盘点重小烟十大古风经典

领头羊 · 发表于 2015-5-13 14:38:31

一、《流觞曲水》玲珑婉转，明珰声脆，一樽丝竹欲醉；醉由他，绮云深处，还唱流觞曲水。清管繁弦，笙歌才引，流觞曲水。古风歌曲《流觞曲水》由流觞曲水音乐团队原创，后成为了重小烟的代表作及流觞曲水团队的团歌。
海报虽浓艳，但歌曲本身却是清新别致的，山川边缘，宛然有三山云气，竹影仙风。一切宛若开天辟地期间的原生时代，那倾国倾城容颜的绝世佳人迎风而立，在华夏文明的边缘绝唱。流觞曲水，音韵声香。
淡雅的江南水乡灰色调，勾勒出一副余音旋绕的水墨古画。曲水流觞本是中国古代流传的一种游戏。夏历的三月人们举行祓禊仪式之后，大家坐在河渠两旁，在上流放置酒杯，酒杯顺流而下，停在谁的面前，谁就取杯饮酒。这种游戏非常古老，逸诗有云：“羽觞随波泛”。
提起“流觞曲水”，我就不禁联想起魏晋风骨，不禁联想起那一串放荡文人的名字，尽管那是一个的自暴自弃的时代——嵇康猖獗，身死犹弹广陵散；阮籍猖狂，穷途末路空流泪。他们太轻狂，太高傲，太洒脱；以至于后世人以为，那时的文人美得是不食人间烟火的。小烟也唱过那首与之类似著名的《曲水》，然而却与这首歌的韵味截然不同：《曲水》重在表达苦中作乐及时行乐的人生观，而这首《流觞曲水》却真真正正的让人置身于其中淡忘那些纷纷攘攘的红尘世俗。
而后这首歌成为了《流觞曲水》音乐团队的团歌。时有三五好友，喜音律，好古风，是以发起流觞曲水音乐团队。致力于建有爱之家，集众人之长，而浅尝曲乐。虽闲心逸致之作，而求至情至性；虽力有所不能及，而求至善至美。一觞一咏，皆出乎情；一唱一和，皆发乎心。谨记非心诚至无以成乐，非宁静无以致远。今求志同道合之士，聚贤共事，聊添色于宫商。而《流觞曲水》亦如是也。
二、《浮舟相随》一梦听雨淅零，不觉晨光熹微；帘外渐天若水，有暗香扑人衣袂；庭中疏淡古梅，待月色至共分清辉；青简半卷待谁，轻执但长吟采薇。古风歌曲《浮舟相随》属徒有琴原创之经典之作，同样也是重小烟及奇然当之无愧的代表作品。
小烟爱合唱，已不再是什么秘密；然其合唱诸多几乎首首精彩绝，堪称前无古人后无来者独领风骚于古风圈也，堪称传奇也。小烟合作对象众多，如小曲儿、tacke竹桑、少司命、只有影子、凌之轩、倾夜等数不胜数，然其声线终是能与各式各样的大神完美结合，这在古风圈几乎是亘古未有的。曾忆《山雨》小烟曾笑道感谢曲爷赏了几句歌词，然终是这几句让我永远铭记了重小烟这个名字，甚至让我记住了《山雨》淡忘了曾经轰动天下的《百鬼夜行》，那几句女声虽短然实在是太过惊艳，几乎让人欲罢不能。
说实话，我并不以为小烟的声线很适合单独演唱这首《浮舟相随》，这首歌或者更适合心然或者清莞之人演唱，小烟的声音太过缠绵太过甜腻。在我内心中小烟属于那类天真俏皮者，但绝对与超凡脱俗无关。然这首歌终是合唱而不是独唱，小烟清亮缠绵的声线搭配奇然娇娆瑰婉的柔情却恰到是刚刚合适。在这首歌中，女主人公虽超凡脱俗气质绝尘，却似乎刚刚经历了甜蜜爱情的渲染坠入情网，从此为一人而落入红尘难以自拔；而男主人公此时虽柔情似水妖孽万千，然终究可以想象出此种温柔背后曾是多么霸气外露的翩翩美男子，只是他的温柔只为女主一人而留。她在世人眼里或许曾是多么淡漠红尘不理世俗，他在世人眼里或许曾是如此才华横溢权倾天下，然而她和他的完美结合却将一个情字诠释得淋漓尽致，问世间情为何物，只叫人生死相依，浮生如舟永相随。
《浮舟相随》不愧为古风圈男女合唱的经典之作，无论小烟的声线多么缠绵，也无论奇然的声线多么温柔，都无法否认俩人的配合是多么的完美绝伦；这是一首非常奇妙的歌曲，似乎两个完美相背离不和谐的声线却缔造出一首几乎无可挑剔的男女对唱，树立了古风圈罕见的男女合唱完美结合的模本。《浮舟相随》用实力再一次说明，男女合作的和谐演唱与双方各自的声线与唱功无关，成功的诀窍更多的取决于双方的默契与两者相互之间的理解与谦让。
浮舟相随 - 重小烟

领头羊 · 发表于 2015-5-13 14:38:50

三、《烟影如画》烟入丹青涨碧苔，影摇花舞笔中开；如今且绘卿模样，画里依稀乘梦来。此生只为你一眼，愿错过繁花三千，斑驳锦绣天地间，独爱你素颜；撩拨我心弦，目送你渐行渐远，留一幅未完整画卷。《烟影如画》是重小烟以及只有影子当之无愧的代表作，同样也是古风圈女声合唱当之无愧的压卷之作。
《烟影如画》由只有影子作曲编曲、月十一填词完成，原名《江山如画》，因演唱者为只有影子、重小烟而改名《烟影如画》。本曲歌词动人，旋律婉约，堪称古风佳作，广受好评，后来的翻唱如流足以证明这一点。只有影子曲著的盛名自是不必再提，月十一填词的才华也自是不必说，然后《烟影如画》轰动的原因却仅仅不限于此；只有影子和重小烟默契的演唱与配合才是《烟影如画》盛极一时最重要的原因。
岩姿秋意淡无弦，烟影天机灭没边。烟影如画，本义指淡淡的烟雾或云气形如画卷，形容极美的东西。重小烟与只有影子的少女音无疑都是极其美好的，而两人最默契的配合更是将这种美好发挥到了极点。这首歌最初是为《秦时明月》的某君而作，初衷就是情怨。关于“早知要别离，何如不相遇”，然后“在明知没有归期的离别到来之前，与君笑醉最后一场”。
情义自古难两全，这首歌更是一首有关情以义观念的思考与诠释，只有影子如是说。他们用情专一，死心塌地；但是爱情对于他们而言并没有那么重要；或者说，爱情对于他们，远没有义字重要。所谓“义”者，就是大是大非，在价值观里，你觉得正确的事，该做的事。人们都说，女孩爱的不正是这样有情更有义的人吗？可是同样，挨千刀的负心汉往往也正是这样的人。
烟影如画周年复刻版 - 只有影子,重小烟
四、《烟雨重楼》昔时少年郎，如今对镜为谁妆；并蒂雕轩窗，残灯孤影添惆怅；从别后，旧情惘；前尘荒唐，独擢杯酒酹沧桑。《烟雨重楼》是流觞曲水音乐团队的原创作品，也是一首有关小烟的同名歌曲。
这首歌的填词算不上什么出彩，曲子也一如既往的婉约风格，算是古风圈最传统的古风歌词曲。一直以来重小烟的歌喉与唱功我从不否认，不过总是觉得她的歌曲词作从没有多少特别吸引人的地方，这或许也是她没能成为古风圈一线大神的一个重要原因。事实上，个人以为能和小烟在古风圈匹敌的女歌手几乎可以说得上是凤毛麟角。听过《花开十三月》吗？传说无后期版的《花开十三月》，如此唱功，如此音色，如此天籁，恐怕即使是作为古风圈领头羊的墨明棋妙，其圈内很多知名女歌手与之相比都只能望其项背。
最开始听完这首歌真没什么特别的印象，可能是这类传统古风圈的闺怨词从来不对我的胃口；不过说实话真的唱得很不错，特别是那种惆怅孤伶的感觉也许正是古代女子最真实最清晰的印射吧。作为二十一世纪新生一代的新时代女性是非常不能理解古代女子这种期期艾艾守着一个男子不放的情感的，所以这首歌虽然是小烟的同人歌曲，但我相信绝对与小烟的性格与个性无关。所以《烟雨重楼》凄丽得美到了极点，但终究与现实无关，因此我在此上也一直无法找到共鸣。
不过我也坚信依旧会有很多男人会前仆后继的被这首歌所放倒，这类闺怨的女子也许正是他们朝朝慕慕的梦中情人，为爱忠贞执着说一不二恰符他们男性的价值观。但是古老的封建时代已经远去，如今的社会爱情必须是平等的，没有平等也就谈不上什么爱情。正如舒婷《致橡树》里所说：“我爱你，更爱你，坚持的位置，脚下的土地。”
五、《以剑之名·血薇》
以血薇之名将传说供奉，青灯壁冷怀执剑之人；十七年浮生干涸血痕，这人世纷纷皆付微尘。人心险诈，杀戮本来由世人自寻，为何却把恶名推卸到刀剑的头上！《以剑之名》是一首为沧月《血薇》而创作的歌曲，也是少司命最为著名的代表作品。
《血薇》是沧月听雪楼系列的系篇之作。血北邙坡碧草之下，葬着我最喜欢的一任主人。她叫舒靖容，而我是她生前的佩剑，血薇。“剑本凡铁，因执拿而通灵。”我所知念的一切，皆因她而生。也唯有我，得以陪伴这个骄傲清冷的女子，八岁到二十五岁这一段艳烈的人生。她死之后，我被奉于神兵阁，从此血薇剑，再无主人。这是一首由重小烟与少司命合唱的歌曲，题材依旧取决于肆意江湖的爱恨情仇，一如既往的少司命侠义风格。荒原上的冬雪，稀薄又苍茫。如同那些深深浅浅的爱情。在血雨腥风的疯狂岁月，手持血薇夕影的人中龙凤，征战武林，所向披靡。曲折的命运令他们笃信残忍冷酷的江湖生存之道。从初中时就开始上课时间偷看沧月的小说，那时候还不能理解为什么沧月笔下的女子为何都喜欢穿白衣，更不能理解男人与女人之间为什么总会有那么多的恩怨情仇。如今趴在古言圈子里荼靡不振的我，或许更加怀念当年那个纵情于御剑江湖洒脱不羁的我吧。然而在时光的洪流中，我们总会长大。
也不知道自己是哪一天起从当年的纵情于武侠到如今的沉迷于虐恋的。这惊人的量到质的转变不单单是一种心态的转变，更是一种人生观价值观的转变。心态变了，人也老了。所以为什么人们都怀念童年，因为那时候无忧无虑的生活曾经是人生中最无邪最美好的回忆，那里曾有着最美丽的梦想，然最终却被残忍的现实所摧毁。
六、《哭三变》清风来，打碎池中明月哭三变；夜雨来，滴答檐下银铃哭三变；飞雪来，半城尽着缟素哭三变；声声弦，声声慢，哭三变。《哭三变》相传是重小烟的成名作，是一首有关柳永的古风歌曲。
柳永，原名柳三变。一生求功名不得，于是忍把浮名，换了浅斟低唱。在古风圈内咏诵柳永的歌曲一直以来都层出不穷，最著名的莫过于河图的《白衣》，重小烟除《哭三变》外另有百度柳永吧吧歌《白衣念》。在男人眼里的柳永或许更多是放荡不羁，而女人眼里的柳永或许更多是哀其不幸，这就从根本上决定了前者与后者两者风格的截然迥异。
就《哭三变》与《白衣念》而言，我更喜欢前者，后前者相比后者或许显得有些平淡无奇，前者更好的融入了情感，后期的几个转音也加强了效果。这首歌曲本是一首日语歌曲，其曲调哀而不伤的感觉恰好吻合了《哭三变》的感觉，恨醉的填词从女性角度出发也较好的表达了歌曲的主题。至于唱那更不是不必说，作为重小烟早期的作品，这首歌无疑是成功的。
风流才子，笑看丰韵神采；烟花巷陌，依约丹青屏障。薄情寡义如何，有才无德又如何，他依旧如自我般我行我素，及时行乐于娼馆酒楼之间，喝自己的酒，填自己的词，悠也闲哉，好不快活！这位落魄一生的绝代词人，虽然最终也如那默默耸立的柳七坟一般，静静的躺立在乐游原上，一去不复返。但历史终归会铭记柳永。尽管他的身影已随岁月远去，但他的灵魂却永远的印在了人们的心灵。

领头羊 · 发表于 2015-5-13 14:39:09

七、《花开十三月》凌寒迎春漫洒香雪海，迎来春水旁侧杏花开，庭前谁把多情桃树载，几度影徘徊；众芳开后谷雨上楼台，引得丹若浓绿丛中来，更取菡萏几枝绣裙摆，采莲人今何在。《花开十三月》属桃花楼古风作品，原唱重小烟。
一句一花，花开十二月。四季花未歇，人影徘徊。可是十三月，是不是真的没有人能到达。似梦非梦，还梦。这首歌是重小烟早期作品的压卷之作，而且最让人感叹的是这首歌居然没做过后期。无论从哪方面来讲，这首歌的填词和演唱都无疑是上乘之作。
歌词穿插十二月令花，却将情与花完美融合，也恰到好处的突出了桃花楼的特色。每句歌词几乎都与花有关，但是却添加得恰到好处毫无堆砌。重小烟的演唱也恰好将这种惜花的惆怅表达得恰到好处。有人说重小烟的这类音色在古风圈可谓比比皆是，毫无特色，但是在古风圈能有如此唱功的声线我至今没找到几个。不过的确重小烟的音色是极其适合演唱这类歌曲的，适合小烟正是为这类古风歌曲而生；清澈而空灵，婉转却不失惆怅，特别是高潮部分的转音简直美到了极点。
也不知道为什么第一次听这首《花开十三月》就如此深爱此歌，此版原曲的古风填词歌曲我也听过许多首，但第一次听这首歌就喜欢上了，虽然此版没有后期尾音部分也不够完美，但是情感却十分有渲染力，乍听就十分能理解歌中主人公的情感，风格也是哀而不伤；虽然为何我会十分喜欢这首歌的原因我至今还没想通，也许这首歌天生就为重小烟而生，没有理由，独一无二，不可替代。
八、《聊斋·梦朝露》朝露凝香含春波，悠悠未明天色；微微风送斜月落，晓景雾隔；率姓山中偶行者，少年人醉酒客；一袭红衣惹来相思果。《聊斋·梦朝露》是一首有关《聊斋志异》辛十四娘的歌曲，是重小烟早期作品的经典之作。
《辛十四娘》，蒲松龄所著《聊斋志异》中的一篇。描述辛十四娘，红衣佳人，长得如同不食人间烟火的仙子，虽身为狐妖，但心地善良，与狐狸父亲及十八个姐妹一同寄住禅院之中，因在十九个姐妹中排行第十四，故名。这是一首有关辛十四娘的歌曲，歌中侧重的不是对辛十四娘美德的赞颂，而是对其命运的哀叹。未等白首先离落，生死祸人难躲，谁知是那仙凡两别过。
儿时喜看《封神》而不喜《聊斋》，总觉得那人人鬼鬼的很恐怖，而且记忆里看的大都也是悲剧。在《聊斋志异》里《辛十四娘》篇中，辛十四娘虽在现实中的结局是始乱终弃，然最终却得已位列仙班功德圆满。在《聊斋志异》的架构中，善良美丽的辛十四娘最终脱离人间留籍仙班；然而在无仙无鬼的现实社会中，留下的不过仅是女子冤屈悲怨的躯壳而已。这架躯壳，或是被丈夫亲人辱骂于世俗之中众叛亲离，或是最终只能化作一律魂魄烟消云散如此而已。
得道成仙又如何，一介奇女不过是又一伤心人而已。从辛十四娘最初对爱情的憧憬到最后到梦想的破灭，告诉我们更多的是女人不能单单只靠男人而更多的需要靠自己。爱情虽然美丽，然而在爱情中依旧需要保持清醒的头脑。爱是什么？爱是沧海遗珠。
九、《刀马旦》旧日的戏台上谁在耍花枪，檀板的清响和着浅吟成低唱，回眸望不思量岁月的流淌，谁在浮光中镂影舞一段轻狂；燃几分烟花烫褪下了戎装，洗却那颜妆今朝尽醉又何妨，且听得铜锣响台上重开场，是谁留下转身擦肩的豪放。《刀马旦》一首有关《刀马旦》的同名歌曲。一首妖弦与小烟的合唱歌曲。不像之前的合唱，对这首歌的合唱一直褒贬不一。有人说两人合唱时而妩媚时而阳刚百转千回越听越有味道，也有人说
合唱怪怪的极度不和谐。所以喜欢之人深爱，不喜欢之人也痛恨。就个人而已听第一遍时也觉得没什么感觉，不过循环了几遍之后就慢慢的喜欢上了，觉得越听越有韵味，特别是戏腔部分百转千回惹人回味。
抛开唱不说，这首歌最惹人注目的是这款填词，极其有韵味，也很贴合题意。作为词人出身的丝齐绝对不是浪得虚名。散乱的宫商，最后归寂于旧巷；看衣染霞霜，风流皆付于沧桑。一如既往丝齐大气却不失惆怅的豪放风格，留给听众的更多是无穷的想象惹人去寻味。一段有关民国刀马旦的传奇人生，丝齐却用如此古色古香的笔调描绘出来，让世人去感叹曾经豪放擦肩的沧桑。很显然这款填词已经不仅仅停留于《刀马旦》，而已经成为了超越了时代的经典；它融合了千种风情万番情调，旧日的戏台已远去，如今的时代却仍在继续。
今朝尽醉又何妨，谁留下转身的豪放。繁华早已褪去，豪放或许也已不在，留下的只是一段传奇任人去感叹，凋谢的不但是刀马旦的惋惜更是对现实不公的咏叹。忘却如今，缅怀过去，独行过路千障，奏一曲阳关的感伤；百转千回，举杯同饮，尽轮回，空惆怅。
刀马旦 - 重小烟
十、《山雨》人心散聚，终是陌路殊途异，难携手；越鸿沟，打马轻裘；别时一人影，逆水行舟；江山转身远，一笑莫贪留；陈酿犹在手，倾盏尽瓯；可知旧友，共山雨风满袖。《山雨》是一首小曲儿和重小烟合唱的歌曲，也曾经被誉为“神一样后期”的一首古风歌曲。
借小烟原话来说，感谢曲大爷多赏了我两句词儿，也许这首歌从严格意义上讲并算不得上是小烟的代表作，因为小烟在其中只穿插了几句主唱是小曲儿；但是这首歌却甚是代表作，因为其中穿插的女声可谓是恰到好处和谐完美到了极致，以至于纵观全篇让人永远的铭记了那温婉的女声，虽然这女声在这其中穿插的戏份不多。
很多人是因为这首《山雨》而喜欢重小烟的，我也不例外。我是因为小曲儿去听这首《山雨》的，但最终我却淡忘了小曲儿而铭记了重小烟。一直以来我是很喜欢小曲儿的，但这首《山雨》却给我了一如既往的审美疲劳，感觉和曲爷以往唱法一致没什么特别之处，也许是另一款同曲填词《百鬼夜行》太为出彩掩盖了其耀眼的光芒；但重小烟的女声却给我留下的永恒的印象让我终生不忘。女声一出场就惊艳到了极点，恰如诡异山雨中的一泓清泉，驱散芜杂滋润心田温暖人心。
我曾听闻很多听众听完《山雨》的第一反映就是问这首歌的女声是谁唱的，那时候小烟还不出名，但是其中搭配的女声确是真真切切的美到了极点，男女声搭配的和声也是和谐到了极点。总之小烟的女声虽戏份不多，但却从灵魂深处浑然融入至这首山雨，混沌万物瞬间便黯然失色。当然五子的填词也绝对是经典之作，就填词而言绝对不输《百鬼夜行》。

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