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+ T0 z0 K# Q, ] 诗词是要押韵(压韵)的,即在诗词中,要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化,因而就有了古代、现代两个声韵系统,所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵,二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中,使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数,就目前的实际情况而言,前者略多于后者。
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遵循古声韵的,诗押《平水韵》就可以了,如果写古体诗,还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的,诗词都按《中华新韵》押韵就可以,没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了,因为《中华新韵》只有十四个韵部,已经很宽泛了,如果再宽,就宽得没有边了。+ W/ j/ c' k D5 Y8 G/ O' J
4 ^) w) k! `, Z 押韵其实就这么简单,但是还有一些细节是需要注意的。今天,我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。
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在谈撞韵、挤韵和连韵之前,我先简单地介绍一下“押韵八戒”。1 ?+ @: ^* e8 E A+ l
4 K3 m4 O G" x" L4 z w* v5 m 古人所谓的“押韵八戒”,即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
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落韵也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵,这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵,因为首句本来就是可押可不押的,所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵,名之曰“孤雁入群”。我个人认为,“孤雁出群”是一种从宽处理,有一定的合理性;而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时候偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍。但最好不要滥用,毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许3 p! ~7 Y. B% s! e/ y1 k$ X4 i
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凑韵俗称“挂韵脚”。就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚。这是不行的。+ W, k, M4 O% X+ F( t
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重韵就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的。; T7 t p5 s) g: h9 \3 Q
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倒韵就是为了押韵,把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。
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哑韵就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话,可参考。
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" e" S. Y1 Z) r/ `" v8 Y 僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。
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1 L9 g9 y0 n7 w7 T2 W( o0 J 挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字,造成句读拗口。但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。* h/ W# M0 R0 z, |$ a
# u4 ^4 o, H; L8 l! y- |. G) y 复韵就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。! d/ u4 u( R0 E7 S
# H% q0 t* C6 j4 Y0 }9 X 除了以上“押韵八戒”之外,实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”,其中尤以“撞韵”危害最大。
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1 D+ J( O. r* X A6 j( P 一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。
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(一)撞韵。就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字。
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8 B2 c: D2 q5 n$ z& K- k4 z. D1 W 从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况。例如:# S; m. V0 R# C/ f* H9 Y
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山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。3 k! p$ T2 p5 f# J
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清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。+ I/ B: v7 W1 L# C& e' Q
, E! _/ D/ Y" D7 J* n9 Y 这首诗写得生动活泼,基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了。读到那里,就觉得憋了一口气,“西”字的韵律感读不出来。3 w& o2 ]6 @9 C2 J+ A
U1 J$ o) T% d R( A+ D 再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》:
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寂寂苍生含泪怨,巍巍大禹几曾怜。
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" @5 }6 w% w' j# J 何如炸却焚香案,治我黄河万里澜。$ a7 ^ j' y. ?( f8 h8 a
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从结构安排、遣词造句上来说,还是很好的,立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感。
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+ ^& P3 ^( P5 Y( i (二)挤韵:前面已经解释了什么是挤韵,现在举个例子加以说明。例如:
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' u5 h9 g% j( |! c- W! K" D 相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。1 o) G5 s3 {& c
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他日期君何处好,寒流石上一株松。2 W9 [0 M) d* E x9 m
; [3 j4 o0 O: ?0 |; J/ _# o 这首诗情景描写很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平声的二冬韵,而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了。但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”。
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% F( V W* I |6 d* x (三)连韵:就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。9 }' Y; ^ j3 x0 P& Q- Q, ]
, O8 ]; V! m: b @' |( _) w 连韵对诗句的韵律是有伤害的,在七绝中表现得尤为突出。所以,诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:
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杜甫《堂成》/ }- A" n% E1 Z4 N' l" O
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背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。! p! j% s1 ~; f' L
3 f% }+ O* v( p8 i 桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。
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' _; I6 ]* N1 q z& ~ d: ~& S 暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。
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. _* u0 H) i+ b9 D 旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。% n6 N# W' u T
2 W \* L% w9 S3 B: k4 H9 M 其中“巢”和“嘲”就是连韵。, Z) b9 D/ j! `; e& ^0 t; a4 F, k
" {; J- |( Y; J 我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。* A1 y T8 e5 Y+ ]3 z: u
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严格说来,“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求,是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题,并没有违反诗词押韵的普遍规则,不是诗词创作的硬性规定。但是,它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害,有时甚至是很严重的“硬伤”。所以,要想写好诗词,这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。
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. ?4 x- v: W8 R8 U# C 二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。
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2 u8 m }! |3 K% Z) Y; P1 r3 r7 o0 P 古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是,他们只是提出了防止出现这些伤害的要求,换言之,他们只是告诉我们不能出现这种伤害,而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候,如何对它们进行“医治”,从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的,有时候“伤”是避免不了的,硬要去避,就有可能会因文害意、因韵而害意。为此,必须有一种补救的办法,以尽可能地将它们的伤害消除。- O. M6 K" {* L/ b: K# r" X
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这个问题比较深奥,要破解这个问题,需要作者有相当的文字驾驭能力。下面,我根据自己多年的创作体会,结合古人在创作实践中的成功经验,谈谈个人初浅的看法。9 j. Y' @/ T/ k: S) x2 v& d
" e4 @. o, d! g+ I$ z6 i3 D (一)应该避免的“硬伤”。
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前面说了,“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来,就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大,而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的,还有意境、语法、视觉美感上的伤害。
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) k6 k* Y- N- S6 w( g 但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说,对韵律的伤害要小一些,也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大,但它与“挤韵”、“连韵”一样,也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是,有时候这些问题似乎也是不可避免的。! W$ L7 r0 a3 [5 g: a' l
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当它变得不可避免的时候,我们怎么办呢?能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢?这就是我们下面要探讨的问题。2 [, P5 ^. a! v: A* }( {
; O, k) `' {1 i. M (二)破解撞韵、挤韵、连韵的方法。$ L* s4 E1 ]6 O/ n; y7 a
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下面我们就来探讨一下,当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候,应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。& X g1 ]* ~; t! M9 ]
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诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言,如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上,也即落在了韵字上,这样的韵我们称之为“死韵”。; Q2 s0 v5 c' ]& V& A; d9 P
0 c$ L; ~( k2 @6 o/ A! D. ] 反过来,如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上,这样的韵我们称之为“活韵”。
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一般来说,韵脚为“死韵”时,撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害,形成“硬伤”;而韵脚为“活韵”时,撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害,甚至完全有伤无害。
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比如上一例中,后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”,这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。
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