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尽管钢琴已经成为音乐教学中最为普及的基础乐器，但是很多人对于“钢琴的老祖宗”——羽管键琴和击弦古钢琴以及管风琴都没有清楚的认知。 有幸的是，著名钢琴家盛原从未间断过对于上述“钢琴老祖宗”的研究和实践。他不但深入研究它们之间的历史沿革、发展以及构造，还在前不久用羽管键琴搞了一场羽管键琴版的“哥德堡变奏曲”，甚至还自己购买了一台羽管键琴。从盛原订购1835年肖邦年代的普莱耶尔钢琴到他自行购买羽管键琴的举动，就可以看出盛原对于寻找和还原“时代乐器”风格的迫切愿望和深究的态度。为了让人们能够更加全面地了解羽管键琴、击弦古钢琴（早期钢琴）和钢琴之间的异同关系，在6月初首届中央音乐学院钢琴音乐节上，盛原领衔主讲的讲座《键盘上的时空对话——关于羽管键琴、早期钢琴和现代钢琴的专题学术研讨会》，吸引了很多关注者的目光。为了让读者对键盘发展的历史以及各个阶段的键盘乐器性能和演奏特色有一个较为全面的认识，本版特别开设了这组盛原“谈”键盘系列，以便让大家更好地了解这些乐器的声音风格特色。 羽管键琴、击弦古钢琴和管风琴都被归类为键盘乐器，因为它们都是通过键盘演奏发声的乐器。但是从它们的发声方法来看，这几种乐器实际上是非常不同的：羽管键琴通过（历史上绝大多数情况下）羽毛的管子拨弦发声，是拨弦乐器；击弦古钢琴用楔槌击弦发声，是击弦乐器；而管风琴靠的是风通过管子振动发声，所以是管乐器。 在一些权威的教科书和专业杂志上，我们常常可以看到人们将Harpsichord翻译为羽管键琴或是拨弦古钢琴，而将Clavichord翻译成为击弦古钢琴。 对于羽管键琴——Harpsichord的翻译，我认为最为准确的中文翻法应该是叫翼键琴。这个词其实只有两个意思，就是琴身长得像鸟的翅膀一样的键盘乐器。因为翻译成拨弦古钢琴、羽管键琴，太容易让大家搞混。相较拨弦古钢琴而言，翼键琴更加形象和准确。由于羽管键琴的叫法比较通用，所以我们在这里还是按照约定俗成的方法，将Harpsichord翻译为羽管键琴。 在巴洛克时代，如果一个音乐家会演奏键盘乐器，那么他一定能够胜任羽管键琴、击弦古钢琴和管风琴。也就是说，他们那个时候是典型的一专多能的键盘演奏家。然而，随着在18世纪末钢琴在欧洲的普及，羽管键琴和击弦古钢琴被大大边缘化，以至于在19世纪几乎销声匿迹，直至20世纪这些古键盘乐器才又重新迎来了它们的复兴。 然而，这个复兴和钢琴文化的主流相比仍然是十分小众的键盘乐器文化。管风琴从来就不是一件适合家庭使用的乐器，它的主要生存空间是教堂，但是随着近200年来欧洲思想文化对宗教的态度的不断转变，管风琴在现代社会和文化里也失去了历史上曾经拥有的辉煌，成为小众音乐文化。钢琴从18世纪初的诞生，经过100年左右的发展与普及，在整个19世纪欧洲乃至20世纪的世界音乐文化中成为最为普及的乐器。在这种历史背景下，也使得我们今天在初学键盘乐器时几乎无一例外地从钢琴开始。因此，现代人在理解和认识其他键盘乐器时，都会不可避免地要从钢琴的角度来看待古典的键盘乐器。因此，全面地了解古代键盘乐器以及这些键盘乐器的特点，对于我们更加完整地认识和掌握西方键盘历史的发展、风格并更好地认知现代钢琴文献，都是非常必要和有益的。 在接下来的几期中，我会讲一讲羽管键琴在历史发展、发声原理和演奏上的一些特性和特点，尤其是它和我们所熟知的现代钢琴的不同。
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