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[作曲技巧] 音乐乐理知识入门-调式

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金贝

中国原创歌词基地新手

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OgrasmapSn 发表于 2015-1-31 13:48:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
音乐乐理知识入门-调式; [3 i, s( x) H, P% i' r! W  \4 z
在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
) [! c! u0 t& u7 d0 d
& F7 ?5 N9 e3 M1 z& L" t' q1、调式的定义
$ Z5 d" O0 v; m7 {. O7 b  h
! a; e1 |' _4 g! ^$ S/ [      在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。
, V: V: \8 G5 z+ T8 Q, n+ S5 b9 M$ a- i" Q" g6 B' y+ ]9 x
2、调式中音的分类
  L8 }$ F3 @/ H! j; K" u$ ?( O* j) ^2 P0 `$ Y  e5 k2 u
      在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。6 Y- o3 y+ L; S. {8 l
& C. p" F& @* N$ g
3、调式的分类/ Q, D: Y' U) z, |! w

. N3 x( V' G* q8 m: T$ m  调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。) C$ V1 R6 s; @2 T$ r

. y$ d9 t+ z3 A$ Y4 w5 {% M) E- K(1)大调
6 \. Q& N+ S/ x! }8 i2 x! x# m( |# y3 S  q: K6 J2 q
  依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为8 F1 P6 F0 E* B' A$ e, P

  p8 q8 ?; H4 ^7 x; }% O例:
7 n5 R5 B$ q" @
+ g8 s- q. ]- k, n  X3 zI    II    III    IV    V    VI    VII    I
/ x4 }* l, f7 P) [  全音 全音  半音   全音   全音  全音 半音
6 l% x3 v, @# j; F6 [% H# p/ d  k+ d& w4 a) b# o: T
A:主音、导音 :
) \8 u5 m+ x+ p! Q" y3 N4 R5 `2 u
# q: s2 e! U& z5 F/ n* K% g  每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。% q8 T+ a% C0 O1 V/ O; Y

: c. }* }5 J1 E2 ]3 w, MB:大调的组成规则:
6 }& f) m+ `* y5 W- z0 K
( `5 b& Y: ^0 }7 B% j# J% r0 W  每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"
) b) t+ m4 K6 E, _9 {+ }; l3 T3 o% o8 ^3 e
C:升级大调
- h4 @3 O" F. o2 u6 \+ k% c
) U& k0 j7 X% I. E, g例1:. i- I" A7 u; c: W# o

9 o# Q; x3 Z9 }以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
7 l- P) l6 S9 I: D& E
9 d/ R4 M7 n4 b3 S' i, N例2:7 q" Y1 F1 X0 M$ f  W4 G

% ?) S/ N- G( H7 P以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:0 k! E+ {1 y+ P9 T  S
8 Q2 ~" r1 I; h& a! C5 @
  這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
% ], E2 C! @5 X) }2 t5 y4 @& h6 V* e- g3 _
例3:
7 l, n$ {3 c) Z9 c; u$ ]( D1 Z5 ]
, }1 Y6 I5 @# Q/ x# r以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:' E' F8 @8 K0 q7 |
- t3 W5 W- p" b& }. A% b4 D
這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:* y" v9 l! @2 f1 @' y* \9 j

: s/ q( I( r9 _    C   G   D    A   E   B   #F  #C
/ R! ^% M9 s& h! `- G. L# }2 D6 p0 q; r6 E  m
D 降级大调
$ S4 Y' m& k' \9 D) a" z% D" ~" R9 h4 G
例1:
* ~0 o1 v' T' x5 N& c1 g& Q9 T/ f8 K. B- _4 o
      降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
/ G# U/ `7 j; q# e4 j' K0 A, J- }  v1 |
例2:
* r1 i* u0 p" _, a4 D  一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI. D% l, p% Q* I/ M5 ?4 g
3 X' D/ h; `4 k% w9 C9 f/ r
  依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:+ y* K* M9 [' n( o$ F

9 u4 }! a6 ~% I4 @% Q( ^- ~    C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C
- ^" E$ O6 B4 X4 J% A0 C% g# L6 V' F; E- n+ W& G" M* x, h
  注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
- K1 W! j3 u9 {0 x. f& R0 `5 v: c
, w% k' u- ?, M* T! i1 2 3 4 5 6 78 A* Q  v$ J; q' _8 w
G D A E B #F #C (升级大调)
3 Q7 E- c3 K" D4 Y6 m( JF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
$ A1 g6 G; o+ {0 F8 S' `/ [其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
& `3 O7 _5 o/ |7 v: x6 qB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
9 g. Q- c3 c" f& V#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
! z2 X. L6 t/ k4 \# @  b3 |#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
# I3 q, j" s; |1 m: a5 G% M其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。& j3 M) o% B% U
7 X0 {+ {* p4 ^* G8 G8 m! O
(2)小调
5 |+ x0 [# i" S1 D& [* h; C  y" B9 G
  小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,$ L* J- W( i- R& i, f

% l/ y4 E' w" _* P. U例1:& J9 U9 ~  ?. w$ U% h: L$ t
# i( r: b' l2 G; l
  以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
4 c9 ?" g! X- r2 b
+ D( M1 N; R0 P- t. X: d    本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
( L! w- J/ H& C& m
, }( ^) Y. f5 ?, F8 o例2:1 l* Q' P: r$ ]3 t. j
* d+ F9 Q* s* B3 Z# j
  本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。' ^* D5 V! l5 k+ [
: a5 c+ Y4 ^/ ]) s- B; F, Q3 D
小调的分类: n  j' y0 a. Y0 J5 g

: ?" E. O3 s4 K0 [& c2 Q' A  Y小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:* E/ ?# Q2 r: G' K) _+ g! H9 V! U
4 k# T* W3 F# k5 w, E0 I
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:7 a6 g6 N0 w" I' B) P

% I" J+ o. v" \a、自然小音阶:
# K9 P; n5 x2 k) Z9 e; q0 L; W- {. m% N5 p; f4 Q
  除了调号之外,完全不加任何临时记号。
8 P, R, d0 g; p% s0 ?9 ]. y) ]: l6 [
b、和声小音阶:) Q, q2 @2 e& `4 z# h& v7 @0 v/ v
! F; S" u( S7 d6 b& J3 U# d+ t' W
  因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。, s0 p8 v# E: _2 h" H. |
' r( H; Y: u% v4 E% {
c、旋律小音阶:: q! ~0 b) n- E0 ?. n) @8 C& d4 V. C
& z# z' [# L' W- R5 E
  除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
8 _& W& [7 L' G1 h% h$ u" Z2 ?8 K8 J& w( P
d、現代小音阶:
) M# I: _" q$ M6 B/ f  [$ i6 E2 ^, T( i
       除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
9 H) X; c! ^0 }: s; e. Y
8 S0 \0 p4 P! k9 [
0 x% w) |2 w& k
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