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相反,如果我们想办法将韵脚的韵字做成“活韵”,那么,不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害,甚至于完全不构成伤害。例如:, @% X0 [, g* x& X5 ?, K9 \
) ^/ C( O8 }- k' j X; n# w 韩愈《七绝·初春小雨》
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& ?$ D/ s, J" \+ x/ d 天街小雨润如酥,草色遥看近却无。: h p0 j) g9 m+ d
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最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
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P) u2 ?) p8 d 在这首诗中,“处”字撞韵了,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上,而结句的重心落在“满”字上,这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。
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我们不难看出,解决诗韵好坏的根本,是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句,即便有一些伤,也可能伤而无害,决不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的作品中都是“死韵”句,就会造成诗词的“硬伤”,有伤必害。& ?, r/ M' z: s9 F
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做成“活韵”有那些方法呢?有两种办法:6 F" M2 H( S7 V5 d4 T" p' Q4 y
: R, I9 H/ i3 @( a 1、转移句读重心,让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。9 @/ q& I" f, O
. `$ W! V+ n$ d- a, y 这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过,我就不再讲了。7 u. H+ ]- [. `
c; B4 c7 r" P) T3 Q. i+ R9 Y 2、在韵脚尽量选用开口韵字,少用收口韵字。
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, o4 s; x/ U5 }4 D( D6 v2 v 如“晚烟残”读起来感觉拗口,虽然“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部,只是邻韵字,却也类似于“挤韵”造成的伤害。" i' l [% n8 }. ~7 f, W
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但“晚烟寒”劫很爽口,而“寒”与“残”属于同一韵部,同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢?
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这里的关键是:
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“残”表示出一个过程,但它自身又是一个收口音字,以至句意在脑海中还没有充分展开时,发音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。9 v$ ]+ Z2 q6 d3 r8 W1 f
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而“寒”只是一种感觉,又是开口音字,脑海中的意和音是同步发展的,所以“挤韵”的伤害也就不存在了。
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+ w: ?# L1 U8 M4 J2 @7 p 所以,以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”,而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”,这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。例如:. N7 O+ k1 O6 F% q j+ u% P2 [- }% v
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王安石《七绝·泊船瓜洲》1 L8 P A- p) Y& }
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京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。6 w6 o& Z' ~! P; C r9 v
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春风又绿江南岸,明月何时照我还。3 `- L$ b8 S$ ?' O* z$ s
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先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字,由于在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字,而又不属于修辞意义上的反复,较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚,所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵,可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵,于是挤韵造成的伤害就不明显了。
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再看转句末尾的“岸”字,本是严重的撞韵,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵,还在紧接着的第四句用“照我还”,把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了,韵脚也变成了“活韵”。这样,就把撞韵的伤害消于无形。" u- I& Y9 }5 `, F8 A
$ a- a, D. U1 j0 v; u5 |. m 前面说过,连韵对绝句韵律的伤害表现尤为突出,所以古人在创作绝句的时候是特别注意的,要在古人绝句中找出“连韵”的例子十分困难。下面就以一首连韵的七律来说明破解之法:
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. D+ g: E! ?+ Y( n& C' r7 j, e4 [ 刘长卿《七律·使次安陆寄友人》+ S. e: H7 y7 X
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新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。
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暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。
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孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。
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君在江南相忆否,门前五柳几枝低。
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在这首诗的前两句,“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口,把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就避免了连韵的伤害。) u0 b% i; p: [6 P0 X
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同样,末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部,但属于邻韵,对声韵的妨害也近似于挤韵。而且,越是靠近韵脚的地方,发生挤韵时的伤害也就越明显。这里,虽然“几”字是本句的句读重心,看似将韵脚的“低”做成了活韵,但由于“几”字也与“枝”韵母相同,只是声调不同而已,而“枝”与“低”属于邻韵,所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞,不爽口。
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以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法,希望对大家有所启发。需要指出的是,具体情况有时是很复杂的,不能胶柱鼓瑟,不知灵便之术。比如挤韵,是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢?当然。我认为,如果这个字不是有规则的重复使用,不能构成回环往复的音乐效果,它就是挤韵,而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外,一般来说挤韵的字距离韵脚越近,伤害就越大。但如果它们连在一起的话,却又不是挤韵,而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起,而是通过一种特殊的手法相连,如“瞧一瞧”等,它是一种特殊的构词法,其实与“瞧瞧”是一样的,只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字,我们也不妨将其作为叠韵看待,而不能简单地认为是挤韵现象。
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7 H" M5 Q$ S( x; |' x4 Z% w+ A 再有,我们说过,撞韵的伤害是比较大的,一般应设法避免,如果不可避免,就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成,是不是可以采取类似于做活韵的办法,转移发生撞韵的这个句子的句读中心,冲淡发生撞韵之字的声韵效果,使它听起来不那么刺耳呢?这是当然的,也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”,这个“绿”字就很抢眼、很入耳,在句中分量很重,是句读重心,重中之重,它也有效地冲淡了“岸”字的声韵效果,从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样,诗人才为我们留下了一首千古绝唱。(摘自《逍遥楼诗词论稿》)
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, x5 D1 s5 n5 n8 _4 F 诗歌的押韵有哪些现象需要注意?
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" f7 S) ~! _0 U# j5 S& ` 在诗歌的押韵中,出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象,都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性,尤其是古典韵律诗歌的创作,影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。2 m/ C3 V/ h' j" E# {. X
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(1)撞韵:一首诗词中,按律不该押韵的句子仄声收尾,尾音的韵母与韵脚的韵母相同,这样的字影响声律之美。0 y* `: _, ?9 O/ T" ~; R( }
* }; d$ l! V( X$ `2 N (2)挤韵:诗句中的重音节字(一般为2,4,6字)的韵母与韵脚相同,这也是诗词创作的忌讳之一。另,第六字韵母如与韵脚相同,则构成叠韵,如声母相同则构成双声,更需避讳。
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(3)倒韵:把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵,如江河变为河江,虽然表达了同样的意思,但斧痕明显。
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9 T: s4 a. P8 h c6 z5 S1 [/ W (4)连韵:连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。
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(5)重韵:诗中出现过的韵字,再次出现,并用来作韵脚,叫做重韵。
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# @, g1 Z& j! t5 X" H (6)复韵:同义又同韵的字,如"芳"、"香"同属阳韵,"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚,叫做复韵。
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(7)死韵:如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上,这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为“活韵”。
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* V& b8 I! r5 z( Y3 [; U6 H, J (8)三阴平韵:一首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。
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& t" P) l- ~/ h; ` (9)凑韵:在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数,其意思与全诗毫不相干。
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0 }# w! Q1 t" f: L6 y& k (10)出韵:由于读字发音不正确,或受方言影响,又不熟悉诗韵,作诗往往会出韵。
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" D) \5 I* `: g$ C* K( r (11)窜韵:由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部,作诗就会窜韵。
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