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有数位歌词作者朋友要求我为他们的歌词作曲，首先，谢谢朋友们对我的抬举！我也阐明我的作曲态度：必以对作品认真严谨的心态进行作曲，不会草率了事敷衍应付——艺术是神圣的，不可以视若儿戏。虽然我的作曲艺术平庸，但心灵精神已尽。这是我的作曲态度与心志。
% D+ A# ~ T( b" F! T% f不过，作曲者对歌词也有一定的讲究，歌词要具有一定的文采风韵。首先，歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力，才能写好歌词。但要达到此一境界，必须经过无数次的操练，逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此，歌词作者朋友们不要怕写不好，只要肯追求执着不懈，勤学巧思，有恒心——世上无难事，只要肯登攀！
$ `8 W! Y4 F/ G8 G现就此一拙见，与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。
- T3 [# O# s" t3 Y- o分两点来沟通。; G0 f( C7 q3 ?5 S* R9 v4 D2 C
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& g% r0 i7 N) i+ N一：歌词格式问题
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歌词不是散文诗，是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称，才有利于作曲旋律的铺张。0 W, H' L- C3 ]$ f G% {
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试以《和谐中华园》（天歌-即何鹏词）为例
2 H- ?1 I- N5 Z% F2 {第一段第一句：悠悠华夏五千年
# f" U: G- O8 C* T第二段第一句：泱泱古国美名传) `, f; k9 X9 I& T: r
我们来分析作者的匠心，
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% J4 O9 y4 M" I2 E% z悠悠华夏五千年
g7 j- [8 d2 S) h, H. P泱泱古国美名传
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上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的，写的很好。歌词不是对联，但多段式的歌词却要模仿对联的写法，只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。
5 E6 J( Y/ Q1 n+ I) d" l2 [8 Z第二句7 F0 }4 m" W- |9 f
第一段：屹立在世界的东方& f% d8 b6 n3 y. ]$ o
第二段：焕发出时代的荣光+ l8 ?5 Z, `1 F+ I/ A
如果第一段是：屹立在 世界的 东方$ c1 E$ [8 z& E% _. s3 f" O# {
第二段 却是：璀璨文明 谱新篇
( b# x/ b/ O: b3 N" @这样一来，上下段语句就不平衡，语气就不对称了，格式就不完善了。
h( h0 O9 x2 n/ s7 E请朋友们细细品味，就能辨别歌词格式的奥妙之处。. N# U% p: i. j
" X0 s8 m' r- }" L2 k0 `歌词不是律诗，不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等，否则就缺乏歌词的生机了，音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用，才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意：一句词不要太长，因为音乐乐句长短是有一定制约的。
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& e6 }4 V' q! ?! ?5 w歌词不一定非要使用双韵（即上下句都押韵），若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致，那固然是好；然而上下句都押韵，实在会造成对歌词创作的掣肘，应用文字受到极大的制约，不能尽情发挥——顾小技而失大略，得不偿失！我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词，都不采用双韵，原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵，自缚手脚。5 X% w4 \; [& h; [) {
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此外，歌词押韵不一定非要平仄一致，因为无论是平声字还是仄声字，所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”（平声）与“意”（仄声）做实验，尽管在作曲者的精心雕琢下，能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别，但是，最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致，只要协韵即可。% h0 T& Q$ _' K$ j9 y" ?
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二：歌词内容问题
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歌词内容要集中，不要东拉西扯，一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句，纵然再优美，也是离题，不可取。上下句词义要相呼应，切勿风马牛不相及——换句话说，写歌词要瞻前顾后，不能单顾本句的辞藻优美与否。: ~' Q9 | E% I& V& ^! V- G8 a
1 C4 d* s; Y0 J% ~5 B试以《和谐中华园》为例/ n4 z3 u9 \4 F/ S1 z
上句：五十六个民族共擎一片天，（齐心协力）! k Y) E' S# ~3 i0 T3 j! w
下句：相聚和谐中华园。) Y. Y% x3 q) E2 m2 j, T
如果是
/ z# J( V, Y% c+ d. C' o2 n4 F上句：五十六个民族争奇斗艳，4 J# k% { S) x0 e' C
下句：相聚和谐中华园。
# k0 k8 U5 l6 A7 ]0 {那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美，但它明显不和谐，与下句的“相聚和谐中华园”不般配。; D; c( d I' y; Q) O
上句：五十六个民族奋勇向前，
0 ^; Q9 }* l( p j5 C- b# P# F下句：相聚和谐中华园。
& O$ U ?. z1 I* z) I也存在同上类似问题。
2 B9 n, z& M8 n上句：五十六个民族团结声气连，（团结一致）
" @5 Y Y1 ]; S2 E. q% k下句：相聚和谐中华园。
# L0 [5 u; `+ S* d这样写就使上下句融汇贯通。
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+ u3 m1 a- N8 _/ J) r《和谐中华园》是一首很成功的好歌词，好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了，等着为歌词填曲，那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的，什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。 e, T/ \( q N* D2 S& h' {
歌曲作者也必须懂歌词，所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。
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在此，也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》（由我作曲）的歌词格式与内容的布局三合一排列，与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》，所写的歌词从始至终都围绕着主题，没有一句离主题而言他。格式章法上，也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。
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; X7 ~, x, V) M3 P: _荷塘月色
) B$ v+ q& Y6 ?- a 辣 姜、郭克光 词
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1.月光如水泻荷塘 ，
F) r& V4 @4 e3 w! `2.星星眨眼望荷塘，/ J, D" b; c5 h
3.月色融融映荷塘，# y# o' B [/ [* f
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1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。
7 S( n) i9 w5 A' H) p7 b2 i. j2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放，+ e7 h# L' Z# C' F
3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。) x; d) r! U' r) }, R8 B
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1.轻雾朦胧， 鸳鸯交眠；- M$ b7 a* M8 J9 p0 H
2.瑰丽妩媚， 娇柔百状；
8 f/ m$ t, `5 o. o/ p+ C3.露凝荷伞， 晶莹璀璨；6 g) c/ }/ l) R& f# E
: w8 r u+ a- t$ J8 k9 X. Y$ t8 R1.夜风送爽，荷塘激荡。
3 q8 D8 @" R/ P1 L0 P! D2.蝉唱蛙和，萤火烁闪 。' l, N- S" X" S# V* N! S
3.层层荷叶 并肩依傍。) O, [8 y, W7 d8 t& V2 D) J
8 w$ D& t+ Q+ r+ W1.亭亭舞女绿裙展，( | U& H2 E2 t3 }# ]8 P
2.树缝路灯渴睡眼，
* _) e! e; u9 N/ K K I. t3.叶下流水脉脉淌，/ L6 I& u1 O8 M2 U2 P" _- N& m
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1.田田叶海腾碧浪。
3 \% H. P$ A# j1 N; U2.平添宁谧生遐想。
: E* V! z1 o+ r1 A3.鱼儿偶越涟漪绽。0 R: O, \% J! k' c* E) `1 W- N; _( |
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1.叶颤花摇掣彼岸， 1 v- O2 ~* e o
2.远处高楼奏管簧，
+ }/ m) c, ?+ {5 w 3.夜阑人静独游览， $ x2 ^7 w0 Z/ ?- }5 E Z) N2 y
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1.朵朵白花把缕缕清香频送传。3 F0 S# Q, v% F$ u5 [/ ^+ D
2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。- b7 N/ s: Q, F/ V+ p' I: T3 `
3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。3 w" d' X; n; V) t
0 d( z7 l7 B+ `+ f 虽然《荷塘月色》不是很好的歌词，但它的格式句与内容，却是有一定讲究的，可以作为初学者的参考。但必须提醒一点，不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。' O2 c( [4 ?# Y: p' m
; f) ~2 n0 i/ M% b 以上是本人从事歌曲作曲的点滴体会，倾情与词作者朋友们作此商榷，仅供参考。因本人文字水平极为有限，所言谬误之处在所难免，还请朋友们多多见谅。并请不吝指正辅导，谢谢大家！
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