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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体!
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5 F9 N' n* a$ r( k* x4 ~两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
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8 E# V, y. q/ V3 k) n7 Q+ v5 ^1.使用和弦加入经过音来作曲
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+ j9 R/ r; C5 y, T4 I适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小!, V+ _' c" H! G" J! z
; z9 z9 T- q. N3 D
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的!4 [, r! \6 {# v9 Y' g5 c; P
3 o0 W, b6 d" r0 |4 l如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!! B! A: g8 B5 A+ M" B* T
1 |; v* _7 T( [* z. \2.使用纯粹的自然音阶来作曲.
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适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声!
0 O$ X0 C, z" T/ t8 g3 n" F, H+ ~( M- k+ k
如： 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
; l d$ W1 u) b" I6 s
1 ~) A1 k/ X8 Y c1 a小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5( d+ @" P3 U0 T! Y
+ p; j1 @# |. s' E7 {( d
3. 使用各种特色音阶来作曲
5 a% p" ]0 S% c; ]
6 e! C7 ]0 u( b. y这一点，我要重点讲一下!我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲!
7 e5 t) l7 o0 z k; W
5 G/ k a5 t4 ?) D; r6 b r6 M2 T/ _如:a. 我国常用的五声音阶:) k) |1 I+ f, t2 v
/ F! q, J! c9 C' M
大调五声音阶—— 1 2 3 5 6. t; L+ C, `; V; v2 V5 ? W" A, E& X
& g7 C4 V3 t* }1 D" Y. |小调五声音阶—— 6 1 2 3 5
1 `$ N1 r' F# F# Z% z1 \
* g( n4 h' a; ]7 O3 ?9 ?/ Z5 ]b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
. J+ _7 x0 l: V% s) W" s
1 f/ k- G4 q( X7 wc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
1 H* Y: B& u. h$ C" ?! @& P4 Q8 h2 E4 a: I$ c+ u
d. 自然音阶的各种不同的模式:
- Z7 W9 z* T: E" Q( t. c
! q/ q$ L5 @5 j) Y& k) M爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶!2 m: z4 j# ?! R4 @0 q9 a
) |2 l8 p8 V1 c: e1 p* Y
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
- f8 C( \( Z9 n+ S7 _7 [/ G: c# u) j$ s2 a s: o% r: O' B4 a2 ^
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian)+ y8 \7 Y8 \! M$ f4 D2 L' F& ]1 z
* b0 Q) K- c1 b" ~) G& n
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian)
) B) e) S& M; Q) L3 r% `8 n
6 I8 m% Z8 S) W$ l' a0 x混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian)' }; C" j1 W: y* @( f, R" g
! U# C/ `# z3 H8 c7 R洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian)* Q' K8 i4 Q+ u! q9 J5 B
/ J; C* p" s o K \1 P
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调!% |2 n, o/ I1 d! m( l; A3 ~, B
; x7 F, P/ t0 H0 C8 }" x& T4 @# O( r
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7! B, g8 K9 k( i, x+ h. |: h
( S- G7 ]- j* @$ _! W* |9 Xf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b73 H; D2 b9 P! k# \+ A5 ^
) m& c! p- C7 h( m; T. d
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
' ^7 m P% b4 k% ~# b. _9 K9 k7 x& P2 [1 i+ s
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )! w- W6 E2 X) V* v% b
6 J2 l. j1 ^; ^4 Vi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
; G- P. R" \5 u- s$ k0 T* [4 ^" t6 k n1 m9 f6 F d- K8 m
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ). N% m& w( Q5 S
" D7 ^. o! P( T$ o4 \) [
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian
7 A0 o# X+ X$ V2 c' a
/ n9 o& ~) v. e9 m9 e1 Ql. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu)
5 G; K& R: c9 d7 D+ \7 K* ^0 {6 l' e0 e% {
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy)
' K7 G( Z8 y6 {, `2 X' w6 L% ?' l6 k6 k
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian)" O l0 O6 b& m2 l, @, }
- x* w3 K* a6 O3 {3 c9 p; {o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor)
/ c" c1 C2 v# z
' l1 m: j; Q$ [. ^p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
; n0 z; b1 ?+ v$ r1 O* H9 V) }- R& G5 M" j- t/ F
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6, c* C; ~5 j' j- F
4 Z" ?' N% k4 h2 [3 lr. 日本音阶： 6 7 1 3 47 f3 M" y8 W5 G! D) w
; l% K! R9 h' O0 S9 R ~) O( \* U$ i: Y其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了!6 s0 s7 h1 F+ b- Z
; {. r2 _2 u3 ]9 g! F4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲, c# T7 E) ~' d
& f) S# D# ?6 k, D) I$ k6 R
如：云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域!再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!
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7 ?+ J& p& L# z- ~& G5. 模仿说话读音高低的方式作曲
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! n: K5 j! W& s% D# a也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲.
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模仿读音作曲的秘诀!
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秘诀,两个字: 好听!6 w* H: l& b+ l3 S8 `% k/ e, z6 _
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随你们的心情去写!
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! f0 m* X; K+ \7 W( i具体地说:
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汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！ 如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！ 如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!
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这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法!4 `, q9 m5 m. @% q
: h3 {6 B+ @; P1 c9 r" \) j# ~& a! C/ {以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！
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如:梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
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陈晓东的《心有独钟》
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迪克牛仔的《梦醒时分》$ {; A' b: V( J
- j) `0 Z8 Q7 |* t( K- ~孙燕姿的<<开始懂了>>
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庾澄庆的<<情非得以>>
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$ O/ p+ q0 v" X5 k周惠的<<约定>>: F+ M& F2 q8 u) W0 Q
% G ~# y4 J9 ?* q杨坤的<<无所谓>>
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阿杜的<<他一定很爱你>>6 k1 g- W; j' \$ v" A7 U
3 E7 e& C/ h) ?' g' j- a6 rBeyond的<<喜欢你>>; O) O# @5 i. Q0 ~
0 V: n+ u. f* N, ]3 _) Y
<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!
% E- p. C% Y6 f1 D' I1 ~
! D9 }" ~/ o' \再补充说明一下:: ^ k$ x. ^/ T" C, m; q) J
o" U% t; E7 j& J+ O' _像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
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0 \0 o, w, `7 T9 N6 V' e任贤齐,如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!( F; r' O( w! v, i+ o" ]
. w; W5 W; D0 g! g6 `/ x老狼<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!; n# Q$ N0 O+ J# N, i
" v2 A6 p# \) p4 C7 ?5 ~2 m朴树<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>等等!* E' y& n7 Q2 z8 [; Y9 b
6 _: _% Z6 w% o' R4 N4 R许巍有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!) ~9 b/ P3 |+ D4 r: z
0 a6 x& X( \5 ^3 X2 h) F/ l2 R郑钧<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
3 z% S3 P7 V5 n* d- A, s, p3 K- F) O- J+ J0 u! K
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!
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; X7 G# I: M- ]总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!
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' A) R5 C" M" G0 f0 q$ A最典型的例子还有:( u5 _( j% D7 y% Y/ M `
9 c. u v) ^5 F+ {( j& a, V$ ~' S, K: A像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:9 e% E8 X$ V2 I! [8 c
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蔡琴<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!如喜欢呐喊和呼唤的歌手:张惠妹<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!: k& O% c$ a/ p( [. k
6 R+ i0 I1 d! z还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!如:周惠,王菲,那英......齐秦,羽泉,迪克牛仔......太多了!!!说不完了!
7 ]0 o" K4 M% A/ c" ]6 [" a( q, ]) E7 J( C m
为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等.( ~' ^6 v0 P( P. u, N# k# O* F$ r" ]
& P6 N9 u' D3 Q: c' h另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!当然不能所有的事情都一棒子给打死!也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
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8 i( J) d9 }) E9 X' W6. 用音阶模进的方法作曲.4 L; G) @0 n. ?# `
1 U: R: [/ |5 e3 @' _
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!也就是后面的旋律模仿前面的旋律！! d$ E% ?& [. h
( g3 J" U) t0 ~ \ c比如说:上行: 1234 2345 3456 4567 5671(最后一个1比第一个1高八度!)
. y3 O" }6 m6 P' U- h$ i
; L) V+ I, T8 Y" R1 @5 l 171 212 323 434 545 656 767(第一个7为低音,其余音为中音!)
c/ n! J; n. F" C5 J* v
, r; G2 c1 e/ m6 @: S) j [ 1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
1 q& s' J: z: [; D# R
9 ^) X- {2 ]9 I5 w+ P$ b注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
6 M. g X# P7 v/ L6 R
1 Y9 L* b6 P8 O: Y1 S) V下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5: g8 l- r p! d+ H/ l
" H( P% A+ `; G5 {, h(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!) m/ g9 t! m4 u
' H0 @7 `) h) U$ x) |, y6316 5275 4164 3753* }. p6 [% ^4 k4 w
% `$ Z% C- M: t
(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)1 x* ?# D3 w, s8 Z$ T
( [; u8 y# e8 F. a1 g
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!详细说明一下！/ g3 x" H$ r, r6 E
1 d' o' Z# o% U! U( M
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)
) Q" i4 w$ [0 Q0 q8 g
( _4 n7 a1 k& F M9 x) m3 ]; f我们来仔细分析一下这一段音符的结构:我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为：1 2 3 4 5
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音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!3 W7 K, V5 o5 _* B. `5 F+ u
+ l# h) L* h3 U0 U
我们再来分析每一小节:1671
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/ {8 l: B2 S2 C2 ]# C; ]4 i2 _ T; m1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
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2 y: B+ T; h- U- G: ~. [- p* U2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!6 X, H/ M4 N1 [1 b6 ^$ m3 ~
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3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
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4 g- J' W+ G' H ?/ ~/ l- a$ g以下同理!! I8 T2 N9 `8 {$ N2 F- ^; Q5 k
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可以看出,它们的结构是一样的!% B* d; h/ E7 h" ~0 p7 l: s4 z; ?) ~
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也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高! |
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