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《和声法则》 第二讲 线性和弦法则2 y" I; R3 ~, @0 ~2 O; o, X5 f- F
- o4 F) S" f' H) g O- j以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。6 K( [* n u% c' \, c
法则的文字表达如下：* N' y9 }1 ^( g
“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”9 l; | {$ j# T; T) |
这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。
* E: l4 c% C* X下面介绍是如何产生和弦公式的。
/ Z. [% q7 }8 ZBdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；0 b( E8 t. ^$ `9 N6 n6 O3 m& q( L6 w7 j
Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；7 V4 p3 I* { z2 x7 K# u
公式：
* ?- [/ I, ^8 p9 ^, MⅠ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；2 n$ e" i' N# D. K
原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。8 P+ M0 f) ?% H: p6 |7 T/ M
公式：
* y5 i; G/ z- e# ^; d5 sⅠ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ9 {6 ?( r& D9 z
原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。( T$ s: h) r7 n W& U/ v
??????% q, b7 K( `# e/ a
以此类推可产生数不清的和弦公式。0 `- g/ w. S c. c3 B. u2 S
读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。
6 j& K4 Q8 y& _" D. @0 V所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。$ N4 Y' p9 v5 s/ g8 o" _( ]. |5 J
比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。
- y( ]* x j- ?8 z" |1 F: @8 b读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。+ _; n! O! z6 j3 _) q/ M
结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。
3 y# V0 Z' A" H1 b! `至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。4 a% }( ]: {. u, A/ W5 {
有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？
+ I& z# S( S0 Q这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。
% X6 o/ o: P. \/ y2 H. m0 ~* U使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。" J2 z4 J( C! E8 Q6 o6 W# W0 `
范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4
+ A2 ]( O, \6 R: B" }* H! e第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C: G9 P: ~$ w! B0 H
? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。
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