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一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。
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, j) o: j2 x" L. K7 g9 W 作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。
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+ w) d' Q+ E; v8 C' A- U: @" G 信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。& w1 ]' T8 s9 t: Q+ _
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这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。
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5 a2 w+ F; P% m+ T# ?! C% Q 1.延迟 - 过载, {" x H( J; ]* {
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一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。" Q$ k% }' O# ?
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需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。8 [6 I+ \" h+ f7 L. U
; }* \8 r4 P5 r$ k2 ] 解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：+ M- r" A( o$ k3 w0 j6 g
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我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。! e( Z1 p! z, N2 t
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2.过载 - 延迟
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6 x- [0 S2 ^! v I% y w4 Y( o 这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。+ d/ |7 v0 y( y, u2 a3 T
& v1 `: I8 b8 j2 v: ~6 |: y 这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。
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* k% S. C+ `; F& P3 U# a 3.混响 - 过载% a6 n: d- B7 u0 X `
) ]# G. e" s& z 这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。
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当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。
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这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
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% k9 P2 y" r5 Q* a0 H* ]3 y 4.混响 - 颤音: @) h+ g9 u1 {" x/ r
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如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。 _& L% N8 ?# D8 I
$ ~( `( O; C& t9 X 这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。* Y( g: s7 w0 g7 W* Q1 M5 V
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5.颤音 - 混响
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. M9 i% {! t. \, Z 如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。! V. l1 \7 {6 ]8 Y, `
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这种串法很适合氛围音乐。
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$ j0 C( {" p! R0 b 6.混响 - 延迟& Z3 h( R6 _. N( v
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正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。
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/ A3 v9 T( J3 U, T( v5 Z" {0 o 7.调制类效果 - 延迟3 B7 `2 ?3 [' p
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虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
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8 m% F7 H. @, y- k( j/ R. ~ 8.颤音 - 过载; U% c5 I4 y- i* W4 }: l% L1 l, y
3 f% R7 q$ J" r$ I- P } 前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。# V: v5 A, ?: j' |- U) P
8 R1 [5 N7 u( f! h3 z. V. L 过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。
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9.哇音/自动滤波 - 失真4 E9 M9 O' T4 ~/ X
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在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。& j3 a& D0 K% y2 ?. |* k$ B
5 `4 r0 w# T; Q+ m( l 如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。
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10.失真 - 哇音/自动滤波7 u: s4 B4 j# d( ]; E8 K
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这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。
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1 G, s f! B+ { 11.调制类效果 - 失真
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这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。
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+ }1 }$ a3 A$ O! h: [$ G 总结：
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以上仅仅是打开脑洞的参考意见，下次你弹琴或排练时，不妨以信号流的视角去想想该怎么重新连接效果器，也许尝试和实验能能让你发现独特有趣的声音，这可比瞎买效果器省钱得多呢。（当然该买的还是得买，不然拿什么来实验呢？不对！还有各种效果器插件可以随便实验呢！）: e( C# a: c$ ^0 H
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