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[作曲技巧] 音乐乐理知识入门-调式

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金贝

中国原创歌词基地新手

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OgrasmapSn 发表于 2015-1-31 13:48:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
音乐乐理知识入门-调式
3 i1 t* _, W4 r7 w1 m在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。6 ~8 l1 A. l4 @' M# o) j& S5 y

3 j# r; e; Z! y( ^# T1、调式的定义
9 k& z) e- X5 r- {) C2 n
3 E" A- C) G7 ]8 S% i$ K% ^      在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。" Y# e- p" @+ d/ l' O

  J' j6 k1 A3 o1 a6 S" H2、调式中音的分类* u% n5 @: E8 g% F2 v) W1 b$ \

/ `+ d+ ?( t6 r% w      在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
" v( u& h- U8 t( v% Z
5 k) @: g9 O/ R3、调式的分类, n) M& @) x* c$ A

+ W" X/ _$ Q" @: c! W& l  调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
0 p( T( r5 m) ~. n; ~; v2 u# n5 k
  ~! H% }! o0 z8 o6 t/ O(1)大调
9 A! N9 [& O5 ~  w2 ^
/ E. p$ s9 q) K0 y' [9 }  依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
* ?* W5 z9 J; D/ v7 ^; _6 d  v* E6 Y$ i8 o( M
例:
/ A5 C- q" |+ D+ q5 Y
5 ]% g0 \& K# uI    II    III    IV    V    VI    VII    I % F! a  F/ K4 v. [% I% s
  全音 全音  半音   全音   全音  全音 半音 ( R* ]6 e( s  g) M$ a- X8 [
4 F6 h% c. O: x% \
A:主音、导音 :1 h/ W' `2 K& r
" {4 ^. d  X& l: z- K6 C
  每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
2 G. o+ f0 M7 \
/ V$ `3 f8 a+ `: Q7 _B:大调的组成规则:6 V2 c! v: l# U7 P- Q
4 l8 P1 n/ |0 v% t
  每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"
* P/ }, r2 P; m/ y- P* F) t' p; s/ m& I) I3 }3 u" k1 K3 k
C:升级大调
3 ~. n+ B1 V6 w" t9 g: ?
! T# s5 W. d% k- P. @例1:
4 l% _' d5 U: Y/ S! h, o, K. y( ?5 N; G8 l
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA4 }7 n& x) V% A& [6 E6 S

$ [. v% I; P( k) A( q* y# [例2:. X2 H8 J. N* \/ P

% g9 J- O# o: D4 \8 z3 R( b以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
. Q1 V: k: N# m% P' X4 i9 p
4 j6 _+ i% i  N  這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO+ c( q' M( K8 a7 B1 X

8 {; k3 L1 h9 v  R" V% t5 F例3:
2 P  F1 V% w- [" I
# Z4 P% c& R6 f% x4 D以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
: @. s, }( w3 a, [3 F4 q7 {1 b' ^! s; T5 S$ O6 ]! P
這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
/ R; C$ C* d" J; b) \' Q) a8 ^6 D2 ^' j
' p! o, t* N3 Q8 _: N    C   G   D    A   E   B   #F  #C' d: h9 `  y9 s. E

) S1 O6 t1 s, S9 T0 MD 降级大调) v3 L( i9 R1 ^4 _  z$ @" T
" ~, x4 ^1 C4 ^4 \9 @4 _# w
例1:/ |" P8 }9 C- V- D6 A
5 `" Q& H7 e) o- ?9 `
      降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
4 D) s' X) h# @# h% ?# ~( s3 j
- U) R$ f$ @% z! n! ]* y例2:
$ O2 f' o( Y- M* B* Y" M  一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
( c+ a2 t/ h, G! T. H- T/ R: v( j
) j; I% B  e. s6 W  依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
! B& n/ h0 c) d4 o
# r8 X, V: t0 j' h' o    C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C* l( N+ [$ l! C7 \/ z* R3 R+ M

! T1 p) r- Z: C+ C1 s  注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。; \* @; Z7 g2 ~' i1 Q

. O) s* `* u: m" y1 2 3 4 5 6 74 t: k- h+ g+ A- W2 G$ o
G D A E B #F #C (升级大调)$ X# ]2 L# @! t# B2 t2 u5 a
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
% c+ R5 c0 c; \8 d+ _0 t/ K其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:7 @. r5 n+ A! z9 S; j; ~
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
, q$ l) z6 n) k3 t#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
& l" f1 ]4 I  E$ F. ?& c#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
* `% P: a. k0 d7 x其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。0 Y2 ^  q1 y, G+ Q# T
+ t. [( w6 Q2 l* q  _( {
(2)小调
" F! `$ j  f, }8 [
" V, `2 ^7 K% {! J, ?) H  小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,4 o8 J0 v9 u& D8 o

2 ]2 Z2 n# o- L$ A例1:
' x5 `7 h1 C& n' V
" K7 p) O* e" |  以C大调为例,其附属小调就是a小调了:$ B% N8 n8 }- E1 E: H" w7 q

  V2 ^2 f! z: ~6 T8 K    本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
& B. H" V% X6 F! e/ {& @$ v& p) h
5 n0 h1 f/ Y6 J5 t! [例2:: e; V) `7 [* }$ V  G$ v5 q
% e+ N3 T+ ^7 t, O+ P
  本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。7 R. d0 q% K$ Q1 U3 f
/ }% r/ d$ M, W% `4 N
小调的分类) H" @9 T6 a; j% ]

; Y) T! I1 F+ n% z' \/ \小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
, r3 n0 X8 H" a$ a7 m3 d7 {9 x# f6 g. c/ K" R; F  b2 T4 l" s) E, B
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
( z! ~( ]/ T! }/ _8 k7 c0 K1 ]$ n5 z. r/ S) f/ Y; I
a、自然小音阶:) a3 W4 U- Q" f: q* p3 _/ V

' y  w; D1 I: k  除了调号之外,完全不加任何临时记号。5 {5 G' V4 K  s% C' L7 M

3 d. I, f( Y! Y, o/ cb、和声小音阶:, \/ [3 t) N- |6 A% m) U
1 _/ N3 X9 l7 I% ?: ]' l2 R
  因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。& q# v8 x( E; w. q- i, w0 T

1 L  w# _# A8 f( G  x& s" r1 Mc、旋律小音阶:9 {. V4 ?8 R3 h, g

" `0 \. P: Q7 R8 K  除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。7 t6 ?. R6 s, w, O7 K

) V" G$ t" a5 F% [5 wd、現代小音阶:
3 k, F% \; T' o- y2 d( |4 ?0 ]$ H+ n+ @
       除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。0 t# n, k+ J9 K4 j/ f  m; [& p, Q

8 ]+ P* M% o  `0 u/ O
- f$ c* a% n( |6 K" g* @
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