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《和声法则》 第二讲 线性和弦法则
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9 |; G! |- ^, E! ?4 A$ l以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。
* S$ O( z) J! M; q法则的文字表达如下：
4 s) r+ o: F4 j! m4 \. Y. [+ k$ P0 p% S: {“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”
6 A8 B3 I; [+ v# n- g' W这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。. Q. r9 |- h/ t
下面介绍是如何产生和弦公式的。- j* I) ^+ u: M& X6 \" h
Bdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；( F9 `0 ~" {% M
Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；& V/ k% r4 Z/ p5 O) }& G2 S
公式：
1 }) m" R3 |! oⅠ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
! F4 X7 d- w& R* X) u5 g2 L @原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
0 }: n/ u+ O: u6 l/ X, i公式：
) k. i+ W' F, W" s; \Ⅰ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ
( }6 y* t2 A; n3 A2 L& ]# V原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。4 `/ [5 Q$ f0 k
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4 b N7 P1 d& ]2 w9 }, k以此类推可产生数不清的和弦公式。2 _% l$ W2 c; e. V1 [# [
读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。
: j* m5 E( ]0 F$ }# w( @所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。
5 C# ?" i' E" l$ S6 ?7 J3 X比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。. v8 J) _7 \/ q: Y% L7 Z* {) `
读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。( n5 F9 d+ j5 }; p9 t+ A
结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。
2 ~9 N, M, F2 V; \9 s' E至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。4 F. Q# P4 Z% n! x) C! k
有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？7 p( } M j* b7 @2 w
这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。: h6 M Q) F+ R8 Q
使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。' t0 [& n- @& Y( m- q
范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4) }9 u% A- {7 o
第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C. w6 B. N1 e. c4 ~3 |+ y
? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。
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