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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。
. N, V7 y3 F' _/ K张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。
- d6 Q: L3 ?1 l" C& M4 ^张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。 + o, N) p; v8 C
——公木
- ^5 G$ c, A0 Y9 T+ ?# v' j在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。
) `, J; l; v; G: S p——乔羽 " F- V( I% X# ]% K' g
我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。
& ~. S. O! G: C, B/ J0 ]1 J: x+ i9 {——徐沛东% I7 F' d. Z+ w: S: l& D% q, o
音乐里的文章事
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选韵要领
" z# F! L- y; k1 d; g, a1 U——给业余词作者信(七)
# V/ y( i Z0 e! }0 g' Q& s韵海自由泳
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反其意而和之 C# O9 c$ J6 {* B$ z3 p
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( ?' V1 M$ e' h$ B谈词曲作者的音乐与文学素养
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1 O$ b4 r4 r* X7 `——给业余词作者信(二十)
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1 j1 y# T# M5 F9 j; Y. e我的辘轳我的篱笆墙
1 g) H# |) f9 D8 [7 f志气篇 " M; H" E9 x u8 n5 f1 Q1 B# L
最闪光的资本 5 a+ y) m0 ]/ L9 X
词缘 Q! m" J$ i+ H7 W( _6 L4 L
词途跋涉散记 7 c5 S r7 a6 G* f! S
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词成酒醒时
( _; ^) U, K5 ^( C" a$ W$ }/ V2 y我的歌诗圣马利诺
, }! j7 S6 \0 n% z6 r认词儿还是认人儿
; h5 X; c1 K8 m K, H: f徐沛东歌曲创作的当代意识
. a# W. ^' l- f真情塞克
u7 D! W w2 N/ `许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》
# s2 l! J; ~6 n' A6 ^" }+ i她挚爱六月的蓝天
4 ?- }0 A7 o1 K2 f0 C; i" N——谈温晶敏和她的儿歌创作
' c. [0 p! q, {歌诗的根基 z6 B. \& ~1 f; F0 e1 l+ ?* i; N
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酿制玫瑰酒的歌者
' {2 X; k0 C5 m; m——喜读顾城歌词两首 6 q: r/ X5 @% X. L5 Y
我的辘轳我的篱笆墙
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' |2 y: A# q! C4 D z7 }4文摘
& B* P5 h$ [& |4 `* N2 T0 A4 {' G音乐里的文章事 + L* N& O+ E- }% S
怎样写好一首歌词 _$ x' n% O" o# l8 i/ Y& N
文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。 - i4 q# O* L, q; n* C" v# P
每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。
0 O& w( c" F' r( W4 c1 j0 ?" L, ]
3 `7 K7 \0 N% }5序言
: o9 V% o- ?$ H4 `# S上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！
0 u: @ W! p+ W$ I. V5 H' D- j能雕的，才成木， " n8 a9 q% m b/ K
能变的，才是物，
/ e# m0 g& r- }4 v3 G扎根的，才叫树，
# B8 u/ ~' s) \) V/ o: T: ~敢闯的，才有路！ + p3 V& V1 i% U8 N) J
啊！ 9 Q2 I+ ?0 k, J6 A+ R) W$ K% P, ^
哪怕一路凄楚， $ E! b4 {& |* U6 Y
哪怕一路孤独， % B7 `4 d; @7 h
哪怕路有狼叫，
& C) ^: w7 L& q- A8 ` Q哪怕路有危途！
/ ]5 H7 |" X# b荒路，荒路， ! k% N: R! j2 e* f5 M
我爱你那片土， y: q: a1 o1 u
即使那有炼金丹的炉， 4 K% t1 H2 M. V/ A Q
那我也不含糊。 / N6 A! J" v. A0 [. @& ^9 I
荒路上，长劲草，
. x2 g9 ^$ v! }. O+ c$ m" g倒木上，生蘑菇，
* o% h5 d8 E& Q/ ]高山的牛皮杜鹃，
! X5 U6 D5 z T( I' q那花是铁皮肤！
4 v5 [! r( D/ N! q1 S& h1 @ |
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