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[歌词创作] 流行歌曲中的歌词研究

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金贝

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ao646855055 发表于 2015-3-1 11:54:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
流行歌曲歌词是一种音乐文学作品,并且,古典诗词在时下流行歌曲中多有出现,这种研究有助于探究歌词文学的艺术本质。
! Q3 O: s( O+ `4 k
3 g5 v2 |& V/ h# L" z5 R关键词:流行歌曲;古典文学;古典与流行的交融。
- k( i/ r3 t# u; {( J) k+ l( v2 H/ e6 d3 ]1 ?) E7 ?% q
许多人也许无法将流行歌曲与古典联系在一起,会觉得这是两件不相及的事,也会认为:将古典与流行联系起来,似乎有些不合情理。因为在我们眼中:中国古代文学属于高雅文化,而流行歌曲却属于通俗文化,两者的地位相差甚远!但在现今,古典诗词、历史典故却大量地出现在流行歌曲的歌词当中。
9 N3 m8 g2 b% _$ }4 x其实,在流行歌曲中加入古典诗词以及历史典故,可以让我们在娱乐中学到一些知识,记下一些东西。
3 X  v  E, X4 p5 |# C/ G# y5 ?: C. C7 T) f2 [" ~
一、在歌词中加入历史典故
  E  l8 u+ k8 a" E8 q6 Z# j( @钗头凤* b/ _8 [/ Z0 U8 x
歌手:薛之谦
  Q8 O7 W  h9 l0 n有人在兵荒马乱的分离中+ A3 ?- f7 p: b, u( _( t$ V
折半面铜镜
" j& U9 P. q5 Z- C; @9 M% i# f漂泊经年又重圆如新
1 s6 h' b/ G2 L1 t. j- ~' ~' X有人在马嵬坡外的半夜时
+ L0 e+ {. V& N3 D& _0 @3 h+ f留三尺白绫
8 j% \2 \1 Z, q$ ~: @; W秋风吹散她倾城的宿命( a& K& y. g% U' d# f
有人在干涸龟裂的池塘中
( [4 P, z! q9 G见鲤鱼一对
' \4 t8 z# ~/ z% _/ g用口中唾沫让彼此苏醒- x. T+ A! \* V: G: [
有人在芳草萋萋的长亭外
+ z7 Z& O- r; g4 w  B; c送情人远行& @* I: R2 ?( L' p5 s7 C7 z
落日照着她化碟的眼睛- g4 s6 @; p% I$ ~
我唱着钗头凤3 z- x( J) ~! {* T% ?
看世间风月几多重' f8 G! v7 Q* Z* y3 c4 B
我打碎玉玲珑9 H& g/ }# Y# J9 T0 M
相见别离都太匆匆. b; `" n/ v$ ^# W/ S
红颜霓裳未央宫中4 _/ e& k2 S" y2 Z0 N0 q/ i7 w
舞出一点红
( ?8 ]+ |0 W% v% \6 Q4 H8 P解游园惊梦
8 [! N! G6 X/ d8 p0 N落鸿断声中繁华一场梦4 B* E" B2 g" C! i% T# w8 s
我唱完钗头凤2 J8 B  h! K+ n2 `3 v% |8 d
叹多情自古遭戏弄1 I* I  Q( v/ H" W7 O
我折断锦芙蓉
$ I! |$ e+ X5 n走过千年还两空空% d4 A8 x: \: Z
一城飞絮几度春风2 {7 {' K( U. O( Y7 [
长恨还无用9 K- `' i8 v4 s2 v* Z/ O9 f
解游园惊梦% Z8 R: g/ X5 G) R- O9 E
我几杯愁绪唱罢还是痛
  x9 ]1 g, g2 ~3 I+ B6 n& X/ G0 s# M% ~0 z
甘世佳在创作这首歌的歌词时,共加入了是五个典故,分别为:# a" ^9 L0 N$ x7 m1 I4 F8 t  i

' ~+ r& D0 r$ n9 F( T- x! x1.有人在兵荒马乱的分离中/折半面铜镜/漂泊经年又重圆如新
+ z, O7 g$ f+ U, @这句歌词讲到了孟棨《本事诗》中,“破镜重圆”这个典故;3 z# D9 W# I: X4 S& H# w4 c" G8 U, C
$ a( R. c2 {$ R4 _
2. 有人在马嵬坡外的夜半时/留三尺白绫/秋风吹散她倾城的宿命
, J3 p; K: g0 W5 P% ^这里,又讲到了“玄宗被迫赐贵妃缢死马嵬坡”这个典故;4 z- r2 j2 Q) e  Z8 ^

9 \# Z  c" H- ?6 R/ \3. 有人在干涸龟裂的池塘中/见鲤鱼一对/用口中唾沫让彼此苏醒
0 L3 u: p2 u7 M# i+ M  x: Q这句讲到了《庄子》中“相濡以沫”这个典故;
7 Y# `* {# W$ @5 w. q  G% k! S8 |% K$ x8 R
4. 有人在芳草萋萋的长亭外/送情人远行/落日照着她化碟的眼睛
; Q8 c' f- j5 ]: w/ H$ O# _在这句中,讲到了梁山伯与祝英台“十八相送”“化蝶相伴”的典故;  V, M. g* D- u3 L: @6 L7 t

  o3 C6 m, ]/ z; T7 [" ]5. 解游园惊梦/落鸿断声中繁华一场梦
5 M6 f  d$ [8 m6 @这句中的“游园惊梦” 是汤显祖《牡丹亭》中最著名的一出。
9 Y' ]4 M2 p1 [4 h
: V! d2 \9 i9 O4 l) P0 m像这样,在歌词中加入一些典故,我们即听了歌,娱乐了一下,也在娱乐的过程中了解到、学到了一些小知识。1 C2 Q( A1 D6 w' g* ?

( P: _. w2 o# z* j1 u二、在歌词中引用诗词
" R2 X! _* g; m: |; e& M菊花台! a( Z4 q! G( r! o/ I* _7 `2 \9 m
               歌手:周杰伦
# w# Y0 _: R) P/ B你的泪光柔弱中带伤) G& k( ]; ~. X6 a+ }: Z. A
惨白的月弯弯勾住过往
5 ]! j' {! L* J" v& V) c夜太漫长凝结成了霜& `4 C1 j  D: B  z; M
是谁在阁楼上冰冷地绝望% S. z7 Q/ _$ |5 G! A' J. x
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& t1 }5 ~# T) }. B' A, x* `
8 w! E1 e1 m' L0 T5 \* c! x
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 楼主| ao646855055 发表于 2015-3-1 11:55:08 | 显示全部楼层
三、部分或完全引用古诗词  p" ?& ^4 o) x  ~
听着许许多多的流行歌曲,我们不难发现,古典诗词是越来越受流行歌曲歌词的欢迎,在越来越多的流行歌曲的歌词中,直接或间接地来引用古诗词,如:
/ H4 z, `7 P% d- K" U, l1、梅艳芳所唱的《床前明月光》,这首歌的歌词是完全引自《静夜思》
) D- F) k% [8 z* A1 H7 j3 t* r3 p- c7 U) Z# ?# ?" s9 d% _
    2、邓丽君演唱的《在水一方》,歌词中:“绿草苍苍,白露茫茫,有位佳人在水一方,绿草萋萋, 白露迷离,有位佳人靠水而居。”这一段是直接引处《诗经》中的词句。 ( f" s. }" c- Q1 u2 O0 q, b  V! u

" b3 i# P+ j  {! N+ R  E6 ^    3、毛宁的《涛声依旧》:“带走一盏渔火,让它温暖我的双眼,留下一段真情,让它
5 h( M8 D* a1 ^3 G6 [; Z6 \1 I停泊在枫桥边……月落乌啼,总是千年的风霜,涛声依旧不见当初的夜晚……”是间接引用了唐诗《枫桥夜泊》:“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”这几句中的词。* Z* M% t. y/ r( h
- r( ~9 o1 N' u: a/ G
4、而SHE所带来的《长相思》其rap部分:“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚,乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急雁过也最伤心,却是旧时相识满地黄花堆积。”是直接引用了李清照的《声声慢》中的词句。
7 T1 \  m2 T, w; @' ^ 5 y# w2 J5 x3 z2 N6 y! [
5、伊能静的新歌《念奴娇》中的一段歌词:“大江东去浪淘尽千古风流人物,故垒西边人道是三国周郎赤壁,乱石崩云惊涛裂岸卷起千堆的雪,羽扇纶巾谈笑间强虏灰飞烟灭。”这首歌的歌词,是直接引用了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的诗句。- V! C9 H' S% i6 X8 d* ^" F

9 @. _  p4 @  p/ v. P6、更早一些的,王菲所演唱的《但愿人长久》,这首歌的的歌词,便是苏轼所写的《水调歌头》。
( d  K/ {0 [4 }* {5 ^$ w; | 5 k. v) P. `8 ~+ I4 l6 V0 Q" ]
7、还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》,乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》:“红藕香残玉簟秋,轻解罗裳独上兰舟,云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流,一种相思两处闲愁,此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”完全引用。
5 r, A5 k. }2 H: n! G! I8 s
) i0 j1 E* g. o; R8、徐小凤的那首《别亦难》,用的是李商隐的《无题》:“相见时难别亦难/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干。”
1 j( S; r& j. W' y6 D
) p. O& m6 b7 i将古诗词融入我们爱听的流行音乐中,让我们在记住歌词的同时,也将歌词中所引用到的古诗词也一并背了下来,歌词中的古典文学,给我们也带来了不少好处!
5 S8 ]' n5 j+ z; t+ P
9 i! W% M0 t, z2 o1 v2 x四、在歌名中引用古诗词句或古诗名# n. b" a. p" h4 y" U) R
在歌名中就使用古诗词或古诗名,也是现在流行歌曲中的一个亮点,如:3 p+ R8 ^  f: ?, [1 J' [# J
2 D% a" q) r  Z3 f$ n8 ~/ g6 U
1、周传雄的《寂寞沙洲冷》这个歌名,就是引自苏轼《卜算子》中:“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。”这一句。
. [1 X( z! O# r$ v+ q0 d, m, H# [ 6 c% q8 P) x! t/ {6 I
2、伊能静的《念奴娇》这首歌的歌名,直接用了《念奴娇》这个词牌名。: X  A9 a& V- F( {$ Y
) j. f. j& w: s* [
3、更早以前的一首歌,罗大佑所演唱的《将进酒》,歌名就是“诗仙”李白《将进酒》这首诗的诗名。. S6 R9 x/ [+ H' t8 b7 t0 s& O; L

5 e( i! f5 L: T" H- P将诗词中的句子、诗名,直接用来做歌名,是歌曲更多了一份诗意,是歌曲更加吸引我们的耳朵。
% W, O0 e5 @- U5 S# k' l! P
* y" V# E! a$ e% |$ w五、古典文学与流行文学的结合$ l2 x! F% G; F
对古典诗词表现主题和内容的引用,不仅丰富了流行歌曲的空间,提升了流行歌曲的层次。现代流行歌曲过多的关注爱情,张口就是撕心裂肺的真情呼告,你的离去让我死去活来……还有很多流行歌曲在语言上不太讲究规范性,更多是服务于曲调,所以其中的错误很多。将古典文学融入歌词中,歌词将不再那么苍白无力,更不会如现在这般庸俗乏味,它将会充满生命力。并且,我们将古诗词与歌词相结合,可以借助流行音乐所具有的强大吸引力,来传播古典诗词,进而扩大古典诗词的影响,进而让更多的人了解中国的文学艺术。更重要的一点是:唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源,其中不乏家国之忧、男女之爱、亲情之密、友情之贵、归隐之乐等,这些都可以成为文学创作的永恒主题。1 i6 n7 f9 l0 g8 T4 G& i9 v  {
# Y. H5 X/ a9 C5 Z9 o( n/ h
结语:古典文学与流行文学应当是相辅相成的,我们可以借助流行歌曲的力量,将古典文学传播开来,将它延续下去;同时,我们还可以借助古典文学的内涵,使流行音乐的档次更上一层楼。古典诗词从遣词造句,主题营造,以及铺陈,情感把握等方面,都为当下歌曲的词创作者提供了很多好的思路和借鉴,它将会是流行歌曲创作中一个不可舍弃的主题!
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 楼主| ao646855055 发表于 2015-3-1 11:55:49 | 显示全部楼层

2 ^, K4 i( R8 y6 h) ?9 d2 l% c
1 R$ T5 {( C4 ]4 C' ?$ {& ^! i: S, w7 t1 d& Y- b
   
0 m2 W) O6 D4 [1 U* k0 [& v3 G& }3 I20世纪初,学堂乐歌流行,此时主要是新型歌曲探索阶段,作曲家被派往国外学习,并借用国外的曲调填词演唱。如《送别》等 * R8 k& A' b2 R0 z- w; q5 O
20世纪30.40年代,流行歌曲以旧上海滩为主,出现一批在当时很有名气的歌星,歌词包含各个方面,儿歌也有但为数众多的是夜总会唱的黄色歌曲。儿歌如《可怜的秋香》,《葡萄仙子》等,成人歌曲如《夜上海》,还有知名的《天涯歌女》等,
, r6 N) C/ Z6 ]2 r$ n# k0 b+ l' C, S20世纪50.60年代以抗战题材为主要的创作,歌词也体现了人民群众的意气风发,在文革时期许多作曲家为了适应当时的社会形势,创作了不少极左的歌曲。
, n& j2 v. T) o3 C* `20世纪70.80年代,市场开放,各个方面都有新的发展,歌曲的创作更是总入重新地探索阶段,此时大量的港台歌曲涌入大陆市场,刮起“西北风”,“港台风”。 " U# m+ s$ G2 M$ r
20世纪90年代到现在,歌曲更加繁荣,每种类型得到发展,并衍生出更多的种类
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