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新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。
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(1) 歌词的格式2 p4 O& i0 y$ n# l. N
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一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖& c. l' [8 ^; U8 C
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: o2 O7 x+ u* Y# m% h; ]0 s, E# z 歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
) _: ~0 _0 } n( g4 j 利用好原则这把剪刀
% s9 `+ o& r/ n作词的几项原则:! W6 J; H7 a( n* g% R0 N
1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
5 @( |( ~! q) O7 { 2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。 ?% z$ l; p( p! v' C! u
3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
' ] D' m# B: ]) {/ z 4, 歌词要有流行句,记忆点。
) M* o% L3 o5 W% [$ L7 j 5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
8 ^: k u+ b" ~8 G2 s5 n8 `# G 6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
4 s1 E1 V. Z6 _) l; i6 k 7, 歌词要注意故事性和情节性。+ O# U; ^; h8 j( A% S
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搭好歌词结构框架" W; m. N; x+ E* Z6 X
歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
7 Q, \' u" }1 X6 N4 H# v) L 我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。 g' M* T0 h( y6 i
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。. V6 H0 n* l+ y9 n( B8 ] k
即大结构的段落,小结构的层次。
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结构原则:7 m) q4 j# w; j5 B3 I
1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
. j F3 E( S" \* U 2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。. Z! ^% K+ K/ q+ P4 l7 C
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
/ s G* T# V; ?2 \" s 4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
7 h; ?8 x* k& k- ?+ a) K; x0 q 一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。7 n* @1 {5 Q6 W5 C9 ^& ~, a
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+ y; l4 c- m, ~5 D: Q7 L 主歌:
p) }) z! T. `, I 主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。
) U6 X" s1 \$ ? 主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。& ]: f) s+ n5 @, s% f
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副歌:* l1 T+ j2 L" G! f3 {4 Q! U
因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
( R: r5 r* O8 ^/ n 写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
: y& J! O! f$ }3 _, }+ r: ^ 副歌的功能:8 ~+ d5 U' c8 V/ x
1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。
7 u/ I- J, z: O. A0 G2 f9 s! k 2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。2 J% A) H2 }7 z4 C7 H+ {0 \
3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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1 t4 |9 {) y$ J2 X6 m4 Z- z; x 流行句或记忆点
# ]7 t+ v% @3 l2 i, N2 _ 歌词中流行句或记忆点的设置方法:
7 A$ E0 g' @, Y# Y4 } 1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。4 E3 g) a( s, {
2;在主歌中设置流行句或记忆点。6 F7 N0 Z B0 C
3;在副歌中设置流行句或记忆点。6 S8 ~ P7 g4 G
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" ~$ \8 N, u: M 过度句,插句,引导句
! {$ p/ H4 C6 L$ w8 }+ j4 V 可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。4 f: k# |- l- b; F; G" E
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间奏,桥段% r0 G8 S8 P3 ~( j$ i+ ~! D
桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。
2 ~: n m/ J# }' H6 L' j$ a 1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。! l0 U3 l5 j& Z% T8 j$ l1 }5 i+ K2 e
2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。
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举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。
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7 [% O4 G$ P7 d I" n 时间一分一秒地要流走
9 _- U% c; ]; f 想着你是唯一自由6 h7 G2 d) K1 o, V! r
爱你在心扉: I) q' A' G' n$ N$ W8 b# s3 Z
却始终没机会 (主歌)7 T4 @) ~- |6 Y* g5 O) j+ H
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7 v9 |+ W4 {% m7 G+ ` 上天安排了我们的相见, W8 {7 A& c* F' K
却爱的那么短暂9 `9 z0 l Y" w2 l
看着你将要远走
) H5 y* e3 \$ f# j. F# k 我却没有办法挽留 (主歌)一般也4句,,
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3 H9 { h' Q+ y9 \0 ^8 \$ U 如果时间停在昨天/ e9 S1 D- G7 b2 v4 T4 X* D
我愿用任何来代换! F! A! o" [! a" O
我的生命 我的所有 过度句
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不想你走& ^4 \9 [$ i" F8 t0 g1 L* w& C C
昨天走的路 铺下了酸楚
; r u! k2 b e/ q7 y 想要什么礼物
# ~/ d% G# C) N 为你守着一个人孤独
% D) T3 B) d0 n$ z# K5 U2 x( r 这是上天给我指的路 副歌4 G5 y% ?3 z6 j. u# g9 b
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8 b: ]& l' ~1 F4 g" n& m 不想你走( A, g- B9 @' e1 D9 C+ m) X+ G8 n7 e( _
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爱着你的人 人却不能留 a7 `, [2 G+ \% G$ N5 R. E7 b, V3 ]
心情早已经丢! K# T) ~- x3 w0 g% W+ i$ j
没有了任何感动的理由0 t: I1 X2 m. z+ a( R8 X! Y
只好狠心让你一个人走 副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。
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曾经我们一起走过的路
* [$ }, I5 n6 d5 ?4 Q 明天开始变的孤独# G* R+ D# @' U4 ]
我除了祝你幸福. L4 I2 N" C; u9 Z% J8 N
还是祝你幸福 结尾
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0 v) U; S) N* t N" ~0 L港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。4 U# O7 N! M+ x( z I- h+ D1 j
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顺便说下发表时的格式;1 |& ?5 m8 v4 G3 |
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例如;被你遗忘的角落) a' v( p/ t$ I6 D( l
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# e( M1 w6 t5 `" Z. y: y+ A6 j
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很久没有了联络
, f3 r& e% |4 y | K# P/ |我猜到了 最后的结果7 G p+ d( r8 T! N* ~4 e
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在一个人的角落% h. v( M2 h& N E- `+ Y0 G* ~! [7 v
眼泪诉说着 你并不属于我 : {! W# j0 }: }$ Z# z9 f, p
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(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。! N2 P6 a* }/ V) D
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我还剩下了什么
A- y& u9 v( V3 z# _7 f# C0 r也许只有 记忆能重播2 N1 Y" E& z7 F+ s6 s6 E
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/ ~9 _+ X: E. f. ?7 V# C$ s在一个人的黑夜
4 l1 [0 }3 Y' H; Y+ j* e1 }嘴角更苦涩 你却匆匆带过
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我站在被你 遗忘的角落
. x8 W2 Q' e" M依然很用心地 把你记得
$ V- y* I; x5 E& u7 w一个人流泪 一个人寂寞' x5 \) a3 g& i- v! G3 ?
连呼吸都变得 很软弱
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n/ y7 @% x, j5 o0 H我站在被你 冷漠的角落
- w7 p& z) R* E6 z' x依然很执着地 把爱雕刻
3 o& S4 H& E: t+ M" e% J一个人吃饭一个人回家3 b& W3 s; ~1 u& \0 c& x
只有影子死心 陪着我% w" f5 }9 |3 D* ^' K4 ]2 i
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* c$ z7 i0 A0 F. |- x: |& X 句式0 [. R0 I: I' U. L2 T- w9 r
一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。" A% D M) k8 o9 _& N7 c' ~
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; V& g4 `$ t! Q3 Y+ u# Z二、玩好文字语言这个魔方& E7 g2 F! t3 f6 D: |* g0 E: W
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1、名词+形容词,
l. z; `( z& q不要过分修饰 追求真实的感觉: ^) J7 ^9 V( ]' h
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言, p) f' o v( m) ~% k- T
不要矫揉造作 追求有趣味的句式7 b5 ^- k3 V; d
不要牵强附会 追求自然的美感
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2、动词+副词,( I3 A: U# R! J, E! R) d; P' [/ o7 V
动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。7 f3 _6 Z4 S6 f) R, }
避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。
, J. Z3 }0 w- W- W* [! X, y 在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。% Z# [; h: p9 m
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" O+ L- x- D- ~* Y 3、递进是情绪的快车
& X7 Y5 [' K }& b3 m( q6 X T 在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。
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% d6 q6 b5 O& K6 D4 P/ F8 Q S0 ~ 4、衬托是思路的立交桥
/ A e* |9 ~6 W e 不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
- w& G& T5 N7 G, s7 o 衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。
% a5 |9 }; s+ |6 g* R 以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。0 i4 v" ^" W8 f9 B; ~) d% G2 G
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5、比喻是意象的万花筒
/ f( M' ~- s, ] 暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。
1 w% ]5 K) [, Z8 a6 o9 i 明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。$ u8 C! n1 M/ e. L
借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。
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' _* h* o8 T, R- l8 Z7 E 6、形象是思维的翅膀
$ ~& I9 X7 R' m d6 |5 Y 形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
0 n2 R; O( ]6 p8 m 形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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7、叠字与连环句法横生妙趣4 ?$ A! Y2 b) J
在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。
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1 ~& t9 o3 u1 B; d% v3 A" N# T# I( f) g) D, M2 x5 U3 |' m) l
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