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新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。
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(1) 歌词的格式2 b9 i( k$ E) F* E6 c$ @- m9 ?
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, G) }5 N1 I3 l一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖
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9 W0 a6 @' l- a; ` 歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。5 D0 G' z; o8 J$ g% }+ [8 q
利用好原则这把剪刀! D! b) h C/ Y: P2 C7 e
作词的几项原则:
B: U# A5 }: K. i( J' {! V 1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。6 _- }0 Z7 |' h# ]/ [
2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。: H4 A( J' n( k" _" }
3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
* M) x+ x0 s! S3 @ 4, 歌词要有流行句,记忆点。* Y% {, {4 h9 l% ^$ Y
5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
' ~+ W: S) G' a2 w) K 6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。5 j6 [, R# M& X: p' Z1 H9 t' ?2 j1 g
7, 歌词要注意故事性和情节性。
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搭好歌词结构框架
- ]7 G6 B6 f: e# v9 `( f. _ 歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。. h( C/ ]5 ]( }5 v7 P
我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
' e7 A4 P# e7 Z7 e% K3 l 一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。/ A$ i5 U9 t2 A: A: b9 f
即大结构的段落,小结构的层次。
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! C: l% Z) l2 O( e 结构原则:+ g) m) I; U2 g0 c& V
1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
; x* a3 p7 _8 r 2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
5 i+ N" S5 {4 `% L# n6 v, ~ G! j 3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
3 J4 }* Y: P2 W$ l# ^ 4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。, G$ C& O2 X J4 p' ]+ _
一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
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) x6 A2 Q" r( Q 主歌:
. t7 {! q6 p- n: g' a9 X' Y9 H 主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。
9 T8 k- L" i/ u5 C 主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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# n% I* G- p8 z4 y7 ]% g/ ^ 副歌:
4 | k3 c+ g2 [( C 因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。6 F7 I4 u/ N7 d1 @
写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
6 h9 n+ x6 Q3 }& g) h' F( _ 副歌的功能:
# Q, o% c+ b/ Z& b) H 1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。9 m8 }: s \6 N+ O& s$ G
2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。
5 U* T. i( D1 s) y+ O) A/ Q 3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。& \, T! v" \# a" @
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2 ?8 j7 D9 k+ N: M$ I 流行句或记忆点* _! V* N, n+ G& Y3 X/ |5 G; m s
歌词中流行句或记忆点的设置方法:
1 Y+ C; ^2 W) ]+ @& R 1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。 K& H5 b: c9 B+ d6 j& @
2;在主歌中设置流行句或记忆点。
7 i+ \8 i: O# R5 Y! E( L8 ^6 a1 N 3;在副歌中设置流行句或记忆点。3 `: m7 G0 i5 U2 @. i
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2 u$ t2 ^/ f4 c4 f; T 过度句,插句,引导句# V& M6 F* T0 c! R' g4 b5 X
可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。" Q& I8 N0 G5 ]; h& i j* k
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间奏,桥段
# I, Z: T* U. } H5 E+ V9 ]5 y 桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。2 A( c$ u3 v. ]! S3 k' g- n
1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。
+ \* q& B+ l2 P+ O8 v8 ]$ \5 G 2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。
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; n% d6 H- f, q3 |' ]举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。+ g1 f- [7 M8 F: r4 A
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! v4 K g2 ~$ ]8 C! @7 X$ K {# Z 时间一分一秒地要流走: z4 K5 K0 u- l7 |) m5 [: G
想着你是唯一自由7 L. z/ i7 ?9 D- G, l" Y
爱你在心扉
; p) J) J3 N' `2 } 却始终没机会 (主歌)
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' z3 J+ W* a Q q3 i0 v2 b* L6 |: }# h M( k' a
" q9 H' @& r9 k4 y3 V8 ~( D 上天安排了我们的相见
0 }; V; B ]/ j2 u. D( H+ ? 却爱的那么短暂! O5 J0 J, p$ L' u) G
看着你将要远走) D& [4 {1 m0 j0 H: H
我却没有办法挽留 (主歌)一般也4句,,3 b5 u/ { _6 ?. p
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" q4 b3 R7 ]5 M6 Z2 Q
8 j$ e" p) p" J% d' U. t& S2 N 如果时间停在昨天' ?" j/ V8 c4 R+ Y7 p6 J
我愿用任何来代换
( n, e6 y }7 N 我的生命 我的所有 过度句
1 U" i% r$ N3 V5 x! ]9 t: ?4 {5 V$ J% P1 R# l) W5 i
. q: ]" O7 F; n. m, y* k6 t" q, `6 Y
不想你走/ p5 X) h4 ]- I1 J
昨天走的路 铺下了酸楚+ U. J8 Q- w/ H& g
想要什么礼物 n. E3 T4 g. K; j; `
为你守着一个人孤独 R6 ^% x0 A. K8 f' j0 \$ E, h
这是上天给我指的路 副歌
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不想你走* v+ @5 f& c0 L# ~% _
9 z4 U# t2 M- e N 爱着你的人 人却不能留: D- w9 k! d& a8 n/ d, {2 g
心情早已经丢
) s8 k) `8 {3 @2 j) o8 U {8 z2 U" ~ 没有了任何感动的理由( O5 y: ?- M: I" s2 X) U4 i! j' p
只好狠心让你一个人走 副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。
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2 ^/ D4 ?, E3 ^0 h! ]% i8 u. L4 x8 M6 b* B) M
曾经我们一起走过的路6 y' x y% g5 M2 v% P( {5 e7 _
明天开始变的孤独; @( P3 L3 i& b+ w) X
我除了祝你幸福
! o6 D3 l- E6 C6 Y 还是祝你幸福 结尾
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4 Y" S) o' I2 [& M2 B
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6 G' E8 C# C9 X) `7 y. A4 v, p; M! Y$ E- V6 a
港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。0 K& ]) M# g f7 X% L
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顺便说下发表时的格式;
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2 u# U2 r' H8 O. E例如;被你遗忘的角落
# E: F: `% r# S* {# y1 @
# E2 N6 ], {% W* l
1 s4 u8 r5 Z6 Y0 P: E. I) i& b u
很久没有了联络, j& u4 x0 i ?1 H A
我猜到了 最后的结果 r8 s& N" Y) L5 W; T# K4 s! r) v' D
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在一个人的角落
% B. ^# ]6 K, ` \0 R+ p眼泪诉说着 你并不属于我 # u7 Q! y6 k% ]4 v' p% U
" V* m) h( ~2 B, s- Q; H* @, n. C
(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。' Q0 K" V* l9 ]! w& _
4 f% N% f3 f, _! z9 R
8 \! p; v. m% r* [" r0 I3 N( c9 r9 z, @2 F( v
我还剩下了什么
# b# P6 Z$ p4 e2 {+ H也许只有 记忆能重播3 a3 z$ ^, j. ~; i) t! l& O
& K3 j. `) H; }1 ^ I! ~( L
4 I+ I; _) }- _9 U在一个人的黑夜6 H6 u& x, O3 S6 k" n
嘴角更苦涩 你却匆匆带过9 S& p) A' F5 Q% x
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我站在被你 遗忘的角落
8 C8 y3 {4 n: c3 [5 ^4 O" P依然很用心地 把你记得# p6 ]1 [8 p( M* }5 D& c2 u8 A3 J3 T
一个人流泪 一个人寂寞* e# E F$ n+ N
连呼吸都变得 很软弱& B U: |5 e3 e9 _ T8 O: G
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; P% X, ^: I' X1 H3 T8 k2 U5 x
我站在被你 冷漠的角落! f5 c, M7 M* e
依然很执着地 把爱雕刻
, i ]) Y7 ^/ t4 z/ R; V" ~2 Q6 n一个人吃饭一个人回家
7 \' A% V3 e$ l7 k% u7 {+ T只有影子死心 陪着我" b' x6 x! q7 I- [( ~
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: V' W: }4 ?) @7 g2 C2 B0 t6 Y8 }1 M0 }
# Q* B- C+ X4 N 句式
' `0 h. r% O1 A% I 一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。. j, N2 B! k3 n, j) |! r8 [+ N
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二、玩好文字语言这个魔方
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' a; l3 p, C5 f+ @ 1、名词+形容词,
" p) _* I; `9 L1 T不要过分修饰 追求真实的感觉. E; h+ `& E' T2 `
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言2 N" }% y! u9 ^3 ^& L/ h
不要矫揉造作 追求有趣味的句式, o8 ]" D O: V$ O: {' I
不要牵强附会 追求自然的美感
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. T# b! o: [, m4 q 2、动词+副词,
! P: A" ~$ [5 r$ P 动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。3 c' k; ^# |. c7 Z9 n
避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。) p w5 u: X$ r6 }' Q( z) K
在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
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3、递进是情绪的快车% p9 q5 `/ b2 R2 j9 m% E: Q
在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。$ L- n' p7 c: c0 S, p( Z# d
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4、衬托是思路的立交桥: D% |- J: P/ W# b' X1 F- t" Y
不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
e4 [. E7 S3 s1 W% C 衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。
: z1 B d) A9 j0 \; x8 [) w$ } 以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。0 u' b7 G/ [/ C0 J1 V$ V7 f
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M8 c5 R, p3 G, y, |( o s 5、比喻是意象的万花筒
+ x( b8 s! e8 N0 N, t/ j4 e 暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。. T% t/ u$ W5 D0 }
明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。+ B2 K2 ~; I# w8 P) d6 j# r
借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。( _& L) L" a' ]$ s* d+ d
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# e) Y* ?5 V0 a$ T 6、形象是思维的翅膀7 H7 Q% {6 X" U& n, Z; F
形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
$ y3 E p7 I! _3 G* @3 T+ B' G 形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。' @6 h) C& V' U
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; f) S9 A: Y! o4 r 7、叠字与连环句法横生妙趣$ u) ^# m9 n/ |! l# Q6 N& W
在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。. u( C, b& p1 p
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