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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。
. @7 {: H# E2 w$ \4 d9 U6 `张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。
( T' k! `9 N* \& Y8 X! J4 W张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。
1 y8 H; j4 a0 _8 Y {- I' ]+ G5 Y——公木
' |% T8 K6 o; Y" W. n在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。
8 z& L+ S; M, P9 c* W' |" V5 h——乔羽
4 [) E- @" A" Q- q) B$ z D6 h; O4 D" z我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。 3 c Y: O: @% ^# K6 V$ |
——徐沛东
3 ]7 g' Y/ v/ ~3 G9 T; w音乐里的文章事 8 s! ^1 D0 P; o& J* `
怎样写好一首歌词
7 W2 B" u, G# L歌词创作的胆、识、力 1 h3 g9 p0 s s4 y6 Z
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# O/ l7 P* F& T+ J6 o人之常情与你独特的感受 + A* n5 r* p5 p# x- a/ d2 q
感觉仓库
3 d( D& j$ h" J! T4 B2 L' Z折光反映 7 ^) A9 t5 c8 B# B: S/ B' W
纸上词章纸外作 ) p8 Y( S/ V% {& V) _. |! ?1 j
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! i6 m! m h) }写词力戒平、散、长 6 e7 U+ R D% z% k/ X1 p% w: H$ k& c
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——给业余词作者信(二) 0 A9 r! p8 f0 ]/ v! O! v
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# b3 z$ K0 K7 Z" h; o——给业余词作者信(三) 7 _1 p& g0 M. Z% c! G: a- H: ^
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% `8 K, [/ N; L/ B# u! m$ f——给业余词作者信(十二)
) A4 _% r1 I3 l6 p' A% l A2 G2 {情有行速
( U# A! P) P4 H+ L: X——给业余词作者信(十三) % m/ C$ p, d" f( z) t& j% I
节奏多变体 " m+ p8 J) l5 P: M0 |
——给业余词作者信(十四)
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/ e& ]) R& D$ w, O( J U——给业余词作者信(十五) 5 t' P, t6 V! ~
反其意而和之
0 _6 s" v1 u$ v/ t4 Q' H- e: E% B. K& S——给业余词作者信(十六) , U" B/ a# [7 `6 A; S
一首歌曲的自我完善
3 Q2 w" W2 d+ R# a0 S0 r' E2 D4 Y——给业余词作者信(十七)
* M" A' h- d1 W8 a! }* Q3 d/ ^* ?3 H写女人
; N, M1 n; T. p# P6 Q" W6 I——给业余词作者信(十八)
' _, E# _* Q$ m3 n p! i谈词曲作者的音乐与文学素养 8 _; D$ d7 l. `% a2 ]" }7 K, b
——给业余词作者信(十九) 0 Q) Z& S: Y+ O4 |% e; \# A
别耍假冒伪劣情
! {1 r" s4 i! I3 x——给业余词作者信(二十)
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我的辘轳我的篱笆墙
3 ^8 u; i9 p$ w/ N& U志气篇 . y" n8 J. L9 l5 @
最闪光的资本
0 x& g: _( S/ f q1 |- _! k词缘
* E, p i0 d, I词途跋涉散记
" d* ?; Z8 I3 H) k# }! v& \1 g; ~2 o写作与读书
0 |' { a7 z* |词成酒醒时
3 m# \& |1 z) M2 O# |$ B我的歌诗圣马利诺
4 p' s4 s- n/ }' m% p' \认词儿还是认人儿 & N1 ^; P+ G; z+ l" c( K
徐沛东歌曲创作的当代意识
# `. J y3 H9 b+ v" z7 N3 e& L真情塞克
- m4 |4 o3 W0 z E! G2 u3 `' ?4 x许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》 % P9 }0 Y, |! a) b' q
她挚爱六月的蓝天 ' W7 N4 |4 a. e* A! D) a
——谈温晶敏和她的儿歌创作
" c' Z) v9 n6 ]7 j) H4 N" e9 J歌诗的根基 + m4 R2 g( `! [: q
——读扈曼丽的歌词
4 p, P2 _+ b- [5 E% s+ b ]酿制玫瑰酒的歌者
& j! H+ O1 c0 m2 X$ C——喜读顾城歌词两首 7 h7 E$ M9 L2 u1 ~$ }3 V
我的辘轳我的篱笆墙
' t: J/ B! }" C0 j3 {# Y$ _" e: o: U. [6 e$ y9 o* ^! z+ ]
4文摘7 \! y% ]9 ?% b' M( i
音乐里的文章事 / i* ^$ l9 Z' v5 J& J! h! x' D2 k( t
怎样写好一首歌词
- E$ ?/ @' d# [0 O文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。 ! N( H% T1 M7 d/ f3 A; [$ w
每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。4 c$ Y! p2 Q; p( L" M9 J; A
: t. K* y" m! ^$ E5序言# q. I8 i( o6 j; Z1 |
上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！
8 w) s' ?: Y- R1 \: R能雕的，才成木， : D- ^7 ~5 N. I6 W( e
能变的，才是物， ' ]! i. P$ ]4 i' U/ [( _1 S
扎根的，才叫树， + Y1 w& Z4 o$ i N2 l6 m) b: l; r
敢闯的，才有路！ z( k. M) S3 t( D, t
啊！ + \+ }! \% u' u: t# l3 F. U( X
哪怕一路凄楚， + w5 C ?. P9 n" ~- `+ F& {3 u% N
哪怕一路孤独， % E0 |5 F: D; o, d
哪怕路有狼叫，
; ?$ V! ?6 H0 [4 C( |哪怕路有危途！
' [ Q( S7 e$ @# G ^荒路，荒路， ) {1 z/ _$ R# L, R6 M! i1 Q
我爱你那片土，
5 ?0 X- O( s! T& v5 I/ z8 s1 r即使那有炼金丹的炉， ; j h* h9 u& g" ?7 S. J0 s* h
那我也不含糊。 , [1 J' ^. e. F8 b" E( e: t% q( i2 i
荒路上，长劲草，
8 O7 O# m2 G5 e1 x, W" x倒木上，生蘑菇，
8 E; u7 U/ A) M6 ?4 Z高山的牛皮杜鹃，
: c8 l$ V/ q7 `; x3 y4 o那花是铁皮肤！
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