》押韵就可以,没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了,因为《中华新韵》只有十四个韵部,已经很宽泛了,如果再宽,就宽得没有边了。
4 j" I. H3 X+ o- J! q% z' Y+ X* P0 z
    押韵其实就这么简单,但是还有一些细节是需要注意的。今天,我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。
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. U+ O$ z9 Q; t' Q* [    在谈撞韵、挤韵和连韵之前,我先简单地介绍一下“押韵八戒”。
* Q/ Q* D* u) a9 e, l( ?/ Q
  d/ A3 e$ ^% g+ L/ R+ M( f4 Y: E4 H    古人所谓的“押韵八戒”,即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
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    落韵也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵,这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵,因为首句本来就是可押可不押的,所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵,名之曰“孤雁入群”。我个人认为,“孤雁出群”是一种从宽处理,有一定的合理性;而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时候偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍。但最好不要滥用,毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许" X/ z" w/ ?. i9 u# |1 z! A

8 P6 r! s+ b* n, C" C    凑韵俗称“挂韵脚”。就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚。这是不行的。
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    重韵就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的。
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6 J2 K2 Y1 ^/ Z( u2 I    倒韵就是为了押韵,把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。( Z: _; w0 M7 B- x1 N: ^6 V
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    哑韵就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话,可参考。
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' r4 v8 L/ R( S' e0 O$ ?5 O/ l    僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。! R- e( }4 J& n( W  q7 B, J  v

. Q! N( i- U1 V& Q$ e; a    挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字,造成句读拗口。但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。
+ W  Y  c2 P6 U3 T: Z; N. H
  y  o# s$ f/ w+ R9 F    复韵就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。# X( g% X/ j7 ~5 H

: j& D0 e- S+ Q6 q    除了以上“押韵八戒”之外,实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”,其中尤以“撞韵”危害最大。
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4 R% j2 u7 o' {  V( k7 V+ x    一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。& X$ N# o6 c4 Q/ W3 T# }; h  S$ J

) z1 `2 m- k/ m* ?* t9 a/ K    (一)撞韵。就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字。7 R0 m. Y( M7 `2 y

" G  b6 |$ p2 j$ K9 \! s3 i    从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况。例如:
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" q4 d4 W0 s3 Q) F    山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。* k: V/ J4 \7 _  A( j* X5 U. r; q
: @+ a' |5 j0 i2 Y# g$ Y/ g
    清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。
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6 V: X) u, S% l    这首诗写得生动活泼,基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了。读到那里,就觉得憋了一口气,“西”字的韵律感读不出来。
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    再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》:) Q4 f6 e! }+ [# B% @. M
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    寂寂苍生含泪怨,巍巍大禹几曾怜。0 E% \! Q7 v6 W# |5 E

+ R" z3 q  l5 N9 O( h5 C    何如炸却焚香案,治我黄河万里澜。
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    从结构安排、遣词造句上来说,还是很好的,立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感。. m: N' K2 V: o9 }2 l
0 J7 Z! T8 T  i& I* n; c
    (二)挤韵:前面已经解释了什么是挤韵,现在举个例子加以说明。例如:4 U( r1 R. ?( s% j# M3 h

  H* g3 g' M3 c+ e* c# I    相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。+ c/ d8 S3 s" ?- w% o6 a9 s% B

; u0 M: d% w* m8 S    他日期君何处好,寒流石上一株松。- A) F5 T% z8 W$ S4 q9 P
& t5 e" q5 C& [+ z: _0 a5 b
    这首诗情景描写很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平声的二冬韵,而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了。但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”。( F$ s! @! X( |: B7 j  ]
% ^7 @1 N9 B* w2 @/ y% u2 I
    (三)连韵:就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。
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& r6 z* y4 N4 R$ B: K    连韵对诗句的韵律是有伤害的,在七绝中表现得尤为突出。所以,诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:8 J- b& \# J4 z2 A" R; f( r: \
$ X6 q5 z3 V8 W1 G9 U: L
    杜甫《堂成》
. ?3 s# j9 i* a' j( S
% S0 k; O; Z7 A9 ?) n0 q& m  o, r    背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。
  V* P* c& O7 P. o7 z% V
: ]- c1 Q3 j) q: R7 o    桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。6 W4 Q& {( X5 S  J. d8 X: ?) `

* ?# S- G. d8 C( `! ^6 B' G    暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。$ Z( f$ A7 r1 K

, }# @, V$ N, ?6 y    旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。; N! t7 |0 Y0 a  O; X# L( {4 Z

' n& e3 F! U7 n3 w    其中“巢”和“嘲”就是连韵。4 |2 D+ t# Q# y' b

& q3 n" j% e* h; G1 u    我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。
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$ `) q, X! q4 G$ r8 X5 C    严格说来,“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求,是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题,并没有违反诗词押韵的普遍规则,不是诗词创作的硬性规定。但是,它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害,有时甚至是很严重的“硬伤”。所以,要想写好诗词,这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。$ \& k) n6 F, C6 ?" P0 ~
$ b2 n2 K5 ]3 N1 S7 ^
    二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。( w9 R) V0 V8 |/ W) ~
; ?1 v& p+ C, H* j7 R6 j7 c
    古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是,他们只是提出了防止出现这些伤害的要求,换言之,他们只是告诉我们不能出现这种伤害,而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候,如何对它们进行“医治”,从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的,有时候“伤”是避免不了的,硬要去避,就有可能会因文害意、因韵而害意。为此,必须有一种补救的办法,以尽可能地将它们的伤害消除。
3 n7 d+ w2 L2 f5 m1 g. z3 v
. ~- L. v# y' B) h6 H# n4 J( |. C    这个问题比较深奥,要破解这个问题,需要作者有相当的文字驾驭能力。下面,我根据自己多年的创作体会,结合古人在创作实践中的成功经验,谈谈个人初浅的看法。
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    (一)应该避免的“硬伤”。
7 m% c5 B$ M9 A7 z( u$ i4 T6 L( n$ ^/ V( X
    前面说了,“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来,就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大,而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的,还有意境、语法、视觉美感上的伤害。
: `  J& u) ?, C6 Y" @, o# K& ~& k& r+ X
    但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说,对韵律的伤害要小一些,也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大,但它与“挤韵”、“连韵”一样,也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是,有时候这些问题似乎也是不可避免的。9 c7 H& }7 ~& Q; c
8 Z. L# ]$ e: t
    当它变得不可避免的时候,我们怎么办呢?能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢?这就是我们下面要探讨的问题。
# ^( @7 ~+ u! i6 \9 ?( V6 B" O; [' L9 A: f" x% N0 n( r
    (二)破解撞韵、挤韵、连韵的方法。
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    下面我们就来探讨一下,当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候,应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。% h% w! Z/ m8 J) t% r5 S" U. }

' k2 P* B" G: [/ e) b2 |# C    诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言,如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上,也即落在了韵字上,这样的韵我们称之为“死韵”。. d! [$ j4 J( e' M8 V4 N

5 S' ]# N7 g' r4 @    反过来,如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上,这样的韵我们称之为“活韵”。
0 H) r. Y8 p* _
8 L1 A* j2 V5 }: A    一般来说,韵脚为“死韵”时,撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害,形成“硬伤”;而韵脚为“活韵”时,撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害,甚至完全有伤无害。
6 Y* d+ O+ s$ {
5 N$ X: ]- W% ?9 x7 F# C; I, s( ]' N    比如上一例中,后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”,这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。, x' q5 s  s6 o1 y6 Q9 l' Y

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 楼主| geci110 发表于 2015-8-9 11:51:54 | 显示全部楼层
! Y4 A1 U8 I. d. w3 Z
    相反,如果我们想办法将韵脚的韵字做成“活韵”,那么,不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害,甚至于完全不构成伤害。例如:, @% X0 [, g* x& X5 ?, K9 \

) ^/ C( O8 }- k' j  X; n# w    韩愈《七绝·初春小雨》
, B! p! y+ J: [" k' g. z
& ?$ D/ s, J" \+ x/ d    天街小雨润如酥,草色遥看近却无。: h  p0 j) g9 m+ d
6 m( Q$ m! O# s+ h# e
    最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
7 R& j8 x+ b  n
  P) u2 ?) p8 d    在这首诗中,“处”字撞韵了,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上,而结句的重心落在“满”字上,这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。
- Z1 h6 R; z7 d* W& N( j, S# n! w/ L: `8 m0 y0 |
    我们不难看出,解决诗韵好坏的根本,是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句,即便有一些伤,也可能伤而无害,决不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的作品中都是“死韵”句,就会造成诗词的“硬伤”,有伤必害。& ?, r/ M' z: s9 F
# _( G0 z2 w& ?2 Q/ b' k  ?/ E
    做成“活韵”有那些方法呢?有两种办法:6 F" M2 H( S7 V5 d4 T" p' Q4 y

: R, I9 H/ i3 @( a    1、转移句读重心,让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。9 @/ q& I" f, O

. `$ W! V+ n$ d- a, y    这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过,我就不再讲了。7 u. H+ ]- [. `

  c; B4 c7 r" P) T3 Q. i+ R9 Y    2、在韵脚尽量选用开口韵字,少用收口韵字。
# v4 _) D0 z) Z# J! z4 X
, o4 s; x/ U5 }4 D( D6 v2 v    如“晚烟残”读起来感觉拗口,虽然“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部,只是邻韵字,却也类似于“挤韵”造成的伤害。" i' l  [% n8 }. ~7 f, W
( o; }& [5 u" h& d
    但“晚烟寒”劫很爽口,而“寒”与“残”属于同一韵部,同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢?
$ a% b$ Q$ Y. r: G9 ]! s$ v# ~0 |9 a
    这里的关键是:
% l- X& b- |( m7 U0 t- `; G9 f& F8 g! M" k6 d
    “残”表示出一个过程,但它自身又是一个收口音字,以至句意在脑海中还没有充分展开时,发音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。9 v$ ]+ Z2 q6 d3 r8 W1 f
( X7 s* f9 ]# W$ S7 u
    而“寒”只是一种感觉,又是开口音字,脑海中的意和音是同步发展的,所以“挤韵”的伤害也就不存在了。
! V5 J) S( }, T: d6 Y& S8 C: `
+ w: ?# L1 U8 M4 J2 @7 p    所以,以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”,而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”,这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。例如:. N7 O+ k1 O6 F% q  j+ u% P2 [- }% v
% e8 J  t; c# _; T1 J7 F& `
    王安石《七绝·泊船瓜洲》1 L8 P  A- p) Y& }
8 P- C% j  Q  [; L8 f0 E4 P" m, L
    京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。6 w6 o& Z' ~! P; C  r9 v
5 B; R5 \' v3 \, K
    春风又绿江南岸,明月何时照我还。3 `- L$ b8 S$ ?' O* z$ s
  I0 d8 U2 y8 S( C5 r0 z( w* v$ Z
    先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字,由于在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字,而又不属于修辞意义上的反复,较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚,所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵,可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵,于是挤韵造成的伤害就不明显了。
# D/ a4 W* P' C0 \1 D* Z; A4 j$ r- F% r, F: v' Z
    再看转句末尾的“岸”字,本是严重的撞韵,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵,还在紧接着的第四句用“照我还”,把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了,韵脚也变成了“活韵”。这样,就把撞韵的伤害消于无形。" u- I& Y9 }5 `, F8 A

$ a- a, D. U1 j0 v; u5 |. m    前面说过,连韵对绝句韵律的伤害表现尤为突出,所以古人在创作绝句的时候是特别注意的,要在古人绝句中找出“连韵”的例子十分困难。下面就以一首连韵的七律来说明破解之法:
& }/ e8 _, M$ y; C% D
. D+ g: E! ?+ Y( n& C' r7 j, e4 [    刘长卿《七律·使次安陆寄友人》+ S. e: H7 y7 X
$ o+ L" b! z0 b% T* c% Y  l
    新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。
8 c2 ]+ R# J* S* v' F% f( B( v# f: a2 U" g9 p: F' ]
    暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。
3 |" e* d, W/ o2 m7 R9 l1 t' x) f8 d) D- n4 Z- i" ?
    孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。
7 I: d7 F0 p/ ]7 K8 ?/ ?4 o0 l8 ]' _& d$ J/ l! E3 X; [
    君在江南相忆否,门前五柳几枝低。
  ?9 N2 m2 m5 K. r7 J: T$ z- f* c/ \! w1 h$ H4 M
    在这首诗的前两句,“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口,把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就避免了连韵的伤害。) u0 b% i; p: [6 P0 X
. P  N) K+ F) C; j
    同样,末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部,但属于邻韵,对声韵的妨害也近似于挤韵。而且,越是靠近韵脚的地方,发生挤韵时的伤害也就越明显。这里,虽然“几”字是本句的句读重心,看似将韵脚的“低”做成了活韵,但由于“几”字也与“枝”韵母相同,只是声调不同而已,而“枝”与“低”属于邻韵,所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞,不爽口。
) I6 v0 f# w& c6 W9 `  i: h) i) [9 {/ f- L3 @4 i8 n
    以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法,希望对大家有所启发。需要指出的是,具体情况有时是很复杂的,不能胶柱鼓瑟,不知灵便之术。比如挤韵,是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢?当然。我认为,如果这个字不是有规则的重复使用,不能构成回环往复的音乐效果,它就是挤韵,而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外,一般来说挤韵的字距离韵脚越近,伤害就越大。但如果它们连在一起的话,却又不是挤韵,而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起,而是通过一种特殊的手法相连,如“瞧一瞧”等,它是一种特殊的构词法,其实与“瞧瞧”是一样的,只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字,我们也不妨将其作为叠韵看待,而不能简单地认为是挤韵现象。
. k9 h& G. Y  k3 d' I2 c
7 H" M5 Q$ S( x; |' x4 Z% w+ A    再有,我们说过,撞韵的伤害是比较大的,一般应设法避免,如果不可避免,就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成,是不是可以采取类似于做活韵的办法,转移发生撞韵的这个句子的句读中心,冲淡发生撞韵之字的声韵效果,使它听起来不那么刺耳呢?这是当然的,也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”,这个“绿”字就很抢眼、很入耳,在句中分量很重,是句读重心,重中之重,它也有效地冲淡了“岸”字的声韵效果,从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样,诗人才为我们留下了一首千古绝唱。(摘自《逍遥楼诗词论稿》)
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' \3 K0 l0 F- `. m& g: z) J% g+ r4 Q- Q6 }! @/ z4 u( D- X
0 v9 q, s- a+ A7 @: t' L& H) \

, x5 D1 s5 n5 n8 _4 F    诗歌的押韵有哪些现象需要注意?
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" f7 S) ~! _0 U# j5 S& `    在诗歌的押韵中,出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象,都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性,尤其是古典韵律诗歌的创作,影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。2 m/ C3 V/ h' j" E# {. X
4 H4 b0 q8 p8 n) x5 G2 c
    (1)撞韵:一首诗词中,按律不该押韵的句子仄声收尾,尾音的韵母与韵脚的韵母相同,这样的字影响声律之美。0 y* `: _, ?9 O/ T" ~; R( }

* }; d$ l! V( X$ `2 N    (2)挤韵:诗句中的重音节字(一般为2,4,6字)的韵母与韵脚相同,这也是诗词创作的忌讳之一。另,第六字韵母如与韵脚相同,则构成叠韵,如声母相同则构成双声,更需避讳。
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    (3)倒韵:把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵,如江河变为河江,虽然表达了同样的意思,但斧痕明显。
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9 T: s4 a. P8 h  c6 z5 S1 [/ W    (4)连韵:连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。
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    (5)重韵:诗中出现过的韵字,再次出现,并用来作韵脚,叫做重韵。
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# @, g1 Z& j! t5 X" H    (6)复韵:同义又同韵的字,如"芳"、"香"同属阳韵,"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚,叫做复韵。
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    (7)死韵:如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上,这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为“活韵”。
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* V& b8 I! r5 z( Y3 [; U6 H, J    (8)三阴平韵:一首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。
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& t" P) l- ~/ h; `    (9)凑韵:在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数,其意思与全诗毫不相干。
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0 }# w! Q1 t" f: L6 y& k    (10)出韵:由于读字发音不正确,或受方言影响,又不熟悉诗韵,作诗往往会出韵。
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" D) \5 I* `: g$ C* K( r    (11)窜韵:由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部,作诗就会窜韵。
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