|
|
二胡的音色、音量与二胡本身的档次和质地有较大关系，我认为，一个痴心的二胡爱好者，他至少应拥有两把二胡，一把用于练习，一把用于演奏，至于二胡的档次依各人具体实际情况而定。我就有4把胡琴，一把是敦煌牌红木二胡，一把是档次较高的南方紫檀六角二胡，一把是北方产的乌木八角二胡，还有一把板胡。从拉琴感觉来说，八角琴比六角琴音量要大一些，琴筒小的比琴筒大的音量更大一点，音色则各有特点，根据自己所拉的曲调来选择拉哪把琴。% O2 l# _& H2 I% ?# j
$ T' K0 P1 A9 F
一把二胡的音量、音色，从这把二胡成型后就基本定型了，要人为改变，还是只有从千斤、琴码、弓毛的数量、运弓子的速度、琴弦的质地、张驰等方面来考虑，另外，底托、琴码弦槽的深浅、周正也有较大关系。; P; } A+ K$ N: z+ |* y% q
: R* M+ g9 Q/ i0 E( R6 u
1、千斤捆绑的高度、深度、有效弦长与琴杆、琴筒的距离是否合乎要求？千斤的材质如何？, g+ v5 X- g2 v) J C' e- a( C
; `+ U. u- [6 M" A1 ]5 _
2、琴码要多准备几个，最好各种材质、型号的尽量多有几个。
. m0 `3 m1 A# C5 |7 \) I6 Y* A$ S5 K# s4 }/ U8 O2 F0 r
3、弓子是否用得太久，弓毛的数量是否达到要求，运弓的水平、速度及个人运弓的习惯是否做到人琴和谐？2 R4 ^' M' r* N0 Q
/ A* T2 \% Z8 S& |; M
4、琴弦的质地、张驰是否作为考虑因素？( G, y0 r+ G* |1 d& B1 }
; d1 X' [3 R% h5 Y( b
5、音垫的大小、质地、厚薄、上下移动、松紧程度如何？
, w! ?' L7 k1 S
. V" z# [! n& r 6、底托与琴筒的结合是否周正、实在？
; l& Q1 ^. N# @, }% c% m& |% Y" R" I% K' U8 `
7、弦槽的深浅、宽窄、平直程度好不好？
% g$ N8 n$ ^2 b/ w
1 ?1 [# n# p) p) M$ w 8、琴杆与琴筒的结合处有无缝隙？
' P3 l8 a# c9 ^$ X; U8 {8 @
) F" N! s- y" F: p+ W1 G 以上这些，我认为对二胡音色、音量的影响都很大，任何一把二胡在被使用后，都要经过个人的反复调试、磨合才能逐步达到满意。9 p3 h; L7 {5 V, f$ x$ y v- @( T
5 j9 e/ l6 i# I- e& k
再者，二胡的音色和音量是相对而言的，只要这把二胡确实不错，不是工艺和材质的问题，音色和音量不是非正常，应该说这把二胡就还是好的，这就是二胡的个性，应该让其自然保持。如果琴师本人喜欢拉温润、柔和的调子，就用南方出产的二胡要好一些，喜欢高亢、激越的曲调就用北方的琴要妥一点。一把二胡的功能毕竟有限，我们每一个爱琴者不必过分求全责备，非要自己心爱的琴处处让自己满意。( R: \* j: x/ ?: F0 R, M& f3 ^6 p
, d% d' b; x$ y' \ ^! g4 A 还有，二胡的千斤如要用金属材料的，赵寒阳大师已有论述，在千斤的贴弦钩上套一节自行车轮胎的气皮，效果很好，我用的是从建材市场买的腊质丝光线，事实上效果不错；琴码可根据所选曲调的风格选择不同材质的，弦槽可宽可窄，如需运用双弦奏法、骏马嘶鸣等技法，弦槽可窄一些，如演奏的曲调要纯净磊落，弦槽可宽一些；音垫的选择，我认为用真皮最好（羊皮、麂皮等质地柔软的动物皮）；底托与琴筒结合如不够周正、弦槽如有歪斜，且确实影响音色和音量，可考虑让有经验的师傅调节一下，如不行，到原厂家换一个琴托。自己也可用一把破旧的琴作试验，总结一下弦距、弦长等方面对二胡音色和音量改善的方法，甚至还能让破旧的二胡不至废弃，可从中摸索出很多琴理来。 |
|
