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一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。/ o& p) a+ z+ f9 v* c
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作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。
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信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。
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" Z; O0 s9 ^ Z I 这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。
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6 {+ R1 E8 ~% c& p, _% T+ q9 Y 1.延迟 - 过载
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K4 A, }5 U3 H& V5 m) b 一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。
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1 d$ \" B4 [ j 需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。
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( X; O' h! ^5 y e 解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：
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+ o2 M% _ Q0 m- S 我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。
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% B4 l% c7 P8 t2 h4 f! k2 s- v; i9 W% y F 2.过载 - 延迟5 e. r$ O5 p+ b9 f
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这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。
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这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。
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3.混响 - 过载# o* C) c$ E3 N" T* \" r9 y y
- v1 |8 M4 B4 h* q/ d 这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。+ c: ?$ C1 m; o$ t+ A+ t
! x2 x0 D' N5 S6 u; w- n" g0 h 当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。
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4 n9 |5 V# t+ k 这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
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* o; T7 S' o: o( j 4.混响 - 颤音, r; M" m& V0 p/ }; W4 Y
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如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。7 W/ K; _3 Z, h$ R# h9 A
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这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。
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" k& s) A4 e" R, d% Y 5.颤音 - 混响 d& R5 w$ R7 C) G j- z
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如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。& V3 G9 k# Z0 z7 o7 x. k
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这种串法很适合氛围音乐。: [: |" u) F6 x, B' X: @
# u) y/ }& A& n+ y 6.混响 - 延迟
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正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。
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0 [" a! B, K9 v& C9 o' Z( T 7.调制类效果 - 延迟# N7 v2 P8 @9 Q
$ b" S+ B' Y: V6 j 虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
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8.颤音 - 过载
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( J4 ?+ d: k( k" [- x, `) O 前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。
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& K: `2 h; h. I' z/ z 过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。$ h1 M* M6 A0 x2 a* r% g( A
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9.哇音/自动滤波 - 失真6 h+ @! w! ?9 V! r1 X) v
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在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。
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如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。! ~7 H7 Z1 l, n* q" J
2 n) z4 l U/ E5 u/ ^# y 10.失真 - 哇音/自动滤波
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这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。$ g7 O; O$ P& }7 h" Z4 @
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11.调制类效果 - 失真
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这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。& m. [9 x! o. |' O& f7 o/ V
" w- f @3 O7 ]) @3 `% y9 h 总结： a2 g( D5 j, Q; u8 r3 r
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以上仅仅是打开脑洞的参考意见，下次你弹琴或排练时，不妨以信号流的视角去想想该怎么重新连接效果器，也许尝试和实验能能让你发现独特有趣的声音，这可比瞎买效果器省钱得多呢。（当然该买的还是得买，不然拿什么来实验呢？不对！还有各种效果器插件可以随便实验呢！）+ T/ R) o6 k* @4 o- L
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