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一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。7 A. v* v& H. _6 N3 c+ t0 V; _
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作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。) { k" `! m9 ?; u1 Q( }
; z: H* t" h2 p' c( O! ^' ~ 信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。* x: {) m, d; N1 ^. W' S
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这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。 ^, z, L X' M! a
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1.延迟 - 过载
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一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。
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需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。* m1 y& |0 b3 F" o
0 F" c. Y: J: U. e. d 解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：' V$ P4 V* w* j) y% K, F2 w
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我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。4 u/ M$ _4 S- J% R) I$ g
+ {( y4 U/ b$ S& F2 n$ I; M$ x3 m1 ? 2.过载 - 延迟$ ~$ S5 q0 X! O0 v8 e- M
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这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。
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- z, _1 o) r- y3 Y. J 这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。
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! x2 t$ J+ ^, d! e: O* P! j0 H 3.混响 - 过载
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这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。* ?. L4 ?8 L4 b. F R
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当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。
! v* T* Z7 `4 z( \6 Z6 y
, c T* ~) X( V" f% z9 A 这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。7 n5 E; F7 F! m9 I: J3 q, x
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4.混响 - 颤音2 X$ Z2 |! A D4 m5 K& x
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如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。
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; \; P+ U* [! r/ L3 R 这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。
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; ]* i7 Q" q2 k+ z. d4 ?/ P 5.颤音 - 混响0 m. h9 f q$ h0 ?
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如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。
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这种串法很适合氛围音乐。
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0 ]3 z! S) I6 [1 d$ Y! d- ? 6.混响 - 延迟
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正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。
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* a; y+ c: p4 U- J8 r! g 7.调制类效果 - 延迟
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. u2 ^- n, M$ E9 X) |2 i 虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
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8 x+ H e$ _6 T, p+ m; t' |; k2 i 8.颤音 - 过载
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前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。
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$ H) ^6 V% D t 过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。
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, @9 D1 Z! m) \' Y 9.哇音/自动滤波 - 失真; ~% k$ X" K7 `. d& P# o: L
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在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。: n/ c; H5 f, D. I- W' q( W
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如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。! E; u) U- H; g
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10.失真 - 哇音/自动滤波6 k. J, ]3 S1 R1 u
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这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。7 F! M! D7 t2 M! T" ~( x3 D2 A
2 ?. T: o3 X+ N" q/ z4 ^4 A 11.调制类效果 - 失真3 J/ h% h# n6 t$ U' h8 I
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这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。
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9 ^4 M1 O( }7 m8 i$ u% G 总结：: o: r4 m: a: I
& }) V7 n/ t" d; {' @8 Q e 以上仅仅是打开脑洞的参考意见，下次你弹琴或排练时，不妨以信号流的视角去想想该怎么重新连接效果器，也许尝试和实验能能让你发现独特有趣的声音，这可比瞎买效果器省钱得多呢。（当然该买的还是得买，不然拿什么来实验呢？不对！还有各种效果器插件可以随便实验呢！）
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