|
|
一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。
1 {) q: L M! ~! f' I7 |8 e5 g& X" P1 l& x* \5 Z% V1 Y
作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。; I) Z4 p) E- Q
) i; g N: s7 v5 j' q9 i! S 信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。3 n" v; v& D6 ^- i7 C
2 ^6 o$ h7 \# I2 f3 `7 o 这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。2 Q: R1 ?& O% L- B$ u2 ]+ q1 \
( |+ n: B5 m. h8 c0 e- [: o 1.延迟 - 过载
- W% ^6 e, t5 W+ v' I U+ C. E# T4 y4 e* _ B$ [4 l
一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。( s" D+ ^) E9 \; W
1 N: s P3 \" C* p( A. n. J
需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。
2 n" G9 ~" U7 G8 y) H' g' P2 y3 m% H0 K' E( b
解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：
* W% ~0 k: o L* Q) R
$ N) e, W3 ^ B( p 我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。
9 b- J1 W) b7 D4 |
1 S( c7 s: K$ O; |. ^( q1 W 2.过载 - 延迟+ h4 P& T, N# h7 C
4 n% ^5 k5 z* N V( K+ |/ Q: A 这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。& {2 f3 g% w, ^1 t2 p" H
( S' @! @ P9 Q& |' b" R
这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。' g. i. A0 s7 i1 B# \. c
1 F! [9 N4 G+ r3 H! `0 M 3.混响 - 过载
; l# N4 N: T& v
. r' J3 F* T1 N, q4 p5 F 这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。3 g' k1 h$ e: L" R9 T3 ~
6 u! S L5 A7 {) d6 s
当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。3 f7 K l r/ r; |
5 O' D4 ]: P/ M; |* I 这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
$ s. g8 U; ]8 ?& r: D& G* L3 L2 o# ]$ s7 n0 R
4.混响 - 颤音
9 ]7 s5 W6 o7 o0 E, ` [" @8 @1 Z9 k& g! |0 s4 q
如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。
! q( t# J4 U4 g( i9 E# e/ H4 v a
& j/ `, j2 ?. P* N4 }% A 这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。2 X% F. O+ ]3 _
5 D# t% S' J, I4 }+ [ 5.颤音 - 混响
6 P) x. h( H7 D
D5 X6 t. |( p' y 如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。
g; i& R( j! c/ [2 P7 D; J( L0 k* z2 S+ s. G
这种串法很适合氛围音乐。
, }) R2 Z- ~8 ^, _5 ]9 i }* G
7 [0 R5 H4 W% L l7 g' L. h5 L 6.混响 - 延迟
- G' c2 n8 V2 T! t5 |, q& t. I* t( Q, `& g& j; P& U
正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。; E- l( ^' L1 n) a- v+ W
# S9 L( d( B1 v3 P+ y 7.调制类效果 - 延迟" m' B: b# ~% `& `2 K
% T& F( H9 E. S- F( ^: O5 i1 o- K( O, o
虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
2 w# l1 F- H7 K- b0 e% l% G k, y
4 j) L: B+ m" i9 O# d 8.颤音 - 过载
2 D7 C6 e# J9 y% x& X! N& ?, J+ |$ O( l- b% x" s
前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。4 @7 u: r: m6 o1 r o+ u+ d/ V/ S
: V6 n. R7 L+ S( \# H 过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。& q4 ?# n% G* \6 T! I
( A; s% k% u# V 9.哇音/自动滤波 - 失真( v* ^' \6 a5 V+ X) {6 O
: i3 j$ `+ D) V3 _/ _) \
在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。
8 O9 q1 }. a4 J2 V
$ }: k2 U6 B# t2 B; B. t 如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。- [: x3 c! K9 O9 c, k
% Y- N! [- {7 g 10.失真 - 哇音/自动滤波
# e/ k4 n( F0 W- L0 A# `4 l
) q. o$ O5 Y2 L( _ 这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。$ x$ w7 i, n# q' F, Q4 l
) U) I9 U0 j: O5 y, ?' h3 N 11.调制类效果 - 失真. r0 W- k5 d5 e& F8 R# |
' R; h5 }3 i U2 ~% O
这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。4 _" `( U1 ]# K% N5 m
, o9 I% Y, X9 w( [2 j: I
总结：: Q. ]9 W, i+ L, n9 l+ |" h
0 _& X* f0 e: d+ _1 {2 Z 以上仅仅是打开脑洞的参考意见，下次你弹琴或排练时，不妨以信号流的视角去想想该怎么重新连接效果器，也许尝试和实验能能让你发现独特有趣的声音，这可比瞎买效果器省钱得多呢。（当然该买的还是得买，不然拿什么来实验呢？不对！还有各种效果器插件可以随便实验呢！）
) F% V5 K3 u. w/ | |
-
|
