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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。
5 k1 k# R3 }' }张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。
2 Q+ c+ u8 d% E3 t3 ?8 o张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。 ' k p; R9 B& S2 ?3 _4 j. J
——公木
+ B& a# T4 v# w: \( h2 U在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。 + G; J+ B8 P6 }
——乔羽
2 _3 N, ?% b# p0 j0 {我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。 + i' ~- L- n2 Z, u1 ~% ~' f
——徐沛东
* s. s% [( y' G; F' ~" i. }( E' l音乐里的文章事
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——给业余词作者信(一)
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——给业余词作者信(二)
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词韵初探
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押韵常识 ; B3 F& C- F; K* }1 K
——给业余词作者信(六)
9 H- l7 Q3 u: d9 x: u9 I- Q- e. j A8 o选韵要领 : C1 ~- _, S. \2 C3 E
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情煽十度
8 u- F: J: g6 X8 ]0 O, `——给业余词作者信(十二) ( H1 U- I p( ?& K0 E7 z
情有行速
/ j3 j4 t5 \" j$ M9 Z——给业余词作者信(十三) 7 F: C1 c* R7 s( t3 i% D9 e
节奏多变体 " z/ C# t' m3 Y( g! g
——给业余词作者信(十四)
( g0 Y* `& N( j* x+ c0 t1 D+ R节奏的创新 ' L2 n$ r6 l- P1 z+ `' x1 t- r P7 \
——给业余词作者信(十五) + L0 y$ d8 q; H1 I6 |" D
反其意而和之 & j/ w/ u. X: t# x, L
——给业余词作者信(十六)
3 F! [) A5 o/ b一首歌曲的自我完善 , _7 E7 s d* p t$ h9 {
——给业余词作者信(十七)
. ?6 s, y6 x$ O写女人 / k$ i+ }0 U2 [2 e# g* `) ?7 z
——给业余词作者信(十八)
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( }7 |0 g$ T; Q7 F! t——给业余词作者信(十九)
; z1 l; e6 s- j6 v别耍假冒伪劣情
1 k* j4 R4 M1 q: H4 m——给业余词作者信(二十)
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我的辘轳我的篱笆墙 5 Q% t8 u/ y4 b Q
志气篇 % J4 O# N. G6 s. \
最闪光的资本
& C+ w8 E0 K9 i& r词缘
) A t* X9 e* M词途跋涉散记
^6 x5 e& x& T3 f8 Q: ~写作与读书 ( k5 J& N8 j. c( O
词成酒醒时 8 K( ?+ F. T9 N D" w( f$ S: B
我的歌诗圣马利诺 2 B) f0 L# x( K" `7 ^- m
认词儿还是认人儿
+ L# K3 e/ P7 u徐沛东歌曲创作的当代意识 % k$ o" i" N) B$ M1 H$ W
真情塞克 6 s0 o" u! Q! o- L
许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》
) _% Y* c8 h$ K5 P: a6 G2 Q她挚爱六月的蓝天 ( X. B s9 F1 [2 |" p
——谈温晶敏和她的儿歌创作
" o1 W1 G2 p0 @, z$ n% {歌诗的根基 ( m, r7 { }/ \8 M1 u+ j. l
——读扈曼丽的歌词 9 W" f! ]* O' v5 h6 E- u
酿制玫瑰酒的歌者
; y7 |; U, c* l% y& x——喜读顾城歌词两首
! V2 T5 m6 j+ u, ^7 a' |我的辘轳我的篱笆墙# h$ c( n4 Y5 M
+ V/ S3 C4 {9 b5 s2 p6 M) N
4文摘
8 s% O0 b$ f2 l6 f& W% U: C音乐里的文章事 $ K1 |. y9 }2 G; S6 H
怎样写好一首歌词
0 P, \0 o7 Y& J H. E& c0 c文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。
! b) h. n; ]) r8 j( h7 _+ z7 u每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。& T% T( A1 y9 ]; Z) D
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5序言! l, Z; d" Z- P* y4 M
上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！
0 V& E) \: L4 C _能雕的，才成木，
% O0 ? ?3 z) G8 o能变的，才是物， " S. d2 ?% P2 v" G# ~# X
扎根的，才叫树，
) a/ ?/ F/ u( s. J* u% t- N敢闯的，才有路！ - s( E3 l! @ F* c! _' J( W
啊！ 7 R9 ]2 R( \3 f
哪怕一路凄楚，
0 I# q, B0 g0 |' u8 H哪怕一路孤独，
" n9 L3 u/ m5 m; q$ S. m哪怕路有狼叫，
* T' u1 g- i7 d, i2 }7 c; o哪怕路有危途！ ; Y9 K9 I% i% N( T, i. s
荒路，荒路，
. S3 \- h) q, q$ j% ?, D我爱你那片土，
4 V1 E: P, a# z' ]7 q! }) N6 N即使那有炼金丹的炉， . N4 l9 O B: ? m% f
那我也不含糊。
1 y; {+ a9 p% G荒路上，长劲草， / r$ K: U c) {, ^. K
倒木上，生蘑菇， 2 y- O, h- Q% C7 W
高山的牛皮杜鹃， 6 k2 N( [) S- o! |+ c4 h* r
那花是铁皮肤！5 c6 i+ ^5 N. B7 H) Q1 o
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