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一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。! n: m9 [; n" N% m) g8 \
9 F+ | u9 ~( ?" I1 U6 m, C 作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。/ z- d7 Q( b) C; _! @3 d
# G9 I7 y' c E0 R 信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。
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这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。
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* A( N( ?' q" f: l6 X M( M 1.延迟 - 过载
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" l3 W: A( Y% ?% ?* b' G 一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。
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需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。7 U& Q5 B: e/ K: Y. r9 o
" W- q8 T5 ?; y2 u/ B. `4 U) ? 解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：
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我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。
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2.过载 - 延迟5 W) ] a6 r' O0 f9 l* ~
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这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。9 p4 Z5 w |0 \# Z: |! k
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这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。
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( _1 r! C; G2 J( Z) k 3.混响 - 过载& V% }1 D+ R% L( l
Q, r! [$ h9 D0 ^/ [6 D' @" o5 N2 d$ { ^ 这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。$ J) }; X; E& `, i4 O; R
/ i* }6 a7 @/ W1 d' Z3 T3 D 当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。0 N# z4 ~9 R; [% M& a* y0 t; v8 h
- D- B# v5 X5 r+ u2 ~) P 这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。' W0 p$ Q. s+ J5 ]& R+ _8 d
4 L6 d O# U$ K9 a, j+ `$ l 4.混响 - 颤音: H& h$ ~' H' }: b# B! c1 r
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如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。
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- {4 ^2 G' g. S: p: ^5 p+ e, h- m 这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。* q% G5 `4 E. ]( r3 h
6 l6 L5 r( L/ p9 O/ g 5.颤音 - 混响
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" F3 k" y4 b+ d ~ 如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。2 F, ^, ~+ R" u" K2 Y+ M; b
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这种串法很适合氛围音乐。; T2 n! e6 K, K7 V1 h/ L [2 C/ _
1 I- w7 @& T+ Q3 u0 U& B% G2 ]' j 6.混响 - 延迟
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正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。
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7.调制类效果 - 延迟
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$ H3 h' y% p }" v9 Z" E$ D 虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
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7 ]1 |6 J; B# l/ Y U 8.颤音 - 过载7 [" V" H1 t1 K9 U; J
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前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。5 s# Q# j9 I) V
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过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。! \' U# n3 x. I& D K& D' z6 ]
& ?9 u$ B6 `1 d5 z( \ 9.哇音/自动滤波 - 失真- J' W5 S, V/ r4 W/ J1 E4 X
. V" E7 } O6 Q$ F 在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。8 ~! y2 z5 @1 y' C
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如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。3 |+ j7 T. @& O3 ^+ @5 S2 p* D5 P
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10.失真 - 哇音/自动滤波3 p7 X" o# X+ G, w$ P: D
; t0 e, ?6 o+ h7 s" G 这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。
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! a# C* @2 L9 ~5 p0 Y& _ 11.调制类效果 - 失真
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# W4 u9 I$ O( o 这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。/ _+ K" J9 r3 @' i, M @4 k& G
9 v) l; z% Z6 A. z8 s+ |% M8 n 总结：
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以上仅仅是打开脑洞的参考意见，下次你弹琴或排练时，不妨以信号流的视角去想想该怎么重新连接效果器，也许尝试和实验能能让你发现独特有趣的声音，这可比瞎买效果器省钱得多呢。（当然该买的还是得买，不然拿什么来实验呢？不对！还有各种效果器插件可以随便实验呢！）% c5 y+ K. U! i3 g! y8 A" z
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