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十二、弹音阶与琶音,右手往下弹或左手往上弹时,两手三或四指继大指之后弹时的抬高动作,要切实做出。' K2 `! a8 {2 Y. a! i7 ]
# I# @. w" R( a% V! ^8 Z; n 因为,这里三或四指弹时,要交叠越过大指上方,跨度较大,动作较难。不少人弹到这里,往往困难,而只顾使三或四指弹对位置、发出声音,对于这两指的抬高及相应的弹奏效果则忽略不顾。有些人为使三或四指够到目标琴键,甚至拐动臂肘、手腕一起去够弹,弹出的音混浊、模糊,样子也很难看。/ x8 t; T8 M+ C! q+ u
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正确弹法是:大指下弹时,三或四指同时弯曲地抬高,再弹下;三或四指抬高时,掌关节及手掌前端亦一并上抬;而手腕要保持原有高度,勿上拱。8 m$ N, `7 S& a, L9 O" q- C
& H' |4 V& y3 \! c2 A 十三、弹音阶与琶音,手指触键有两条重要准则:
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1。要尽量集中手指触键那一瞬间的力量;. Y0 j* r8 \1 ]2 ^( @6 K
2 B" M' K1 G( \1 y2 `. m 2。要尽量缩短手指触键那一瞬那的时间。 为达到后一条,手指下弹时动作要敏捷,弹下后要尽快离键抬起(不针对音阶与琶音的慢速弹奏)。5 |# H$ m5 f, A$ v( Q& j
9 v, \0 L/ A1 r; w* Q, B 很多人都以为,弹琴手指动作中最难、最重要的环节是手头下弹;其实,下弹后指头离键上抬的环节同等重要,而且,从一定角度说,难度还超过下弹。 以上所说手指下弹后要尽快离键抬起,不针对音阶与琶音的慢速弹奏。因为,慢弹时,手指每弹一键,都要在键上停顿片刻,方可接弹下一键,不可能迅即离键抬起。4 M, H n1 o* {, a
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十四、弹奏包括音阶与琶音在内的钢琴技术性单音织体,手的各部位中,以两处最为关键,即掌关节和包括手指小关节在内的指尖部位。3 W4 W+ `- \3 Y7 W! Q6 R
' w1 }: `9 Z6 B H6 a* f7 `$ f 掌关节的主要功能为:启动手指的弹奏动作,发出手指的弹奏力量,和支配手指的指头变换。
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指尖的主要功能是将手指弹奏的力量传导至琴键,并在此过程中对手指触键进行细微控制、调整。8 \, b/ @, m( u- D$ y j5 u( d
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一些人弹琴手指技术欠佳,归根结底是掌关节和指尖功力不足。因此,训练手指弹奏技能,应着重掌关节和指尖的训练。使掌关节灵活、有力,指尖坚硬、敏锐。
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十五、弹音阶与琶音,弹奏者在内心观念与自我感觉上,要以每一个音、每一个琴键、每一个手指各为一独立体,音与音、键与键、指与指之间互不依附、混淆、粘连,一个是一个,干干净净,利利落落,清清楚楚。 人们通常用“颗粒性”一语形容上逑要求。所谓“颗粒性”,包括四个特点:% e4 f) r7 ]4 l( e# u( L
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1。弹出之音如一颗颗、一粒粒,个个独立、凸起、鲜明、清晰;
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4 G \* o: w; |6 s 2。所弹每一个音,都似有一坚实之芯,声音集中、充实饱满;* n( O# O, u. k5 L+ Q B9 ?, O
" J. H# y! ~6 \& o8 K, c 3。触键短促,弹出的各个音,间隙分明;0 c; A9 }: U. B$ L3 v: F9 ^( X2 O% _
5 s7 Y- A' F/ R+ ^ 4。弹出的每一个音相互均匀、规整、统一`。3 H4 F" c/ Q, M- E
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弹音阶与琶音要达到的效果标准:8 b) c/ n. R* g9 F" Q/ K6 E
( _! b" ]& \% ` 1、弹出之音集中、有力、挺拔、饱满、鲜明。 有些人弹奏,声音软弱虚飘,模糊不清,若以视觉形象比喻听觉形象,有如一幅焦距不准而景象模糊的照片,完全不合标准。 |
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