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流行曲不像古代的叙事诗，随便几千字是家常便饭，如果诗人兴起可以写个上万字。流行曲诞生于快餐文化，要求很短的时间听众就能熟悉、演唱；歌曲格式又多是“主歌1-副歌1-主歌2-副歌1”，基本上词作者只有三个部分可以写，因此“重复歌词、重复旋律”成了流行曲的基本标志。比如《最炫民族风》，在4分钟多一点的时间里，“你是我心中最美的云彩”这一段，均匀的重复了四遍；《江南Style》里，“欧巴江南死呆儿”重复的次数就更别提了。字数少，又要大量重复，这就让叙事型歌词的写作难度极大。
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而这当中，国语歌词由于口语较多，在严格限制字数的情况下，很难做到叙事，顶多也就是写一两句，然后通篇都变成感悟。比如粤语可以用“过倦”“仿似”“亦都”“决绝”或者“人连人 汗叠汗”这样的叙述；但国语用这些字眼，就会显得比较别扭。由于字数不能多，每段旋律又只有那么几个字，所以填一些“恋爱不是温馨的请客吃饭”之类的道理型歌词就比较保险。这一点上体现得最鲜明的就是那些一个曲子里，国语歌和粤语歌的区别。比如陈奕迅的《富士山下》与《爱情转移》。
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. p7 a: [* A. I9 \" a& o在这种情形下，民谣、摇滚等不需要按照流行曲格式去做的音乐就显得得比较有优势，比如苏阳的《贤良》可以用好几百字，慢慢的叙述着一个村子里的各色人等；何勇的《姑娘漂亮》，用大白话讲述着喜欢姑娘所带给自己的沉重压力。而主流歌手唱的歌就很难做到这一点。所以国语流行曲里，叙事型歌词比较少。1 m- A: ]7 b' B, u' h" x
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林夕很擅长写粤语的叙事型歌词。这里挑几个代表作来谈。
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首先是我认为叙事型歌词的极品，220字的王菲《约定》。
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% r+ K+ o9 u$ z) i+ d- f" Q9 ]& w《约定》大体的叙事构架是用回忆的形式去叙述一对恋人旅游时的见闻，“还记得当天旅馆的门牌，还留住笑着离开的神态”；然后，延伸到主角内心因为这次旅行而至今不能释怀的敏感情愫，“明日天地，只恐怕认不出自己”，再写对未来的畅想，“仍未忘相约看漫天黄叶远飞”，而后又从当初旅游时的场景延伸到如今自己的心情“当天街角流过你声线，沿路旅程如歌褪变”。快完结时，主角明白斯人不再，于是带着忧伤的为自己打气：“要决心忘记，我便记不起”；但到了歌曲的最后自己，仍然被当初的约定所打动。于是就有了经典的一句：“就算你壮阔胸膛，不敌天气；两鬓斑白都可认得你”。
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/ i! |% D% B- @7 [, h* f- o这首歌写人，写景，写回忆，写未来，写内心小情愫，写景及人又入心。最关键的一点是，以上这些可以支撑一本上万字张爱玲小说的爱情故事，林夕只用了220个字就全部搞定！整首歌没有一个字眼被浪费，林夕营造出了一个非常忧伤、犹如村上春树电影的画面：当初缠绵的两人同游，所住的旅馆的门牌号的特写，离开旅馆在前台结算时两人互相打闹时的笑容，轻快地走在陌生城市街道上的温馨；傍晚，在路灯的照耀下两人吃着微温的便当，他弹着吉他，唱着歌给她听；夜幕渐渐低垂，街灯照出他的剪影，她看着他，觉得这一切太美好，被这幸福感动得差点流出眼泪……; _. R6 n2 c( [2 d7 s N: b
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直到现在，我听了林夕创作的上千首歌曲，依然觉得《约定》是最能体现他写作水平的歌词。220字，两条微博不到的字数，林夕居然能够写出这么多内容，实在令人叹为观止。而林夕自己认为的代表作，杨千嬅的《再见二丁目》也很不错，只是感想的比重要高过叙事，因此不在此做推荐。对了，两者都是出自“东京旅游”这个系列，有一定的联系。1 P4 {8 ~6 c# s
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第二首要推荐的，是杨千嬅的《她成功了他没有》。
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这首歌没有一段重复的歌词，从头叙事到尾，是极不符合常规的流行曲做法。而这么做的原因很简单，因为曲子本身没有特别明显的副歌，所以林夕用整首歌的旋律来平铺直叙。歌曲讲述一段曾经相爱的恋人因为生活压力，最终劳燕分飞，多年后再见，却已不复当初的故事。由于歌词已经写得非常好、非常亦舒（这歌名就是亦舒的一本书），因此不做评鉴，各位看歌词就明白了：8 `1 P# z, n1 o3 h
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《她成功了他没有》: M+ i a) g, c p$ q
, }' T. V( s* Q# s3 j他跟女友相爱 彼此也都知道 走进教堂仿似很远路
, g( q% L( \0 t% a4 L他跟女友相约 假使理想找到 彼此再想婚礼实太好
' x, c2 p9 A$ A: M* L* ]跨出社会旅途 一起要为两毫& ^8 o% v J, U2 {9 ~- Q' U7 D
加班加到呕吐 不想拖到衰老$ T6 r8 F6 L* V2 x2 {+ {* p
彼此理想一致 积蓄也都消耗
$ o) R/ J/ D8 {' i3 Z: O开一间唱片铺 也总算是自豪
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, ~' N1 D, k, E) e( [, s) w; D这间唱片小店 他跟女友一半 听得再多歌也不会闷
0 h* G8 D8 O2 _8 T开张顾客挤满 不久惹起不满 因他买卖的全是冷门
" t" Y e& H3 e6 U他的计划满盘 打开市道窄门
8 \ H; U/ ?& f( G积蓄花去一半 彼此争拗批判
+ r6 P$ z+ ?$ O股份各占一半 他的女友想退出去 再去工作没成本& _; }, E4 D+ t: z1 ~
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这个故事发展 讲他跟她不免 仿似世上情人 讲遍世上甜言( B) Q6 N3 x4 s8 D1 H3 B2 r
可惜经过试炼 不惜撕破了脸 为了钱 手里没余钱) U8 C; G; s- \- R
只恐很快情变 即使天生一对 只愿睡完明天可再见
' ]' N! T, T' V V可惜他已发现 只得他那理想不变
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他的顾客少到心底未免感慨 坚守理想令钱袋有害; v$ M: N4 f6 v. L$ O/ j+ F- g- G
他的女友跑去参加歌唱比赛 得到冠军在承受喝彩6 x1 W# u+ ~$ c9 @$ V8 J
他都看着发呆 他不太擅理财 终于将唱片店忍心关闭不爱
: F; Z s$ N f8 A找不爱的工作 跟他女友的爱 竟因理想不再 枉过十余载
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他工作为两餐 他分开的一半 早已照耀乐坛" K0 t# ?7 w8 ]8 V. {* c
深怕有日被弹 星光不再灿烂 衷心观众发难" C9 U% }, G0 @& a( w9 ^
就似每晚过关 就似永远上班
2 n9 E: g+ e/ G+ e7 a跟他不再往来 只因所有爱情 可使一个偶像不养眼
2 a, A1 K) Q0 j& B, l8 ~3 V8 b想得到真爱 更难只想观众永久不散. M6 w/ @7 T/ N; C
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他早已婚不再 跟这女友相爱 青春理想失去不意外0 g7 j) N) g2 W0 z5 m7 z3 N& t/ B
他听女友演唱 少不免有感慨 他早变了观众在喝彩" j! p3 q. g+ [3 o5 H
即使再没往来 他的眼泪快来 一生仿似比赛 ) b) O! t% r7 O1 P9 S$ O
彼此找到所爱 拒绝平淡未来 2 Z( S6 L: v0 N8 s
他的女友偏爱 孤身只影飞上天际摘云彩
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1 F/ e8 q: d! Z. u7 @2 \( k这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱0 H; a. |, `( `' j! e+ V, d0 N
他得到发妻的爱 他的女友偏却得到理想失去爱
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这歌曲的监制为了迁就歌词，特地切掉了杨千嬅在录音时所有的换气位，所以颇有一气呵成的感觉。而整首歌最令我感动的一句，是最后那一段的第一句：“这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱”。这世界上真的有很多人和很多事，想得很美好，双方亦都很努力的想去维护那份最初的美好；但走到最后，人浮于事，总会不及童话可爱。2 @+ \& I& F# j) b& a( b6 L' e
0 U3 B1 M0 N @+ y" Q& {/ ]9 m接着是林夕在02年创作的四首叙事型歌词。这四首分别是李克勤《爱不释手》，许志安《天下之大》，谢霆锋《从前以后》，陈奕迅《人来人往》。这四首歌曲里，前面三首的时间横跨逾十年；最后一首虽然时间跨度不大，但在300字里写了四段感情，也十分强悍。四首歌加起来也才千字而已。但是我敢担保若你彻底的听完，感受到的故事，超过一本《中篇小说选》。这四首歌也是林夕在状态最好的时候创作的叙事型歌词上佳之作，值得感兴趣的听众细细琢磨。5 x4 Z, o/ H. T( x+ l; M
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《爱不释手》用“手”做题眼，写一段校园恋情在社会上的磨砺。主角对女孩的爱，一直攥在手里，未曾放过，是为“爱不释手”。5 S( D4 i" H0 J& z; |; X6 `
! d7 ^6 Q3 h7 c3 F“如难忍受 无法厮守! u& L1 B, O0 m' t% i
宁愿握手 别要挥手
* X! Y% k/ \! l 预了拖得你手 便要分得了手
( @. }$ D/ I* I$ U9 M从前相爱 渐变相处
; x: J; w. Z) T4 k& _% } 然后缩手 然后变生疏”
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《天下之大》写过去我和你识于微时，即使没什么钱也愿意“穷游”那幸福感却很满满；而如今……9 v! j4 A5 q, u6 K; `8 c3 S9 K' D
$ S( e: L; H/ \( n“你与我 当初于 北京车站
( W! g2 j' V3 i" ~5 o% N4 p, g! N人连人 汗叠汗 旅费有限
Z- |- ~+ u2 z难还难 累便累 你我照行" p: G" |2 }, T* e
你有伤患 我便背着你过关" u: u, p K- S2 Q
哪怕我 身体差 差点死掉
1 t% G% _/ `2 w1 _; _愁还愁 病便病 有你照料 n+ }0 j" `4 k0 q
谈谈情 服服药 那怕发烧
8 m1 v9 a% V. [2 A) f只怕好了 好了 话题便缺少”
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