|
|
管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。
# F0 f2 D6 [) h! L& A: ~2 i
. c3 M" }! S1 I8 C, u) S! G& f$ T由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。% b! G* j, ~& f: \! n' ?# z8 @* Z' }
; R( o7 L5 Q8 z; m
下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。9 [6 S6 w5 Z! j+ l
0 t8 r- {9 h0 `
一、 宽音域气势磅礴的作品. c5 n/ }# P: V/ Z. g! i
' X; Y8 ]. u! K X; t* R/ }
1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。 u$ e8 p' K4 W) J" `7 c
, X. G8 g$ ^1 s' R2 ~; h1 p3 f, _
2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
4 P8 W- E: g6 q/ h6 t% E% D1 r' c L- H% O0 V
3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。, L5 X2 v7 e3 r( _
" }- r' }7 k- H* F
4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。
1 n# T& D, q8 C# O8 V% g4 \3 \3 I
8 K& W1 O3 j4 Q0 ]3 K* e5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
+ z1 g5 ]% f- q6 u; c- [+ J% D+ T" s: k+ B. r
6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。
7 }- `& F) f, m2 f! r4 Y' H
: a5 R" t. h. S8 |7、使用极强乃至最强的力度。
! W( N1 ]( c7 q5 @$ d4 h4 Y0 Y- I1 i" G( A9 V% B' [
% ^6 E# e% m/ t% D. }5 L
+ m' @5 P' q# V; Z; ?
二、 含蓄的作品
{1 h( e" y- V( s/ a
; \" Z. G+ e. C8 J: t4 d1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域。/ [% q q3 u6 y9 `5 r
+ T7 l0 B6 q4 M" f7 ?6 Q' V
2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。 J6 V5 g: w6 }! E. c
& `$ d% D. y% C5 O: b
3、不重复或少重复和弦音。/ S; E6 k1 N9 B7 D5 Q
' d- l T7 S- |" `$ x; P# h: Z
4、使用密集的和弦排列方式。
! G- ~/ m1 C4 |1 W! S2 M; H9 s0 c! F) R
5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。7 D$ f8 v1 _7 K k- s2 s
' Y, F1 G8 f4 i9 J
6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。& Q+ s2 g9 X& E {1 n. h0 U
% P' r, p* C, V* y9 Z9 S. }4 j
7、使用中弱或极弱力度。
( f- u0 D# b0 s3 r- B7 c: ~) j! r4 B+ m4 ]/ V! Z
8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。
2 I5 N1 @. e, c; f) u: u3 l: ]' y) A3 J! d* f
三、紧张的作品
; R5 h" L6 w6 m/ o$ s6 p: |9 d+ K% S5 [# S$ e1 V" u4 n
1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。
( ?4 p9 v" i. r! m& {3 v& \8 d- N6 m u6 Y) w) C+ U
2、运用持续的弦乐颤音。4 ^6 c; F$ w$ N2 ]
2 b! x- s1 i# J9 A: q8 Y( I3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高。* M( H% D$ [( g$ F/ T2 \; V
/ E3 M. }: g& {) S$ B4 _5 j6、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
# Y/ d+ s; G2 S. b# {2 Q, J; x6 @' I6 R- s$ A5 P3 P- W
7、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓
9 ^6 @8 q$ z3 ]$ B
. c& P0 n1 F8 w4 M+ g0 V8、使用幽暗的音色。$ i2 N. o1 w0 y3 e- E! a3 b
) J/ p$ G$ Y3 D1 A7 s; h- |1 @1 U
四、激动的作品
- b% Z+ {2 l5 ?* F/ }! {8 {, i- L: m" ~) n- ^, N. c
1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。 P2 S: X. ^. t h' O v0 m4 c
! Z' H4 C6 Q7 C1 j9 |1 i1 a4 }8 S* j2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。: z" K# @3 C- P: c# y; _7 Q
i' Q3 K4 _/ v
3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。- \5 \8 @4 N8 C9 Y3 M: f* p+ C
1 O' [$ f0 ~- B9 [$ N( W4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
, k8 C! a5 c" }+ ]) b" g+ Q( g' s- l, I, v0 Y! D( o+ R# L
5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。# _1 X! ~- `' m" o5 U
) B6 D; R* ~/ N, |1 k9 |1 n8 Y
五、绝望的作品
1 ~. o9 F7 n- b5 A; x; @! ]: W, i' G
1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。
. v/ o/ H9 U+ v" y# G7 O& _& F4 j) a; H C4 b6 V/ o
2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
) [* M2 q9 v* v0 V( C
5 A: i" h/ {: I# T3、运用钹及大锣音色。8 v4 h6 ]2 o1 O4 J
! \% _% Y- S5 i. ~: w) D. R9 Q- ^) o
4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。9 l& a! W; s' R: I! Z
2 ~; P6 c$ t/ \( |' I! c5 L
5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。
+ J5 M I4 e) L1 _, _
" X" D. e2 M1 j六．辽阔的作品
. F' K' b. h# T0 y
6 `# L, c, P* Z: {4 G" O0 o1、采用开放的和弦的排列方式。
0 H/ f" h2 J9 l! K3 \: M' E
. v( \* U) `: j- F+ @2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。4 J! G. ` ^: u; g
9 [' J. W2 V0 z" v& m
3、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏。
( R$ c# P; |. p0 O5 w+ f- M6 W; y4 K5 @; x! W4 H J7 O, A
4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。
0 N, g" l$ K' i E# E" N& O- t7 K
七、军队进行的作品
# X8 Z. Q2 m, m' K8 V4 q
4 W7 G8 w9 l% X4 V- I' O2 ~1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。3 z8 h( R, O9 L+ Y5 S% Q& f
3 o* c" o1 e6 Y! {$ \: l' Z( ^; J2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
7 j0 {6 I _1 t2 n: D4 r ^- e' z% B- l- u1 L, Q% f$ U
3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
+ B6 y* |: L) o X" G2 F& Q+ ?1 E2 F: ?6 y* ]3 x- P: Q
4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。
' Z( z4 l8 |* L, w, B" t
& E6 _% _9 _" {+ Q8 [: A5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。 u% n A1 w3 `/ v
8 b7 h5 Z. _! v& y3 W7 `5 }1 i
6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。
" L' L y/ e# |4 F( V; y: r8 ?4 E8 T5 {9 Q$ N0 y0 L% Q
八、梦幻般意境的作品4 }6 B( d i0 [' S5 L3 @8 A
+ g1 E8 ]3 w5 a1 F9 e1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
, T8 P# }" a6 E% U, ^( N; z
" J$ y4 I2 e v: X: e) _, u9 k8 d2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。
% a3 P5 B7 |$ V$ _
' y6 d/ c* i# j: G' p" p3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
: u* f% W; j/ q3 H
; N9 {& U% S; X3 w( y) w% H4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。
7 w, M% P) r+ M0 R% y$ D" x
: }4 M' y! K6 `# o5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。0 E2 l( Z4 b& N8 \
3 L/ b" \; r) z, K: q* r
九、超自然、黑暗、魔幻的作品9 } |, Y+ a6 V% u- t I1 i- A, r
- t/ w8 W$ Z h/ N/ |
1、用低音弦乐奏出固定音型。. x& C6 E) I( N6 V0 Z4 |
0 u( n7 `; |8 T2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
& A! d# R! v# r6 V8 E" F! M
$ F. ?- c0 P# d6 J/ v3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。9 n( ?2 u6 T9 x0 E% I7 ?
6 ?7 k* v8 @1 u4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。$ L" T1 y( P$ ?4 d; F7 Z+ |: P
' d' Y' L! c/ W( X! x; G
5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。7 ]- J$ ^$ x6 S) I* @* D' z
1 U/ C) h0 r0 }. }" y5 k: S- O 十、神秘、可疑的作品8 A+ W% i" T; |6 _3 h
# N' ]& p/ m* r8 c0 d) G
1、使用中弱及弱的力度。( r. f+ m2 K6 R7 B0 T
$ a; d: a8 z" [+ y4 m# M4 m+ k6 g" N. N
2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。/ J* d* l. w. Z; w
/ S: B" ]6 G; k8 C- L3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
1 o& b) [9 B! f5 r, f. v6 `9 ~# n, t: S
4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
U( j1 p; _3 D( l" e' R5 `
! Q9 |. q6 _$ _5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。. _9 h2 N2 @0 _
* b' V. k* s$ h% K4 T5 H# v# e6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。
9 D! e9 b0 r* ~4 k- E5 w/ B4 \2 y6 ^0 J3 R! d% S
十一、忧伤的作品
; f1 o6 _" x6 f! l' I
* H2 F' D1 A# M4 r/ }1、以弦乐声部为主进行编配。 u4 a) r$ S& U `+ H# N& W% G
" O5 E0 e5 D- L1 O2、使用小调式。
& M- Q. t7 C# L& ?/ x* S q3 j: L4 I3 b: c, u* B0 l. S$ Y1 ?3 |" V
3、使用较小的力度。
; S$ [, m( ?7 F: U: M8 @: l. N3 x& ?8 A$ D8 w+ r
4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。2 U% E5 i7 m4 l* L7 }! _# Y7 X
- Z6 o$ Q+ B" ^; M$ C
5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。 |6 d5 i$ M, i1 p$ k/ J
4 ^) m, C, o0 |' L
6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。
- ] Z! V- |0 L1 J! L `1 F
, `; F: ]$ C7 f7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。
$ V8 q E+ @6 g- W4 k( @+ z% U+ ^: Y" v6 p p
8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。3 X* Y& D$ E! \8 u
6 @- |1 Z+ K. x( }+ ?十二、幽默的作品 E+ } O& W V) X: c
& x. p3 X6 j6 ]9 @+ ]9 U
1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。& U4 g& p( d7 c+ N3 Y
5 n" U, x/ \, k1 d' d; Y8 I$ g+ {
2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。* D9 H% N0 w9 {/ j* [
?" u; T; }! }$ `3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。
" s: D5 n( A# l; o$ v' p |) y( S5 K$ `! o0 g- w" w3 a4 f9 z
4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。
0 w M+ ?4 v9 f/ G8 Q) O" ]: V+ M" P: Y3 g
十三、宽广的作品
4 l5 j' T0 d1 h1 |5 q, {
! d j7 T/ H, l; x9 I1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。$ l+ `+ H) \* J8 `0 G, W
+ q8 n5 T7 p- J* K4 S2 I2 k2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。! H' Y' U! P1 `( g \
1 K% _& ? L7 y2 x
3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。 U! Z5 [+ }5 E. \' e) v o3 z, Q
+ k# U- [4 y1 i# g. g5 u; Q1 r4、运用丰富的弦乐伴奏。$ `5 p/ u$ V z+ Q v
- I) z+ B: P- \) P
5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。
9 e, S3 h$ K5 N( N- t
3 e1 H1 l' G1 ~$ \6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。 |
|
