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一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。
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作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。9 ^: O6 i! S" j/ J# X. l9 }1 ~6 J
/ F; l- z) r# i, U& h' B 信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。8 O! o5 b0 [- S N8 p. q
: _# t; }/ E1 C+ e1 s 这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。. B. a* C" [& H( x9 F2 v
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1.延迟 - 过载
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6 o9 f& J8 Q9 Q2 F6 n! @ 一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。/ u+ ]/ _% X9 h! Q
& j1 Y- `# @+ a) o1 e9 f' z6 u* S 需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。
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解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：
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我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。' d( I1 d1 z# L+ x1 r& M
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2.过载 - 延迟; ~2 D& \+ w, Q0 E
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这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。" ]8 M: b t) j- F
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这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。% ~$ U- _% X7 S
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3.混响 - 过载7 i( ^, l2 n( H; c; n$ T1 }, C
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这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。1 |$ y5 e+ T1 E2 z
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当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。* T- e Y) ^1 }0 Z5 @9 A
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这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
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) ?6 S7 `; _9 m8 D h 4.混响 - 颤音
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如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。
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+ W* ^+ t: A) [+ x& U# \ 这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。
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0 E" U' P- x) t% |8 h9 l$ I! L 5.颤音 - 混响7 p+ W9 T: k* s8 ~+ u
* ?) r, M% P" p' U/ N 如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。) E4 Z2 H: v( Y) ?5 }
. A u. c! \9 i, e* r" J# e7 s 这种串法很适合氛围音乐。& M5 b; J; k1 F% w/ c
, h0 l$ {7 {. B2 t4 ^ 6.混响 - 延迟
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正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。2 j( T8 f% B% n Q7 }2 v
" [8 [* S/ T6 ]; i( V- c% [! J$ m 7.调制类效果 - 延迟
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2 E; d. O" T5 l& B 虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
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( v0 ~% O( L/ i& m; d 8.颤音 - 过载2 U6 H, p5 P1 C- H' q8 Q G& w6 b
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前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。
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过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。! L, R1 ^) ~- f* a8 P! R
) s8 V( L& I1 n; z. b 9.哇音/自动滤波 - 失真
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在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。9 M3 D: W9 B3 {$ O* Z
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如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。( f3 V/ J% T" W8 y2 f3 z) Y- H
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10.失真 - 哇音/自动滤波
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这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。! s* ~- L | h6 m8 c7 B
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11.调制类效果 - 失真8 l9 V' X/ x$ X$ J/ e2 L8 l+ y
0 q5 @2 B) A/ R 这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。1 Q# }1 E7 c7 _/ }
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总结：
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0 S" z4 i* `8 b 以上仅仅是打开脑洞的参考意见，下次你弹琴或排练时，不妨以信号流的视角去想想该怎么重新连接效果器，也许尝试和实验能能让你发现独特有趣的声音，这可比瞎买效果器省钱得多呢。（当然该买的还是得买，不然拿什么来实验呢？不对！还有各种效果器插件可以随便实验呢！）9 N9 N! @ O) S5 i9 ]/ ], v7 F
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