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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体!, Q" `) t% W$ j" c- k
% ]4 L& U) ^9 g# @/ J* f* P0 ~% o两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！* G4 ]% p8 ]' g: W+ W2 {
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1.使用和弦加入经过音来作曲
9 P2 J2 ^& J B- }1 [; u _
) g4 B P* V+ ~2 |! Q' L适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小!% i+ Z+ G: V0 n3 { Q9 g- q) y$ ?
" _1 ?5 h, M( C0 @( q) b2 B) V. _这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的!6 I1 [4 `0 z5 g6 h- {
" C3 L" m: G- h+ x; i# O1 N0 o
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
" A, X9 l2 G% @) U i0 `( S) z
3 R/ I7 C; X* U2.使用纯粹的自然音阶来作曲.+ P5 ^" P$ R8 \/ X: {2 z r7 Y
j# E2 n! [! L; p7 D( M7 x, s b
适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声!
5 K& v3 M2 `) x
6 L- R# {4 H$ M9 P如： 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 70 c$ Y* V8 i) w% K' f
. T! v+ l- l1 k& b) G7 u
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5' i9 n5 u# C8 [7 i* l, t
0 u. o3 v( _; g1 J: Y3. 使用各种特色音阶来作曲6 u* `. s! [. K7 F; H
' R9 l+ N$ e' L+ }
这一点，我要重点讲一下!我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲!; h5 M& X8 Q0 o& H6 }
4 f9 D: S6 W- r0 S7 D) ]) i a& f8 C如:a. 我国常用的五声音阶:
, C( ^; C1 w7 n0 y! w" f$ b b, U3 Z ]! V! p0 D
大调五声音阶—— 1 2 3 5 6
7 {. T+ i; c8 E2 \ H" o" p+ T$ M) \
小调五声音阶—— 6 1 2 3 5/ q* ]; t- J6 j/ j, y" f
& U# N8 g% i- ~; _! ub. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #50 B3 O$ b7 r# w2 H
. j. O9 G5 L, d
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！' ?* K( N' ?- x0 M) J" r' ~
8 N* j Q: I3 ed. 自然音阶的各种不同的模式:
$ m0 D* Y( C2 ^* `
5 u) k O& q3 a# Z爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶!
: L: t+ S' x: n: h
! ?. J. [5 _- e多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
, C L6 R5 U* ]) _9 L3 X4 y0 L0 E( p) n% Q8 ?* N* E
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian)8 U+ f8 y9 [/ q8 V( N
& P4 x: g+ K8 a5 s- l* ^. E& k
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian)
; ?$ R' |- D5 t5 S$ T- z) [/ X$ ~; o2 |, M; A/ i
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian)/ V' i' ~$ q+ t0 F8 d+ w( R
' r& u f' _6 p
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian)
7 t! c5 f; ` h! @/ {/ P1 E( E9 ~% v* q. w
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调!
$ z5 }3 \& _6 k% y
5 p9 U; G' j0 ?& ye. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
' r5 s3 m; D) }$ s2 ?" V. H8 p6 O4 B* H& j; g
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7: a% L9 C9 P( X: D
& r9 u, @3 O$ }2 a! N/ @- Sg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
0 h- a4 P% q# h8 c. @9 U7 n
8 E% S' y( u9 s5 ?/ ?h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
8 y7 n6 }5 A$ [; j& S' i& J( F6 [% W8 t) S
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
! m8 [' k: l0 P+ L# U
3 q3 @: V/ j ~; B3 m; v- Fj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
0 _' Y; M+ C& L
# `, `( D$ l9 c- Q* B7 Nk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian
' d1 t9 R) g) |: p! l6 S% y
1 e# L7 B; O0 I6 }1 Rl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu)
( j6 ]: \8 p% B0 w' {; g4 A# O5 n; M3 K0 F; Z2 t |0 i2 {
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy), j8 ^2 Y- X$ Y" Q: F8 J) v
: k' d. I- W) H7 N* g
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian)* `! b& r% {' M/ U& Q
/ C) n- H- w0 ~+ io. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor)
+ C! r" H3 Y( N! n. r
% s% |, w2 M$ M4 D+ E- r0 A! ]! ?$ [p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 11 n) f7 y) P2 ?8 }
7 T! F* F# \1 N( ^! @( P
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6* R7 o, X1 c+ m; u% X9 b& e
) N" b U, n" z/ V6 U1 rr. 日本音阶： 6 7 1 3 4* }4 D$ [/ I: O; \$ b( W- i
: ?3 N; E- _, _其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了!
) j, J' E# Q% o# ?) ~' f
+ u, |1 U) l0 p3 Y1 H4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲$ j1 P# U$ T. ?$ w# e. ]9 A% D. w# j
0 N; y! Y- l/ n9 F6 F如：云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域!再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!6 v9 E$ u3 r- N8 m0 a6 n
' O0 o% Q; u" f& n/ C
5. 模仿说话读音高低的方式作曲
% `+ F0 v b" j ]. A/ j' u ]8 z# A% X/ R6 {* ]
也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲.
1 q$ ?, o% a4 v4 q' {' }' i0 F" O
9 P0 N7 }# h7 S8 f0 Y7 Q模仿读音作曲的秘诀!
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& N& B }7 [/ o5 K$ i8 G秘诀,两个字: 好听!3 l' w# K4 L$ o3 ^& d
( `4 l* C9 h4 K! L- {2 m0 n- t随你们的心情去写!
3 C. a" c) ?* U$ S+ E* a y& I& a. ^1 k9 K6 A9 I2 R
具体地说:4 \( S/ e8 q- P) q) J6 U; [
/ M1 w, i3 y' D7 A' U$ N; B) p汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！ 如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！ 如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!
7 l, N; {; J4 V( H, i
+ V+ h0 f$ B- h这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法!
6 l! |3 M* I# V7 K) Z
0 X! K7 X- h9 b e& z) G- a. c以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！ P# k: y" ]8 ~( V
; H# ^1 H' d, W, A9 Q, t; t
如:梁朝伟的<<一天一点爱恋>>" a+ A% ^$ h" g b2 q0 S7 K4 `% v( X) F
r0 S t: }: B% R5 u6 _陈晓东的《心有独钟》
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迪克牛仔的《梦醒时分》
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孙燕姿的<<开始懂了>>3 N2 I" d* w1 p$ g
% S: G- k! b2 z; X3 k! E庾澄庆的<<情非得以>>1 w+ L1 `% _: k' F* ^
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周惠的<<约定>>; `( ^% d0 j4 ~$ ~$ ~
4 b5 H9 U% _3 ?) ?杨坤的<<无所谓>>. C9 i G6 I. e- m6 v
6 ?$ |0 z" M# p2 f# N
阿杜的<<他一定很爱你>>
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Beyond的<<喜欢你>>: M9 E0 K8 Q& |4 h
8 } |; _2 n" C! g
<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!
. u" o! z' M! V2 p; Y8 M
& a. C( f) p1 j& v再补充说明一下:
* |3 Y$ l( Y3 b, D
5 p9 r* D* _' B+ s0 A像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
& s: l) o- Z t
S7 q1 l1 t* n0 L% y. {任贤齐,如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
; w% r# Q- }% c. r3 @ a( T, {) V2 r9 y: c0 ]
老狼<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!6 T' u b. m& E5 F
: M- C% t$ W* }! A6 i朴树<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>等等!
5 @% }. Q( A% j$ K4 \/ h$ R* M$ @; c( u% b' F% f
许巍有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了! W) A$ ?4 T9 D4 f
# e. c$ D2 W g8 J0 W7 E7 r, y. M/ G
郑钧<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!/ v% P& h4 z/ L( }7 p( \5 _
. J1 o7 {# S5 L' E' H6 V4 p另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!+ _7 f! ]) }: g. t
3 D8 P/ @6 T. f2 {, ~9 | I
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!6 I0 z5 O3 j: S w
5 L4 z+ K2 d, {0 [
最典型的例子还有:2 M0 h, G$ D/ t) Q" u5 X
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像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
8 n4 }2 }6 K0 p( m+ g; n4 y$ m6 l8 V& _, L
蔡琴<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!如喜欢呐喊和呼唤的歌手:张惠妹<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
% o3 h2 X) q) y: s( A
% y7 B) {* _; I1 x7 x6 A/ b还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!如:周惠,王菲,那英......齐秦,羽泉,迪克牛仔......太多了!!!说不完了!5 ?% M( j/ |* ^0 |: Z: ]
$ e! d. m8 }& o3 f( ?3 Y为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等.
+ S0 h- ^. h/ R+ c1 v% U c& _
: r6 I/ B/ w2 ?( X6 g7 v# E另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!当然不能所有的事情都一棒子给打死!也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!4 A9 A- A6 R' ?
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6. 用音阶模进的方法作曲.% Z" ^9 i* }4 d! s( h1 H; L7 G$ `: _' S- |
x. }1 N( _0 P% X音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!也就是后面的旋律模仿前面的旋律！
9 c0 z6 O. X, X4 a' R. U; E: v, }4 F/ K! }* C% q$ f6 r2 i8 X, B
比如说:上行: 1234 2345 3456 4567 5671(最后一个1比第一个1高八度!); z9 b. T$ V. d6 L
0 Z |& Q9 T( ?7 Q/ Y) \, j
171 212 323 434 545 656 767(第一个7为低音,其余音为中音!)% f% W4 r; M: l/ z2 }
% z% S! @+ u* ?* ~
1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)" y1 `7 b- ?8 \& g( r
. }, X* O+ U) [- R8 _( D注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!# V$ @2 j2 f" S+ } t7 J: v
0 G+ z0 o- V$ d, i
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
. ~. M' A9 x/ T6 H' L1 p
; S6 x9 h$ K1 z b+ @( `(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)" F, L& O& b5 e
j, `5 T. A" U
6316 5275 4164 3753
# Q# w7 v. ]4 e
" h0 t n" o, Z0 j(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
1 o0 b% c F" i6 [) s& j9 \1 {1 p2 I' s( n# J
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!详细说明一下！
( F6 c6 ?' O- y# y1 ?/ z) I4 T* H( Q$ w( k9 V- S
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)3 `8 |2 @/ B Z: w# S8 V
8 n# X: s/ s$ _" d% D9 g4 H我们来仔细分析一下这一段音符的结构:我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为：1 2 3 4 5
- y% a o1 }' U1 U L0 s" I! ]
* i3 P1 Y+ m: b8 g% i& n音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!
" G1 Z7 Z% f* f U8 V2 x+ L: B& C1 B$ Z
我们再来分析每一小节:1671
' ^5 h X( j% G$ v6 O: Q9 M0 j' ?4 V: [/ t' |
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!0 D6 w$ w9 q J2 X- P6 y0 b3 H4 O
0 n, g( t) w0 l K2 N( P9 I27124 c# @$ z/ r- e
+ j; ~4 U% n4 p; d8 \9 Z9 D2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
3 C* g& {7 U+ d" D
3 u% j( v' {7 O' a9 p2 U" \3123* D& ~' p7 ^+ P6 W
' h0 q. Y' R$ }7 y! f7 W2 S3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
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' l1 Q$ M- e( L5 x以下同理!# u# i" ?8 F* j! y1 F) R
5 E9 U# ?0 F1 l4 f7 x) U5 S2 V可以看出,它们的结构是一样的!+ r# G6 y6 m: T4 K# h5 B
) T: @2 a+ o* O: H% H& I也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高! |
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