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[歌词创作] 流行歌曲中的歌词研究

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金贝

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ao646855055 发表于 2015-3-1 11:54:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
流行歌曲歌词是一种音乐文学作品,并且,古典诗词在时下流行歌曲中多有出现,这种研究有助于探究歌词文学的艺术本质。
: d1 a: d, [* X+ K/ @9 o$ Z
. s* ?1 C8 g1 v& D. x* g% ^# f关键词:流行歌曲;古典文学;古典与流行的交融。
* N" v: W# O! M! j/ E' n  J' g! o1 Q! G1 H4 C- }
许多人也许无法将流行歌曲与古典联系在一起,会觉得这是两件不相及的事,也会认为:将古典与流行联系起来,似乎有些不合情理。因为在我们眼中:中国古代文学属于高雅文化,而流行歌曲却属于通俗文化,两者的地位相差甚远!但在现今,古典诗词、历史典故却大量地出现在流行歌曲的歌词当中。
& i* {2 ~6 P$ l4 `其实,在流行歌曲中加入古典诗词以及历史典故,可以让我们在娱乐中学到一些知识,记下一些东西。0 u0 h! ^% @" I- Q
) c1 R& Y3 k) q" r$ `0 j
一、在歌词中加入历史典故5 u' v/ L/ |$ B5 K6 k8 {& w
钗头凤  }- k6 Z; h) D( ]( `* o
歌手:薛之谦1 X# Z: \% k" `- e
有人在兵荒马乱的分离中
1 V$ j3 n4 M( j9 Q6 x折半面铜镜0 x) i* l; i/ v9 @) B0 ~! c2 F
漂泊经年又重圆如新) Q' f& q" K( m' z& X
有人在马嵬坡外的半夜时
/ T0 ]) O1 H% l) a0 b留三尺白绫
6 D: \; o: ^( B秋风吹散她倾城的宿命
3 z% ]" B; P1 C0 k有人在干涸龟裂的池塘中0 m& ^7 h# \2 Z+ r2 n/ Z' k
见鲤鱼一对
" D( k, E9 I; W  J用口中唾沫让彼此苏醒
% v/ R/ m% ]) f有人在芳草萋萋的长亭外' `. q" T1 z. y
送情人远行
% a: H, e5 W7 t% p落日照着她化碟的眼睛
% {# I$ _- J6 }( ?! X我唱着钗头凤" x) d! F4 H+ U! m* b3 L  s; K9 r4 y
看世间风月几多重3 M0 g; j; L. N1 f
我打碎玉玲珑- E2 ?* ]7 e1 v$ `
相见别离都太匆匆
7 m6 ~3 @' ^! ?红颜霓裳未央宫中
2 f% a- Q1 g2 I0 r: W9 s7 v: O/ V舞出一点红
2 y  G* r8 O2 P解游园惊梦% A7 \, X5 L: u
落鸿断声中繁华一场梦
* z. w  d' H! ?) Z# V* h我唱完钗头凤/ V& v- }7 G+ }2 Y
叹多情自古遭戏弄  D, k' I3 |! }6 M% k5 S, I- l
我折断锦芙蓉
% _, O0 M3 E+ p2 ?走过千年还两空空  Y5 s7 [- k0 n3 P* y! o
一城飞絮几度春风0 q' w/ ?( n" I* h- |! ^2 D3 l
长恨还无用9 x3 a/ X' Q, i6 P. a; b0 a  E3 H
解游园惊梦( p/ E% I; u+ T* v
我几杯愁绪唱罢还是痛+ w' c$ {8 s7 U; k! B) |! b* @

# b0 r; |' a: P& X7 |/ m, E甘世佳在创作这首歌的歌词时,共加入了是五个典故,分别为:5 V8 D4 U1 u0 C7 T. t9 e

6 n! v: `2 k) x) ~( e: G' N$ k1.有人在兵荒马乱的分离中/折半面铜镜/漂泊经年又重圆如新& |" h( p5 @4 ?  X
这句歌词讲到了孟棨《本事诗》中,“破镜重圆”这个典故;
3 O# M$ \, C+ W- N2 t9 [' r7 [$ v9 d; X4 x% X9 y* w
2. 有人在马嵬坡外的夜半时/留三尺白绫/秋风吹散她倾城的宿命* q1 w* j: z/ e: ^$ a* e4 B& }% T" y
这里,又讲到了“玄宗被迫赐贵妃缢死马嵬坡”这个典故;
  ]  t  I  {  ]2 i& Y' D" V# L* U) O5 X1 A5 F
3. 有人在干涸龟裂的池塘中/见鲤鱼一对/用口中唾沫让彼此苏醒
1 j0 F' M# d/ Y3 Y8 ]: E2 ^这句讲到了《庄子》中“相濡以沫”这个典故;: Z$ \. q* K6 H! ?4 j4 {- i

! r% b; U' ]5 {( G; b4 V4. 有人在芳草萋萋的长亭外/送情人远行/落日照着她化碟的眼睛
5 ?$ i2 Y& k5 b( t7 n9 [+ T在这句中,讲到了梁山伯与祝英台“十八相送”“化蝶相伴”的典故;" r7 a- K1 F# O6 |7 C8 B- O

5 g6 x1 l1 H5 Z, _) `8 p# ~5. 解游园惊梦/落鸿断声中繁华一场梦: F0 v/ [9 ]- B$ p- h+ R
这句中的“游园惊梦” 是汤显祖《牡丹亭》中最著名的一出。
, F! y0 s# b8 p: y. M  ]
; I! z0 `7 }) h6 |9 W6 P! C像这样,在歌词中加入一些典故,我们即听了歌,娱乐了一下,也在娱乐的过程中了解到、学到了一些小知识。& W, v5 {" f0 _# o: A, E6 }3 j5 r# M5 C
& W# f' Q) `! G6 M# M8 X: R4 K: R
二、在歌词中引用诗词3 m; }/ l, l) P( I% \: ]. H
菊花台2 A# K  ], L. r
               歌手:周杰伦
( @" t, V3 B, B# H2 M- m你的泪光柔弱中带伤& q* O8 ^8 ]4 u7 {+ V/ H! V
惨白的月弯弯勾住过往
8 ^& K, ~4 t' r8 K, h夜太漫长凝结成了霜- Y) _6 @9 F. G
是谁在阁楼上冰冷地绝望
( k2 M/ i9 ]. i1 P) u% f# ?
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1 ]% f, k. F) V2 C: _4 I1 B
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 楼主| ao646855055 发表于 2015-3-1 11:55:08 | 显示全部楼层
三、部分或完全引用古诗词
5 r4 j, g; F& o" j: A6 p, c听着许许多多的流行歌曲,我们不难发现,古典诗词是越来越受流行歌曲歌词的欢迎,在越来越多的流行歌曲的歌词中,直接或间接地来引用古诗词,如:) l4 v& ]8 E. {- r
1、梅艳芳所唱的《床前明月光》,这首歌的歌词是完全引自《静夜思》 6 E- _6 Z2 W5 w* b) l6 ^

! w8 ]4 s2 ?" s    2、邓丽君演唱的《在水一方》,歌词中:“绿草苍苍,白露茫茫,有位佳人在水一方,绿草萋萋, 白露迷离,有位佳人靠水而居。”这一段是直接引处《诗经》中的词句。
3 O2 Q& Z/ F# i/ B. X, v
( }1 r0 {6 R; S9 b8 X, {    3、毛宁的《涛声依旧》:“带走一盏渔火,让它温暖我的双眼,留下一段真情,让它 1 S0 P4 y/ c3 w" P0 L0 k0 I
停泊在枫桥边……月落乌啼,总是千年的风霜,涛声依旧不见当初的夜晚……”是间接引用了唐诗《枫桥夜泊》:“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”这几句中的词。8 _' f8 l* O* ~" ]1 |1 p

5 d6 i7 g6 |3 Z5 p  r( F, v4、而SHE所带来的《长相思》其rap部分:“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚,乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急雁过也最伤心,却是旧时相识满地黄花堆积。”是直接引用了李清照的《声声慢》中的词句。& y* p/ x7 g" q0 ~, E
) H3 ]6 ~  R0 W3 x4 ]
5、伊能静的新歌《念奴娇》中的一段歌词:“大江东去浪淘尽千古风流人物,故垒西边人道是三国周郎赤壁,乱石崩云惊涛裂岸卷起千堆的雪,羽扇纶巾谈笑间强虏灰飞烟灭。”这首歌的歌词,是直接引用了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的诗句。( D8 \$ l) i$ F# o5 T! c
' t/ C1 z( l8 y$ A+ r" w7 d
6、更早一些的,王菲所演唱的《但愿人长久》,这首歌的的歌词,便是苏轼所写的《水调歌头》。
; p# m0 p# Y- L: ` 1 x, Y' J4 V# a5 C6 b
7、还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》,乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》:“红藕香残玉簟秋,轻解罗裳独上兰舟,云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流,一种相思两处闲愁,此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”完全引用。8 I0 @: V: h5 i. x) M

1 p6 o6 R% \1 ^# Q8 L, b; l8、徐小凤的那首《别亦难》,用的是李商隐的《无题》:“相见时难别亦难/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干。”
/ R* Z. ^! }9 y" q4 J2 M1 n
5 O8 A: z7 h: D9 G0 {8 i" @将古诗词融入我们爱听的流行音乐中,让我们在记住歌词的同时,也将歌词中所引用到的古诗词也一并背了下来,歌词中的古典文学,给我们也带来了不少好处!
& `# F5 A$ s% m9 u" d7 z9 j
( I1 [- H, \( _; q! ]" o( x0 ^2 q四、在歌名中引用古诗词句或古诗名( `7 ^; r2 e5 _( [% M
在歌名中就使用古诗词或古诗名,也是现在流行歌曲中的一个亮点,如:7 P0 g) G4 Y4 q3 I/ y

8 z% u' Y8 a& y; n. z1、周传雄的《寂寞沙洲冷》这个歌名,就是引自苏轼《卜算子》中:“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。”这一句。
! m' L  N, E/ E" S) b. C
# d/ j2 c5 u- [& }" {" R5 ]/ V0 ?2、伊能静的《念奴娇》这首歌的歌名,直接用了《念奴娇》这个词牌名。4 y! C2 `! Z1 k: T" Y6 E  g! i! W

5 \7 Q3 N1 C2 \) a4 A3、更早以前的一首歌,罗大佑所演唱的《将进酒》,歌名就是“诗仙”李白《将进酒》这首诗的诗名。. n% x& u4 x/ M( t

, F3 ]7 W3 x( B6 N& j将诗词中的句子、诗名,直接用来做歌名,是歌曲更多了一份诗意,是歌曲更加吸引我们的耳朵。
; g. N8 }. d/ L4 s% U
  ?, k- W0 p- O4 h/ \: y五、古典文学与流行文学的结合, G' w" p1 Q! P, n* s7 E
对古典诗词表现主题和内容的引用,不仅丰富了流行歌曲的空间,提升了流行歌曲的层次。现代流行歌曲过多的关注爱情,张口就是撕心裂肺的真情呼告,你的离去让我死去活来……还有很多流行歌曲在语言上不太讲究规范性,更多是服务于曲调,所以其中的错误很多。将古典文学融入歌词中,歌词将不再那么苍白无力,更不会如现在这般庸俗乏味,它将会充满生命力。并且,我们将古诗词与歌词相结合,可以借助流行音乐所具有的强大吸引力,来传播古典诗词,进而扩大古典诗词的影响,进而让更多的人了解中国的文学艺术。更重要的一点是:唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源,其中不乏家国之忧、男女之爱、亲情之密、友情之贵、归隐之乐等,这些都可以成为文学创作的永恒主题。
  [1 g: f/ e' `( C: M) }, V 1 J2 d3 q* x. ?
结语:古典文学与流行文学应当是相辅相成的,我们可以借助流行歌曲的力量,将古典文学传播开来,将它延续下去;同时,我们还可以借助古典文学的内涵,使流行音乐的档次更上一层楼。古典诗词从遣词造句,主题营造,以及铺陈,情感把握等方面,都为当下歌曲的词创作者提供了很多好的思路和借鉴,它将会是流行歌曲创作中一个不可舍弃的主题!
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 楼主| ao646855055 发表于 2015-3-1 11:55:49 | 显示全部楼层

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) y9 G9 l* z  C- \2 b/ P; l+ P* `7 B
   & m- h* e, n: L* i* S% ]. r
20世纪初,学堂乐歌流行,此时主要是新型歌曲探索阶段,作曲家被派往国外学习,并借用国外的曲调填词演唱。如《送别》等
  r, L1 X; L' l' B7 w% \20世纪30.40年代,流行歌曲以旧上海滩为主,出现一批在当时很有名气的歌星,歌词包含各个方面,儿歌也有但为数众多的是夜总会唱的黄色歌曲。儿歌如《可怜的秋香》,《葡萄仙子》等,成人歌曲如《夜上海》,还有知名的《天涯歌女》等,
! p7 J6 x  t) i  p' Z$ W: u1 E  F4 A20世纪50.60年代以抗战题材为主要的创作,歌词也体现了人民群众的意气风发,在文革时期许多作曲家为了适应当时的社会形势,创作了不少极左的歌曲。 ) S$ o% @. E  ?/ e7 w
20世纪70.80年代,市场开放,各个方面都有新的发展,歌曲的创作更是总入重新地探索阶段,此时大量的港台歌曲涌入大陆市场,刮起“西北风”,“港台风”。 * k- X2 E* `2 m2 b% K5 I
20世纪90年代到现在,歌曲更加繁荣,每种类型得到发展,并衍生出更多的种类
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