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[歌词创作] 写诗作词如何押韵?可以好好收藏了解

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geci110 发表于 2015-8-9 11:51:27 | 显示全部楼层 |阅读模式

+ T0 z0 K# Q, ] 诗词是要押韵(压韵)的,即在诗词中,要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化,因而就有了古代、现代两个声韵系统,所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵,二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中,使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数,就目前的实际情况而言,前者略多于后者。
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    遵循古声韵的,诗押《平水韵》就可以了,如果写古体诗,还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的,诗词都按《中华新韵》押韵就可以,没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了,因为《中华新韵》只有十四个韵部,已经很宽泛了,如果再宽,就宽得没有边了。+ W/ j/ c' k  D5 Y8 G/ O' J

4 ^) w) k! `, Z    押韵其实就这么简单,但是还有一些细节是需要注意的。今天,我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。
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    在谈撞韵、挤韵和连韵之前,我先简单地介绍一下“押韵八戒”。1 ?+ @: ^* e8 E  A+ l

4 K3 m4 O  G" x" L4 z  w* v5 m    古人所谓的“押韵八戒”,即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
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    落韵也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵,这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵,因为首句本来就是可押可不押的,所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵,名之曰“孤雁入群”。我个人认为,“孤雁出群”是一种从宽处理,有一定的合理性;而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时候偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍。但最好不要滥用,毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许3 p! ~7 Y. B% s! e/ y1 k$ X4 i
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    凑韵俗称“挂韵脚”。就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚。这是不行的。+ W, k, M4 O% X+ F( t
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    重韵就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的。; T7 t  p5 s) g: h9 \3 Q
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    倒韵就是为了押韵,把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。
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    哑韵就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话,可参考。
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" e" S. Y1 Z) r/ `" v8 Y    僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。
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1 L9 g9 y0 n7 w7 T2 W( o0 J    挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字,造成句读拗口。但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。* h/ W# M0 R0 z, |$ a

# u4 ^4 o, H; L8 l! y- |. G) y    复韵就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。! d/ u4 u( R0 E7 S

# H% q0 t* C6 j4 Y0 }9 X    除了以上“押韵八戒”之外,实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”,其中尤以“撞韵”危害最大。
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$ i3 S$ s2 _: R) A+ G* [4 S0 @8 n; D& w4 R* B

1 D+ J( O. r* X  A6 j( P    一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。
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    (一)撞韵。就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字。
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8 B2 c: D2 q5 n$ z& K- k4 z. D1 W    从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况。例如:# S; m. V0 R# C/ f* H9 Y
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    山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。3 k! p$ T2 p5 f# J
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    清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。+ I/ B: v7 W1 L# C& e' Q

, E! _/ D/ Y" D7 J* n9 Y    这首诗写得生动活泼,基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了。读到那里,就觉得憋了一口气,“西”字的韵律感读不出来。3 w& o2 ]6 @9 C2 J+ A

  U1 J$ o) T% d  R( A+ D    再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》:
" h% v- L, g2 x& h- h. _9 V; A( A5 B4 o$ o; ^' q& g; g
    寂寂苍生含泪怨,巍巍大禹几曾怜。
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" @5 }6 w% w' j# J    何如炸却焚香案,治我黄河万里澜。$ a7 ^  j' y. ?( f8 h8 a
3 l# G% O9 ^- ]2 M8 O" z+ T
    从结构安排、遣词造句上来说,还是很好的,立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感。
2 @: c) h" [7 ]/ p' C
+ ^& P3 ^( P5 Y( i    (二)挤韵:前面已经解释了什么是挤韵,现在举个例子加以说明。例如:
' Y* j5 D9 g! b
' u5 h9 g% j( |! c- W! K" D    相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。1 o) G5 s3 {& c
; O7 q. s9 v5 u) l3 m1 n2 K0 v; a5 K& z
    他日期君何处好,寒流石上一株松。2 W9 [0 M) d* E  x9 m

; [3 j4 o0 O: ?0 |; J/ _# o    这首诗情景描写很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平声的二冬韵,而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了。但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”。
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% F( V  W* I  |6 d* x    (三)连韵:就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。9 }' Y; ^  j3 x0 P& Q- Q, ]

, O8 ]; V! m: b  @' |( _) w    连韵对诗句的韵律是有伤害的,在七绝中表现得尤为突出。所以,诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:
8 \6 R) U. _& F' h: U) i8 u$ m! B! P: V1 a/ W9 T- {1 ]
    杜甫《堂成》/ }- A" n% E1 Z4 N' l" O
7 z3 R* c* A& S5 m
    背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。! p! j% s1 ~; f' L

3 f% }+ O* v( p8 i    桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。
3 |8 E" N4 N3 s. s! v8 n
' _; I6 ]* N1 q  z& ~  d: ~& S    暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。
3 h6 X& L; q8 U1 o; y7 S4 F
. _* u0 H) i+ b9 D    旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。% n6 N# W' u  T

2 W  \* L% w9 S3 B: k4 H9 M    其中“巢”和“嘲”就是连韵。, Z) b9 D/ j! `; e& ^0 t; a4 F, k

" {; J- |( Y; J    我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。* A1 y  T8 e5 Y+ ]3 z: u
2 l" F9 B  y9 G
    严格说来,“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求,是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题,并没有违反诗词押韵的普遍规则,不是诗词创作的硬性规定。但是,它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害,有时甚至是很严重的“硬伤”。所以,要想写好诗词,这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。
- W$ c& R! W8 f) C
. ?4 x- v: W8 R8 U# C    二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。
; y( R7 G) R0 m% ~
2 u8 m  }! |3 K% Z) Y; P1 r3 r7 o0 P    古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是,他们只是提出了防止出现这些伤害的要求,换言之,他们只是告诉我们不能出现这种伤害,而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候,如何对它们进行“医治”,从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的,有时候“伤”是避免不了的,硬要去避,就有可能会因文害意、因韵而害意。为此,必须有一种补救的办法,以尽可能地将它们的伤害消除。- O. M6 K" {* L/ b: K# r" X
1 |3 _* n1 X  s8 l  P) y
    这个问题比较深奥,要破解这个问题,需要作者有相当的文字驾驭能力。下面,我根据自己多年的创作体会,结合古人在创作实践中的成功经验,谈谈个人初浅的看法。9 j. Y' @/ T/ k: S) x2 v& d

" e4 @. o, d! g+ I$ z6 i3 D    (一)应该避免的“硬伤”。
2 _5 e+ y" s4 k. c9 E7 q" ~. @8 Q: ^1 L. H
    前面说了,“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来,就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大,而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的,还有意境、语法、视觉美感上的伤害。
8 C+ A3 m% |( z* `/ j
) k6 k* Y- N- S6 w( g    但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说,对韵律的伤害要小一些,也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大,但它与“挤韵”、“连韵”一样,也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是,有时候这些问题似乎也是不可避免的。! W$ L7 r0 a3 [5 g: a' l
' x0 c8 z/ l' @$ W" g3 F
    当它变得不可避免的时候,我们怎么办呢?能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢?这就是我们下面要探讨的问题。2 [, P5 ^. a! v: A* }( {

; O, k) `' {1 i. M    (二)破解撞韵、挤韵、连韵的方法。$ L* s4 E1 ]6 O/ n; y7 a
2 {/ G( h/ b! s0 \
    下面我们就来探讨一下,当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候,应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。& X  g1 ]* ~; t! M9 ]
. L5 T/ u6 ^2 Q+ J4 t# A! m
    诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言,如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上,也即落在了韵字上,这样的韵我们称之为“死韵”。; Q2 s0 v5 c' ]& V& A; d9 P

0 c$ L; ~( k2 @6 o/ A! D. ]    反过来,如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上,这样的韵我们称之为“活韵”。
) }/ Z) S1 q0 B- W, g+ p1 b& M. w# B( U
    一般来说,韵脚为“死韵”时,撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害,形成“硬伤”;而韵脚为“活韵”时,撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害,甚至完全有伤无害。
) U4 H# K$ s+ o  d* b  p, p: D. _; e) b1 `: d' K4 [% A/ M
    比如上一例中,后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”,这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。
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 楼主| geci110 发表于 2015-8-9 11:51:54 | 显示全部楼层
1 u# b$ J% O2 l6 V
    相反,如果我们想办法将韵脚的韵字做成“活韵”,那么,不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害,甚至于完全不构成伤害。例如:
4 p' F" J) b5 W, ?; {( O9 Y' `# j4 l
    韩愈《七绝·初春小雨》
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+ A7 L" A* T' w# D7 E) i    天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
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    最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。$ t0 I( q4 E3 O0 [: B

6 R; m9 w  q( t6 G$ K8 \. _    在这首诗中,“处”字撞韵了,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上,而结句的重心落在“满”字上,这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。' O3 }' H- |+ h! T/ d% c* q, Q

2 U0 q4 f$ _/ I6 G, p% t; f    我们不难看出,解决诗韵好坏的根本,是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句,即便有一些伤,也可能伤而无害,决不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的作品中都是“死韵”句,就会造成诗词的“硬伤”,有伤必害。
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    做成“活韵”有那些方法呢?有两种办法:1 \- Q3 ^, N: e; S$ [( F4 S" F
: m# {9 }7 r/ ?& ]) e! ^
    1、转移句读重心,让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。
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- F0 e$ ~0 a: R  s, V    这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过,我就不再讲了。
! B; }+ N6 h* Y+ {' d
- ?7 q8 G* S) j* ]* `1 }    2、在韵脚尽量选用开口韵字,少用收口韵字。0 `* L" ?6 X+ d; u) d2 o

/ d! `6 `8 W; o  V. w    如“晚烟残”读起来感觉拗口,虽然“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部,只是邻韵字,却也类似于“挤韵”造成的伤害。; r% l# J( O; Z& w9 x
* k/ u5 ^+ V' L  s
    但“晚烟寒”劫很爽口,而“寒”与“残”属于同一韵部,同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢?
3 `6 G4 v2 R4 ^* K$ g! F% H' v+ y2 B& k$ w
    这里的关键是:
( G5 B  i' k4 c3 m6 I5 u) V( p  G+ F; F' M
    “残”表示出一个过程,但它自身又是一个收口音字,以至句意在脑海中还没有充分展开时,发音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。
; H' c& j6 D' k" ~: }; w5 w' d
  o) N4 J0 W+ f6 {    而“寒”只是一种感觉,又是开口音字,脑海中的意和音是同步发展的,所以“挤韵”的伤害也就不存在了。
3 i" C5 U; c5 i, C4 Q) h$ f$ p
$ u. X& `( z+ T5 l. l6 E# X1 d    所以,以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”,而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”,这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。例如:
3 B3 L. `% v7 L! ^$ Q8 k5 B0 \6 b+ K+ Z' J: Y9 K" x: C
    王安石《七绝·泊船瓜洲》- X5 E/ s0 D/ H+ k* w
$ B% @, ]$ H7 W/ P9 u
    京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。
' A: h' L* H; y% i$ S1 S" f( d; x% o2 H. g
    春风又绿江南岸,明月何时照我还。5 \  E/ I' K4 \' }( K( }

$ _0 q2 E  S0 ]4 f    先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字,由于在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字,而又不属于修辞意义上的反复,较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚,所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵,可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵,于是挤韵造成的伤害就不明显了。; K4 O8 O2 E$ Z3 ~* O" P* D+ E

& _' P. f" ~- x+ X1 {    再看转句末尾的“岸”字,本是严重的撞韵,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵,还在紧接着的第四句用“照我还”,把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了,韵脚也变成了“活韵”。这样,就把撞韵的伤害消于无形。
" u! ~( ]% {0 o2 N
" N: b0 R) K2 i1 ^    前面说过,连韵对绝句韵律的伤害表现尤为突出,所以古人在创作绝句的时候是特别注意的,要在古人绝句中找出“连韵”的例子十分困难。下面就以一首连韵的七律来说明破解之法:
+ g! z' L. z8 h% k* }! [  f6 \9 m% L% K9 P
    刘长卿《七律·使次安陆寄友人》
4 `; V9 r& B+ Z" D1 U# x+ z  L# v- N4 o: I2 y
    新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。
  W5 h8 x& ^( Y2 a0 K5 c$ I' u" S. e1 j  Q# G
    暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。
5 u& q# N/ D) ]! X8 ]! k+ \. b$ |3 s7 H# s
    孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。
7 `  J. B; M  q9 p- ~# n9 g7 ]- a
9 B( [! U+ O' a    君在江南相忆否,门前五柳几枝低。
3 I6 s1 Y5 h- B; [
; ~. P; b) h; G3 G9 D! Z    在这首诗的前两句,“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口,把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就避免了连韵的伤害。- U) [* i5 p) T: e5 B) T+ f# U

4 d% c4 d/ r3 H- P    同样,末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部,但属于邻韵,对声韵的妨害也近似于挤韵。而且,越是靠近韵脚的地方,发生挤韵时的伤害也就越明显。这里,虽然“几”字是本句的句读重心,看似将韵脚的“低”做成了活韵,但由于“几”字也与“枝”韵母相同,只是声调不同而已,而“枝”与“低”属于邻韵,所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞,不爽口。- M! G+ L- ^. B* Q  c- _/ t
( g6 H( `* N- L1 W/ t1 u
    以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法,希望对大家有所启发。需要指出的是,具体情况有时是很复杂的,不能胶柱鼓瑟,不知灵便之术。比如挤韵,是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢?当然。我认为,如果这个字不是有规则的重复使用,不能构成回环往复的音乐效果,它就是挤韵,而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外,一般来说挤韵的字距离韵脚越近,伤害就越大。但如果它们连在一起的话,却又不是挤韵,而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起,而是通过一种特殊的手法相连,如“瞧一瞧”等,它是一种特殊的构词法,其实与“瞧瞧”是一样的,只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字,我们也不妨将其作为叠韵看待,而不能简单地认为是挤韵现象。! ^0 {/ R% E* ^8 h& l2 D
8 `- W' @/ p5 p
    再有,我们说过,撞韵的伤害是比较大的,一般应设法避免,如果不可避免,就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成,是不是可以采取类似于做活韵的办法,转移发生撞韵的这个句子的句读中心,冲淡发生撞韵之字的声韵效果,使它听起来不那么刺耳呢?这是当然的,也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”,这个“绿”字就很抢眼、很入耳,在句中分量很重,是句读重心,重中之重,它也有效地冲淡了“岸”字的声韵效果,从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样,诗人才为我们留下了一首千古绝唱。(摘自《逍遥楼诗词论稿》)
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* Z! ]' K" y' X; m3 y* M" e$ @
  `% i7 U; A3 K, D2 o! X/ n7 x& M
3 [4 w" x3 k; f4 f: H
    诗歌的押韵有哪些现象需要注意?
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    在诗歌的押韵中,出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象,都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性,尤其是古典韵律诗歌的创作,影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。
5 W; G8 H- T% k6 q- Z
& {; Q& e7 P- [, L. ?    (1)撞韵:一首诗词中,按律不该押韵的句子仄声收尾,尾音的韵母与韵脚的韵母相同,这样的字影响声律之美。
) d; c" }) S; H. G5 U7 {7 E: Z
# M3 t+ x& z. B* ?    (2)挤韵:诗句中的重音节字(一般为2,4,6字)的韵母与韵脚相同,这也是诗词创作的忌讳之一。另,第六字韵母如与韵脚相同,则构成叠韵,如声母相同则构成双声,更需避讳。$ W4 D  i- R% m0 w
- r$ D0 B7 u+ X9 C) U
    (3)倒韵:把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵,如江河变为河江,虽然表达了同样的意思,但斧痕明显。
! Q1 J2 B, M, p- y3 [3 G; c) C' n# v
0 ], `/ T: X7 c9 w    (4)连韵:连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。- P" f% W& M# R) h# _7 r

9 r" b6 i; Y- k( ~  w8 O) j) [    (5)重韵:诗中出现过的韵字,再次出现,并用来作韵脚,叫做重韵。7 l; ]2 G# x' w3 W- S* j* u$ n( o9 e" \

$ E6 x, L, p  i6 n- ], ~/ k    (6)复韵:同义又同韵的字,如"芳"、"香"同属阳韵,"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚,叫做复韵。, M; @) g2 u- n2 M3 n  }
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    (7)死韵:如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上,这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为“活韵”。- I! {, w. b4 g% i8 d, I+ ?) H% v' f

% C2 f; ?/ s" A4 ?8 L% V8 C9 W    (8)三阴平韵:一首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。
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; N. l$ [- i2 @1 Q    (9)凑韵:在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数,其意思与全诗毫不相干。
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    (10)出韵:由于读字发音不正确,或受方言影响,又不熟悉诗韵,作诗往往会出韵。
7 Z" V. z! w) ^- y) F1 d$ ^+ O
! [% J. N) m# \% q    (11)窜韵:由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部,作诗就会窜韵。
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