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四.宋词简介 # P$ _5 C) _ }# T/ u) k5 t; z
词,是中国古代文学中的一大门类,而且是一个特殊的门类。人们在论及这一文学门类时,常常是两种情况:有时,诗与词并提。有时,则词包括在诗中。因为,诗这个概念,在文艺学上有广狭二义。诗作为狭义使用时,诗与词各有自身的领域,而作为广义使用时,亦覆盖词和散曲等门类的文字形态。所以说,词又不过是诗歌总体领域中特殊的一支,或者说,是广义诗中的一个品种。: ]' E& [2 y5 e6 b( x! z3 c2 m
词作为诗歌总体中的一支,自是有广义诗的共同特质。这就是指诗词都讲究意象的韵味,而且又有体制上相通的格律要求。但词又具备自身独有的艺术情韵趣味和表现形态。故论者又称“别是一家”[注:李清照语,见《诗人玉屑,诗馀,李易安评》(卷二十一)],那是就词与狭义诗的区别说的。 $ M& @6 r0 h' [1 `5 r9 d) b
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的巨钻,历来与唐诗并称“双绝”。宋代最著名的词人有苏东坡,柳永,李清照等人,其中苏为豪放派的代表,他把词发展成独立的抒情艺术,山川胜迹,农舍风光,优游放怀,报国壮志无不成题材;柳和李则为婉约派的代表,其风格典雅清婉,曲尽情态。 5 a7 m; B$ o: t! X
词与诗,表现形态的最大区别,是篇章和句式有复杂的异同。诗的篇章前面说了。词则是因为词牌不同各有规定,词的句式,不仅多样而且各有严格规定,各句往往长短不齐。所以词又称为“长短句”。这种长短不一的句式如何形成,说法颇多,得到普遍认可的说法,是绝句在演唱中为适应乐曲的需要,于句子中增减字数,遂有了长短句。这些乐曲一旦定型,便形成词这一特殊的文学品种。我们只要有所了解就是了。据专家研究,词最初产生并流行于歌楼妓馆,是供歌女演唱的乐歌,词也叫“曲子词”或乐府。因演唱的需要,便产生了曲调有异的各种词牌。这就是《西江月》和《浪淘沙》等等不同词牌名目的由来。
7 j2 P' n8 k( a$ P7 \ 我们初学填词时,首先碰到的一个问题就是词牌。什么是词牌,简单地说,就是音乐的曲调。如《忆江南》《如梦令》《菩萨蛮》《忆秦娥》《沁园春》等等。万树的《词律》,列词牌三百三十馀首,后来有人又补进三百多调,总数达六百多调,词牌实际总数远不止此。这有点象我们现在的歌曲调,一说《浏阳河》歌,那大家自然就会唱:“浏阳河,弯过了几道弯……”那么同理,用《浏阳河》的调重填上其他的词,那虽内容不同,但唱出的调子还是那味的,那么《浏阳河》的调子就可以论为一个固定的词牌了。- M5 X9 s6 @& S0 V0 E6 T9 c, l- c
此外,还需要说明两点:
/ G5 T' K! F$ T; r% Y; E) Q+ p7 N 一是同一词牌往往有好几个异名。这种现象很普遍,许多词牌都有一个或一个以上的异名。常见的词牌,如《采桑子》又叫《丑奴儿》《罗敷媚》《罗敷艳歌》诸名,此外《促拍丑奴儿》《丑奴儿慢》,那是曲调略有差异。又《菩萨蛮》又叫《子夜歌》《重叠金》《巫山一片云》。《唐多令》或书写为《糖多令》,又名《南楼令》,《眼儿媚》亦名《秋波媚》等等。 : {0 m0 \2 d7 W
二是同一词牌又有若干差异不等的异体。很多词牌中,这种现象十分常见。举一个例子,据万树《词律》记,《浪淘沙》的异体,包括《浪淘沙令》等共四体,其中两体完全不同,几乎像两首不同的词。一体如诗的绝句,举刘禹锡的一首《浪淘沙》为例: 4 \& _/ v# Z: \: [9 D% y C
汴水东流虎眼文,清淮晓色鸭头春。君看渡口淘沙处,渡却人间多少人。而另一体,如李后主的《浪淘沙》:
1 L1 `4 n2 ]& V. \: W往事只堪哀,对景难排。秋风庭院藓侵阶。一行珠帘闲不卷,终日谁来。金锁已沉埋,壮气嵩莱。晚凉天静月华开。想得玉楼瑶殿影,空照秦淮。 以上的《浪淘沙》两体,词牌名相同,但差异如此,因乐曲散佚,各自的演唱状况如何,已不得而知。
" S( K' D- K3 D+ _ q/ I 各个不同的词牌,凡篇章结构,协韵,句式等,都有相应的规定。词的篇章结构主要是指一首词包括几个乐章,即几个大段,各段多少句,句多少字。音乐有回旋反复,故有单调,双调和多叠的区别。有的词牌仅一段,叫单调词。大多数词牌是双调词,即包括上下两段,称为上下阕,或称上下片。上下两阕之间,有的完全相同,也有于过拍句,因乐曲反复时,下阕第一句与上阕首句略有差异。 多叠词是两阕以上的,不多见。 . x8 e: X/ G9 p# n, c+ J
协韵,词也是诗,又因为演唱的需要,自须用韵,但各种词牌都有自己独有的严格规定。有的一韵到底,或押平声韵,如《满庭芳》《临江仙》,或押仄声韵,如《蝶恋花》《忆秦娥》。也还有押平声韵,仄声韵两可的,如《浣溪沙》,一般用平声韵,李后主的一首《浣溪沙》(红日已高),便是押了仄声韵。《满江红》一般用仄声韵,姜的一首《满江红》(仙佬来时),自己重新谱曲,押平声韵。也还有中间换韵的。如《菩萨蛮》《虞美人》,上下阕八句,换四韵,上阕,一二两句仄声韵,三四两句换平声韵。下阕,五六两句和七八两句,重复上阕仄声韵换平声韵。我们填词一定要细看词谱的说明。 : m7 h# u2 T& l5 }2 A2 c+ s
此外,词的用韵系统,与律诗绝句相近,不过比诗要宽。如“东”“冬”两韵,“支”“微”两韵,“真”“文”两韵的字,在律诗中,用这些邻韵字押韵比较复杂,涉及许多问题,前面我介绍过,如果通押,是犯规。但在词中则合并为同韵,是韵脚相叶的字。那么词的句式,与诗大致相同,可以校对古人的词进行比较领悟,有此词牌会注明填词方法。
# r% q% F; |8 J3 c) H" z2 U 闲如唠唠叨叨说了上面的话,只为诗词爱好者提供一个平台,说了些自己学诗期间读到的看到的一此知识。当然加了自己的领悟内容,然后编辑整合出来,供大家参考,谬误之处难免存在,未尽之处还望大家多读些有关文献资料。恳请方家斧正。 3 E, Q/ D4 d0 ?0 U* w1 Q, O: c+ z$ O/ t
在此闲如感谢长期以来教导我的两位教师,向悠鹤兄与海云之秋致谢! ) e3 G. H" d) s7 [
附词四首: + u) Q4 @% c3 T$ r# Z7 D3 {: ~8 e
《西江月》知秋闲如野鹤/ O4 ^* _; }6 e9 U
黄叶烟波零乱,落红蝶梦难求。
* w$ ]: }+ s' k- r( ^' c芳魂已谢小琼楼,唯有凭栏病酒。 k' m3 c1 D4 e A9 Q' d
逐水而流成别,心香一瓣知秋。
" v) W, `. @/ U9 S0 y$ p谁怜鸳被冷堆愁,残月西风瘦柳。# z7 a' e* O! U) u
《蝶恋花》中秋寄语闲如野鹤
( v$ G% l( t3 E* E4 W* K小楼清光天上月,十五玲珑,庭竹影皎洁。 [. e" X5 F8 d+ P( v
丹桂繁枝黄蕊叠,良宵暗解馨香结。" g! [; N3 S% W+ R( T/ L
帘卷依窗痴望叶,怎恋芳丛,心妒双栖蝶。
! c3 g! ]0 e" h) m0 {/ U! s1 V9 t/ ?万种风情今更烈,何时共你相思说?' n7 q6 ~1 f( \4 w+ G
《梦江南》中秋夜闲如野鹤" C/ J5 B- |; A/ N, d& u
(一)江南好,今夜近中秋。) C8 D5 X! g, @) _7 G
燕子矶头看满月,乌衣巷口等侬愁。风乱鬓霜头。
[+ D c9 h& S6 Z i(二)江南好,月上柳疏枝。
% m- I6 h7 `* H3 a闲情别后唯有梦,孤灯瘦影更无诗。心事说谁知。6 c1 m3 p8 Y2 }8 G
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