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《和声法则》 第二讲 线性和弦法则7 N3 f2 `8 `5 O! W$ O- ~% `4 Y* z
2 T$ p0 g- Y, J1 c! _* l) O2 ~
以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。) F2 _; s; v8 }. Y# O1 d
法则的文字表达如下：
% ? v5 A, e. n [( j! H3 ?* S$ Q- B“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”& I& j5 U3 V# |6 v- G& E! q. R
这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。6 W0 z+ M2 ]3 p- }
下面介绍是如何产生和弦公式的。( B0 j( S8 @# }7 V n0 i4 B+ _
Bdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；8 H8 x0 a4 q$ ?& ~
Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；
& C5 ^. L* w6 Z% J2 i4 M公式：
9 Q8 K. D1 E' b0 T# q2 nⅠ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
1 \$ ~2 h1 N0 [- T- h! E1 `- f原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
0 h3 m8 q. p) L. T1 G; A# x公式：
' I" W; l* F2 }/ Z7 `+ k9 lⅠ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ" H1 T& m& g' S8 m8 A& N- y
原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
% i1 @6 f6 d4 [' J q% ?& [??????, y4 @% n* A2 ?9 P, X, j. d" A4 b
以此类推可产生数不清的和弦公式。
- i5 }- H- \' i. T; s6 X读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。: B: N/ x0 L7 i8 L, ?9 @8 F+ _- Q
所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。
# ?! e+ r; {* k* }比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。
, Q% ]5 L- k+ m) y4 X读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。2 x G( r8 D7 f' g) B+ {8 h: d
结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。+ z0 O9 h; D. g
至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。2 V% F$ o5 h+ F) [" W% c* x& K
有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？
$ I2 J$ {) u2 {5 [" R' f, X1 T! }这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。
6 Y! H G/ x$ Q% {% B1 {) b+ N4 q使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。6 a' J2 z8 _( ^. u; _ G3 Y
范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4
. r# Y) I. I3 l6 K' Y第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C' M) q% b% m) P" X3 B a
? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。
6 U* J: z' K( R3 A7 l( c, N, R; q( }1 z: V' S! Z
+ g+ V' Y% ~8 E$ {/ @. k9 `& T7 M: W. Q% O8 o8 L! B* `
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