|
|
金牌编剧林和平跨界当导演:枪手泛滥创作不被尊重# f+ j! a9 E# K) D; K( M7 o
7 n" E, B3 x! Z+ G& m: c( @/ D曾担任《血色残阳》、《人活一张脸》、《小姨多鹤》电视剧编剧工作的金牌编剧林和平，转行做导演了，他当导演的理由是：“不忍心自己的作品被那些导演们糟蹋。”
% k' h& Y5 p# G8 L0 F4 M 林和平的这番话引起了业内对编剧行业的热议，对此《法制晚报》记者专访了林和平。他介绍，如今的国内一线编剧每年创作量最多两部剧，而年产三四部剧的，肯定是用了“枪手”。如果用了枪手，创作的质量肯定会下降。
1 v" V; k' m% a& K/ M 不仅编剧自己会找“枪手”，很多影视剧的制作方在高额购买编剧的剧本后，也会自己廉价雇编剧来改，也正是无法忍受上述的情况，才导致林和平自起炉灶跨界做起导演。7 F$ B" G; o+ ^: _0 a# a; ?
金牌编剧为啥跨界？" ] ~ q; Y3 i% X. v! v
作品被拍得面目全非
' X d; g) x) u' a 看到后会气得嗓子疼" h+ A, n3 F _/ D& b* Q7 j
法晚：从什么时候开始有了当导演的想法？4 Q5 T9 c5 f: k
林和平：我其实很长时间以来就有这个想法，只不过是没有机会，主要是缺少一种决心。因为一直写作的任务比较紧，总是有合同压着我，没有时间。我要是想做导演的话，必须把写作的任务压缩，或者说降低剧本的产量，才能抽出时间来做导演。
) g0 \, S" ^4 G1 o+ Y* @( \ 一个编剧写一部作品很辛苦，从构思到完成，需要几个月的时间，这几个月几乎是全封闭写作，不敢有半点马虎，经常寝食难安，累得精疲力竭。但是这几年，自从《小姨多鹤》之后，连续四五部作品被一些导演拍得面目全非，甚至惨不忍睹。
& R# j4 Y( @; Y5 o0 s" b1 z 我自己也想清楚了，写再多有什么用，就降低作品数量，然后把这部分时间和精力拿过来做导演。6 m% b9 T; i% L( F
我知道有很多编剧转导演，但一线编剧确实没有。一线编剧收入这么高，转什么导演，挣不了几个钱。其实就是两个方面的原因让我转导演，一个是把我的本子拍得很烂，我生气，第二我自己有这个爱好，喜欢这个工作。
; R2 L, l0 [+ b4 g* J: K2 j 法晚：听说你有“三不政策”(即剧本交出去以后，不管、不问、不看)，剧本交了以后，导演不会提出跟你一起研究修改剧本吗？你也坚持三不吗？
! v# K9 }: ?7 \2 Q2 H! l0 J 林和平：对，那是真的。不管、不问能做到，坚决不看却很难做到，但看的一瞬间就会嗓子疼，太气人了。" l' w0 i8 a; Y' o. x3 J" H
我觉得因为观众看到的是成剧，他们不知道剧本是什么样子，我没法证明到底是自己写得不好，还是那些导演拍得不好。电视剧是剧本的艺术，要想提高电视剧的质量，很重要一条，剧本不认定不拍，剧本认定了以后不要乱改，必须改的，也要通过编剧本人来改，否则拍出来的肯定是烂剧。很多人说我不愿意改剧本，这是一种误解。
7 ?7 _$ p1 @/ O: ]. L 什么人在动他剧本？
% {0 C2 L3 o) m, N, _+ _% x1 y/ M 制作方说不动编剧就擅自动手% S. b+ k1 `. H g- H7 T
导演宁肯再花钱找“枪手”改
( q* M4 z7 }% a) I 法晚：其实并不是你不改剧本，而是他们提出修改的意见你不认同。2 }# x: \& v7 @8 ] a9 ~& ]
林和平：他们缺乏一种正确的认识，他跟我讨论剧本，我会坚持，坚持他们就认为我是固执，不改剧本。你只要意见正确，我会改到底的。
5 G! [: u; l' Y0 S 《小姨多鹤》拍到后半部分的，我还在改。你说那么努力去写一部作品，是不是希望它拍得好，不可能不改剧本的。1 u9 v* g# X5 S, [, }3 ]# ^/ Q$ e
另外你作为编剧，改剧本是你的工作，是你的义务，你必须得改剧本，没有什么可说的。8 i3 L% I _8 B, k0 }5 o3 N
法晚：他们自主修改的时候不会跟你打个招呼吗？
5 x+ t# Z* {& r3 n+ ?; \ 林和平：没有，我遇到的这几件事基本上不打招呼，就这么弄。事后问他们，就支支吾吾，播出以后效果不好，制片方自己也知道很失败。你问他，他说不出什么理由来。你偶尔发个火，他也忍了。拍出来才后悔。电视剧这个东西一失误就铸成大错了，不可能说我们回头再做，拍成什么样就是什么样，完全没有弥补的可能。% a+ f+ K( c! c% \0 n, ]. G
法晚：你坚信如果用自己原来的剧本，效果肯定不会差。
. `% D( D7 b! n5 K% H 林和平：对，我都写了快30年的剧本，国内一线的编剧，而且我自己从来不用枪手，能差到哪儿去。至少我故事讲得很清楚吧。但我一直搞不明白一件事，许多制片方花高价买了我的剧本，却允许导演廉价雇枪手再把我的剧本重新写一遍，最后剧本被改得面目全非。, u5 Y0 p4 G8 m8 A; H8 d" R
法晚：你说很多制片方花高价钱买了你的剧本，又允许导演雇一些枪手再把剧本写一遍，这种情况在影视圈里多吗？
* Q+ W E# ]" _* x) [8 i 林和平：你要说普遍吧，也不敢说普遍，反正这种事情不少见。
: A; H2 O; V4 j2 |3 V1 B* f$ B# \ 枪手现象为何泛滥？
3 L; _- B1 E) m7 p) ^ 市场需求量大剧本差不多就拍
E& p& y, t2 P! Q. G 成全了一些编剧也毁了很多人6 F4 Q& F& b. U1 |9 j
法晚：现在国内很多有名的编剧也都是在用枪手吗？0 p; k' A. O- h; N) T" m
林和平：基本上都有枪手。找枪手会减轻劳动强度，主要是编剧的合同量大，完不成，又都想接过这个活，这种情况下你就得找枪手，要不然你怎么能一年写三部四部。其实一个编剧一年写两部，速度已经相当快、强度已经很大了。有的时候你会看到编剧一年能写两部、三部、四部，你怎么写？写不了，就得用枪手。
3 t2 A3 Q b- t- x 法晚：你不找枪手是出于什么考虑？
1 @1 ]) ]" Q& ~ j& X 林和平：我不是多么有境界，我就是一种创作习惯。$ P% V9 c. i- r w2 ?
我也曾经找过枪手，试过两次都不行，他们写的东西我看不上，修改的过程中就会觉得烦躁，很痛苦，一边改一边生气，还把自己的创作情绪破坏了，把自己弄得特别累，还不如从一开始就自己写呢。所以我没想明白，他们怎么会熟练使用枪手，到底是什么样的经验。
* E ]9 m- Z+ A S* f, d 法晚：没去跟其他编剧交流过？
& Q, R8 I# h; F- p' h8 s 林和平：这么多年了，我不跟他们交流。因为我一直生活在县城里，创作需要清静，我也比较喜欢清静。出去交流，比如现在你采访我，就容易惹别人不高兴，惹是非。我就不愿意惹是非，不愿意跟人家争执冲突，躲得越远越好，你干你的，我干我干。$ Y X/ A$ m1 s0 j, A% P1 r
编剧是一种个体的创作，也没什么可交流的，它没有更多的理论，没有更多的探讨。因为它的形式是没有变化的，永远是用一种方法讲不同的故事。那你交流什么？' G8 E- e. N6 `
法晚：这两年也出现了不少网络作家、编剧，因为一个剧就走红了，是不是现在的编剧环境比当年的环境好很多？
7 ^- D2 r9 f) @6 e8 u, G/ ]8 J9 U9 V* ], p0 S$ E
林和平：好很多了。首先电视剧的市场需求量特别大，制片公司多如牛毛，对剧本的需求量也很大，哪这么多好剧本？投资方差不多就拍嘛。而且还有一点，投资方对剧本急切的需求心理，电视剧剧本环节要求不像以前那么高，差不多就拍，指望一线演员来撑着。
, j$ `4 V' r3 @- ` 剧本虽然差，但是演员好，拍得热闹，播了以后收视率还不错。于是成全了编剧，我觉得成全的同时也毁了很多人。5 }7 P, D1 D! i8 }. X/ B3 B
环境太好的话，确实容易获得一定的成功，但是环境太好的话，就不那么艰难。你在前进或者成长的路上太顺了，也很难登上顶峰的。任何事情都要两方面看。
; k5 E% F4 t; {" o 本版文/记者 寿鹏寰 制图/廖元5 l8 t) H! `& A' y( Y, Z6 g
延伸阅读
6 j j( {6 T$ L, K3 N/ I 林和平自编自导新剧《女怕嫁错郎》是一部农村轻喜剧，在讲述蓝月(闫学晶饰)失败婚姻故事的同时，展现了现代农村人的价值观和生活百态。- ?$ G( L, {4 ?
该剧预计于2016年6月在山东卫视播出。8 _8 Q/ w8 X' T1 [' h7 i4 v
- r) Q: n' g1 ?0 ?
|
|
