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二、兼用手力和臂力弹强音量八度时,手腕应作为动作发力的关键部位,要灵魂、 有力、有弹性、富有能动力。一些人弹八度手腕僵硬,同手之间无任何动作起落 变换,只彼此凝固一起而动,弹出的音僵、硬、虚、浅。这种弹法定要纠正。* l6 |4 k6 |0 n* `" w
' r6 T! ^% Y, ^, p 三、弹强音量八度, 每下触键前后,手指及整个手同琴键距离可较弹一般音量 八度稍远些,弹慢速强间量八度尤应如此。因为,距琴键远些,就能更多借助手 下落的自然惯性力,既省力,又能弹得更响。9 z9 o S: F9 }$ t8 E0 s+ Y' ~# {
- h6 M. ]3 z0 L% q) M. I/ J 四、弹速度不快的强间量八度,手臂于音之间抬起的瞬间,要尽量放松,使之有缓冲、休息的间隙,减轻疲劳。
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_" q6 G" V% k' V# Q- [ 五、弹又快又强的连续八度段落,手臂完全放松不太可能,一定程度的紧张是正常、允许的。尤其弹至最后,手臂甚至可拼出全部余力,紧张冲刺般的弹完。% f: U: o2 t9 J
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六、弹强音量八度时,前面 说过的弹一般音量八度的各点正确弹法均应运用其中, 尤其是手指最前端小关节要弯曲、挺立,指头要坚硬,掌关节要挺起等诸点,更要强化做出。, b1 v, ^4 m: R) Y9 H0 b
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八度弹奏应达到的效果标准:
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" k) M4 e, k1 N 一、声音坚实、饱满,有亮度,又有厚度。
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二、声音凸立、挺拔,有立体感。5 Z( b$ a! t4 d: n
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三、声音干净、利落、清晰,有颗粒性。
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四、声音敏锐、短促,有弹性。/ C3 i1 k2 o! y) Z
6 E0 F/ U# N; N" V9 S 五、节奏准确、灵敏、生动,有节奏动力感和节奏感染 力。
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7 M4 n( _( m: A8 f 六、 发音整齐。弹单手八度时,构成八度两音之间相互整齐;弹双手八度时,两个八度之间相互整齐。 和弦的正确弹奏方法以音乐特性,和弦可大体分为以下多种:" A# [- Q1 q" `. ?& O
: d" u8 y. ]. T7 M$ j: L! d 一、宏伟、辉煌的,如格里格“钢琴协奏曲”# A8 `" i4 Q4 s- M) B
5 T% p5 L; Y! u- }. z- }; { 二、威武、雄壮的,如舒曼“狂欢节”: f$ X% G6 @3 a% X" s3 p
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三、壮严、持重的。如贝多芬“奏鸣曲‘悲怆’作品 13 号”
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! V6 t a( ^( [ 四、热烈、激昂的,如刘诗昆、藩一鸣“青年钢琴协曲”
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五、宽广、开阔的,如柴可夫斯基“第一钢琴协奏曲”$ D6 a1 W3 ] n1 ~% I
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六、密集、持续的,如舒伯特“降A大调即兴曲” 作品 90 之 4" G$ l! U6 y5 V W
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七、钢硬、干枯的,如普罗可夫耶夫“进行曲选自‘三个桔子的恋爱’”
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八、 悲壮、沉重的,如肖邦“降B小调第二奏鸣曲”‘葬礼进行曲’第三乐章# U# B' f$ S( [* p4 Y' t
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九、阴沉、冷峻的, 如贝多芬“奏鸣曲‘黎明’”作品53
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; E$ B& G1 i/ e- h. M! _ 十、醇厚、平稳的,如舒伯特“降A大调即兴曲”作品 142 之 2
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十一、深沉、浑厚的,如贝多芬“‘热情’奏鸣曲 作品 57 号”
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0 c- @* n! ?( R, o* @ 十二、端壮、典雅的,如莫扎特“F大调奏鸣曲” 作品 332
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9 q( ^" u( {2 u 十三、灵巧、机敏的,如丁善德“儿童组曲”‘扑蝴蝶’
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十四、活洛,欢快的,如施特劳斯“兰色多瑙河”: n- u1 c; W: g
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十五、抒情、如意的,如柴可夫斯基“第一钢琴协奏曲”5 U9 y0 a! d" \1 {: b& I
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十六、轻柔、飘逸的,如万利格“春” 和弦音乐特性的种类如细分,多不胜数,且有不少和弦之音乐特性,介于以上二种或多种和弦之间,故无法一一说全。以上所举仅为其中这最典型、多见者。 |
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