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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。
9 m. W9 B) t) |& [2 {1 a张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。
* b6 `! a5 B' D' s张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。 t0 A6 R4 O( ` l6 N H3 m5 L
——公木
, c+ W s. y$ f% n5 z4 J9 a在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。
0 r4 s7 Y: G% X/ |& @2 m! n——乔羽
8 Y0 W1 P% i, t* T' c5 Z6 z我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。
, E" b2 \+ l8 }, h- I——徐沛东
/ ]6 Z: k) b5 R0 Z! J音乐里的文章事
" H/ q9 C7 Z7 F% s' M怎样写好一首歌词
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——给业余词作者信(一)
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* j. p0 Q& {6 U z" ?$ M! g——给业余词作者信(三) 7 J' H9 I8 v, H% v- J8 \' |9 v
分行写的韵文
! F( Y$ `; M3 B3 W0 H) J( ]% b) K——给业余词作者信(四) . V. s; \5 g. D& b7 `% N- M9 z
词韵初探 U8 I" x4 b0 h, d$ g
——给业余词作者信(五) : |6 L0 C% b7 Z& T( l' B# I
押韵常识 - a' p% k8 K" v$ b
——给业余词作者信(六) $ U9 d4 F& N+ `) W, a# }6 P% v0 D
选韵要领
% o$ G7 g5 {0 z——给业余词作者信(七) 8 p/ s1 A! N) P2 W+ J5 g0 h# U
韵海自由泳 $ @% R F* [% \8 R- e- E" B: a) y
——给业余词作者信(八)
) g6 O2 Q0 G) o3 c+ T词桨乐浪 & D" w0 Y8 F, T% O4 q* p ?' M
——给业余词作者信(九)
2 q0 f$ b) U2 w, F* j捕捉乐感 a5 t1 {6 G$ _* N! v
——给业余词作者信(十) ! d/ {& c# h6 p7 |
情调散论
: a O: O' W# j5 |7 U' J4 i3 J——给业余词作者信(十一)
& t& Q) s" w7 k9 Z0 F: k, P* r$ O* q7 _情煽十度 # C8 ^: }/ h0 g' R D% v7 v
——给业余词作者信(十二)
3 s9 N0 W# C( f$ U: a7 S @$ r& ?情有行速 8 r+ s; |: l! G$ Z4 m& [0 n
——给业余词作者信(十三) * {4 a0 C/ w! ?$ r( p `2 O2 o. J
节奏多变体
9 y+ ?, L/ _# u/ s——给业余词作者信(十四) 1 z3 ^: Y$ a* l+ F1 y3 {
节奏的创新
8 P1 c( Q/ X1 k% D6 n+ B——给业余词作者信(十五) 9 o& g! p1 y9 I. Z# D, [; C/ E8 |
反其意而和之
8 f$ O2 a% F0 k \——给业余词作者信(十六)
$ b* O) y- O) R e s2 _一首歌曲的自我完善
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4 Y/ Q1 `) A* N/ z( ?别耍假冒伪劣情
2 P3 a: f- ], x% |. h! S! M! E——给业余词作者信(二十)
* P; P. V0 W# q3 I
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最闪光的资本
/ c+ t4 E' ]/ }- X4 A" z9 C词缘 ; F+ ^7 E0 H/ z
词途跋涉散记 % H+ t6 F* N2 b! ?
写作与读书
$ H: V4 v+ S. N4 o, o# |# S: J词成酒醒时
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* Y+ D( l, Z0 ~4文摘9 p/ T" w7 u$ ]; ^( O/ p9 @
音乐里的文章事 ; _0 b& T, B0 ` {
怎样写好一首歌词 . |+ J7 c7 Z- t, ~0 ]' r
文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。
2 Y# g8 t6 u* r9 ?每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。
, L( l* L5 }$ |2 u, S+ a( a8 W
# C, Y3 u" s" R, w* i4 X5序言3 m' e7 P0 _; r2 m2 p' t
上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！
- C5 A& ]) o( \, ^# j" I% \$ q能雕的，才成木，
2 @3 [3 V2 J4 B' x( y: m能变的，才是物，
/ q0 ]5 y' X% W Q& e扎根的，才叫树， 7 X4 O8 ~, ^/ h) r5 b: J& o3 |
敢闯的，才有路！ K4 \+ \. d& e
啊！
, R3 }' l. {& [6 K# O$ C哪怕一路凄楚，
, i/ y& s7 C& O: C( K' D1 B哪怕一路孤独， 5 M6 h, f+ y8 C; t) Y8 G5 U; }
哪怕路有狼叫，
7 P. m6 z2 G0 w6 }0 G5 S7 D哪怕路有危途！ 7 d% M: e1 ]! j4 m
荒路，荒路， , w, t/ X" ~6 J3 a* Q
我爱你那片土， # ?' M8 y L" L" V3 V+ i
即使那有炼金丹的炉， : G2 n0 j+ h! Q5 n4 _/ z* t1 L: m
那我也不含糊。
- ^7 {& ~) G( ]. \+ _/ O荒路上，长劲草， , F" P" m" b- c# X7 Q) }( D
倒木上，生蘑菇， - ^, H- L8 _6 p/ _
高山的牛皮杜鹃，
, z0 [9 ?9 I' b3 `) G. Q那花是铁皮肤！
: N( D% Z* C" ?: q5 c |
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