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有数位歌词作者朋友要求我为他们的歌词作曲,首先,谢谢朋友们对我的抬举!我也阐明我的作曲态度:必以对作品认真严谨的心态进行作曲,不会草率了事敷衍应付——艺术是神圣的,不可以视若儿戏。虽然我的作曲艺术平庸,但心灵精神已尽。这是我的作曲态度与心志。
- x/ D% o, e& O6 U$ ^不过,作曲者对歌词也有一定的讲究,歌词要具有一定的文采风韵。首先,歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力,才能写好歌词。但要达到此一境界,必须经过无数次的操练,逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此,歌词作者朋友们不要怕写不好,只要肯追求执着不懈,勤学巧思,有恒心——世上无难事,只要肯登攀!
5 g5 I( J4 J4 U% s t* _现就此一拙见,与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。
9 U* W- i4 p+ m+ Z* X4 I) i7 U分两点来沟通。
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- p; P: U$ s* S) P7 m! U" c一:歌词格式问题4 B& u7 m. T6 v* K+ J7 Y9 Z7 a
9 r6 s% E% w0 |: t/ i; s歌词不是散文诗,是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称,才有利于作曲旋律的铺张。
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试以《和谐中华园》(天歌-即何鹏词)为例
0 E+ L! R; O) s" H- b第一段第一句:悠悠华夏五千年: r5 `$ U; L+ E6 ~2 v
第二段第一句:泱泱古国美名传3 I6 L- y4 D2 X3 n/ l( K% y
我们来分析作者的匠心,4 ]2 _. U4 Y" H2 k
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悠悠华夏五千年
. e# A* F& x0 y2 e+ R泱泱古国美名传
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5 m7 z! v6 @' U$ J7 g上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的,写的很好。歌词不是对联,但多段式的歌词却要模仿对联的写法,只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。9 g/ c7 ~" [ I* M+ o ]% ~, f
第二句' \1 X% u/ w9 Z9 R4 ~6 U
第一段:屹立在世界的东方' y8 f0 |+ H+ j# C
第二段:焕发出时代的荣光
" s4 q3 g& X& {( R6 Y: B: i如果第一段是:屹立在 世界的 东方
4 r; g: e' t0 J, W, L- V0 `第二段 却是:璀璨文明 谱新篇
5 |! I$ R6 `3 X2 [这样一来,上下段语句就不平衡,语气就不对称了,格式就不完善了。
1 ^/ m9 O a }, t4 t请朋友们细细品味,就能辨别歌词格式的奥妙之处。
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歌词不是律诗,不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等,否则就缺乏歌词的生机了,音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用,才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意:一句词不要太长,因为音乐乐句长短是有一定制约的。3 [2 N+ K+ i N! m3 K
6 [5 ^/ w2 ^) k$ C歌词不一定非要使用双韵(即上下句都押韵),若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致,那固然是好;然而上下句都押韵,实在会造成对歌词创作的掣肘,应用文字受到极大的制约,不能尽情发挥——顾小技而失大略,得不偿失!我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词,都不采用双韵,原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵,自缚手脚。
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" Z: d7 O1 J+ [0 q; J' _: y7 Q此外,歌词押韵不一定非要平仄一致,因为无论是平声字还是仄声字,所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”(平声)与“意”(仄声)做实验,尽管在作曲者的精心雕琢下,能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别,但是,最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致,只要协韵即可。
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二:歌词内容问题$ W6 j1 ` \' h/ ?8 e0 Z! n
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歌词内容要集中,不要东拉西扯,一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句,纵然再优美,也是离题,不可取。上下句词义要相呼应,切勿风马牛不相及——换句话说,写歌词要瞻前顾后,不能单顾本句的辞藻优美与否。* |& W: M( ?2 o5 W; U
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试以《和谐中华园》为例& L# j% q- ~! h9 E+ v; W6 `- U
上句:五十六个民族共擎一片天,(齐心协力)& F2 U* H0 H4 W
下句:相聚和谐中华园。4 @4 x3 X# d+ U8 l& x
如果是
- K: k( C+ n* X3 \上句:五十六个民族争奇斗艳,4 o1 }6 L* g' j. X3 G5 ~ k1 z
下句:相聚和谐中华园。
% O ` S% B4 Y. k/ ^1 d那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美,但它明显不和谐,与下句的“相聚和谐中华园”不般配。& F/ F5 m9 O% Z; g$ c" t# y( c
上句:五十六个民族奋勇向前,' Q. q+ z0 d4 k" ^1 ^/ _0 N
下句:相聚和谐中华园。
5 s. S9 \0 Y: j" F也存在同上类似问题。
: e$ q4 G% A, F( M- E- m8 Z& F上句:五十六个民族团结声气连,(团结一致)3 T) T$ t- {: y; c T1 Y
下句:相聚和谐中华园。% m/ b9 ^: ^. _9 y# q! r& G
这样写就使上下句融汇贯通。. D; w4 e5 u2 Q' r# x* I
4 s; k% B: h0 V4 k: \《和谐中华园》是一首很成功的好歌词,好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了,等着为歌词填曲,那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的,什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。, D: c. D- [7 X* h% D1 ?8 R7 l+ |
歌曲作者也必须懂歌词,所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。9 l' G u) S9 I0 x% [" c( E
8 _& D% x- D7 R ?5 s( F9 n+ G 在此,也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》(由我作曲)的歌词格式与内容的布局三合一排列,与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》,所写的歌词从始至终都围绕着主题,没有一句离主题而言他。格式章法上,也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。
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+ w6 j' P4 p3 f% _2 Z2 s' n荷塘月色& V! W$ {; M Z! c4 c
辣 姜、郭克光 词
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1.月光如水泻荷塘 ,
4 X2 N3 _8 L% I# H) d D4 L" X2.星星眨眼望荷塘,( P! y% E; }( w p6 L
3.月色融融映荷塘,0 ?0 x# C8 l% F; M) ~2 J
$ d/ A% x7 r# @* s1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。
$ g8 ?; O- w/ T4 I' A2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放,2 j. l7 ^ j2 h k7 o$ d$ V! p
3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。
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' J# e' u! z- r. k( \# y8 X# ]1.轻雾朦胧, 鸳鸯交眠;: l' J$ v3 y- {/ l. Q
2.瑰丽妩媚, 娇柔百状;; D3 U7 N9 o) Z; G4 v
3.露凝荷伞, 晶莹璀璨;, W4 ^+ Z7 Z( s- ]1 t
& i. L! n5 F j! e9 b1.夜风送爽,荷塘激荡。
8 O' |/ k5 U' s% h2.蝉唱蛙和,萤火烁闪 。
! c; N7 O; s) Q3.层层荷叶 并肩依傍。, @: Z5 F9 ^# j) v5 W
( y$ ~; [0 W. A1.亭亭舞女绿裙展,0 T& [$ K. w, q/ r* E' b- T4 s
2.树缝路灯渴睡眼,
, t: b9 W6 I8 U/ F9 `3.叶下流水脉脉淌,
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1.田田叶海腾碧浪。& E# s* Y8 F1 j- {& K" Y) W, S
2.平添宁谧生遐想。. W% ^. |0 ^& v `# F: \
3.鱼儿偶越涟漪绽。
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1.叶颤花摇掣彼岸, : A/ R8 O" h9 b+ l- j
2.远处高楼奏管簧, 2 w# M6 ?+ Q5 L: f
3.夜阑人静独游览,
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1.朵朵白花把缕缕清香频送传。* |8 {! Y- _3 f i
2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。; H2 Q+ ~6 t& {; y5 u- @) b- A
3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。; m1 `' v6 U. U! T1 {
! c) e; P6 a+ m" z7 ]" t【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。( `! g/ w \5 N6 f
- Q! i% K6 B9 ~. f 虽然《荷塘月色》不是很好的歌词,但它的格式句与内容,却是有一定讲究的,可以作为初学者的参考。但必须提醒一点,不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。( Z4 z$ R9 P Y5 b X h
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以上是本人从事歌曲作曲的点滴体会,倾情与词作者朋友们作此商榷,仅供参考。因本人文字水平极为有限,所言谬误之处在所难免,还请朋友们多多见谅。并请不吝指正辅导,谢谢大家!
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