|
|
《和声法则》 第二讲 线性和弦法则
& b7 y! R3 F/ G# }7 M6 f" m2 ?8 h$ S, k5 ^( K
以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。# f! L! B& r. \2 [0 b
法则的文字表达如下：; y6 Y( [7 r4 K* a9 G5 z7 z G" T3 a
“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”
& p' A6 B, B3 R5 \) x! @这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。
( Y1 O" q* U7 w, F下面介绍是如何产生和弦公式的。6 C& Z1 |4 C$ h, u# p
Bdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；
' q- P6 S, Z: w4 {" w: D4 t+ fⅦ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；! Q- k. y/ g, g- E
公式：; m' Q8 d1 G# s+ p6 `4 g1 C# F( d/ x
Ⅰ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；3 z4 }" G9 X# I5 o6 B' W- `
原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
- y2 |3 e; R$ r7 N公式：
4 e# n' y( A) h" s, X) lⅠ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ4 y! l) H7 T% ?1 _$ U( b
原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
% S E4 r a' T( I??????. `" U5 m1 ^% u7 P# |
以此类推可产生数不清的和弦公式。+ t2 @( I9 G( `2 p% m" Z8 G# F
读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。& h) w1 `6 ?2 B
所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。
, I+ L1 o% W$ B* W8 k7 u2 `4 p比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。
! t- e& `7 f! b- S+ O& `: E" L( e读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。
; z7 \) M6 P; D$ a结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。& u9 K6 {& R) w9 T- P
至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。
4 k' O1 K' e2 i8 q$ e* E有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？
: L; B. Z7 X9 ? R这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。
- ?! E5 B& `" t& |! a使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。
/ _) Y/ R! q0 @& y9 J) r% U范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4) E. f9 b1 B! _
第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C
* K, ]: o+ v1 q1 k! t. \6 T* G? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。
( u; W6 Q" C+ \3 B8 f7 i' b
7 p2 B0 E# M, {% L5 u
\7 c/ x8 g/ Z+ U
( c' z8 \5 W! ^ |
|
