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[歌词创作] 流行歌曲中的歌词研究

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金贝

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ao646855055 发表于 2015-3-1 11:54:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
流行歌曲歌词是一种音乐文学作品,并且,古典诗词在时下流行歌曲中多有出现,这种研究有助于探究歌词文学的艺术本质。
5 H7 n8 e! W  C% q
# ^1 f# f# \# R$ E3 o5 |- o/ \, c关键词:流行歌曲;古典文学;古典与流行的交融。
# ~1 @- U5 X4 v) K
: m5 k4 o( ^0 O许多人也许无法将流行歌曲与古典联系在一起,会觉得这是两件不相及的事,也会认为:将古典与流行联系起来,似乎有些不合情理。因为在我们眼中:中国古代文学属于高雅文化,而流行歌曲却属于通俗文化,两者的地位相差甚远!但在现今,古典诗词、历史典故却大量地出现在流行歌曲的歌词当中。
4 u; {2 y4 E# x" e: J其实,在流行歌曲中加入古典诗词以及历史典故,可以让我们在娱乐中学到一些知识,记下一些东西。
, e$ D$ B6 k; b0 T, q  I. i( N7 S% @  u4 E9 ?
一、在歌词中加入历史典故
% i9 L: T. Z" _  Z+ T钗头凤
5 v" H) x: p# o8 B; G$ ~歌手:薛之谦
8 Y# S( f. ~  A% J5 V( A1 y8 m有人在兵荒马乱的分离中& _! E% H. n% @# a# g
折半面铜镜) B$ V! y! y9 j) W' Q6 W& O0 d
漂泊经年又重圆如新" d; [( W1 U) {, u4 V8 F5 L8 }
有人在马嵬坡外的半夜时
5 y" {' n! P" U/ f2 e" K% e% ^" |留三尺白绫
, Q; l9 M  z/ F& ]1 `% [" z0 {- p秋风吹散她倾城的宿命
: G" K+ X- A9 e7 c4 I& f9 {有人在干涸龟裂的池塘中
$ N% w- A9 Y( l) F2 K9 Y+ a见鲤鱼一对0 R- K; d' V: K1 h
用口中唾沫让彼此苏醒$ g! ^0 j/ p2 Z! K! d% b7 l
有人在芳草萋萋的长亭外
0 L# ]! e$ y7 X送情人远行. G% s  N; J/ ?
落日照着她化碟的眼睛. g5 _+ I0 A# ^" k
我唱着钗头凤
5 d+ P) K3 v! r( y4 c! q  u: X  _7 k看世间风月几多重) K" _: o0 N# A$ F
我打碎玉玲珑
* `& p% W" o" A0 l$ S相见别离都太匆匆
# ~6 ^( F2 |# j  D% s7 i红颜霓裳未央宫中4 p: R6 Y# {  w; D: X! z
舞出一点红3 S$ x; s1 S5 }
解游园惊梦# f! R0 w) Z# R* v
落鸿断声中繁华一场梦
: w( c& P# H1 H& p我唱完钗头凤, A: J* U5 ^4 J! ]
叹多情自古遭戏弄$ X. w' S. {! g4 p
我折断锦芙蓉6 a6 ^' }$ Y' R" y
走过千年还两空空
5 u) y, ?7 c6 Y4 C一城飞絮几度春风
: f; N# y6 x) I6 \' d长恨还无用
0 \) h* ~' y5 K5 w解游园惊梦/ e% h$ y: }" r5 s
我几杯愁绪唱罢还是痛
0 p3 b7 v4 f2 I4 u( A
% E. |. A. m3 s+ G. i甘世佳在创作这首歌的歌词时,共加入了是五个典故,分别为:
0 G: {9 F3 }5 B* w% t4 L- o9 P/ j* _1 c" C7 N) e2 [! c# j* Q
1.有人在兵荒马乱的分离中/折半面铜镜/漂泊经年又重圆如新0 M1 G7 b3 i4 v* u" U: y
这句歌词讲到了孟棨《本事诗》中,“破镜重圆”这个典故;
; F5 S+ ^- Z! N6 \
7 o( a9 h; F) H) J% u! u1 u4 H' X4 T2. 有人在马嵬坡外的夜半时/留三尺白绫/秋风吹散她倾城的宿命) w- N0 Y/ [% |6 V. D3 {& A0 A
这里,又讲到了“玄宗被迫赐贵妃缢死马嵬坡”这个典故;
2 l4 G1 c. R% ~0 E( `/ _4 D5 G  O
3. 有人在干涸龟裂的池塘中/见鲤鱼一对/用口中唾沫让彼此苏醒. e6 E! B2 q9 C
这句讲到了《庄子》中“相濡以沫”这个典故;  \2 I8 R. Z( N

- z. _- ~! h4 H2 w& I/ \  Y4. 有人在芳草萋萋的长亭外/送情人远行/落日照着她化碟的眼睛
0 E* D, F7 @0 S0 y* s在这句中,讲到了梁山伯与祝英台“十八相送”“化蝶相伴”的典故;
* r7 H7 U. I( Q
- J; R4 K3 A/ Q. u9 D* S5. 解游园惊梦/落鸿断声中繁华一场梦7 p2 ~, ~" G+ Q" ^0 @1 g
这句中的“游园惊梦” 是汤显祖《牡丹亭》中最著名的一出。* f2 u9 |7 h7 S

. g, X0 F2 P$ z( `像这样,在歌词中加入一些典故,我们即听了歌,娱乐了一下,也在娱乐的过程中了解到、学到了一些小知识。
& h4 M6 H8 s1 m4 h9 Y$ I1 |$ y  p& T2 `, ^
二、在歌词中引用诗词" ]6 {2 F: }+ d" I" F) n2 h
菊花台
0 L2 F! R, |, @& \$ V0 B4 x, A6 T               歌手:周杰伦" h" e) `7 _4 R; P9 V( M( p1 f
你的泪光柔弱中带伤0 w, i9 }8 o4 R2 _# a. ^
惨白的月弯弯勾住过往
$ ^, X! k6 U% N夜太漫长凝结成了霜5 {/ H: g1 H7 V# r
是谁在阁楼上冰冷地绝望
1 J  K- h) z4 \% ]8 ^
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  T, `$ i6 N/ S. g
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 楼主| ao646855055 发表于 2015-3-1 11:55:08 | 显示全部楼层
三、部分或完全引用古诗词
- O# ~5 C1 @# Z- ?听着许许多多的流行歌曲,我们不难发现,古典诗词是越来越受流行歌曲歌词的欢迎,在越来越多的流行歌曲的歌词中,直接或间接地来引用古诗词,如:
9 J. A, A6 V# C0 _# K4 k1、梅艳芳所唱的《床前明月光》,这首歌的歌词是完全引自《静夜思》 ' Y1 T9 Q! |: h4 g# d/ ]
, }" p6 J$ J! c1 n$ W
    2、邓丽君演唱的《在水一方》,歌词中:“绿草苍苍,白露茫茫,有位佳人在水一方,绿草萋萋, 白露迷离,有位佳人靠水而居。”这一段是直接引处《诗经》中的词句。
$ h3 U( L' d  h* k9 x. L9 M
( S& y( r; [0 O; I    3、毛宁的《涛声依旧》:“带走一盏渔火,让它温暖我的双眼,留下一段真情,让它 6 ?) ?8 L3 R9 P" x$ v9 u. |
停泊在枫桥边……月落乌啼,总是千年的风霜,涛声依旧不见当初的夜晚……”是间接引用了唐诗《枫桥夜泊》:“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”这几句中的词。0 @3 S* V+ a. A' ]
- @7 [0 y: ]% V
4、而SHE所带来的《长相思》其rap部分:“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚,乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急雁过也最伤心,却是旧时相识满地黄花堆积。”是直接引用了李清照的《声声慢》中的词句。2 X2 w$ p  C: h5 b
, ]. C* L7 W5 E- A) v! ]* {$ }$ ~
5、伊能静的新歌《念奴娇》中的一段歌词:“大江东去浪淘尽千古风流人物,故垒西边人道是三国周郎赤壁,乱石崩云惊涛裂岸卷起千堆的雪,羽扇纶巾谈笑间强虏灰飞烟灭。”这首歌的歌词,是直接引用了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的诗句。% K1 p. n- Y1 N6 }8 j
7 h, s& j! `! a" T) Y1 o
6、更早一些的,王菲所演唱的《但愿人长久》,这首歌的的歌词,便是苏轼所写的《水调歌头》。
1 p3 ~, e9 N3 P7 s
; G2 D- a, ^! y# U+ ?7、还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》,乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》:“红藕香残玉簟秋,轻解罗裳独上兰舟,云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流,一种相思两处闲愁,此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”完全引用。% }+ b+ k2 `9 P. [

* Q( X/ I4 L, O" P  g+ I, q8、徐小凤的那首《别亦难》,用的是李商隐的《无题》:“相见时难别亦难/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干。”
6 A; `/ y" l# F9 O2 |2 X
! e  d8 P% H7 }/ `% F将古诗词融入我们爱听的流行音乐中,让我们在记住歌词的同时,也将歌词中所引用到的古诗词也一并背了下来,歌词中的古典文学,给我们也带来了不少好处!3 d* w9 j7 J/ C

+ T# M# o/ G' x7 `四、在歌名中引用古诗词句或古诗名* n  m2 e- A" T2 h
在歌名中就使用古诗词或古诗名,也是现在流行歌曲中的一个亮点,如:" [0 w( Y) W9 {& Z% P& M
7 u/ d' _0 i7 |  g4 y
1、周传雄的《寂寞沙洲冷》这个歌名,就是引自苏轼《卜算子》中:“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。”这一句。
, i6 I  Z0 Y9 Y8 T( K7 h $ l, _5 ^7 ]8 x; N. f! p
2、伊能静的《念奴娇》这首歌的歌名,直接用了《念奴娇》这个词牌名。% \+ J8 W0 D! `" R( A; n
5 I+ q+ V6 T: U( S
3、更早以前的一首歌,罗大佑所演唱的《将进酒》,歌名就是“诗仙”李白《将进酒》这首诗的诗名。: `0 i; u% x. V) F2 i
1 u$ V0 F* `/ ]+ p8 y7 P! I
将诗词中的句子、诗名,直接用来做歌名,是歌曲更多了一份诗意,是歌曲更加吸引我们的耳朵。
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五、古典文学与流行文学的结合
+ n8 r2 q! @" Y5 ?. j: m对古典诗词表现主题和内容的引用,不仅丰富了流行歌曲的空间,提升了流行歌曲的层次。现代流行歌曲过多的关注爱情,张口就是撕心裂肺的真情呼告,你的离去让我死去活来……还有很多流行歌曲在语言上不太讲究规范性,更多是服务于曲调,所以其中的错误很多。将古典文学融入歌词中,歌词将不再那么苍白无力,更不会如现在这般庸俗乏味,它将会充满生命力。并且,我们将古诗词与歌词相结合,可以借助流行音乐所具有的强大吸引力,来传播古典诗词,进而扩大古典诗词的影响,进而让更多的人了解中国的文学艺术。更重要的一点是:唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源,其中不乏家国之忧、男女之爱、亲情之密、友情之贵、归隐之乐等,这些都可以成为文学创作的永恒主题。4 s4 Z2 W, ~. b* Y
9 U: a9 V9 R0 z' |
结语:古典文学与流行文学应当是相辅相成的,我们可以借助流行歌曲的力量,将古典文学传播开来,将它延续下去;同时,我们还可以借助古典文学的内涵,使流行音乐的档次更上一层楼。古典诗词从遣词造句,主题营造,以及铺陈,情感把握等方面,都为当下歌曲的词创作者提供了很多好的思路和借鉴,它将会是流行歌曲创作中一个不可舍弃的主题!
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 楼主| ao646855055 发表于 2015-3-1 11:55:49 | 显示全部楼层
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& Z5 N1 D6 |; {& |) P4 K- w+ X+ k/ H" S+ j5 H* j
   , j; I( ^  ~) t, O
20世纪初,学堂乐歌流行,此时主要是新型歌曲探索阶段,作曲家被派往国外学习,并借用国外的曲调填词演唱。如《送别》等 $ g: |5 b5 B8 w/ T6 w
20世纪30.40年代,流行歌曲以旧上海滩为主,出现一批在当时很有名气的歌星,歌词包含各个方面,儿歌也有但为数众多的是夜总会唱的黄色歌曲。儿歌如《可怜的秋香》,《葡萄仙子》等,成人歌曲如《夜上海》,还有知名的《天涯歌女》等,
8 [7 {' g! e) Q- V5 C, O20世纪50.60年代以抗战题材为主要的创作,歌词也体现了人民群众的意气风发,在文革时期许多作曲家为了适应当时的社会形势,创作了不少极左的歌曲。
: j$ n+ N7 |7 N- a3 `+ C20世纪70.80年代,市场开放,各个方面都有新的发展,歌曲的创作更是总入重新地探索阶段,此时大量的港台歌曲涌入大陆市场,刮起“西北风”,“港台风”。 ! Z  c' A' [" O% C$ l0 \& m7 p
20世纪90年代到现在,歌曲更加繁荣,每种类型得到发展,并衍生出更多的种类
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