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金牌编剧林和平跨界当导演:枪手泛滥创作不被尊重. N' |) |; C7 @6 l8 k. c0 g
* K& J: i8 k$ x0 p曾担任《血色残阳》、《人活一张脸》、《小姨多鹤》电视剧编剧工作的金牌编剧林和平，转行做导演了，他当导演的理由是：“不忍心自己的作品被那些导演们糟蹋。”
4 [$ o: }( w) }+ y: Y 林和平的这番话引起了业内对编剧行业的热议，对此《法制晚报》记者专访了林和平。他介绍，如今的国内一线编剧每年创作量最多两部剧，而年产三四部剧的，肯定是用了“枪手”。如果用了枪手，创作的质量肯定会下降。, x6 h/ B% ~) X$ r3 r: n; W) T% i; U Y
不仅编剧自己会找“枪手”，很多影视剧的制作方在高额购买编剧的剧本后，也会自己廉价雇编剧来改，也正是无法忍受上述的情况，才导致林和平自起炉灶跨界做起导演。( {& B5 c) h7 p) s1 h/ N" U, \- m! d
金牌编剧为啥跨界？' S: b' t6 m( K/ d$ Q- c @5 Q" r
作品被拍得面目全非
* h1 p1 P$ w5 d) ~7 H 看到后会气得嗓子疼
! i' y& n2 e, G 法晚：从什么时候开始有了当导演的想法？% t: E0 Y9 ~1 X9 f# o: y6 i
林和平：我其实很长时间以来就有这个想法，只不过是没有机会，主要是缺少一种决心。因为一直写作的任务比较紧，总是有合同压着我，没有时间。我要是想做导演的话，必须把写作的任务压缩，或者说降低剧本的产量，才能抽出时间来做导演。9 _% B( b' ^8 O) I$ Y1 g2 K3 b
一个编剧写一部作品很辛苦，从构思到完成，需要几个月的时间，这几个月几乎是全封闭写作，不敢有半点马虎，经常寝食难安，累得精疲力竭。但是这几年，自从《小姨多鹤》之后，连续四五部作品被一些导演拍得面目全非，甚至惨不忍睹。% V: f+ u6 m& `3 E* I |# K) T
我自己也想清楚了，写再多有什么用，就降低作品数量，然后把这部分时间和精力拿过来做导演。& F; k/ p7 M, d% _1 Y: g7 l
我知道有很多编剧转导演，但一线编剧确实没有。一线编剧收入这么高，转什么导演，挣不了几个钱。其实就是两个方面的原因让我转导演，一个是把我的本子拍得很烂，我生气，第二我自己有这个爱好，喜欢这个工作。
' D4 N" m! V: m' n% j9 U5 f) w* T 法晚：听说你有“三不政策”(即剧本交出去以后，不管、不问、不看)，剧本交了以后，导演不会提出跟你一起研究修改剧本吗？你也坚持三不吗？5 L G5 ^' q* n; f3 W8 d
林和平：对，那是真的。不管、不问能做到，坚决不看却很难做到，但看的一瞬间就会嗓子疼，太气人了。! {$ g! F2 i% n6 o7 U5 }, {
我觉得因为观众看到的是成剧，他们不知道剧本是什么样子，我没法证明到底是自己写得不好，还是那些导演拍得不好。电视剧是剧本的艺术，要想提高电视剧的质量，很重要一条，剧本不认定不拍，剧本认定了以后不要乱改，必须改的，也要通过编剧本人来改，否则拍出来的肯定是烂剧。很多人说我不愿意改剧本，这是一种误解。
0 S% [/ T. c: ]" w( b8 s 什么人在动他剧本？+ F' H# E! ^/ l; o5 x7 g% u1 Z' z
制作方说不动编剧就擅自动手+ a0 e5 f4 Q' y" t. u- w
导演宁肯再花钱找“枪手”改 @. {0 T* @7 o) M
法晚：其实并不是你不改剧本，而是他们提出修改的意见你不认同。: ^- R- } \9 m
林和平：他们缺乏一种正确的认识，他跟我讨论剧本，我会坚持，坚持他们就认为我是固执，不改剧本。你只要意见正确，我会改到底的。
6 K- z# p0 p% X& Z" ]2 m 《小姨多鹤》拍到后半部分的，我还在改。你说那么努力去写一部作品，是不是希望它拍得好，不可能不改剧本的。
8 m' M- L' p& ]/ j; {) D- i 另外你作为编剧，改剧本是你的工作，是你的义务，你必须得改剧本，没有什么可说的。% ?8 C M: v M; m* y7 O9 X3 u
法晚：他们自主修改的时候不会跟你打个招呼吗？+ J& S3 R& Q+ {4 C
林和平：没有，我遇到的这几件事基本上不打招呼，就这么弄。事后问他们，就支支吾吾，播出以后效果不好，制片方自己也知道很失败。你问他，他说不出什么理由来。你偶尔发个火，他也忍了。拍出来才后悔。电视剧这个东西一失误就铸成大错了，不可能说我们回头再做，拍成什么样就是什么样，完全没有弥补的可能。7 i2 j% n$ ]- p7 d; x
法晚：你坚信如果用自己原来的剧本，效果肯定不会差。4 w' O5 Y8 F/ I4 ]) K
林和平：对，我都写了快30年的剧本，国内一线的编剧，而且我自己从来不用枪手，能差到哪儿去。至少我故事讲得很清楚吧。但我一直搞不明白一件事，许多制片方花高价买了我的剧本，却允许导演廉价雇枪手再把我的剧本重新写一遍，最后剧本被改得面目全非。
' A" J% t4 x5 g. ~7 ~: z 法晚：你说很多制片方花高价钱买了你的剧本，又允许导演雇一些枪手再把剧本写一遍，这种情况在影视圈里多吗？7 L9 K3 G7 X' z. T8 t, M
林和平：你要说普遍吧，也不敢说普遍，反正这种事情不少见。. X+ }/ [' y( u# E: K$ B1 x
枪手现象为何泛滥？; e( R. A# Q1 `4 J9 e4 R6 n1 |
市场需求量大剧本差不多就拍3 K# q1 t* P. O9 H' @- C
成全了一些编剧也毁了很多人
3 b6 r5 B: w! G2 o 法晚：现在国内很多有名的编剧也都是在用枪手吗？1 o" K4 o: [8 V! O* u1 [
林和平：基本上都有枪手。找枪手会减轻劳动强度，主要是编剧的合同量大，完不成，又都想接过这个活，这种情况下你就得找枪手，要不然你怎么能一年写三部四部。其实一个编剧一年写两部，速度已经相当快、强度已经很大了。有的时候你会看到编剧一年能写两部、三部、四部，你怎么写？写不了，就得用枪手。
, B' V3 g6 S! [" I) K 法晚：你不找枪手是出于什么考虑？
( Q% P; W6 }: _- X% t 林和平：我不是多么有境界，我就是一种创作习惯。
3 E4 @% e8 {/ I1 t9 }" T 我也曾经找过枪手，试过两次都不行，他们写的东西我看不上，修改的过程中就会觉得烦躁，很痛苦，一边改一边生气，还把自己的创作情绪破坏了，把自己弄得特别累，还不如从一开始就自己写呢。所以我没想明白，他们怎么会熟练使用枪手，到底是什么样的经验。
# y6 E4 q0 S5 H3 h& ~' V* t2 o 法晚：没去跟其他编剧交流过？7 n" }6 y: m/ o& n/ F7 c& Z1 W
林和平：这么多年了，我不跟他们交流。因为我一直生活在县城里，创作需要清静，我也比较喜欢清静。出去交流，比如现在你采访我，就容易惹别人不高兴，惹是非。我就不愿意惹是非，不愿意跟人家争执冲突，躲得越远越好，你干你的，我干我干。
# s! |! W9 _. B; P6 Q1 z' M 编剧是一种个体的创作，也没什么可交流的，它没有更多的理论，没有更多的探讨。因为它的形式是没有变化的，永远是用一种方法讲不同的故事。那你交流什么？3 r! f& s& [$ N7 x8 _3 R* g
法晚：这两年也出现了不少网络作家、编剧，因为一个剧就走红了，是不是现在的编剧环境比当年的环境好很多？- a) M* n9 @) d# j B2 [
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林和平：好很多了。首先电视剧的市场需求量特别大，制片公司多如牛毛，对剧本的需求量也很大，哪这么多好剧本？投资方差不多就拍嘛。而且还有一点，投资方对剧本急切的需求心理，电视剧剧本环节要求不像以前那么高，差不多就拍，指望一线演员来撑着。
: p. R. x) S" k Z 剧本虽然差，但是演员好，拍得热闹，播了以后收视率还不错。于是成全了编剧，我觉得成全的同时也毁了很多人。+ _3 E4 g+ N" u- e. I
环境太好的话，确实容易获得一定的成功，但是环境太好的话，就不那么艰难。你在前进或者成长的路上太顺了，也很难登上顶峰的。任何事情都要两方面看。
2 `# \2 J9 K9 N9 m" P3 v 本版文/记者 寿鹏寰 制图/廖元. Y% ?' }. i1 \6 G% [
延伸阅读 ~7 c# }9 v. ^- n. U0 L* [
林和平自编自导新剧《女怕嫁错郎》是一部农村轻喜剧，在讲述蓝月(闫学晶饰)失败婚姻故事的同时，展现了现代农村人的价值观和生活百态。
* C, n" T2 y# S- x% C 该剧预计于2016年6月在山东卫视播出。
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