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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。# L$ s5 _* T5 |' v* v, s( W* {# l
张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。9 p0 |. v; b5 z- q0 }7 q E# w7 ?$ d8 J
张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。 4 o+ d, m8 m; t; g9 e) X- _
——公木
6 o6 C) [' t" B在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。
% }( P0 d* r. O# S8 M——乔羽
9 ~8 |2 D, N+ k: D( n" ?5 \我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。
& F. D- R8 u) e( N0 e' T5 k+ v——徐沛东
8 k: t* @1 ^. v音乐里的文章事 / i- y) }; M, ~$ c7 c( s6 v2 z
怎样写好一首歌词 0 I# J& ~5 D; }1 c! c
歌词创作的胆、识、力
) k& C& [- I9 Q5 d9 d5 g7 y留心身边的事 2 S; b( c# c5 v
投火与偷火 ! S# y6 e9 r s3 C
敏锐感
0 P- R( m0 S( a' g人之常情与你独特的感受 $ W/ \3 W( R# b. o7 i
感觉仓库
9 r3 h2 u) @& V- m2 A0 Z3 J: D0 U8 l折光反映
) g. d A$ |" C! K6 B7 c9 c' m纸上词章纸外作 # c! V# z0 g2 _% q, c/ e
语言的匠心和功力
$ y) o9 }# j: Z" C6 j" q; X& I0 n写词力戒平、散、长 * b3 G7 p# A4 f; Y# |. q2 H" M" M/ |9 h
爱谷情怀
7 @+ r! [! O: e+ ]“全新世界”与现实主义传统
# v, H9 g1 @ |( j' e% f+ d3 V1 a0 Y宝葫芦的奥秘 ; V. E. u( x9 z- O7 x# u0 j
再谈照葫芦画瓢与照瓢画葫芦
9 {/ D$ s- A8 g1 O% T9 L开拓歌词题材 9 ?* v- T+ ]& \9 t
再谈开拓题材
$ m7 d3 E& R) C8 F9 B3 _主题思想的微观阐释
/ h( v6 N/ X" L/ T/ t5 {. x( S创造韵味 L9 O; b% _, q- \3 K' E1 l e
风格短论
3 o k$ J& T- u流传意识 5 R; D! f3 j- {1 `$ z3 h3 p8 f0 d
词艺三聊
7 m& l7 i( b9 `. `3 U歌词三品 ( N; Y) D7 f3 u: \0 A
理议三题 2 Y$ |* |9 Z+ d, g! |3 b2 u0 f
排骨肉 6 ?% i& {0 ]5 @# Z3 M5 P
选词概要 - b1 M# S% T" }) x8 p
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歌词的音乐设计
: G( `7 J0 }; P0 i, _0 r) o/ y- F词曲合作的几个问题 : `4 g5 N9 U) P2 Z9 K% w
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" e# ?* E! M) ?& r4 U" G把握音乐文学的本质 5 m! t9 A. y! ~* y; R+ C' o
歌词漫笔
) @* g/ o3 Q- `% W6 U新与变 " f' b7 [$ ^8 P4 Z% [+ X! z
标新立异与出奇制胜 3 R$ V, L8 C6 @7 n; [0 d9 N+ o4 z
再谈标新立异 2 n+ q; Z7 T# I' S* X- k3 v
歌词创作的软硬件 . Y9 d' Y+ v+ I, D) ^. t C
八字箴言 : g' s V8 A% n2 D( a: p! @, _8 R4 |
作词自戒
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歌诗之路
& b" j1 I/ I- j( w8 U关于歌诗的鼓与呼 1 E# |: P, q4 K0 G9 k
公木老师为我写序的前后
; f7 i& t, G) X乔羽为我写序 7 b* G+ F4 l3 p6 _
歌诗的提起 9 l7 U4 T% b2 Y6 s m4 k5 Y# C
绿叶歌诗 + N" W( K+ X( R# y
——努力创作歌词的个性美
) ?7 @) N# H8 W0 Y. d) n6 m关于能唱的诗
9 B. }# a3 h) ]3 j+ \歌词与歌诗
( d2 R8 u7 e% s) g0 R诗歌与歌诗 " C! L0 Y1 o# }* M# V$ Q# Y+ Z3 |
这是个“科研项目”
4 Q3 X* s+ |; m* p) {探讨歌诗创作规律
# d2 g, e) U/ v3 }* G5 d诗词有别又相通 6 j- i2 d, T0 u, [- [
词要学诗
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《歌诗之路》的后记
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# z: j+ w; I+ B2 n. V歌词欣赏意趣 & l/ \6 {5 T' Q; r- B) ^% g
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业余词作者的走向 " J& n: e. C, [; q. z4 m
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分行写的韵文 1 [% J9 ]0 S) `, N" h. f0 B+ [
——给业余词作者信(四) 1 K' A c+ r% c
词韵初探
9 m4 V M0 E; X/ W5 Z, V' O1 K2 k! `% E——给业余词作者信(五) 3 F9 M2 h7 \$ C# {) {
押韵常识 # W1 g, b. t. C$ S, @$ z& N3 Y
——给业余词作者信(六) ) \$ M: R( B! |; _* L3 y Q
选韵要领
! T- L1 u, N' u0 w1 I) l——给业余词作者信(七) 8 }: R8 R' w2 K1 a
韵海自由泳
% z& X) J/ g3 Z7 C# L% }——给业余词作者信(八) ) h; x2 h' W8 N
词桨乐浪
+ ~. P; a; ~- q" Y/ }7 `8 T——给业余词作者信(九) $ x# S2 e' b3 @. t
捕捉乐感 . x \. q6 r3 z* H4 V* s
——给业余词作者信(十) ) W& T6 `) V" o
情调散论 ) T$ n) v5 n1 [- Q, ^& n+ X6 ~
——给业余词作者信(十一)
1 j! S% g- ~+ o) w1 ~4 `情煽十度 0 L0 O1 i6 [) c$ g
——给业余词作者信(十二) " `" e' `+ X6 S, M% C
情有行速
6 S/ G( w0 I* a$ W( `/ g7 P1 B——给业余词作者信(十三)
9 ~( I/ O& x% g, R" d6 B节奏多变体 , r; w9 R! n9 Y- O
——给业余词作者信(十四)
# i4 W0 E7 m: N$ U# c节奏的创新
/ k2 E( \6 @4 ^# ]7 b% C' t——给业余词作者信(十五) . R& m6 | j9 j. t1 Z
反其意而和之 " P1 {) E% x2 n) z% M
——给业余词作者信(十六)
- x0 `2 D/ w, L一首歌曲的自我完善
( {2 H; @ `. Y- h% O) x* y3 v5 m; E——给业余词作者信(十七)
5 s2 c$ O+ _6 `. F# ` d v写女人
6 `. Z3 x$ u" F2 e- d——给业余词作者信(十八) * O) ?9 c& B+ w4 J, Y( C7 T* F
谈词曲作者的音乐与文学素养 $ f( n6 J. m' s1 S- |3 p
——给业余词作者信(十九) 3 Y+ B3 v2 x0 [$ L {0 F A
别耍假冒伪劣情 " J4 m) C: [1 h% K$ r
——给业余词作者信(二十)
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3 Y3 S8 L X: U我的辘轳我的篱笆墙 & N. {. @& A: z/ a+ F
志气篇 3 ?$ r$ |7 W& N: u8 G9 `
最闪光的资本 / s/ X6 |- C* }0 M' L# p- `
词缘
0 D8 M9 h5 g& p7 u x0 e8 O3 R. \词途跋涉散记
4 L; R+ W: h) O0 t5 ]5 p写作与读书 * D- a: p: S' \! ], S
词成酒醒时 ! v. k: Q) H8 I) L3 u
我的歌诗圣马利诺 - E X3 d6 _8 {" E" _
认词儿还是认人儿
( H: Q/ }* S5 O! [8 i% X徐沛东歌曲创作的当代意识 9 @- M7 j4 [# ~ ]3 ?1 o
真情塞克
/ b0 f) R9 h* {许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》
& }* f" I0 j8 j% a, Z她挚爱六月的蓝天 % i8 s/ s, y! t
——谈温晶敏和她的儿歌创作
- s: Z- x. p# r- X8 X歌诗的根基 ( E- x# l. Y8 w/ p" v
——读扈曼丽的歌词
, ^7 ?& \. \' C* l" i, h5 e酿制玫瑰酒的歌者 1 b5 S+ s$ B9 Y: P" _
——喜读顾城歌词两首
$ L) N4 p) Z8 C6 [- ~! E S$ t我的辘轳我的篱笆墙% U: p+ ~. x8 c* h1 t3 ~
; `2 ~5 ]2 [3 _1 T5 V' |% n4文摘 J' w# w! Q& r/ W$ h1 \* M
音乐里的文章事 ; t' E1 z3 q: i) E' \: k
怎样写好一首歌词
2 h& t4 q: c7 v* L文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。 ; d% Y2 D! R% _% r" ^: i0 b
每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。4 N9 ]9 t m! T! Y' ]5 [3 Z4 D* K
# b0 f. l! t# S5 H5序言
' r6 k. J( w6 }, F上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！
$ w8 L g; g/ d/ C, \" _2 c2 ]6 g# e5 m能雕的，才成木， % D. }) B4 T! k5 o1 ~
能变的，才是物，
- t3 ~" k) C0 J/ s扎根的，才叫树，
# E' ?2 k( u8 ~$ S敢闯的，才有路！ ( Z. Z$ D F( N8 u/ W: [
啊！
! g: l, q; P' v5 a8 n9 z哪怕一路凄楚， 2 c' \+ Q7 d3 V' T; T2 F
哪怕一路孤独， % l+ {6 L7 H! f' M$ p& w9 y
哪怕路有狼叫，
' h8 g+ Q3 L4 X( T: P6 A( l! `哪怕路有危途！
( J: b! h5 C- f. m: e0 R0 W荒路，荒路， 7 A5 Z- d" s, _9 p; B$ M
我爱你那片土， . O" k7 T* h L" Q% j! I9 T
即使那有炼金丹的炉， " K! s! _" Z' B0 x+ P
那我也不含糊。 % N0 W/ a& E& c* P) p1 O$ n: M) Y
荒路上，长劲草， O0 [# b' `3 u; V8 a. @
倒木上，生蘑菇， 4 [' g& P, v. B/ ^5 u8 J
高山的牛皮杜鹃， : Z$ T1 D1 K; t/ Z% }
那花是铁皮肤！
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