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[歌词创作] 流行歌曲中的歌词研究

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金贝

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ao646855055 发表于 2015-3-1 11:54:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
流行歌曲歌词是一种音乐文学作品,并且,古典诗词在时下流行歌曲中多有出现,这种研究有助于探究歌词文学的艺术本质。4 Q8 B/ U7 G0 s  |8 o
4 b  i1 G; S. o9 U4 d1 O+ y
关键词:流行歌曲;古典文学;古典与流行的交融。
* y# i( }/ _* U! Y' w; {, C
# c8 J! J& S4 G2 u许多人也许无法将流行歌曲与古典联系在一起,会觉得这是两件不相及的事,也会认为:将古典与流行联系起来,似乎有些不合情理。因为在我们眼中:中国古代文学属于高雅文化,而流行歌曲却属于通俗文化,两者的地位相差甚远!但在现今,古典诗词、历史典故却大量地出现在流行歌曲的歌词当中。& ?. ?5 G$ z8 B/ D- n. J$ x
其实,在流行歌曲中加入古典诗词以及历史典故,可以让我们在娱乐中学到一些知识,记下一些东西。
' H0 r5 j" Y! y4 e* e
0 G8 g1 t% J7 l- i# b4 j一、在歌词中加入历史典故
$ v" f; e- T1 j钗头凤7 U) \# l3 H' W* J
歌手:薛之谦0 K1 P, ]; o1 s/ v8 S- B5 X
有人在兵荒马乱的分离中
/ H8 f+ r6 ]* n& Z折半面铜镜
0 W4 o' u' V) }1 {8 l漂泊经年又重圆如新
! F  ~3 p/ t) D7 ?# ?. S. i, S9 D有人在马嵬坡外的半夜时" H4 Q9 f$ S5 ^6 e
留三尺白绫
, l+ n( l& s7 n* Z- I秋风吹散她倾城的宿命
: h' G7 B+ B2 h+ U0 Z有人在干涸龟裂的池塘中
# [4 f6 Y9 W" V见鲤鱼一对
! @% J' \( A; a" G0 R$ x; `用口中唾沫让彼此苏醒
: |0 v% E4 T  s4 e2 V9 q1 q+ h; x: F有人在芳草萋萋的长亭外
9 e& A9 T( Z3 D送情人远行
$ e4 \# e6 h  F落日照着她化碟的眼睛
) K! X2 _% \& U9 F/ N# b( x我唱着钗头凤9 H' E& |5 h! X1 h  n# J3 [
看世间风月几多重
/ D( [9 \: J+ j# g我打碎玉玲珑
4 s- A5 |3 T, H/ s1 h- S相见别离都太匆匆
; `8 N, a# ~# S* x+ ?红颜霓裳未央宫中
/ m* N, X6 ?1 L: Y# J) m舞出一点红+ n+ z  R4 d: E/ A4 Q, K8 x
解游园惊梦& `& h0 ~5 B4 j) [, T* H% c, |; b
落鸿断声中繁华一场梦/ Z9 K6 L$ v2 u
我唱完钗头凤) ?: |" F  Y( J
叹多情自古遭戏弄
7 G/ ^" j) j4 n: f我折断锦芙蓉/ W, r" q! a( _
走过千年还两空空
5 E5 J" R) @: p6 t7 |* i0 m5 n一城飞絮几度春风
  o3 k4 }' l4 j1 ?1 F长恨还无用* E8 _4 W; j& V( n
解游园惊梦' r8 z) G( r( n2 e
我几杯愁绪唱罢还是痛' o. I- ^& r$ ^. o& a2 a( @4 g

+ }  H( I: G: q# j2 ~5 X甘世佳在创作这首歌的歌词时,共加入了是五个典故,分别为:: B) X: ?4 K, S- w% m6 z( J  N

& j' T# U; _2 `# C) E0 V$ f; Q7 L1 j1.有人在兵荒马乱的分离中/折半面铜镜/漂泊经年又重圆如新% q+ u4 S& p  k+ m' t
这句歌词讲到了孟棨《本事诗》中,“破镜重圆”这个典故;2 N& a. K- U, O( B' s" M6 K

0 y  x; A+ v6 |( d; G2. 有人在马嵬坡外的夜半时/留三尺白绫/秋风吹散她倾城的宿命
; y+ l* g: R2 P# _$ X: Q这里,又讲到了“玄宗被迫赐贵妃缢死马嵬坡”这个典故;0 c0 l4 n; T, n3 t9 q; d" ]9 @. k% v
: {6 |- }- ]3 N( N1 W. B
3. 有人在干涸龟裂的池塘中/见鲤鱼一对/用口中唾沫让彼此苏醒
9 ^3 B! i- x7 D0 X2 h5 Y& j# s5 v这句讲到了《庄子》中“相濡以沫”这个典故;3 E# s; O. t% g) K! U

' g' h- W5 x% r: @  d9 ?4. 有人在芳草萋萋的长亭外/送情人远行/落日照着她化碟的眼睛: m9 N' j: j1 g5 Y) t) z
在这句中,讲到了梁山伯与祝英台“十八相送”“化蝶相伴”的典故;- M/ Q# T, y$ F: j, ~
9 P' ]1 R% I+ S
5. 解游园惊梦/落鸿断声中繁华一场梦& U5 n7 f/ `: Q& a7 ~
这句中的“游园惊梦” 是汤显祖《牡丹亭》中最著名的一出。, C" l& ^# U: t* Q, t7 `1 \, ~

' r, o; E: u9 d像这样,在歌词中加入一些典故,我们即听了歌,娱乐了一下,也在娱乐的过程中了解到、学到了一些小知识。. q& V$ M# m/ h# |4 T9 H
% B/ a8 |" o% e
二、在歌词中引用诗词3 \5 |  Q9 Z3 P1 t9 B
菊花台
$ H$ K5 p+ w0 I' I: X               歌手:周杰伦
; P" a# ~, O5 i4 d7 a  z& K你的泪光柔弱中带伤
5 p5 w; Q- ^- C& H9 w- G惨白的月弯弯勾住过往& W) V. W" m9 w
夜太漫长凝结成了霜
' n1 P1 c# Y% s  ]+ u7 C是谁在阁楼上冰冷地绝望! F" Y8 \2 U+ H' e: g3 N* D
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$ t+ y+ b* F- M2 n
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 楼主| ao646855055 发表于 2015-3-1 11:55:08 | 显示全部楼层
三、部分或完全引用古诗词
% ~' `" L; b) ~  _- b% F听着许许多多的流行歌曲,我们不难发现,古典诗词是越来越受流行歌曲歌词的欢迎,在越来越多的流行歌曲的歌词中,直接或间接地来引用古诗词,如:
1 z; q+ q7 W8 j1、梅艳芳所唱的《床前明月光》,这首歌的歌词是完全引自《静夜思》
# J# [, @, h. X; z2 N, z1 O" B2 ]
! o2 _5 ^9 v& s8 k* \7 _    2、邓丽君演唱的《在水一方》,歌词中:“绿草苍苍,白露茫茫,有位佳人在水一方,绿草萋萋, 白露迷离,有位佳人靠水而居。”这一段是直接引处《诗经》中的词句。 4 E* u7 T' H, f& n- N# |
0 E2 E. j: M- M# S1 \, ]$ c
    3、毛宁的《涛声依旧》:“带走一盏渔火,让它温暖我的双眼,留下一段真情,让它
! I$ q/ _* E& I( _( q停泊在枫桥边……月落乌啼,总是千年的风霜,涛声依旧不见当初的夜晚……”是间接引用了唐诗《枫桥夜泊》:“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”这几句中的词。" R% p  Q3 i# U4 y4 }

: D3 a( s; [3 Z; n, h7 d4 K4、而SHE所带来的《长相思》其rap部分:“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚,乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急雁过也最伤心,却是旧时相识满地黄花堆积。”是直接引用了李清照的《声声慢》中的词句。( S1 g8 t: n% U  A+ z

) T+ ]' h" U9 m5 {( v5、伊能静的新歌《念奴娇》中的一段歌词:“大江东去浪淘尽千古风流人物,故垒西边人道是三国周郎赤壁,乱石崩云惊涛裂岸卷起千堆的雪,羽扇纶巾谈笑间强虏灰飞烟灭。”这首歌的歌词,是直接引用了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的诗句。
! ]  @; |) g5 n( E
& Z0 D+ T: z. U/ [9 f+ P6、更早一些的,王菲所演唱的《但愿人长久》,这首歌的的歌词,便是苏轼所写的《水调歌头》。+ J5 T# N4 A9 X, _; a" o

! ]9 S0 J3 t: B3 m+ D: C7、还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》,乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》:“红藕香残玉簟秋,轻解罗裳独上兰舟,云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流,一种相思两处闲愁,此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”完全引用。4 D' e1 i/ f* P; P

* ^3 r! B5 P8 \; k# h8 s" I8 L8、徐小凤的那首《别亦难》,用的是李商隐的《无题》:“相见时难别亦难/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干。”4 R7 }% G; I6 r' F1 R- j

. F! U/ k. S! I" Z8 h4 v- H将古诗词融入我们爱听的流行音乐中,让我们在记住歌词的同时,也将歌词中所引用到的古诗词也一并背了下来,歌词中的古典文学,给我们也带来了不少好处!' r2 i1 e+ t6 E5 e. @' b8 |3 x& U

4 A- S; Q: S7 A四、在歌名中引用古诗词句或古诗名& [2 s' S8 Q6 q  q, J1 H: \2 K* l$ A" _
在歌名中就使用古诗词或古诗名,也是现在流行歌曲中的一个亮点,如:
5 l' p, P/ j9 O 2 x% D3 q6 G4 o# L& L" p; k: l
1、周传雄的《寂寞沙洲冷》这个歌名,就是引自苏轼《卜算子》中:“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。”这一句。& o8 q) G! v; C4 o% @

6 m2 \* L3 j% a& A2、伊能静的《念奴娇》这首歌的歌名,直接用了《念奴娇》这个词牌名。
1 e: T+ \5 o  ~# s 5 v5 V3 `0 T# ]: C* A* y
3、更早以前的一首歌,罗大佑所演唱的《将进酒》,歌名就是“诗仙”李白《将进酒》这首诗的诗名。
8 B* Z* v5 ]2 d2 j 5 J' `! {  b1 p! |
将诗词中的句子、诗名,直接用来做歌名,是歌曲更多了一份诗意,是歌曲更加吸引我们的耳朵。
" d  V9 S4 Z  K+ Q8 D4 W. | ; S. p! `) l) y
五、古典文学与流行文学的结合3 B, f( g9 N; z
对古典诗词表现主题和内容的引用,不仅丰富了流行歌曲的空间,提升了流行歌曲的层次。现代流行歌曲过多的关注爱情,张口就是撕心裂肺的真情呼告,你的离去让我死去活来……还有很多流行歌曲在语言上不太讲究规范性,更多是服务于曲调,所以其中的错误很多。将古典文学融入歌词中,歌词将不再那么苍白无力,更不会如现在这般庸俗乏味,它将会充满生命力。并且,我们将古诗词与歌词相结合,可以借助流行音乐所具有的强大吸引力,来传播古典诗词,进而扩大古典诗词的影响,进而让更多的人了解中国的文学艺术。更重要的一点是:唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源,其中不乏家国之忧、男女之爱、亲情之密、友情之贵、归隐之乐等,这些都可以成为文学创作的永恒主题。& \5 A: `! |/ {) p; U( p
. l. ]# F. E; R7 w8 r; q
结语:古典文学与流行文学应当是相辅相成的,我们可以借助流行歌曲的力量,将古典文学传播开来,将它延续下去;同时,我们还可以借助古典文学的内涵,使流行音乐的档次更上一层楼。古典诗词从遣词造句,主题营造,以及铺陈,情感把握等方面,都为当下歌曲的词创作者提供了很多好的思路和借鉴,它将会是流行歌曲创作中一个不可舍弃的主题!
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 楼主| ao646855055 发表于 2015-3-1 11:55:49 | 显示全部楼层
- b$ P( U7 W8 X

/ L, ^. n% M1 V2 k- r) H5 f' ~8 C6 W; \2 k$ ^, Z- H& a, C% p
   
3 ^: t  V6 A% k7 e20世纪初,学堂乐歌流行,此时主要是新型歌曲探索阶段,作曲家被派往国外学习,并借用国外的曲调填词演唱。如《送别》等
8 M: K$ B$ D) t5 K( z20世纪30.40年代,流行歌曲以旧上海滩为主,出现一批在当时很有名气的歌星,歌词包含各个方面,儿歌也有但为数众多的是夜总会唱的黄色歌曲。儿歌如《可怜的秋香》,《葡萄仙子》等,成人歌曲如《夜上海》,还有知名的《天涯歌女》等,
, N/ |* A. f; e" @% p+ [1 q' ~20世纪50.60年代以抗战题材为主要的创作,歌词也体现了人民群众的意气风发,在文革时期许多作曲家为了适应当时的社会形势,创作了不少极左的歌曲。 - n8 o  a# D: Z/ R
20世纪70.80年代,市场开放,各个方面都有新的发展,歌曲的创作更是总入重新地探索阶段,此时大量的港台歌曲涌入大陆市场,刮起“西北风”,“港台风”。
) G. @5 q( O9 W* C* }' T, F20世纪90年代到现在,歌曲更加繁荣,每种类型得到发展,并衍生出更多的种类
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