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一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。
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作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。) m- L- f+ g# w: s+ L
1 G% d% a* U/ d! G. p+ |4 U/ y 信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。; W( {6 X# @* L
6 I z' a; V7 D# O 这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。* Q: d# z3 i, F0 ` D% A$ f- ?
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1.延迟 - 过载6 |$ B6 O/ v- f! a0 L# T+ F
, B6 j* V; z" H: U% k) N6 Q: Z6 y 一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。) ^, K( g8 g! d; T
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需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。
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解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：* v8 @. K7 D) z! Z
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我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。, O1 F5 ~: @* y3 v6 @
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2.过载 - 延迟
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这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。* i' E' B0 V: ]1 W& k# B
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这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。# n3 N% G5 n' q' m
; d* l3 ?! L% Y( F& Q* j1 M 3.混响 - 过载
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; v7 K1 v" L- A8 O+ E V1 F9 ~ 这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。7 k) J/ c3 E. W+ w8 e- ^
1 t0 `* i8 c5 C# z5 X 当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。" E P) x" Y! ]& }
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这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
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4.混响 - 颤音5 K6 K# J/ |+ j. O0 }7 l0 q& f6 P2 Y
1 Z3 \/ w/ V5 y/ h* D 如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。
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$ W1 L! s1 E% o3 a/ W 这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。9 H/ `/ T, w3 m, R
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5.颤音 - 混响
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/ n( f+ h) V- q V 如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。9 j7 h- H' o: v7 z0 h! K7 K
+ |- H1 G q C I* L; V( O1 K 这种串法很适合氛围音乐。( Y7 x* ~) `7 ~
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6.混响 - 延迟
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% M; L3 T( y7 K9 W: |: V P- ` 正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。
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% K0 R' y# A% c2 X0 ~ 7.调制类效果 - 延迟# P) N1 {8 F2 i9 h1 B
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虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。( k; Y% W, c, e- p+ |
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8.颤音 - 过载) E/ _, w5 ~( o; B! Y# {) J
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前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。
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过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。: K# I7 i5 Y9 V& S6 u
}$ q! A, d. K+ K 9.哇音/自动滤波 - 失真
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" }2 p8 v8 s5 [/ p& e( v 在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。: V& W+ d8 ~6 T, c: u
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如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。
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/ d0 t6 N9 W2 w. C 10.失真 - 哇音/自动滤波6 |' X: Z2 J# i( H* B f
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这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。' h3 r/ L1 A( j$ T% K m
! j9 D$ ^9 S/ D/ @% n 11.调制类效果 - 失真4 U1 _* M1 V& j& K) V! a
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这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。
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M6 f# Z8 F3 F3 B W; p 总结：
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以上仅仅是打开脑洞的参考意见，下次你弹琴或排练时，不妨以信号流的视角去想想该怎么重新连接效果器，也许尝试和实验能能让你发现独特有趣的声音，这可比瞎买效果器省钱得多呢。（当然该买的还是得买，不然拿什么来实验呢？不对！还有各种效果器插件可以随便实验呢！）
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